#清怨夜曲

[sgdlr-asdfghjkl]

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(part 1, M1-M12)

Huge thanks for @chocolatexiaoshi for providing the text 💖💖💖

M1时空旅行

作曲：Metablue赛博蓝

作词：陈璐

陆 光

每一张旧照片街接两个世界 

每一次击掌后你将回到从前

程小时 

拍摄的瞬间是穿越的结点

替代他人灵魂化身故事主角

陆 光 

我只能预测十二个小时

发生的事件

你必须遵循别人轨迹

别擅自改变

一张照片只能使用一遍

这次回到矛盾爆发的起点

用你视角搜寻十年后秘方为何不见

程小时 

就算看不见希望的踪影

真相总是千丝万缕

没理由就此放弃

就让我继续走完她们的结局

或许出现奇迹

陆 光 

希望再渺茫奇迹是微光

他的坚持带来转机

找到关键的证据

你我的能力完成时空之旅

信任才是前提

无论过去

不问将来

彼此守护共同进退

M2轨迹

作曲：Metablue赛博蓝

作词：陈璐

陆 光 

命运的轨迹

它不偏不倚

你认为的无心之举

都追随它的脚印

人生的轨迹

落下每一步棋

将会出现回应

程小时 

脱口而出的言语

陆 光 

掀起真相浪花分歧生根发芽

程小时 

友情破碎的结局

陆 光 

你埋下伏笔等分裂降临

程小时 

因果循环的定律

陆 光 

而我预知未来却无法洞悉

合 

命运策划的轨迹

陆光代理人的枷锁

是在回忆中去相遇

亲身经历一段感情

然后冷静抽身离去

这轨迹困住我

我知道剧情早注定

这轨迹困住我

可是我还想保护……

M3你可算了吧 (You can forget about it aka 'sofa song')

作曲：Metablue赛博蓝

作词：陈璐

乔 苓 

你霸占我家十五年不走

今天算笔账别找理由

一日三餐房租水电煤气费

你开车也是我加油

为你打理相馆我全年无休

受欺负靠我出头

还钱走人

既往不咎

否则与你誓死不休

友情算了吧

你我也算了吧

凭什么我要倒贴一切来当你的管家

友情算了吧

你我也算了吧

要不是我爸同意

你怎会留在这里

oh收拾行李搬家出去

光光你让一下，别溅你一脸血。

程小时

我是时光相馆的看门狗

在食物链下层游走

一个算盘打得精的老友

免费打工完成委托

房租就当丢根骨头

另一个冷漠无情新的朋友

时光代理人靠配合

只是霸凌我的噱头

你们算了吧

友情都算了吧

把我逼急了土狗也变狼狗

你们算了吧

友情都算了吧

我疯起来对自己下狠手

Oh算了吧友情都算了吧

干脆我原地上吊立刻动手

房子变凶宅死也不走

陆 光

以毒攻毒的小把戏

朋友间足够了解才能算计

时常上演决裂的闹剧

有反派才能齐心

朋友吵闹该如何解题

用狠话引起在意就是谜底

朋友的账单该要如何算清

付出总无法定义

算了吧

陪两个傻瓜玩游戏

程小时

那就算了吧

宽容是我人格魅力

乔 苓

只能算了吧

我发脾气就当你偿还利息

苓/时 

不如算了吧

别再算来算去

陆 光 

最佳损友是最坚固的关系

苓/时 

不如算了吧

程小时 

互相嫌弃但别人无可代替

苓/光 

不如算了吧

乔 苓 

账本翻到底

时光相馆没我不行

合 

不如算了吧

M4友情的信仰 (Friendship's Faith)

作曲：Metablue赛博蓝

作词：陈璐

程小时 

初次见面不太顺眼

白头发精神小伙

难道崇拜我灌篮动作

陆 光 

球场上成群结队

落单只有他和我

勉强切磋

程小时 

看我反手跳投上篮

陆 光 

看我后撤转身抢断

程小时 

你作弊

陆 光 

别着急

刚才是练习

时/光 

篮球的灵魂是配合

我防守你突破

比分是结果而信任是收获

让信仰带着光

信任交给朋友

绝不放弃每次伙伴的期待

陆 光 

此刻回忆照进现实

他将梦想放你肩上

角色互换该如何抉择

程小时 

你伸手拉我走出孤立无援

借你的光替我照亮了方向

绝境中传递信任携手进退

别放弃朋友期待成为信仰

是你忘了还是我抛弃承诺

就让我上场去守护他梦想

陆光 

初遇浮现 友情点燃

约定回响 你我信仰

从未遗忘 陪你共同进退

光/时 

篮球的灵魂是配合

我防守你突破

比分是结果而信任是收获

让信仰带着光

信任交给朋友

绝不放弃每次伙伴的期待

M5回到过去 (aka 'sad cxs solo')

作曲：Metablue赛博蓝

作词：陈璐

程小时 

恐惧自责袭卷交错

无助彷徨吞噬着我

曾以为并不会失去你

现在我该如何去哪里

当丢失你讯息中断联络频率才看透改写赛局覆盖原本轨迹

你提醒过我误解了怨你冷漠全都怪我害你坠落时空漩涡

程小时

看不清听不见抓不住找不到你身影猜不透道不破想不明画不出你痕迹

哪个时空有你行踪

会不会你彻底被抹去消失不见

只要能挽救我一定不顾一切

难道非要回拨指针

回到过去时间暂停重来

可无数个过去拼凑所有未来

除非回到最初就算你我没相遇

让时间重来过

我必须要回去拯救你

啊~

只要能挽救我一定不顾一切

M6词不达意 (Words can't convey the love)

作曲：贾义秉

作词：陈璐

程小时 

能不能够借几分钟给我

就让这首音乐替我表达

原谅我情绪太复杂

如果词不达意的话

请自行归纳

其实重点也就四个字吧

首尾两个就是我和你呀

中间两字加起来一共十八个笔画

粤语叫作钟意啊

陆光 

哪那么多废话?

程小时 

这句话埋在我心底已经数个春夏

就像是永不结疤的伤疤

此刻我心扉对你敞开

不必感到负担

拒绝好过遗憾

陆 光 

说重点 

我喜

程小时 

喜喜 

陆 光 

喜欢 

程小时 

洗衣做饭

其实我

陆光 

喜

程小时 

喜喜

陆 光 

喜欢

程小时 

你今天的穿衣打扮

喜喜喜喜欢

四个字我怎么连起来却说不出口

时/光 

词不达意忐忑不定心跳的频率

程小时 

我该如何向你表明少年的心意

陆 光 

闭上眼睛用心聆听

时/光 

所有的惋惜都化作勇气

程小时 

大声告诉你 我——

陆 光 

我喜欢你这四个字这么难说吗?

M7 俗话说 (As the saying goes)

作曲：贾义秉

作词：陈璐

陈潇妈 

老子从来和你讲道理你懒求得听

那些为你好的话你娃当你妈念经

你要不是老子亲生的哪个吃饱了才管你

喊你平时多读一点书硬是搞得像要命

不晓得你脑壳头装的是啥子

早晓得生儿子老子单身一辈子

攒劲学习考个第一是为你个人努力

篮球摄影没得出息将来你只能种地

程小时 

hold on，hold on，这么玩是吧

battle我可没怕过谁

望子成龙是种包装掌控欲是爱的假象

听话才获得褒奖无视孩子心中理想

陈潇妈 

出人头地才算理想，不务正业那叫妄想

成绩是唯一方向

再打篮球我打你两巴掌

程小时 

别再白费口舌谁的人生谁负责

成功不用钱来衡量我的未来不是你的战场

陈潇妈 

别再油嘴滑舌 你的人生我负责

我吃的盐比你吃的米都多!陈潇你给我听好!

俗话说听人劝少走弯路

能够避免风吹和雨打

听妈的话

程小时 

俗话说每条路条条大路通罗马

命运自有章法

别让他绑架

陈潇妈 

俗话说要享福先吞下学习的苦

未来才能享福

苦尽甘来

程小时 

俗话说任他说

每个人的幸福都有自己走的路

我要走不一样的路 

没得到命运眷顾亲情上缺乏感触

陈词滥调的俗话原来也会如此丰富

好庆幸这次任务是命运给的礼物

体会了斗嘴也算感受过妈妈给的温度

M8使命的枷锁

作曲：贾义秉

作词：陈璐

程小时 

危险 潜藏暗处的危险

时间 迫在眉睫的时间

结点 我必须赶在死神降临之前帮助他们脱险陆 光 危险 只是历史在重演

时间 都已完结的从前

结点 死亡是你预知未来也无法去撼动的结点

陆 光 

放手吧 别忘记你我背负的使命

接受吧 别留恋全都是过去宿命

程小时 

放手 怎能甘心就放手

接受 绝不向命运低头

过去 明明他们就在这里让我感同身受怎么会是过去

陆 光 

死亡 无法跨越的距离

命运 不容你还手抗拒

轨迹 如果他们活着就会有别人代替死去

程小时 

谁该死去 都是无辜的生命

谁该侥幸 你凭什么去安排结局

陆 光 

无奈的使命 共情后却要抽离

穿越的能力 到底是惩罚还是奖励

时/光 

代理人的枷锁是在回忆中去相遇

亲身经历一段感情 然后冷静抽身离去

程小时 

这枷锁绑住我

我知道不能再挣脱

这枷锁绑住我

可是我还想保护她

至少能保护她一个

M9给妈妈的信

作曲：余婧

作词：陈璐

程小时

我记得你饭菜的味道

我知道你也不想唠叨

那些你数落的话还在耳边

怎么温情的画面转眼不见

看你皱眉想起她的眼尾

若有机会也想和她斗嘴

明明这些年早已学会习惯

藏起她背影别让思念试探

想要写封信怪她

怎么说话不算话

我一直听话相馆又没搬家

再不出现忘记你啦

我记得你唱过的童谣

不重要童年不算难熬

只是偶尔也羡慕别的伙伴

不过有那么几回掉过眼泪

想要写封信问她

地址是梦境对吗

如果你听见梦里等你回话

不说话就当你答应啦

我在等你

小时妈

月亮别睡小宝贝他怕黑

拍怕你的背别流泪

星星别睡替我看看宝贝

妈妈抱抱你别皱眉

妈妈在梦里别怕黑

M10分裂时光

作曲：Metablue 赛博蓝

作词：陈璐

陆 光 

看着你的我 失魂落魄 无可又奈何

可笑的我委屈难说 谎言已被戳破

一句散伙切割你我过往全部褪色

聚散别离 苦果也是结果

假如重来过 任你犯错 改写别人生活

袖手旁观 等你闯祸 此刻你会如何

怪我该提醒却隐瞒忽略了

妄想操纵委托

情绪教唆信任被挑拨

门外灯光暗了 进退别无选择

失望携手苦涩也怂恿着我

门内时间定格背叛在煽风点火

时光拉扯 倔强的你 自负的我

这规则困住你我 越坚守越是坠落

注定的宿命结果 不是你我能够逆转的

跨越着两个时空 命运这无情铁笼

过去与现在纠葛无法逃脱

黑夜与白昼交手就像你我

门外灯光暗了 门内时间定格

沉默携手夜色从眼前擦过

规则的守护者 插手博弈也是我

时光拉扯 倔强的你 自负的我

无论过去 不问将来 输了

M11尼克和马修 (Nick and Matthew) eng transl here

作曲：余婧

作词：陈璐

乔 苓

七岁那年遇见一个倒霉朋友

我的笑料都来自他出丑

没穿过耐克 自己画个倒钩

羡慕同学有爸妈开车接送

他吹牛家里游艇正在维修

这个蠢货幻想有两个朋友

一个叫尼克另一个叫马修

还以为是他国外的笔友

所谓的朋友全都是他虚构

说尼克是狮子马修是条狗

用秘密威胁他做我朋友

却提了个要求

家长会

我爸装他大舅

尼克马修其实是孤独的魔咒

若有人陪伴谁会如此荒谬

所有的情绪靠幻想找个出口

喜怒哀愁和故事书去交流

自我欺骗才能排解烦忧

这个倒霉蛋我认识十五年之久

你是除了我以外他唯一的朋友

看过了彼此的伤口应该更宽容

别被情绪左右一起向前走

如果我是尼克你来做马修

他渴望的两个朋友 你和我送他拥有尼克和马修他童年的缺口

填补了他的梦你我别放手

尼克和马修吹过最离谱的牛

能不能和我一起将他心愿保留

M12底牌 (Trump card? aka 'Rock paper scissors song')

作曲：Metablue赛博蓝/余婧

作词：陈璐

程小时 

石头剪刀出布就拉倒 你的底牌就这一招

陆 光 

摆烂自闭冷战绝交 你底牌也很无聊

程小时 

论阴阳怪气你第二没人第一

陆 光 

翻旧帐你第一oh 别谦虚

程小时 

既然没诚意就和好暂停

毒舌古板装酷傲娇顶着扑克脸看谁都像没还你钱

陆 光 

幼稚抠门冲动愚蠢相馆没倒闭是奇迹

程小时 

失败就怪我成功的全都归你

下次穿越你自己搞定

陆 光 

说到底这才是你的底气 合二为一是前提

时/光 

揭开底牌

契约绑定不可分离

彼此能力要共赢

陆 光 

我预知未来

程小时 

我穿越回去

时/光 

若命运洗牌新的能力

新的伙伴到来

或许不如你

这样想来你勉强可以

程小时

旧帐算一遍

我只是在意不被认可

我们协作

不甘心我总是闯祸

陆 光 

旧帐都翻篇

也怪我从前主导太多

放眼未来不计前嫌

时/光 

揭开底牌

契约绑定不可分离

彼此信任是唯一

别回望过去

别在意将来

用你我能力无所畏惧

新的挑战到来

我终于明白

朋友才是最后的底牌

Okay there are 2 more songs, I'll add them in a reblog. If any brave soul wants the full script in one document, for translation convenience, let me know and I'll send it to you :*

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[vespasiane]

白居易

51个

2023/10/20: 唐代存诗最多的白居易，流传至今的诗歌也只有三千多首

白居易是唐代存诗最多的一位诗人，他的诗歌流传到现在的有三千多首。他也是唐代继李白、杜甫之后最杰出的一个诗人。

2023/10/20: 中国文学由雅到俗、由士大夫正统文学到市民文学、由抒情到叙事转变中的白居易叙事诗

《长恨歌》、《琵琶行》是白居易叙事诗的杰出代表，它们在故事的曲折完整、描写的细致生动和抒情气氛的浓郁等方面，都有突出成绩，都显示了中国古代文人叙事诗所达到的艺术高度，体现出古代叙事诗鲜明的民族特色。并且在中国封建时代文学由雅到俗的转变、由封建士大夫正统文学到市民文学的转变、由抒情到叙事的转变过程中，起到了无可替代的昭示作用。

◆ 一、十年之间三登科第（772—806）

2023/10/20: 男性情史悲剧助于闺怨描写

“乐天深于诗，多于情者也”，这是友人王质夫对他的评价，白居易亦自诩是“情所钟者”（《祭符离六兄文》），他与湘灵那段“两心之外无人知”（《潜别离》）的悲剧经历，有如春梦朝云长萦心头，因此在诗篇中总给那些失宠、幽闭及婚姻情感不幸的女子以一种特别的同情。

◆ 邯郸冬至夜思家

2023/10/20: 我意君心

《初与元九别后忽梦见之及寤而书忽至》：“以我今朝意，想君此夜心。”

◆ 长恨歌

2023/10/20: 君王掩面，黄埃散漫。芙面柳眉，夕殿萤飞

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋��下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，宫叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

2023/10/21: 仙袂飘飘

风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

2023/10/21: 通过对史实的改造与取舍，“净化”、“淡化”、“美化”诗中李、杨的形象，不影响他们令人同情、赞颂

如“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”，通过对杨妃入宫史实的改造与取舍，通过“净化”、“淡化”、“美化”诗中李、杨的形象，使他们成为令人同情、赞颂的角色。

2023/10/21: 《长恨歌》悲剧源于爱得太过分、太出格，不顾爱情的社会影响

李、杨的爱情悲剧，既非封建婚姻、封建礼教所造成，也很难归咎于某个奸相如安禄山、杨国忠，当然更不能归咎于“六军不发”的首领陈玄礼。他们的悲剧根源就在于过度沉溺于欢爱，到了“从此君王不早朝”的程度，结果也就必然会引起“渔阳鼙鼓动地来”，导致生离死别的悲剧结局。占了情场，误了朝纲，又反过来毁灭了爱情。从抽象意义上说，《长恨歌》所描写的是一曲因为爱得太过分、太出格而引起的悲歌，又是一曲不顾爱情的社会影响而引起的悲歌。因此，为了维护爱情的永恒，必须把爱情控制在适当的范围内，摆在适当的位置上。

2023/10/21: 丹青画出竟何益？不言不笑愁杀人

汉武帝，初丧李夫人。夫人病时不肯别，死后留得生前恩。君恩不尽念未已，甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益？不言不笑愁杀人。

2023/10/21: 魂之不来君心苦，魂之来兮君亦悲

九华帐深夜悄悄，反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许？香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。去何速兮来何迟？是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌，不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦，魂之来兮君亦悲。背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。

2023/10/21: 诗人毕竟“不能忘情”，感到无法抗拒“倾城色”的“惑”，所以卒言“不如不遇”。一旦遇上，只能“生亦惑，死亦惑”了

白居易在《胡旋女》、《八骏图》、《古冢狐》等讽谕诗和政论文章中，对历史上真实的“一人荒乐万人愁”式的爱情毫不含糊地持批评讽刺态度，而这首诗却有些“气短”，因为诗人毕竟“不能忘情”，感到无法抗拒“倾城色”的“惑”，所以卒章显志之言是“不如不遇”。如果再追问一句，一旦遇上了怎么办？那就只能“生亦惑，死亦惑”了。因此，有一个从政治角度还是从人性人情角度看待李、杨爱情的不同，从理智、政治上说，这种“惑”要不得，误国害民害己，应该批判；从情感、人情上说，他又觉得这种“惑”有其合情、值得同情甚至赞颂的一面。看来，作《长恨歌》时的白居易“多情”诗人浪漫气质要重得多，这正是他把《长恨歌》写成一曲哀感顽艳的爱情悲歌的主观原因。

◆ 观刈麦

2023/10/21: 南风陇黄

夜来南风起，小麦覆陇黄

2023/10/21: 念此私自愧，尽日不能忘

听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾此充饥肠。今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。

2023/10/21: 微雨众卉新，一雷惊蛰始

微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。

2023/10/21: 北风利如剑，布絮不蔽身

八年十二月，五日雪纷纷。竹柏皆冻死，况彼无衣民！回观村闾间，十室八九贫。北风利如剑，布絮不蔽身。唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。

2023/10/21: 念彼深可愧，自问是何人

顾我当此日，草堂深掩门。褐裘覆絁被，坐卧有余温。幸免饥冻苦，又无垄亩勤。念彼深可愧，自问是何人。

◆ 二、救济人病裨补时阙（807—811）

2023/10/21: 正色强御，刚肠喔咿

正色摧强御，刚肠嫉喔咿。

2023/10/21: 启奏之外，有可以救济人病、裨补时阙、而难于指言者，辄咏歌之

“欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺”（《采诗官》），经过风云激荡的政治生活洗礼，白居易认识到“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，因此“启奏之外，有可以救济人病、裨补时阙、而难于指言者，辄咏歌之”。

2023/10/21: 首句标其目，卒章显其志，《诗》三百之义也

为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也

篇无定句，句无定字；系于意，不系于文。首句标其目，卒章显其志，《诗》三百之义也。其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。

◆ 杜陵叟

2023/10/22: 善政不能及民者多矣

《唐宋诗醇》评曰：“从古及今，善政不能及民者多矣。一结慨然思深，可为太息。”

2023/10/22: 绝大多数封建皇帝只顾与官吏唱双簧

皇帝降下德音，税早已收完，从中可见皇帝要减税，主要是为了笼络人心，装装样子，执行与否，执行到什么程度，他是不去管的。而地方官也明知这一点，利用其不闻不问、不检查督促，搞了一场骗局。这种“善政”真让人“慨然思深”。宋代诗人受白居易诗启发，写下了“自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催”（范成大《后催租行》）、“一司日日下赈济，一司旦旦催租税”（米芾《催租》）、“淡黄竹纸说蠲逋，白纸仍科不稼租”（朱继芳《农桑》）等作，这说明绝大多数封建皇帝只顾与官吏唱双簧去“虐人害物”，连“善政”的美名也不要了。

◆ 井底引银瓶

2023/10/22: 两心之外无人知，彼此甘心无后期

白居易早年曾与邻女湘灵相恋，其《长相思》诗有云：“妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。”但这段缠绵的恋情最终却是分离的悲剧结局，《潜别离》诗言及分手的痛苦：“不得哭，潜别离。不得语，暗相思。两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。”

◆ 轻肥

2023/10/23: 把他们的骄奢淫逸写足，好比射箭，要引满而发，“结语斗绝，有一落千丈之势”

全诗共十六句，用了十四句写宦官的长街走马，写军中宴会，层层铺垫渲染，把他们的骄奢淫逸写足，好比射箭，要引满而发，到了最大限度时才对准目标猛地射出一箭——“是岁江南旱，衢州人食人”，这一箭才特别有力

2023/10/23: 衢州人食人”的惨剧，正是这一小撮不顾人民死活的家伙掌握了军政大权的结果

一方面是花天酒地、骄奢淫逸，一方面是大旱饥荒、人吃人，这两种现象强烈而鲜明的对比是对宦官的尖锐抨击。这两种现象之间又有着深刻的内在联系：一小撮宦官糜烂发臭的生活，就是建筑在广大人民饥饿和死亡的基础上的；“是岁江南旱”两句前面放上“食饱心自若，酒酣气益振”两句，暗示了“衢州人食人”的惨剧，正是这一小撮不顾人民死活的家伙掌握了军政大权的结果。

◆ 三、中道左迁天涯沦落（811—820）

2023/10/24: 根情、苗言、华声、实义

对于诗的性质，他概括出“根情、苗言、华声、实义”四大要素。诗歌要以情感为基础，用形象的语言、和谐的韵律表现出来，内容必须具有充实的义理。否则，诗歌就失去了价值。

2023/10/24: 谓之讽谕诗，兼济之志也；谓之闲适诗，独善之义也

他将自己的诗歌分为四类：讽谕诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。《与元九书》云：“自拾遗以来，凡所遇所感，关于美刺兴比者，又自武德迄元和，因事立题，题为《新乐府》者，共一百五十首，谓之讽谕诗。又或退公独处，或移病闲居，知足保和，吟玩性情者一百首，谓之闲适诗。又有事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者一百首，谓之感伤诗。又有五言、七言、长句、绝句，自一百韵至两韵者四百余首，谓之杂律诗。”四类中他最看重的是讽谕诗和闲适诗，“谓之讽谕诗，兼济之志也；谓之闲适诗，独善之义也。故览仆诗，知仆之道焉”。因为这两类诗集中表现了他进退出处之道和平生志尚，也体现了他诗歌创作的指归，所以值得珍视。

◆ 欲与元八卜邻先有是赠

2023/10/24: 暂出犹思伴，安居须择邻

每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。

2023/10/24: 两岸人烟，一溪灯火

“两岸人烟分市色，一溪灯火共书声”（吴企晋）

◆ 蓝桥驿见元九诗

2023/10/24: 每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗

蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。

2023/10/24: 诗人内心正经受着贬谪的屈辱和愁苦的煎熬，急欲借遍觅故人之题咏来稍作安慰

三、四句则用“下马”、“循墙”、“绕柱”、“觅君诗”等四个细节动作，真实而准确地描绘出诗人寻觅、辨认友人诗作的动人情景，而这种寻觅又表明诗人内心正经受着贬谪的屈辱和愁苦的煎熬，急欲借遍觅故人之题咏来稍作安慰。出语看似平淡，表达的情意却极为深挚，这是白居易诗的独造之境。

2023/10/24: 此句他人尚不可闻，况仆心哉

元和十年，元稹正月入京，不料三月又复贬为通州司马，八月，在病危之中惊悉白居易贬江州，忧愤难禁，写下了充满深情的《闻乐天左降江州司马》诗：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。全诗用残灯、阴影、暗风、秋雨、寒窗等景物，构成了一种凄惨孤独的意境，借以衬托诗人所处的环境和关切友人的挚情。白居易读到这首诗后，十分感动，在《与微之书》中说：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”

◆ 放言五首并序（选一）

2023/10/24: 草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠

朝真暮伪何人辨，古往今来底事无？但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚？草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠？不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊！

◆ 琵琶行并序

2023/10/24: 予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意

遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。

◆ 暮江吟

2023/10/24: 草风沙雨

建昌江水县门前，立马教人唤渡船。忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。

◆ 四、闲居泰适觞咏弦歌（820—846）

2023/10/24: 以当时心言异日苏、杭苟获一郡，足矣 敬宗宝历元年（825）三月，除苏州刺史，二年以病免郡事

元和十五年（820）正月宪宗暴卒，穆宗即位。夏初，白居易自忠州召还长安，除尚书司门员外郎；十二月，改授主客郎中、知制诰。穆宗长庆元年（821）十月，转中书舍人。长庆二年，河北藩镇复乱，居易多次上疏言事，但“天子荒纵，宰相才下，赏罚失所宜，坐视贼，无能为，居易虽进忠，不见听”（《新唐书》本传）。于是他请求外任。七月，除杭州刺史；十月，至杭州。白居易少年时慕苏州刺史韦应物、杭州刺史房孺复之风流才调，“以当时心言异日苏、杭苟获一郡，足矣”（《吴郡诗石记》）。因此，出牧杭州可谓了却当年心愿。杭州本江南大郡，当时已是形胜佳丽的繁华都市，居易在此留下了大量优美的诗篇。

2023/10/24: 为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒

长庆三年（823），元稹外放为浙东观察使，居易与其邻郡而治，“为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒”（《醉封诗筒寄微之》），从此两郡常以诗筒往来，两位文友诗歌唱和略无虚日。

2023/10/24: 元白 刘白

大和五年（831）七月，挚友元稹卒于武昌，此后，他主要是与刘禹锡为诗友，世称刘、白。

2023/10/24: 朝廷雇我作闲人

《唐宋诗醇》说白居易“洎大和、开成之后，时事日非，宦情愈淡，唯以醉吟为事，遂托于诗以自传焉”。他自长庆以来，虽仕途坦顺，已无意于趋竞，委顺思想得到突出的发展。他在《长庆二年七月自中书舍人出守杭州路次蓝溪作》诗中说自己“置怀齐宠辱，委顺随行止”，“因生江海兴，每羡沧浪水。尚拟拂衣行，况今兼禄仕”。以委顺行之于仕途，一个主要表现就是吏隐，“山林太寂寞，朝阙空喧烦。唯兹郡阁内，嚣静得中间”（《郡亭》）。以太子宾客分司东都时，他的感觉是“朝廷雇我作闲人”（《从同州刺史改授太子少傅分司》）。这时，白居易又进一步提出“中隐”思想。

2023/10/24: 似出复似处，非忙亦非闲。不劳心与力，又免饥与寒

大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。不如作中隐，隐在留司官。似出复似处，非忙亦非闲。不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。君若欲一醉，时出赴宾筵。洛中多君子，可以恣欢言。君若欲高卧，但自深掩关。亦无车马客，造次到门前。人生处一世，其道难两全。贱即苦冻馁，贵则多忧患。唯此中隐士，致身吉且安。穷通与丰约，正在四者间。

◆ 勤政楼西老柳

2023/10/24: 半朽树，多情人。开元柳，长庆春

半朽临风树，多情立马人。开元一株柳，长庆二年春。

2023/10/24: 未堪摩霄汉，只合觅稻粱

其《初罢中书舍人》诗云：“性疏岂合承恩久？命薄元知济事难。”又《病中对病鹤》诗云：“未堪再举摩霄汉，只合相随觅稻粱。”

◆ 采莲曲

2023/10/24: 欲语低头笑

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

2023/10/24: 斜倚熏笼坐到明

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

2023/10/24: 秋霜手先知，灯底剪刀冷

寒月沉沉洞房静，珍珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

◆ 钱塘湖春行

2023/10/24: 松排山面，月点波心

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

◆ 杭州春望

2023/10/24: 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家

望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。

◆ 除苏州刺史别洛城东花

2023/10/24: 残暑蝉催尽，新秋雁带来

小宴追凉散，平桥步月回。笙歌归院落，灯火下楼台。残暑蝉催尽，新秋雁带来。将何迎睡兴？临卧举残杯。

2023/10/24: 卧迟灯灭后，睡美雨声中

凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。

◆ 与梦得沽酒闲饮且约后期

2023/10/24: 贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游

四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。同贫同病退闲日，一死一生临老头。杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。

2023/10/24: 不教才展休明代，为罚诗争造化功

杜甫说李白是“文章憎命达，魑魅喜人过”（《天末怀李白》），韩愈评价柳宗元云：“然子厚斥不久，穷不极，虽有出于人，其文学辞章必不能自力以致必传于后如今无疑也。虽使子厚得所愿，为将相于一时，以彼易此，孰得孰失，必有能辨之者。”（《柳子厚墓志铭》）白诗亦谓梦得：“不教才展休明代，为罚诗争造化功。”

◆ 览卢子蒙侍御旧诗多与微之唱和感今伤昔因赠子蒙题于卷后

2023/10/24: 平生定交取人窄，屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身

晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，杓直归丘二十春。城中虽有故第宅，庭芜园废生荆棘。箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。岂无晚岁新相识，相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命，命长感旧多悲辛。

[i-dream-everyday]

我的女體淫之路(一)

