#代々木上原大勝軒
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町田康＋勝井祐二『くるぶし』刊行記念セッション
諦めろおまえは神の残置物祈りとしての恥を楽しめ ──
書き下ろし全352首を収録した町田康さんの初めての短歌集『くるぶし』（COTOGOTOBOOKS）の刊行を記念して、音楽家/ヴァイオリニスト・勝井祐二さんとのセッションを、5月19日にtwililightで開催します。
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うねりのなかから浮き上がり、いまにも暴れ狂いだしそうな町田康さんの歌の言葉たちを、町田さん自身の朗読と勝井祐二さんのエレクトリック・ヴァイオリンでセッション。歌と楽器の調べはわたしたちをどこまで連れていってくれるのか。
町田康さんの短歌の魅力を、ぜひ五感でご堪能ください。
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＊満席になったので、キャンセル待ちの受付になります。
町田康＋勝井祐二『くるぶし』刊行記念セッション
日時：2024年5月19日（日）
開場：19時 開演：19時30分 終演：20時45分
会場：twililight（東京都世田谷区太子堂4-28- 10鈴木ビル3F＆屋上/三軒茶屋駅徒歩5分）
料金：2500円＋1ドリンクオーダー
定員：22名さま
出演：町田康（朗読）、勝井祐二（音楽）
＊満席になったので、キャンセル待ちの受付になります。
件名を「町田康＋勝井祐二『くるぶし』刊行記念セッション」として、お名前（ふりがな）・お電話番号・ご予約人数を明記の上、メールをお送りください。
＊このメールアドレスが受信できるよう、受信設定のご確認をお願い致します。2日経っても返信がこない場合は、迷惑フォルダなどに入っている可能性がありますので、ご確認ください。
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町田康（まちだ・こう）
作家。1962年大阪府生まれ。 1997年『くっすん大黒』でBunkamuraドゥマゴ文学賞、野間文芸新人賞、2000年「きれぎれ」で芥川賞、2001年『土間の四十八滝』で萩原朔太郎賞、2002年「権現の踊り子」で川端康成文学賞、2005年『告白』で谷崎潤一郎賞、2008年『宿屋めぐり』で野間文芸賞を受賞。他の著書に「猫にかまけて」シリーズ、「スピンク日記」シリーズ、『ホサナ』『記憶の盆踊り』『湖畔の愛』『ギケイキ』『男の愛 たびだちの詩』『しらふで生きる 大酒のみの決断』『入門 山頭火』など多数。最新刊は歌集『くるぶし』。
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勝井祐二（かつい・ゆうじ）
音楽家／ヴァイオリニスト
ROVO . DRAMATICS . 勝井祐二 × U-zhaan . Bondage Fruit . GONG . ROVO and System 7 . などのバンドやユニットへの参加と、ソロや様々な音楽家との即興演奏で、エレクトリック・ヴァイオリンの表現の可能性を追求し続ける第一人者。
「1991-1992 JAPAN – UK Festival」の中心展示「VISIONS OF JAPAN」(Victoria and Albert Museum)のサウンド・ディレクターを務め、渡英。帰国後、日本最初期のレイヴ・パーティー「WATER」をオーガナイズする。
96年、山本精一と「ROVO」結成。バンド編成のダンスミュージックで、90～00年代以降のオルタナティブ～野外フェスティバルのシーンを牽引した。
2018年度キネマ旬報文化映画第1位、文化庁文化記録映画優秀賞を受賞した三上智恵監督作品のドキュメンタリー映画「沖縄スパイ戦史」、2019年 放送文化基金賞テレビドラマ部門の最優秀賞を受賞したNHKスペシャルのドラマ「詐欺の子」、2024年 三上智恵監督作品の映画「戦雲」の音楽を担当。
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四篇 上 その三
そのまま、このふた川の宿場を通り過ぎ、はやくも大岩小岩を通り過ぎて、岩穴の観音をふしおがみて、一首詠む。
行がけの 駄賃におがむ 観音も 尻くらいとは 岩穴のうち
そんなことを高声に話して、歩いていたが、あくびをしながら北八が言う。
「ああ、退屈だ。しかも、くたびれた。こんな小さな風呂敷包みや紙合羽もどしてこうして、結構、荷物になるものだ。
どうだい、弥次さん。お前の荷と俺の荷を一緒にして、坊主と出会うたびに持ち換えるってのはどうだい。」
弥次郎兵衛は、ポンと手を打ち、
「そりゃいい。ちょうどいいところに、竹が捨ててある。」
と、道端の竹を拾い上げて、二人の荷物を括り付けて、
「さあ、これでいい。北八、お前から先に持っていけ。」
北八が、
「いいや、こういうもんは、年上のものからと決まっている。」
と、首をふる。
「そんなら、ジャンケンで決めよう。」
と、弥次郎兵衛と北八はジャンケンをはじめる。
「ひい、ふう、みい、おっと勝ちだ。」
「ええい、畜生め。」
北八が負けて、荷物を持って歩き出す。
二人が歩き出してまもなく、向こうから旅の僧侶が来た。
どうやら、この僧侶は、法花宗とみえて、
「だぶだぶだぶ、だだだぶだぶだぶ、ふにやふにやふにや、だぶだぶだぶ。」
と、訳のわからない念仏をとなえている。
北八は、弥次郎兵衛の方を見ると、
「そりゃ、弥次さん。お前の番だ。ほれ、受け取りな。」
と、弥次郎兵衛に荷物を渡す。
「あらよっと、どれどれ、次の坊様は、来ないか。早く来ればいいものを。」
と、弥次郎兵衛が道の向こうを見ると、馬にゆられる人が来るのが見えた。
馬につけた鈴の音が「シャンシャンシャン」と鳴っている。
馬方の歌も聞こえてきた。
「たかい～山から～、谷底～、見れば～え、おまん～かわいや～布さらす～なあ～え。」
弥次郎兵衛が、鈴の音や馬方の歌に吊られるように見ていると、
「きたきた。あの馬には、天皇の御祈願なさる寺の絵札が付いてる。
ということは、馬のうえの人物は、これから出家する者だろう。」
北八も、それに気づいて、
「ちくしょう、えらく早いな。」
と、荷物を受け取って行く。
しばらく行くと、道の側にしゃがんでいる男が居る。どうやら、脚が悪いようだ。
その男が話しかけてきた。
「ご覧の通り、足が悪くて、難儀しております。ぜひ、ご奉仕を。」
すると、北八が、
「いやこれは、坊主だ。弥次さん。一文やれや。」
と、言うと、弥次郎兵衛は、懐から一文だしてやる。
「ほれ、とりな。でも北八、前から見ると坊主の様だが、後ろから見ると、ぼんのくぼに毛が残っている。こりゃ、坊主じゃないわ。」
北八は、言い返せなくて、
「はあ。」
と、いったきり、すたすた歩いていく弥次郎兵衛を追いかける。
その後から、尼が三人連れでやってくる。
指に竹の管をつけて、ガチャガチャ鳴らしながら、歌っている。
「身をやつす～、賊が思いと～夢ほど～、あなたに知らせたや～、ああ、そりゃ～、夢ほどさめに～知らせたや～、さあさ、さんがらえ～、さんがらえ～。」
「なんとも、色っぽい声がする。」
と、北八、目をこらして、
「ひゃ、ありゃ、尼だ。尼だ。さあ、弥次さん、これを受けとりな。」
と、弥次郎兵衛に荷物を渡す。
「ええい、いまいましい。」
と、悔しがる弥次郎兵衛の横を澄ました顔で、北八が歩いていく。
「人に、荷物を持たせるのは、なんとも、いいものだ。
これは、まさしく、お供を連たってところだな。ホントにいい気持ちだ。
おっ、弥次さん、見てみろ。さっきの尼さんが、俺を見てる。たまらねえぜ、畜生め。」
弥次郎兵衛は、荷物を持ち替えながら、
「ありゃ、別に、愛嬌があるわけじゃねえ。ただ、顔にしまりがねえんだ。」
「おやおや、悪いことを言うもんだ。」
と、北八は、笑顔で尼を見ている。
さて、その後になり先になり歩いていく尼は、三人連れだ。
二十二三と十一二の尼と、あと一人は、四十過ぎの年増。
その中の二十二三の尼が、北八の側に寄って声をかけてきた。
「もし、あなた、火はおざりませぬか。」
「はいはい。今、点けましょう。」
と、北八は、すり火うちを出してカチカチとやり出す。
火がつくと、北八は、
「さあ、使いなせ。ところで、お前さんがたは、どこまで行きなさる。」
と、いいながら、さしだす。
「はい、名古屋の方に参ります。」
「そうだ、今夜、一所のところに泊ろうじゃねえか。どうだ、赤坂まで行こう。」
と、北八が言うと、尼は、顔を輝かせて、
「それは、ありがとうおざります。ところで、お煙草を一服いただけませんか。
どうやら、買うのを、忘れてしまったようなので。」
尼さんの言いように、北八は、
「さあさあ、煙草入れを出しな。みんなあげよう。」
と、さっさと、入れてしまう。
「それでは、あなたがお困りでおざりましょう。」
北八は、手を顔の前で振りながら、
「なに、いいってことよ。で、お前さんがたのようにうつくしい顔で、なぜ、髪を剃りなさった。なんとも、みるからにおしいことだ。」
と、じっと尼さんの顔を見ている。
尼さんは、
「いやいや、私どもは、例え、髪が有ったとしても、誰もかまってはくれません。」
と、言うのに北八は、
「そんなことはないだろう。俺なら、一番先にかまう。
いや、なんとしてでも、かまわしてくれ。」
と、いう。
尼さんは、妖しいほどの笑みを浮かべている。
それを見て、北八が、
「ああ、早く、一つ所に泊まりたい。弥次さん、この先の宿へ、もう、泊まろうじゃねえか。」
と、いうのに、弥次郎兵衛は、
「馬鹿言え。くそ、坊主がこなくなった。」
と、こごとを言いながら歩いて行った。
火うち坂を過ぎ、二軒茶屋というところに着くと、尼たちは、急にわき道に折れてしまう。
北八がこれに気づいて、
「これこれ、お前たちは、どこへ行く。そっちじゃ、あるめえ。」
これに、尼さんが答えて、
「はい、これで、お別れいたします。私共は、この田舎の方を回ってから参りますから。」
と、野路をさっさと行き過ぎる。
北八は、あきれて見おくると、その様子を見ていた弥次郎兵衛が、ふきだし、
「ははは、北八、お前、ついてないな。」
「ええい、だまされた。でも、残念だ。」
と、立ち止まっていると、後ろから来た人が、ぶつかってきた。
北八が振り替えりながら、
「アイタタタ。前を見て歩け。いったい誰だ。」
と、ふりかえり、みれば、旅の僧だ。
「おっと、荷物を渡そう。ほらほら。」
苦りきった顔で、荷物を受け取ると、
「こりゃ、やれん。」
と、いやいや、荷物を受け取ると、とぼとぼと歩いていく。
やがて、吉田（愛知県豊橋市付近）の宿場に着いた。
ここで、弥次郎兵衛が、一首詠む。
旅人を 招くススキの 穂くちかと ここも吉田の 宿の娼（よね）たち
（吉田の宿場の遊女をススキの穂が揺れるのにかけた）
この宿場の外れから、遠国の団体を組んで神社仏閣を参詣する輩らといっしょになった。
ただ、どういうわけか、少々シャレた口の利き方をしている。
その中の一人、肩の所に、色あせたつぎあてをしている安物の木綿の縦じまを肩に引っ掛け、風呂敷包みを持て居る男が、後ろ振り返り、声高に話しかける。
「おおい、源九郎義経、やいやい、早く、来んなさいの。」
弥次郎兵衛と北八はそれを聞いて、おかしく思い、この義経と呼ばれる男を見てみれば、これも、安物の木綿の縦じまに、手に風呂敷包みを抱えていて、なんとも、不細工な顔の男。
しかも、髪の毛がうすくなっている。
「かめ井殿や、片岡殿は、たいそう、足が丈夫なようだ。私の踵はあかぎれで、石ころを踏むと、痛くて歩かれない。」
かめ井は、そんな義経をほっておいて、
「そういえば、静御前は、どうしたの。」
と言うと、義経は、チラッと後ろを振り返って、
「ああ、それか。さっきの宿場で、静御前の持病の疝気がおこって、両目を吊り上げて、死ぬの死なぬと、なんだかんだと騒ぎだした。
その上、六代御前が、牡丹餅を三十も食って、お腹が痛いとのたうち回る。
更に、弁慶は、団子のくしで、自分の咽をついたと泣き出し始末。
仕方がないので、俺の親戚の平友盛殿らで、三人を介抱してたから、ぼちぼちとくるだろうて。
まったく、何にも知らずに、突っ走るように歩いて、幸せもんだの。」
弥次郎兵衛は、この話をおかしく聞いていたが、
「お前さん方、いったいどこまで行くんだね。」
と、話しかけた。
すると、義経が、
「はい、お伊勢さまへ参ります。」
と、答える。
「さっきから聞いてると、お前さん方、義経だの、弁慶だのと言ってるが、いったいどう言う事だ。」
弥次郎兵衛は、さっきからの疑問を問いかけてみた。
「ああ、知らん人が聞きなさったら、おかしく思われるじゃろうが、実は、私らが国を出る前に祭礼があって、その時『義経千本桜』という芝居をやりまして、その中で、よしつねだの、べんけいだのと、つけた役名を忘れないようにとたびたび呼んでいたのが、今でも、そのままおどけて言っているので。」
弥次郎兵衛は、その話に納得して、
「なるほど。ということは、お前さんは、義経になったという事だね。」
と、問いかけると、義経は、胸を張るように、
「そうでおざる。
実は、その前に、私らの国に、江戸芝居が来て、『天神さま』の芝居をやったんじゃが、まあ、聞いてくれ、びっくりしたでよ。」
「・・・」
「なにがって、藤原時平（ふじわらしへい）とやら五兵衛とやらいう悪人に騙されて、天神さま（菅原道真）が島流しになるという話で、みこしに乗って出てくると、見物していた女どもが、なんともいとおしい事だと涙をこぼして、まるで、本願寺の法王を通るように米だ銭だと、舞台へ撒き散らしだして。」
「・・・」
「その上、見物の中から、馬を商っている与五左という乱暴者が、舞台に駆け上がって、
『こんな芝居はやらせな。なぜ、天神さまが、島流しになるんだ。
さっき出てきた、長楽寺の閻魔にそっくりな、お公家どのが悪人だ。
天神さまには、なんの罪もない。いかに芝居だといって、人を馬鹿にしたもんだ。』
と、時平をやっつけるといいだした。
なにしろ、御年具米の二俵くらいなら簡単に持ち上げるほどの力もちの男だから、誰もびっくりして、止めるに止められなくなって、見物も口々に、与五左の言うとおりだと言い出した。」
「・・・」
「時平を、引き出してぶちのめせと、村中の若い者たちが楽屋へ怒鳴り込んで、乱暴し出したんだ。そうなると、江戸役者の時平役は、こりゃ、たまらんと、尻に帆をかけて、逃げ出した。
それから名主のところで相談して、もう、この村へ江戸役者は入れないことになったんだ。
その後、私らが、芝居をやり出したんだが、江戸芝居より面白いというんで、何百回もやりました。」
と、勢い込んで、喋っている。
義経の自慢話を、聞くとはなしに聞いていると、いつのまにか、大雲寺に着いた。
つづく。
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各地句会報
花鳥誌 令和5年6月号
坊城俊樹選
栗林圭魚選 岡田順子選
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令和5年2月2日
うづら三日の月花鳥句会
坊城俊樹選 特選句
厨女も慣れたる手付き雪掻す 由季子
闇夜中裏声しきり猫の恋 喜代子
節分や内なる鬼にひそむ角 さとみ
如月の雨に煙りし寺の塔 都
風花やこの晴天の何処より 同
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月2日
うづら三日の月花鳥句会
坊城俊樹選 特選句
山焼きの煙り静かに天昇る 喜代子
盛り上がる土ものの芽の兆しあり 由季子
古雛や女三代つゝましく 都
青き踏む館の跡や武者の影 同
日輪の底まで光り水温む 同
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月4日
零の会
坊城俊樹選 特選句
桃の日のSt.Luke’s Hospital 光子