我是個情慾早熟的孩子，小學二年級，身子還白皙纖弱時，

就會利用上半天課放學後的下午，溜進漆黑的戲院裡，

偷看著愛的死去活來的瓊瑤電影，卻幻想著自己是劇中的女主角，

那時我才只有8歲。

我出生在一個平凡的小家庭裡，是唯一的孩子，

父親在工作之餘，染上好賭的習慣，

常徹夜不歸，弄得家裡總是爭吵不休。

母親後來鐵了心，乾脆在自宅內開了個家庭賭場，

原本想要留住父親的人，沒想到卻開啟了幼小的我淫慾之門。

是賭場，自然進出的都是一些三教九流之人，

而父母為了貼補家用，更在我的房間擺上另外一張床，

租給一個叫老盧的賭客，我叫他盧伯伯的人。

盧伯伯 50多歲，看起來頗為斯文，聽說他曾是個軍醫，

卻剛從牢裡出來，犯的好像是跟男女問題有關的案子，

實在很難想像他會是個被判刑的人。

家中開了賭場，最終並未留住父親，

父母越來越疏離，連爭吵聲都聽不到了，

但卻漸漸的在父親不在的夜晚，

父母的房間裡，屢屢傳出了奇怪的呻吟聲。

剛開始，只要是父親不在，我在半夜起床尿尿的時候，

會看不見鄰床的盧伯伯，到了廁所，也不見他的人。

9歲的一個夏夜 ，又是一樣的情形，

當我回房時，經過父母的房間，

卻聽到了房內應該在睡覺的母親，傳出了奇特的呻吟聲。

幼小的我，自然還不懂呻吟聲的含意，

好奇心的驅使下，我從門縫往內看去，這一看，可看的我臉紅心跳起來。

只見全身赤裸的盧伯伯，在躺在床上也是光溜溜的母親上方，

一手揉捏著母親的肥乳，一手扶著自己的大雞巴，

硬擠進母親滿是陰毛的濕穴裡。兩個人的喉嚨裡都發出粗重的喘息聲，

母親額���的淫叫，更讓在門外偷窺的我，

經歷人生中第一次的性興奮，

我的小雞雞竟流出黏黏的液體來。

此後，在窗外透進的月光下，

偷看著盧伯伯和母親兩人裸體流汗的激烈性交，就成了早熟的我午夜嗜好。

只是我卻發現，兩人偶爾會在插幹中爭執起來，

原來，盧伯伯有一個極為特殊的癖好，那就是幹屁眼，

一般女人都無法接受，母親也不例外，

只要盧伯伯插完陰道，又想幹菊穴時，都只聽到母親哇哇叫不肯配合，

盧伯伯只好翹著硬邦邦的大雞巴，悻悻然起身，往我房內走回。

幾次之後，9歲的我，突然有一個奇異的念頭，

那就是我想讓盧伯伯的大雞巴插進我的嫩穴裡。

我知道盧伯伯是個只喜歡女人的男人，但是我有信心，

因為從小，母親在幫我洗澡的時候，就常聽到她在跟父親抱怨，

怎麼生的是兒子，卻長了一副女孩子的身形，

細腰肉臀的，皮膚又嫩又白，將來可怎麼找對象，

母親不知道的是，這個秀氣的兒子，根本只想當個女孩子。

根據以往的經驗，盧伯伯只要沒幹進母親的屁眼，就不會想射精，

回我房間時，大雞巴都是翹的老高，

硬邦邦的，久久軟不下來，一夜難眠。

七月的盛夏晚上，又是盧伯伯跟母親的性愛之夜，

聽到兩人例行的爭吵聲，我知道機會來了。

夏天，家中活動的男人都是上身打著赤膊，

今晚，9歲的我，要加演一場肉戲，

我把下半身的四角內褲輕輕地脫了下來，

全裸的側躺在床上，整個白嫩肉感的背部和屁股，

正對著隔壁盧伯伯的床，然後輕輕的拉了張薄毯蓋住下半身裝睡。

沒多久，盧伯伯果然就翹著大雞巴回房了，

我趕緊撇過頭，裝著好像自然的移動身體，

把毯子往前落下，露出一整個白皙背部和嫩肉屁股，

只聽到背後盧伯伯的腳步聲在我床前就停了下來，他沒有躺回去，

隱約感到他在盯著我的裸體，我的呼吸也輕聲急促。

突然，屁股感覺到被一雙手撫摸，

一會兒的工夫，我的嫩穴就伸進一根濕滑手指，

不急不徐的進進出出起來。

天哪，怎麼這麼舒服啊！

我根本擋不住這樣的攻勢，不自覺的出聲呻吟，

盧伯伯這時才知道得到寶貝了，

擠上我的床，躺在我的身後，

把大雞巴頂在我的穴口，一點一點的往前推。

盧伯伯很溫柔，明白我是第一次，

所以他把沾滿母親陰道淫水的大雞巴推得很慢，

讓我的嫩穴能夠逐漸的適應他的粗根，

所以整個過程中，我並不感覺痛，反而有種被塞滿的疼愛感。

終於整根巨屌都進去了，由於我還是個9歲孩子的身軀，

只覺得巨屌把我的小肚子撐的突了起來，

盧伯伯就這樣插著我不動有10分鐘之久，

我知道他在讓我適應，盧伯伯看我醒了，

在我耳邊輕聲問，舒服嗎？我閉眼點著頭，

盧伯伯便開始抽動著在我穴裡的大雞巴，

我扭著白嫩的身軀，發出跟母親一樣的淫叫聲，

盧伯伯一手把我的頭轉過來，將舌頭放進我的嘴巴裡跟我深吻，

一手揉捏著我的肉屁股，伴著我的呻吟聲，逐漸激烈的幹起我來。

我們在彼此的喘息聲中，像男女一樣，淫蕩的交配，

我的小雞雞沒多久就吐出稀稀黏黏的精液，

身後的盧伯伯見狀，發出一聲低吼，

把他濃黃的腥精，全部射進我幼嫩的腸道，

我的小肚子好像剛吃飽一樣，鼓了出來。

性愛高手的盧伯伯，讓我的第一次就被幹射達到高潮，

從此走上我人生淫亂的不歸路。

由於盧伯伯終於找到他要的人 – 我，很自然地開始疏遠起母親來，

所幸母親不缺姘夫，很快的就搭上了另一個男人，老鄧，

所以也沒懷疑過盧伯伯什麼。

我雖然年紀還小，卻被盧伯伯調教的完全像是他的小新娘，

50幾歲的他，性慾很強，幾乎每天都要做愛，

我也完全能融入和盧伯伯夜夜春宵的淫靡關係中，

只是盧伯伯對我是小男孩這件事，仍覺有些礙眼，

私底下買了好幾套少女的胸罩和三角褲，要我在做愛時穿上，

他在抽插我的時候，才能充分的享樂，盡情的在我的嫩穴裡射出精來。

其實我本來就當自己是女孩子，

所以也樂得穿上這些女孩子的內衣跟盧伯伯做愛，

但我卻沒有想到，在那個相對保守的年代，

我竟是有著幹屁眼嗜好的他，第一個穩定維持住這樣性愛方式的伴侶，

他對我實在是愛不釋手，身為軍醫的他，

竟開始為我計畫一個影響我一生的未來。

在成為盧伯伯的小妻子後，我即將迎來10歲的生日。

那是個微涼的初秋週末，盧伯伯跟爸媽說要帶我下鄉去玩，

爸媽不疑有他，當然欣然同意，樂得輕鬆。

我跟盧伯伯到了樹林，他一個同鄉小老弟的住處，康伯伯家。

康伯伯也是軍人退伍，現在自己養一些豬育種和販賣，

我們到了康伯伯家，他還在豬圈裡工作，

只看到他正在用刀在一隻小公豬的陰囊劃了不到1公分的傷口，

血還沒怎麼流，就見他很快的在陰囊左右一擠，

2顆小睪丸就這麼掉了出來，

這麼做，聽康伯伯說，主要是為了讓豬隻肉質鮮嫩，沒有腥臊味。

康伯伯乍看是會讓人嚇到的醜男，且身型矮壯粗黑，外表實在不怎麼討喜，

所以到現在即使有積蓄也討不到老婆。

康伯伯很熱心的招待我們，摸著我的小手親切的寒暄，

我不知道的是，在康伯伯的笑容裡，夾雜著一絲古怪的淫意，

好像把我看成欲閹的小豬仔，正在和盧伯伯快速的交換著眼神，

而他的豬圈旁小屋，也將成為我未來五年的快樂淫窩。

當晚，用完康伯伯精心料理的家鄉菜後，我的不明睡意很快襲來，

盧伯伯把我抱上床板後，一會兒我就沈沈地睡著。

第二天早上起床的時候，突然發現下面是腫脹的，重的爬不太起來，

盧伯伯已經清醒坐在一旁看報，告訴我不要緊，

吃了藥，休息一下就沒事了。

到了下午，總算可以起身了，只是還有些腫，

其他倒沒什麼大礙，也不痛，盧伯伯就帶我回家了。

幾天之後，腫是消了，我卻發覺小陰囊整個內縮，

會陰處幾乎一片平坦，我的睪丸不見了！

盧伯伯這才向我坦承，原來前些日子的樹林行，

是和康伯伯約好，替我拿掉睪丸的，我聽了嚇得哭出來。

盧伯伯把我摟在懷裡，安慰我道，

你不是一直想當女孩子嗎？盧伯伯其實也只喜歡女人，

趁你還沒發育變聲，趕快把小蛋蛋拿走，

以後你才不會聲音變粗，長鬍子和腿毛啊，

這樣會更像女生，將來才可以變漂亮呢！

聽到這裡，軍醫出身的盧伯伯真說中我的小心思，

我這才破涕為笑出來。

之後，家裡如預料中進展，爸媽終於簽字離婚了，

母親跟著老鄧做小三，父親則正要跑到南部躲債去，

這時的我，突然變成燙手山芋，爸媽都不願接手，

而盧伯伯因判刑被暫停的醫師執照，也即將恢復行使，

自告奮勇說要收養我，我向盧伯伯撒嬌，白了他一眼，

爸媽不知道我已經跟盧伯伯過著像夫妻一樣的性生活，

沒多考慮就答應了，我當然是求之不得。

不久，原是一家人各奔東西，

我跟著盧伯伯投奔到一起閹了我的康伯伯那裡，

我這才明白，事情並不單純。

一直娶不到老婆的康伯伯從一開始就知道我的事，

我一到那裡，盧伯伯和康伯伯在家只准我穿女孩的衣服，

原來他們早就打算把我當共用老婆，

我只有10歲，但比較高䠷，看上去跟18歲的姑娘沒有兩樣，

他們先幫我弄了張16歲的女孩假身份證，以盧伯伯的身分收養我，

盧伯伯再以父親的名義，把仍未成年的我，嫁給康伯伯，

完全合乎法律，當年娶幼妻當老婆的事很常見，

我又是外地來的，根本沒有人會懷疑什麼。

然後三個人就這樣住在一起，每天光溜溜地睡在一張床板上，

我大抵也是天賦異秉，能夠同時接受2個男人的抽插，

想想還真奇妙，我竟在半年之間，

變成人家的老婆，還是兩個老公！

我被取出睪丸之後，男性賀爾蒙消失，

全身白皙柔嫩，皮膚透亮可人，沒有一根雜毛。

小雞雞縮的更小，看起來就像比較大的女人陰蒂，

陰囊處已經縮成完全平坦，一點多出來的皮也沒有，

一頭長髮也嫵媚垂下，唯一遺憾的是，胸部未見發育，

常在和兩個老公做愛時，只見兩個男人習慣性的用力吸吮我的乳頭，

雙手揉捏著胸部，都已經捏得紅腫了，還覺得兩手一片空虛，

我正煩惱該怎麼辦，就發現我的擔心是多餘了。

康伯伯開始每天把母豬卵巢打碎成汁，

一方面讓我捏鼻喝下，一方面擦在我平坦的胸部上，

果然不出三個月，我的乳房就開始發育，

慢慢的從A罩杯，過了半年竟發展成漂亮Q彈柔軟的C罩杯！

都說男生吃了雌性賀爾蒙，會發育出少了母親兩個罩杯的乳房，

相較我E罩杯肥乳的母親，此話當真不假。

現在的我，完全就是一個清秀小少婦樣，

白天我會穿著曲線玲瓏的護士服，跟盧伯伯到他在樹林鎮上的小診所幫忙，

中午診所拉下鐵捲門休息時，盧伯伯總是會把我叫到辦公室，

拉起我的護士服，把我的三角褲脫下，然後自己坐在醫師辦公椅上，

享受我跪在他胯下對他大雞巴的吸舔，

我的熟練功夫，一會兒就把盧伯伯的大雞巴吹硬，

盧伯伯硬了以後，會將我抱起來，把我的緊身護士服拉鍊拉開，

我的豐滿乳房一下子就蹦了出來。

我把屁股抬起來，將已經流出鮮滑腸液的穴口對著盧伯伯大雞巴套了進去，

然後捧著胸前美乳，推向盧伯伯的嘴，

盧伯伯貪婪的吸吮著我的淫乳，抱著我的肉臀，

上下套弄的插幹著我的嫩穴，

盧伯伯的持久功夫真不是蓋的，

在我緊穴套弄，春叫連連，我都被幹的小雞雞出水了，

他仍然能夠再幹個半小時，才將大量腥精射進我的穴裡，

他射出來後，我會累得趴在盧伯伯身上，讓他抱著我，

穴還插著他的大雞巴，和他小睡午覺，等待下午開診。

晚上回到家，我則乖乖的應著兩個老公的要求，

先把下半身的裙子和三角褲脫光，然後就到廚房炒菜做飯，

因為這個時候，是剛從豬圈下工回來的康伯伯洩慾時間，

我炒著菜，康伯伯會從身後抱住我，

撫摸著我的乳房，再扒開我的屁股縫，

把粗硬的雞巴往我的穴口插進去！

我邊淫叫著邊炒菜，這個奇特的淫蕩姿勢，

讓康伯伯10分鐘不到，就把今天白天儲存的精液，

通通射進我的肉穴裡，

我前方的小雞雞，也總會被幹的流出剩下的攝護腺液來。

為了早早把菜端上桌，應付兩個餓肚子的老公，

我也顧不得擦拭還在流精的嫩穴，

就這麼扭著肉臀端著飯菜走出廚房。

飯後，則是我最愛的淫蕩時光。

本來，兩個50多歲的老公，精力應該有限，

我卻發覺我錯了，

視插屁眼為人間絕妙美事的盧伯伯，和有錢都找不到女人幹的康伯伯，

現在有我這麼個豐滿乳房，纖纖腰肢，肉臀嫩穴的俏少妻，

比真正的女人，不知道好了多少倍，提著燈籠也找不著，

怎麼可能輕易的放過我？

現在，三個人赤裸地在大床上，盧伯伯把我翻成正面，

他最喜歡邊用大雞巴幹著我，邊吸吮著我豐滿的乳房，

我的嘴巴也沒休息，康伯伯把不久前才剛幹過我的粗屌，

插進我的口裡，緩緩的抽動起來。

在大床板上，只見兩個巨屌男人，一前一後幹著下方的美少婦，

我的柔軟乳房，被幹的晃動不已，淫叫連連。

我的兩個老公，盧伯伯和康伯伯，到了後來，

口味越來越重，彷彿是他們平生難有的性幻想，

都想在像我這樣一個還有著小雞雞的美少婦身上得到解放似的。

總在炙熱的夏夜裡，兩個老公喝完小酒，

用完我為他們準備的下酒菜後，頂著微醺的酒意，

一左一右的牽著我的手，帶我到無人的豬圈裡。

豬圈裡，滿是熟悉的腥臭，一眼望去，盡是公豬趴在母豬身上插幹的畫面，

夜晚的旖旎時光，常是豬隻交配的淫穢時刻，

我們三人都嗅觸到空氣中如同下體交合的腥臊味。

我靜靜地走在四處都是豬隻交配的圈欄裡，

將身上的衣物緩緩脫掉，康伯伯拿掉我剩下的胸罩，

盧伯伯則是扒下我最後的三角褲。

我全身赤裸的如周遭的母豬趴跪在盡是豬糞的地上，

兩個大男人，並沒有脫下衣服，

都只是拉下長褲拉鍊，露出粗硬的巨根，

一前一後的插進我的嘴巴和嫩穴中，

老公們插幹的是那麼用力，我的雪白肉軀香汗淋漓，

我們和四周的公豬、母豬同時淫亂的交合，

周遭豬隻們發出低吼的高潮喘息聲，

兩個老公的腥臊濃黃精液，也射進我的嘴裡和肉穴，

在豬隻群交的氣氛下，我們三人都興奮的到達頂點。

盧伯伯好賭的習性依然不改，休診的假日，

他偶而會帶上我，他這個”養女”，

跑去幾個光棍舊日同袍處一”賭”為快。

這些部隊退下來的同袍，全部都是工人階級，

所賺僅能溫飽，討不起媳婦，

平日有性需求時，都只能到娼寮打炮發洩。

盧伯伯的賭運難免遇衰，欠了一屁股債，

對僅是工人的同袍總是說不過去。

一個午后，滿是心眼的盧伯伯突然送了我件禮物，

打開一看，只是幾件女用三角內褲，

我疑惑的看著盧伯伯道：我的內褲還有很多啊！

盧伯伯笑著把其中一件攤開讓我看，

原來這些都是香港進來的後空褲，

盧伯伯狡猾地說，這樣穿在身上，以後到哪裡，

不用脫我的內褲，都可以方便幹我啦！

後來我才知道，我竟變成盧伯伯還賭債的資本。

那天我陪著盧伯伯去打牌，盧伯伯輸得很慘，

中場休息時，跟欠其中一個債的到旁邊竊竊私語，

一會兒，盧伯伯走向我，跟我說道，

好老婆啊，剛剛那個伯伯我欠他錢，

但他看上妳了，妳就幫個忙，陪陪他嘛！

我吃了一驚，也有點生氣，你就這麼把我賣啦！

你別忘了，我可是男的啊！下面沒有女生的洞啊！

盧伯伯淫笑道，我跟他們說，

妳是我的養女，康伯伯的老婆，是有主的，

所以前面不能用，但後面可以插，

這就是我叫妳跟我出來時，穿後空褲的原因啦！

妳穿著做，他只會看到妳的奶子和屁眼，

不碰妳前面，不會知道妳是男的啦！

我又好氣又好笑，也清楚自己其實就是喜歡做愛，

裝模作樣一下，就勉為其難的答應囉。

那個光棍同袍，如獲至寶，有穴可插就好，

哪想到一個女人怎麼這麼前衛，還可以讓人幹屁眼。

盧伯伯拉著我，我半推半就地進了小房間，

光棍伯伯猴急地尾隨我進去，馬上就扒光我全身衣服，

還好他的陰莖一般粗，我倒不用怎麼擔心，

吐了幾口口水抹在陽具上，一下就滑進我的肉穴來。

伯伯不粗，但很會取角度，次次都頂到我的前列腺，

我的淫液弄濕內褲包覆的會陰處，光棍伯伯還以為是我陰道出水哩，

我的豐乳和肉穴果然不負眾望，光棍伯伯抓著奶子，

用力的深插著緊穴，一下子就射出濃濃的腥精來！

一旁的幾個牌友伯伯，欣賞著這番交合畫面，

個個目瞪口呆，口水直流。

後來我就成了小賭場中，最受歡迎的客人，

每一個人都千方百計想贏盧伯伯，

好換得一次幹我的機會，我則樂得多出好幾個炮友，

享受淫靡的牌桌中場休息時光。

這樣美妙的性福生活，持續了五年，直到15歲時，

兩個老公相繼在60出頭無病猝逝為止，

我有時難免會想，不知道是不是過度的縱慾，讓他們早逝呢？

我恐怕是唯一得利的人吧！

在這五年激烈的性愛生活中，

我的女體得到真正的發育和成熟，

我的美麗外貌，更是遠超過許多女人，

這使我不得不成為自然散發誘惑，吸引男人的美少婦，

更種下我日後淫亂的根源。

[ken-2016]

妈妈给美国妈妈的复信

Dear XXX，

感谢长长的来信，同时还要请你原谅。你连续来信，我这边却拖了这么多天才给你写复信，而且，还只能是匆匆复信，不能也不敢说仔细斟酌了措辞和修辞。相信你可以理解并原谅我的迟复，不会跟我斤斤计较这种事，也不会介意我行文的重复和杂乱。

你的信，你的日记都写得太好了。在写信的艺术基本凋零的互联网时代，每次读到你这样的文笔优美、思想深邃的来信，都感觉是最美好的享受，感觉舒心，幸运。

另外，还感觉震慑，震慑于你的行云流水般的文字，还有字里行间所透射出来的低调又富含爆发力的才气。

拖了这么久才复信，一部分原因也是因为感到震慑，感到不写一通可以跟你的来信大致旗鼓相当的回信有些说不过去，但我又没有足够的信心可以写出大致让我自己感到满意的信。

先前我说你写得比我好，你就更上一层楼。或者说，你就更变本加厉，写得更好，简直要吓倒我。这让我有些后悔，也让我拿不准今后是不是该继续夸你，刺激你好上加好，把我彻底震倒，从此不敢再写东西给你看了。

以上所言当然有开玩笑的成分。我当然没有那么玻璃心，没那么容易被震慑或震倒。但玩笑中实话的成分也很大。真的，你写得太好了。

我要说，你的文笔越来越流畅，越来越开放，越来越放开，越来越自由自如、舒卷自如，驱遣自如，就像苏轼所自夸的作文高境界：

“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难；及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣。”

反复读你写出的如此美妙的文字，我只能认为你现在处于你一生中的最佳境界，感觉很好，很幸福。只有感觉很好很幸福的人才能写出这样的极其精炼又极其自然、富有诗意和感染力的文字：

“又是自然醒。阳光已经照射在窗外的树上。/ 感觉休息充分，精力饱满，通体舒适，幸福、性福感充溢。”

这些文字太厉害了，真是行云流水，浑然天成，言简意赅，意蕴丰富，充满感性、富有性感，富有洞察，但又十足含蓄，且因含蓄而更诱人，更令人不禁遐想无限，想入非非——你和你的小男人该是过了一个怎样美满的周末之夜，带着怎样舒适舒心的疲劳进入梦乡，并在其中得到甜美的休息，才能迎来这样全新的、充分充电的一天。

你跟你的小男人如此琴瑟和谐，太诱人了。

然而，你这几句话却说得这么轻巧，轻妙，轻松，这么自然而然。这样的文字。这样的话语只能出自真正十分幸福的人。

幸福的人说出的话，写出的文字会自然形成一种富有感染力的气场使读者或听者浸润其中。这种感染力具有不可抵御、无以抗拒的强大的放射性，让人感觉如沐春风。

说到这里，我想该轮到我来说，你对我的夸奖让我不禁起疑心了。不错，我是编辑修改了你的文字，但我的编辑修改只是修修补补，小打小闹，很多时候甚至可能把你的好句给改坏了。

我真心认为你所说的 “我好喜欢看给你改过的文；那么多笨拙的句子，啰唆的陈述给你编辑之后变得简洁、通畅、流畅、流动起来，活起来”，这些话实在是言过其实了。我真没你说的那么神奇，那么厉害。

不说别���，我刚才引用的你那几句话（以及接下来的段落）就不是我能写出来的，至少是现在写不出。那样的文句只有在你这种心境和境界中的人才写得出。而且，仅仅是心境和境界还不够，还必须有足够的才能、才分、才情。

是的，我认为你写作的才能、才分、才情在当今中文世界是一流的。我说这话是非常负责的，不是随便乱说的。你要是不肯接受我的这种评价，这种论断，那么，请告诉我，你看到有谁写得比你更好，让我观摩一下，让我也好好学习学习。我相信你找不出这样的一个写手。

我自认为我的阅读足够广泛，我的口味足够高雅和刁钻，有什么好写手我不会看漏，不会有眼不识泰山。当然，我不能排除还不够见多识广，我也相信并乐于承认天外有天，强中自有强中手。但在没看到更高的高手之前，我只能实事求是，实话实说，有什么说什么，不夸张，也不缩小。

你的文字当然还有各种各样的不足或词不达意，但瑕不掩瑜。要说文字有各种各样的不足或词不达意，连世界一流高手的文字都难免有这样的问题。所以，苏轼才会说，“所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。” 苏轼的话语措辞很严谨，他在这里所说的 “常” 的意思显然是 “大部分时候”，其言外之意当然就是有时候他行文也不能那么完全得心应手，意到笔随。

回头看我写出的这些文字（将近1600字），感觉跟你的相比太枯燥，太干涩了，差得太远了。你的文字要严谨有严谨，要性感有性感，要风景有风景，而且是那么美的风景，而且是情景交融，看得我好嫉妒，简直要抱怨你是在写自我炫耀的凡尔赛文学。但你的文字又这么低调，这么自然，自然而然，实在不能说是凡尔赛文学。

读着你的文字，感觉就像是跟在你和你的小男人身后走，可以听到你和他的交谈，还可以看到小男人在外面调皮捣蛋，大胆放肆，瞅个机会就对你动手动脚。

小男人说得不错，他外面轻拍、轻抚你身体的时候，你的反应确实是有些过于明显，让人一看就是你和他之间有戏，让人不禁想快走几步追上你们，走到你们前面，然后回头看你们是什么人，什么表情，猜度你们之间到底是怎么回事。

我要说，小男人大概都是这种臭德性。对他们千叮咛万嘱咐，他们还是要在外面冒险，在外面玩心跳。对小男人还是不能太放纵，对他可能的怪动作还是要小心为妙。要叮嘱他，不要在外乱动手动脚，招惹不必要的是非议论甚至麻烦。

关于你日记中间的那通长信，你确实是猜错了。我读得津津有味，感觉你给你的old flame（老情人）的回信充满戏剧性，一点也不觉得枯燥乏味。

是的，你的自评和小男人的评价都不错，你的信确实是明显地口吻严厉，措辞严厉，是很明显地教训他。不知你们当初是怎样交好的，最后又是为什么交恶再分手的。但我想，你们的基本价值观差异过大也是一个重要因素吧。

我不认为你 “教训” 他有什么不好，不妥，或不对。既然不想再跟他重归旧好了，这样有理有节地拒斥他也没什么毛病。我想，你发出的信号足够清楚，尽管你的信的结尾是开放的，说是他提到的一些重要话题你还没来得及说。但我猜想他应当足够知趣，今后大概不会再给你写信要你说了。这正是你求之不得的不是嘛？

很高兴看到在观察和评价中国美国社会和政治时，你跟我的价值观是高度重合的。在这个时代，几乎所有的人都自觉或不自觉地、主动或被动地封闭在自己的信息茧房中，纷争太容易发生，共识非常难以达成。我们的价值观的这种高度重合应当说是非常难得的，非常宝贵的。我很珍惜。

你的小男人评价你的信评价得很精准——你好厉害，好喜欢教训人；你对他（小男人）评价很高。但小男人毕竟还是小男人，只知其一，不知其二。他没有看到或想到，你也喜欢教训他，但你对他跟你对那一位的教训截然不同；前者是充满柔情蜜意，教训中常常带有调情，或教训干脆就是调情；后者则是拒人于千里之外的冷冰冰。

这种反差读起来非常有趣。我要说在这方面我们也很相似，因为我也喜欢教训人，善于教训人（其实是喜欢并善于惹人生气，这是你想不到的吧），而且在教训人的时候我可以很冷酷、恶毒。我也可以以教训为调情。

我也注意到了你在给那一位写信的时候显然是尽力缓和口气。但无论怎样缓和，你拒他于千里之外的冰冷还是寒气逼人。这样也好，让他死了这份心，对他、对你都好。

你9月25日的日记以阳光开始（早上窗外的阳光）开始，以阳光结束（下午卧房的阳光），首尾的温馨和煦的阳光跟中间的冰冷构成鲜明的对照。这种对照既是心境和话题的对照，也是人的对照，这种对照使你的日记有了一种突然又自然的转变和前后呼应。

这种呼应无论是出自你的有意为之还是无意为之，都展示了你的才情和才分。有意为之展示的是你的勤奋好学，娴熟于叙事操控；无意为之展示的则是你的过人天分，可以本能地掌控场景和话题的转换，使叙述平添变化和趣味。

写到这里，猛然想起你还有犀利得惊人的观察和感悟：

“孩子沉睡的样子让人想到安稳，安宁。大人沉睡的样子就看上去就让人想到死亡。”

有这样的死亡阴影映衬凸显，阳光显得更明亮，更迷人。你真够可以的呀，怎么会想出、写出这样的句子来？

虽然已经给你的写作震慑了，但还是期盼读到你更多的写作，更多的行云流水的流水账。

祝你和小男人继续琴瑟和谐，更美妙的音乐源源不绝，

XXXX

#母子恋+育儿

[meimei-bunnie]

Xiao Kan Jianghu by Man Shu Ke Lyrics (Word of Honor OST)

Song: 笑看江湖 (Xiao Kan Jianghu)

Artist: 满舒克 (Man Shu Ke)

Drama: Word of Honor

Another awesome song that I couldn't find good translations for, so I had to take matters into my own hand >:(

[Chinese/Pinyin/English]

天下风云出我辈

tiān xià fēng yún chū wǒ bèi

We have gone beyond the stormy world

一入江湖岁月催

yí rù jiāng hú suì yuè cuī

Entering the Jianghu, the years flash by

皇图霸业谈笑中

huáng tú bà yè tán xiào zhōng

The emperor seeks supremacy amidst laughter

不胜人生一场醉

bú shèng rén shēng yì chǎng zuì

I cannot bear this life, like a stage steeped in wine

我跟我兄弟随时待命

wǒ gēn wǒ xiōng di suí shí dài mìng

I am always ready to follow my younger brother

看你的头铁 还是刀硬

kàn nǐ de tóu tiě hái shì dāo yìng

I gaze at your hard head that's like a firm sword

奉命做任务连夜上京

fèng mìng zuò rèn wù lián yè shàng jīng

I act under orders to do my mission every night in the capital

修道的高人 住在山林

xiū dào de gāo rén zhù zài shān lín

I cultivate myself to become a master who will live in lush mountains

听说江湖盛传藏宝图

tīng shuō jiāng hú shèng chuán cáng bǎo tú

I hear of the hidden treasure map that is widely known through the Jianghu

各大门派全部红了眼

gè dà mén pài quán bù hóng le yǎn

All the big sects eye the red intensely

行侠仗义飞檐又走壁

xíng xiá zhàng yì fēi yán yòu zǒu bì

A chivalrous hero flies over the eaves and walks on the walls

莫问前程江湖路虽远

mò wèn qián chéng jiāng hú lù suī yuǎn

No one asks about the future, though the distance to the Jianghu is far

盆中的清水怎洗不净

pén zhōng dì qīng shuǐ zěn xǐ bú jìng

How can the clean water in the basin not be washed clean?

染血的手梢命中注定

rǎn xuè de shǒu shāo mìng zhōng zhù dìng

The tip of our hands are doomed to be dyed in blood

江湖的恩怨听一声令

jiāng hú de ēn yuàn tīng yì shēng lìng

The grievances of the Jianghu listen to the command

滚滚的浪涛谁愿倾听

gún gǔn de làng tāo shuí yuàn qīng tīng

Who would desire to listen to the surging waves?

白发的英豪 谁能够明了

bái fà de yīng háo shuí néng gòu míng liǎo

The white haired heroes who are capable of understanding

青色的衣袍 山谷中长啸

qīng sè de yī páo shān gǔ zhōng cháng xiào

Cyan robes utter a cry in the midst of a mountain valley

明月不再照 是谁在念叨

míng yuè bú zài zhào shì shuí zài niàn dao

The bright moon no longer shines, who is talking about it?

世间不平凡 我自一人扫

shì jiān bù píng fán wǒ zì yì rén sǎo

I clear away all the people in this world marvelously by myself

天下风云出我辈

tiān xià fēng yún chū wǒ bèi

We have gone beyond the stormy world

一入江湖岁月催

yí rù jiāng hú suì yuè cuī

Entering the Jianghu, the years flash by

皇图霸业谈笑中

huáng tú bà yè tán xiào zhōng

The emperor seeks supremacy amidst laughter

不胜人生一场醉

bú shèng rén shēng yì chǎng zuì

I cannot bear this life, like a stage steeped in wine

人在江湖 身不由己

rén zài jiāng hú shēn bù yóu jǐ

One has to always compromise in this world

情仇难却 恩怨无尽

qíng chóu nán què ēn yuàn wú jìn

Love and hatred are complicated, but the grievances are endless

生在世上 无人照顾

shēng zài shì shàng wú rén zhào gù

Born in this world with no one to care for

为求活路 踏 上江湖

wéi qiú huó lù tà shàng jiāng hú

For the sake of survival, step on the Jianghu

家乡在美的远方

jiā xiāng zài měi de yuǎn fāng

My hometown is a beautiful place far away

慈母正把衣裳补

cí mǔ zhèng bǎ yī shang bǔ

The loving mother is patching up the clothes

世人聪明反糊涂

shì rén cōng míng fǎn hú tu

The smart people turn against the confused

天地四方为江湖

tiān dì sì fāng wéi jiāng hú

Heaven and earth act in interest of the Jianghu

情不知所起 一往情深

qíng bù zhī suǒ qǐ yì wǎng qíng shēn

Unaware of where this feeling rises from, yet I'm passionately devoted

都带着面具 何必当真

dōu dài zhe miàn jù hé bì dàng zhēn

All of them are wearing masks, so don't take them seriously

只要你相信地下有黄金

zhǐ yào nǐ xiāng xìn dì xià yǒu huáng jīn

As long as you believe in the underground gold

世上有正义人间有真情

shì shàng yǒu zhèng yì rén jiān yǒu zhēn qíng

In this world there is justice and truth

热情如火 莫冲动

rè qíng rú huǒ mò chōng dòng

Be passionate, not impulsive

江湖听说 谁渡我

jiāng hú tīng shuō shuí dù wǒ

The Jianghu hears of who will cross me

相濡以沫忘江湖

xiāng rú yǐ mò wàng jiāng hú

The Jianghu forgets to help in the times of need

往后余生怀当初

wǎng hòu yú shēng huái dāng chū

From now on for the rest of my life, I will keep it all in mind

威 武

wēi wǔ

Power

天下风云出我辈

tiān xià fēng yún chū wǒ bèi

We have gone beyond the stormy world

一入江湖岁月催

yí rù jiāng hú suì yuè cuī

Entering the Jianghu, the years flash by

皇图霸业谈笑中

huáng tú bà yè tán xiào zhōng

The emperor seeks supremacy amidst laughter

不胜人生一场醉

bú shèng rén shēng yì chǎng zuì

I cannot bear this life, like a stage steeped in wine

天下风云出我辈

tiān xià fēng yún chū wǒ bèi

We have gone beyond the stormy world

一入江湖岁月催

yí rù jiāng hú suì yuè cuī

Entering the Jianghu, the years flash by

皇图霸业谈笑中

huáng tú bà yè tán xiào zhōng

The emperor seeks supremacy amidst laughter

不胜人生一场醉

bú shèng rén shēng yì chǎng zuì

I cannot bear this life, like a stage steeped in wine

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[alex-upshur]

【CoD：MW】Little Bug

原文地址：https://archiveofourown.org/works/44283286

授权截图：

《Little Bug》

BY  tetsuyacchi

译  空城

BETA  妄归

141特遣队的每名成员都接受过专业训练，能够悄然无息地完成任务。Ghost也不例外。潜行是任何一位称职的士兵必备的技能，而中尉在所有方面都做到了出类拔萃。他并不总是只依靠蛮力和速度。他知道如何利用环境来获得优势……如何安静地从后方接近目标，然后在他们意识到死亡降临之前将其一刀毙命。

就像他的代号一样，Ghost可以随心所欲地消失和出现，利用阴影躲避视线、隐藏。又或许他被称为Ghost只是因为他已经死里逃生过太多次。一个萦绕在生者之间的“幽灵”，被怨愤与坚执的决心推动着前进，拒绝坍倒在战斗之外。

尽管Ghost完全可以做到隐秘行动，但这次的任务并不需要这个。

任务相当轻松。至少对Ghost来说是如此。虽然他可以毫无顾忌地使用经由国家许可的暴力，但他也不像他的美国上级那样对他们的敌人抱有什么怨恨。这次的情况很简单——只需要遵守命令，仅此而已。

Ghost可以从精神上避开这种情况，摒弃暴力带来的不安情绪，脱离那些如同附着在墙面上的湿气般渗透进士兵生活里的罪恶感……它不可捉摸，难以窥测，当你意识到它的存在时已经追悔莫及，它早就悄无声息地沁入肺中令你窒息。因此中尉业已学会像上过发条一样以某种机器般的精准执行任务。

Ghost在此肩负的责任主要源于他的资历，这给予了他做出关键决定的权力。他是一名值得信任的士兵，可以彻底且无偏无倚地执行任务。

这次任务并不要求隐蔽或保密——毕竟他们天杀的是在计划发射一枚他妈的导弹——所以不需要进行卧底监视或渗透，Ghost是本次行动的最佳人选。同时任务也不需要潜行，否则Ghost知道他不会是第一选择。不是说他无法 完成，但是当你手上拥有更好的人脉时，为什么还要屈择第二呢？

“Watcher-1呼叫Bravo 0-7，你就位了吗？”

Ghost举起无线电，他的声音在面罩下显得有些模糊不清。“我快到了。”

更重要的是，这项任务需要一个响应迅速的士兵。一个在战场上积极参与并且能够及时回应上级命令的人。Ghost可以做到这一点。他已经花了相当长时间来遵循命令，吐出这些话语对他来说就像第二天性一样自然。他的声音平静，迅速而精确地应对Shepherd和Laswell提出的每一个问题。每天如此，日复一日。中尉喜欢这种按部就班。这意味着他几乎不需要思考就可以回答Graves的问题。导弹即将发射，而Ghost就在落点的危险距离内。

危险对他们来说是一种职业危害。Ghost冷静地回答。“收到。批准。”灼烫的沙漠阳光投射在他沉重的装甲上，这颗炽热的恒星将与他共同见证即将发生的毁灭。“发射吧。”

他面无表情地看着逼近的导弹掠空而过，然后在精确的计算之下击中地面，将沿途的一切摧毁殆尽。疾风嘶哑地呼啸，尖锐的龙卷风挟着沙砾狂舞，吹乱了他脸上的面罩。Ghost一动不动地直立着。尘埃终于从落点处消散，他在确认没有幸存者后打开了无线电。

“直接命中。目标已摧毁。”

这就是一天的工作。

Ghost保持着镇静，直到获得许可才离开。他怀着某种希望这个任务尽快结束的私心，但他也知道催促上级不会是什么好选择。中尉想要离开阿尔玛兹拉闷热难耐的高温，回到他心目中的家，尽管那里缺乏人情味。这个基地并不是传统意义上的家庭，它没有那些能够让人感到温暖惬意的温馨装饰，但那里住着一个Ghost珍而重之的人。一个承载着一切能令他体会到舒适与稳定的归属感的人。

无论他们身居何方，这个人的所在之处才是Ghost真正可以称之为家 的地方。

尘埃已经消散，火光滚出弥漫天空的浓烟，即使隔着面罩，灰泥的恶臭也在侵蚀他的感官。当他暂时移开目光以躲避从天而降的碎片时，他看见了自己手臂上的一只小虫子。

不知何故，它在爆炸中幸存下来，毫无征兆地降落在他的袖子上，现在似乎正试图钻进他工装夹克的褶皱中安家。Ghost笑了，他无视下方的熊熊火海，只是看着这只小生物在他的手臂上四处乱窜，对身后这个庞大的观察者视而不见。他保持不动，不愿把它吓跑，他的笑容藏在面罩之下。

Ghost想回家看看自己的小虫子。

沉重的靴子发出均匀平稳的踏步声，疲惫的眼睛注视着身侧飞速掠过而显得有些模糊的灰暗墙壁。这条没有尽头的重复的走廊就像一部糟糕的恐怖电影，总是会令来者陷入一种冷漠的消极情绪。

面罩覆盖了双眼以外的一切，但Ghost确信如果他在走廊上遇到任何人，他的疲惫都将显而易见。眼周覆盖的暗色涂料也无法遮掩那些黑眼圈。他通常挺直的肩膀现在因疲倦而弯曲，而双臂沉重到难以支撑，如果不是因为肢体尚且连接在身躯上，他几乎错觉它们将要脱落。

Ghost花了很长时间才走到那扇标志着正确房间的平平无奇的门前。中尉用肩膀推开它，让沉重的金属在他身后砰地一声关上，然后轻轻扭动锁栓将门锁好。他现在最不需要的就是某些不长眼色的混蛋来敲门，而他最渴望的是与柔软的床单团聚。

这是一个简单的房间，带着那种只有军事基地才能做到的粗陋与不起眼。两张铺着标准白色床单的单人床，旁边是朴素的木制边桌，上面放着银钢灯。其中一张桌子上有一本被频繁使用过的日记，书页虚掩。一旁的灯还亮着。

突然响起一阵溅水声，紧接着是水滴落在瓷砖面上的轻响。Ghost眨了眨眼睛，疲惫的眼神循声望向房间左侧的门。门缝里涌出一小缕蒸汽，光线透出来，映照着昏暗的房间。

Ghost叹了口气，瘫坐在床上，身体前倾，茫然地盯着自己的钢头工作靴。他在等待中放空头脑，任由思绪在毫无意义的空虚里漫游，徘徊无定。

龙头发出吱呀声，水流停止了，接着是衣料的相互摩擦。很快，他听见柔软的脚步落在硬质的油毡地面上，然后嗅到椰子洗发水的余香。中尉的出现引发了一阵惊讶的余音，但很快，这种惊讶变成了某种快乐与喜悦的哼吟。

Ghost的视线中出现了一道身影，然后感觉到有人在他身旁触碰他；没戴面罩的Roach坐在他床上，此时正透过凌乱的刘海抬头看他，头发在沐浴后显得湿漉漉的。他的眼睛很平静，Ghost可以看到他鼻梁上那个因为常戴护目镜而留下的小小凹痕。中尉抬起一只手，拇指轻轻按压这条痕迹，看着Roach闭上眼睛，睫毛轻柔地落在面颊上。Ghost感到喉咙发干。

‘今天过得不好吗？’Roach没有睁眼，他用手语问道，嘴角微微上扬。

Ghost嗤之以鼻。“这一周都他妈过得不好。”

即使无法说话，Roach有时仍会发出微小的声音。譬如受伤时不受控制的惊讶喘息或者痛苦呻吟……但现在Ghost获得了他满足的轻哼。不知何故，仅仅听到那声音就足以减轻他肩上的负担。Ghost感觉自己开始缓慢地放松下来。

只有他们两个人。而且也只会存在 他们两个人——门是锁着的。所有驻扎在基地的人都明白，最好不要在私人时间敲开中尉的门，因为他们知道，如果有人打扰了Ghost的隐私，中尉那脆弱的耐心很可能会马上崩溃。

Roach用灵巧的手指敲击他的胸口以示提醒，然后它们开始解除Ghost身上沉重的装备。一件一件地，他身上的重量被逐渐卸下，而中士每一个细致的动作也都让他心中的沉重感随之减轻。Roach没有将注意力停在战术装备上。他的手指开始按压Ghost隆起的肩膀，揉捏酸痛的肌肉，经验引导着他的双手，让他能准确地触摸那些中尉闭上眼睛时能看到星星闪烁的位置。

“太棒了，bug。”他咕哝着，感叹地放松下来。Roach轻哼一声，那声音就像淌过他皮肤的温水，进一步舒缓了紧绷的肌肉。

Ghost感觉自己也许在床上坐了好几个小时，而Roach跪在他身边，他对于中尉来说太矮了，无法在没有额外支撑的情况下适当地按摩Ghost的肩膀。就像在无边无际地漂浮——Ghost确信他已经变得迟钝下来，即使此刻基地可能会遭到突袭，他也只能发出一声微弱的抗议让他们滚远点，除此之外他什么也做不了。

当你有一个随叫随到的私人按摩师时，生活也并不总是那么糟糕。他想着，随即轻笑出声。Roach又轻轻敲了他一下，Ghost半睁开眼睛。

‘有什么有趣的事吗？’Roach挑了挑眉毛问道。‘除了那个愚蠢的面罩？’

“哎呦，bug。这话好伤人。”

Roach玩味地翻了个白眼。‘我是认真的，Ghost。把它取下来。’

尽管嘴上说着要求的话，但Roach还是向前轻轻拉拽起面罩底部，视线跟随着那块粗略地缝在暗色布料上的苍白头骨。Ghost没有阻止他，只是将胳臂向后伸展，手掌平放在床垫上支撑身体，任由Roach进入他的私人空间。他那双黑色的眼睛注视着一切；中尉缓慢而慵懒地眨动眼睑，目不转睛地看着Roach，���一只终于被驯服的野生动物。

Roach小心翼翼地拉开面罩，随着Ghost的脸孔逐渐展现出来，他的唇角也扬起一点微笑，眼神落在Ghost下颌的胡茬上。白日太忙碌，夜晚又太过焦躁，以至于中尉不断推迟了刮胡子的时间。面罩下的胡茬令人不适，但Roach那倾向于在他颌角处徘徊的方式，还有沿着他分明的颌骨边缘来回轻抚的手指，让Ghost重新考虑了一下他立即去找最近的剃须刀的计划。

Ghost想要逗他开心——想说一些俗套的话，一些来自烂电影的陈词滥调，比如喜欢你看到的吗？或者拍张照片吧，这样它就会持久存在——但当Roach毫不掩饰地用爱慕的目光看着他时，他却说不出任何话。

当看着他 时。Ghost感到一阵渴望的隐痛。

‘你好啊，Simon。’Roach懒洋洋地打了个手势，不愿离伴侣的温度太远。中士的胳臂环绕着Ghost的脖颈，而Simon自然而然地将自己的手臂箍在他细瘦的腰间，他们的身体紧紧地贴在一起。

Roach充满迷恋的表情可以让任何一个人为他屈膝，而Simon Riley从不认为自己会有什么不同。 "你好啊，bug。"

与往常一样，Roach对这个绰号嗤之以鼻，但Simon并没有生气。他知道Roach实际上很喜欢这个独属于他们 的亲昵称呼——而他 是唯一被允许的使用者。因此，当另一个男人皱起鼻子，像个任性的孩童一样翻着眼睛，飞快地打出一连串他无法理解的胡乱的手语时，Simon只是允许自己留出一点时间来简单地看着 他。他充分利用了每一次能够享受这份特权的机会。

Gary Sanderson确实拥有一副足以令他有必要随时戴着面罩和头盔的漂亮外表。他的下颌锐利分明，双颊却异常柔软，还有那双明澈的眼睛和微翘的鼻尖，这一切聚拢在一起后无疑勾勒出了一个迷人的形象。当然，这绝不是他戴面罩的原因，但Simon仍然感到非常满意。他并不想在执行任务时把他们有限的休息时间浪费在怒视那些轮流打量他伴侣的随便哪个家伙身上，所以他暗自高兴于Gary觉得需要伪装自己。Simon不喜欢分享。

当然，这也是一把双刃剑，因为在他们被派去执行需要大范围侦察的任务时，Simon连续数天都看不到Gary的脸。但这只能意味着，每到现在这样的时刻，他们向彼此敞开心扉，不曾掩盖面孔，对于他们来说都是十分特别的。

在持续的沉默中，Gary把头歪向一边，而Simon低哼着，手指轻抚Gary眼尾那些曾经的幸福时刻烙印出的无法磨灭的痕迹。Simon想在Gary身上刻下自己的 永恒印记。他渴望着深深地埋进Gary身体里，以至于他无论如何都再也无法摆脱自己。

不过，他最终选择了一个不那么具有占有欲的方式。舒适的房间、安静的氛围和轻柔平缓的呼吸声让气氛变得亲密起来，Simon渴望看到中士为他的 所作所为而露出眼尾的纹路。他想让Gary因为自己 而微笑。

“戴领结的鱼叫什么？(What do you call a fish wearing a bowtie?)”他一脸严肃地问道，声音单调。他观察着Gary的脸，等待那些特别的迹象，皱起的眉毛和逐渐发亮的眼睛，他的唇角看似随意地微微颤动着，这些都是他们愉快游戏中会出现的暗示。当Gary微笑着露出左脸颊上的酒窝时，Simon把它们都分类纪录在心底。

Gary似乎被逗乐了，他的食指模仿提问般左右摆动，配合着Simon的愚蠢游戏。‘是什么？’

“老练的 (sophisticated)。”

Gary为了理解这个糟糕的双关而沉默了一瞬，然后他发出一声喘息，在从床上摔下来前紧紧抓住了Simon的肩膀。他的鼻子皱了起来，Simon想起Gary曾多次 强调过他的冷笑话(dad jokes)已经不能用糟糕来形容了，但他知道真相。他知道另一个人暗地里喜欢他蹩脚的双关语，只是不愿承认。那些Gary努力抑制的从唇边滑落的笑声就是明证。

那是一种柔和不清的声音，是Gary感到快乐的声音，与Simon日复一日在基地周围听到的狂笑和叫嚷喧闹截然不同，但它温暖着他心底的更深处。因为Gary几乎从不让任何人听到他的声音，无论是言语还是脚步，他习惯于在战场上保持沉默，而这一点也早已渗透进他的日常生活。

但不是与Simon在一起时，不是在他们自己的房间里，不是在他们共享的舒适而亲密的状态之下。此刻，Gary允许自己被倾听，被窥探，而Simon享受这些声音，就像焦渴的人迎接甘露。

‘你太糟糕了。’Gary伸手颤抖地用手语说，他仍在轻笑，眼睛明亮得让Simon感到某种短暂的窒息。‘真可怕。’

“看起来你觉得我的笑话很有趣，bug。”

看着Gary眯起眼睛微笑的样子，Simon将这个画面牢记于心，与他已经记下的许多其他记忆储存在一处。他感到自己的嘴角也随之上扬，露出一个与中士的快乐相对应的微笑，这种笑容随着他在对方身旁度过的每一天而变得越来越司空见惯。

【END】

[jaunepastel]

植物系。食旅日誌 February 1st, 2023

慢時間的好滋味

/ 有些東西，就是好事多磨。 R回國的週末，我們一起準備了整桌好料，從早到晚。 窗前流瀉著白光，我清出餐桌上一小塊空間，替R穿起圍裙，將麵粉一撒，優雅地揉起麵團。去年此刻，我們正為了彼此不安的生活，在世界的兩端共享著同一份焦慮。疫情打壞了所有興致，也帶走了許多不捨的生命，不想面對的，就任憑回憶與時間的推移蒙上灰，莫再打擾。

R說這是他第一次做麵包，沒想到竟然這麼簡單，將麵團混合均勻後，我們便著手洗菜。喜歡茄子的我利索地切滾刀，討厭櫛瓜的R調皮地決定少放幾塊，還好番茄都是我們最愛，蔬菜分別烘烤上色的過程，整個屋子都暖呼呼的，冒出甜甜的氣息。這一煮一燉又是幾個鐘頭，鑄鐵深鍋的紅色邊線成為燉菜濃縮的時間戳記，與製作麵包的揉麵靜置流程彷彿搭配流暢的樂曲，攪一攪鍋再折一折麵團，分針轉了一圈又一圈，最後才終於在夕陽時分，迎接香酥可口的巧巴達出爐，與色澤迷人的普羅旺斯燉菜。這漫漫過程，我們聊天東南西北，幾杯紅白酒下肚，開始談起彼此在歐洲的生活。

我說去旅行吧，去真的普羅旺斯吃燉菜，標準雙魚座的天真想法隨即蹦出口。R笑著喝了一口夏多內，「法國一點都沒那麼浪漫，至少巴黎不是」，說起他在巴黎短居的經驗，生動活潑地比手畫腳了起來，我心想R嘴裡雖抱怨著，心裡到底還是珍惜那段歐洲的日子所給予的創作養分吧。 時空移轉，我們又回到此地，燉菜淡雅綿長的風味，一如我們的友誼，越陳越香。儘管天黑，小廚房裡的氣氛依舊興致高昂，久別的時光，像歐洲的長晝夜，美好得令人忘記了時差。 二月食譜收錄： 普羅旺斯燉菜 RATATOUILLE 橄欖巧巴達麵包 OLIVES CIABATA

// 完整全文&食譜插畫版，歡迎購買雜誌 鄉間小路 閱讀。

#flow #traveling #chefwendychen #foodcolumn magazine #plantbased

[erizosan]

Су Мэнчжень. Соло. Часть 2

их очень мало!

我活过，大多数人只是存在

20 минут. Под оригинальный роман

12 минут. 2в1 (а вообще забавно сколько неочевидных кроссоверов туда добавили)

Просто симпатичный. Грустный

Не совсем верно, но интересно. Показывает как прогрессирует болезнь Су Мэнчженя по тому как он спускается с лошади, а в конце передвигается в повозке

Призрак!Су Мэнчжень - ему идет!

Еще один боевой

Симпатичный, грустный. Прослеживается общая идея

Новый симпатичный клип

неудачный цветокор, но клип в целом симпатичный

#su mengzhen

[cheung216]

Heart Signal [死神]

性轉姜慎入

姜桃運氣真的不太好。出道不過兩星期，還沒有什麼實質工作和宣傳，經理人公司的老闆就被記者爆出家暴妻子的醜聞。事件甚至上升到警方界入調查，不消半年就鋃鐺入獄，公司的業務更是插水式下滑。莫說是她這樣的新人了，就連公司的一哥一姐也不得不停工一陣子避風頭。

就這樣被公司放置play的姜桃，只好自力更生，每天在社交媒體上開直播唱唱歌跳跳舞，努力曝光自己。雖說追蹤人數是有所上升，但跟一些稍微有點名氣的KOL比還是沒有可比性。

姜桃不甘心。憑甚麼街市的豬牛雞肉切割技術員，就可以一夜爆紅，她那麼努力就沒有得到相應的結果呢。

有點氣餒的她晚上開直播時都不顧形象了，買上她最愛的漢堡包邊吃 邊和粉絲們互動。咬了一大口漢堡包，意外地和粉絲展開了用刀叉吃漢堡包是否太矯情的熱烈討論。

「女仔人家好心就斯文啲啦…」姜桃一字一句讀出留言。

「但係大啖咬好爽吖嘛。」被指責粗魯她也沒惱，笑咪咪地回應。

「不過有時唔想整污糟手呢，即係可能坐低堂食咁，就會用刀叉囉。因為有啲漢堡包真係好厚啊，個口真係擘到盡都食唔到。」

「阿桃係咪處女座？」她歪了歪頭，不太明白這條問題是什麼意思。

「做咩無啦啦轉左講星座？」再多看了幾條解釋的留言，姜桃才知道是在嘲笑她有潔癖。

「喂呀，你哋笑我！」

-

陳卓賢看着電話屏幕上的少女，只覺得她可愛得緊。

姜桃的外貌不是那種一看就覺得驚為天人的大美人，她的膚色要比主流審美觀要深一點，是健康的蜜色，陳卓賢並不討厭。總比那些完全沒有個人特色的造美人要來得好。

見到她氣噗噗地為了星座而和觀眾們吵了起來，陳卓賢不禁失笑。

姜桃的直播沒過多久就完了。陳卓賢也放下電話專注工作，只是咀角的微笑明顯能看出整個人的狀態都比先前要好。

說起來，他和姜桃的相遇全靠偉大的演算法。他的feed本來只有滿滿的搞笑動物片，某天卻在一片狗狗的汪洋之中，出現了一位可愛的女孩子。自動播放功能讓他聽到了她特別的嗓音。

以女生來說，她的聲音偏低沉，完全不是高音雞仔聲那卦的。陳卓賢能理解不是所有人都能受落她的聲音，但他卻覺得還滿有辨識度的，而且也不怕聽多了會覺得很刺耳。不知不覺地就看完了整條影片，他甚至都不認識她翻唱的韓文歌曲。

沒想到那首歌如此洗腦，三天過去了，他忍不住回去找了女孩的翻唱片段重溫。一來二去，就追蹤訂閱了她。

然後，就成為了姜糖。

-

姜桃的profile上有一欄，填寫着聯繫工作用的電郵地址。陳卓賢曾想過無數次，有沒有可能乘職務之便，讓姜桃跟他有工作上的來往。

終於，機會來了。

陳卓賢名下的時裝品牌終於會在新一季推出女裝，陳總自然是抓緊這次機會自肥，打算讓姜桃成為他的時裝目錄模特兒。

大概天下間的飯心都是一樣的，陳卓賢懷着 有沒有可能工作電郵也是姜桃親自回覆的呢 的心態，決定自行聯絡姜桃，就怕與姜桃展開激情對話的機會會落到下屬的身上。

電郵被發送出去沒多久，很快便收到了回覆。行文風格非常有姜桃的影子，不要問陳卓賢是怎麼看出來的，作為姜糖這點程度基本啦。

幾次電郵往來交代過一些工作細節後，陳卓賢收到了姜桃的電話。

「喂？」一把怯生生的女聲從電話中傳來，正在忙的陳卓賢不由得一愣。他絕對不會認錯，是姜桃的聲音。

「喂？」他有點遲疑地應道。

「你好呀陳生，我係姜桃呀。之前一路都同你哋email聯絡傾緊一啲工作安排㗎。」

陳卓賢沒想到真的會是姜桃親自打來。雖然很驚喜，但也為姜桃連個像樣的經理人也沒有而心疼。

「你好呀。叫我Ian得喇。」他盡量語氣平穩地回答。

在確認好宣傳照拍攝風格和要求後，陳卓賢意猶未盡地掛斷了電話。

拍攝當天去監場吧。讓秘書把那天的行程都清空。

-

跟姜桃初次見面的日子終於來了，陳卓賢早早就到達了拍攝現場準備迎接。片場的員工們見到自家老細出現，也不由得打醒十二分精神工作。

陳卓賢正在打點各種瑣碎事時，姜桃到達了。依舊是孤身一人，沒有任何隨行的保母。

素着一張臉的她雖然比平日全妝狀態看起來比較沒精神，但也多了一份乎合她年紀的清純感。

梳化服同事很快便幫姜桃整理好造型，開始拍攝。姜桃雖然還是新人，但鏡頭感不錯，一天下來拍攝進度比想像中快，工作人員都表示非常滿意。

別看姜桃年紀輕，一副天真的模樣，其實看人準得很。在studio觀察了一整天，光憑工作人員對待陳卓賢的態度，她就知道他不可能如同他自我介紹般只是個設計師。

總之和陳卓賢搞好關係準沒錯，這一行向來都是識人好過識字，姜桃暗忖。她一定要好好把握這條水喉。

離開時，她特意跟陳卓賢再次打招呼感謝他一整天的照顧。

「Ian，多謝你呀，我今日完全唔覺得係做緊嘢，玩得好開心呀。」姜桃沒有特別卸妝，一��被makeup 姐姐加持過的大眼睛看得陳卓賢心花怒放。

陳卓賢剛想張口回應，只聽到姜桃肚子傳來響亮的一聲咕嚕。

姜桃想死的心都有了，不爭氣的胃部偏偏就選在這個重要時刻打鼓。

「好肚餓呀？頭先break你冇食嘢咩？」陳卓賢倒是沒有什麼想法，女神也是人啊。

「我想上鏡靚啲吖嘛，如果唔係食完嘢好容易水腫㗎。哈哈，依家收工先識得肚餓。」姜桃覺得自己簡直機智過機智豆，這答案顯得她多麼專業，還能給陳卓賢一個邀她共進晚餐的機會。

「講開我都有啲餓。附近有間手工漢堡幾出名㗎，一齊試下？」陳卓賢裝作不經意地提議，他才不會𠄘認他都有牢牢記住姜桃的各種喜好。

「你又知我鍾意食漢堡包嘅？好呀我想試！」

提到食物，姜桃兩眼放光，陳卓賢只覺得她跟自家狗狗雞髀一樣可愛。

一頓晚飯下來，陳卓賢完全了解到姜桃是如何自生自滅的，但想到她的經紀公司都自身難保確實是不可能對她有再多的照顧了。

此刻的姜桃單純地只是想賣一下慘，好等陳卓賢以後有job的時候會想起她。只是她完全低估了陳總的財力，以及行動力。

-

沒過兩週，突然就有制作人聯絡她。說是有首被其他歌手reject了的歌曲，經過他再三考慮覺得很是適合她，希望邀她合作。

姜桃二話不說就答應了。制作人是近年冒起的新星，光說名字可能對大眾會比較陌生，但只是今年就已經有幾首傳唱度高的作品。要是能夠拿下這首歌做出道曲，真的是天大的喜訊。

而且經過陳卓賢的打點，公司也終於給她安排了比較像樣的經理人團隊，會為她的工作安排做規劃。

姜桃很爭氣，畢竟金子總是會發光的。配合終於有點誠意的宣傳活動，單曲一推出便打進了榜單，播放量也不俗。現在姜桃走到街上，也開始會有零星路人認出她了。

只是姜桃也不是傻子，公司不可能平白無故突然就開始捧她。經過她的旁敲側擊軟泡硬磨，新上任的經理人才透露是陳卓賢的安排，讓她機靈點侍候好金主，大家有錢齊齊搵。

居然是陳卓賢，姜桃暗忖。陳卓賢藏得太深，那次攝影工作結束後也只保持着工作伙伴程度的交流，從來沒有向她提過任何要求。陳卓賢圖的到底是什麼…？

被疑問折磨了一整夜的姜桃，第二天頂着大大的黑眼圈回公司去了，差點被梳化姐姐駡死。

「喂呀，我問你啲嘢吖。」姜桃趁着梳化姐姐給她畫眉毛時問。「如果有個人暗地𥚃對你好好，但又好似咩回報都唔求咁，咁即係點？」

「你講嘢還講嘢，條眼眉唔好郁得唔得…」

「Sor…」

梳化姐姐眉頭緊皺一言不發，手上動作倒是沒停一直畫畫畫。姜桃覺得梳化姐姐大概是不想理她，正打算由得此話題過去，姐姐卻發話了。

「你認真答我。」她神色凝重。「係咪有私生飯？」

「…梗係唔係啦？」姜桃顧不得黏到一半的假睫毛，瞪圓了一雙眼睛。

「你話唔係就唔係啦，總之你小心啲。」姐姐不留情地將假睫毛貼上另一隻眼睛。

「吖！啲膠水入咗眼！」

這個話題就這麼打打鬧鬧地過去了，但卻給了姜桃一個全新的思考方向。

搞不好陳卓賢真的是她的飯？

-

自從懷疑陳卓賢是她的飯以後，姜桃便開始步步進擊。知道陳卓賢有養哥基狗狗，便有空就給他傳送一些哥基可愛廢片。一來二去的聊開了以後，就經常借機預告自己的行程，撒嬌讓他多多支持。

女孩子都這麼主動了，陳卓賢自然也是禮尚往來。已經成功跟姜桃建立私交的他，不再滿足於以往的單向交流。知道姜桃貪吃但又苦於身材管理而不能放肆，他就三不五時地帶她去吃低卡好料，完全收復了少女的胃部。

在一個月黑風高的晚上，兩人終於捅破了窗戶紙。那是姜桃公司的週年晚會，作為投資方的陳卓賢自然是座上客。經過管理層大換血，以及陳總相助，姜桃公司算是逐步走出醜聞的陰影。

被新老闆許諾來年將會受力捧，姜桃可謂春風得意，整晚像隻花蝴蝶似的滿場飛。晚宴後就連跟在一旁幫忙擋酒的經理人都陣亡了。

陳卓賢眼見姜桃喝得東歪西倒的，實在放心不下讓經理人電召的士送她回家。索性就在晚宴會址的酒店開了房間，讓她好好休息。

-

經理人早就被陳卓賢打發走，他扶着攤軟的女人從升降機步向客房。

「哥~~」看來姜桃還不至於醉到認不到人，還知道摟着她的人是她的金主哥哥。

「腳好痛啊…」她軟糯地抱怨。

陳卓賢往下望，尖頭高跟鞋大概是有點磨腳，姜桃腳掌上的皮膚確實有點發紅。不打算跟醉貓糾纏太多，儘管只有幾步就到客房，陳卓賢還是抱起了扁嘴的女孩。

「就到喇，忍下啦。」他安慰道。

「喂，阿桃？唔好瞓住呀…拍卡開門先啦。」不過幾步路的距離，姜桃在他懷內就已經打起了瞌睡。

「呃、嗯？卡？」姜桃抬起枕在陳卓賢肩上的頭，眨了眨眼。

「喺內襟個袋呀，你拎出嚟啦。」陳卓賢耐着性子指示。

收到指令的姜桃慢半拍地將手探進西裝外套，指尖隔着襯衣摸上了溫熱的胸口。

陳卓賢強忍下被小手亂摸挑起的邪念，哄着迷糊的姜桃找到房卡。

咇。感應門鎖閃過綠光，總算是成功進房達陣了。懷中長年練舞的女子抱上手意外地有份量，配上無意的撩撥，不過數分鐘就逼得陳卓賢出了一身薄汗。

顧不得開燈，陳卓賢摸黑將姜桃放到房間中央的大床上，才打開了昏暗的床頭燈。

「桃？打電話同你屋企人報個平安啦。」他拍了拍又打算睡過去的姜桃的臉。

「…好眼瞓呀…」姜桃轉了個身避開騷擾她的手，動作間裙子被掀起，露出肉感的大腿。

蜜色的大腿肉過於沖擊，陳卓賢僅僅瞟了一眼便連忙拿被子蓋上。被裹成毛毛蟲的姜桃發出意義不明的抗議，扭動起來。陳卓賢見狀只想盡快逃離現場，被三番四次的撩撥，他不確定他還能忍耐多久。

「我走喇，桃..？」說罷，便轉身離開。

毛毛蟲姜桃醉酒還有三分醒，倒是還記得自己今晚是要給金主哥哥送粉絲福利的。她掙扎着從棉被中伸出手，抓住陳卓賢的衣擺。

「…哥，唔好走啦…」她酡紅着臉，緊張得咬了咬唇。

「乖啦，放手先。」

「唔乖！唔放手！」扯着陳卓賢的西裝外套借力坐起來，姜桃醉眼昏花的抓了好幾次，才抓住淡藍色襯衫垂墜下來的領巾。

少女的手勁大，陳卓賢一時不備，被扯得俯身半跪在床上，氣氛霎時就變得曖昧起來。身下人媚眼如絲，禮服裙的肩帶早就滑落，領口露出大片肌膚。

「哥、哥你、到底係…係咪鍾意我？係鍾意嘅、就唔好走。」姜桃借着酒意半推半就的表了個白，捉着領巾的手絲毫沒放鬆。

陳卓賢怕衣服被扯壞，只得配合着低頭，鼻尖堪堪擦過姜桃翹挺的小鼻子。少女帶酒氣的呼吸混和着香水的果香味一下一下地輕噴在他臉上，是顆酒釀桃子呢。

「係你叫我唔好走㗎。」他給她足夠多的機會了。既然姜桃堅持，現在就是收割桃子的時候。

大掌解開握着領巾的指尖，包着小手放到枕邊十指緊扣。陳卓賢順勢吻上唇瓣，實現氧氧與氧氣對換。他輕咬小巧的下唇，舌尖不客氣地探入，掃過滑膩的口腔。

A0姜桃哪裡招架得住此等攻勢，一個濕吻就足以讓她放軟了身子，任由身上的男人宰割。

陳卓賢順着頸脖、鎖骨、肩頭啄吻，偶爾撮着一處肌膚舔舐吸咬，留下櫻色的記號。雙手靈活地拉下裙子側面的拉鍊，昂貴的布料被隨意地掀起，露出最後一層包覆着女體的蕾絲。

姜桃也不甘示弱，雖然雙眼有點失焦，但還是順利地解開了恤衫的鈕扣。一雙手搭在陳卓賢後頸，用指尖摩挲着手感刺刺的短髮。

「哥~比我好冇？」她軟聲呢喃。

「有冇咁心急呀你？」陳卓賢在罩杯邊緣落下一吻，惹得乳球一顫，才施施然解開後背的扣子。

坦露出胸乳的姜桃羞得立刻蓋住陳卓賢的雙眼，曾是個肥妹仔的她始終對自己的身體不夠自信。

「傻妹嚟嘅…」經過陳卓賢安撫，她才願意把手移開。

其實比起大部分女孩子盲目追求的骨感，陳卓賢更喜歡稍微豐滿一點的身材，像姜桃這樣就很好，抱起來才舒服啊。

用上口舌和指尖逗弄雙峰，姜桃被侍奉得發出輕哼，雙腿也不自覺地纏上身上男人的腰身，作出無聲的邀請。陳卓賢被勾得褲頭發緊，只得匆匆解開皮帶扣釋放慾望。

叮噹的金屬聲響喚起姜桃的注意力，她好奇地隔着內褲摸上了漲鼓鼓的檔部。陽物在她的撫慰下越發興奮，有彈性的布料被撐出飽滿的弧度。

「咁大嘅…？」大概是喝多了口不擇言，姜桃如實說出內心所想。

「你都唔細吖。」陳卓賢捏了捏柔嫩的胸脯。

終於脫去身上衣物，他架起姜桃雙腿緩緩探進一指。綿長的前戲早已讓少女情動，長指毫不費力地破開花唇，進入到從未有人到訪過的秘境。

尚未適應被異物進入的感覺，姜桃有點不自在地扭扭身子，內壁也吸附着體內的指節。

「乖，放鬆啲…」陳卓賢誘哄着。

姜桃努力聽從指示，額際都被逼出了水氣，香汗淋漓的嬌態看得陳卓賢食指大動。有耐性的男人仔細探索花穴，終於發現到那處教人尖叫的暗門，兩指並攏就向敏感點襲去。

「呃！哈啊——」姜桃一時不備，被如潮水般的快感擊倒，咽嗚着將床單揪成一團。察覺到陳卓賢打算就此送她登頂，抗議道:「嗯…唔好咁快、呀！哥、哥你…入嚟好冇…？」

陳卓賢本想着今天連安全套也沒有，並不打算做完全套的。但姜桃如此邀請，先要點利息也不為過吧？抽出手指，再將女孩的雙腳合上，便將早已硬得發痛的肉棒擠進腿間。大腿內側的肌膚細嫩滑膩，還流滿了情液，不需潤滑劑也能輕鬆進出。

「夾實啲。」陳卓賢呼了口氣，一手箍緊姜桃的膝蓋，將雙腿固定在一邊的肩上，另一手則握上了她的腰部。有力的腰肢一下一下的挺動，帶動火熱的硬物進出大腿肉縫。前端滑過花唇，刺激着充血發脹的花蒂，為姜桃帶來陣陣強如電流的快感。

沉甸甸的囊袋拍打着蜜色的臀肉，發出肉體碰撞的啪啪聲，混和着潤澤的水聲，還有聲聲吟哦跟床架嘎吱作響，為昏暗的酒店房間添上情色的氣氛。

「呀——唔得喇！要、要——」未經人事的姜桃率先崩直了腰腹洩了身，半合上眼哆嗦着身體的媚態被身上的男人盡收眼底。

不打算刻意忍耐的陳卓賢卯足全力作最後衝刺，狠狠抽插後喘着粗氣射了，點點白濁噴灑在姜桃下腹。

-

運動過後，再加上酒精催化，兩人都一夜好眠。生理時鐘規律的陳卓賢率先醒了過來，看到窩在自己懷中的姜桃不禁心頭一暖。摸了摸她的髮絲，沒想到弄醒了淺眠的女孩。

姜桃一睜眼，正對着陳總的胸膛，昨晚她借醉行兇的片段閃過宿醉的腦袋，只得如鴕鳥般縮進被子之中。

陳卓賢被她的反應可愛到，問:「叫room service好冇？你想食乜都叫比你。」

聽到有吃的，姜桃也顧不上害羞了，從被子中露出一雙圓眼睛，點頭說好。

片刻過去，兩人換上了陳卓賢助理送來的一身Indipandant行頭，靜靜坐在茶几前吃早餐。看姜桃一臉欲言又止的樣子，陳卓賢自然知道她想問的是什麼。關於兩人的關係，他當然不希望只停步於金主和被贊助的關係。拿出手機按出電話簿的頁面，找到姜桃的一欄刪去了舊有的聯絡人名稱，然後將電話塞到姜桃的手中。

不明所以的姜桃接過電話，呆了兩秒才反應過來。所以陳卓賢的意思是…？她惴惴不安地輸入了❤️。

取回電話的陳卓賢滿意地笑了，攤開手板向姜桃做出討要的動作。

看到陳卓賢的笑容，姜桃內心也不由得小鹿亂撞起來。她同樣將手機頁面按到設定聯絡人名稱的一頁，然後遞給陳卓賢。

陳卓賢修長的指尖在屏幕上輕觸，同樣按下了表情符號。

-

❤️

Fin.

[bamboointhemoonlight]

一场纵情式体验——非理想读者琉璃的《绍宋》答辩报告

  0.马甲

  《绍宋》对我意味着什么？

  截至2021年7月29号下午，阅读时间合计13273+2888共计16161分钟，相关同人约5万字，所谓的“粉丝值”也比较靠前（琉璃的号就够了甚至不用加另一个白银马甲），不敢自称是《绍宋》读者中最喜爱这本书的人，显然也不是榴弹的理想读者，但或许可以算是比较喜爱这本书的深度读者了。

  自08年注册起点以来，从没有对一本书如此投入。因此读到后期，出于种种原因，我已经开始反思，为什么会对《绍宋》如此偏爱，是否已经在不自觉中陷入了非理性的狂热，跨越了读者与粉丝的边界。

  作者之前开玩笑称期待长评如面对答辩，实际上，对于这样一部作品与和它一起走过的十九个月，站在答辩席上总结阅读体验的应该是读者。

  那么，以下就是我的《绍宋》答辩报告。

  P.S.后文中不可避免会涉及一些人事，而为避免过度暴露私域对话，提及相关人名时会使用字母代称——算是在伦理委员会缺位的情况下一点自欺欺人的努力。

  1.锚——时代精神与共同文化记忆

  2020年2月初的一个夜晚，一位医生的离去点燃了几乎所有人的情绪。我所在的一个在这段日子里几乎成了情绪支持小组的私人小群连炸四次，最后一次毁灭于一位加拿大华裔哈佛政治学博士的“天灭XXX”，外媒开始铺天盖地书写切尔诺贝利与苏联的陨落，微博上几乎亡国。

  我是从这个私人小群中听说《覆汉》和作者的。

  这个群属于我曾经的朋友F，一个世代诗书传家，通旧学，文笔有灵气的江南姑娘（她族谱顶端的先祖为元祐党人碑上某位曾任待制以上官——或许这是她喜爱《新宋》而对我推荐给她的《宰执天下》不以为然的原因之一），她的HP同人在优书网上评分8.5，发表于lofter或其他论坛的历史和欧美作品同人也都备受称赞。后来F建立了一个十几人的私人亲友群，成员大多为水平相当的自娱自乐型女性历史同人和其他欧美圈同人圈写手。

  《覆汉》完结后，F，群中的历史同人写手兼作品曾上过B站日榜第一的剪刀手N对文中穿越女给其子纳妾的设定和蔡文姬相关情节并不认同，同为历史同人写手的哈佛政治学博士L批判文中对世家的态度，抱怨这部三国作品也没有走大宪章的路线，不过她们三人都承认《覆汉》的故事设计与文笔有可观之处，而这引起了我的兴趣——之前虽然在起点排行榜也注意过《覆汉》，但毕竟熟人的（逆向）推荐更令人信服，我第一次认真正视官家的名字和作品。而读完《覆汉》前三卷，我决定将其存进收藏，打算等看过足够的三国史料专著后再回来，以免被作者有感染力的文笔迅速说服，形成对特定势力人物的预设印象，干扰日后的史料理解。

  不过，对并非别有用心之人而言，两宋之交至南宋初的重要历史人物大多并不像三国人物一样存在比较大的争议和理解角度。而凭着《覆汉》前三卷留下的作者印象和知乎上看到的黄巾一章的史观印象（以及L的立场性反对），抱着一种安稳的期待，《绍宋》开书没几天就进入了我的书架。等到年末读到第八章最后一段主角凝练有高度甚至有一丝似曾相识感的内心独白后，意识到这部作品，甚至作者的格局和立意超出绝大多数起点历史文，也超过之前的想象，于是开始追更。

  然后便是疫情。

  内外各方席卷而来的信息洪流宣扬着绝望仇恨与原罪论，仿佛只有先跪下认输认罪，承认另一种意识形态的正确甚至另一种族的优越，才能够赎罪，才配得到拯救，才能拯救一切。

  即使在潮水般的恶意冲击中几乎窒息，又出于工作习惯没法停止刷新外媒新闻与外网论坛，也终究无法相信这样的谬论。

  贺拉斯在《诗艺》中提到诗歌——广义上也许可以理解为文学——应兼具“甜美”和“有用”（dulce et utile）双重属性(1)。这一观点或可商榷，但在那个苍白压抑的春天，《绍宋》对我而言确实两者兼具。它是定住心神的锚——徐徐展开的故事具有足够的吸引力，提供足够的愉悦反馈，而且足够鼓舞人心。在被信息洪流淹没，已经很难读进去任何其他虚构或非虚构作品的时间里，《绍宋》几乎成了唯一的避难所，唯一确定的期待——作为读者，我知道将会看到什么。历史虽无可更改，但文中的胜利遥远却可预期；文名《绍宋》，故事的结局就绝不会是主角与徽钦二帝在五国城“团聚”；通往东京的道路虽然曲折，但即使不在这一卷，也会在下一卷中车驾还京；金人兵强马壮，气焰嚣张，但无论是历史还是文中，都会有人民中涌现的英雄和英雄的人民站出来，而在故事里，再顽固凶残的敌人也终究会被消灭。

  正如八十多年前一支队伍所坚信的一样。

  正如，当时坚信的，这次一样。

  在卸载了Reddit，Twitter和Youtube，除工作需要不再打开外媒网站，暂时屏蔽了立场争执带来的负面情绪逐渐大于正面作用的情绪支持小组，报名了大学社区的志愿服务团队后，大半是被吸引，小半是主动令自己被吸引，我沉入了《绍宋》，而在精神状态有所好转后，一并沉入它背后的历史。

  二三月份典型的一天是这样的：最期待新章节的更新，读过新章节，可以重温前文，重温次数太多，那么点开《宋史》。从第一册徽钦高本纪十九到本纪三十二，第八册的后妃，到第十二册的李纲宗泽赵鼎张浚，到第十三册全册，到十五、十六册忠义与奸臣……补完列传，还有志表可以翻查，还有《建炎以来系年要录》可以从头读起，还有许多之前在书架上但一直没认真看过的宋人随笔、谭图与《读史方舆纪要》，还有新下单的《辽宋西夏金社会文化史》和几十本相关书籍，乃至知网上的论文……无穷无尽，从一本跳转到另一本，从一个PDF跳转到另一个PDF，然后回过头，与章节对照。

  沉入小说并借助小说潜入历史后，信息的洪流逐渐远去。

  等再次彻底探出水面，已经是四月了。

  后来无意间在微博上刷到疫情时的宣传歌曲之一，宝石Gem的《出征》，对那几句“怒发冲冠”，“潇潇雨歇”的歌词只有一种殊途同归的感慨。

  毕竟是血脉中共同的文化记忆，是英雄，祖先和历史。

  而优秀的文艺作品确实可以化身“再现的艺术”，“让伟大的死者重获生命”(2)，激励人心，在每一个时代呼唤起共鸣。

  时代精神Zeitgeist是德语时间zeit和鬼魂/精神geist的拼合。

  简单粗暴概括《绍宋》主线，大抵是普通大学生落井穿越赵构，为自身也为民族，抗金绍宋，雪靖康耻，洗英雄恨，令踏破贺兰山缺不再仅为纸上《满江红》中锥心之言，使十二道金牌化作文中英雄人物数句并不知情的笑谈——一句话，是YY、爽文，是could have been，是what if，是一部历史童话，是一场精心织就的美梦。

  但除抒出了一口千百年来中国人共同文化记忆中最深切憾挽之气之外，与《绍宋》共鸣的，确实是时代的精神。可以说，它某种程度上回应了特定的“时代核心焦虑”(3)。不必真的对知乎入关学有深度研究或者参与键政，无论是具体到20年的疫情，还是放大到国际政治的环境甚至国内经济的发展趋向，自2016年以来，生活在这片土地上的绝大多数人每一天都能比上一天更加清醒地意识到国族的存在与现代民族主义的意义。而无论有心无心，时代影响作品抑或作品呼应时代，以绍宋抗金为主题的《绍宋》确实与大时代的脉搏隐隐同步，与人们藏在心底的期盼相呼应。