パイプオルガン天上の春連れませり 順子
指を向け宙に阿弥陀の春の夢 いづみ
春の川大東京を揺蕩ひぬ 美紀
聖路加の窓ごとにある春愁 眞理子
雛菊もナースキャップも真白くて 順子
聖ルカを標としたる鳥帰る 三郎
印度へと屋根とんがりて鳥雲に 佑天
鳥雲に雛僧の足す小さき灯 千種
学僧は余寒の隅に立つてをり きみよ
岡田順子選 特選句
春陽に沈められたる石の寺 美紀
春空に放られしごと十字架も 同
春潮の嫋やかな水脈聖ルカへ 三郎
鳥雲に雛僧の足す小さき灯 千種
涅槃西風吹きだまりては魚市場 いづみ
聖路加の鐘鳴る東風の天使へと 俊樹
皆春日眩しみ堂を出で来たり 千種
桃の日のSt.Luke’s Hospital 光子
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月4日
色鳥句会
坊城俊樹選 特選句
春愁の揺れてをるなりだらり帯 愛
立子忌や飯とおさいにネモフィラ猪口 勝利
春眠し指に転がす砂時計 かおり
ゆらめいて見えぬ心と蜃気楼 孝子
春潮のかをり朱碗の貝ひらく 朝子
ファシズムの国とも知らず鳥帰る たかし
立子忌の卓に煙草と眼鏡かな 睦子
毛糸玉ころがりゆけば妣の影 同
わが名にもひとつＴあり立子忌よ たかし
波の綺羅とほく眺めて立子の忌 かおり
灯を消してふと命惜し雛の闇 朝子
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月6日
花鳥さざれ会
坊城俊樹選 特選句
この空のどの方向も春日燦 和子
思ひ出はいろいろ雛の女どち 同
うららかや卒寿に恋の話など 清女
鳥帽子の小紐手をやく京雛 希
耳よりの話聞きゐる春の猫 啓子
地虫出づ空の青さに誘はれて 雪
意地を張ることもなくなり涅槃西風 泰俊
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月10日
さくら花鳥会
岡田順子選 特選句
裏路地の古屋に見ゆる雛祭 実加
子等笑ふお国訛りの雛の客 登美子
彼岸会の約束交はし帰る僧 あけみ
筆に乗り春の子が画く富士の山 登美子
うららかな帰り道なり合唱歌 裕子
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月10日
鳥取花鳥会
岡田順子選 特選句
春夕焼浜の民宿染めてをり すみ子
青粲粲空と湖面と犬ふぐり 都
水車朽ちながらも春の水音して 和子
朝東風や徒人の笛は海渡る 益恵
枝垂梅御幣の揺れの連鎖して 宇太郎
春の婚オルガン春の風踏んで 都
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月11日
枡形句会
栗林圭魚選 特選句
啓蟄やボール蹴る子は声がはり 恭子
海近き山の椿の傾きて 和代
啓蟄の光を帯びし雲流る ゆう子
鳥鳴いて辛夷の甘き香降る 白陶
一人言増えたる夕べ落椿 恭子
小気味よき剪定の音小半日 多美女
一端の鋏響かせ剪定す 百合子
ふる里の椿巡りや島日和 多美女
剪定や句碑古りて景甦る 文英
剪定や高枝仰ぐ褪せデニム ゆう子
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月13日
武生花鳥俳句会
坊城俊樹選 特選句
雪吊の縄の解かれて睡り覚む 世詩明
家康公腰掛け松や地虫出づ ただし
捨鉢な女草矢を放ちけり 昭子
屋号の名一字継ぎし子入学す みす枝
花冷や耳のうしろといふ白さ 昭子
坐りゐて炬燵の膝のつつましく 世詩明
対座したき時もあるらん内裏雛 みす枝
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月13日
なかみち句会
栗林圭魚選 特選句
摘草のさそひ届きぬ山の友 ことこ
蒼天に光の礫初燕 三無
陽炎のけんけんぱあの子をつつむ あき子
朝戸風見上げる軒に初つばめ 同
摘み草や孫を忘れるひとしきり 和魚
かぎろへる海原円く足湯かな 聰
陽炎や古里に建つ祖母の家 ことこ
我家選り叉来てくれし初つばめ あき子
陽炎ひて後続ランナー足乱る のりこ
新聞を足してつみ草ひろげたり あき子
つみ草や遠くの鉄橋渡る音 史空
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月14日
萩花鳥会
熔岩の島生き長らへし藪椿 祐子
寝静まり雛の酒盛り夢の間に 健雄
田楽や子らの顔にも味噌のあと 恒雄
雑草も私も元気春日向 俊文
猫抱いてぬくぬく温し春炬燵 ゆかり
子自慢の如く語るや苗売よ 明子
雲梯を進む子揺らす春の風 美惠子
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令和5年3月15日
福井花鳥会
坊城俊樹選 特選句
雪吊りのほどけて古木悠然と 笑子
落椿きのふの雨を零しけり 希子
夜半の軒忍び歩きの猫の恋 同
立雛の袴の折り目正しくて 昭子
桃の花雛たちにそと添はせたく 同
口笛を吹いて北窓開きけり 泰俊
手のひらを少し溢るる雛あられ 同
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月16日
伊藤柏翠記念館句会
坊城俊樹選 特選句
雪吊の縄のゆるみに遊ぶ風 雪
奥津城の踏まねば行けぬ落椿 同
まんさくに一乗川の瀬音かな 同
よき言葉探し続ける蜷の道 すみ枝
春眠の赤児そのまま掌から手へ 同
足裏に土のぬくもり鍬を打つ 真喜栄
強東風の結界石や光照寺 ただし
裸木に降りかかる雨黒かりし 世詩明
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月17日
さきたま花鳥句会
春雨に黙し古刹の花頭窓 月惑
震災の地に鎮魂の東風よ吹け 一馬
春昼や女房のうつす生あくび 八草
ととのへし畝に足跡朝雲雀 裕章
路地裏の暗きにありて花ミモザ ふゆ子
薄氷や経過観察てふ不安 とし江
拾ひよむ碑文のかすれ桜東風 ふじ穂
水温む雑魚の水輪の目まぐるし 孝江
薄氷の息づき一縷の水流る 康子
二月尽パンダ見送る人の波 恵美子
ほろ苦き野草の多き春の膳 みのり
梅園に苔むし読めぬ虚子の句碑 彩香
強東風老いてペダルの重くなり 静子
鉛筆はＢがほどよき春半ば 良江
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令和5年3月19日
風月句会
坊城俊樹選 特選句
一族の閼伽桶さげて彼岸寺 芙佐子
隠沼に蝌蚪のかたまり蠢きぬ 幸風
セスナ機の音高くして地虫出づ 月惑
この山の確と菫の一処 炳子
石仏に散華あまねく藪椿 要
年尾とはやはらかき音すみれ草 圭魚
茎立の一隅暗き室の墓 千種
春塵の襞嫋やかに観世音 三無
栗林圭魚選 特選句
ビル影の遠く退く桜東風 秋尚
古巣かけメタセコイアの歪みなし 千種
寄せ墓の天明亨保花あけび 同
色を詰め葉の艶重ね紅椿 秋尚
ひとつづつよぢれ戻して芽吹きけり 同
信号の変り目走る木の芽風 眞理子
助六の弁当買うて花人に 千種
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月21日
鯖江花鳥句会
坊城俊樹選 特選句
元三大師夢のお告げの二日灸 雪
新しき雪夜の恋に雪女 同
恋てふも一夜限りを雪女 同
懐手もつともらしく頷けり 昭子
石庭に音立て椿落ちにけり 同
雛簞笥何を隠すや鍵かけて 同
貸杖の竹の軽さや涅槃西風 ただし
石どれも仏に見えて草陽炎 同
泰澄の霊山楚々と入彼岸 一涓
制服も夢も大なり入学児 すみ枝
露天湯に女三人木の葉髪 世詩明
歩きつつ散る現世の花吹雪 同
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月26日
月例会
坊城俊樹選 特選句
門出祝ぐ花の雨とてももいろに はるか
花色の着物纏ひて卒業す 慶月
街の雨花の愁ひの透き通り 千種
蹄の音木霊となりて散る桜 政江
フランス語のやうにうなじへ花の雨 緋路
大屋根をすべりて花の雨となる 要
花屑へまた一片の加はりぬ 緋路
永き日のながき雨垂れ見て眠し 光子
宮裏は桜の老いてゆくところ 要
岡田順子選 特選句
金色の錠花冷えのライオン舎 緋路
漆黒の幹より出づる花白し 俊樹
白々と老桜濡るる車寄せ 要
花揺らし雨のつらぬく九段坂 はるか
漆黒の合羽のなかに桜守 光子
花の夜へ琴並べある神楽殿 はるか
春雨や無色無音の神の池 月惑
（順不同特選句のみ掲載）
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令和5年3月
九州花鳥会
坊城俊樹選 特選句
今昔の小川にしのぶ蜆かな 成子
薔薇の芽の赤きは女王の予兆 ひとみ
潮こぼしながら蜆の量らるる 朝子
餌もらふ鯉をやつかみ亀の鳴く 勝利
突きあげし拳の中も春の土 かおり
持つ傘をささぬ少年花菜雨 ひとみ
涅槃西風母も真砂女も西方へ 孝子
亀の鳴く湖畔のふたり不貞だと 勝利
口紅は使はれぬまま蝶の昼 喜和
長靴の子はまつすぐに春泥へ ひとみ
パグ犬と内緒のはなし菫草 愛
息詰めて桜吹雪を抜けにけり 孝子
ふと涙こぼれてきたる桜かな 光子
健やかな地球の匂ひ春の草 朝子
（順不同特選句のみ掲載）
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「2023年版」 【ガッキー×山P】最高のフジテレビ月曜ドラマについての紹介
日本のテレビ局は主に公共放送のNHKと5局（日本テレビ・テレビ朝日・TBS・テレビ東京・フジテレビ）などを含みます。今、最も有名なのは、フジテレビの「月9」です。「月9」とは、「月曜9時（夜9時）」の略で、この時間枠のテレビドラマのことを指します。この記事で、フジテレビの有名な月9ドラマを紹介します。
フジテレビ月曜ドラマの名作についての紹介
月曜ドラマと言えば、やはり純愛ドラマが多いです。1990年代から2000年代初頭は、月曜9時ドラマの黄金期であり、この時期で『東京ラブストーリー』や『101回目のプロポーズ』など、連続ドラマ史上視聴率が最も高い大人気なドラマが製作されていました。しかし、2009年以降一部の作品しか高視聴率を記録していません。一方、2014年平均視聴率が初の一桁台を記録して以来、2017年まで三年間で平均視聴率が10%未満な状況となりました。ただし、2018年10月に放送された「SUITS／スーツ」は「フジテレビ月9ドラマ復活の兆し」と言われました。以下、2010年以降の人気作品のいくつかを紹介します。
月曜ドラマおすすめの1―『全開ガール』
新垣結衣と錦戸亮が共演する月曜ドラマです。お金に目がなく、まっすぐで欲しい物のためなら努力は惜しまない鮎川若葉は、外資系弁護士を目指いしてますが、任された仕事は所長・桜川昇子の娘の世話でした。子供も育児も大嫌いな若葉はやむを得なく子供を世話する中で、「金なし、学なし」男・山田草太と出会って、そして最強の女と最弱な男の間のラブストーリーが始まります。とても面白いラブコメディーです。
月曜ドラマおすすめの２―『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命- 2nd&3rd season』
山下智久や、新垣結衣、戸田恵梨香などを含む豪華のキャスト陣が出演する医療ドラマです。このドラマは救命救急センターを舞台に、救急科専門研修フェローシップの一環としてやってきた若い研修生や指導医達、それにドクターヘリに携わる人々の奮闘と葛藤を描いています。また、様々な事件を通じて、命や人生、出会い、別れなどについての喜びや悲しみ、感動などを深く描いています。必見な作品です。
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月曜ドラマおすすめの３―『ガリレオ』
『ガリレオ』は、東野圭吾の推理小説『ガリレオシリーズ』を原作として、福山雅治が出演するドラマです。物理学科の天才准教授・湯川学が新人女性刑事・内海薫の依頼を受けて、明晰な頭脳で事件を分析して解決するストーリーです。
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月曜ドラマおすすめの４―『私が恋愛できない理由』
同じ一軒家に住む女性扱いに違和感を持つ藤井恵美、勝気でプライドが高い小倉咲、及び恋愛に奥手な半沢真子3人がルームシェアの中で、激励や喧嘩をしながらも、それぞれ必死に恋愛にもがいていくことを描いています。出演者は、香里奈、吉高由里子、及び大島優子など豪華な女優陣です。幸せな恋になかなか巡り合えない現代に生きる恋愛できない女性たちが幸せを模索する姿を細かく描いています。
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月曜ドラマおすすめの５―『ラッキーセブン』
『ラッキーセブン』は小さな探偵事務所「北品川ラッキー探偵社」を舞台とした青春群像劇です。事務所の7人のメンバーが、力を合わせて案件を解決していく姿を描いています。松嶋菜々子や松本潤、瑛太など多くの名優が出演するもので、キャスト陣だけで見ると必見な作品です。このドラマは恋愛が中心だった「月9」枠での異例です。
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月曜ドラマおすすめの6―『鍵のかかった部屋』
冷静かつ理論的で、自分のペースを崩さない性格を持っている榎本径と美人で真面目な新人弁護士・青砥純子が力を合わせて何度も密室殺人事件を解決していくストーリーです。大野智と戸田恵梨香が出演するドラマです。
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月曜ドラマおすすめの7―『リッチマン、プアウーマン』
若くしてIT企業を作り上げ億万長者となった天才社長日向徹と、就職活動もうまく行かない普通な女性と、衝突を繰り返しながらもお互いを知って惹かれあうラブストーリーです。小栗旬と石原さとみが出演のドラマです。
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月曜ドラマおすすめの8―『HERO』
『HERO』第2シリーズは木村拓哉が出演するドラマです。第1シリーズも「月9」枠のドラマで、しかもすごく高視聴率を得ました。「月9」史上平均視聴率トップ3のドラマ（「HERO」（第1シリーズ）、「ラブジェネレーション」、及び「ロングバケーション」）は、全部木村拓哉が出演するものです。木村拓哉は『HERO』で正義感が強い検察官を演じます。共演者の北川景子は演技力も美貌も備える女優であり、また第1シリーズでヒロインを演じる松たか子もこのシリーズで特別ゲストとして出演しています。
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月曜ドラマおすすめの9―『デート〜恋とはどんなものかしら〜』
「リケジョ」の薮下依子は、数値に対する驚異的な記憶力を持ち、恋愛経験がなく、父から見合いを勧められるため、結婚相談所に登録しています。そこで、身長や生年月日などの数字が全部素数で構成されている高等遊民の谷口巧に興味を持ち、デートすることになります。セリフもストーリーも面白い恋愛ドラマです。
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月曜ドラマおすすめの10―『5→9〜私に恋したお坊さん〜』
山下智久が演じる僧侶である星川高嶺は、英会話の講師桜庭潤子と見合いをしてから彼女に執着し追いかけるラブストーリーです。一つの英会話学校を舞台にし、複数の恋愛模様を描いています。桜庭潤子を演じるのは石原さとみです。
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episode 4 - Roland D-50