  自古至今，流传下来的经典故事大多经历了文本流变，三国、水浒，哪怕如昭君出塞的故事，我见犹怜的轶事等等均经历了文本流变——每一个世代的人的书写都有那个世代的痕迹，《说岳》自然也不会例外。而我曾经期待且认定《绍宋》能够成为这个时代的《说岳》，在经历了对经典的“创造性误读”与重新诠释的文本流变之后，根植于时代，为古老的故事写下新的刻痕。

  2.门——故事，叙事、史料及价值观

  “史家追述真人真事，每须遥体人情，悬想事势，设身具中，潜心腔内，衬之度之，以揣以摩，庶几入情合理。盖与小说、院本之臆造人物、虚构境地，不尽同而可相通，记言特其一端。……《左传》记言而实乃拟言、代言，谓是后世小说、院本中对话、宾白之椎轮草创，未遽过也。”——钱钟书《管锥编》

  而《绍宋》成功继承了自《左传》以来至班固《汉书·艺文志》，自六朝志怪，唐传奇与敦煌变文，宋元讲史平话，到明代演义的叙事传统。不用读到第二卷，甚至不用到第二十章，读到斤沟镇赵玖只身入韩世忠营地情节的“遥体人情，悬想事势”与对历史人物的“传神写真”(4)，就能意识到作品的高明与文脉相承。

  很想这么说，但事实上，这些都是在第二遍，甚至第三遍重读后才有所感悟的。一开始如闪电击中我，直觉吸引追更的，却并非开头引人入胜的悬念设置——主角该怎样突破内臣的包围接触外界并为“失忆”找到合理的借口，而是第八章绝杀最后一段：

  “赵玖头脑空白一片，却依旧升起了一个本能的念头：这些人一定见过更残忍、更直接、规模更大的杀戮与暴力行为，否则绝不会淡定如此……”中一种似曾相识的感觉。

  起初不完全确定捕捉到的是什么，但随着作品展开，这种令人眼前一亮的熟悉感一次又一次出现。最终，通过第六卷第六十九章梦呓中：

  “其实，地毯不必多言，而波斯红花也好，绿宝石也罢，对于人类来说，真的算是天赐之物，因为人类对香料和药物的追求，对宝石的追求，基本上是扎根于人类最基础的五感之中的……前者是嗅觉和生理需求，后者是视觉和审美需求。”

  这一段落彻底确认，打动我，令我感觉《绍宋》与其他书不同的似曾相识感来源于散落在文中，娓娓道来的叙事旁白和叙事者的声音。在第一卷第八章章末的段落里，它恰巧和角色声音有所重合，但后文中也同样体现于叙事旁白之中——无论是对乡村或都城的介绍，古代节日风俗的评论，战争的侧写，地方含宗教色彩的农民义军评述，亦或是更多情况下一两句“不经意间”融入角色独白/对白的点评分析，叙事者的声音简洁、凝练、流畅，令人回忆起那些社科历史专著中格外迷人，浸着知识与思想本身甜美与愉悦感的选段。绝大多数情况下，这些叙事旁白并不突兀，也没有说教感。作者的学识与立意高度藏在字里行间，交融在汩汩流淌的故事里。这令《绍宋》与大多数作者有心无力，在文中塞满一眼可辨、令人尴尬扶额只想迅速跳过的大段文献甚至百度百科摘抄转写的起点历史文形成碾压般的鲜明对比。

  《绍宋》的另一重迷人之处在于作者声音、叙事者声音与主角声音的复调感和叙事的层次感。

  作为类型文学，穿越文的“核心快感机制”(5)之一，即满足读者心理欲望，通过主角与配角视角差异进行反讽。作者通过安排穿越者主角以超越时代的思想和技术，解决问题，赢得配角的赞美和崇拜，为读者提供代入感和快感。在《绍宋》中，如“借用”后世诗词，“发明”配重投石车，“创新”税种制度等等，与大多数穿越类型作品所采用的手法相似。

  但除此之外，全文中时常出现的对主角并不遮掩的讽刺与道德评判——特别是主角在文中大体上可以称之为正面形象时——令人着迷。在网络小说中，叙事者对道德有较明显瑕疵的主角或配角进行批判或讽刺是较为常见的手法。此时，叙事者与角色拉开了道德距离，但通过批判，叙事者与读者的道德价值距离却拉近了，对这样的主角，读者的代入感和快感来源于叙事者的批判；对绝大部分形象正面的主角，叙事者与主角则更多在“价值、道德、认知、审美轴心”(6)上同一，从而为读者提供单纯的代入感和快感。

  但在《绍宋》中，叙事者视角与形象正面的主角视角大多数时候相似，但时常也会拉开微妙距离，由此产生了叙事者声音与主角声音的复调感。这种简单反讽的应用让读者既从主配角视角差异反讽和主角成功克服困难中得到代入感和快感，又从叙事者和主角视角差异(7)中获得了更多一层的愉悦，如第四卷第��十章新酒的末尾部分等等。

  而如第五卷第二十五章取舍的第一段、第六卷第二十四章回首的第一段等甚至更进一步，除了主配角视角差异、叙事者与主角视角的差异带来的反讽批判，读者还能识别出作者与叙事者的视角差异，以及作者对叙事者的若有似无反讽。客观上，这产生了格外丰富的叙事层次感，提供了多重解读空间。

  此外，《绍宋》的悲剧喜剧多重性也赋予了它另一维度的迷人层次感。

  作为一篇“历史童话”，一方面，《绍宋》可以说是一部喜剧——从历史角度和主角个人均是如此。相比真实历史中“西湖至今树枝南向”、“膏锋锷填沟壑”、“泪尽胡尘南望王师”，任何人都没法宣称文中结局收复河山金瓯一统不是一部喜剧。对主角，从文初的提心吊胆随时有被拆穿可能的穿越者到文末实权在握文治武功成就辉煌的帝王，无疑也是一部喜剧。但同样，随着文中时间进度条的流逝，主角现代人灵魂的一部分逐渐被旧制度吞噬、磨平乃至同化。他在开头明道宫道祖像前是孤独的，结尾劈开神像之举的本质依然无人能真正理解。而从始至终，他的现代人文主义精神与时代里的绝大部分人有隔阂。主角自己的帝王功业愈发成功，他被人理解的可能性也就愈发降低。赵玖个人悲剧与历史童话的喜剧交错，反衬现实的悲剧，层次丰富，每读一次都可以产生新的体会。而这种丰富的多��性和可重读性，一般而言，是一部作品成为经典的必要条件。

  另一特别喜爱之处是众多史料在故事中的巧妙化用。

  绝大多数情况下，文中既倚重史料，又大胆虚构，无论逆用正用，都是巧妙融入情节而符合人设的，其间逆用又格外精巧。主角相关的炼金、橘灯、乌鸦、辩经、宫室；单独配角变化如汪伯彦的谥号和万俟卨的“谏言”；若干组对配角人物如娄室与李彦仙的死生细节、郦琼与王德的配合、曲端与王庶的相同观点……例子数不胜数。这些化用半藏半露，似讽似谐，在情节中水到渠成、毫无刻意感，令故事自如地从细微处押上历史的反韵，增添了一分奇异的虚实对偶之美，也体现了作者高明的创作技巧。

  由于相似的部分阅读书目与原始史料，无论正逆，每认出一处史书上的段落与情节、一处文人笔记里的轶事、一个特别眼熟的用词都能会心一笑，在阅读时无数次体会到挖掘金矿一样的乐趣与惊喜。而若主动深入探索，作品阅读体验带来的趣味还会进一步增加。至今仍记得一个周日下午在平板上点开谷歌地图、书桌上摊开谭图和另一本历史地理文献同时翻看手机对比情节时，回忆着过去驾车穿越太行八陉之一的体验，然后对山河形胜的顿悟时刻。那是久违的，特别愉快的eureka时刻——上一次这样的时刻还是在几年前在剑桥旁听医学史课程期间。

  伊格尔顿曾经在评论大众文化时表示“无人知晓何处《科里奥兰纳斯》落幕，何处《加冕街》上映”(”…nobody quite knows where Coriolanus ended and Coronation Street began[…]”)(8)，布鲁姆也抱怨过“当今很多只应被称为超市小说的东西被……当作正典来研究。”(9)，但那是身为学术精英的文学评论家们对文化研究中普通观众评论与专业学术研究边界愈发模糊的批判。作为《绍宋》的普通读者，以业余爱好者的身份在这种模糊地带，在学术的浅水洼里玩耍可以感受快乐，在幻象中体验到一种并不需要费很大精力，必然浅薄但又确实存在的“智识上的愉悦”。

  另外值得提及的还有令人称道的高光情节与令人折服的创作角度。第一卷的扶腰，第二卷的并旗与各问东西；第三卷的嘱托、落雕与不忘；第四卷白马、抬枪和遗篇；第五卷的劝说、武林、赋诗，第六卷的忧惧、一掷，以及更多仓促回忆间无法一一列举的章节，从故事角度讲，都是灯下读史时或怒或叹，恨赵家天子无耻、悲英雄壮志难酬、百姓流离难安、河山破碎难全后心中一点不甘不平气所化的模糊幻梦，那些心中默念的“若是……但凡……如果……哪怕……”。而这些掩卷后被压在心底的模糊的梦却在这些章节中，通过作者的妙笔，以天才的模样，带着庞大充沛炽热的情感，不属于我们的王者之气，回到我们的面前，引出极强的共鸣。

  不过，这一点已经有无数评论珠玉在前，之前也在一些高光章节上盟时提到过，这里就不再赘述了。

  与其他起点历史作品相比，《绍宋》一书中又一格外突出的优点是文中的价值观和人文主义关怀。

  清人章学诚认为“凡为古文辞者，必敬以恕。临文必敬，非修德之谓也。论古必恕，非宽容之谓也。敬非修德之谓者，气摄而不纵，纵必不能中节也；恕非宽仁之谓者，能为古人设身而处地也。嗟乎！知德者鲜，知临文之不可无敬恕，则知文德矣。”(10)可以说，章氏所论的敬恕二字是基本贯穿《绍宋》全文的。以阶级视角阅读《绍宋》的文本，能够清晰感受到作者能为古人，以及比章氏更进一步，能为古人中最广大的劳动人民设身处地的悲悯。这悲悯并非许多起点历史作品中所弥漫的居高临下的施舍，为主角涂脂抹粉的点缀，乃至乏味做作，为了政治正确的象征性套路口号，而是作者在文中一以贯之，时时刻刻站在人民立场上所怀着的温情。从张永珍的遗言、东京婢女的讨论，张荣的反问，西夏老妇的挣扎到获鹿前的青苗等等无数细节中，从常被忽略的角度以小见大，猛然给读者当头一棒。甚至全书最大争议点保全一章主角行为背后，本质还是站定了阶级立场和价值观，在一部群像英雄传奇中抱定了人民史观的“中节”，为人民设身而处地，由此以敬以恕，“文德”自生。全书从头到尾，作者笔下流露出的人文主义关怀真挚、朴素而耀眼。

  自史书经传而来，可上溯到“春王正月”及更遥远的中国叙事传统隐含着强烈的价值评判倾向。《隋书·经籍志》提到，“小说者，街谈巷语之说也，《传》载舆人之颂，《诗》美询于刍荛，古者圣人在上，史为书，瞽为诗，工诵箴谏，大夫规诲，士传言而庶人谤；孟春，徇木铎以求歌谣，巡省，观人诗以知风俗，过则正之，失则改之，道听途说，靡不毕纪。”在古典时代，“小说”甚至被认定是一种可以“裨益风教”的“稗史”。诚然，古代“小说”和现代小说并不能等而论之，而过度强调文学作品的价值观和道德宣教属性很容易滑进宣传分子的窠臼。但“艺术作品不仅包孕着价值，而且本身就是价值构建的大厦”（11），在拥有相似审美强度的前提下，站在人民立场，发出人民声音的作品永远更值得赞美，而继承了叙事传统的《绍宋》正是这样的作品。

  3.人物、符号、双刃剑的前置知识和心理预期

  毫无疑问，《绍宋》中的人物群像特别出色。

  作为一部主线改变历史的历史穿越作品，《绍宋》中多数历史人物形象传神写真，摹写如见，仿佛从史料中走出，时常寥寥数笔，人物便跃然纸上。文中历史进程变动，人物举止言行虽在史书上“事之所无”，却竟能在文中“理之必有”。章学诚曾又论史学，称“记言之法，增损无常，唯作者之所欲，然必推言者当日意中之所有，虽增千百言而不为多。苟言虽成文，而推言者当日意中所本无，虽一字之增，亦造伪也。”(12)以其前句赞《绍宋》中的历史人物事迹言行虚构创作，我想，也是恰当的。

  并不讳言，对文中的曲端是偏爱的。这位历史上有着令人叹惋结局的将军在作者笔下被赋予了特别精彩的人物成长弧线、内部动机和细节塑造。作为一位典型的圆形人物，曲端从初登场时的历史形象——尧山战前——获鹿后的性格变化，每一次都令人赞叹不已。后文中一条令人印象深刻的章说评论他为“作者的心猿意马”，其实某种程度上，我更愿意称他为“读者的心猿意马”。现实中很难想象会愿意与类似性格之人共事，但作为书中角色，曲端的人物魅力所在确实是其性格中伤人的部分，是其内心激烈的不甘和矛盾。他的挣扎越激烈，与其他角色互动时言行越刻薄，读者便会愈发感受到人物对命运的强烈反抗——人物也因之愈发鲜活而有生命力。同时，作者极好地把握住了分寸，塑造角色时令其相关言行保持在比较失礼到非常无礼之间（例如与大宗正一家的互动），偶有触到令人厌恶的边缘（如西夏‘马球’），但从没有真正突破不可原谅的时代道德底线——特别是在如抗金等大义大节面前，成功在可悲、可悯、可爱、可恶间保持了微妙的平衡。由此，人物缺陷便成功化为了人物魅力，而其肆意打破不成文社交规矩禁忌的言行举止甚至会为读者提供某种宣泄感与快意。

  但更为打动人心的是作者每每对人性幽微处刻画的神来之笔。至今不能忘记读到第三卷第五十八章陕西人时的内心震动——那是彻底喜欢上该人物的一章，从文字的节奏韵律，视角的切换，背景环境细节的铺垫，情绪层层积累，步步进逼，令读者不自觉地代入——不是代入一位封建王朝的待罪武臣，而是一个犯下大错而渴盼原谅，渴盼第二次机会之人。当曲端最终泣涕于地，俯首求恳原谅之时等待判决那一转笔停顿，又将积蓄的情感张力送上更高一层，令读者加倍屏住呼吸。而当他最终得到宽恕、赦免和第二次机会时，谁能不为创作者笔锋回转间主角的魅力所折服，而为人物真心感到宽慰，谁又能不被这一幕中的情感冲击所打动呢——说到底，从这样精彩的人物高光中，读者真正看到的是普遍的人性，是我们自己——每一个曾经犯下大错，渴盼原谅与第二次机会的自己。

  而当读到人物在最终战后的第三次转变，终于放下执念，熄灭内心的火焰后，有一种读到《魔戒》精灵西归时的感觉，那也是第一次确实感觉到《绍宋》的故事即将落幕。

  胡寅，吕好问和基本原创的林景默都是中前期的圆形人物，成长型角色，各有铺垫充分合理的高光情节生动刻画。但到了书后期，能够感受到——特别是吕好问和林景默——角色性格形象趋于固定，人物的独特魅力也随之有所消隐。而文中对张浚、赵鼎采用的抓取历史人物突出性格侧面刻画人物的方法，前期区分度很高，几次人物成长也十分亮眼。但根据观察，文中后期对这二位人物所采取的史料特定向解读和固定方向的塑造，令角色变得逐渐单薄标签化，同时也导致了一些读者对相应人物的描写塑造逐渐失望乃至心中积怨，事后回想，也为后来激烈爆发的矛盾添了一重伏笔。不得不说，虽然这些角色的后期塑造客观上或受更新与创作压力影响，事出有因，非作者不想铺垫丰满而本质力所不能及，但依然令人感到遗憾而惋惜。

  关于岳飞的符号与代价，从个人体验看，在早期尚未对大部分相对陌生的历史人物建立起共情时，岳飞出场章节会令人格外期待，能让人保持对作品的关注——有时会在章节中反复翻看提及人物段落，期待更多相关剧情，甚至关注岳飞线宗泽线超过主线。

  但岳飞作为文学形象的代价是很难与其符号形象相剥离。这位前期对读者产生强大吸引力的特殊人物在后期因自身的larger than life特质阻碍其作为再创作文学形象的接受。岳飞二字的意义早已超出了具体个体本身——在时光中纪念碑化，他本人就已经成为了文化记忆中对家国之爱，对英雄、名将、忠诚、坚定、崇高的悲剧注解，此后百代千年，无数原本历史中可能上演过的一时失误、犹疑、退缩、迷惘，就都再也与他无关。读者会从心理上抗拒分明鲜活的血肉之躯，更愿意将其安置于安全遥远的历史神龛里。作者尝试与如此沉重的升华抽象概念作斗争——可见的努力令人钦佩——体现在主角上，是让主角并非直接在心理上拜服岳飞，继承对历史演变下的文化符号形象的接受，而是克服一系列“嫉妒”过程，最终战胜心中的泥金神像；而体现在文中岳飞身上，以个人体验来看，最鲜明的例子出现在第五卷第六十章举火成炬中，岳飞关于宏大篇章与时代浪潮的思考。

  但很遗憾，包括我在内的许多读者其实并没有真的迈出放下心理预期和符号化理解这一步。岳飞的符号性如此强烈，导致读者对文中人物心理预期，乃至整部作品的心理预期都主要在弥补其历史遗憾，改变历史悲剧上——而这意味着，岳飞的文中形象越贴近历史人物乃至文化符号，越能满足读者的代入感和补偿心理。而即使作者在前文中多次尝试扭转读者对其的符号化理解，依然只能形成短时的刺激——特别是岳飞相关情节一般为并不连贯的独立支线时——即时的理解很快又会被深刻的文化符号烙印所取代。

  因此，以个人体验看，当读到：“这不是什么无奈与自私，也不是完全没有牺牲的自觉与伟大，只是个体纯粹的渺小，在时代浪潮中的微不足道而已。”等等数段时，会产生强烈的抵触——不是没有共情，恰恰相反，能够感受到强烈的共情，这一刻或许是与文中该人物心理距离最为接近的一刻，然而与此同时，会感到迷茫与撕裂——那个光辉的神像，伟大的符号，背负历史命运之人，真的会有这种感触吗？退一步说，即使放下符号化理解，但此处读者感受到的强烈共情主要是在共情历史上的岳飞、文中的岳飞、还是在共情作者本人的当代生活感触？作为读者或许应该接受文学形象与历史人物的偏离，但对已然具有历史神性的岳飞而言，在《绍宋》这样一部以挽回历史悲剧为重要主题之一的作品中，偏离多少是合理的？作者此处的文字是否已然承担了令它不堪重负的价值表达？而当读者开始抵触文中表达时，便有可能自然脱离原有的沉浸式阅读体验，拉开与文本的距离，而这又会进一步导致读者去寻找更多在沉浸式阅读时无暇顾及的，可能存在的漏洞与历史形象偏离。

  不过，另一些读者在这个具体问题上会更加宽容。例如针对这一段文本，我的一位朋友Q虽然认为“此处的抒情像作者大过人物”，���同时也认为“价值表达本来就是写小说中最让作者期待的部分，是奶油尖上的浆果，而在丰碑的高度上进行价值表达则会带来更大的快感”。然而，由于岳飞的特殊性，能够如Q一般比较彻底地区分岳飞的历史人物形象和文学形象，一定程度上放下对其的心理预期，同时理解作者价值表达需求的读者，或许是相对较为少见的。

  万俟卨是一位非常精彩的圆形人物，从原历史形象出发，他的人物弧光因起点为负而拥有了分外广阔的成长空间。与岳飞不同的是，有秦桧承担历史形象在先，“洗白”文中的万俟相对压力没有那么巨大——但仍然是个雷区。更轻松安全的做法显然是按部就班，延续历史，对熟悉历史叙事的读者来说也更好接受。令人佩服的是，作者再次选择了更高难度的路线，丝毫没有浪费这块金矿。万俟的转变在剧情层层铺垫下顺理成章，令人信服。但当下的审查制度令举报往往行之有效，这位蕴含巨大潜力的人物被迫半路而隐，对个人而言，这在对《绍宋》全书中最惋惜的事情里大概能排进前三。

  韩世忠这位一出场即定型“忠勇”，“泼皮”的名将，其豪情，胆略，将心，武勇，即名将和“忠勇”一面通过多次高光章节塑造得非常丰满，而不拘小节与“泼皮”一面则在后期的辛词情节和其他细节中得到了充分表达。尧山后，由于情节发展导致人物地位逐渐超越了其历史轨迹，其人物形象从符合大众解读的历史形象开始有了小心翼翼、充满克制的微小叛离——所谓“居功骄纵自满而优游林下”等等。但总体而言，这微小的叛离是符合情节与人物性格逻辑的，也为多数读者所接受，但依然不幸引起了一些读者的激烈反对——其代表为一位曾活跃于lofter历史同人tag下，对两宋拥有深厚知识储备的写手。在这个具体案例中，除了该写手自身精神状态原因外，正是因为其对历史人物足够了解、足够热爱，才会有如此激烈的，为文中人物鸣不平的反应。可以说，她的前置知识和心理预期已经成为了对接受文中韩世忠形象变化的阻碍——正如一些读者对张浚，许多读者对岳飞一样。个人曾与这位写手有过非常愉快的约稿经历，但因这段韩世忠情节被对方隔空通过亲友“开除人籍”——而我仍然能够理解她。当我自己无法毫无异议地全盘接受书中对岳飞的文学塑造时，我大概也无法真心指责对另一位历史人物投注了真挚感情，进行过认真研究的对方，只能时刻对前置知识和心理预期在文学形象解读上双刃剑般的作用保持警醒。

  而前置知识的破坏性甚至不止于此。在一本薄薄的《忠正德文集》到手后，个人对文中赵鼎履历和设定���变得略有不以为然。按照集中《自志笔录》所言，赵鼎履历十分清晰，他自崇宁五年登进士第后，“初调凤州两当尉，次任岷州长道尉。以劳改京秩，调同州户曹。次任河中府河东县丞……调河南府洛阳县。靖康元年，除开封府士曹……”而这与文中描述“靖康前……铁打的开封士曹”出入颇大。因此，以文中设定为基础的赵鼎相关情节在个人眼中便仿佛沙上楼阁，每每读到时心中不免多了几分挑剔。

  事情转折于一篇同人，在这篇同人中我挑出了吕好问诸子之一的吕揆中——从宋史吕好问传中发现了他的名字——并颇为自得地为他安排了行动。然而因为曾对吕好问有更高期待，后来在知网上翻查下载了几乎所有吕氏相关论文，最终从数篇吕氏家族墓志研究中发现，吕揆中实际殁于靖康之前——这意味着在那篇同人的时间线上，他早已去世。而这令人意识到前置知识会带来怎样的傲慢。仅仅一篇不到万字的同人，仅需要查阅寥寥数人的资料，我自己仍犯下了这样与事实严重不符的错误，而作者面对数十上百历史人物以及繁杂无数倍的人物关系与剧情，偶有与文献不符之处，作为读者，我又有什么资格扔石头呢。

  与其余众多人物相比，张荣甚至带有一种独特的音乐感，闭目回忆该人物，首先回想起的不是画面，而是声音。两首渔歌、一句反问、一首劳动号子为代表的高光，饱含着勃勃生机与泥土气息、与其他人物颇有区分、刻意接近话本口语化的出色对白令人物活灵活现，刻画出一位起自草莽却“不忘初心”，糅合了理想化的《水浒》江湖气和义军英雄气的抗金豪杰。这样的张荣每一出场，便提醒读者，那个重合了“英雄世界，野蛮世界”（13）的《水浒》世界正在他身后若隐若现。更重要的，那个导致英雄世界与野蛮世界诞生，黑暗可怖的“丰亨豫大”世界也就随之一并回到了读者的视线之中。而理想化之外，文中同时又不乏对其私心、挣扎和相应局限性的描写。这令人时而想起姚雪垠《李自成》中形形色色的义军领袖。在文中众多王侯将相之间，作者能为一位貌似“标准”但并不僵化或充斥着说教感的起义领袖类角色多留一笔是一件令人非常愉快的事情。

  以一人经历代指时代堕落恢复与世态人心变迁的周镔一直是一条非常关注的线索，而无论是否出于设计，他的退场——也就是没有特意再多加一笔阐明战后下落——非常符合心意，因为这无痕的消失中反射的正是无情的历史常态。

  张永珍与侯丹的高光中，打动人心的是令人战栗的真实。小人物到英雄，从胆怯到英勇的过程通过几次草蛇灰线，层层递进，最终爆发于跌宕起伏的高光情节，而作者的高明之处，在于塑造人物时不单不吝笔墨于英雄之壮举，同样不吝笔墨于其小人物的私心，而这英雄壮举非但不为其私心所掩，反而由于私心而愈发令人信服，带来极为强烈的真实感与亲切感——其情愈朴，其抉择之勇，壮行之贵愈彰，而这种张力下，文字间极为饱满的情绪带来的分外强大感染力毫无刻意之感，只显得浑然天成。

  杨沂中是另一位提取历史人物主要特征加以文学创作的典型人物，也是文中的重要配角，在一些关键剧情中起到了关键作用。作为主角融入世界最初也是最重要的助力之一——为此作者罕见地模糊改动人物历史原型亲属相关时间线以赋予其接受主角的强动机——杨沂中之后成了主角事实上的“金手指”，一个人型“百科系统”，合理弥补了穿越者主角的诸多常识缺失漏洞，也在情节需要之时顺理成章成为读者的历史背景介绍旁白。而该角色功能安排之所以不显突兀，一部分原因在于作者对其历史原型经历性格的精炼概括与化用，一部分原因则在于作者通过一句与主角及读者共鸣的“国仇家恨”巧妙扭曲了其历史原型身上最突出的忠君特点，转而提纯升华，赋予人物表面极为相近但本质不同的忠诚——忠于君主所代表的家国。这微小的变化由于切入点的精准，在伏笔的遮掩下几乎难以分辨，令人物更加符合现代价值观与读者期待的同时也尽可能保留了与历史原型的相近之处。而读者会因此更容易接受人物行为逻辑，也自然不会去深思人物与其历史原型具体价值观异同、质疑该角色和主角相应情节的合理性。

  这也是全文对有历史污点的人物如万俟卨、张俊等人正向刻画的共同创作手法——提取历史人物主要性格特点，如万俟之媚上、张俊之贪财等，并以此为基础朝现代价值观前进一小步，对文中人物进行塑造，这令他们更容易被读者接受——至少是大大降低了令人厌恶的程度，也正是本文的历史童话感重要来源——穿越者主角和其带来的现代价值观对历史人物、乃至对时代的触媒般连锁反应与正向影响。

  对杨沂中在中前期的成长刻画则体现了作者高超的伏笔水平。作者将一个重大秘密被巧妙隐藏在重重细节“闲笔”之中，令读者在最终翻开谜底回顾前文时，不得不承认秘密的暧昧线条早已由不起眼的人物对白行动和心理活动勾勒而出，只是当时被视而不见。而作者在通过文中早中期宗泽的显性对白、张永珍、张荣的高光情节阐述人民、家国远重于君王立意的同时，更通过伏笔中杨沂中的“隐性”行动对该立意进行了长线呼应。从全文讲，以杨沂中一人代指抽象靖康军民“国仇家恨”动机为全文开端，以切换由同一人物通报的广大东京市民——人民视角描写靖康军民得知“国仇家恨”已报心境行为为全文结尾，同样体现出非常令人欣赏的对偶结构，还隐隐为尾声的人民史观立意做了另一层铺垫。这些异同交织、显隐交错、互补交融的呼应对偶，充分显示出作者对该人物塑造的用心——从角色功能上，杨沂中的设计或许在所有配角中最为精心。

  不过，之前虽然曾表达过对硬币梗的喜爱之情，但保全一章后就意识到，感染力极强的硬币梗确实不是一个应该出现在中期的情节。提前的情节对人物形象的连贯性造成了破坏，在最大的穿越秘密已经心照不宣，人物与主角再无相疑后，其在保全中的举止便显得有些违和。或许硬币情节如按原计划安排在尾声，人物形象和人物间关系会更加合理，长线伏笔收束的冲击力也会更强。

  此外，更有众多包括宗泽、吕颐浩、许景衡、李彦仙、吴玠、马扩、兀术、希尹、娄室、粘罕、秦桧等等在内，无论宋金刻画同样入神的配角，篇幅所限无法一一详述——这些无不体现作者从繁杂的史料文献中精准抓取提炼历史人物性格内核的创作功力，以及对历史人物本身的尊重。他们与前述诸多人物共同构成了一幅格外精彩的群像画卷。

  4.镜——性别视角

  别有用心的身份政治令人警惕，但很难否认性别差异以及基于性别体验的不同视角客观存在。在《绍宋》中，以及在广义的阅读体验中，确实会感受到性别视角带来的差异。

  从创作角度来看，男性女性创作者的关注点客观上也有区分。去年无意间顺序听完了玛格丽特·阿特伍德、尼尔·盖曼、萨尔曼·鲁西迪、谭恩美四位作家的MasterClass讲座，然后意识到，同样以英语为创作语言，西方世界读者为主要受众，身为白人女性、白人男性、印裔男性、亚裔女性的四位作家在讲座中均提到了性别与族裔对创作本身和作品的影响，而重视程度明显根据自身的性别和族裔而有很大差异。盖曼讲座中虽涉及性别族裔，但相比另外三人，谈论相关内容时就略显空泛。而当阿特伍德谈起自身性别、鲁西迪谈起族裔身份、谭提及性别及族裔对自身创作和作品出版的影响时，情感强度、细节丰富程度和重视程度则显著高于盖曼。与此同时，阿特伍德对族裔和鲁西迪对性别均涉及不多。

  由此可见，视角和体验的局限是公平降临在所有人身上的，哪怕是世界一流的作家在创作时也无法幸免，一个理性读者不应指望更多。而历史小说里，从理智上说，对主要女性角色不应抱有期待——古代女性没有独立人身权，被同化进所属的主体是很真实的，而小说人物为他的身份、阶层、所属利益团体代言，其思想被同化，也是一种合理的塑造。

  但同时，当代创作历史穿越小说的作者显然会受生活其中的社会大众记忆影响，也会有意无意在作品的历史书写中，特别是通过穿越主角，导入一些新的迷思，而它们反映的正是今人认可的思维模式与作者赞同的进步价值观。读者读到的实际上则是作者以对过往感觉口吻的模拟和再创造——读者其实并不会读到，也不真的想要一个真实的十二世纪。而作为当代的女性读者，渴望看到的是作者对笔下受到结构性压迫的男男女女平等对待（这不意味着期待同样数量的“镜头”）与现代书写，哪怕这种书写角度在十二世纪并不存在。因此，性别视角带来的对比过于鲜明时，相关读者群体确实会产生一定的心理落差。

  在女性向《绍宋》读者群中，可以观察到女性读者群体（n>60）多有共同的几处不适情节或不愉快的阅读体验——譬如南阳的指婚、张荣之女的指婚、潘妃的不教而诛等等。或可说这是某种情绪投射与共情，女性读者会更易代入文中的女性角色，从而共享客体视角的愤怒和恐惧。但以作品提供给读者的娱乐价值角度看，如果男性读者在阅读中代入文中身为皇帝的主角或统治阶级的高官显贵满足心理欲望，获得快感被认为是理所应当的网文体验，女性读者则不应因有时代入文中部分统治阶级女性共情她们所受的苦难而收到额外的嘲讽。

  更何况，能够注意到的是，女性读者的共情并不仅限于皇妃贵女，而是囊括了涉及各阶层女性的相关情节。其中，潘妃吴后情节所涉女性角色为后宫妃嫔；张荣之女情节所涉的女性角色为兼具高级将领/起义领袖两重属性者之女；南阳指婚情节所涉的女性角色为中小地主阶级或中下层官僚之女——具体而言，即遭受由穿越者主角代表/带来的君权、夫权、父权压迫，物化、客体化的女性。女性读者会很容易意识到，主角在面对阶级压迫时每每愿意额外多费心力，行动中闪耀着现代人文主义价值观的辉光，却时而无视同时存在的性别压迫，甚至亲手带来额外的压迫。而作者描写男性角色的局限性时，会在文中表现出结构性压迫带来的扭曲，但到了女性角色，特别是激起极大反对声浪的潘妃情节中，就只有她们自己的扭曲，“哪怕与天性相冲突”也要自发的扭曲——造成这一扭曲的体系中最强大的施力者却自然而然消隐在作者笔下——主角甚至还对她们扭曲的现状加以指责。

  男性读者或者创作者视角中，这些细节或许一晃而过，不会格外留意，但对于女性读者，对比就会显得刺眼而令人叹息。甚至可以说，正是因为主角在日常行为和重要情节中显露出的人文主义辉光格外耀眼，作者在描写男性角色时对结构性压迫展露出的理解格外深刻，才导致女性读者对主角和作者怀有更高的期待，而阅读相应情节时的失望就会更深。

  此外，通过统计发现，在这部长达二百五十三万字的小说中，有直接对白描写的女性人物一共九位，梁红玉（1句）、范秀娘（11句）、吴瑜（2句）、一丈青马夫人（3句）、潘妃（11句）、郑太后（2句）、韦太后（1句）、正店“花魁”娘子（3句）、秦桧夫人王氏（4句），而其中塑造��为优秀的女性显然是王氏和范秀娘——原因也显而易见，她们是唯二具有主体性的人物。其余人物的对白都围绕着他人——丈夫、君王、兄弟、子嗣——是附属性的，作为客体需要服务他人、被解决问题、被解惑、被安抚、化用历史典故，总体而言，是需要拯救的。而在其余时刻，她们的想法就均被作者交给他人代述，由父兄（吴瑜），由丈夫/官家（吴瑜、潘妃），由流言（郑太后），由宦官（韦太后）等等，完全失去了自己的声音，她们是妻妾，是后妃，是母亲，是女儿，是花魁，是姐妹，是麻烦制造者，但不是自己。而文中提到的其余女性人物如李清照，从始至终活在引用和玩笑之中，而其余如早期被指婚给军士的宫女、南阳指婚的女性、南归公主贵女、张荣之女……她们是完全沉默的。只有范秀娘和王氏的言论和行动具有主体性——她们无论是否成功，但都是在主动努力的，在对白和行动中为自己和家人寻找活路，而该人物的生命力便从中迸发出来。女性角色的总体沉默和男性角色的音量对比，同样是刺眼而令人叹息的——或许历史上的宋代，女性的声音和主体性也没有消失得如此彻底。

  （而意识到、下意识察觉或被这一点刺痛的女性读者有时会转化为同人创作者，以同人的形式进行某种意义上的对抗，既重构叙事，具体在后文详述。） 

  可更令人叹息的是，必须承认，在起点主站历史作品中，《绍宋》已经算是罕见的男性凝视含量较少的作品。从文中几乎没有对女性身体的格外露骨性暗示类描写，到刻意避开有充足原始文献的对靖康女眷的侮辱性猎奇描写等等，都能分辨出作者的努力和尊重。在大多数情况下，文中最广大的男性女性都被作者当作人看，给予了同样平等的，对于人的尊重（典妻、东京婢女等情节便是绝好的例子）——这个期待值不高，但主站符合条件的作品并不多。

  因此以“作品没有说出的东西，以及它如何不说这些东西，与它所清晰表达的东西可能是同等重要的。”（14），以部分情节否定《绍宋》全书的女性角色创作或是一种苛责，是以偏概全。但应该可以说，许多女性读者对一些情节的阅读体验或许和男性读者并不一样。

  从读者氛围及互动角度来看，性别差异导致的区别依然存在。从读者氛围讲，曾在榴弹的私人群内聊天中见到一句提问：“为什么《绍宋》有这么多女性读者？我记忆中历史文一向不是太太们的好球区。”完全能够理解发言者是以友善语气提出了真诚疑问，但它仍然令人印象深刻乃至警醒。

  同样是读者，历史分类作品的男性读者无须自证，在大众观念中被默认是类型作品的爱好者，不言自明，而女性读者则会收到疑问——可以是友好的、关切的、打趣的提问，但本质上，女性读者是在被期待为自身的存在给出相应的解释——需要给出一种闯入男性空间，打破默认秩序的解释。这时而令人思索，历史是否是理所当然的阳性名词，历史文是否为理所应当的男性读者特供。

  而许多时候，章说中的读者情绪表露就更加直白，并富有恶意。曾在章说中多次见到“这书有女读者吗？”“还有女读者？”等类似留言，而一到涉及女性角色的争议情节（如靖康女眷，西夏皇妃，潘妃等），便会有人跳出来，将女性读者无论是否出于逻辑与理性的分析直接从性别身份角度加以否定与嘲笑，或者无视。