「これはかなわん。もうダメだ」
発売されたばかりのYAMAHA DX7を買ってきたROLAND開発部門の菊本忠男氏、たった1日でDX7本体のす べてを解析し思わずうめいた。
先行機種YAMAHA GS1ではMSI(中規模集積回路)をしかも55個もずらずらと並べていたデカい音源回路基板 も、DX7ではより集積度���高いLSI(大規模集積回路)しかもたった2個のみ搭載したコンパクトな基板へと進 化。おかげでちょっとしたグランド・ピアノ型だったGS1よりずっと小さく軽量コンパクト、そして安く故障も少 なく安定稼働、おまけにぐっと高機能高性能な新機種へと変ぼう。それもたった2年で。
「たった2年で?」
あえて乱暴な比較をするならGS1は260万円、DX7は24万８千円とお値段ほぼ1/10。300万400万する日産EV「LEAF」が、たった２年で30万40万で新車が買えるなんてことがありますか、てなもんでそれを実際にやり遂げてしまったのがYAMAHA DX7とも。
2020年になる辺りから事実上の第三次世界大戦となり、人類にとって十年くらい早過ぎたであろう社会変革をゴリ押し、かつひそかに未来すらをも暗示するむちゃぶりパンデミック。豪華グルーズ客船が言わばウィルスからの 奇襲攻撃を受けて以来2週間のうちに1年分の社会変化が来たとするなら、DX7当時の2年間はひょっとして今では1カ月くらいでしかないものであろうか。
とてもYAMAHAには追い付けない、そう思い知った菊本氏は打ちのめされたという。 革命児FM音源。
風雲児DX。 眼前に突き付けられし厳然として動かざる現実、それは長い長い4年間の始まりとなった。
♬ ♬ ♬
近代経営の基本たる知的財産ビジネス、その実践。まさしくYAMAHAはスタンフォード大学からもらったFM音源ライセンスを縦横無尽に駆使していた。このため他のメーカーは軒並みFM音源をあきらめるか、FM音源を使い たければYAMAHAにライセンス料を払うかの二者択一となった。それ以前からFM音源を採用し商売していたイタ リアのCRUMAR(クルーマー)や米国DKI(Digital Keyboards Inc.)は販売していたFMシンセを売ることができなくなり倒産。NED(New England Digital)がSynclavier Iを開発したときは、YAMAHAにライセンス料を支払 うこととなった。
前述のCRUMARが開発したFMシンセとは、GDSことGeneral Development System。これは汎用コンピュー ターPDP-11を使うことでFM合成やサイン波加算合成をデジタル演算にて実現したものであり、ウェンディ・カル ロスが史上初のCG映画『TRON(トロン)』で使用。さらにCRUMARとともにGDSを共同開発したDKIは、GDS をよりコンパクトにまとめて外部コンピューター無しで稼働するFMシンセSynergy(シナジー。同名のアーティス トとは違うのでご注意)を開発。いずれもベル研究所での開発結果がベースになっているのだが、共に廃業。後に ウェンディは、米国キーボード・マガジンのインタビュー記事にて「だって私が『スイッチト・オン・バッハ』を レコーディングしたとき既にFM変調を使って音創りしていたのに、YAMAHAが特許を取ったのにはびっくりし た。まぁでもこういうことは起きるものなのよねぇ」などと述懐している。
KORGはデジタル化に乗り切れずDW-8000の開発が遅れ、途中でスペックを削ったDW-6000を必死のぱっちで 仕上げて先に発売。DW-6000を買ったユーザーは9カ月後にDW-8000が発売されてアゴ外れるほど驚愕したあげ く、友人たちにバカにされる。だがそのDW-8000も振るわずついにYAMAHAの資本参加を受けて子会社に。SEQUENTIALも押し寄せる低価格日本製品に打ち勝てずエンジニアが大勢E-MUへ転職、YAMAHAが技術提携を 持ち掛けてくるにあたり逆に身売りを提案。かくしてSEQUENTIALはYAMAHA子会社KORGの一部門“KORG R&D”なる米国開発拠点となって生きながらえ、後のWaveStationやモデリング技術などを開発した。
さて冒頭に出てきたROLAND。かねてから同社はMC-8、DCO、DCB、じつは４音ポリのサンプラー試作機、そしてMIDIなどと着実にデジタル化を進める も突然変異の如くDXが出てきたことに衝撃を受け、「ただちにデジタル・シンセを実現し発売せよ!」との檄(げ き)が飛ぶ。だがその開発は苦難を極め遅々として進まない。営業的にはJX/Junoシリーズは善戦し、販売数だけ を見ればアナログとデジタルとは互角であったが、世間でのプレゼンスでは完敗であり、社内も「こらあかん」の一色であったという。
♬ ♬ ♬
確かにYAMAHAが商品化したFM音源には弱点があった。音創りが難解過ぎて自分で納得のいく音が作れないに 等しかったのである。だがその自由過ぎるプリセットやライブラリー音色とぶっちぎりの高性能ぶりに誰もが納得 するしかなく、ゆえにアナログには未来が無いとすら言われた。
では音創りしやすいデジタル・シンセとは? とてもYAMAHAには追い付けないと打ちのめされたはずの ROLANDの菊本氏が考えに考え抜いて編み出したのが、“分析型合成”であった。作りたい音色を分析して幾つかの 要素へと分解し、それら要素をおのおの個別に合成してから最後に組み合せることで作りたい音色を実現するので ある。
グロッケンの音を分析すれば、
a. マレットによる打撃ノイズ
b. 金属板の不規則振動が生み出す非整数次倍音による複雑な波形 c. 共鳴管から響き渡る残響としての整数次倍音による規則的な波形
などの要素に分解できよう。これら各々を個別に合成、すなわち、
a. 打撃ノイズはPCMサンプルで再現
b. 非整数次倍音はリング・モジュレーションで再現 c. 整数次倍音はデジタルによる減算方式で再現
これらを最後に全部足し合わせれば良い。つまり部分音合成を行うのである。
まるごとサンプリングすれば早い? シンセはリアルな音を作るのではなく理想の音を創る。リアルよりアイデ ィアル。Not real but ideal sound! これが菊本氏の哲学であった。菊本方式の利点は理想の音が創りやすいだけ でなく、最後に加算する比率を変えれば簡単にバリエーションを生み出せるため応用が効くことにもあった。言わ ば“福笑い”の原理。目、鼻、口、眉毛などの要素をどう配置するかによってどんな表情でも再現できるのと同じ。 サンプラーは写真、シンセはアニメ。
そもそもなぜシンセなのかと問われれば、ユーザーが自身にとって理想の音、理想のバリエーション、理想の表 情、理想の表現を創れるから。そこにシンセの存在意義があるのであり、お仕着せのサンプルをそのまま使うよう では電子楽器エンジニアとしての矜持(きょうじ)にかかわる。写実主義ではなく印象派。実写ではなくアニメ。 サンプラーではなくシンセ。自由に音を合成できてこそシンセ。シンセ独立宣言! 近視眼的なディテールばかり 追うのではなく、ユーザーが理想の音を探し求めて創ることこそがシンセのアイデンティティであり、そもそも固有の音を持たないがゆえのレゾンデートルであった。
まず先行してこれをアコピ音色に限定し具現化したのがデジピの名機ROLAND RD-1000、その音源モジュール MKS-20、家庭用デジピHP-5500S/5600S、これらの心臓部となったSA音源(Structured Adaptive音源)。ア コピ再現に特化すべく音を10の部分音(パーシャル)に分解し福笑い的に再合成することで、ピアニシモからフォ ルテシモまで表情豊かに変化する新デジタル音源である。その開発現場にて当時の非力なパソコン上で実験的に“ご ーん”と鳴らしたその1音を聴いた梯郁太郎氏が「これは新しい工場を建てんならん!」と言って、今の本社工場を 建てたという。そしてその新時代サウンド創りを最後に引き受けた若手エンジニアが、誰あろう現ROLAND社長の 三木純一氏であったという。
そのSA音源は不思議な音源であり、単体で聴くと実はあんましアコピっぽくない。アコピしか知らんピアニスト に弾かせると「何これ、ぶよぶよして変!」と糾弾される。確かにアナログ・シンセよりはずっとモノホンっぽい が、リアルさで言うならやはりサンプラーに軍配が上がった。だがサンプラーは高価であっただけでなく、何よりもSA音源ピアノはアンサンブルに混ぜたりすると不思議にもサンプラーなんかよりずっとリアルに聴こえたのであ る。おまけにサンプラーは解像度が上がれば上がるほど音抜けが悪くなるのに対し、SA音源は分厚いバンド・サウ ンドでも抜けて聴こえる。ドライブしまくる自己陶酔型ギター野郎がヒャッハーとなって哄笑(こうしょう)とと もに爆音の壁で空間を埋め尽くしても、SA音源ピアノは抜けて聴こえる。
かくしてスタティックなサンプルと違い、動的に表情豊かなSA音源ステージ・ピアノRD-1000が誕生。その新 しいサウンドと新しい表現力によって、ダイナミクスあふれる伝説の名機として数知れないプロ・ミュージシャン から指名されるに至った。その高い評価はサンプリングではなくシンセサイズこそが楽器であることの証左となっ た。
写実主義ではなく印象派。だが大本命シンセ向けデジタル音源の開発は遅々として進まない。巨大なブレッドボードから出てきた サウンドはノイジーなもので、一同ガックリきたという。いつまでたっても新製品が出せずどこまでも果てしなく 遅れ続けるデジタル・シンセ開発に、もはや売れるネタが無いという悲鳴も現場からは上がったそうだ。
このときメシのタネにすべくとはいえ、都市伝説的に「アナログでもまだやり残したことがあります!」という コンセプトで投入されたのがROLAND JX-10 "Super JX" であったとも言われる。MIDIキーボード・コントロー ラーとしても使える幅広い76鍵、JX-8Pを2台分搭載した音源、スプリット/レイヤーはもちろん、スプリット時 に真ん中だけオーバーラップさせたり、逆に真ん中だけ空白にして外部の音源モジュールだけを鳴らしたり、レイ ヤー時には4DCOで重層的に音創りしたり、チェイスという名のMIDIディレイを左右にパンさせたりと、アナロ グ・シンセでも空間演出というやり残した課題があると示した機種であった。4DCO駆動して創ったエレピの音色 は太くて味わい深くてリアルな説得力に満ち、FENCE OF DEFENSEが愛用せしダークなストリングスも何か終末 的な世界を暗示して最高、貫禄のボディにチタン・カラーも高級感あったよね。
だが同じ1986年の年末、圧倒的物量を誇るYAMAHAはDX7IIを発表。旧DX7の欠点を丁寧につぶすだけでなく新機能マイクロ・チューニングやフラクショナル・レベル・スケーリングなどなどおごり、そしてダメ押しにこちらも旧機種2台分の音源を搭載、完全無欠の完璧FMシンセその完成形、もはや最終兵器チェック・メイト。
♬ ♬ ♬
しかしROLAND "Super JX"の空間演出機能は、その翌春3月ついに同社からデビューした待望のデジタル・シ ンセD-50にそのまま受け継がれることになった。ちょっちヘンテコに思えたデザインもなんのその、なだれを打ってD-50は売れまくり、野火のように広がるLA音源サウンドで地球は塗りつぶされ、ヒット・チャートはD-50の音 でぱんっぱんに充満、あまりにも斬新過ぎるプリセット音色の数々に「ふぇ、Farlightの音がする~!」と今は亡き フォーライフ梅田店にて展示品を弾いたnemosynthさん2週間前にKORGの中堅FMシンセが届いて喜んでいたば っかなのに負け犬決定に打ちのめされてしゃがみ込み、そのKORGのエンドースを受けていたキース・エマーソン はソロ作品『ザ・クリスマス・アルバム』でD-50とサード・パーティ音色ライブラリー「Voice Crystal」とを組 み合せて弾き倒し、そのままキースはロゴを隠したD-50とともに「Voice Crystal」の宣伝写真にちゃっかり収ま り、デュラン・デュランが来日したときニック・ローズのステージ・セットの中にあったD-50を小室哲哉が表敬訪 問がてらちゃっかり試奏し、かくしてD-50は圧倒的劣勢から単騎ですべてをひっくり返した名機として、その後も 長く語り継がれることになる。
D-50の音源部分はFM音源のように予測しがたい非線形(ノンリニア)演算で音創りするのではなく、加算や減算など見通しの良い線形(リニア)演算でのみ音を創れるのがポイントであった。ゆえに線形演算音源ことLinear Arithmatic SynthesisつまりLA音源、そして線形シンセことLinear Synthesizerと銘打たれた。SA音源では10あったパーシャルもLA音源では使いやすく4つにとどめ、デジタル減算方式とPCM音素片とのカップリング、そして リング変調を挟み込んだ7つのストラクチャーでもって準モジュラー・シンセとなった。そのためパーシャル は“PCMパーシャル”と“シンセ・パーシャル”の2種類に分化。D-50における“PCMパーシャル”はマルチサンプル されていないPCM音素片100種類から1つ選んで鳴らしてアンプEGを通すだけ、“シンセ・パーシャル”はデジタル 演算による減算方式での音創り。その“シンセ・パーシャル”を構成する各ブロックは、
◎WG(Wave Generator、いわゆるオシレーター)
◎TVF(Time Variant Filter、-12dB/oct のレゾナント・フィルター)
◎TVA(Time Variant Amplifier)
と名付けられた。
デジタル化するにあたり、デジタル・フィルターなどと言わず“タイム・バリアント・フィルター”というような 名前に変えたのは、音色は時間軸上を変化するからこそ音色でありすなわち時間芸術である、という意味から。そ して時間軸を念頭に置いたこの思想はずっと後のVariPhraseテクノロジー誕生にまでつながる。これらの点におい てROLANDは当時倒産して存在していなかったMOOGの正統な後継者として、自身を強く意識しているところがあ った。
それがゆえにLA音源では必ずしも波形メモリー容量をおごらず500KBしかない。しかもそこに収録されたPCM 音素片とは、アコピのハンマー・ノイズや尺八のブレス・ノイズといったトランジェント成分、あるいは減算方式 で合成しにくい金属倍音など複雑で豊かなハーモニクスを持つスペクトラム波形など、およそリアルとは言いがた い素材に徹したものばかり。
だがそれは高価だったメモリーに依存しないだけでなくそもそも音創りにこだわったがゆえであり、それゆえシ ンプルにサンプル波形を加工することもせず、最大4パーシャルに加えてリング変調をかましつつ7種類のストラ クチャーによって結線を変えるというやや複雑なセミモジュラー構造へと具現化した。すなわちそれはサンプリン グというモノマネにとどまらず自由度が高いサウンド・デザインができてこそシンセというクラフツマンシップの 表れであり、シンセ・メーカーとしての矜持ゆえであった。その哲学にこそD-50の真骨頂があった。
YAMAHAが打ち立てた金字塔に遅れること実に4年。だがROLANDは全く違った、実にROLANDらしい回答に 到達。かくして徹頭徹尾フル・デジタル準モジュラー・シンセD-50爆誕。ターゲットを要素ごとに切り分け個別撃 破するという明快な論理。広大なアーキテクチャーでもってアナログとデジタルとサンプラーのすべてを兼ね備え る部分音合成シンセ。何よりも緻密な音創りを実現すべく増大の一途をたどるパラメーターを見通しよく並べるこ とで“使えるパラメーター”としたことに、LA音源を産んだ深層意識があった。破竹の勢いで快進撃を遂げた新時代 の音はその帰結に過ぎなかった。そしてD-50の宣伝キャッチ・コピーは“世界よ、これがローランドの音だ。”であった。
♬ ♬ ♬
だが、勝てばそれで良かったのであろうか?