  章说增加了参与度，但同样会带来不愉快的体验——不得不承认，有时甚至会让人迁怒作品、书评区管理者甚至更多。

  至于作者与运营是否应该插手，对书评与章说的管理到何种程度，是否选择如一些游戏中，令非氪玩家成为氪金玩家体验的一部分一样，让女性读者的窘态、不适乃至愤怒（客观上）取悦男性读者，成为他们阅读体验的一部分，我想，真正能够以行动选择如何回应这些问题的，或许不是读者。

  5.争议情节

  “糟糕的作家经常发生这种情况，在他们自己的头脑中，一切都捆绑在一起，他们无法完全理解为了读者而将其清楚呈现出来的必要性，即使是好作家偶尔也会身陷其中。”（15）

  先从保全说起。

  首先，从素材史料和结构上看，能够理解一个漂亮的自虚而实和自实而虚对称结构巧思令创作者心动。但就像前文所述，《绍宋》文中大部分时间对史料的扬弃择用是非常优秀的，作者在选材上的慎重克制是前文中的显著优点。相比之下，保全一章中高丽相关史料的选择便令人颇感意外，其低俗下流程度与全文的格调迥异——几乎达到了以猎奇恶俗吸引眼球的程度，阅读时带来的不适感是相当强烈的。以个人观感，即使是为了应用对称的结构技巧，该素材也不值得选用。  

  其次，文中绝大多数所化用的史料轶事对所涉情节属于锦上添花的彩蛋类惊喜，没听说典故不会影响读者理解情节。但在保全一章中，如果没有事先对《碾玉观音》的了解，则对读者的情节接受度的打击仿佛釜底抽薪——现代人主角纯粹无中生有的栽赃抹黑和化用借用古已有之的话本的观感完全不一样。以个人体验，如果说了解宋元话本《碾玉观音》存在前对该情节反感度极高，了解后能够稍降——依然很高，但至少现代人凭空奇想泼韩世忠一盆脏水的感觉确然淡去不少。

  问题在于，读者是否理应预先拥有对《碾玉观音》的知识储备。

  以个人为例，在保全一章时，对文中韩世忠认知来源于对作品的至少六次重读；对历史上韩世忠的认知则通过以下文本所建立：《宋史》韩世忠及关联人物传记、《系年要录》相应部分、邓广铭先生所著《韩世忠年谱》以及宋人笔记与今人建炎研究若干——或可觍颜自称在《绍宋》读者中不算对韩世忠一无所知之人。但情节原型《碾玉观音》依然是在保全一章的轩然大波后，找来《中国小说史略》，读到第十二篇宋之话本后搜索阅读《碾玉观音》才有所了解，至于将颇有改编的《玉观音》与早前读过的《警世通言》中“崔待诏生死冤家”一卷联系到一起更是非常后面的事情了。

  需要承认，通过调查得知，《碾玉观音》曾出现在某届苏教版语文课外读本中，也在大学汉语言文学专业古代文学史教材部分有所提及。但如果将苏教版教材的改版次数、其在全国的应用比例和会认真阅读课外读本的学生比例、及汉语言文学专业读者数量纳入考量，依然可以认为，在保全之前读过或听说过《碾玉观音》的读者占比不会很高，而该章章说内容同样可以辅证这个观点。

  翻寻保全现存的两千二百余条章说可发现，最早一条提及《碾玉观音》的章说发布于“原来，这个短篇唤作《玉观音》……”段后，发布时间为6月29日01:22，位于六楼，至今只有二十四个点赞，远非热门。具体内容则仅有“碾玉观音（话本）”六字，并无详细内容介绍。其发布时已是深夜，距保全一章发布时间0:10将近一个半小时，第一时间的追更读者——通常是对作品最为关注的活跃正版读者群体——错过它的概率很高，甚至可以说，连第二天一早的订阅读者注意到这条章说的概率都不高。而根据个人回忆，其余第一时间的章说中并无提及《碾玉观音》为宋元话本或介绍具体情节者，相关段落章说多以为《玉观音》为主角（作者）原创，并以此为基础评论调侃。至于其他带有《碾玉观音》具体情节介绍的章说，则基本发布于29日12：06之后——即作者于外站论坛发布回应贴明确情节原型后。此时风波早已扩大。

  保全一章虽经修改，章说内容或有连带消失或由运营官删除，但背景介绍类章说可视为支持作者的正面评论，被删除的可能性相对很小。由此推测，早于或热门于前述章说的介绍性章说存在的概率应当较低。那么，综合章说统计、体验和回忆略作推想，在保全之前读过或听说过《碾玉观音》的读者占全书读者比重、第一时间感受到锦上添花式彩蛋体验而不是无中生有抹黑感的读者数目恐怕不会十分乐观。更何况即使了解文学作品《碾玉观音》，也不一定能够即时将其与历史人物真实行为（《碾玉观音》全文未提及文中咸安郡王姓名）挂钩。以此观之，《玉观音》情节的信息传递与接收似已超过作者对读者的合理期待。

  第三，对余下了解《碾玉观音》并已知其暗示历史人物行迹的读者，文中韩世忠事涉人命案的话本编排也显得突兀割裂。

  书中确然数度提及韩世忠的劣迹与性格缺陷，在斤沟镇百姓下落、平丁进杀俘、淮西几乎民变、侵夺延安府库、汾水畔放火烧山等细节处，对其性烈如火与大处明断细处粗率的性格特点有所刻画，但这些刻画多为笔墨寥寥、出现在他人对白回忆中的侧写、丰满人物形象对其正面高光情节的衬托性描写或概括性的虚写。事件起因也并非与时局无关，更未曾有人物日常行为中主动迫害无辜百姓至全家丧命的细节描写实例，反而多有刻画人物被指出错误后改正之举，其负面描写总字数合计不过千余。

  而作为一本群像英雄传奇，无论具体到刚刚结束的大战与封爵，或是保全前的大情节北伐，乃至广义的全书，均以绝大部分篇幅书写歌颂韩世忠等人正面作为，前文重要立论章节武林甚至以抗金大义大节为韩世忠等人失德之处辩解。那么，“一切适用于真人的评价也同样适用于他们（人物）。他们都是‘真实的’（他们具有一种现实维度）只是以不同的方式。现实的水平因作者而异，而我们对某个人物身上特定的深度或现实度的欲望，必经受每一个作家的调教，最后适应每一本书的内在规范。”（16）当读者适应了书中的内在规范，对人物现实度深度的期望值已被调至特定方向时，保全情节的突兀便会令读者感到茫然、矛盾乃至下意识抵触，激起反感。

  而真正点名历史人物，具列功过的评判性分析则主要出现在作者连载期间数条发布于知乎现已隐藏或删除的详尽回答，以及第二卷卷末总结之中。我相信作者接触了大量人物相关史料，对其劣迹污点总结自实据而来，上述分析回答或与全文相辅相成，但这些未曾在正文中出现的内容能否算在作品的合理边界之内十分值得商榷。默认读者与作者掌握相同史料并推导出相同结论、或期待读者理应熟记卷末总结和作者其他平台文字，并将其视为作品的一部分加入对文内人物的理解、或指望读者时刻谨记连载至保全时已达五百六十三天，二百四十三万余字的前文中极少量人物负面刻画细节，而非占据全文绝大多数篇幅的正面形象，并以此为基础理解保全，似已超出作者对读者的合理期待。

  第四，即使读者接受文中韩世忠确行此恶，但原版保全并未提及胡寅对岳云的观察，也未再度强调公主与岳云结亲一事——岳飞岳云并未出场于河东战场章节，而岳云之名全文仅在九章中提及，上一次在更新中出现为保全近三个月前。读者很难在未经强调时忆起其正史中并不存在的驸马身份，更绝难联想到主角会因此爱屋及乌，对岳飞有所抱怨。而从前文情节看，岳飞苛责家人程度并非颇深，未至需“小受大走”的程度，而严父责子，正己齐家以古典中国伦理观甚至可称美德——如史书上张浚对岳飞不报岳云平杨幺功劳事所言“岳侯避荣宠一至此，廉则廉矣，然未得为公也”中虽含责备，也含赞美。那么主角以苛待家人酿成惨祸的创作加以申斥，期望惩前毖后，即使相信作者与主角的主观善意，仍未免令人产生以非罪见责的“莫须有”之感。而若按原保全，面对胡寅质疑，主角仅以“总不能其他十七个人都写了，就他不写吧？这不是给他招事吗？”为由追求一种细枝末节上的公平，那更是不打自招地承认岳飞相关话本纯属信口编造，离无中生有捏造罪名的“莫须有”典故本意又近一步。

  而对十八将领中的其他人，主角称“要写就写一个系列，十八王一人一个，按照他们性格写韩世忠是暴躁强势、张俊就是贪财无度、张荣是放纵老兄弟。杨沂中都有，乃是过于重视家门名誉。反正最后都要落到一个无恶心而成恶事，只是一个念头、一个疏忽、一个性情暴露，便使百姓、平民家破人亡，弄出人寰惨剧。”同上，若读者接受上述文中人物均有恶行实迹——以前文描写观之，吴玠、张俊、王德、曲端、王彦、李彦仙、张荣、杨沂中性格缺点明显，虽无直接描写，但令百姓破家灭门之事尚有可论之处；郦琼、刘錡、解元“弄出人寰惨剧”则前文无一笔铺垫，甚至有相反情节塑造人物，勉强加以军阀积习定性；余下文中本就着笔极少的马扩按固执己见、李世辅算党项风俗不与汉家相同，已然近似无中生有，姑且“无恶心而成恶事”；那么以全书情节观之，从第一章起便“忠恪勇直”、常在御前的刘晏又何以犯下大罪，莫非过于在意夷夏之别？这已经与强词夺理，强行构陷没有太大区别了——如为论证情节合理性，读者对文本空白处的主动补全需要做到上述程度，那么应很难称该情节的创作是成功的。

  而如无实迹——那么君王欲以无罪见责，岂非再度证实多重“莫须有”之论？

  至于后面的文臣话本，就更不必提了。

  第五，以上论证尚且建立在修改后保全的话本私发基础上。原保全并无一字提及话本系列私下发行，与之相反，章中提及的若干类似文作，无论是主角此前创作的《西游降魔杂记》《水浒》，还是与此番新作风格相差仿佛的“东京太学生本子”，均为公开发行作品。从读者角度看，在没有额外否认的前提下，其暗示是很明显的——主角的新作话本自然与上述作品相同，将要刊行天下。那么，诸将北伐前可以包容甚至为之辩解的错误，北伐成功后便要以流言毁誉的手法加以惩处，即使相信作者与主角的主观善意，客观上此举也自带一种鸟尽弓藏，兔死狗烹的凉薄感。而若联想起此前主角以辛词“了却君王天下事，赢得生前身后名”激励配角，对比更令人迷惑且心碎——原章成功营造了一种主角不但不会兑现政治承诺，反而准备彻底粉碎配角梦想的氛围。这种对主角的塑造完全背离了前文塑造的主角一贯“不负”人设。

  有人为之辩解，文中人物的梦想声名会比破家灭门的百姓性命重要吗？主角并未背离他令人喜爱的“不负”人设——他从始至终“不负”的是人民，而不是五毒俱全劣迹斑斑的军阀，之前的允诺、妥协只是达成阶段性目标的手段。但这是错误理解了被读者所接受喜爱的“不负”本质。我们的历史中，被辜负的不仅仅是人民，同样也有这些现代价值观下确有污点、坚持抗金但壮志未酬的历史人物。能够从章说中观察到，阶级和民族在这本书的主要读者群体中是基本同等重要的政治正确——如果不是后者更加重要。“不负”的根本隐含条件是穿越者主角不能辜负历史的两端，既包括人民、也包括从人民中走出，带着历史局限性的诸多英雄。因此，在前文并未致力描写配角们如前文刘光世杨政一般突破两者之一的底线，反而因另一者有功时，读者对作者和主角的期待是找到一种兼美的解决方案——读者以订阅将模糊的、可笑的、破碎的、明知不会成真的梦交托给作者，是想换一场史书上不曾有的公道，以同飨那些刻在竹子上的壮志未酬、天日昭昭和刻不进竹子的汗泪血膏。而章中对主角的塑造会令读者感到茫然、矛盾乃至下意识抵触，激起强烈的反感。

  第六，无论公开或私发，文内的主角和配角胡寅都应知道后果。更令人无法为之辩解的是，文外的作者同样完全清楚后果。在此文第二部分中我赞美了作者的史料掌握与应用——保全当日，最令我沮丧的同样是这一点。从前文观之，作者在第五卷第三十六章赋诗时明确展现出了对朱胜非《秀水闲居录》及后果相关史料的掌握，对南宋初舆论的破坏性早有深入了解——作者此后辩称“朱胜非是直接日记体编排人，主角是写故事，终究是以一种故事的文体，否定了真实性。”且不提话本真实性时而被承认以辩护情节合理，时而被否定以辩护情节合理——按真实计的问题已于数段前讨论——按否定计，那么第五卷第八章猜度中，主角创作的《水浒》人物“姓名随意、背景虚幻、内容现编”，而作者赋予此情节的后续仍是“上则震动朝堂，引来各种揣度君王心意与无据弹劾；下则取信百姓，导致高氏无姜豉可买”。那么合理推测，主角完全能够预估原保全中除姓名外封号经历皆真的话本会引发更大动荡，绝不会达成他所期待的“批评与自我批评”目标。此外，第五卷第八章时，胡寅已从外任转任工部尚书，对《水浒》及其政治影响当有了解，那么无论改前改后，向来行堂皇正道的人物赞同均显得匪夷所思。 

  后来考虑过为什么包括我在内，也有许多读者都没有第一时间意识到原保全的巨大问题，如同文中胡寅一般被蒙蔽。其中一种可能性是被不自觉的主角视角绕了进去——大多数读者此前根据前文塑造的主角形象，会默认主角和作者的主观善意和创作水平，不会恶意揣度，更不会第一时间去与历史“莫须有”勾连对比，也会顺着主角的思路去考虑——主角的担忧并非无根之木，无源之水。可一旦读者切换视角，就会猛然发现逻辑的极大不合理处和各种各样难以自圆其说的细节，发现作者通过六卷塑造了智商正常的主角和道德水平出众的配角，然后突然令他们准备犯下看上去颇经一番设计的大错——与历史悲剧有多处相似元素，令人愈想愈难以忍受的大错。那么，如果不接受主角和配角突然失去理智，读者对主角和作者的前述默契就有可能变得摇摇欲坠，甚至可能陷入逻辑滑坡谬误，推定作者明知故犯，恶意推理此事上及此后作者的一切言行。

  第七，另有人认为一时失智是个合理的原因，在保全后以类似“人类历史中更多的是偶然、任意、无理性和无意义，远超过我们的自负所能允许的范围”（17）的观念，将该章节中主角行为辩解为人类历史常态以论证该章节的合理性。这同样是可笑的，原因正在于历史与故事的区别。现实是混沌的，充满随机的偶然——连宇宙本身都在熵增。但故事不一样，故事是人工拣选的宇宙，选择性排列的素材与情节，相对于现实是熵减的，有其内在逻辑，需要与自己自洽。否则，故事提供的信息就变成了无法解读的噪音。对故事而言，叙事一致性带来的是故事的真实，而保全情节违背了人物逻辑，既打破了虚构故事的真实感，也打破了故事虚构的梦幻感。

  第八，即使接受上述一切，保全的存在依然是个坏主意。从角色上说，主角身为皇帝，为达成目标本可以有更加光明磊落的途径，作者完全可以通过更优秀的设计表达自己的立意。从章节本身说，它的存在就是一道伤疤，见证了巨大的争议和恶意，也令参与讨论的无论哪一方回顾时身心俱疲，唤起痛心的情绪，甚至在后续章节如第六卷第三十章畏惧的暗示中再度陷入本不必有的争执。但作者在章后说明中将不修改宣称为一种自我的职业道德要求、个人的道标与提醒。不赞同此章的读者只能从人的角度将心比心，努力理解这种“自挂路灯”行为。但这就要求这些读者在作者因为自身缘故将读者符号对待的同时，对作者加之以人的体谅和理解。我不是在追求公平——作者与读者从来没有公平可言——可事实上，作者又悄然修改了原章节，宣传不改而改。这种行为即使不做恶意揣度，也难免会对其他无论哪一方都造成进一步的误解，激化矛盾——赞同者认为作者屈服于外界压力，发表违心言论；反对者并不满意于不删除的结果；而后来的读者则会在读完虽然未能抢救回主角的智商和前文塑造的英雄磊落形象，但还是在U字弯后勉强保住了重要配角胡寅的道德底线的修改后的保全和保全（续）后，认为章说中激烈抨击的反对者近似无理取闹。

  一篇恶评或许是一种发泄与嘲讽，但真正有分量的批评是为了捍卫一种价值。我想，保全后许多正版读者的激烈反弹并不是真的想要将作者打入十八层地狱，而是在捍卫一个梦，一场作者用了十八个半月二百四十三万字四百二十二章精心塑造的，读者共同沉浸的美梦。至于我，不敢宣称上述评论有什么分量，但写下这一部分也不是为了朝作者的伤口撒盐。或许它是一种捍卫，然而更主要是一种悲悼与纪念，悲悼曾经的美好，纪念一种错失的可能性，并尝试通过它最终与这一切和解。

  如果保全唯有一点可以辩解，那就是不能说它的立意有问题——人民史观的立场正是喜爱这部作品的重要缘由之一，而作者笔端始终连着历史的骨肉，连着真正撑起史书上丰亨豫大乃至书中建炎中兴气象的无数人民脊梁与汗泪膏血。如果立意的高度不能遮掩技术上的重大失误，那么技术上的失误同样不能遮掩立意的高度。无论是情节中智商突降、性情大变、莫名忘却皇帝身份影响的主角，忘记价值观的配角，还是创作出多有可商榷之处情节的作者，主观上都出于最高的善意。

  非常遗憾，对于故事，仅有善意和立意是不够的，而作者的立意和善意值得更优秀的表达与设计。

  综上，个人认为保全一章在前文正文中未能提供足够的铺垫的情况下，突破了读者的合理期待边界，过度强调章节结构技巧的应用，而在两份原始材料选择上也失之轻佻偏僻，最终逻辑断裂，破坏了整本书塑造出的主角、配角形象，很难称之为一次成功的创作。而该章后作品口碑未能达到预先高度，固然有网络舆论场对其猎奇标签化定性放大传播的缘故，但传播绝非主因。

  虽然保全爆发于全文95.9%处，但此前的其他争议章节也出现过类似问题。与前四卷相比，文中后两卷或大或小的争议情节出现频率明显增加，如第五卷第二十三章献礼（潘妃）、第五十二章且行且观（续）（石皋）、第六十章举火成炬（岳飞）、第六十五章堤坡面理（十二道金牌）、第七十章进军（曲端）等等，最后矛盾激烈爆发于第六卷第二十二章保全。这些争议章节其实都出现了共同特点，即人物行动背后的逻辑似乎未能第一时间通过文本呈现出来，而是需要通过增补章节内容、进一步于后续章节解说、乃至单独开章后解释才能成功传递信息，而这或与书中后期的叙事时间速度变快有关。

  从两张图表中可看出，将第五卷北伐部分剥离后，该卷叙事疏密与叙事时间速度与其余卷明显不一。以具体北伐自第五卷第三十七章夏雨算，第五卷北伐前叙事时间速度达到了0.99万字每书中月，与前后卷的两三万字每书中月相比，速度提升了一到两倍。前文中或有文字余裕以更多情节铺陈细节，刻画丰满人物，埋下逻辑变化线索，到第五卷时铺垫空间和文字余裕便大幅降低。这或许是导致书中后期争议章节出现频率有所增加的原因之一——从叙事节奏和结构上，第五卷确实早为矛盾的总爆发埋下了伏笔。

6.同人、粉丝社群、社交价值与情感价值

  由于从未考虑过一个同人社群因来源于创作者的不可抗力而迅速失去活力的可能性，此前我也从未考虑过将该同人社群作为人种志的观察对象进行分析——因此这里没有知情同意书，没有访谈，没有调查问卷，也没有伦理委员会——只有根据相关数据和个人回忆体验的观察统计。我承诺尽力保持公正、诚实和回忆的准确性，在不能保证准确时明确声明，并尽可能模糊能够精确涉及身份/账号身份的信息。以下为一些描述性的观察结果。

  “文本本身的意识形态构建和粉丝的意识形态期许必然有其相合之处。”（18）从个人观察到的现象上看，其反推也有一定的合理之处——《绍宋》会令倾向于自由主义的亲西方价值观读者感觉不适。在退出曾经的朋友F的私人亲友群前，我曾在群内推荐《绍宋》。当时虽然群内大部分人前去订阅到了最新章节（落雕后两三章），但多表达了对文中渲染的民族主义氛围的不赞同。

  此后，出于对作品的喜爱，及希望通过文本的意识形态筛选结识一些基础价值观更加相近的同好，个人于2020年8月下旬建立了《绍宋》及其同人讨论群，并因此结识了D、K、M、Q、S、X、Y等在内的一些《绍宋》读者。

  该群最高人数在65左右，成员以女性为主，也有零星（n<5）自我表明身份的男性存在。其中起点粉丝值盟主及以上者9人，约占13.85%；个人能够分辨的正版订阅读者（即个人能将群内ID与起点ID对应，且在起点ID等级在舵主以上者）20多人，余下成员没有透露起点ID，不确定是否为正版订阅读者。

  该群入群审核问题为“最喜爱的绍宋CP”--所有入群者均提供了答案，其中大部分（60%以上）为主角和一位重要配角，其余基本为主角中心相关，约30%的入群者提供多个答案。

  截至2022年4月15日，lofter绍宋tag下显示328篇作品，参与度371（由此可知有43篇同人创作由作者或平台隐藏删除），保全之前显示出187篇，其中107篇为群成员所发——但若考虑被彻底隐藏或删除的《绍宋读书会》（不少于20篇）和其他由于各种原因曾经出现过但不会再度出现的若干个人已知的同人创作（不少于18篇），可以说，保全之前不低于65%的同人创作来源于此群成员。

  由于《绍宋》亚文化向简体中文同人作品主要发布于lofter和AO3，而AO3上绍宋tag同人创作者与lofter上几乎重合，其余平台如wland和海棠上的篇目数量少到可以忽略不计，那么可以说，lofter绍宋tag为使用简体中文的绍宋亚文化向同人创作者和读者的主要平台，而该群集中了大部分活跃的绍宋亚文化向同人创作者。

  可以观察到，该趣缘社群主要讨论内容围绕《绍宋》文本和宋代，特别是建炎朝历史。而多数群内成员会进行重读，与文本不断重复接触。其原因之一是出于对作品的迷恋与热爱——除了上文中提到的优点，作者文中更通过细节描写和化用，尽量模拟了一种遥远的十二世纪过往感觉——可以说，它看上去像是一个“高度完备的世界”，是“百科全书式的，提供能够让消费者构筑想象的素材资源”，“它能够分解开来成为若干部分，让人只记得它的组成部分，而不考虑这些组成部分与整体的原有联系。”（19）而作为一部历史穿越类型作品，我们的历史和大量史料又天然为它的文本空白处，提供了“高度完备的世界”和“构筑想象的素材资源”的基石，而这正是令人迷恋的重要条件。

  此外，由于作品连载后期更新节奏放缓，在更新的间隙中，暂时无法得到新的文本材料，对作品充满热情的群内成员也更有可能开始重读——成员们被迫将视线从后续情节揭秘中移开，转而回到前文重温故事。

  另外，由于社群内互动的鼓励，群内成员也会更容易进行重读。在作为一个局部共同体的趣缘社群中，对文本的熟悉、乃至相应史料典故的了解，在某种程度上，会在这种半封闭的社群内构成另类的“文化资本”，而群内围绕文本和与文本相关同人创作的社交为群内成员提供了社交价值与情感价值（20），因此，重读体验对社群中活跃成员颇为重要。

  可以观察到，通过这样的重读，群内读者便更有可能逐步转变为深度读者，会更容易将兴趣从已在首次阅读中揭秘的情节转移到文内人物关系上，也因此会更容易发现文本的叙事断裂、空白和冗余细节。而在进一步的重读或者某些争议章节的第一时间阅读中，这些现象和问题会变得越来越显眼。同人社群成员会对此加以讨论，并通过对原文的归纳、推论与重构，有可能最终形成一种能够满足连续性、一致性和完整性的坚定群体共同理解——一种元文本理解，以补足原文本的断裂空白，解释细节。

  这种元文本理解有时会被嵌入同人创作者的叙述文本之中，以同人创作的形式回应同人社群内部的常见需求，包括社交需求和原文未能满足的阅读偏好需求等等。例如个人的一篇女性视角同人，情节上不但安排一位原文中失声的女性角色发出声音，还特意沉默了主角（奇妙的是，当时我甚至还没有意识到这种弥补性对抗的真正原因，这么做只是出于一种模糊的直觉）。又例如K创作的若干女性视角同人，同样展现了重构的叙事，令这些在原文中失声的边缘化女性角色获得了文中未能得到的主体性。又如Q的某篇同人，将视角平均分配到主角和一位配角上，尝试通过制造一个危机，重构叙事来为当时原文文本中未能得到解答、却又被同人社群共同注意到的主角和该配角的“冗余”细节提供一种解释。而有时，元文本理解则会以公开争议质疑的形式体现——例如发表于书评区或某论坛的东京使女章节、潘妃相关章节、石皋相关章节、乃至保全的讨论等等。

  有时，同人创作者的元文本理解还会以与作者互动，积极参与作者创作过程（如向作者提供素材、创意、剧情人物推演分析等）的形式体现——但可以观察到，这种积极参与在趣缘社群内部也富有争议。多数成员的观念相对传统，认为读者与作者在创作时的距离是有意义的，会更在意尽可能不干扰作者创作，较为难以接受作者与读者共同设计新章节。对于喜爱的连载作品，这部分人会更希望看见作者的独立原创，而不是作者为特定读者提供的脑洞创作特定情节。

  由此可见，这种对文本权威/作者权威的对抗性和屈从性，对文本的挪用与重构、对叙事重心和文本阐释权的大声争夺和协商实际上天然共存于同人创作者群体身上。

  值得注意的是，同人社群和同人创作者只是深度读者群体的一个代表，事实上，上述结论同样可以放在任何一个深度读者社群，甚至极端一点，有组织的读者群体或者深度读者个体上。

  而亚文化同人趣缘社群的特殊性之一在于，亚文化同人创作者在大众读者——特别是主流男性读者面前暴露网络身份、作品甚至审美偏好时，极易将自己“变成俗世男性观众的色情化视觉奇观”（21），并因此遭受网络上的语言攻击侮辱。例如在M早期的论坛活动遭遇中，这种倾向已经微露端倪。而在章说中，也时而能够看到类似攻击性发言。而如果作者表明对亚文化同人，或者特定分级以上亚文化同人的明确反对，则更易导致主流读者对亚文化同人创作者和读者的群起围攻。这也是个人多次尝试确认作者态度——包括早期某次不说出言不逊也可称相当无礼的上盟评论和后来私下确认的原因之一。

  同人社群的另一特殊风险来自于潜在的版权与利益相关纷争。坦诚说，与其他一些起点作品相比，《绍宋》的同人圈小到可以忽略不计，距离能够通过同人创作获得经济收益的地步很远，因此大部分趣缘社群成员对《绍宋》同人创作抱有一种传统的礼物经济态度：同人创作诞生于他人的知识资本，属于爱好者间的交流，是某种意义上的评论和社交货币，是一种交换的礼物，而同人创作者并不拥有版权且不应因此获得经济利益。（例如顺带提一句，这也是为什么作者对X、Y在《绍宋》完结后约稿的某同人图反馈令约稿者郁闷的原因之一——对于接受传统礼物经济的同人社群成员来说，那是一份私人礼物，不是商品，并不适用商品逻辑（追求商品展示位置/时长））

  不过，依然有人选择开启lofter上的打赏功能，这引来了一些不满，以及我个人来源于过去在livejournal、fanfiction.net和AO3等平台上围观作者与同人创作者纷争冲突经历的风险担忧，也是我后来多次尝试确认作者对同人态度的另一个原因。

  由于以上诸多原因，大部分群内成员满足于停留在亚文化趣缘社群和平台之内，通过简单粗暴的“圈地自萌”来避免纷争和恶意的窥视目光，但这也同时令亚文化同人创作者的影响力局限在亚文化社群和平台之内。不过，仍有人和其同人创作走向更主流的读者视线之中，其中代表便是《读书会》。

  对趣缘社群的内部成员而言，或由于同人创作需求，或通过日常群内讨论，相应历史人物的《宋史》传记已经成为某种“圈内”常识，但这对主流读者而言或许并不成立。而几乎不涉及亚文化的《读书会》恰好弥补了空白，成为了《绍宋》与史传间的桥梁，为希望进一步了解历史人物又不打算费心搜索的读者科普历史。从这个意义上，M的《读书会》为这样的读者群体提供了礼物，做出了贡献。此外，阅文通过打赏系统将消费行为嵌入个人对粉丝圈贡献，将读者卷入这套差异编码体系，一定程度上干扰了传统的同人礼物经济，同时也使得粉丝值头衔为代表的经济资本成为主流读者公认的重要粉丝贡献之一——在M的案例上，身为盟主，M进一步成为主流读者承认的深度读者。而作者文中为《读书会》的推广、梅学士龙套的出现和相应的大量作者读者互动，更为M赋予了来自作者的权威性。三重叠加之下，M和《读书会》很快成为了深度读者和同人创作的代表，而某论坛也为活跃其间的M提供了另外的社交价值。因此，保全时，M能够成为某种意义上的意见领袖也是并不令人意外的事情了。

  但在保全风波中，或许，M没有意识到她行为的潜在后果——由于年纪尚轻，未出校园，她可能尚未意识到这不仅是作者的作品，还是作者的全职工作，也没有完全意识到她自己作为朋友和读者的双重性。

  同时，以一位旁观者的视角，我同时在亚文化同人群里和私聊里见证并能理解M当天看到论坛回应的愤怒。如果不是对榴弹有所了解，旁人或可能感受到的是作者第一时间将一次大失水准——甚至在某些人心中可以映射人品——创作的责任推给一位同人作者和朋友。这令当事人感到承担了非她本人应承担的责任，也令她感受到并未被当作朋友对待。而能理解她的愤怒的，甚至不仅仅是熟人和朋友，在此仅举一例。

  由于石皋相关章节引发的政治理念讨论，亚文化向《绍宋》讨论群中爆发过激烈争论，其中一位同人创作者D由于与M观点不和，退群并和M双向互删，乃至事后在某论坛上继续批判乃至讥讽M的观点。当时我和Q都与D依然保持着私下沟通，也都见证了D与M的双向敌意。但在见到保全一章当天中午作者于某论坛发布回应后，D第一时间的反应是私聊Q，拜托Q向榴弹转达论坛表述中将剧情错误蔓及同人作者行为的不认同与不妥之处，以及该回应可能对M造成的伤害。

  当天中午我没有第一时间看到作者回应，见到后最吃惊的甚至不是回应本身，而是在榴弹当时活跃的读者群中，没有任何人公开为榴弹指出该段的不妥之处，指出它会在风口浪尖给不熟悉作者的旁观者留下怎样的印象。事后回想，或许出于对榴弹的了解、喜爱与崇拜，一部分人过于自然地认为榴弹的言行合乎榴弹的性格和行事逻辑，且没有恶意，因此下意识忽略了大众可能会做出怎样的解读，并认为该发言毫无问题。根据个人观察，这部分人一般更愿意公开发声捍卫这种观点。在这种情况下，认为其欠妥的另一部分人可能就更倾向于保持沉默。说到底，进群的读者毕竟是因为喜爱作品、钦服作者而进群，当指出问题容易被激进的粉丝在不冷静的氛围里判定为刻意抹黑或吹毛求疵时，在作者和粉丝面前保持沉默或许是更安全的选项。

  又或许如一些人所言，榴弹的部分读者粉丝化并非毫无道理。

  至今仍记得当时作者的一位资深粉丝曾将文末风波完全归咎于同人作者——甚至不是具体的个人，而是广义的同人作者，而更有人将风波归咎于女性读者的存在。无论从普通读者角度，还是从第一时间深度旁观了事件起因经过结果的“粉丝”角度，我都完全不能赞同上述两种观点。同人作者、女性读者并不能概括反对者的身份——其实更恰当的概括是并非作者本人粉丝的作品深度读者，而会存在反对者的根本原因是保全本身的巨大失误。但深度读者又时常与阅文所支持粉丝值体系下的高粉丝值用户具有较强的相关性，这显然为作者带来了矛盾。

  不过，归咎某类读者虽易，想来却应无益于日后避免重蹈覆辙。但同样，这一切依然取决于作者取舍。作者支持哪一种态度观点，哪些读者/粉丝是作者真正希望留下的读者/粉丝是作者自身决定的事情。

  作为非理想读者，我想，我能理解每一种选择。

  但M的第二次某论坛发言后，我想我需要为将榴弹拖进私聊进行迟到的道歉。正如榴弹的第一次回应让我眼前一黑一样，M的第二次发言同样让我感觉难以置信。但由于榴弹的私人群内愤慨者大有人在，还有人在此前的线下交流中与M交换过现实地址，我当时非常担忧——过度担忧——会有人在为朋友与偶像满心愤怒，并不冷静的氛围中影响到M的现实生活，因此强行打断了榴弹的群中倾诉，将榴弹拖进私聊。现在想来，我很抱歉，这对同样受到伤害且需要倾诉的榴弹也是不公平的。而榴弹最终对此事的低调后续处理，以及在并非无理，能够反击并号召反击时选择克制的气度和理性确实令我钦佩。

  说来惭愧，毕竟起初是M通过我的一篇同人入坑，加入我创立的《绍宋》亚文化同人群，在群内鼓励和脑洞补充下开始了阅读体同人创作。而后又是我出于风险担忧，强烈劝说她在开打赏前向作者申请授权，以避免可能的纠纷，自此她与榴弹相识。保全一章的纷争后，我庆幸于当时的决定，又悲伤于当时的决定。之前一直担心去年四月的读者聚会让榴弹对一切��实社交产生更深的心理阴影——此前格外冒昧失礼的登门拜访也是想最后确认一下——真心高兴并非如此，那么也许，我能够被允许放下对前事的愧疚之心了。

  书后期的卡牌活动确实是难得的体验——这种活动对作者或只属于锦上添花，可有可无，并不放在心上。但对读者，能够参与这套卡牌的设计本身即是一种特权，而过程中确实与朋友进行了非常有意思的关于文字和画面的探讨。很高兴能有机会参与。

  说到同人亚文化，另外需要坦白的是作为有意识抵抗的活动参与意外的同人作品展示。如前文所述，一些观念较为传统的同人创作者只会在相应的趣缘社群和网站论坛讨论、发布同人，既通过所谓“圈地自萌”以避免纷争。例如我和Q会有意避开主体不能接受相应亚文化二次创作的《绍宋》起点书友圈，甚至避免在章说中提及相应的亚文化梗，主动保持沉默。但显而易见，我们的行为并不具有代表性，根据个人在《绍宋》亚文化同人读者群中一年的观察，有不少相对更年轻的女性读者会更加大胆积极，乐于活跃在章说中刷亚文化梗。

  然而到《绍宋》连载中后期，因多次在争议情节章说中见到各种以性别身份嘲讽否定女性读者的评论，我决定有意识地选一篇会更有可能令相应男性读者感到冒犯的亚文化同人提交参与活动，进行无声但有意识的抵抗——这抵抗仅限于此，对其期望也仅是以在活动中展示存在以证明女性读者的深度阅读及参与。而正因如此，这篇以马甲提交的同人活动参赛作品并没有指望真的会被展示。由于评委A的审美及趣味偏好，该活动文获得提名我并不意外（虽然A在那时还不知道该白银马甲的归属），但作者同意在主流读者所在之处展示一篇亚文化同人——文字微调后比lofter上的原文含蓄，但其亚文化指向还是明确的——确实令我感到意外。

  无论是出于对A选择的尊重，对白银盟马甲的宽容，还是如同不在意卡牌活动一样压根不在意同人活动本身，感谢作者，最终结果已然超出了事先目标。

  7.媒介、连载与传播

  “在一定意义上，听众是口传故事的合作者，扩展或限制了说书人能够精彩演绎的故事。叙述者与听众的交流是即时性，它至关重要，又变化无常。[…]他需要迎合的是口味反复无常、要求稀奇古怪、构成五花八门的听众。”（22）

  阿特伍德曾经谈论传统小说写作与其他形式如歌剧、芭蕾、戏剧等故事讲述的区别，她认为一出歌剧是即时性的表演，而其“故事讲述者”和观众处于同一时空，同在现场，而这意味着表演者在很多情况下能够且会随时根据观众反馈调整表演取悦观众。但一部小说则不然，作者完本定稿到读者拿到书开始阅读之间总会存在一个时间差，读者收到的是作者“向世界寄出的一封信”（23），并非同在同一时空。

  然而，“根据传播媒介的特征，某种媒介可能更加适合知识在时间上的纵向传播，而不是适合知识在空间中的横向传播，尤其是该媒介笨重而耐久，不适合运输的时候；它也可能更加适合知识在空间中的横向传播，而不是适合知识在时间上的纵向传播，尤其是该媒介轻巧而便于运输的时候。”（24）显然，技术与媒介的变化动摇了传统的作者读者关系，使得网络连载小说在某种意义上向古老的口述文学传统回归。网络连载小说的读者不再仅仅是阿特伍德口中传统意义上与作者处于不同时空的读者，而是同时成为了以连载章节为虚拟现场的“说书人听众”。

  但与古代说书人不一样的是，传播媒介的变化同样极大削弱了空间对商业网络连载小说传播的限制——作者无需如同当地说书人一样为自己的故事创作地方变种，但时间依然对作者形成考验，令其需要在取悦“现场观众”的流行性和文本在时间上纵向传播的经典性间进行取舍，具体到《绍宋》中，一个代表便是书中各种各样的“梗”。仅列举其中极少部分，便有如外国历史典故（Et tu, Brute?）、古典文学（城中妓女、葡萄架）、时事政治（消毒水和推特治国、南方系）、影视作品（大决战系列、让子弹飞）、游戏（全战系列家族成就点数）、知乎（入关、枷号）、B站（通辽）、抖音（空虚公子）到对其他网络小说的致敬（《宰执天下》沙盘）等等，这些梗在与读者群体的文化知识结构进行互动的同时，也是对读者的多重考验与筛选。

  从个人感受来说，无论是诗词的借用，还是流行梗的数量，书后半部分的梗远多于前半部分——而且对历史轻佻打趣的程度也高于前半部分，作者似或为保证流行性和下沉用户的趣味性，或出于更新压力，在后期选择了梗应用的增多而减少了对文字克制与无冗余的追求——为此不惜对作品的经典性造成影响。作为一种商业选择，这或无可厚非，但对于期待这部作品成为经典的读者来说，依然是略有遗憾的。

  此外，虽然由于读者层次与分布的不同、个人审美趣味的不同，本身对梗的接受度就不一样。宽容度较高的读者会因为梗本身的巧妙幽默、被戳到笑点而接受，或者因为这些梗整体占比较低而忽视，而另外一些读者会对历史的轻佻打趣一向并不宽容。但一个显而易见的事实是，随着梗的增多，客观上其遇到读者雷点的可能性越高——被举报的“掀锅盖”涉政梗便是一个很典型的例子，而那些不太典型的例子可能完全超出作者的想象——比如据个人所知，一位《绍宋》订阅读者出于对起点早期经典奇幻作品《暴风雨中的蝴蝶》的喜爱，十分厌恶与其多有相似之处的新作《钢铁、火药和施法者》，而当这位读者读至第五卷第六十三章南北并起时，立刻辨认出了该章节对《钢》的致敬，而这导致该读者直接弃文。

  另外一种值得提及的特殊分类是亚文化梗，即“CP发糖”与福利性写作。在绝大多数情况下，个人充分相信作者对笔下文字的掌控力。因此到书中后期，对于特定人物，有时会猜测是否会存在迎合亚文化爱好者群体的福利性写作，而且并不确定是否愿意听到答案——当呈现在眼前的暧昧词句的多重解读足以让亚文化爱好者尖叫时，它们也足以让读者不安。但或许，这仍然是商业连载需要做出的流行性和经典性取舍。

  与古代说书人相似的是，传播媒介的改变令网络连载小说读者能够与作者进行即时性交流互动。在过去，淹没编辑部的愤怒或崇拜的读者来信也要受限于交通工具和通讯媒介的传输速度，对于商业网络连载小说，限制读者发表回应速度的只有光纤里光流动的速度——发布章节的下一秒，章说中可能就会出现读者打卡的身影。而参与文化的兴起，还使得作品边界愈发模糊。作品文本、章说、书友圈、趣缘社群、交流平台经历很有可能都被读者算进即时阅读体验的一部分里。

  由于前文的出色，很多热爱《绍宋》的读者会确实对其抱有超出一般起点历史作品的期待。例如我的一位朋友，由于对这部作品的喜爱，曾多次在网络上与现实中向他人推荐《绍宋》。但随着争议章节评价的飞速传播，她当天从其他网络社群的友人和现实中的熟人处都收到“十八倍莫须有”的询问，这令她感到伤心、愤怒与羞辱。我的朋友曾对作品投入了很多时间和心力——除了当时正在更新的同人连载，她甚至还基于《绍宋》创作了跑团模组——模组设计精妙，内容丰富，当时正测试到一半——但在逻辑断裂的保全之后，无论是同人、模组、还是她为A组织的《绍宋》同人活动所写下的贺文，一切戛然而止。

  而我完全能够理解她的失望。

  以部分读者视角看，连载追订是隐含期望的——追订代表了一种预支的信任，代表相信作者不会犯下颠覆主角形象的技术性创作失误，创作水准不会出现离谱波动——否则大可等到作品完结口碑尘埃落定再去订阅。每一章节单独商品化后，其对作者的期待如同对流水线上合格产品生产商的期待——同一批次的产品应该都在质量范围之内。作者的疲倦，压力，偶尔犯错，读者完全可以理解——但本质上没有理解的义务。而当期待被打破，信任被辜负时，读者会失望、产生错付感，甚至愤怒，然后离开。

  技术与媒介的变化和文娱产品的极大丰富让作者与读者的面目比以往更容易地隐没在01之间，虽然一种视角可以认为读者是活生生的，会产生期望会喜悦会伤心会信任会感到错付的人类，但对作者而言，更可以认为这一切毫无意义，即使某一章出现较大失误，读者的愤怒和失望也纯属一个面目模糊个体的自我感动——作者已经为读者订阅的每一章提供了文字，钱货两讫，无需承担更多责任，而单个读者的订阅只代表三分钱/千字的入账，也无关紧要。

  但同样，读者也有两种视角的选择，可以如前段所言，把作者当作面目模糊的抽象符号，章节流水线上的商品提供者；也可以把作者当作人看，当作会经受更新创作压力，具有喜怒哀乐，有血有肉，也会疲倦、会犯错的人类。我不能评价双方哪一种视角更适用于当下，但如果能够双向奔赴，符号对符号，人类对人类，或许双方不愉快的可能性就都更少一点。

  我至今只能将保全当作打破次元壁的作者附身看待，自此再也没能完整重读整部作品（曾经十分期待完结后的全文重读）。对我而言，修改前的保全强烈破坏了主角的人物逻辑、故事的叙事一致性、全文的连贯性和沉浸感，当重读高光章节如第五卷第三十三章武林和第四十四章私信“赢得生前身后名”情节时，保全的记忆总是不合时宜地冒出来，对角色和沉浸式体验发出讥笑。

  但我当时曾与作者在线下有过一面之缘，亲耳听到榴弹谈起关于创作后期的种种现实压力。而去年一月底深夜榴弹关于刷票者与创作者的愤怒评论又确实给我留下了很深的印象，可以说，“榴弹怕水”对我个人早已不再能是一个虚拟01组成、面目模糊，可以被轻松还原抽象成“作者”二字的符号。于是，当意识到文末高潮情节基本结束，又出现了引发巨大争议的章节，《绍宋》次月可能不会再有机会进入月票榜前十，六月月票排名可能是全书最高，也是最后的机会时，我仓促将预备留给结尾的黄金提前到六月底，除了出于对作品于那个春天二三月间拯救精神状态的感谢，更是希望能尽浅薄之力，在争议时刻以上盟推广的模式表达对作品之前部分的喜爱赞美，助《绍宋》赢回应得的历史月榜第一和月票前十，对冲一下争议口碑，还上几分作品的情分。

  当然，这如蛇吞象的一石多鸟型设想究竟实现了几分，效果如何，大概同样不是我能评判的事情了。

  关于其他传播和作品模糊边界相关的体验，如误赞事件与fake news的影响，这里可以试举几例：例子之一，关于沉默扩散传播的女性正版订阅读者口碑。Z和H是我早年结识的晋江作者，也是线下相识的多年好友。而她们除了本身是各拥有自己数百人“铁粉”讨论群的作者外，同时也是沉默的读者。误赞事件后，我在两人的群中均发现相关负面讨论。而当分别私下询问时，她们都表示因见到误赞相关新闻而取消对《绍宋》的订阅。而她们自身既是读者，又因身为作者而在各自的社群中具有权威和信用，负面口碑便在社群讨论中逐渐扩散。更何况大多数情况下，趣缘社群中的读者并不会仅参加一个社群。以一斑而窥全豹，误赞事件的负面口碑或可说在女性向网络小说社群中与读者间沉默传播。（事后我将实情告知两人，并请托她们在各自的读者群里做相应澄清，努力降低fake news的影响——这样的努力对已经传开的fake news而言只是杯水车薪，但在力所能及的情况下澄清一点真相似乎还是比不做要好一点。）

  另一个例子，《绍宋》完结两个月后，我曾在lofter中收到陌生私信询问争议情节和争议事件，提问者希望了解传闻是否为真，《绍宋》是否值得订阅。后来我尽力尝试以客观视角向对方解释误赞与保全的来龙去脉，但对方在了解后依然表达了担忧，随后也没有进一步的回应。这或许只是个例，但当代网络小说篇幅较长，读者的阅读成本除了订阅成本之外也包含了时间成本，而有限时间下，各种媒介提供了足够多元的娱乐选择，这都会导致读者耐心降低——虽说直接向陌生人提问者应属少数——更有概率提前搜索作者和作品口碑以避免付出沉没成本。

  第三个例子，我的朋友Q在《绍宋》完结后继续活跃于其他非历史类热门网络小说社群，她观察到，由于保全一章，作者的读者粉圈化特征和作者运营官群体的负面口碑已经在这个不相干的千人群成为某种共识，群内发言者多以委婉或不委婉的方式表示会主动避开具有该类特征的作者和作品。

  上述例子或许均只是个例，也不一定具有代表性，但它们至少部分表明，作者口碑在争议事件和争议章节后传播中的嬗变发酵，误解与误读是确实存在的，或会影响到沉默或潜在的订阅读者。

  8.反思、道歉、感谢及祝愿

  答辩基本上到了尾声，上文中或许充斥着陈词滥调和不自觉的偏见冒犯，暴露无知，随时过度解读，而且全是私人体验。但唯一可以承诺的是，文字是坦率的，且出于真心。

  另外，如果按标准MLA格式列参考文献，这篇答辩可能就要再往后拖了，请允许我以照片和简单列表的形式代替一下。

  回顾看，《绍宋》与时代的脉搏同步，书写了令人赞叹的故事，绘出了特别出色的人物群像画卷，而全文底色价值观熠熠生辉。书中绝大多数情况下对史料的选用、应用与化用克制巧妙，但从性别视角看或仍有可商榷之处——这也为同人创作者的重构叙事留出了空间。

  但到后期，由于文化工业对章节商品流水线化的更新压力要求和艺术创作本身无法流水线化的矛盾，将作��异化为生产者，而作者选择勉力维持商业连载更新速度，作品的纰漏瑕疵开始增多。书后期叙事时间速度发生较大变化，相应细节未能得到足够铺垫，最终于第六卷保全处逻辑断裂，人物形象崩塌，打破了虚构故事的真实感，也打破了故事虚构的梦幻感。虽经紧急修改，该章节的存在仍为全文添了一抹憾色。

  此外，由于传播媒介的变化和作品边界的模糊，参与文化的兴起，读者作者关系随之改变。双方或成功或不太成功的互动也对作品的舆论口碑产生了一定影响。

  但瑕不掩瑜，《绍宋》依然成功同时打击了我的起点书架和现实书架。这两��曾多次尝试点开其他起点历史文，十分遗憾的是，再也没有见到能够比肩的文字，与《绍宋》相比，这些作品中的文笔、人物、故事、史料应用、史观、立意与人文底色，总会有一项或多项中会出现更刺眼的缺憾。《绍宋》成功提高了我的期待阈值，设立了一个其他作品很难达到的门槛。而现实中，几十本新增的宋史相关书籍也为书架布置增加了一定的困扰。

  在这两年的时光里，《绍宋》是锚，是门，是镜，我用心沉入了这个故事，得到的是一场淋漓尽致的纵情——有头痛欲裂的时候，但更多的是收获，是自我精进，是和解，是有意识的参与，是内省与共鸣。

  回到最开始的疑问，不得不承认，虽非有意，但先前我可能也客观上跨过了读者与粉丝的边界。意识到这一点后，我感到惭愧不安——这是我从未涉足，也从未打算涉足的领域，如果之前的言行因此有所冒犯——大概率是有的——为榴弹带来了困扰与伤害，那么在这里再次向榴弹诚恳道歉。

  作为业余同人爱好者，无论如何，感谢作者的开明与宽容。

  作为读者，谢谢官家，《绍宋》是一个值得的故事。

  一般而言，相比传统文学，网络文学会被认为商业性更强，或许终不必加之以“经国之大业，不朽之盛事”的期待。但我相信，榴弹并不仅仅想要生产出如快销色情作品一样用作剩余欲望消费的产品，而是对文字有更高的追求，笔下也依然蕴含着更多理想与寄托。那么祝官家“凡事必有初”，书写每个故事、每一章、每一段时都能感受到最初创作时发现写下一段精彩文字、讲述一个好故事的快乐，都能感受到从表达中获得愉悦，思想被更广袤的世界接收到并激起共鸣的快乐。也许我们不会在这一本书或者下一本书相遇，但作为读者，我相信我终将与作者相遇在日后的作品之中，而那将是我的荣幸。

  作为琉璃，谨祝榴弹生活平安幸福，创作顺利，新书长红，日后遇到更多的理想读者。

  参考文献

  （写到过半意识到应该附上参考文献，然而为时已晚，标准是不可能标准的，为每处引用去再翻一遍书重查页码也是不可能的……简单按记忆中的引用顺序列一下附一张图，然后假装做了这件事情……）

  01.《文学理论》[美]勒内·韦勒克 等

  02.《影响的剖析》[美]哈罗德·布鲁姆

  03.《网络文学的断代史与传统网文的经典化》邵燕君

  04.《从史实到虚构性：中国叙事诗学》[美]鲁晓鹏

  05.《网络文学的“网络性”与“经典性”》邵燕君

  06.《小说修辞学》[美]韦恩·布斯

  07.《叙事的本质》[美]罗伯特·斯科尔斯 等

  08. Sandvoss, Cornel. “The Death of the Reader?” Cornel Sandvoss in Fandom: Identities and Communities in a Mediated World, edited by Jonathan Gray et al

  09.《如何读，为什么读》[美]哈罗德·布鲁姆

  10.《文史通义》（清）章学诚

  11.《批评的诸种概念》[美]勒内·韦勒克

  12. 同4

  13.《中国古典小说》[美]夏志清

  14.《二十世纪西方文学理论》[英]特里·伊格尔顿

  15.《文化失忆》[澳]克莱夫·詹姆斯

  16.《小说机杼》[英]詹姆斯·伍德

  17.《历史和故事》[德]戈洛·曼

  18.《文本盗猎者——电视粉丝与参与式文化》[美]亨利·詹金斯

  19.《融合文化——新媒体和旧媒体的冲突地带》[美]亨利·詹金斯

  20. Fiske, John. “The Cultural Economy of Fandom” John Fiske in The Adoring Audience: Fan Culture and Popular Media, edited by Lisa A. Lewis

  21. 同18

  22.《中国叙事——批评与理论》[美]蒲安迪 主编

  23. https://www.masterclass.com/classes/margaret-atwood-teaches-creative-writing/chapters/the-writer-s-path

  24.《传播的偏向》[加]哈罗德·伊尼斯

#绍宋

[timdoesposts]

⚠️本帖所讲的一切均为虚构，仅供娱乐！！！

假如杰基和沈威有另一个结局……

首先来讲述故事的大概剧情：沈威一直暗恋杰基，但他从没表现出丝毫超出“兄弟情”的感情。沈威害怕杰基不接受，告白后连朋友都没得做，抑或害怕自己的双重身份会让杰基惹上更大的麻烦。总之，沈威将自己的感情藏得非常好。

plan b的故事改变于游戏剧情“活埋”后，沈威看着杰基离去的身影，突然叫住他。沈威直觉不能让杰基离开，事情不对劲，如果真的让杰基走，自己可能再也见不到他了。呼喊脱口而出，沈威却没想好到底该说什么。两人对视许久沈威只好先借口“我有很重要的事要告诉你”，把杰基带回自己在中环的住处。

杰基和威隔着张小小玻璃圆桌相对而坐。沈威纠结半晌终于坦白，坦白自己的卧底身份。沈威想，只有这种大事才能留住他。却没想过万一杰基知道真相后愤而离去怎么办。

杰基沉默听完好友坦白，最后握住沈威的手。他在沈威震惊的眼神中说：“太好了，我正好厌倦了黑帮生活，还在担心你升到这么高，以后没法做朋友。”

两人仍是好好好好的朋友。

第二天沈威和杰基一起去选举会场，杰基揭穿大笑李伤害手足的阴谋。既然撕破脸，大笑李也不在乎通过正当手段得到龙头宝座了，叫在会场提前埋伏好的手下攻出来。

实际上断鼻江也有埋伏，就等李先动手。两边混战，火拼甚至引来警察也加入，沈威和杰基死里逃生。

一切任务结束后，沈威留在HKPD，从巡警干起，杰基和心仪的九妹终成眷属。沈威作为两人共同的好友，一直站在她们身边，美好的结局🎉？

故事剧情讲完了，现在来讲讲歌单里的歌曲和故事的关系。

《milan》——my little airport

歌曲用简单的词句写出了浓重的遗憾，这也是我非常喜欢mla这个组合的理由。歌曲中“我”对对方深沉的暗恋情感非常打动我，尤其是“我最多只是想拖你的手，过一条马路去”和“什么都会过去，什么都总会过去”这两句词。而且歌曲中，“我”暗恋的人是有伴侣的，这也很符合我的设定中沈威和杰基的关系。以及，这首歌比较短，适合做开场曲。

「故事聽到心醉，我都想請你考慮...」

《失忆蝴蝶》——陈奕迅

这首歌讲述了一个没有“如果”，也没有“现在”的故事。整首歌词都非常符合我设想中沈威想到杰基时的心态，非常悲伤，充满幻想，非常绝望。

「不用淪為伴侶，別尋事惹非」

「生命沉悶亦玩過遊戲」

《K歌之王》——陈奕迅

“我这么爱你，你怎会察觉不到我心意？”这首歌差不多是这种感觉。沈威在看着杰基时，偶尔也会在内心埋怨为什么对方不爱他吧。

「我唱出心裡話時眼淚會流」

《富士山下》——陈奕迅

依旧是歌词狠狠打动了我。歌手深情的演绎和优美的词曲令我从小就爱上这首歌。选择这首歌是因为在我的故事中，杰基在圣诞节前，于富士山下向九妹求婚，然而他找好朋友沈威商量的计划可不是这样。沈威呆呆看着这场儿戏般的求婚，情绪波涛汹涌。

「東京之旅一早比一世遙遠」

《Lonely Christmas》——陈奕迅

非常好的歌词……我第一次听这首歌正好在圣诞节，天空也正好下了雪，所以给了我很深的情绪和印象。选择这首歌的理由是沈威帮杰基支招，计划让杰基在圣诞节向九妹求婚。然而杰基一时兴起，在圣诞节前几天就求婚了，让沈威有点震惊和被抛弃的感觉。

「仍然在傻笑，但你哪知道我想哭」

《最佳损友》——陈奕迅

选入这首歌纯粹因为我太喜欢它了！而且歌曲中好友渐行渐远的悲哀也勉强可以代入沈威和杰基的感情。总之我相信，如果沈威听到这首歌，一定会想到杰基并为之流泪的！

「奇怪，過去再不堪回首，懷緬時時其實還有」

《人来人往》——陈奕迅

我第一次听这首歌，听到“闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边��是谁”的时候瞬间想到沈威和杰基。这首歌词中，“我”劝说自己放下旧情人的感觉非常适合我的故事中沈威劝说自己忍住甚至放手对杰基的爱的状态。

「閉起雙眼你最掛念誰，眼睛張開身邊竟是誰？」

《黑暗中漫舞》——陈奕迅

沈威太爱杰基了，这种深刻压抑的爱情会让人痛苦得想疯。沈威难受的时候会怨恨为什么杰基不爱他，为什么杰基要跟他做这么好的朋友。人的感情本身就很复杂，痛苦到极致大脑也会主动保护自己，所以沈威有时会这么想也无可非议。

「為何未能讓我死去便要認識你？」

《防不胜防》——陈奕迅

杰基和九妹为婚礼做准备，沈威在帮手时经常会顺走杰基的一点小物件。九妹发现后，私下与杰基商量，让杰基去和沈威聊聊。杰基去找沈威聊这件事时，沈威也不清楚自己为什么会那么做。“大概，大概只是……我舍不得你。我害怕你结婚以后，我们不能再做这么好的朋友。”沈威犹豫地低声说。杰基惊讶看上去坚强无比的好友内心居然有如此感性、脆弱的一面。他承诺，不管发生什么事，自己和沈威永远都是最好的朋友。永远、最好。

「從你工作間帶走廢紙是我，照著你的筆跡寫封信給我。」

《你可能未必不喜欢我》——许廷铿

在回味自己和杰基一起经历的过去时，沈威经常想杰基貌似对自己有过好感。在那些碰触、靠近、拥抱和眼神中，似乎藏着超出友谊的感情。不过事后沈威认定那是自己自作多情罢了，只要自己爱着对方就够了。他不敢奢望杰基爱过他。况且沈威觉得自己的爱太热烈，太扭曲，如果两人真的成为情侣，那杰基大概无法承受那种病态的爱意。与其最后两败俱伤、分道扬镳，不如当一辈子最好的朋友。

「難道拋下不必要伴侶的我，能令你很好過？」

《如风》——王菲

参加杰基和九妹的婚礼，沈威看着如漆似胶、仿若天造地设的两人，衷心替找到真爱并摆脱黑帮泥潭的好友高兴。虽然被邀请做好友致辞时，沈威的内心在流泪。他看着杰基幸福的笑脸，觉得心如刀绞，但沈威也灿烂地笑，衷心祝福他最好的朋友永远永远幸福快乐。在掌声中放下话筒的沈威觉得，是时候放下自己对杰基的爱了，好朋友就是最好的关系。就算他清楚自己做不到，也要试着放下。从今往后，沈威只能在每阵风和每条街道独自怀念杰基。让童年到现在的爱，成为轻飘飘的“暖风吹过亦有点冻”的遗憾吧。

「可惜他必須要走，剩我共身影，長夜裡擁抱」

「來又如風，離又如風，或世事通通不過是場夢」

《一个眼神》——my little airport

最后一首歌，是杰基视角！杰基真的爱过沈威，却因走不进他的心而放弃了。沈威总是回避他的试探，每个过分紧密的拥抱总会被沈威先结束，每次对视沈威先挪开视线。或许沈威看出他的试探，这些回避都是拒绝的暗示，于是杰基也不纠缠，安心缩回好友位置。然而，杰基发现，沈威看向自己和九妹的眼神总有浓重的悲伤。虽然那悲伤只有一瞬，但杰基敏锐捕捉到了。杰基不知道沈威为什么会那么难过，因为沈威想到了他不为人知的初恋？因为沈威也渴望幸福平静的生活？从沈威的只言片语中，杰基感到卧底经历带给沈威很大的负面影响。杰基不知道好友因何悲伤，有时他想起过去自己试探沈威的对他的感情时，对方挪开眼神后，眉宇间流露出失落，和他看不懂，抑或刻意忽视的，强忍的绝望。杰基想，那都是自己的错觉吧，沈威只当他是好友，从没爱过他。

「我問：「幾錢一個眼神？」

「你沒回答這個，永恆的問號。」

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以上就是我编造的沈威和杰基的故事之一！是个比较悲伤的故事，不过好歹杰基活下来了，也开始了自己的幸福生活。希望你喜欢❤️！期待大家友善的讨论！

#sleeping dogs game #Spotify

[classicalxht]

向晦堂诗文抄（2024上）

诗一百首

一，李商隐《谒山》（以下皆李商隐）

从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。

欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

二，《板桥晓别》

回望高城落晓河，长亭窗户压微波。

水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

三，《龙池》

龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。

夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。

四，《屏风》

六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。

掩灯遮雾密如此，雨落月明两不知。

五，《日射》

日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。

回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。

六，《忆匡一师》

无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。

炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

七，《访隐者不遇成二绝》

秋水悠悠浸野扉，梦中来数觉来稀。

玄蝉去尽叶黄落，一树冬青人未归。

八，其二

城郭休过识者稀，哀猿啼处有柴扉。

沧江白石樵渔路，日暮归来雨满衣。

九，《灞岸》

山东今年点行频，几处冤魂哭虏尘。

灞水桥边倚华表，平时二月有东巡。

十，《寄令狐郎中》

嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

十一，《瑶池》

瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。

八骏日行三万里，穆王何事不重来。

十二，《乱石》

虎踞龙蹲纵复横，星光渐减雨痕生。

不须并碍东西路，哭杀厨头阮步兵。

十三，《过楚宫》

巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。

微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。

十四，《初起》

想象咸池日欲光，五更钟后更回肠。

三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁。

十五，《齐宫词》

永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。

梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。

十六，《吴宫》

龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。

吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。

十七，《海上谣》

桂水寒于江，玉兔秋冷咽。

海底觅仙人，香桃如瘦骨。

紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。

借得龙堂宽，晓出揲云发。

刘郎旧香炷，立见茂陵树。

云孙帖帖卧秋烟，上元细字如蚕眠。

十八，《无题》

八岁偷照镜，长眉已能画。

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。

十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

十九，《日高》

镀镮故锦縻轻拖，玉匙不动便门锁。

水精眠梦是何人，栏药日高红髲我。

飞香上云春诉天，云梯十二门九关。

轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。

二十，《凉思》

客去波平槛，蝉休露满枝。

永怀当此节，倚立自移时。

北斗兼春远，南陵寓使迟。

天涯占梦数，疑误有新知。

二一，《北青萝》

残阳西入崦，茅屋访孤僧。

落叶人何在，寒云路几层。

独敲初夜磬，闲倚一枝藤。

世界微尘里，吾宁爱与憎。

二二，《晚晴》

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

二三，《夜饮》

卜夜容衰鬓，开筵属异方。

烛分歌扇泪，雨送酒船香。

江海三年客，乾坤百战场。

谁能辞酩酊，淹卧剧清漳。

二四，《风雨》

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

心断新丰酒，销愁斗几千。

二五，《燕台四首》其四

天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。

青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。

冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。

浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。

楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。

当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。

破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。

风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。

二六，杜甫《寄韩谏议注》

今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。

美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。

鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。

玉京群帝集北斗，或骑麒麟翳凤凰。

芙蓉旌旗烟雾落，影动倒景摇潇湘。

星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。

似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。

昔随刘氏定长安，帷幄未改神惨伤。

国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香。

周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。

美人胡为隔秋水，焉得置之贡玉堂。

二七，杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。

临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。

先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。

五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。

梨园弟子散如烟，女乐余姿映寒日。

金粟堆前木已拱，瞿塘石城草萧瑟。

玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。

老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。

二八，韩愈《八月十五夜赠张功曹》

纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。

沙平水息声影绝，一杯相属君当歌。

君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨。

洞庭连天九嶷高，蛟龙出没猩鼯号。

十生九死到官所，幽居默默如藏逃。

下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。

昨者州前槌大鼓，嗣皇继圣登夔皋。

赦书一日行万里，罪从大辟皆除死。

迁者追回流者还，涤瑕荡垢清朝班。

州家申名使家抑，坎轲只得移荆蛮。

判司卑官不堪说，未免捶楚尘埃间。

同时辈流多上道，天路幽险难追攀。

君歌且休听我歌，我歌今与君殊科。

一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不饮奈明何。

二九，韩愈《山石》

山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。

升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。

僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。

铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。

夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。

天明独去无道路，出入高下穷烟霏。

山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。

当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。

人生如此自可乐，岂必局束为人鞿？

嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。

三十，李白《蜀道难》（以下皆李白）

噫吁嚱，危乎高哉。

蜀道之难，难于上青天。

蚕丛及鱼凫，开国何茫然。

尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

��险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉。

剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇。

磨牙吮血，杀人如麻。

锦城虽云乐，不如早还家。

蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。

三一，《襄阳歌》

落日欲没岘山西，倒著接䍦花下迷。

襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜鞮。

傍人借问笑何事，笑杀山翁醉似泥。

鸬鹚杓，鹦鹉杯，百年三万六千日，一日须倾三百杯。

遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。

此江若变作春酒，垒麹便筑糟丘台。

千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌落梅。

车傍侧挂一壶酒，凤笙龙管行相摧。

咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金罍。

君不见晋朝羊公一片石，龟头剥落生莓苔。

泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀。

谁能忧彼身后事，金凫银鸭葬死灰。

清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。

舒州杓，力士铛，李白与尔同死生。

襄王云雨今安在，江水东流猿夜声。

三二，《行路难》其二

大道如青天，我独不得出。

羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨栗。

弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。

淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。

君不见昔时燕家重郭隗，拥彗折节无嫌猜。

剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。

昭王白骨萦烂草，谁人更扫黄金台。

行路难，归去来。

三三，《江上吟》

木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。

美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。

仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。

屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。

兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。

功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

三四，《玉壶吟》

烈士击玉壶，壮心惜暮年。

三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。

凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。

揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。

朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。

世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。

西施宜笑复宜嚬，丑女效之徒累身。

君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。

三五，《上李邕》

大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。

假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。

世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。

宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。

三六，《灞陵行送别》

送君灞陵亭，灞水流浩浩。

上有无花之古树，下有伤心之春草。

我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。

古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。

正当今夕断肠处，黄鹂愁绝不忍听。

三七，《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首》其一

秋坐金张馆，繁阴昼不开。

空烟迷雨色，萧飒望中来。

翳翳昏垫苦，沉沉忧恨催。

清秋何以慰，白酒盈吾杯。

吟咏思管乐，此人已成灰。

独酌聊自勉，谁贵经纶才。

弹剑谢公子，无鱼良可哀。

三八，《沙丘城下寄杜甫》

我来竟何事，高卧沙丘城。

城边有古树，日夕连秋声。

鲁酒不可醉，齐歌空复情。

思君若汶水，浩荡寄南征。

三九，《鲁郡东石门送杜二甫》

醉别复几日，登临遍池台。

何时石门路，重有金樽开。

秋波落泗水，海色明徂徕。

飞蓬各自远，且尽手中杯。

四十，《夜泊牛渚怀古》

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

四一，《击壤歌》（以下皆《古诗源》）

日出而作，日入而息。

凿井而饮，耕田而食。

帝力于我何有哉。

四二，《伊耆氏蜡辞》

土反其宅，水归其壑。

昆虫毋作，草木归其泽。

四三，《禹玉牒辞》

祝融司方发其英，沐日浴月百宝生。

四四，《白云谣》

白云在天，丘陵自出。

道里悠远，山川间之。

将子无死，尚复能来。

四五，《琴歌》

百里奚，五羊皮。

忆别时，烹伏雌，炊扊扅。

今日富贵忘我为。

四六，《临河歌》

狄水衍兮风扬波，舟楫颠倒更相加。归来归来胡为斯。

四七，《楚聘歌》

大道隐兮礼为基，贤人窜兮将待时。天下如一兮欲何之。

四八，《渔父歌》

日已夕兮，予心忧悲。

月已驰兮，何不渡为。

事寝急兮将奈何。

四九，《越人歌》

今夕何夕兮，搴舟中流。

今日何日兮，得与王子同舟。

蒙羞被好兮，不訾诟耻。

心几烦而不绝兮，得知王子。

山有木兮木有枝，心说君兮君不知。

五十，《乌鹊歌》

南山有乌，北山张罗。

乌自高飞，罗当奈何。

乌鹊双飞，不乐凤凰。

妾是庶人，不乐宋王。

五一，又《答夫歌》

其雨淫淫，河大水深，日出当心。

五二，《三秦记民谣》

武功太白，去天三百。

孤云两角，去天一握。

山水险阻，黄金子午。

蛇盘乌栊，势与天通。

五三，《河图引蜀谣》

汶阜之山，江出其腹。

帝以会昌，神以建福。

五四，《湘中渔歌》

帆随湘转，望衡九面。

五五，《四民月令引农语》其一

三月昏，参星夕。

杏花盛，桑叶白。

五六，其二

河射角，堪夜作。

犁星没，水生骨。

五七，林逋《翠微亭》（以下皆林逋）

亭在江干寺，清凉更翠微。

秋阶响松子，雨壁上苔衣。

绝境长难得，浮生不拟归。

旅情何计是，西崦入斜晖。

五八，《和史宫赞》

门对远峰青，常时亦懒扃。

久贫惭嗜酒，多病负穷经。

鹤迹秋偏静，松阴午欲亭。

蜀庄何足问，惟解事沉冥。

五九，《寄思齐上人》

松下中峰路，怀师日日行。

静钟浮野水，深寺隔春城。

阁掩茶烟晚，廊回雪溜清。

当期相就宿，诗外话无生。

六十，《荣家鹤》

种莎池馆久淹留，品格堪怜绝比俦。

春静棋边窥野客，雨寒廊底梦沧州。

清形已入仙经说，冷格曾为古画偷。

数啄稻粱无事外，报言鸡雀懒回头。

六一，《喜灵皎师见访书赠》

金锡锵然款蠹关，云膏浓渚对跳峦。

清如霜月三五夕，瘦似烟篁一两竿。

旧社久抛魂梦破，近诗才举骨毛寒。

池轩夜静且留宿，往往自将秋籁弹。

六二，《自作寿堂，因书一绝以志之》

湖上青山对结庐，坟头秋色亦萧疏。

茂陵他日求遗稿，犹喜曾无封禅书。

六三，王思任《》（以下皆《文饭小品》）

文六十首

一，张岱《濮仲谦雕刻》（以下皆《陶庵梦忆》）

南京濮仲谦，古貌古心，粥粥若无能者，然其技艺之巧，夺天工焉。其竹器，一帚、一刷，竹寸耳，勾勒数刀，价以两计。然其所以自喜者，又必用竹之盘根错节，以不事刀斧为奇，则是经其手略刮磨之，而遂得重价，真不可解也。仲谦名噪甚，得其款，物辄腾贵。三山街润泽于仲谦之手者数十人焉，而仲谦赤贫自如也。于友人座间见有佳竹、佳犀，辄自为之。意偶不属，虽势劫之、利啖之，终不可得。

二，《金山夜戏》

崇祯二年中秋后一日，余道镇江往兖。日晡，至北固，舣舟江口。月光倒囊入水，江涛吞吐，露气吸之，噀天为白。余大惊喜。移舟过金山寺，已二鼓矣。经龙王堂，入大殿，皆漆静。林下漏月光，疏疏如残雪。余呼小傒携戏具，盛张灯火大殿中，唱韩蕲王金山及长江大战诸剧。锣鼓喧阗，一寺人皆起看。有老僧以手背摋眼翳，翕然张口，呵欠与笑嚏俱至，徐定睛，视为何许人、以何事何时至，皆不敢问。剧完，将曙，解缆过江。山僧至山脚，目送久之，不知是人、是怪、是鬼。

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寫作

H：寫作可以瀟麗「我有一支筆，足以慰風塵。」也可以經天緯地，筆掃千軍。知識經濟，不愛財更甚財，有系統的編輯書寫，傳播學習種子。小家碧玉的寫日記，記錄人生歡樂點滴，導入自由書寫。整理人生，寫寫回憶錄。成功没有特效藥，跌跌撞撞，學習再學習！艱辛的過程，雖如苦酒一杯，甘甜「如人飲水冷暖自知」。偵探小說吸引人，在於蛛絲馬跡，抽絲剝繭的述說，引導真相大白。寫作就是要寫，然後行動提筆寫在紙上，手機上，電腦上！雖是大議題，但也可改為自由書寫！套句選舉術語「寫就對了！」寫完看三遍修正，分類留存！新發現再加補充。邊寫邊學習，友多聞，見賢思齊。發表，研讀，再吸收。20240417W3

網路字典：

筆掃千軍

形容筆鋒銳利，無可匹敵。 《元曲選外編． 醉寫赤壁賦． 第二折》：「他兩個文施翰墨，筆掃千軍，臨危世亂，勢盡時休。」

元曲選外編

《元曲選外編》是元代雜劇劇本集隋樹森編收入臧懋循《元曲選》之外的雜劇62種，這些雜劇來自近幾十年陸續發現的元劇刻本和抄本，如《元刊雜劇三十種》、明刊《古名家雜劇》以及也是園舊藏明脈望館鈔校本《元明雜劇》等。

元曲選外編/西遊記/引

西遊記小引

曲之盛於胡元固矣。自西廂而外。長套者絕少。後得是本。乃與之頡頏。嗟乎。多錢善賈。長袖善舞。非元人大手筆。曷克臻此耶。特加珍秘。時以自娛。嘗攜之遊金臺。偶為友人持去。未幾而友人物故。索之竟成烏有。劍去張華。鏡辭王度。惋惜者久之。迨歸而懷念不置。忽一日復得之故家敝簏中。捧玩之下。喜可知也。然帙既散亂。字多漫滅。苦心讎校。積有歲時。遂於宮商鐘呂之間。摘陰陶帝虎之繆矣。但天庭異藻。不當終秘之枕中。迺謀而授諸梓。庶幾飛毯舞盞時。稍為絲肉一助云爾。若曰顧曲之周郎。辨撾之王應。則吾豈敢。

萬曆甲寅歲孟秋望日彌伽弟子書於紫芝室

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元曲選外編/西遊記

經天緯地

經天緯地     

經，直線。緯，橫線。經天緯地指以天為經，以地為緯。語本《左傳．昭公二十八年》：「擇善而從之曰比，經緯天地曰文。」後用來比喻治理國家，或規劃經營宏遠的事業。《周書．卷八．靜帝紀》：「藉祖考之休，憑宰輔之力，經天緯地，四海晏如。」亦可形容經國濟民的才能。《三國演義》第三六回：「此人有經天緯地之才，蓋天下一人也。」也作「緯地經天」。

地     

泛稱地球的表面。如：「土地」、「大地」、「高地」、「荒地」、「耕地」、「地盡其利」。

場所。如：「目的地」、「所在地」、「根據地」、「發祥地」。

區域。如：「本地」、「外地」、「臺灣各地」。

地位、位置。如：「設身處地」、「不留餘地」、「易地而處」。

本性、心思、意志的領域。如：「見地」、「心地」。

本質、底子。如：「質地」。

語助詞。置於副詞之後。同「的」。如：「慢慢地吃」、「好好地寫」。

緯     

織布機或編織物上橫向的線或紗。與「經」相對。如：「經緯」。

地理學上指假定跟赤道平行的線。以赤道為基準，南北各分九十度，以北稱為「北緯」，以南稱為「南緯」。

治理。如：「緯世經國」。

天     

日月星辰所羅列的空間，即天空。與「地」相對。如：「碧海青天」、「坐井觀天」、「頂天立地」、「天崩地裂」。

自然。如：「天生」、「天性」、「天籟」、「天造地設」、「樂天知命」、「人定勝天」。

日，一晝夜的時間。如：「昨天」、「今天」、「明天」、「一天」、「大後天」。

白日或一日中的某一段時間。如：「五更天」、「三天三夜」。

氣候、季節。如：「天氣」、「晴天」、「春天」、「大熱天」、「下雨天」、「梅天」、「三伏天」。

宇宙萬物的主宰。如：「怨天尤人」、「死生有命，富貴在天。」、「謀事在人，成事在天。」

宗教上指神靈所住的世界。如：「升天」、「歸天」、「西天極樂世界」。

重要、不可或缺的事物。如：「民以食為天」。

數目極大。如：「天價」。

量詞。用於計算時間的單位。一天有二十四小時。如：「這項工作限你三十天內完成。」

經     

織布機或編織物上的直線，稱為「經」。

連接地球南、北兩極的假想直線。如：「東經」、「西經」。

常常。如：「經常」。

具有典範地位的著作。如：「易經」、「四書五經」。

記載宗教教義的書籍。如：「佛經」、「聖經」、「可蘭經」。

女性月經的簡稱。如：「經期」、「停經」。

從事、謀劃。如：「經商」、「經營」。

歷、過。如：「經過」、「經驗」、「經年累月」、「身經百戰」。

治理、管理。如：「經國大業」、「經世濟民」。

縊死。如：「自經而死」。

人體的脈絡。如：「經脈」、「經絡」、「七經八脈」。

一種中文傳統圖書的分類名稱，主要收錄儒家典籍及文字形、音、義方面的著作。如：「經部」、「經、史、子、集」。

知識經濟

最早提出：1996 年由經濟合作暨發展組織（OECD）首先提出。

以知識資源的擁有、配置、產生和使用，作為最重要生產因素的經濟形態，為資訊化社會獨有，不同於昔日的農業或工業經濟。

指標：關稅及經濟激勵機制、創新系統、教育與人力資源、資訊通訊基礎設施等 4 大方面。

特徵：創新型經濟、網路化經濟、學習型經濟、綠色經濟、品牌經濟。

類型：知識密集傳統產業、知識密集新興產業、知識密集服務業、教育文化產業。

維基百科：

知識經濟

知識型經濟（英語：Knowledge-based economy），源自經濟合作與發展組織於1996年提出，並定義為擁有、分配、生產和著重使用知識的新經濟模式，雖有知識經濟，但農業、工業仍同樣重要。此外知識經濟亦稱為「新經濟」，廣義途用新技術，加上人才為動力，推動經濟。

參見

寫日記好處

在這篇文章中，我們將探討開始寫日記的一些最優點。

1. 組織你的想法 日記是一種組織我們思想，使它們更為清晰和易於理解的寶貴工具。 ...