台風の目となったDシリーズ登場から４年後、ROLANDはLA音源をやめて普通のROMplerシンセを出すようになる。そこ で一世風靡したのはライブラリー・ビジネスであった。JV-80以来ローランドは実に11年にわたり同じ音色配列、 同じ音源をアップデートしつつも、ずーっと使い回し続けることになる。
JV-80にてオプションとして拡張基板によるエクスパンション・ボード音色ライブラリーに対応。JV-1080では 音源部にS-770/JD-990譲りのストラクチャーによるセミモジュラー構造を取り入れ、ラインナップがそろってき たエクスパンション・ボードに同時4枚対応。XV-5080ではステレオ波形4段ベロシティ・スプリットに対応しな がらS-700系/AKAI S1000/S3000系のCD-ROMライブラリーも読み込み、WAV/AIFFも読み込み、幾つかのPCM 音源波形は新規のものに差し替え、一層の高解像度/高音質化も目指し、ここにJV/XVシリーズは一つの完成形を見た。
しかし仕様がアップデートされていても基本的には同系統の音源をずっと使い回していたわけで、それは取りも 直さず人気絶頂だった音色ライブラリーとの互換性をキープするためであった。事実JV-1080、JV-2080、XV- 5080はどこのレコスタへ行ってもスタンバイしている、文字通り定番機種となった。このライブラリーへの互換性を絶ってでもすべての音源波形を総入れ替えする英断を下したのは、実はFantom-SとFantom-S88というワークステーション・シンセにおいてである。時に2003年。
かくして理想の音色をユーザーが創れる世界を目指したLA音源は、音色を作らず選ぶ時代が来てしまったことを 知る。そしてアイディアルというよりリアルを求めたPCM音源へ、そちらの方がはるかに需要が大きいことを知っ たのだった。
♬ ♬ ♬
興味深いことにD-50と同時にもう一つのLA音源モデルが大ブレイクしていた。8パート・マルチ音源モジュー ルMT-32によるDTMパッケージ商品「ミュージくん」そして「ミュージ郎」の隆盛である。当時の非力なMS- DOSマシンを中核とし、横にDTM音源モジュールを置いて発音処理を任せ、後はPC上で走るシーケンス・ソフト でそいつをMIDI駆動する。開発部長が自分で試してみたらかつてなくリアルなオケができたので「これはいける で!!」と思わず叫んだとかいう、そしてDTPをもじってDTMという言葉が生まれ、ノンリアルタイム・ミュージッ クという言葉までも生まれた。すなわちDTMとはリアルタイム性しかないと思われた作曲と演奏に、レンダリング のごときノンリアルタイムという新しい突破口を与えることで全く演奏できない人でも演奏できるようになるとい う、それもマウス 1個でできてしまうという、これも一つの楽器の民主化でありそこが最もユーザーの共感を呼ん だ。
かくしてLA音源というカタパルトから飛び出したROLAND「ミュージ郎」は、DTMパッケージの元祖として洪 水のように店頭を埋め尽くし、後追いでやってきたKORGの「Audio Gallery」もKAWAIの「Music Palette」も入 り込む余地すらなく、YAMAHA「Hello! Music!」がようやく国民的知名度でもってROLANDと人気伯仲、DTM盟 主の座をめぐってGS/XG標準競争へと発展。最後には両者共にGM2を推進することで合意、DTM界のベルリンの 壁崩壊などと言われるにまで至った。かつて松武秀樹たった一人が孤独かつ忍耐強く続けていたROLAND MC-8に 始まるシーケンシングは広く世間一般庶民が会得できる立派なスキルとなり、バブル期には1曲制作2万円、ボツ でも1万円もらえるという破格の学生バイトまで出現した。
ついにパソコンが直接に楽器を弾く、自宅で目の前で小さなコンピューターがシンセの小箱を弾く。そんな新時 代感覚はさらにLA音源から離陸しシーケンス・ファイル・フォーマットをも変えて“スタンダードMIDIファイルが GM音源を鳴らす”という図式になり、その図式のまま通信カラオケになり、着メロ・ビジネスに至るまで異形の進 化を遂げた。すなわち田舎のカラオケ・ボックスで未来のヒロインが拍手喝采の中スポットを浴びてピース・サイ ンで写メに収まり、オキニのケータイで着メロのセンスを競う、LA音源はもはや一つの音源方式/一つのテクノロジーの枠をはみ出してしまい、文字通り電子楽器文化と産業社会の潮流を変える壮大なパラダイムシフトをもたらした一つの礎となった。
既にお気づきであろう。ここにあるのは楽曲制作である。音創りはミニマムに押しとどめ、いかに大勢のニーズ たる楽曲制作をしやすくするか、顕在市場の期待に応えるか。これがDTMの宿命であった。それがカラオケであれ 着メロであれ成果物たる楽曲を広く配信することに違いはない。LA音源はまたしてもサウンド・デザインではな く、完成された楽曲を提供するための言わばプラットフォームの一つとして機能したのであった。そしてそれらコ ンテンツ配信時代が立ち上がる黎明期において影で市場を支えたのは、さらに前の世代が作った膨大なシーケン ス・データ、すなわちパソコン通信ニフティ時代、それこそAMDEK CMU-800やROLAND MKS-7を火を噴くく らい使い倒せし先駆的DTMユーザーたちが若い人々のために量産したシーケンス・データであった。
非力なパソコンの脇に専用音源モジュールを置き、パソコンはシーケンシングに専念しつつ重たい処理は外部音 源が引き受けるというDTMの様式美は、日本人の箱庭的美意識にも訴求し独自の興隆を見せる一方、海外では掟破 りのDAWにプラグインという次世代型の制作環境へと先に移行することになった。それはそのまま演算能力の飛躍 的向上に伴いソフト・シンセやモバイル・アプリ、ウェブ・アプリ、スマホDTMの時代へとつながる。
♬ ♬ ♬
リアルよりも理想の音を追い求めたLA音源は、シンセでもDTMでも一時代を築き上げた後、共に次世代として逆にリアルを選ぶPCM音源へ席を譲った。PCM音源の方が需要が多いのは仕方ないとして、だがなぜそのときにLA 音源も残さなかったのか? という菊本氏の音創りへの想いはいったん伏線として潜り、D-50生誕から15年以上も たってV-Synthという形で再浮上することになる。機会があれば、これについていずれどこかであらためて考察で きるやも。
キーボーディスト見岳章は、RD-1000とEmulator IIとをMIDIでスタックして使っていた。当時からサンプリン グとシンセサイズとを重ねることで、リアルさと表現力とを両立していたのである。ちなみにD-80という上位機種 も企画されていた。D-50をそのまんま横に引き伸ばしたような弩級シンセだったらしい。
シンセ独立宣言。自由に音を合成できてこそシンセ。相次ぐKORGやSEQUENTIALの命運を横目で見ながらそれ でも文字通り自らの生存を賭して必死で討議され続けたであろう LA音源の意義、それが目指したもの。唯一の生き 残りとして勝ち取ったビクトリー。そして圧倒的劣勢からたった1機種ですべてをひっくり返しながらも「勝てば それで良いのか?」と問わずにおれなかったD-50。だがそこにもう一つ、奇跡のようにきらめくデジタル音源方式 をひっさげ彗星のごとく登場したメーカーがあった。一時期CASIOと並ぶ新興シンセ勢力として台頭し、CASIO が VZ-8Mを最後にプロな音楽文化から距離を置いて楽器の民主化に専念するようになったあとも、シンセ少女やシン セ坊やたちをワクワクさせた「もう一つのK」。可能なら次回はここにフォーカスを当ててみたい。
（2021年12月10日Sound&Recording公式サイト初出）
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歴史の跡
※画像引用元
中日新聞公式Web Site
織田信光の守山城は、徳川家康の祖父が殺された場所でもあった
https://plus.chunichi.co.jp/blog/mizuno/article/233/725/
ルーム北のすぐ近くには、かつての守山城跡があり、その隣には、徳川家康の祖父にあたる松平清康の菩提を弔うために建立された宝勝寺があります。
東の今川氏、西の織田氏に相対する松平氏は、現在の三河地方で勢力を拡大していったとされ、当時、清康は岡崎城の城主でした。そして、尾張地方の統一を進めていた織田氏を攻略するため、天文4(1535)年12月3日に岡崎城を発って12月4日に守山城へ着陣するのですが、その翌日の12月5日に、後に「守山崩れ」と呼ばれる事件で命を落とします。
清康を失った松平家はその後、今川氏の傘下に入ることとなるわけですが、守山崩れの8年後、竹千代という名の赤子が、父：三河岡崎城主の松平広忠、母：三河刈谷城主の水野忠政の娘於大の間に生まれます。後に徳川家康として世に知られることとなる竹千代ですが、守山崩れをきっかけとして、人質として織田と今川の間を行き来する苦労の時代を過ごすことにもなるのです。
※画像引用元
中日新聞公式Web Site
織田信光の守山城は、徳川家康の祖父が殺された場所でもあった
https://plus.chunichi.co.jp/blog/mizuno/article/233/725/
そんな歴史の転換をもたらす舞台の一つであった守山城は、その後、織田氏の支配下におかれますが、徳川家康が関ケ原の戦いを制したころには、すでに廃城となっていたとされます。
なお、清康は、村正という刀で斬られて命を落としたとされ、そしてこの村正は、その後も徳川家を４代にわたり害したことから、徳川家に仇なす妖刀として、徳川家康が直々に所持を禁ずる令を出すに至ります。
※参考サイト
◆森山崩れ
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%B4%A9%E3%82%8C
◆守山城と守山崩れ
http://geo.d51498.com/moriyamamyhometown/moris3.htm
ところで、上の画像は、ルーム北の近くを流れる矢田川を、守山区側から眺めたストリートビューです。画像の右側、樹木が生い茂っているところが前述の宝勝寺です。一方、画像の左側、川向こうで樹木が生い茂る辺りには、長母寺というお寺があります。川の向こう側は、名古屋市東区、川のこちら側は名古屋市守山区で、矢田川が区の境になっているというわけですが、この長母寺は、何故かもともとは守山村にあったとされています。
これは一体どういうことなのか調べてみると、明和4年（1767年）の洪水で矢田川の流れが変わり、川向うになってしまったと言われており、現在は上の画像のとおり矢田川は流れていますが、1767年の洪水前は、現在の名鉄瀬戸線のあたりを矢田川は流れていたのだそうです。長母寺の手前に木ケ崎公園があり、ルーム北でも時折遊びに出かける公園ですが、洪水前は、この木ケ崎公園と名鉄瀬戸線の間あたりが矢田川の本流だったとされます。
名古屋市が公開している過去の水害年表では、明和4年（1767年）の洪水について次のように記されています。
◆和暦（新暦）
明和4年7月10日～12日（1767年8月4日～6日）
◆災害の種類
大雨・洪水（明和の洪水）
◆被害程度
庄内川は右岸の比良・大野木（現西区）、土器野松原（現新川町）などで破堤して、はん濫し、味鋺・如意など一帯がドロ海となる（宝暦の洪水と同様）。矢田川は猪子石で破堤し、名古屋の巾下門前まで、はん濫。名古屋の北東部から西部にかけて低地全部が浸水（長母寺北で山崩れ）。名古屋城西の道路上で水深約1.5mになり、数日間船で往来したという。名古屋南部は天白川のはん濫で、鳴海あたりまで浸水し、鳴海付近では、家屋の水害が大きかった。
※引用元
名古屋市域に被害をもたらした水害年表（PDFファイル）
https://www.city.nagoya.jp/bosaikikikanri/cmsfiles/contents/0000093/93310/75-77_husuigainenpyo.pdf
過去の災害から学ぶ名古屋（名古屋市公式Web Site）
https://www.city.nagoya.jp/bosaikikikanri/page/0000093310.html
こうしてみると、ルーム北の目の前の矢田川が氾濫したのみならず、ルーム南の前を流れる天白川でも洪水になっていたことが記されています。
そして、同じく名古屋市が公開している「守山を襲った過去の水害から学ぶ」というページには、次のように記されています。
◆明和の大洪水
1767年(明和４年)に起きた明和の大洪水では、「矢田川が長母寺と宝勝寺の間を押し破った『稀なる洪水』で『後世まで亥年の洪水』(『天保会記』)といわれた大洪水であった」とされ、また「庄内川でも被害があり、吉根村では観音寺はじめ五軒が流失、『田十一町余』が砂入し、不毛の地となった」とされています。
※出展：守山区制50周年記念事業実行委員会編『守山区誌』（2013年）
またこの洪水によって、「長母寺北の山がくずれ」て矢田川の流れが北向きに変わったとされています。
※出展：愛知県守山市役所編『守山市史』（1963年）
※引用元
13.守山区／守山を襲った過去の災害から学ぶ（PDFファイル）
https://www.city.nagoya.jp/bosaikikikanri/cmsfiles/contents/0000093/93310/55-58_13moriyama.pdf
過去の災害から学ぶ名古屋（名古屋市公式Web Site）
https://www.city.nagoya.jp/bosaikikikanri/page/0000093310.html
天文4年 (1535年) に起きた守山崩れの後、 寛永14年 (1637年)、守山城跡に宝勝寺が建立されます。もともと守山城と長母寺の間には、鞍部が存在していたとされ、長母寺は守山と地続きでした。守山城に陣を張った清康は、当時の天守から鞍部の先にある長母寺を見下ろしていたかもしれません。しかし、 松平清康が命を落とした守山崩れから約230年あまり後、 明和の時代に起きた大洪水により押し寄せた矢田川本流の水は、鞍部を突き抜けて（山抜け）、流路を長母寺の南から北へ変えてしまい、長母寺は矢田川の向こう岸へとその位置を変えてしまったのです。
※画像引用元
国立国会図書館デジタルコレクション
猿猴庵随観図絵
https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/2537160
この山抜けに関して、国立国会図書館デジタルコレクションにて公開されている「猿猴庵随観図絵」の中で、明和４年の大洪水が描かれており（明和四年矢田川図）、山抜けの様相をうかがうことができます。明和四年矢田川図を見てみると、「森山」と「木ケ崎」の間を濁流が流れ、「森山」側は崖のようにえぐれている様子がわかります。それは木ケ崎も同様で、特に木ケ崎側は、現在も地形として崖になっており、山抜けの痕跡を現代に残しています。
また、この洪水により、もともと長母寺の門前にあった大門集落は流失したため、11戸中7戸が守山城跡の下側に位置する守山村へと移住し、新しく大門集落を作ったとされます。この集落は、現在の鳥羽見地区（ルーム北のすぐ隣になります）へと変遷していくことになるのですが、これに関して、上の画像と併せて、次のような記載があります。
上左図は明治44(1911)年発行名古屋全図の部分。
中央Ａ長母寺、その北Ｂは宝勝寺・守山城跡、中央Ｃは現矢田川、Ｄ・Ｄ'は明和４(1767)年７月10～13日と続いた大洪水により矢田川堤防が決壊する以前の旧矢田川堤跡。
Ｅは明治38(1905)年４月に開業した瀬戸電気鉄道(瀬戸電)の線路、軌道が旧矢田川堤防上に敷設されている事がわかる。
そしてＡ横の●は矢田川氾濫により流失した大門郷、彼らはその後守山城址下北西の守山村に移り大門郷(現鳥羽見地区)を作り移り住んだ。
洪水後に記された長母寺古図に「古ハ垣外ニ芦田アリ芦田ノ外ニ小堤アリ明和四亥年ノ洪水ニ砂河原ト成リ・・・」とあり、本流が北に変わった事が記されている。
流路が変わり守山村から切り離された長母寺はその後も長く守山村の飛び地となっていたが、明治９(1876)年矢田村に、そして現東区に編入された。
長母寺南の旧河床の荒地は明治に至るまで痕跡を留めており、矢田川は当時すでに上流部瀬戸一帯での焼き物産業により山が荒れ排出土砂により本流は河床が高くなり流れにくくなっていた可能性もあり、寺域北方の鞍部に溢れた水が一気に流れ込み流路(山抜け)が変わった可能性が高い。
※画像および記述の引用元
◆元守山村・長母寺(現名古屋市東区矢田3)
http://geo.d51498.com/moriyamamyhometown/moris52.htm
北陸地方や東北地方をはじめとして、今年もすでに大雨による水害が発生し、大きな被害が出たのは皆さんご承知のとおりです。ルーム北もルーム南もすぐそばに川があり、ハザードマップ上は、水害と無縁ではありません。今回、すぐ近くに存在する身近な史跡を調べてみたわけですが、こと水害や災害に関しては、過去の歴史から学ぶことは決して少なくないと改めて感じた次第でした。
（野村）
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#chompy で #代々木上原大勝軒 の#野菜つけそば 熱々で届いたのでほぼまんま店の味！野菜もモリモリ！麺も程よく締められてて全然延びておらずにウマーでした！ おみせで食べるとわからなくなるけど、家で冷静に食べると軽く私には2食分ですわこれは…w クーポンが無くなってしまいました。残念…。招待コード晒してみます。9P87KJ https://www.instagram.com/p/CAjgXxOgqcN/?igshid=v09tipjx9w7p
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小田急線直通の千代田線に乗っていたにも関わらず、妙にソワソワして代々木上原で降りた日。
子供のころから、上原界隈の友人宅に行っては弁当の出前がフェイバリットだった大勝軒。
大好きな大勝軒。
つけそばの美味しさを教えてくれた店。
残念ながら閉店することに。
最後に食べることができて、本当に良かった。
いつかまた復活してください。
20210416
#food#japan#foodporn#foods#foodgasm#food photography#foodstagram#ramen#ラーメン#noodle#大勝軒#つけそば#つけ麺#代々木上原
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旧中山道碓氷峠越え
連休中の備忘録。５月のアドベンチャーレースも中止になってしまったので、前からやってみたかった中山道碓氷峠越え、軽井沢から横川駅までバスでいき、碓氷峠を超えて家まで走って帰るというのをやってみました。
軽井沢発６：５９発のバスに乗り横川駅７：３３着。身支度を整えていざ出発。碓氷関所を超えて。
ほどなく、坂本宿。
中山道６３次のうち、十九番目の宿場で、安中・高崎藩の領民を移住させ計画的につくられた宿場町で、厳しい関所をぬけた旅人、碓氷峠ごえの旅人で賑わっていたとのこと。
当時はここにあった木戸が朝晩開閉されていたそう。
宿場町風情の建物が並ぶ。米屋って書いてある。
ここは本陣跡。明治にはここを仮校舎となり坂本小学校が開校した場所。
本陣と脇本陣あわせて４軒、旅籠は最盛期に４０軒という大きな宿場だったそうです。
小���一茶の定宿たさかごや跡地。若山牧水が泊まった宿も。
宿場を抜け、ここから旧中山道。
しょっぱなから急。
途中途中に、名所や史跡の案内板がたてられています。木々の中で視界がひらけて街が見下ろせるこの場所は『覗』といって、一茶が詩を詠んだ。
馬頭観音。
弘法の井戸。この先の茶屋に水がないので、ここに井戸を掘ればよいと、弘法大師が教えたという霊水だそう。
最初のピーク、刎石山まできました。４軒の茶屋があったそうな。奥に石垣が残っていました。
ここからは尾根道が続きます。このあとカモシカに遭遇しました。熊鈴ならして走っていたので、さーっと谷に消えていってしまい、写真も撮れなかった。
１５９０年の秀吉の小田原北条攻めの際に、北陸・信州軍を防戦すべく、松井田城主が道の左右を掘り切って道幅を狭くしたという場所。松井田城は安中氏が築城したお城だが、その後武田→織田方の滝川一益を経て北条方のものとなっていた。攻めてきたのは、前田利家、上杉景勝、真田昌幸。大河ドラマみたいだ！とワクワクします。
南向き馬頭観音が日にあたっている。
かたや、北向き馬頭観音。
座頭も転がるような石ころの多い歩きづらい急坂だったという『座頭ころがし』。現代の靴でも歩きづらかった、草履やわらじで歩いていた頃を想像してみる。
この道は安政遠足のルート。１８５５年に安中藩主が、鍛錬のために藩士96人に安中城から碓氷峠頂上の熊野神社まで走らせた競争で、日本のマラソン発祥といわれている。（今も侍マラソンというのが行われている）
道程の中程、まさに山中に、茶屋が１３軒もあったそう。明治の頃には小学校もあったそうです。
碓氷峠で有名な？廃バス。どうやって来たのかは謎。
地図上の２つ目の山、子持山。高いところには登ってみたいタチ。頂上まで行ったけれど三角点はみあたらず。1107m。
子持山の下、陣馬ヶ原という場所に分かれ道がある。旧中山道と和宮道。皇女和宮が、京都から将軍家へ御輿入れの際、遠回りだが険しくないということで通った道だそう。私は旧中山道を進みます。
人馬施行所跡。江戸時代にできた人と馬が休む家の跡。
沢を渡り、
フデリンドウがきれいでした。
仁王門跡を超えるとアスファルトの道に出る。
ほどなくして、碓氷峠頂上、熊野神社到着。
この神社県境が真ん中にあるということで、お賽銭箱も２つあった。
御朱印も２種類。逆転してしまったが、左が群馬で右が長野。
見晴台で浅間山を拝み
旧軽への遊歩道をかけおりました。見慣れた景色ショーハウス到着！
今まで、旧軽あがってきても、ここまでしかきたことがなかった。
朝からすごい人のGW旧軽銀座でした。山の中ではカモシカにしか出会わなかったので、里におりてきた安堵感。
祖父が大好きだった『ちもと』のそば団子を買って走って帰りました。久しぶりに食べた懐かしい味。
約１年前のこのブログで、やりたい！と書いていた碓氷峠越え完遂。夏場は山ヒルがすさまじいときいていたので、時期を見計らっていましたが、『ヒル下がりのジョニー』を持参して足元にふりかけまくり被害なし。２０度以上になると活動し出すというから、ギリギリセーフだったのかもしれません。
様々な時代のあれこれを記した案内板が飽きない道中でした。藩士も武士も皇女も天皇陛下も通った道。時代は変われど、変わらぬ街道、面白かった。こんどは逆向きいってみたい。
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代々木上原の大勝軒 本日は代々木上原でお仕事 させていただきました！ https://www.instagram.com/p/CCTVTjbpKLX/?igshid=tg6u5181wtow
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エドワード王 十一巻
昔日の王の一代記 十一巻
ロスガー山脈のふもと、レイヴン・スプリングと呼ばれる小さな村の、狭いけれど快適な宿屋で、コンパニオンたちは、一晩を過ごしました。翌朝彼らは東に向かう旅を再開しました。スカイリムとハマーフェルの国境に向かううねる丘を越え、次の2晩は澄んだ初夏の晴れた空の下でキャンプを張りました。彼らが旅を再開した3日めの朝、モラーリンは道の北側の斜面を見て、皆に南西に面している高い牧草地に通じる切り込みがあるのを見るように言いました。一団が突き出した岩の周りを曲がった時、ほぼ同時に全員がそれに気づきました。
シルクとビーチが適切なルートの偵察と、今夜のキャンプ地を探すために先行しました。黄昏までには、彼らは草地までの半分近くの道のりを終えていましたが、翌朝まだいくつかの崖を登らなければなりませんでした。もう一度キャンプを張る頃合いだと意見が一致しましたが、幸いにも翌日のお昼時にはピクニックができそうでした。
翌日の正午、それは年央の月5日の土曜日でしたが、アカトシュともう一匹のドラゴンが加わった仲間たちは、ドラゴンの村の草が生い茂る斜面で腹ばいになっていました。この二匹目のドラゴンはアカトシュよりも小さく、雌のように見えました。性格上、アカトシュはただそのドラゴンをデビュジェンと紹介しただけで、それ以上の説明はありませんでした。二匹のドラゴンは、人類たちと礼儀正しくおしゃべりをしながら自分たちの過去を懐かしんでいましたが、少し経つとデビュジェンは飛び去り、優雅に空を弧を描いて飛び、少し離れた草の茂った野原にいる雄の子牛に飛びかかりました。
アカトシュはこれに対するエドワードの反応を観察していて、そしてたずねました。「なぜしり込みをしたのだね、エドワード？このところデビュジェンは食べていなかったし、ただお前たちが今しがたしていたのと同じ振る舞いをしていたのに」
エドワードは少し微笑んで答えました「僕たちの食事はあんな風に野蛮じゃないと思うんです」
アカトシュは笑顔を返しましたが、やがて返答しました。「それはいい警告だ。我らは、同じというより似ているだけだという」
エドワードは口を閉じて真昼の太陽に目を細めました。それからドラゴンに向き直りました。「アカトシュ―どうしてあなたの村にこの場所を選んだのですか？」
「さて、山の中にあり、高さも十分で、我らにふさわしい。その上、家畜を育てるのに充分に平坦だ…鹿のための木もある…そして、我らすべてにとって、非常に防衛的だ。ここには人間が牧場と農場を作る場所もあるし、エルフたちは断崖の端の厚く茂った木々の中なら極めて快適だ。崖の表面を囲む坑道は、内部の鉱山にある���らのねぐらへの通路になる。全体として、多くの生き物の種族を含んだこのような実験を行うには、理想的な場所だ。その上、南西に面していることで、小さな生物たちを気温の低い月の間の要素から保護するのに合理的な暖かさも供給される」
エドワードが答えました。「真ん中に建物が集まっていない村って言う概念に慣れるのは難しいけど―多分、将来は発展するでしょうね。少なくとも、会議や社交のためのいくつかの建物は。それに、ここはきれいな夕陽が見られると思うな」
ドラゴンはまた笑って、そして答えました。「まったくそうだ。だが、ドラゴン族の中でそんなことに興味を持つのは我だけだ。そして、それは我らがこの場所を選んだ時には正当な考慮のうちに入っていなかった」それからもの思わしげに、「そのうちのいくつかを表す言葉を組み合わせられればいいのだが。数え切れないほどやってみようとしたが、結果はあまり…立派なものではなかった」と言うと、元気な調子に変わりました。「話は変わるが、人類のために会議場を建てるつもりにしている。取引と物々交換のための店を何軒かも」
モラーリンがぶらぶらとやって来て、腰を下ろして尋ねました。通常人類がドラゴンたちに見せる敬意の欠落は特筆すべきものでした。「こんなおかしな実験をしようなんて、何に憑りつかれたんだね、アカトシュ？」
ドラゴンは思慮深そうに間を置いてから答えました。「我が常に分析してきたように、この場合、ドラゴンの行動の歴史と言えるかもしれぬ。新しいオーレリアンの神々に対する抵抗の長い闘争は明らかに無駄なものであったが、我らがそのことを理解し、受け止めるには何世代もの時間を要した。そして、我らの次の様式は、互い同士からさえ孤立することであった。また、他のあらゆる存在からの侵入に対する抵抗でもあった。例外は、夫婦となり我らの種を再生産することだった。然りながら、その一つの活動を別にして、我らは我らの貴重な私生活を守るために戦ったのであるし、我らが特に頑固な種族であること以外には、何の正当性もなかった」
エドワードが言いました。「なら、理由がなくなってしまったずっと後も、その様式を維持してきたんですか？」
アカトシュは少し恥ずかしそうに見えました。彼は鼻をすするように言いました。「我はその通りのことを言ったと思う。我らだけがその餌食になる感傷的な生き物ではないのだ」
「アーチマジスターが多くの行動は生まれつきだって言ってました」エドワードが言いました。
モラーリンが彼に笑いかけました。「そして生まれつきの行動様式は、状態が変わるとゆっくりと変化する長命の種に顕著な問題なのだよ。お前たち短命種の人間以上に、我々エルフたちはそのせいで苦しんでいる。命は変化し、それに抵抗することになるにもかかわらず、我々がものごとをそのままにしておくのが好きな理由だ。ドラゴンはさらに長く生きる。エルフよりも長くだ。そして、結果として繁殖も遅い。しかし、社会的環境に生まれた変化が、良かれ悪しかれドラゴンの行動にどんな影響を与えるかは、誰にもわからないのだよ」
この時にはアリエラも会話に加わって、そして観察していました。「デイドラはドラゴンの行動に長らく喜んでいるに違いありませんわね」
アカトシュが答えました。「おそらくそうだろうが、我はこの提案のようなものとともに我らの…女王に接触を試みた。なぜなら、我らが種族として停滞状態に陥っていることは明らかのようであるし、我ら自身に活力を与えるために、この殻を破らねばならぬゆえに」
この時には、仲間たちは皆、声が聞こえる場所に座っていました。そしてマッツが尋ねました。「女王の許可が必要だったんですか？それと、いろんな種族との間にたくさんの困難を抱えてた？」
「許可はこの場合、極めて正確ではないな、マッツ。我らが存在している、それはなおさら、彼女が情報を手にできるように、我には彼女に伝える義務があったのだ。例を挙げるなら、他のドラゴンは軍事的な知識を求めて我を訪れる。従うことは準備を整えておくことと同一の哲学だ」
マッツはにやりと笑って言いました。「つまり、『念のため』ってことですか？だけど、エルフと人間については？」
「ああ、我が人類の王と淑女は、異なる姿かたちと習わしに対する敬意と忍耐の非凡な例となっておる。彼らはわが年若きブレトンの友エドワードと我とともに、寛大にも知識と技術を分け合ってくれる、ああ、私がここでの定住を試みるよう説得した鍛冶職人と鉱夫たちを貸し出してくれたモラーリンに感謝しているよ。ブレトンは、そうだな、多くのブレトンは、それが利益をもたらす限りは、長い間何事も徳を持って行ってきた。そして、そこから知識と技術を得ている。ノルドは個人の栄誉を渇望し、栄光がここで生産されたミスリルの鎧と武器をすばらしく利益のあるものにする―貴族以外には売らないことを主張するようになったアリエラは、まったくの天才であったよ―探索が新しいトンネルを開き、経路を提供してくれた―我らドラゴンが必要とするものに」アカトシュは少しずる賢そうに微笑みました。ドラゴンが何を必要としているかについて、彼はとても寡黙でした。「ビーチとウィローが、彼らの民にウッドエルフがここで歓迎されることを広めてくれている。ゆえに、長らく古来のハイロックのふるさとを追われた者たちが、この丘に戻ってきている」
「幸い俺は今公爵だから、ミスリルを着ることと持つことを保証されてる。あと二つばかり手に入れられたらなあ！だけど値段のせいで諦めなきゃいけないかも―」マッツが言いました
「諦めたらミスリルを手に入れられないぞ」モラーリンが指摘しました。
「俺の息子と娘はどうなんだ？その子たちのために、お前に土下座でもするか？」マッツが憤然として言いました。「俺の膝と呼吸がひと頃ほどじゃないのは認めるよ。どういうわけかここに残りたい誘惑に駆られてるのは事実で、俺は今ここにいる。だが、俺はまだ何にだって自分の斧を振るえるぜ！」
ミスが楽しそうに歯を見せて笑いました。「ノルドは勘定できないもんな。だからあいつらは利益でなく名誉と栄光を求めるんだ。名誉と栄光ってやつはあんまり多すぎて、人が指で数え上げるには向いてないからな。マッツ、もしお前が39歳だったら、俺が会ったか会ってみたいと思ってる人類の中で一番でかい10歳の人間だよ！」
「だけど、それなら探検も鍛冶もしないやつには何の利益があるんだ？」マッツが旧友を無視してこだわりました。「俺はこんな…別格の存在のすぐそばに住むのを怖がるやつがいっぱいいると思ったもんだ」最初の部分を言う時に、マッツは狡猾そうに笑いました。
「そうだな、一方ではその『別格の存在』の姿は、確実に手厚く守られていることを意味する。それに、この一帯は驚くほど肥沃で、作物がよく育つ…そして、彼らは我らのための肉を供給してくれるが、我らの食糧が占める割合は、彼ら自身が消費する分の五分の一だ。我らはまた、我が長らく疑念を持っていたことを発見してもいる―3組の種が組み合わさった場合、それぞれが孤立していると考える時よりも、より効果的に戦う―それは、それぞれの種が他の弱点を補強あるいは打ち消すからだ。少なくとも、ごく短期間でこの辺りのゴブリンが劇的に数を減らしていることは確かな事実だよ」
「その通りだ」エドワードが返事をしました。「モラーリンがモロウィンドでそう証明したよね」
「少しばかり友の助けを借りてね」モラーリンが認めました。「賞賛は享受するし、彼らが設定した基準よりも私が少々上のレベルにいるのは事実だが―時にそれは基準以上に標的のような気がするよ！」
彼の発言に笑いの波が応えました。エドワードはこだわります。「アカトシュ、あなたと他の仲間がここにいて、僕は自分の国の国境の守りが厚くなったと感じるけど、スカイリムは国境を西に動かす必要性���駆られる気がするはずだと思うの」
アリエラが尋ねました。「他のドラゴンたちにここに移ってくるよう説得するのは簡単でしたの？」
「実際に最も困難だったのは、我らの宝を新しいねぐらに運ぶことだった」アカトシュは怠惰な微笑を見せながら答えました。「蓄積した金属と、宝石や貴金属が役に立たないとわかると、すべてがうまく運んだ」でも、次にもっと深刻そうに言いました。「本質的に、我は他のドラゴンに個人的に近づかねばならなかったし、この考えには利益があると、彼らを…説得せねばならなかった。ここでもまた、我らのうちでも特に孤立した2、3の同類を説得してしまえば、ことを運ぶのか楽になった。しかし、この辺りに住んでいるのはたったの9体なのだ…そしてここには実際にあと2、3体分の場所しかない。今後の展開を見ずばなるまい」
アリエラが気が付いたように言いました。「今のドラゴンの行動を、神々と女神たちがとても好意的に捉えているのではないかと思いますわ」
「そうかもしれないな、アリエラ。だが、再び言うが、これはそのためではないのだ。しかも、彼らはまだ我らの長い敵対を覚えているかもしれぬ」
ビーチが恭しく尋ねました。「それより、この村の名前は何なのですか？」
アカトシュは嘆息して、やがて返答しました。「結論が出ることがないのではと恐れている。それぞれの種がそれについて意見を決めたゆえ。おそらく、最初の建設期間が完了すれば、そのような問題に関してさらに熟考できるだろう」
ビーチが応えました。「それは正しいことには思えません―どこにでも名前があるべきでは？」
ウィローがくすくす笑って言いました。「私たちにはそうだろうけど、ドラゴンがどう思うかなんて誰にもわからないわ。それに、人間とエルフは名前のスタイルだけじゃなくて、その詳細でも口論になるのは確実よ」
モラーリンがひどく劇的な調子で割り込みました。「エルフがとんでもなく頑固だと言っているのではないだろうね！？」そして議論は、彼らの中でひとしきりの笑いと揶揄の中に溶けてゆきました。
やがて、アカトシュが言いました。「我は『セクション22』という名が好ましい」
ビーチが彼を見つめました。「アカトシュ、詩作の難しさはよく知っていますよ。率直な意見を申し上げてもよろしいですか？それは私がこれまで聞いた中で最悪の村の名前です」
アカトシュは突発的にため息をついて、急いでビーチに詫びました―人類は、ドラゴンのため息は非常に不快で、時に本当に危険であることを発見しました。「ならば、我の意図がどう違うかわかっているのだな。我にとってはこれは大変意味があり、最も適切なのだ。『セクション16』ならもっといいのかね？違う？それなら、『セクション』という言葉が引っかかっているのかね？それは『砦』や『リーチ』や『峡谷』や『支配地』と比べてどう劣っているのかね？」
エドワードが言いました。「でもね、アカトシュ。名前は意味があるべきだと思うんです。少なくとも、人間はそう考えているよ。この場所を『22』にするなら、その前の21個のセクションがないと」
「本当？」アカトシュが言いました。「なぜだね？すべての数字は等価ではないのかね？一つの場所と他を区別するのに役に立つ。例えば、『グリーンヴェールズ』という村がいくつもあるかもしれん。そのような村を4つ知っている。『22』という数字は、魅力的だ…審美的にも。同様に、何らかの『意味』がある―少なくとも我には」
モラーリンが言いました。「アカトシュ卿は、我々が言うところの『内輪ネタ』を楽しんでいるんだと思う。私はドラゴンにそんなに無分別に教えたのだろうか―」
「モラーリンが分別がないなんて糾弾した人間がいるかしら？」シルクが言いました。
少しして、エドワードがアカトシュに尋ねました。「ちょっとだけ一緒に戦いのゲームをしてくれる？僕、ゲームの盤と駒を持ってきたんだ」
モラーリンが遮りました。「残念だが、アカトシュと私は今晩いくつかの件で話し合わねばならない―それに、お前はどうしたってまた負けるよ」彼は好ましい笑顔で付け加えました。
エドワードが返答しました。「だけど、僕は誰にだって勝てるんだよ…アカトシュ、僕があなたに勝つことがあるかしら？」
「ないね、エドワード、我に勝つことはないだろう」そしてアカトシュはエドワードの驚いた表情に少し混乱しました。そして、急いで心のこもった笑顔を見せました。
「あまり如才ない答えじゃなかったですね、アカトシュ。だけど���どうして僕は絶対に勝てないの？」
「我がお前よりずっと長い間やってきたからだ、エドワード。そして我が続ける限り、お前が追いつけることはないだろう。その上、このゲームは我が『有限の問題』と考え始めているもので、この類のものは最も簡単に解決できるものだ」
「その『有限の問題』ってのはどういうことです、アカトシュ？」マッツが尋ねました。
「起こりうる行動と結果を数えることができる問題ということだ、マッツ。このゲーム盤には81マスしかない、そして両軍は正確に27駒、それぞれの駒が特定の動きをする、そういうことだよ」
「だけど、そのゲームは本当の戦闘に似てるんじゃ？」スサースが尋ねました。
「いや、学習するにも、どのように戦闘を終わらせるかを考えるにも非常に良い練習になる―だが、我がエルフの射手は決して疲れることがないし、我がマスターメイジは常に私の求めることをする。現実の戦闘でそんなことはまず起こらぬ」
モラーリンが同意するように頷き、からかうようなずる賢さで尋ねました。「では、無限の問題の例は？」
「まさに現実の戦闘…だがまた、私にとっては詩が無限の問題だ」
「でも、すべての詩は分析できますわ、アカトシュ」アリエラがたしなめるように言いました。
「無論だ―だがそれは書かれたあとのこと。我はそれを書くという行いを決定し、あるいは固定することができぬ。だが…それは、創造する行いだ。もし我が詩を書き始めたら…可能性は数多くある」そして苦々しげに、「我は最初の1行を越えたことがない。なぜなら、1行目に書き込めるすべてのものを想像し始めるからだ…」と言いました。
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What’s In a Book? Part 29
While going through my collection I managed to find a few books that have yet to be featured on here yet. I decided to go with this one as, upon further review, I noticed that it actually contained a wealth of information that I had previously ignored ^^;
Image of book’s cover courtesy of myself.