2. 提升你的寫作技巧 記錄日誌可以訓練你的寫作技巧。 ...

3. 幫助實現你的目標 ...

4. 隨時紀錄想法 ...

5. 減輕壓力與焦慮 ...

6. 讓自己有機會自我反省 ...

提升記憶力和認知技巧 ...

8. 激發創造力

寫日記方法

如何開始

留出時間。 每天固定留出時間寫日記，可以是早上起床後、晚上睡前或者午休時間。 日記新手可以先從每天五分鐘開始。

始終如一但有耐心。 和培養任何其他習慣一樣，以每日持續進行為目標，但是如果有一天沒有寫下任何東西也不要感到壓力。

自由書寫。 不用擔心文法、標點符號或聲音，也不要修改！ ...

啪，沒了！

如人飲水冷暖自知

此話有指最早來自魏晉南北朝，但亦被多指來自宋代一佛經故事。原文載於宋·釋道原《景德傳燈錄》：「某甲雖在黃梅隨眾，實未省自己面目。今蒙指受入處，如人飲水，冷暖自知，行者即是某甲師也。」

李偉文回憶錄

當你鼓起勇氣，想試著寫自己的回憶錄時，可能會覺得工程太大，無從動手。其實不用怕，反正我們也不是為了寫出曠世鉅著，既不會出版，更不見得會被其他人看到，因此不必擔心寫得好不好。

你可以先在一張紙上條列出這幾十道問題，依生命階段來回答，簡答題也好，問答題或申論題也罷，漸漸地，能寫的東西就會愈來愈多，並會想起更多在這些題目之外的重要回憶。

學習寫作方法

《親子天下》也整理3個方法供爸爸媽媽與孩子參考：

養成深度閱讀習慣，藉由大量輸入高品質的內容吸收新觀點。

時刻思考。跳脫框架，帶著批判心與好奇心追問，才能產生屬於自己的觀點。

處處留心，並記錄下來，小細節或許會成為好文章中的重要故事。

維基百科介紹：

推理小說

推理類型的小說、電影等作品

推理小說（英語：Detective fiction），是一種以推理方式解開故事謎題的小說類型，它們通常以偵探事件為主題（偵探小說），通常講述主角以敏銳的觀察和理性的分析解決事件。亦有部份以其他事件為主要劇情走向，如找尋失物或解開奇異事件的謎底等[1]。犯罪小說、神秘小說與推理小說有密切的關係。

提示：此條目頁的主題不是推想小說。

概述

日本最早使用「推理小說」一詞，其來源為歐美的偵探小說。由於「偵探」二字的限制性，歐美也常用更鬆散的統稱如神秘小說或犯罪小說來代替，較有名的例子有：美國神秘作家協會（英語：Mystery Writers of America）（中文常譯成「美國推理作家協會」）、英國犯罪作家協會（中文常譯成「英國推理作家協會」）。作為開創者的愛倫·坡本人則稱其為「推理故事（tales of ratiocination）」。

按中文字面意思理解，推理小說指含有推理成份的小說，似乎與偵探小說不盡相同。造成這個問題的原因是，在偵探小說傳入日本後，因當用漢字制度的關係，「偵」這個字在二戰後被限制使用。[2] 經過一些人士的提倡後，改用「推理小說」來代替「偵探小說」，從此在和製漢語詞彙中[3]，推理小說就是偵探小說。隨着推理小說的發展，不同流派的推理小說相繼出現，如社會派、冷硬派、變格派等，這使原來的傳統正宗推理小說被稱為「本格推理小說」。雖然日本後來廢止了當用漢字制度，但該習慣未有改變。中國受日本影響，同樣使用了推理小說這個稱呼，以及這種派別分類（當然也用「偵探小說」或「探案小說」這些稱呼，不過沒前者廣闊）。

另外，在日語詞彙中，「推理」、「本格」、「mystery」這三個詞常都是混合的亂用[4]，「神秘」（mystery）一詞常當成「推理」使用。而實際上，推理小說的解答一定要合理，而神秘小說則不一定。中文翻譯時常常因使用情況而把mystery翻譯成推理，但也卻時常把該翻譯成「神秘」的地方誤譯為「推理」。

類型

推理小說可以是以下類型的子類型。但也有些許區別：

偵探小說（英語：detective fiction）：兩者幾乎相等。

神秘小說（英語：mystery fiction）：是推理小說的一個更鬆散的統稱。島田庄司認為推理小說的解答一定要合理，而神秘小說則不一定。推理小說評論家霍華德·海格拉夫（Howard Haycraft）對威爾基·柯林斯推理成分單薄的《白衣女人》表示不屑，稱它為「一部神秘小說而不是偵探小說」。

犯罪小說（英語：crime fiction）：是推理小說的一個更鬆散的統稱。R.奧斯汀·弗里曼（R. Austin Freeman）在《偵探小說的藝術》（The Art of the Detective Story）一文中認為，將偵探小說與「純粹的犯罪小說」相提並論是一個極大的錯誤。霍華德·海格拉夫的《為了娛樂而殺人：偵探小說及其時代》（Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story）中說道：「偵探小說中的犯罪是為了達成目的所用的手段，這個目的就是——推理。」

恐怖小說（英語：horror fiction）或驚悚小說（thriller fiction）：推理小說常有恐怖元素，有些推理小說家的恐怖小說也會被歸類成推理小說。

間諜小說（英語：spy fiction）

公案小說：中國古代的偵探故事。

發展歷史

早期阿拉伯

《一千零一夜》（又名《天方夜譚》）中的〈黑奴與蘋果〉故事被認為是記錄上最早形式上的「誰是兇手」（whodunit（英語：whodunit））故事。故事中，國王哈里發哈倫·拉希德買下一個漁民剛拉上岸的網。然而魚網裡的不是魚，而是一隻掛着鎖的箱子。等箱子被抬進王宮，哈里發命人將它撬開，發現裡面原來是一具被卸成幾塊的女屍後。哈里限宰相吉爾法三天內把兇手抓到，否則就要他全家人抵命。這個故事中出現了懸念、逆轉以及破案的概念，但與後來的探案故事不同，故事中的吉爾法並沒有想破案的意願。

早期中國

中國古代的公案小說則是真正意義上的偵探故事。故事中出現了推理小說的元素，主角也有破案的意圖。較有名的有元朝的《灰闌記》（全名：包待制智勘灰闌記），明朝的《包公案》與清代的《狄公案》。很多故事內容並非真實的案件記錄，而是後人的原創。

荷蘭外交家高羅佩，同時也是《大唐狄公案》的作者，認為中國古典公案小說與歐美推理小說的區別為：

「偵探」是當地的官員，而且通常同時偵破幾個不相關的案子；

犯人、犯罪過程、手段草草帶過，犯罪動機在一開始就交待，因此故事多是「倒敘推理」而非「誰是兇手」；

破案過程總要有超自然力量的介入，比如被害者的冤魂向破案的人講述遇害過程；

大量哲學分析和冗長的官方文件；

過多相關人物（上百個）並介紹他們與幾個主要人物的關係；

歐美

推理小說在19世紀起源於美國，後來發展於英國。一般人認為，推理小說的發展是由愛倫·坡的莫爾格街兇殺案開始，愛倫坡採用科學的演繹法來破案，也就是胡適說的大膽假設、小心求證。後來柯南·道爾受其啓發創造出福爾摩斯神探，推理小說逐漸自成一格。福爾摩斯也成為小說中名偵探的經典；「名偵探與助手」的搭擋模式由此展開，直至後來被封為謀殺天后的阿加莎·克里斯蒂筆下赫丘勒·白羅與海斯汀、美國推理名家艾勒里·昆恩筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少延用了這樣一個名偵探與其助手的模式。

日本

在偵探小說傳入日本後在日本文壇中建立了一個新類別。1920年代初，江戶川亂步把握了偵探小說的本質後，發表了處女作《兩分銅幣》，成為日本推理小說領域的開拓者，日本本格推理小說的鼻祖。在本格派盛行期間，甲賀三郎更將異常心理狀態描寫的推理小說類型稱為「變格」。1950年代末，松本清張開創了社會派推理小說。在ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品，例如《名偵探柯南》等。

台灣

偵探小說在日治時代傳入台灣，和日本偵探小說的起源相同，當時台灣的偵探小說皆屬於「實話」（實錄）的類型。根據呂淳鈺的研究，1898年1月7日，在台灣的日本內地人さんぽん開始在《台灣新報》連載的〈艋舺謀殺事件〉，共54回，是台灣最早的推理小說。之後有飯岡秀三（「絕世兇賊騷動台北城」等）、野田牧泉（「基隆八尺門的殺害養母事件」等）、座光東平（「士林川血染的漂流船」等）、山下景光（「基隆分屍事件」等）、林熊生（「龍山寺的曹老人」系列）等作家輩出，也由此可知，台灣早期的推理小說開創於在台日人之手。[5][6]

香港

香港的推理小說潮流，大多承沿日本的推理小說發展。而香港推理小說較為著名的作者有陳浩基，作品《13·67》售出十二個國家的版權，電影版權被王家衛買下，同時獲得2017年度日本「週刊文春推理Best 10（海外部門）」及「本格推理Best 10（海外部門）」兩大推理排行榜冠軍[7]。

類型與派別

類型

推理小說類型大致上分為以下兩種類型：

物證推理類

以亞瑟·柯南·道爾爵士（Sir Arthur Conan Doyle）筆下的夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）以及奧斯汀·傅利曼（Richard Austin Freeman）筆下的約翰·宋戴克博士（Dr.John Evelyn Thorndyke）為代表，其特點為：專注於犯罪現場的物證搜集與搜索（諸如指紋、腳印、血液跡、現場遺落物品等此類）和破解犯人挖空心思所佈置的物理或化學詭計以推論出犯人的犯罪手法，並以此找出犯人。而這也是一般推理小說的主要類型。

心證推理類

以G·K·卻斯特頓筆下的布朗神父（Father Brown）以及阿嘉莎·克莉絲蒂（Agatha Christie）筆下的赫丘勒·白羅（Hercule Poirot）和珍·瑪波（Jane Marple）為代表，其特點為：從對人們的行為模式與對人性的直觀洞察（亦即是犯罪心理學），從而推論出犯人的犯罪模式和犯罪動機，並以此找出犯人。

當然，推理小說類型不一定就是這幾類，以上所述者只不過是基本類型罷了。

派別

推理小說中的派別分類，與一般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但請注意，即使是以下名詞的定義，有時也有些歧異。

本格派

主條目：本格推理

又可稱為正宗、正統、古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里），也就是告訴讀者「到這裡你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。

冷硬派（硬漢派）

主條目：冷硬派

英語：Hard-boiled，源起於美國。「冷硬」一詞原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人；用到推理小說中，即是指既冷酷又強硬的偵探角色，也有以警察為主角。在這一類型的小說中，動作場面較多，解謎比例減少，主要為寫實化的偵探角色導向小說，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。本類型代表的作家有達許·漢密特、雷蒙·錢德勒、詹姆斯·肯恩、米凱·史必林及勞倫斯·卜洛克、綾辻行人。另外，此流派也在四零年代衍生出黑色電影。

寫實派

沒有神探的推理小說，主要描寫幹探（警員）追查線索的過程，福里曼·克勞夫玆的《桶子》是當中的代表作。

法庭派

英語：Legal thriller，顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內。

歷史推理

歷史推理（英語：Historical mystery）指的是按照現有的史料對過去未解的歷史之謎進行考證，進而找出真相的過程。代表作有約瑟芬·���伊的《時間的女兒》。

日本特有派別

社會派

日語：社会派，某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題遊戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。代表作家有松本清張、森村誠一和山崎豐子等。

新本格派

參見：本格派推理小說#新本格派

新本格派（New Mystery，新本格推理），指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領導，綾辻行人等人實行。

「新本格」這一專有名詞，其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異於當時程式化的社會推理派，一路熱賣並受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注，催生了大量同類作品的出版，「新本格」作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年，更被被稱作「新本格元年」。在1987年後，任何本格推理小說都可被稱為「新本格」，意義其實並不大。若有作家專門把自己的作品稱為「新本格推理」，則顯得外行。

日常推理

日語：日常の謎，以平日生活中的解謎為主，多為短篇，此類作品則不一定有一般推理小說具備的命案、屍體等要素，有時接近青春幽默派推理。一些日常推理同時有輕小說的特徵，又可稱為「輕推理」。代表作家包括北村薰《空中飛馬》、光原百合《十八之夏》、加納朋子（《七歲小孩》）、米澤穗信（《古籍研究社系列》、《小市民系列》）、坂木司《青空の卵》、櫻庭一樹《GOSICK》等等。

青春幽默派

日語：青春ミステリ，以赤川次郎為代表，手法不重要。

旅情派

日語：トラベルミステリ，案件多發生於主人公旅行的過程中，偏重隨機性與地方文化的描寫。代表作家有內田康夫的淺見光彥系列、西村京太郎等。

變格派

日語：變格探偵小説，以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，注重描繪陰森恐怖的氣氛或揭示人物的變態心理。變格推理的情節通常是怪誕離奇的，可能包含鬼怪、科學幻想、神奇和冒險等元素，因此謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想。變格派不依賴詭計，總是在故事性上投下很大的功夫。橫溝正史���江戶川亂步都寫過變格作品。

八嘎推理

日語：バカミス，為「愚蠢推理」（バカなミステリー）、「可笑推理」（バカバカしいミステリー）的縮寫，中文又稱「蠢推理」、「白爛推理」、「另類推理」、「惡搞推理」或「扯淡推理」等。這類作品通常是由於作者筆力不足，導致謎底不合邏輯或使用毫無公平性、甚至明顯自相矛盾的敘述方式愚弄讀者。但也有不少知名作家故意如此寫法，以達到惡搞效果。一般讀者會對此類小說產生「笨」、「愚蠢」、「如此愚蠢」、「胡說八道」的感嘆或評價。

「八嘎推理」一詞最早出自於《這本推理小說真厲害！》（又譯：這本推理小說了不起！）1995年版中的一篇評論家小山正介紹Michael Slade的作品《Cutthroat》的一文中。從此，日本推理小說界就將那些追求極端意外、極端無理，缺乏現實性的作品通稱為「八嘎推理」。

從2008年開始，日本毎年都會選出一部作品頒發「世界八嘎推理☆獎」（日語：世界バカミス☆アワード）。

因為日語八嘎是個多義詞，既可指貶義的愚蠢，也可用於表示對於作品極度驚訝時的感慨語讚賞，因此也有許多異想天開的神作被歸類到八嘎推理中。所以一些作家並不喜歡獲得該獎。

專有名詞

whodunit、whydunit、howdunit

在古典推理小說中，有「whodunit」、「whydunit」和「howdunit」這三大元素。分別表示：

Whodunit = Who (has/had) done it犯人身分Howdunit = How (has/had the perpetrator) done it犯罪手法與詭計Whydunit = Why (has/had the perpetrator) done it作案動機

暴風雨山莊

封閉空間（英語：closed circle，日語：クローズド・サークル，又稱暴風（雪）雨山莊、孤島殺人），指小說發生場景與外界完全隔離，像是處於暴風雨中的孤立山莊，電話不通，無法求得外界（如警方）援助也無法逃離的狀況，通常狀況為發生連續殺人案件。由於完全隔離，所以必得由在場人物解決事件，死亡時間或指紋等等通常不能取得（有法醫或醫生在場則前者例外，但仍然較不精確）。阿嘉莎·克莉絲蒂的《無人生還》即為此方面的代表，為暴風雨孤島殺人。

密室

密室推理（locked room mystery，或稱密室殺人）是推理小說常見的一種題材。指發生在密閉空間（房間）內的命案，也就是說乍看之下，兇手或兇器彷彿蒸發一樣，未留下任何進出此空間的痕跡或證據的不可能犯罪。約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材》，便是此方面的代表。

敘述性詭計

敘述性詭計是指作者寫作時，藉由文字詞義或敘事結構，讓讀者產生先入為主的觀念，使讀者「直覺地」對某些事情或狀況不疑有他，進而在最後解開謎題時，讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧，讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。阿嘉莎·克莉絲蒂的《羅傑疑案（The Murder of Roger Ackroyd）》，便是敘述性詭計的典型應用。（阿嘉莎·克莉絲蒂亦是西方的敘述性詭計寫作法的創始人。）

完美犯罪

完美犯罪（英語：perfect crime），指不為社會大眾所察覺、或無法使犯人落網的犯罪。不少中譯日系推理作品中則常直接使用日式漢字[3]完全犯罪。

倒敘推理

倒敘推理又稱反敘式偵探小說（英語：inverted detective story）,這種故事中的兇手在一開始就被揭露，看點是看偵探是如何抓到兇手。故事通常會以兇手視角展開，犯人將先實現一宗完美犯罪。等偵探登場後，再通過各種蛛絲馬跡查明真相、抓到犯人。由於破案關鍵一定會在故事前半段的犯罪過程中，經由敘述充分展示給讀者知曉，因此倒敘推理也被視為「最公平的解謎推理」。

由於倒敘推理並不好寫，對偵破過程要求較高，既要有較為科學、可信的偵破知識，又要求偵破過程具有相當的可讀性，所以這類小說作品很少。比較有名的是美國電視電影《神探可倫坡》（Columbo）和模仿該劇的日劇《古畑任三郎》。

舒逸推理

舒逸推理(英語：cozy mystery),小說內容淡化性與暴力描寫，代表作有阿嘉莎·克莉絲蒂的瑪普爾小姐系列。

安樂椅偵探

安樂椅偵探(英語：armchair detectives),是偵探小說所塑造的一種偵探。與一般的偵探之間，最大的差異是安樂椅神探無須奔波勞碌，只需坐在舒適的安樂椅，聽著、看著命案的線索，就能憑藉著推理，指出真兇。艾瑪·奧希茲的角落裡的老人便是其代表。

推理小說創作守則

隆納德·諾克斯（Ronald A. Knox）「推理小說十誡」

雷蒙·錢德勒（Raymond Thornton Chandler）「九命題」

范·達因（S.S.Van Dine）「推理小說二十法則」

清涼院流水「推理小說的三十項要素」

「創造密室的動機」

較為知名的推理小說創作守則有兩個不同的版本，皆為對推理小說創作的規範，在1928年由諾克斯提出推理小說十誡後，知名推理作家范·達因又提出推理小說二十法則。必須聲明的是，那僅為原作個人意見，可供為當代對推理小說想法的參考，卻並非絕不可破的戒律──事實上，這些戒律差不多都被破光了。目的其實可約略看出，主要為限制作者與讀者站在同一平面、擁有同樣的線索可以解開謎團。可約略視為古典本格中心的看法。

推理名家

此處舉些有名的推理作家。

歐美

（依出生年排序）

愛倫·坡（Allan Poe）：美國作家，推理小說的始祖，其作品《莫爾格街兇殺案》被公認為世界第一篇推理小說。

亞瑟·柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）：英國推理小說作家，筆下的名偵探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不衰，成為名偵探的代名詞。

莫理斯·盧布朗（Maurice LeBlanc）：法國推理小說作家，以風度翩翩的怪盜亞森·羅蘋的故事風靡全球。

艾瑪·奧希茲（Emma Orczy）：匈牙利裔英國作家，創造了史上第一位安樂椅神探──角落裡的老人。

G·K·卻斯特頓（G.K. Chesterton）：英國作家、文學評論者以及神學家，因熱愛推理小說，不但致力於推廣，更親自下海撰寫推理小說，他筆下最著名的角色是布朗神父，以犯罪心理學的方式推理案情，與夏洛克·福爾摩斯注重證物的派別相庭抗禮。

范·達因（Van Dine）：因為生了一場大病而在病床上選擇看推理小說，康復後也寫始撰寫，寫下「推理小說二十法則」，著有主教謀殺案。他筆下的神探菲洛·萬斯被譽為「美國的黃金神探」。

雷蒙·錢德勒（Raymond Chandler）：美國人，冷硬派的第一拓展人，筆下的名偵探為菲力普·馬羅。

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）：英國推理小說作家，被稱為「謀殺天后」，畢生創造大量長篇小說，筆下的名偵探有赫丘勒·波洛和瑪波小姐。

多蘿西·L·塞耶斯（Dorothy L. Sayers）：英國人，與阿嘉莎齊名，筆下的名偵探彼得·溫西勛爵亦被稱爲末代貴族神探。

達許·漢密特（Dashiell Hammett）：美國人，冷硬派的創始人，筆下的名偵探為山姆·史培特。

喬治·西默農（Georges Simenon，1903-1989）：法國作家，多產的快筆作家，創造名偵探儒勒·梅格雷探長。

約翰·克瑞希（John Creasy（英語：John Creasy），1908-1973），英國作家，推理小說史上最多產的作家之一，常用不同筆名發表並得獎。筆下主角以神探基甸（George Gideon）著名。

艾勒里·昆恩（Ellery Queen）：美國人。此為筆名，實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下有同名神探艾勒里·昆恩和哲瑞·雷恩。

約翰·狄克森·卡爾（John Dickson Carr，1905-1977）：美國作家，擅長營造神秘氛圍，並以密室推理聞名，素有「密室之王」之稱，筆下神探有基甸·菲爾博士（Dr. Gideon Fell）、亨利·梅利威爾爵士。

蘇·葛拉芙頓（Sue Grafton）：美國作家，筆下神探為女私家偵探金絲·梅芳。

勞倫斯·卜洛克（Lawrence Block）：現役美國作家，1994年愛倫·坡獎終身大師獎得主。以酒鬼私家偵探馬修·史卡德和雅賊系列著名。

米涅·渥特絲（Minette Walters）：現役英國女作家，1992年起以《冰屋》、《女雕刻家》、《毒舌鉤》首創以三本新書連獲三大英美重要獎項。

日本

江戶川亂步（えどがわ らんぽ，Edogawa Ranpo）：本名平井太郎，日本本格派的開山鼻祖，改變了推理小說在日本的地位。風格浪漫，富有想象力。有以他為名的江戶川亂步獎，專門表彰新人作家。筆下的名偵探為明智小五郎。

橫溝正史（よこみぞ せいし，Yokomizo Seishi）：日本傳統本格派的代表人物。作品影響了變格派與恐怖小說。筆下的名偵探為金田一耕助。

高木彬光（たかぎ あきみつ，Takagi Akimitsu）：作品數量多産且風格多變，跨及本格與社會派各領域。法庭派的代表之一。筆下的名偵探為神津恭介。

松本清張（まつもと せいちょう，Matsumoto Seichō）：他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創了社會寫實派推理小說領域。常與柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂一同被譽為「世界推理小說三巨匠」。代表作品有《某〈小倉日記〉傳》、《點與線》、《砂之器》

土屋隆夫（つちや たかお，Tsuchiya Takao）：被稱為「日本推理小說大師」，著名的系列作品為千草檢察官系列。

赤川次郎（あかがわ じろう，Akagawa Jirō）：日本幽默推理小說的代表，創造大量系列作。大部份作品的推理意味較淺，故有時受推理迷批評，然仍為推理入門的好選擇。代表作品有《三毛貓福爾摩斯系列》和《三姊妹偵探團系列》

山村美紗（やまむら みさ，Yamamura Misa）：作品風格以懸疑布局為主，擅長細膩的推理，常以故鄉京都為小說中舞台背景，創作量極多，且多部被改拍成電視劇。有「日本的克莉絲蒂」之稱。曾以《死亡立體交叉》等三部作品獲江戶川亂步賞的提名。《消失了的繼承人》獲一九八三年第三屆日本文藝大賞。

島田莊司（しまだ そうじ，Shimada Sōji）：本格派，對之後所謂新本格影響甚重，代表作為《占星術殺人事件》，被稱為新本格的開山鼻祖。筆下的名偵探為御手洗潔。

綾辻行人（あやつじ ゆきと，Ayatsuji Yukito）：本格推理小說作家，但又帶有恐怖情節。代表作是《館系列》推理小說。

有栖川有栖（ありすがわ ありす，Arisugawa Arisu）：本名上原正英，日本新本格派推理小說家的中堅力量，多產作家，涉獵領域極其廣泛，涉及漫畫，電視劇，評論等等方面。

泡坂妻夫（あわさか つまお，Awasaka Tsumao）：本名厚川昌男，日本推理小說作家兼魔術師。代表作是《失控的玩具》。

森村誠一（もりむら せいいち，Morimura Seiichi）：日本社會派推理小說元老，現代社會派推理小說作家大多受其影響。主要作品包括《人性的證明》、《青春的證明》及《野性的證明》等。

京極夏彥（きょうごく なつひこ，Kyōgoku Natsuhiko）：新生代當中很有特色的「妖怪型」推理作家。新本格派的先鋒人物，思維極其大膽靈活，作品的走向多變寬廣，讀者年齡層廣。

坂口安吾（さかぐち　あんご，Sakaguchi Ango）：本名坂口炳五，知名作品為《不連續殺人事件》。

仁木悅子：本名大井三重子，有「日本的阿加莎·克里斯蒂」之稱。

水上勉（みずかみ つとむ，Mizukami Tsutomu）：與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大獎。雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作。

西村京太郎（にしむら きょうたろう，Nishimura Kyōtarō）：本名矢島喜八郎，以旅情推理著名，常以鐵道與航空等交通工具為題材，因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。但也有本格派的佳作，如《殺人雙曲線》。

內田康夫（うちだ やすお，Uchida Yasuo）：以旅情推理著名。筆下的名偵探為淺見光彥。

夏樹靜子：擅長性別的角度，主要作品有《W的悲劇》、《M的悲劇》、《雲間贈來的死》。

坂本光一

都築道夫

鮎川哲也

連城三紀彥

三津田信三（みつだ しんぞう，Mitsuda Shinzō）：恐怖小說類型作家，代表性系列作品有《三津田信三系列》、《刀城言耶系列》、以及《死相學偵探系列》。

東野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo）：早期以清新流暢的校園推理起家，並以縝密細緻的劇情佈局獲得「寫實派本格」美名，後期東野的創作逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵。著名的作品有《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》、《偵探伽利略》。

森博嗣（もり ひろし，Mori Hiroshi）：大學工學院副教授，在作品中大量出現理工科的術語及知識，故在日本特以「理科系推理小說」（此分類目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌繪》系列、《瀨在丸紅子之V》系列、《四季》系列。

北村薰（きたむら かおる，Kitamura Kaoru）：本名宮本和男，早稻田大學第一文學部畢業，為本格推理作家協會發起人之一，2005年擔任該協會會長。他在日本推理文壇以優美文風自成一格，相當講究故事性、小說結構與人物描寫。1995年起寫出「迴旋」（時と人）三部曲脫離推理小說類型，踏入一般大眾文學領域，對女性刻畫入微，更展現了成熟的小說功力。著名的系列著有《春櫻庭圓紫與我》系列《時的迴旋三部曲》系列《花村英子&貝基先生》系列。

二階堂黎人（にかいどう れいと，Nikaidō Reito）：日本中央大學理工系畢業，為新本格派的代表人物之一，作品有濃厚的狄克森卡爾氣息，代表作有《恐怖的人狼城》、《吸血之家》、《惡靈公館》等。

西澤保彥

橫山秀夫：

宮部美幸（みやべ みゆき，Miyabe Miyuki）：日本作家，寫作範圍廣泛，獲獎無數，大致被歸類有推理小說、時代小說與奇幻小說三大系統，作品以反映當代社會問題的案件為主。短篇作品《鄰人的犯罪》獲得《ALL讀物》推理小說新人獎，並連續七年榮獲《達文西》雜誌票選為日本最受歡迎女作家第一名，《模仿犯》更創下日本出版界史無前例的「六冠」榮耀。

中山七里

伊坂幸太郎：作品風格不僅限於推理小說。

乙一：他的寫作範圍極廣，作品領域橫跨懸疑、驚悚、恐怖、推理、純愛，尤其擅寫短篇。

大澤在昌：為日本知名的冷硬派推理小說作家，以《新宿鮫》榮獲「吉川英治文學新人賞」、「日本推理作家協會賞」。

東川篤哉：屬本格推理派���家，作品以幽默推理見長。

米澤穗信：以日常推理的《古籍研究社系列》出道，講究深層人物人性的心理雕刻，代表作有《滿願》、《王與馬戲團》。

西尾維新：多產型且風格多變的作家，文筆帶有輕小說色彩因此大受年輕族群歡迎，《斬首循環》一書曾獲得「這本輕小說真厲害!」一獎，以充斥故事中的大量旁白以及角色心裡描寫著名，擅長使用排比以及敘述性詭計，評價兩極的作家。

今村昌弘：以小說《屍人莊殺人事件》系列出道，該作在封閉山莊題材中大膽加入出乎讀者意料的故事元素而大放異彩，同名小說在2018年獲得「這本推理小說真厲害！」排名第1位、「本格推理小說 Best 10」排名第1位等大獎。

湊佳苗（日語：湊 かなえ，1973年1月19日－）：是一名日本女性小說家，以《告白》於2008年週刊文春推理小說 Best 10獲得第一名、「這本推理小說真厲害！」中獲得第四名。

中國大陸

周浩暉：作家、編劇、導演。著有《死亡通知單》系列。 [8]

程小青：近代中國推理小說開創人。

孫了紅：

陸澹安：

雷米：中國刑事警察學院學院犯罪心理學教師，著有《第七個讀者》、《心理罪》（網絡名《畫像》）、《教化場》、《暗河》等。

馬雨默：莫蘭系列，酷法醫系列，陸勁系列.