Hana Akari: Showa Meigiren (はなあかり: 昭和名妓連) - Brilliant Flowers: The Showa Period’s Finest Geisha by Kobunshi Katsura (桂小文枝) (ISBN Unknown).
Date of Publication: 1988
Language: Japanese and English (Some Essays and Names Only)
Format: Hardcover
Availability: Can be found up for auction on a fairly regular basis
Price: Anywhere from $30 - $80
Errors: 0
This book is interesting, and that’s putting it mildly. Basically, it provides us with some of the best raw data for its time: The names of the most prominent geisha in each district of each city across all of Japan. It is a literal who’s who guide to the karyukai across the country in the late 1980s and is illuminating both in small essays that can be found at the front and back of the book explaining various schools and styles, but especially because it provides us with images, most in full color, of these amazing women.
The book overall is divided into regions which are then broken down further from there. The regions, cities, and districts of each named geisha are:
Part 1: Hokkaido (北海道)
Set 1: Asahikawa (旭川) - Kofune (小舟)
Set 2: Sapporo (札幌) - Onobu (お信), Itoko (い登子), Izumi (いづみ), and Charako (茶良子)
Set 3: Otaru (小樽) - Komomo (小桃), Mametarō (豆太郎), Kiku (㐂久), and Gorō (吾朗)
Set 4: Muroran (室蘭) - Chonko (﹅子)
Set 5: Hakodate (函館) - Nantoki (喃登希) and Kohide (小ひで)
Part 2: Tohoku (東北)
Set 1: Morioka (盛岡) - Tsutamaru (都多丸)
Set 2: Hanamaki (花巻) - Kimiko (君子) and Keiko (桂子)
Set 3: Aomori (青森) - Chame (茶目)
Set 4: Yamagata (山形) - Kochō (小蝶) and Kinta (金太)
Set 5: Akita (秋田) - Chiyogiku (千代菊)
Set 6: Obara (小原) - Ikkyū (一休), Aki (秋), and Kogiku (小菊)
Set 7: Fukushima (福島) - Sakura (さくら) and Hidemi (秀美)
Part 3: Kanto (関東)
Set 1: Takasaki (高崎) - Kiyoko (清子)
Set 2: Kusatsu (草津) - Sankoma (三駒) and Harumi (春美)
Set 3: Sarugakyo (猿ヶ京) - Kikutaro (菊太郎), Koshizu (小静)
Set 4: Minakami (水上) - Yutaka (ゆたか)
Set 5: Oyama (大山) - Kunika (くに香)
Set 6: Tokyo (東京) - Fumie (冨美江) and Wakaryū (若龍)
Set 7: Yugawara (湯河原) - Okame (お加目), Matsue (松栄), and Taeko (多恵子)
Part 4: Chubu (中部)
Set 1: Niigata (新潟) - Chiyogiku (千代菊)
Set 2: Takada (高田) - Kazuko (加津子)
Set 3: Shibata (新発田) - Renko (れん子)
Set 4: Kamidayamadatogura (上山田戸倉) - Senryū (泉竜), Suzuyakko (鈴奴), Saizō (才三), and Utamaru (歌丸)
Set 5: Kamisuwa (上諏訪) - Chiyomaru (千代丸)
Set 6: Isawa (石和) - Miki (美樹) and Koyakko (小奴)
Set 7: Kōfu (甲府) - Misako (美佐子), Kimika (君香), and Hisayo (久代)
Set 8: Inuyama (犬山) - Misako (みさ子)
Set 9: Hamamatsu (浜松) - Gonza (権三), Ichitarō (市太郎), Otomi (乙美), Koman (小萬), Eiko (栄子), Hatsutarō (初太郎), Tsuruchiyo (鶴千代), Yasuyo (泰世), Sakura (佐久良), Sachiko (幸子), Toshie (利枝), Komomo (小百々), Momoko (百々子), Fumiya (二三弥), Mitsugiku (光菊), Azuma (吾妻), Akiko (明子), and Ichiha (市羽)
Set 10: Kanazawa Higashi/East (金沢東) - Koman (小まん)
Set 11: Kanazawa Kazuemachi (金沢主計町) - Hitoha (一葉) and Kyōko (京子)
Set 12: Kanazawa Nishi/West (金沢西) - Mineko (峯子), Sachiyo (幸代), and Marichiyo (まり千代)
Set 13: Fukui (福井) - Makiko (真㐂子) and Yurako (由良子)
Set 14: Yuzawa (湯沢) - Katsumaru (勝丸) and Hiromi (弘美)
Set 15: Nagoya (名古屋) - Fukuchiyo (福千代), Takako (敬子), Tsuruko (つる子), Mitsuyo (光代), Kiku (喜久), Emiya (英美弥), Sanchō (三長), Satoyo (里代), Mitsu (未津), Ayako (あや子), Kinmaru (金丸), Naoe (直枝), Fukuwaka (福若), Hisae (比三枝), Mako (間子), Yasuko (康子), Toshino (とし乃), Koie (鯉恵), Mariko (まり子), Katsuko (かつ子), Maiko (舞子), Kingyo (金漁), Hideka (秀佳), Chiyoe (千代江), and Motoko (素子)
Part 5: Kinki (近畿)
Set 1: Osaka (大阪)
Part A: Osaka Minami (大阪南) - Yukiharu (雪春), Kikutsuru (菊つる), Kikue (菊恵), Rikimaru (力丸), Kinko (きん子), Yukiji (ゆき路), Kōjirō (廣二郎), Yoshiko (よし子), Terugiku (照菊), Midori (美登利), Hankō (はん幸), Kazumi (かず美), Yukie (ゆき恵), Yūka (勇花), Suzuka (鈴佳), Masako (まさ子), Fukuemi (福笑), Masachiyo (政千代), Kikufumi (菊二三), and Yūko (祐子).
Part B: Osaka Horie (大阪堀江) - Temari (てまり)
Part C: Osaka Shinmachi (大阪新町) - Hatsuko (はつ子) and Tamao (玉緒)
Part D: Osaka Kitashinchi (大阪北新地) - Komaka (駒香), Umesada (梅さだ), Umetomi (梅十三), Suzume (寿々女), and Umemitsu (梅充).
Set 2: Kyoto (京都)
Part A: Gion Kobu (祇園甲部) - Komame (小まめ), Hisae (久栄), Katsuyū (かつ勇), Haruyū (春勇), Miyokazu (美代一), Fukusono (フク園), Satoharu (里春), Yoshigiku (義㐂久), Kōsono (晃園), Teruha (照葉), Mamekō (まめ晃), Fukuyū (福勇), Kanoko (かの子), Machiko (真知子), Kumiko (玖見子), Kohana (子花), Takayū (孝友), Teruchiyo (照千代), Takeha (竹葉), Nakako (奈加子), Mameyū (まめ勇), Sonoko (その子), Tomichiyo (斗美千代), Yoshimame (芳豆), Kofumi (小富美), Kanoju (かの寿), Mamechiyo (豆千代), Katsufuku (かつ福), Mameji (豆爾), Toyochiyo (豊千代), Katsuji (佳つ二), Ichigiku (市季久), Mamezuru (まめ鶴), Koman (小萬), Michiko (道子), Miyokichi (美与吉), Aika (愛香), Teruyo (照代), Fumichiyo (富美千代), Kikuharu (菊春), Masuko (ます子), Momoko (桃子), Kosode (小袖), Chōji (長治), Tomigiku (冨菊), Komasu (小ます), Emiji (恵美二), Dan-e (だん栄), Koyū (小ゆう), Yukiryō (幸良), Hanachiyo (花千代), Miyuki (美ゆき), Masaru (勝), Kanoji (かの次), Hiromi (廣美), Kotomi (小とみ), and Ainosuke (愛之介).
Part B: Pontocho (先斗町) - Miyofuku (美代福), Hisakō (久幸), Raiha (来葉), Momiha (もみ葉), Ichiko (市子), Shinatomi (シナ富), Mameharu (豆治), Hisafumi (久富美), Ichisen (市扇), Mameyuki (豆幸), Umeyū (梅佑), Ichitoyo (市豊), Mameshizu (豆志津), Ichisono (市園), Mamechiyo (豆千代), Hisaroku (久ろく), Ichimitsu (市光), Momizuru (もみ鶴), Hide-e (英江), Tomizuru (富鶴), Emiju (笑寿), Fudeya (フデ哉), Miyosaku (ミヨ作), Ichihiro (市宏), and Shinateru (シナ照).
Part C: Gion Higashi (祇園東) - Toyoji (豊治), Fumie (章栄), Chika (ちか), Tsurukazu (つる和), Tsunekazu (つね和), Tsunehisa (つね久), Masuko (ます子), Toyohisa (豊寿), and Masako (満佐子).
Part D: Miyagawa Cho (宮川町) - Wakaharu (若晴). Kanae (叶恵), Fumichō (富美蝶), Mikiryū (三木竜), Wakachika (若千加), Fukukazu (ふく和), Toshiyū (敏祐), Suzuchiyo (鈴千代), Hinachō (雛蝶), Chikayoshi (千賀俊), Mieko (美恵子), Fukusome (冨久染), Tane-e (種栄), and Tanekazu (たね和).
Part E: Kamishichiken (上七軒) - Tei (てい), Emi (恵美), Katsukiyo (勝㐂代), Tamafuku (玉福), Fukuzuru (福鶴), Hisazuru (久鶴), Tsuruzō (鶴三), Hisawaka (久若), Tamaryō (玉龍), Shimeyo (〆代), Katsumaru (勝丸), Naoko (尚子), Kokimi (小㐂美), and Kohan (小はん).
Set 3: Nara (奈良) - Suzumi (須寿美)
Set 4: Genrō (彦桹) - Kikuyū (菊勇) and Masaya (政弥).
Set 5: Otsu (大津) - Omasa (おまさ)
Set 6: Kinosaki (城崎) - Tomiyū (富勇) and Kanoko (佳乃子)
Set 7: Wakayama (和歌山) - Kikuchiyo (菊千代)
Set 8: Shirahama (白浜) - Tsutagiku (蔦菊)
Set 9: Osaka Imasato (大阪今里) - Koito (小糸) and Kichihide (吉秀)
Set 10: Imasato (今里) - Kichitama (吉玉)
Set 11: Kyoto Shimabara (京都島原) - Hana Ōgi Tayū (花扇太夫)
Part 6: Chūgoku (中国) and Shikoku (四国)
Set 1: Tamatsukuri (玉造) - Naoko (尚子), Yae (��重), and Kishi (貴志).
Set 2: Okayama (岡山) - Yakko (奴) and Chizu (知寿)
Set 3: Takamatsu (高松) - Hamachiyo (浜千代)
Set 4: Matsuyama (松山) - Ippei (一平)
Set 5: Tokushima (徳島) - Fukuyo (福代) and Akiyo (明代)
Set 6: Kochi (高知) - Kimiryū (君龍) and Sadamaru (貞丸)
Part 7: Kyushu (九州)
Set 1: Hakata (博多) - Mieko (美恵子)
Set 2: Kurume (久留米) - Okiyo (お清)
Set 3: Ureshino (嬉野) - Hisamatsu (久松), Komatsu (小松), Koshin (小新), Hisaryū (久竜), and Marikō (まり幸).
Set 4: Isao (武雄) - Fumiya (文弥)
Set 5: Beppu (別府) - Mitsugiku (光菊), Fujikatsu (ふじ勝), Umesono (梅園), and Tomiko (富子)
Set 6: Kumamoto (熊本) - Ayako (あや子)
Set 7: Kagoshima (鹿児島) - Aimaru (愛丸)
The only areas that I noted are missing are some of the hot springs towns. I’m not too sure why they were skipped over, but it’s possible that the author did not have any connections to them.
The most informative part that I admit I skipped initially is the small print under each geisha’s name: their natori specialty, natori teachers, and natori names. This means that we can trace back what schools were the main specialty of each region going back decades. Since this is invaluable for anyone studying geisha over time, I’ll write in what schools were followed, but I will keep names a secret. Districts are as follows:
Part 1: Hokkaido (北海道)
Set 1 Asahikawa (旭川) - Kineya (杵屋)
Set 2: Sapporo (札幌) - Wakayagi (若柳) for dance and Tadeko (蓼胡) for song
Set 3: Otaru (小樽) - Fujima (藤間) for dance and Tadeko (蓼胡), Kineya (杵屋), Kiyomoto (清元), Shunnichi (春日), and Tokiwazu (常磐津) for song.
Set 4: Muroran (室蘭) - None Given
Set 5: Hakodate (函館) - Tanaka (田中) for dance and Matsunaga (松永) for song.
Part 2: Tohoku (東北)
Set 1: Morioka (盛岡) - Tokiwazu (常磐津) for song.
Set 2: Hanamaki (花巻) - Wakayagi (若柳) for dance and Kineya (杵屋) for song.
Set 3: Aomori (青森) - None Given.
Set 4: Yamagata (山形) - Fujima (藤間) for dance.
Set 5: Akita (秋田) - None Given.
Set 6: Obara (小原) - None Given
Set 7: Fukushima (福島) - None Given.
Part 3: Kanto (関東)
Set 1: Takasaki (高崎) - Hanayagi (花柳) for dance and Okayasu (岡安) for song.
Set 2: Kusatsu (草津) - Hanayagi (花柳) for dance.
Set 3: Sarugakyo (猿ヶ京) - Kineya (杵屋) for song.
Set 4: Minakami (水上) - Kineya (杵屋) for song.
Set 5: Oyama (大山) - Kineya (杵屋)
Set 6: Tokyo (東京) - Taguchiko (田口湖) for dance and Kineya (杵屋) for song.
Set 7: Yugawara (湯河原) - Tanaka (田中) and Fujima (藤間) for dance and Tokiwazu (常磐津), Kineya (杵屋), and Tadeai (蓼相) for song.
Part 4: Chubu (中部)
Set 1: Niigata (新潟) - None Given.
Set 2: Takada (高田) - None Given.
Set 3: Shibata (新発田) - Okayasu (岡安) for song.
Set 4: Kamidayamadatogura (上山田戸倉) - Bandō (坂東) for dance and Tōsha (藤舎), Shunnichi (春日), Kineya (杵屋), and Kiyomoto (清元) for song.
Set 5: Kamisuwa (上諏訪) - Kineya (杵屋) for song.
Set 6: Isawa (石和) - Hanayagi (花柳) for dance and Mochizuki (望月) for song.
Set 7: Kōfu (甲府) - Hanayagi (花柳) for dance and Kiyomoto (清元), Okayasu (岡安), and Nagami (長巳) for song.
Set 8: Inuyama (犬山) - Nishikawa (西川) for dance and Kineya (杵屋) for song.
Set 9: Hamamatsu (浜松) - Fujima (藤間) and Fukuwara (福原) for dance and Kiyomoto (清元), Yoshimura (芳村), Shunnichi (春日), Nishikiharu (錦春), and Tokiwazu (常磐津) for song.
Set 10: Kanazawa East (金沢東) - Kamizaki (神崎) for dance.
Set 11: Kanazawa Kazuemachi (金沢主計町) - Fujima (藤間) for dance and Kineya (杵屋) and Mochizuki (望月) for song.
Set 12: Kanazawa Nishi/West (金沢西) - Nishikawa (西川) for dance and Tōsha (藤舎), Okayasu (岡安), and Kashida (堅田) for song.
Set 13: Fukui (福井) - Fujima (藤間) for dance and Utazawa (哥沢) for song.
Set 14: Yuzawa (湯沢) - None Given.
Set 15: Nagoya (名古屋) - Nishikawa (西川) for dance and Kiyomoto (清元), Tokiwazu (常磐津), Sumida (住田), Kineya (杵屋), Kishizawa (岸沢), Shunnichi (春日), and Fujimatsu (ふじ松) for song.
Part 5: Kinki (近畿)
Set 1: Osaka (大阪)
Part A: Osaka Minami (大阪南) - Onoe (尾上), Fujima (藤間), Bandō (坂東), and Hanayagi (花柳) for dance and Kiyomoto (清元), Kondo (今藤), Mochizuki (望月) and Tokiwazu (常磐津) for song.
Part B: Osaka Horie (大阪堀江) - Nishikawa (西川) for dance.
Part C: Osaka Shinmachi (大阪新町) - Nishikawa (西川) for dance and Kineya (杵屋), Shunnichi (春日), and Ogie (荻江) for song.
Part D: Osaka Kitashinchi (大阪北新地) - Nishikawa (西川) and Hanayagi (花柳) for dance and Kineya (杵屋), Tamura (田村), Uji (宇治), Tokiwazu (常磐津), Tagawa (田川), Kiyomoto (清元), and Yoshimura (吉村) for song.
Set 2: Kyoto (京都)
Part A: Gion Kobu (祇園甲部) - Inoue (井上) for dance.
Part B: Pontocho (先斗町) - Onoe (尾上), Nishikawa (西川), and Wakayagi (若柳) for dance and Tōsha (藤舎), Kondo (今藤), Nakamura (中村), Ogie (荻江), Bungo (豊後), Kineya (杵屋), and Tokiwazu (常磐津) for song.
Part C: Gion Higashi (祇園東) - Fujima (藤間) for dance and Tokiwazu (常磐津), Yanagi (柳), Nakamura (中村), Kineya (杵屋), and Tōsha (藤舎) for song.
Part D: Miyagawa Cho (宮川町) - Umemoto (楳茂都), Wakayagi (若柳), and Rokugō (六鄕) for dance and Kondo (今藤), Bungo (豊後), Kiyomoto (清元), Yanagi (柳), Yamakishi (山岸), Utazawa (哥沢), Tadeko (蓼胡), and Umeya (梅屋) for song.
Part E: Kamishichiken (上七軒) - Hanayagi (花柳) for dance and Tokiwazu (常磐津), Shunnichi (春日), Toyomoto (豊本), Kiyomoto (清元), Tōsha (藤舎), and Kiyoyuki (清之) for song.
Set 3: Nara (奈良) - Kineya (杵屋) for song.
Set 4: Hikone (彦桹) - None Given.
Set 5: Otsu (大津) - Yanagi (柳) for song.
Set 6: Kinosaki (城崎) - Wakayagi (若柳) and Onoe (尾上) for dance.
Set 7: Wakayama (和歌山) - Onoe (尾上) for dance.
Set 8: Shirahama (白浜) - Okayasu (岡安) for song.
Set 9: Osaka Imasato (大阪今里) - Kineya (杵屋), Shunnichi (春日), and Kiyomoto (清元) for song.
Set 10: Imasato (今里) - None Given.
Set 11: Kyoto Shimabara (京都島原) - None Given.
Part 6: Chūgoku (中国) and Shikoku (四国)
Set 1: Tamatsukuri (玉造) - Fujima (藤間) for dance and Kineya (杵屋) for song.
Set 2: Okayama (岡山) - Onishi (小西) for dance.
Set 3: Takamatsu (高松) - Kiyomoto (清元) for song.
Set 4: Matsuyama (松山) - Kiyomoto (清元) and Tamura (田村) for song.
Set 5: Tokushima (徳島) - Yoshitō (芳膛) for dance and Kiyomoto (清元) and Tamura (田村) for song.
Set 6: Kochi (高知) - Kiyomoto (清元) and Tamura (田村) for song.
Part 7: Kyushu (九州)
Set 1: Hakata (博多) - Kondo (今藤), Shunnichi (春日), and Kashida (堅田) for song.
Set 2: Kurume (久留米) - Tokiwazu and Shunnichi (春日) for song.
Set 3: Ureshino (嬉野) - Hanayagi (花柳) and Fujima (藤間) for dance and Matsunaga (松永) and Tagoto (田毎) for song.
Set 4: Isao (武雄) - Fujima (藤間) for dance.
Set 5: Beppu (別府) - Tokiwazu (常磐津), Kiyomoto (清元), and Hisago (瓢) for song.
Set 6: Kumamoto (熊本) - Hanayagi (花柳) for dance and Kondo (今藤) for song.
Set 7: Kagoshima (鹿児島) - Kineya (杵屋) and Tagoto (田毎) for song.
The reason why this book has no ISBN is because it was self published. The original cover price was ¥30,000, which is almost $300 USD. This price was likely set due to the vast amount of research done, including acquiring the many photographs, and printing costs. This price was also likely due to it being targeted at serious karyukai connoisseurs as that price in the 1980s would have been much higher now due to inflation. Nowadays you don’t have to pay as much for this book as most Japanese sellers see it as outdated and it can be found quite regularly on Japanese retail sites, such as Yahoo Japan Auctions or Rakuten.
The only “errors: that I could find were some spelling issues, but that’s because they’re using the Japanese way of writing Romaji and not the Hepburn System. So, I’m not counting them as errors, but rather just making note of them to anyone who purchases this book.
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【QN】ある館の惨劇
片田舎で依頼をこなした、その帰り道。
この辺りはまだ地方領主が収めている地域で、領主同士の小競り合いが頻発していた。
それに巻き込まれた領民はいい迷惑だ。慎ましくも回っていた経済が滞り、領主の無茶な要求が食糧さえも減らしていく。
珍しくタイミングの悪い時に依頼を受けてしまったと、パティリッタは浮かない顔で森深い峠を貫く旧道を歩いていた。
「捨てるわけにもなぁ」
革の背負い袋の中には、不足した報酬を補うためにと差し出されたパンとチーズ、干し肉、野菜が詰まっている。
肩にのしかかる重さは見過ごせないほどで、おかげで空を飛べない。
ただでさえ食糧事情の悪い中で用意してもらった報酬だから断りきれなかったし、食べるものを捨てていくというのは農家の娘としては絶対に取れない選択肢だ。
村に滞在し続ければ領主の争いに巻き込まれかねないし、結局考えた末に、しばらく歩いてリーンを目指すことに決めた。
２，３日この食料を消費しつつ過ごせば、この"荷物"も軽くなるだろうという見立てだ。
この道はもう、殆ど利用されていないようだ。
雑草が生い茂り、嘗ての道は荒れ果てている。
鳥の声がした。同じ空を羽ばたく者として大抵の鳥の声は聞き分けられるはずなのに、その声は記憶にない。
「うげっ」
思わず空を仰げば、黒く分厚い雨雲が広がり始めているのが見えた。
その速度は早く、近いうちにとんでもない雨が降ってくるのが肌でわかった。
「うわ、うわ！ 待って待って待って」
小雨から土砂降りに変わるまで、どれほどの時間もなかったはずだ。
慌てて雨具を身に着けたところでこの勢いでは気休めにもならない。
次の宿場まではまだ随分と距離がある。何処か雨宿りできる場所を探すべきだと判断した。
曲がりなりにも街道として使われていた道だ、何かしら建物はあるはずだと周囲を見渡してみると、木々の合間に一軒の館を見つけることができた。
泥濘み始めた地面をせっせと走り、館の玄関口に転がり込む。すっかり濡れ鼠になった衣服が纏わり付いて気持ちが悪い。
改めて館を眺めてみた。立派な作りをしている。前庭も手入れが行き届いていて美しい。
だが、それが却って不審さを増していた。
――こんな場所に、こんな館は不釣り合いだ、と。思わずはいられなかったのだ。
獅子を模したドアノッカーを掴み、館の住人に来客を知らせるべく扉に打ち付けた。
しばらく待ってみるが、応答はない。
「どなたかいらっしゃいませんかー！？」
もう一度ノッカーで扉を叩いて、今度は声も上げて見たが、やはり同じだった。
雨脚は弱まるところを知らず、こうして玄関口に居るだけでも雨粒が背中を叩きつけている。
季節は晩秋、雨の冷たさに身が震えてきた。
無作法だとはわかっていたが、このままここで雨に晒され続けるのも耐えられない。思い切って、ドアを開けようとしてみた。
「……あれ」
ドアは、引くだけでいとも簡単に開いた。
こうなると、無作法を働く範囲も思わず広がってしまうというものだ。
とりあえず中に入り、玄関ホールで家人が気づいてくれるのを待とうと考えた。
館の中へ足を踏み入れ、後ろ手に扉を閉める。背負い袋を床におろし、一息ついた。
玄関ホールはやけに薄暗い。扉を締めてしまえばいきなり夜になってしまったかのようだ。
「……？」
暗闇に目が慣れるにつれ、ホールの中央に何かが転がっていることに気づいた。
「えっ」
それが人間だと気づくのに、少し時間が必要だった。
「ちょっ、大丈夫で――」
慌てて声をかけて跪き命の有無を確かめようとする。
「ひっ」
すぐに答えは出た。あまりにも���かりやすい証拠が揃っていたためだ。
その人間には、首が無かった。
服装からして、この館のメイドだろう。悪臭を考えるに、この死体は腐りかけだ。
切断された首は辺りには見当たらない。
玄関扉に向かってうつ伏せに倒れ、背中には大きく切り裂かれた痕。
何かから逃げようとして、背中を一撃。それで死んだか、その後続く首の切断で死んだか、考えても意味がない。
喉まで出かかった悲鳴をなんとか我慢して、立ち上がる。本能が"ここに居ては危険だ"と警鐘を鳴らしていた。
逃げると決めるのに一瞬で十分だった。踵を返し、扉に手をかけようとした。
――何かが、脚を掴んだ。
咄嗟に振り向き、そして。
「――んぎやゃあぁあぁぁぁあぁぁぁああぁッッッ！！！？？？」
パティリッタは今度こそあらん限りの絶叫をホールに響かせた。
「ふざっ、ふざけっ、離せこのっ！！！」
脚を掴んだ何か、首のないメイドの死体の手を思い切り蹴りつけて慌てて距離をとった。弓矢を構える。
全力で弦を引き絞り、意味があるかはわからないが心臓に向けて矢を立て続けに三本撃ち込んだ。
幸いにもそれで相手は動きを止めて、また糸の切れた人形のように倒れ伏す。
死んだ相手を殺したと言っていいものか、そもそも本当に完全に死んだのか、そんな物を確認する余裕はなかった。
雨宿りの代金が己の命など冗談ではない。報酬の食糧などどうでもいい。大雨の中飛ぶのだって覚悟した。
玄関扉に手をかけ、開こうとする。
「な、なんでぇ！？」
扉が開かない。
よく見れば、扉と床にまたがるように魔法陣が浮かび上がっているのに気づいた。魔術的な仕組みで自動的な施錠をされてしまったらしい。
思い切り体当りした。びくともしない。
鍵をこじ開けようとした。だがそもそも、鍵穴や閂が見当たらない。
「開ーけーてー！ 出ーしーてー！！ いやだー！！！ ふざけんなー！！！」
泣きたいやら怒りたいやら、よくわからない感情に任せて扉を攻撃し続けるが、���一つつかなかった。
「ぜぇ、えぇ……くそぅ……」
息切れを起こしてへたり込んだ。疲労感が高ぶる感情を鎮めて行く中、理解する。
どうにかしてこの魔法陣を解除しない限り、絶対に出られない。
「考えろ考えろ……。逃げるために何をすればいいか……、整理して……」
どんなに絶望的な状況に陥っても、絶対に諦めない性分であることに今回も感謝する。
こういう状況は初めてではない。今回も乗り切れる、なんとかなるはずだと言い聞かせた。
改めて魔法陣を確認した。これが脱出を妨げる原因なのだ。何かを読み取り、解錠の足がかりを見つけなければならない。
指でなぞり、浮かんでいる呪文を一つずつ精査した。
「銀……。匙……。……鳥」
魔術知識なんてない自分には、この三文字を読み取るので精一杯だった。
だが、少なくとも手がかりは得た。
立ち上がり、もう一度ホールを見渡した。
首なしメイドの死体はもう動かない。後は、館の奥に続く通路が一本見えるだけ。
「あー……やだやだやだ……！！」
悪態をつきながら足を進めると、左右に伸びる廊下に出た。
花瓶に活けられた花はまだ甘い香りを放っているが、それ以上に充満した腐臭が鼻孔を刺す。
目の前には扉が一つ。まずは、この扉の先から調べることにした。
扉の先は、どうやら食堂のようだった。
食卓である長机が真ん中に置いてあり、左の壁には大きな絵画。向こう側には火の入っていない暖炉。部屋の隅に置かれた立派な柱時計。
生き物の気配は感じられず、静寂の中に時計のカチコチという音だけがやけに響いている。
まず、絵画に目が行った。油絵だ。
幸せそうに微笑む壮年の男女、小さな男の子。その足元でじゃれつく子犬の絵。
この館の住民なのだろうと察しが付いた。そしてもう、誰も生きてはいないのだろう。
続いて、食卓に残ったスープ皿に目をやった。
「うえぇぇっ……！」
内容物はとっくに腐って異臭を放っている。しかし異様なのは、その具材だ。
それはどう見ても人の指だった。
視界に入れないように視線を咄嗟に床に移すと、そこで何かが輝いたように見えた。
「……これ！」
そこに落ちていたのは、銀のスプーンだ。
銀の匙。もしかすると、これがあの魔法陣の解錠の鍵になるのではないかと頬を緩めた。
しかし、丹念に調べてみるとこのスプーンは外れであることがわかり、肩を落とす。
持ち手に描かれた細工は花の絵柄だったのだ。
「……待てよ」
ここが食堂ということは、すぐ近くには調理場が設けられているはずだ。
ならば、そこを探せば目的の物が見つかるかもしれない。
スプーンは手持ちに加えて、逸る気持ちを抑えられずに調理場へと足を運んだ。
予想通り、食堂を抜けた先の廊下の目の前に調理場への扉があった。
「うわっ！ ……最悪っ」
扉を開けて中へ入れば無数のハエが出迎える。食糧が腐っているのだろう。
鍋もいくつか竈に並んでいるが、とても覗いてみる気にはなれない。
それより、入り口すぐに設置された食器棚だ。開いてみれば、やはりそこには銀製の食器が収められていた。
些か不用心な気もするが、厳重に保管されていたら探索も面倒になっていたに違いない。防犯意識の低いこの館の住人に感謝しながら棚を漁った。
「……あった！」
銀のスプーンが一つだけ見つかった。だが、これも外れのようだ。
意匠は星を象っている。思わず投げ捨てそうになったが、堪えた。
まだ何処かに落ちていないかと探してみるが、見つからない。
「うん……？」
代わりに、メモの切れ端を見つけることができた。
"朝食は８時半。
１０時にはお茶を。
昼食・夕食は事前に予定を伺っておく。
毎日３時、お坊ちゃんにおやつをお出しすること。"
使用人のメモ書きらしい。特に注意して見るべきところはなさそうだった。
ため息一つついて、メモを放り出す。まだ、探索は続けなければならないようだ。
廊下に出て、並んだ扉を数えると２つある。
一番可能性のある調理場が期待はずれだった以上、虱潰しに探す必要があった。
最も近い扉を開いて入ると、小部屋に最低限の生活用品が詰め込まれた場所に出た。
クローゼットを開けば男物の服が並んでいる。下男の部屋らしい。
特に発見もなく、次の扉へと手をかけた。こちらもやはり使用人の部屋らしいと推察ができた。
小物などを見る限り、ここは女性が使っていたらしい。
あの、首なしメイドだろうか。
「っ……！」
部屋には死臭が漂っていた。出どころはすぐにわかる。クローゼットの中からだ。
「うあー……！」
心底開きたくない。だが、あの中に求めるものが眠っている可能性を否定できない。
「くそー！！」
思わずしゃがみこんで感情の波に揺さぶられること数分、覚悟を決めて、クローゼットに手をかけた。
「――っ」
中から飛び出してきたのは、首のない死体。
――やはり動いている！
「だぁぁぁーーーっ！！！」
もう大声を上げないとやってられなかった。
即座に距離を取り、やたらめったら矢を撃ち込んだ。倒れ伏しても追撃した。
都合７本の矢を叩き込んだところで、死体の様子を確認する。動かない。
矢を回収し、それからクローゼットの中身を乱暴に改めた。女物の服しか見つからなかった。
徒労である。クローゼットの扉を乱暴に閉めると、部屋を飛び出した。
すぐ傍には上り階段が設けられていた。何かを引きずりながら上り下りした痕が残っている。
「……先にあっちにしよ」
最終的に２階も調べる羽目になりそうだが、危険が少なそうな箇所から回りたいのは誰だって同じだと思った。
食堂前の廊下を横切り、反対側へと抜ける。
獣臭さが充満した廊下だ。それに何か、動く気配がする。
選択を誤った気がするが、２階に上がったところで同じだと思い直した。
まずは目の前の扉を開く。
調度品が整った部屋だが、使用された形跡は少ない。おそらくここは客室だ。
不審な点もなく、内側から鍵もかけられる。必要であれば躰を休めることができそうだが、ありえないと首を横に振った。
こんな化け物だらけの屋敷で一寝入りなど、正気の沙汰ではない。
すぐに踵を返して廊下に戻り、更に先を調べようとした時だった。
――扉を激しく打ち開き、どろどろに腐った肉体を引きずりながら犬が飛び出してきた！
「ひぇあぁぁぁーーーっ！！！？？？」
素っ頓狂な悲鳴を上げつつも、躰は反射的に矢を番えた。
しかし放った矢がゾンビ犬を外れ、廊下の向こう側へと消えていく。
「ちょっ！？ えぇぇぇぇっ！！！」
二の矢を番える暇もなく、ゾンビ犬が飛びかかる。
慌てて横に飛び退いて、距離を取ろうと走るもすぐに追いつかれた。
人間のゾンビはあれだけ鈍いのに、犬はどうして生前と変わらぬすばしっこさを保っているのか、考えたところで答えは出ないし意味がない。
大事なのは、距離を取れないこの相手にどう矢を撃ち込むかだ。
「ほわぁー！？」
幸い攻撃は読みやすく、当たることはないだろう。ならば、と足を止め、パティリッタはゾンビ犬が飛びかかるのを待つ。
「っ！ これでっ！！」
予想通り、当たりもしない飛びかかりを華麗に躱したその振り向きざま、矢を放った。
放たれた矢がゾンビ犬を捉え、床へ縫い付ける。後はこっちのものだ。
「……いよっし！」
動かなくなるまで矢を撃ち込み、目論見がうまく行ったとパティリッタはぴょんと飛び跳ねてみせた。
ゾンビ犬が飛び出してきた部屋を調べてみる。
獣臭の充満した部屋のベッドの上には、首輪が一つ落ちていた。
「……ラシー、ド……うーん、ということは……」
あのゾンビ犬は、この館の飼い犬か。絵画に描かれていたあの子犬なのだろう。
思わず感傷に浸りかけて、我に返った。
廊下に残った扉は一つ。最後の扉の先は、納戸のようだ。
いくつか薬が置いてあっただけで、めぼしい成果は無かった。
こうなると、やはり２階を探索するしかない。
「なんでスプーン探すのにこんなに歩きまわらなきゃいけないんだぁ……」
慎重に階段を登り、２階へ足を踏み入れた。
まずは今まで通り、手近な扉から開いて入る。ここは書斎のようだった。
暗闇に目が慣れた今、書斎机に何かが座っているのにすぐ気づいた。
本来頭があるべき場所に何もないことも。
服装を見るに、この館の主人だろう。この死体も動き出すかもしれないと警戒して近づいてみるが、その気配は無かった。
「うげぇ……」
その理由も判明した。この死体は異常に損壊している。
指もなく、全身至るところが切り裂かれてズタズタだ。明確な悪意、殺意を持っていなければこうはならない。
「ほんっともう、やだ。なんでこんなことに……」
この屋敷に潜んでいるかもしれない化け物は、殺して首を刈るだけではなく、このようななぶり殺しも行う残忍な存在なのだと強く認識した。
部屋を探索してみると、机の上にはルドが散らばっていた。これは、頂いておいた。
更に本棚には、この館の主人の日記帳が収められていた。中身を検める。
その中身は、父親としての苦悩が綴られていた。
息子が不死者の呪いに侵され、異形の化け物と化したこと。
殺すのは簡単だが、その決断ができなかったこと。
自身の妻も気が触れてしまったのかもしれないこと。
更に読み進めていけば、気になる記述があった。
「結界は……入り口のあれですよね。ここ、地下室があるの……？」
この館には地下室がある。その座敷牢に異形の化け物と化した息子を幽閉したらしい。
しかし、それらしい入り口は今までの探索で見つかってはいない。別に、探す必要がなければそれでいいのだが。
「最悪なのはそのまま地下室探索コースですよねぇ……。絶対やだ」
書斎を後にし、次の扉に手をかけてみたが鍵がかかっていた。
「ひょわぁぁぁっ！？」
仕方なく廊下の端にある扉へ向かおうとしたところ、足元を何かが駆け抜けた。
なんのことはないただのネズミだったのだが、今のパティリッタにとっては全てが恐怖だ。
「あーもー！ もー！ くそー！」
悪態をつきながら扉を開く。小さな寝台、散らばった玩具が目に入る。
ここは子供部屋のようだ。日記の内容を考えるに、化け物になる前は息子が使用していたのだろう。
めぼしいものは見当たらない。おもちゃ箱の中に小さなピアノが入っているぐらいで、後はボロボロだ。
ピアノは、まだ音が出そうだった。
「……待てよ……」
弾いたところで何があるわけでもないと考えたが、思い直す。
本当に些細な思いつきだった。それこそただの洒落で、馬鹿げた話だと自分でも思うほどのものだ。
３つ、音を鳴らした。この館で飼われていた犬の名を弾いた。
「うわ……マジですか」
ピアノの背面が開き、何かが床に落ちた。それは小さな鍵だった。
「我ながら馬鹿な事考えたなぁと思ったのに……。これ、さっきの部屋に……」
その予想は当たった。鍵のかかっていた扉に、鍵は合致したのだ。
その部屋はダブルベッドが中央に置かれていた。この館の夫妻の寝室だろう。
ベッドの上に、人が横たわっている。今まで見てきた光景を鑑みるに、その人物、いや、死体がどうなっているかはすぐにわかった。
当然首はない。服装から察するに、この死体はこの館の夫人だ。
しかし、今まで見てきたどの死体よりも状態がいい。躰は全くの無傷だ。
その理由はなんとなく察した。化け物となってもなお息子に愛情を注いだ母親を、おそらく息子は最も苦しませずに殺害したのだ。
逆に館の主人は、幽閉した恨みをぶつけたのだろう。
「……まだ、いるんだろうなぁ」
あれだけ大騒ぎしながらの探索でその化け物に出会っていないのは奇跡的でもあるが、この先、確実に出会う予感がしていた。
スプーンは、見つかっていないのだ。残された探索領域は一つ。地下室しかない。
もう少し部屋を探索していると、クローゼットの横にメモが落ちていた。
食材の種類や文量が細かく記載されており、どうやらお菓子のレシピらしいことがわかる。
「あれ……？」
よく見ると、メモの端に殴り書きがしてあった。
「夫の友人の建築家にお願いし、『５分前』に独りでに開くようにして頂いた……？」
これは恐らく、地下室の開閉のことだと思い当たる。
「……そうだ、子供のおやつの時間だ。このメモの内容からしてそうとしか思えません」
では、５分前とは。
「おやつの時間は……そうか。わかりましたよ……！」
地下室の謎は解けた。パティリッタは、急ぎ食堂へと向かう。
「５分前……鍵は、この時計……！」
食堂の隅に据え付けられた時計の前に戻ってきたパティリッタは、その時計の針を弄り始めた。
「おやつは３時……その、５分前……！」
２時５５分。時計の針を指し示す。
「ぴぃっ！？」
背後で物音がして、心臓が縮み上がった。
慌てて振り向けば、食堂の床石のタイルが持ち上がり、地下への階段が姿を現していた。
なんとも形容しがたい異様な空気が肌を刺す。
恐らくこの先が、この屋敷で最も危険な場所だ。本当にどうしてこの館に足を踏み入れたのか、後悔の念が強まる。
「……行くしか無い……あぁ……いやだぁ……！ 行くしか無いぃ……」
しばらく泣きべそをかいて階段の前で立ち尽くした。これが夢であったらどんなにいいか。
ひんやりとした空気も、腐臭も、時計の針の音も、全てが現実だと思い知らせてくる。
涙を拭いながら、階段を降りていく。
降りた先は、石造りの通路だった。
異様な雰囲気に包まれた通路は、激しい寒気すら覚える。躰が雨に濡れたからではない。
――死を間近に感じた悪寒。
一歩一歩、少しずつ歩みを進めた。通路の端までなんとかやってきた。そこには、鉄格子があった。
「……！ うぅぅ～……！！」
また泣きそうになった。鉄格子は、飴細工のように捻じ曲げられいた。
破壊されたそれをくぐり、牢の中へ入る。
「～～～っ！！！」
その中の光景を見て思わず地団駄を踏んだ。
棚に首が、並んでいる。誰のものか考えなくともわかる。
合計４つ、この館の人間の犠牲者全員分だ。
調べられそうなのはその首が置かれた棚ぐらいしかない。
一つ目は男性の首だ。必死に恐怖に耐えているかのような表情を作っていた。これは、下男だろう。
二つ目も男性の首だ。苦痛に歪みきった表情は、死ぬまでにさぞ手酷い仕打ちを受けたに違いなかった。これがこの館の主人か。
三つ目は女性の首だ。閉じた瞳から涙の跡が残っている。夫人の首だろう。
四つ目も女性の首。絶望に沈みきった表情。メイドのものだろう。
「……これ……」
メイドの髪の毛に何かが絡んでいる。銀色に光るそれをゆっくりと引き抜いた。
鳥の意匠が施された銀のスプーン。
「こ、これだぁ……！！」
これこそが魔法陣を解錠する鍵だと、懐にしまい込んでパティリッタは表情を明るくした。
しかしそれも、一瞬で恐怖に変わる。
――何かが、階段を降りてきている。
「あぁ……」
それが何か、もうとっくに知っていた。逃げ場は、無かった。弓を構えた。
「なんで、こういう目にばっかりあうんだろうなぁ……」
粘着質な足音を立てながら、その異形は姿を現した。
"元々は"人間だったのであろう、しかし体中の筋肉は出鱈目に隆起し、顔があったであろう部分は崩れ、悪夢というものが具現化すればおおよそこのようなものになるのではないかと思わせた。
理性の光など見当たらない。穴という穴から液体を垂れ流し、うつろな瞳でこちらを見ている。
ゆっくりと、近づいてくる。
「……くそぉ……」
歯の根が合わずがたがたと音を立てる中、辛うじて声を絞り出す。
「死んで……たまるかぁ……！！」
先手必勝とばかりに矢を射掛けた。顔らしき部分にあっさりと突き刺さる。
それでも歩みは止まらない。続けて矢を放つ。まだ止まらない。
接近を許したところで、全力で脇を走り抜けた。異形の伸ばした手は空を切る。
対処さえ間違えなければ勝てるはず。そう信じて異形を射抜き続けた。
「ふ、不死身とか言うんじゃないでしょうねぇ！？ ふざけんな反則でしょぉ！？」
――死なない。
今まで見てきたゾンビとは格が違う。１０本は矢を突き立てたはずなのに、異形は未だに動いている。
「し、死なない化け物なんているもんですか！ なんとかなる！ なんとかなるんだぁっ！！ こっちくんなーっ！！！」
矢が尽きたら。そんな事を考えたら戦えなくなる。
パティリッタは無心で矢を射掛け続けた。頭が急所であろうことを信じて、そこへ矢を突き立て続けた。
「くそぅっ！ くそぅっ！」
５本、４本。
「止まれー！ 止まれほんとに止まれー！」
３本、２本。
「頼むからー！ 死にたくないからー！！」
１本。
「あああぁぁぁぁっ！！！」
０。
最後の矢が、異形の頭部に突き刺さった。
――動きが、止まった。
「あ、あぁ……？」
頭部がハリネズミの様相を呈した異形が倒れ伏す。
「あぁぁぁもう嫌だぁぁぁ！！！」
死んだわけではない。既に躰が再生を始めていた。しかし、逃げる隙は生まれた。
すぐにねじ曲がった鉄格子をくぐり抜けて階上へ飛び出し、一目散に入り口へ駆ける。
後ろからうめき声が迫ってくる。猶予はない。
「ぎゃああああもう来たあああぁぁぁぁ！！！」
玄関ホールへたどり着いたと同時に、後ろの扉をぶち破って再び異形が現れる。
無秩序に膨張を続けた躰は、もはや人間であった名残を残していない。
異形が歪な腕を、伸ばしてくる。
「スプーンスプーン！ はやくはやくはやくぅ！！！」
もう手持ちのスプーンから鍵を選ぶ余裕すらない。３本纏めて取り出して扉に叩きつけた。
肩を、異形の手が叩く。
「うぅぅぐぅぅぅ～ッッッ！！！」
もう涙と鼻水で顔はぐちゃぐちゃだった。
後ろを振り返れば死ぬ。もうパティリッタは目の前の扉を睨みつけるばかりだ。
叩きつけたスプーンの内１本が輝き、魔法陣が共鳴する。
「ぎゃー！ あー！！ わーっ！！ あ゛ーーーッッッ！！！」
かちゃり、と音がした。
と同時に、パティリッタは全く意味を成さない叫び声を上げながら思い切り扉を押し開いて外へと転がり出た。
いつしか雨は止んでいた。
雲間から覗いた夕日が、躰に纏わり付いた忌まわしい物を取り払っていく。
「あ、あぁ……」
西日が屋敷の中へと差し込み、異形を照らした。異形の躰から紫紺の煙が上がる。
もがき苦しみながら、それでもなお近づいてくる。走って逃げたいが、遂に腰が抜けてしまった。
ぬかるんだ地面を必死の思いで這いずって距離を取りながら、どうかこれで異形が死ぬようにと女神に祈った。
異形の躰が崩れていく。その躰が完全に崩れる間際。
「……あ……」
――パティリッタは、確かに無邪気に笑う少年の姿を見た。
翌日、パティリッタは宿場につくなり官憲にことのあらましを���明した。
館は役人の手によって検められ、あれこれと詮議を受ける羽目になった。
事情聴取の名目で留置所に三日間放り込まれたが、あの屋敷に閉じ込められた時を思えば何百倍もマシだった。
館の住人は、縁のあった司祭によって弔われるらしい。
それが何かの救いになるのか、パティリッタにとってはもはやどうでも良かった。
ただ、最後に幻視したあの少年の無邪気な笑顔を思い出せば、きっと救われるのだろうとは考えた。
「……帰りましょう、リーンに。あたしの日常に……」
「……もう、懲り懲りだぁー！！」
リーンへの帰途は、晴れ渡っていた。
――ある館の、惨劇。
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