紫金陳：《無證之罪》等

陸秋槎：《元年春之祭》、《當且僅當雪是白的》、《櫻草忌》、《文學少女對數學少女》等

台灣

林佛兒：1984年11月創辦《推理》雜誌，提倡推理小說，被中國時報譽為「台灣推理小說第一人」。其長篇推理小說《美人捲珠簾》被中國天津百花文藝出版社出版推薦，獲得中國2001年第二屆最佳偵探長篇小說獎。

既晴：長篇推理小說《魔法妄想症》獲得第四屆皇冠大眾小說獎百萬首獎。

冷言

寵物先生

林斯諺

李柏青

葉桑

香港

陳浩基

小說中的名偵探

主條目：名偵探

推理小說中的名篇

血字的研究---- A Study in Scarlet (1887連載)

四簽名---- The Sign of the Four (1890)

巴斯克維爾的獵犬---- The Hound of the Baskervilles (1901–1902連載)

羅傑艾克洛命案---- The Murder of Roger Ackroyd (1926)

東方快車謀殺案---- Murder on the Orient Express (1934)

ABC謀殺案---- The A.B.C. Murders (1936)

無人生還/童謠兇殺案/十個小黑人---- And Then There Were None/Ten Little Niggers/Indians (1939)

陽光下的罪惡---- Evil Under the Sun (1941)

謀殺啓事---- A Murder Is Announced (1950)

Y的悲劇---- Tragedy Of Y（1932）

多尾貓---- Cat of Many Tails（1949）

毒巧克力謀殺案---- The Poisoned Chocolates Case (1929)

黃色房間的秘密/黃屋奇案---- Le mystère de la chambre jaune/The Mystery of the Yellow Room (1907)

三口棺材---- The Three Coffins (1935)

二錢銅幣---- (1923)

黃金假面人

怪人二十面相

本陣殺人事件---- (1937)

惡魔吹著笛子來---- (1947)

八墓村---- (1948)

犬神家一族---- (1949)

女妖/女怪---- (1950)

刺青殺人事件

人偶為何被殺

占星術殺人魔法

人性的證明

砂之器

人骨拼圖

外部連結

Classic Crime Fiction Website （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

Private Eye Writers of America website

The Golden Age of Detective Fiction Wiki （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

All About Agatha Christie （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

Chinese reasoning website （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）

Sherlock Holmes Cases A compilation of some of the most famous Sherlock Holmes cases. Original stories adapted from the Gutenberg project

相關條目

什麼是「自由書寫」？

心理諮商界有一種療法稱作「敘事治療」，創始人 Michael White 和 David Epston 認為，人們會根據外在世界脈絡來建構自己的生命意義，導致個人分不清楚什麼才是自己原本的想法，因此他們會讓個案重新寫自己的故事，好讓他們能從外在世界的故事中脫離出來。

然而日常生活中，我們也會將自己的心情感受訴諸日記，這種做法，其實就是自由書寫，但自由書寫更強調有意識地、持續性的練習，你必須在安靜、不受干擾的情況下進行，而且你所寫的內容完全只需要給自己看，不需要理會錯字、語法，也不要管前後脈絡對不對，總之，寫就對了。

[storymancocoso]

《狗血故事》第七章：说书人，脱线的那种

她那么爱说故事，脑海总是天马行空，或许前世她是个脱线的说书人？

她那么爱说故事，脑海总是天马行空，或许前世她是个脱线的说书人？

合上书，在电脑荧幕上输入书中拨动心弦的四句话：

无论你遇见谁，他都是对的人；

无论发生什么事，那都是唯一会发生的事；

不管事情开始于哪个时刻，都是对的时刻；

已经结束的，就已经结束了。

如果事与愿违，请相信这一切都是最好的安排。

打印出来，贴在书桌前的墙壁上，会心一笑。

或许智者的思维大多雷同，佛陀释迦摩尼也说过的相似的话：

无论你遇见谁，他都是你生命中该出现的人，绝非偶然，他一定会教会你一些什么。

她刚刚失去工作，一份自己曾经非常看重、以为非己不可的任务，鞠躬尽瘁，只差没有死而后已。她又不禁暗自嘲讽了自己一番。

在职场上，任何人都是可以被取代的。在还有利用价值的时候，顺风顺水，春风得意；没有利用价值的时候，连呼吸都是错的，恨不得除之后快。

这就是现实。

现实没有电视剧中的公司因为一个人的任劳任怨而让其升官发财，有的只有残酷的利用和淘汰。没有人会在竞争中受到某人恩惠，萌生报恩、忠诚之芽，就算念头曾经一闪而过，毕竟是“闪”，一秒都留不住；人都会为了保全自己的利益，永远选择遗忘和背叛。

摇摇头，她再看一眼墙上的四行字，释怀。

也许上天觉得她的人生路时候转个弯了，

她曾经受聘于城中一富人家，富而不贵的那种。说富，是因为这家人的确比上不足、比下有余，生活和钱财上真真实实比一般人家充裕；说不贵，是因为这家的女主人，特别是女主人浑身上下风尘味非常重，衣着原则基本上是不露不穿，加上其嫌贫爱富、趋炎附势的本性，为了彰显自己的优越，仗势凌人更是家常便饭，人还没到，洪亮的嗓门就如雷贯耳地公告天下，连自己的丈夫都瞧不起，仿佛只配给她舔脚趾，如果她不给，无能的丈夫也连大气也不敢喘一声。女主人看自己为至尊至贵的女皇，殊不知自己的谈吐与举止，反倒给人一股庸俗低下的感觉。

如果不是生活所逼，肩膀上担着养家糊口的重任，大家都想往女主人脸上吐口水。

这是在职期间，最常听到的话。为女主人打工的人，大家都是敢怒不敢言，为了五斗米折腰啊！

当初，她为在大家的面前维护女主人，希望大家体恤女主人的不易，一个女人会这样肯定有说不出口的苦衷。大家听了总会冷笑地嘲讽她，有一天，她肯定后悔自己如此单纯。纯和蠢，就像天堂和地狱，只是一线之差。

所以，当自己在女主人眼中失去价值的时候，她终于有机会体会到什么叫做一夜之间掉落神坛。自己原来不是纯而是蠢，人啊，真的不可以把自己太当做一回事，不然就会笑死自己。

没事，一切都是最好的安排，不是吗？她摸摸自己的头。

打开书桌上的笔记本电脑，是时候她为自己活一次了。她爱写作，非常热爱，那就开始下手吧！

她决定把身边接触过、听闻过的故事，写出来。

第一章，她写了自己的童年经历，当然，不可以太坦白，她爱自己的家人，即使有时候她也只能说服自己，家人一样是爱着自己的。若真的感觉窒息，无法撑下去，就在外闭关几天，再回家。家和万事兴，这句话早已深刻烙印在她的灵魂里。

第二章，她写了女主人的儿子，就是因为这个小主人，女主人找到她。这份差事，她付出了近十年的时间，错过结婚和生儿育女最佳的年龄；生病不敢请假，随叫随到，一年365天，真心心疼小主人和体谅女主人的她自愿奉献364天半。人人笑她笨，她却执拗地说这是本分。小主人有扭曲、黑暗的内心世界，然而说到底，他也只不过是个可怜的孩子。人之初、性本善，她是秉着这个信念，尽全力去扭转乾坤，看着小主人一天比一天阳光、积极向上，她欣慰且满足。她努力地把爱的种子埋进小主人的心里，把人伦道德的概念注入他的脑海，教他百善孝为先，要敬父母，同时不忘和乡邻、信朋友，她衷心希望这个孩子活得健康、快乐，人生不留遗憾。只可惜，毕竟龙生龙，凤生凤； 老鼠的儿子会打洞，一天一天长大的小主人，开始看懂生活的实像，明白母亲得以嚣张的底气，最终也选择屈服在母亲的淫威下，无情地背叛了她，毫不犹豫。她不怨，只是没料到，人生如此一大课，教会她的居然是个孩子罢了。

第三章，她写了一个学生的故事，这是她在国外读书的时候，兼职家教时认识的一个学生。实际上，自己和学生年龄相差不大，学生是一个处于青春期的少女，充满说不出口的秘密，而自己则是个仅仅年长少女5岁的大姐姐。少女是个学霸，本来不需要家教，然而当她们在网上相遇的时候，有股奇妙的熟悉感，就好比此世之前，她们曾约好了，一定找到彼此，所以，少女向父母提出聘请家教的想法，志在必行。而，她也真的去了。一见面，她们在紧闭的房门后，相拥深吻，天，两个灵魂终于合一了！燃烧的欲火中，一切行云流水，互相抚摸、吸吮胸前的柔软，还有两腿之间神秘禁地，不是侵犯，是邀请... 原来女人也会流出精液般的蜜汁，舒服。两人的关系只维持了两年，少女要出国深造，说好将来若在地球某个角落再次重逢，一定要紧紧捉住彼此，永不分离。这，是一个美丽的回忆。

第四章，她写了自己前任的故事。前任是个美男子，男女通吃，还热忱宗教，最后真的当了神父。也是因为前任，她才知道原来神职人员有分两种，一种可以拥有婚姻家庭，另一种不可以。不过，可笑的是，前任偏偏就是不可以的那一种神职人员，每每想到这一点，她会爆笑到飙泪！是的，人前神父、人后流氓是对前任最精准的描述，或许活在这个世上，很多人都是这副德性，那是人类生存的法则，只要把自己该扮演的角色演好，在不妨碍或者危害他人的前提下，每个人都是自由的。哇，这是多么有深度的领悟！只是，不是每个人有足够的勇气和福气可以做到。

第五章，那是关于老公的故事。哎... 她结婚了。婚前，她感觉老公是上天特地派来守护自己的，风雨来临都不怕，有他在。婚后，她发现了很多残酷的真相，知道老公对自己的PUA，可是又摆脱不了老公对盛怒的自己强来的快感，甚至有点期待，根本无法否认自己就是那么下贱、白痴。有人跟她说，这辈子和谁结婚是注定的，因为前世他埋葬了自己的尸身。她想，或许前世老公曾用心挖了一个大坑，把她埋得深深的，导致这一辈子她无法爬出他的手掌心。这大概就是缘分吧！看起来，姻缘需要的不是月老，而是前世埋了谁。

第六章，她写了女主人的故事。女主人是个性爱成瘾的女人，非常享受男女之间的鱼水之欢，这个强项也为她换来了生活的荣华富贵。她的人生宗旨是，人不犯我我亦犯人，一切看我爽不爽。冷血，是她最引以为傲的，这一点，完美地遗传给自己的儿子。唯利是图，是她做事的指南；不择手段，是她成功的秘诀。女主人情绪不稳定，攻击不分对象、时间，伴君如伴虎，这一句话仿佛就是为她而生的。离开了女主人一家，她感觉整个人“干净”了许多，清净了许多，放下的感觉果然是美好、纯净的。老人家说得对，自己没亏欠任何人，半夜敲门也不惊。

第七章，是自白，记录自己人生转换方向的起点。不晓得自己啰里啰嗦的话，该用何为标题，觉得情节万分狗血，干脆就用《狗血故事》好了，愉快动起了手指，在键盘上响起悦耳的“滴答”声。有的人喜欢安静的键盘，她不爱，就好机械键盘；人家用来打游戏，她用来创造故事。

而松可可，是猫的名字。

因为她喜欢猫，家里的一只黑白猫就叫做可可。

#真实改编 #自白 #人生故事

[lujiasblog]

丈夫與情人

作者︰奴家

一、圖方便搭個鋪

　　爸爸和老公。誰是我的丈夫？誰是我的情人？老公為了打工，住的遠。我也為了打工，沒隨他走。基本上一个月才見一次。

　　為方便，省租金，搬到爸爸家裏搭舖。爸爸的套間只有一張床。爸爸說，不能讓女兒睡沙發，我也不能獨佔了爸爸的床。還有衣櫥在卧室，不方便。爸爸說他有個想法，不曉得我能不能考慮，就是搭舖。我竟想也沒想就同意了。在外頭讀書，打工，為求省錢方便，男女一起睡覺不是新鮮事物。爸爸有點錯愕，再問我一次，可真同意？我說大家求個方便。爸爸有點不相信我一口答應他，說反正你不是外人，彼此遷就着，免收房租伙食。

　　搬去他家時，爸爸喜孜孜的替我把行李箱提進睡房。我看到他特別打掃乾淨，騰空了衣櫥掛我的衣服。床單是新的，一對枕頭也是新的。爸爸問我想睡床的那邊。我指著靠牆那邊。上床前，我躲到浴間換睡衣。爸爸的睡衣是新的，從膠袋拿出來，價錢牌子還貼著。爸爸把雙人毯子揮開，我們就睡在一起了。

　　正如爸爸說兩父女不是外人，但頭併頭的一起臥在床上，蓋一張被子，顯然不習慣，睡不著，又不敢動。爸爸終於開口，問我累嗎？我說還好。爸爸很客氣的說，反正要有第一次，不介意，我們今晚就做。可以嗎？我說，隨你的便。他說，妳不想我不會做。我說，沒有想不想，來吧。他就翻個身來，抬起膀子，猶疑片刻，就摟著我。我猜他要和我接吻，我甩開他，自己脫掉睡衣和內衣褲。初次和爸爸做愛，是有點手足無措，乳罩背後的扣子摸來摸去總是摸不著。爸爸說，讓我來，奶子整天給憋著，都睡覺了不用戴乳罩了。

　　乳罩鬆了下來，我雙手捂住胸口。爸爸幫我把內衣褲和乳罩摺好放在一旁，自己也脫睡衣。除下褲頭時問我說，要我戴頂帽子嗎？我說，不用了，有吃避孕丸。爸爸說，那我就不戴了，信任我是乾淨的，很久沒踫過女人了。我說，我叫床聲音很大，妨礙隔壁嗎？他說，各家自顧自己的事，妳只管叫，讓爸知道妳樂了。

　　於是，我們一先一後鑽進被窩裏。爸一手搭在我肩頭，要和我接吻。想不到和爸爸接吻是那麼難為情的。不用吧！我本能地躲閃，結果還是嘴巴對著嘴巴吮起來。然後是接受爸爸的愛撫，我像凍結了一般躺著，全身都讓爸爸摸遍了。他的手摸到下面，在我的陰毛叢中搜索路徑，撩撥幾下，我本能地張開大腿，那裏濕了一片，不用塗潤滑劑。他兩根指頭深深探進去，挖了幾下，給他摸著了敏感地帶。嗯，我就不由自主哼了出來。爸爸熟練地撫弄我的乳房，捏一捏乳頭，都硬繃繃了。他把我的大腿再分開一点，就爬上我身上，壓下來。

　　我等待著完事���爸爸卻有點緊張，在門外亂踫亂撞。我不耐煩，不怕害羞，摸到那變大而濕滑的東西，握著他，替他把它塞進我裏面去。爸爸一條胳臂摟住我，另一手捧住我的臀部，沈下來，插入去，一頂到底，全根沒入。喔，竟然傳來一陣快感。爸爸小心翼翼地抽動幾回，沒滑脫出來。陰道受到磨擦的剌激，難以忍受，果然叫起床來。他知道我樂了，加了把勁，床架搖動得吱吱嚘嚘作響。

        生怕做愛的聲音會打擾隔壁樓下，對爸爸說夠了夠了。爸爸問來了嗎？我說，不用管我。他說，不要管別人。爸爸不慌不忙，徐疾有致，再加速深插幾回。我咬著嘴脣，不敢大叫。爸爸打了個顫抖，射了，把精液給我灌得滿滿。我這就把他推開，爸爸跳起床來，赤條條的跑到浴間拿了條毛巾出來，他那變小了的東西晃悠晃悠在兩腿之間，活著個小男生，一邊走一邊替自己揩乾淨，也給我去揩一揩。趁爸爸抺去床單的穢漬，我趕忙穿回內褲，倒頭便睡。一夜無言，這是我們的第一遭。

二、做個愛多方便

　　想不到跟爸爸的性生活，就那麼公事公辦開了個頭。第二晚，爸爸又提出做愛，沒能反對。可是，乳罩的背扣老是和我不合作，得求爸爸替我解開。他仍是那一句話，都睡覺了，戴著來礙事。我們全身都裸著了，我有點尷尬，迴避爸爸那翹起的東西，躲在被窩裡。

        爸爸接著鑽進內，緊抱著我，說，在這裡我們都不管別家閒事。我點點頭，閉上眼睛，讓爸爸壓下來。我盡量張開腿，放輕鬆，想像著爸爸是我的丈夫。爸爸也不必幫忙，一插到位。   

         接吻那方面，我任由爸爸吮我的嘴，舌頭伸過來，我不張嘴，只讓舔嘴唇。我不太喜歡他全身摸來摸去，在我下面摳，雖然弄得我怪舒服的，寧願他快點抽插。爸爸床上功夫熟練，我盡量配合，交歡合體。做完了，他把枕巾遞過來給我先抹。這些本來由女人做的準備工夫，他做足了。

　　理解爸爸很久沒聞過女人香，我睡在他身邊，對他會是個難以抗拒的誘惑。和爸爸睡覺仍是尷尬，裝睡，但睡不著。爸知道我還沒入睡，輕聲的，很有禮貌的在我鬢邊問我想要不想要。我實在不知道，也不去想，睡不著也得找些事去做。他把我扳過去，就吻住了我。身體就盤纏著。奇怪的是，和爸爸做愛不特別討厭，閉上眼睛把他當做我另一個老公。不再顧忌着在爸爸面前赤裸著，任他解開乳罩和脱內褲。給了他之後，心裡踏實，很快入眠，本來是遷就着做的事，變成閨房之樂。老公，你孤身在外，我對不起你了。

　　戴乳罩的事，說不清為什麼和爸爸睡覺時總要戴著。天氣熱，卧室沒空調，兩人擠在一張床特別悶熱。有天決意，在往後的日子，免穿睡衣乳罩上床。爸爸這個老實人，看見我光著上身走進卧室，看得他口定目呆，就勃了起來。他貪色的樣子叫我好像有隻螞蟻在身上爬。

        我坐在他身旁，靠著他膀子。他就摟著我，沒問我想要不想，就親我。我就含羞地回吻。他搓揉著我的大腿，摸到我的內褲濕了，問我説，他今天做了什麽好事？我説，你做了最好的事就是收容了我。

        我的肉體是爸爸抗拒不了的。在掛起免戰牌的那些晚上，我不知道他怎樣過。爸爸不像我老公，在他面前跳脫衣舞他好像見慣不怪了。我不是有心挑逗爸爸的，在狹窄的套間同居，脫衣穿衣要躲進衛生間太麻煩，所謂熟不拘禮，在他面前脫就脫吧，穿就穿吧。他喜歡就由他看個飽，不能叫吃虧。

　　最初以為爸爸有了年紀，性事需要是偶一為之才答應他，沒說清楚多少天做一次。現實是，新婚時和老公做愛也沒有那麼频密，一個男人和一個女人睡在一張床，長夜漫漫，很容易就擦着火花。

        我已經不再設防，就把做愛看作和爸爸的日常生活。老實說，做過愛後枕着爸爸的胳膊睡反而有一份不覺孤單的安全感。夜裏輕輕的踫觸我就會反身攏向他那邊，容讓爸爸愛撫。只需要撫弄一下我的乳頭，馬上挺硬，搔搔我的褲檔，就濕了。真羞人，但是我連羞赧，矜持的模樣也装不出來，自動把内褲為他脱了讓他上。有時是我有意無意之間，大腿踫著了他的雞巴。寛鬆的平腳短內褲馬上搭個帳蓬。我點著的火頭，有責任去撲滅。我心裏有個底，不要過份，快樂就夠了。

三、兩夫妻要協調

        我被爸爸寵慣了，他平時在床上把我餵得太飽，跟丈夫同床時做愛胃口遞降，那不是我所想的。半年下來，我終於開口和爸爸說，做得太多會傷他身體，一個禮拜做兩三回吧。回去丈夫那邊的周末禁慾，逢節日加菜，陪他喝杯白酒，添個節目補回。爸爸説，完全配合。

　　調節了和爸爸的性生活，對晚上上床做愛反而有了期待。才體會到和爸爸做愛不可以沒有慾望的交流。爸爸對我的慾望是赤裸裸的，而我沒法把自己的靈魂抽離於和他肉體交纏的現場。這就是我的生活，就放開懷抱吧，等老公有一天回到我的床上來。

        如是者，和老公見面日子少，和爸爸同床共枕日子多，微妙的感覺是，習慣了和爸爸像夫妻般生活，一起吃飯，看電視，睡覺。週末有時和他一起上市場買菜，逛街，出雙入對。和他做愛變成平常，和老公見面反而有外宿的心情，和她做愛有點像補償他。

　　直至到有一天，和老公相聚時，憑女人靈敏的鼻子，嗅到被單有別的女人的氣味，甚至枕頭上檢到別的女人的髮絲。老公死口也不承認和別的女人睡過，和他吵了一場大架，把他趕出睡房去。

　　懷著重重心事，回到爸爸那裏。在睡房裏，他看見我坐在床沿不睡覺，進來坐在我身邊，拍拍我肩頭，摟住我的脖子，問我發生了什麼事。我把實情告訴了他。

        爸爸說︰「你們聚少離多，不能怪妳老公。男人有性需要嘛，像我這個年紀，也要找女人解決。妳把他從床上趕下來，是把他推去別的女人。妳應該多回家去幾次。將心比己，如果沒有我在妳身邊，寂寞起來，遇上個男人挑逗妳，能把持得住嗎？」       

　　聽了爸爸這番話，令我傷心得哭起來。原來爸爸老是從我這邊著想，我倒從來沒有理會爸爸的感受，只顧自己的方便和快樂，沒想到是爸爸他不論我對他是熱情還是冷淡，總是一條心向著我。我大哭起來，靠在他肩頭抽搐。爸爸撫掃我的背，不住安慰我。然後，我不由自主，撲倒在他懷裏，張了嘴，吐了舌，瘋狂地和他吻起來。

　　他待我心情稍稍平伏，揚起我的臉，擦去我的淚痕。我不知怎的，把衣衫的鈕扣解下，露出我的身材。爸爸不是省油的燈，就把手探進來，揉弄我的乳房。

        婚後發胖了，人老了幾年，加上爸爸做的菜好吃，吃得我曲線走樣了，惹老公嫌棄。爸爸對我不一樣，我愈胖他愈開心，對我身上的脂肪，特別是乳房的和屁股的，最感興趣。

        這個晚上，乳尖特別敏感，和爸爸擁吻時厮磨著，就癢得難以忍受。平常的日子裏，給撫弄乳房是為了解決性慾的需要，並沒有考慮爸爸舌尖上的感覺。一雙乳頭含在他嘴裡，讓他輕吮淺嚐，感受到他粗中帶細的體貼。

　　以前，我以為對不起的是老公，因為我不常在他身邊。此刻方才明白，虧欠的是這個常在我枕邊的男人。任我呼之則來，揮之則去，無怨無悔。這個男人嘴上沒有甜言蜜語，做著愛時未曾說過一句怎樣愛我。起初一起睡覺只為求個方便，真沒想過和爸爸不小心有點愛上了。以前恐怕他有一天忽然對我說我愛你，會全身起雞皮疙瘩。現在，盡在不言中，說了會覺得亂倫。

        父女的性關係不需要把愛字掛在嘴邊，不討厭便可以。多些愛意有多些愉悅，我猜爸爸有一點愛我了，做愛時感覺到，心裏知道，已經足夠了。我那個老公，新婚蜜月之後，就不再說愛我了。現在，我不知道他心裏想什麼，和老公的愛愈來愈淡泊，維持著的是有性無愛的關係，公事公辦，沒有激情。誰是我真正的老公？誰更愛我？我給弄得糊塗了。

       此刻，爸爸把我像個小女孩的摟抱着，他那可憐兮兮的東西已經勃起來。無性之夜的規矩要打破了，這一遭是我打他主意，替他脱去內褲，輕輕的握著他的東西，親手把他帶到我的兩腿之間，對他説：今天可以給我嗎？爸爸説，妳不嫌我，天天都樂意。我脱下內褲，把它引進來。然後躲在他懷下，期待著他抽送，用我的叫床聲替他催油門。

四、性生活是生活

　　終於想通了，和爸爸啪啪不是吃快餐，填飽肚子就算。索性豁出去，把自已完全交給了爸爸，看看他會把我弄得怎樣。原來爸爸那麼會做愛，徐疾有緻，粗中有細。我閉上眼睛，享受他的吻和愛撫。放輕鬆了身體，由他看，任他摸。一陣陣快感，從陰蒂和他的龜頭的接觸處，浸透全身。爸爸你來吧，把你能給我的滿足都送過來。最後的衝剌，把我帶上了瑤池仙境。我夾纏著爸爸，把他最後一滴精液都搾乾了，不讓他退出，把我該給老公的，全給了他。我的確把爸爸喊作老公了，在催潮的起伏，我感覺到，在我裏面竄動的那根肉棒，成為我的命根了。我摟緊著他，覺得不是和爸爸搭舖，而是和丈夫做愛，在他耳邊不住的叫老公我要。

　　想開了之後！下個月見老公，和爸爸先做過愛，性慾滿足才出發。老公要做愛，要戴套子。看看衣櫥掛着一件性感睡裙沒穿過，把它帶走。回到爸爸那裡，在卧室穿上，橫卧床上，把在飯廳看電視打發時光的爸爸喚進來。他踏進房來，不敢相信所看見的是真的。我著他還不快些脫掉褲子上床。爸爸給我這性感挑逗弄得急色了，撲上床來，和我擁著深吻。爸爸不明白我穿了這睡裙，是等他替我脫掉的，卻貪戀著透過柔滑的衣料，撫摸我的身體的感覺。

       我在爸爸的耳邊悄悄地說︰以後，你來當我的老公好了。

        爸爸説，為什麼説這樣委屈的話？你想到那裏去了？

        我説，從前有個小算盤在心，老公外出打工，多賺幾個錢，日後生活隱當。我現在明白一個道理，有個真心愛我的男人在身邊比賺錢重要。如果我和那個臭男人離婚，你會要我嗎？

        爸爸抓抓腦瓜說，傻女來的，別胡思亂想。爸爸沒有意思把你據為己有。有一天你丈夫回來，你就一腳把我踢走了。

        我說，我想踢走的是那個臭男人。

       爸爸忽然有所感觸，掉下兩滴淚水說，我本以為是短暫的安排，圖些便宜。日子久了，也搞糊塗了。我們的關係搞得亂七八糟，愈來愈不像樣。有好事的街坊看見我們一起出入，曾問我你是不是我的老婆。

        我問道，那你怎說？

        爸爸説，如果我説不是，她會相信嗎？我只是對他們笑一笑。不管別人怎樣說，你也不要太在意，我們這樣只是暫時安排，能有一天就過一天好了。  

          我說，我倒不會像你閃閃縮縮的。如果有街坊問你是我什麼人，我會直認你是我老公。

         爸了給我的戲言嚇著了，叫我千萬不要亂說。闖禍的。

         我當然明白，叫老公叫爸爸只是一個稱呼。我說：做着愛時我已經叫你老公了。

爸爸說：那是鬧着玩的嘛！

        我們不再說話，並坐床沿，我偎依著他的胸懷，在他的胳臂中。我對爸爸說，為什麼老是對我那麼好？

       他說，我嫌自己腦筋轉彎不夠快，不夠細心，沒把妳照顧好。

       我說，你啊，你腦筋迴路不一樣，幸虧你想得到跟我搭舖這個點子。

       他說，是我不對，佔你便宜，我知道叫妳虧大了。

       我說，我們各取所需。不過，你真的欠了我一個....明白嗎？一個温柔。

        嘴巴嘟起了，爸爸愣一下，沒弄懂我說什麼。

我說，死實的腦筋，我要你吻我啊！

他抓一抓頭髮，就照我所說，輕輕親了我一親。我摟著他不放，像一對小情人初吻的心情，和他熱吻起來。爸爸這才通了電，像情人般和我嘴對嘴，唇接唇濕吻起來。原來他不是不懂接吻，只是有心理障礙，只管做愛卻不敢和我深吻。如是，我們心中的底線撤了，吻得像情人一樣。不好認是夫妻也好，做了夫妻不再有這情趣。我不曉得爸爸是不是這樣想，我閉上眼睛，讓這被愛着的感覺浸漫我。在這間和爸爸同居的臥室裏，發現了個屬於我和他的新天地。

        爸爸好像沒見過女人穿性感睡裙，在我身上這裏摸一摸，那裏摩一摩，卻不捨得把我脫光。我把睡裙揭起，露出我的乳房讓爸爸舔我的乳尖。爸爸接受我的擺佈，一邊吻着我，一邊替我把小內褲脫下，嘴巴從乳房吻下來。我以為他要把我脫成全裸來做愛，動手替自己脫清光。爸爸不幹，探到我那個地方已弄得濕潤，就插了進來。做愛不把我脫清光，這還是第一遭。

　　整夜我們做著愛，還是我覺得睡裙礙事，自行脱下來，使出床上真功夫，搭個拱橋，他的老漢推車就來，把我兩腿摃在肩頭上，插得很深，兩隻大手掌抓住我的乳房，推啊推啊。我學會了一招觀音坐蓮，菩薩駕到，在他眼前，波濤汹湧，兩隻奶子此起彼落。

        做愛做到爸爸來不及填彈，才放過他。我豁了出去，率性盡情的叫床。這場愛，把爸爸累得要命。我枕著他的肩膀，挨著他赤條條的身體，撫摸他，輕吻他。跟爸爸搭舖有兩年光景了，肌膚親密和夫妻一樣，倒未曾細看過他的身體。勞動，讓他身軀結實，一點也不像個中年大叔。側卧他身旁，仍有話想跟他說。他卻呼呼大睡了，推也推不醒他。男人都是這樣，做完愛倒頭便睡，不會聽他女人枕邊的細語。他像說夢話的告訴我，有話留待��天說。

       我靠著枕頭倚在床頭憧憬著以後的日子。爸爸的內褲讓我拉了下來，隨手甩到不知那裡去。他摸不着就光著屁股睡，讓我看清楚他垂下來的命根。把弄著他，尚有幾分餘勁。可是他真的完全洩了，怎麼吹怎麼弄也弄，它不醒不過來。

         從起初的將將就就，到如今親親密密，我們父女同床不再是圖個方便，不知不覺，我們在一起踏踏實實的過着日子。

        做爸爸的女兒比做別人老婆幸福，有爸爸照顧一切，家務不用我做，連內褲乳罩也替我洗替我掠。他讓我上下兩個口都給餵得飽飽的。難得的是他不會吃我丈夫的醋，死心榻地護着我，這樣的生活也不錯……

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阴差阳错出国门（7）

出国留学是人生一件大事，在签证过程中，每个人都投入太多的情感期待，可如今淑君的满心期待却变成了一种无望的等待，更令人沮丧的是没有人知道𤠣年马月才算有个尽头。无望不仅是一种精神上的折磨，还让淑君原本平平稳稳的生活，变得更加的失序和混乱，犹如过山车从高处一下子滑落到了谷底，再没有居高临下的优越可言，再无叹观止矣的景色可看，也绝无人人称羡的资本可谈。

医院认为淑君正准备出国，便调派她去急诊科工作。以前淑君坐班门诊虽说也很忙，但那毕竟是朝九晚五的白班，现在的上班时间改成三班倒，工作量徒增不少倒是其次，光是晩上不睡觉就极具挑战，而且整个晚上都得强打起精神，疲于应付，有时忙得连喝口水的时间都没有。累死累活回到家，躺在床上，依旧精神亢奋，心绪难平，耳边回荡的尽是孩子的哭闹声，根本无法正常入睡，只有依赖安眠药。不仅如此，现在医院把她当成一名编外人员，科室的科务会议，病人会诊，业务进修，院外的学术交流再也懒得叫她参加。同事们也用一种异样的眼光来看她，觉得淑君呆在医院的时间不会太长，再也用不着雍雍穆穆地假装客气，甚至还会遇到遭人嫌弃的目光。对于这些淑君倒没放在心上，只是平时较为投缘的同事的疏离叫人心寒，人们常说人去茶凉，可现在淑君还没走，茶水却已经凉透了。看来医院是指望不上了，它就想在你离开之前，榨干你最后一点剩余的价值，跟过去黑心资本家没什么差别。

当初淑君觉得自己的抗压能力还行，对工作中的挑战不以为然，她一直不断的鼓励自己，就把这当成是一种抗压测试。然而无尽的等待正慢慢吞噬她的耐心，疲倦、烦躁、颓丧、迷惘、空虚一齐向她袭来，让她灰心丧气，不堪重负，心情也愈发变得郁闷。

最难的是淑君还得把这些负面情绪强压在心底，还得强颜欢笑，取悦他人。为什么不能活出一个真实的自己呢？答案淑君当然清楚，在签证未拿到手之前，自己得保持低调，万一走不成，也比较容易回归常态。所以淑君不管是在医院，还是在家里，都得戴上一副面具，尽量用忍气吞声来保平安顺遂，用气定神闲来掩饰自己内心的不安，用积极乐观来表明自己的无怨无悔。这种情感扭曲的生活，让她精神紧张，满心委屈，身体就像是散了架似的劳累不堪。

淑君的这种变化，作为丈夫的冯子健并不是没有察觉，他只是当作没看见。他并不是不心疼淑君现在的处境，可他认为这完全是淑君自己一手造成的，是咎由自取。这回让淑君栽一次跟斗并不是什么坏事，甚至他真心希望这些大使馆永远不要再回来，正好治治淑君自视甚高的毛病。

过去冯子健是出了名的怕老婆，现在老婆一下子变得低眉顺眼，他理所当然的端然接受，这辈子总算可以扬眉吐气一回。现在他在家里不时哼起了小调，买菜，烧菜也随心所欲，根本不用看老婆的脸色，说话声音更是提高不少，甚至连看淑君的眼神都不一样，爱的成分不见了，多了不少责备和埋怨，好像是在说：＂看你，都是你在自作自受，过去的日子不是蛮好！＂只差没添上＂活该＂二𠆤字。

丈夫的这些变化当然会影响淑君的情绪，只是她假装没看见，不计较，用低声细语，温存体贴来回应，似乎把丈夫当成了她的病人。她希望家庭和和美美，不想带着内心的愧疚远走他乡，但从心底里，她越来越看不起这个男人。她满心渴望有一个能挡风遮雨的驿站，一只坚强有力的臂膀，一处春水碧于��的港湾，而现在这个家，充其量像是一处阴云密布单调平静的浅滩。有时她也想严厉一点对丈夫，可刚说了几句，却又后悔了起来，甚至责问自己是否称得上一个贤妻良母？然而贤妻良母是个很宽泛的说词，它本质上是套在女人头上的一个紧箍咒。

正当冯子健沉浸在结婚以来最快乐的时光，忽然传出西方外交人员陆续重返北京，赴澳的留学签证可望提速处理的消息。形势的急转直下，让冯子健有点始料不及，他原本以为可以拖上个一年半载，到时逼得淑君知难而退，不了了之。现在冯子健又开始担忧了起来，奇怪的是忧虑中竟还掺杂着喜悦的成份。欢喜自然是来自于妻子能带给他夫以妻贵的幸福，上一次是他结婚的时候，当年娶回家的是当医生的妻子，让他快乐了好几年。这次他又可以回到从前，饱享别人羡慕的眼光和赞美的声音，可以飘飘然，醺醺然，其乐陶陶。忧的是他原以为一辈子可以占有的淑君，可能真的要远走高飞，就像一只快断了线的风筝，不但会飘出自己的视线，更是飞到十万八千里之外的远方，从今往后，这根线就很难再攥回到自己的手心。

一天，淑君下班之后，顾不上喘口气，喝口水，便急匆匆的赶回家去，一个星期的忙忙碌碌总算熬出了个头。今晩淑君什么都不想做，只想好好陪着儿子玩游戏，讲故事。早上出门前，冯子健说今晚要把儿子从奶奶家接回来，趁明天星期天，淑君想带儿子去西郊公园游玩。前几个星期，儿子看完电视片《动物世界》，便吵着要去公园看老虎、狮子和大象，当时淑君一口答应满足儿子的愿望，这不明天真是个再好不过的日子。

淑君到达静安寺已经是晚上六点。马路上车水马龙，行人如织，到处灯火通明，霓虹灯的市招在夜空中不停的闪烁，各类店铺人头攒动，热闹无比，人行道上撗七竖八停满了自行车，让原本就已狭仄的走道更加的拥挤不堪。淑君只能在靠近人行道一侧的车道上走。她平时很少这样的走路，为了能早点回家，也顾不上那么多了，当然走在行车道上免不了险象环生，汽车的刹车声，喇叭声，自行车铃声不绝于耳。淑君见车辆一溜儿停下等红灯的空隙，急忙横穿马路，来到一家蛋糕店，胡乱买了些儿子最爱吃的蛋挞、蝴蝶酥，接着又赶回家去。

淑君走进昏暗的弄堂，高低错落的邻家窗户透出明亮的灯光，像是一张张温馨的笑靥，给淑君添上丝丝的暖意。这条弄堂不长，住着三十多户人家，有二排三层楼的连体排屋组成。淑君家的那栋楼住有二户人家，淑君他们住在三楼，有前、后二间厢房，中间是厨房和饭厅，二楼、三楼之间有个亭子间，楼顶还有一个露天天台，一家三口住这么宽敞的房子，在上海这块寸土寸金的城市非常难得。

淑君刚一踏进大门，楼道里一股炒菜的爆香味扑鼻而来，只见楼下邻居张阿姨正系着一条白色的围裙，在她自家的厨房张罗着晚餐。张阿姨听见有脚步声，扭头一看是淑君，便笑嘻嘻的说：＂陈医生，下班啦。＂

＂张阿姨，有没有我的挂号信？＂

＂今天是星期六，哪来的信呀。现在你进门的第一句话就是你的信，原来你可不是这样的。＂

＂原来？＂淑君不由的在心里重复这二个字。过去淑君进出楼道，总是把头扬得高高的，不到万不得已，很少主动开口跟人打招呼。现在真是改变了许多，这让淑君感慨万千，可她嘴上却敷衍的说：＂都是出国给闹的，我也被整糊涂了。＂

＂你这么一走，家就不管了？＂张阿姨停了一会儿，见淑君没答话，马上又自言自语的说：＂子健也怪可怜的，接下来又当爹，又要当妈的，不知要忙到哪年哪月？年少夫妻能不分开就不要分开。＂

＂现在还没个准呢，真到了那个地步也没什么，他一个大男人可以应付，况且还有他爸妈可以帮忙一把。＂

＂话是这么说，但他最近情绪好像低落了很多，恐怕以后应付起来并不容易。＂

淑君听了有点不快。冯子健还真是个二面三刀的人，在家处处装大爷，可在邻居面前却又扮成一副惨兮兮���样子，更可恶的是他喜欢把家里的私事告诉给别人，听张阿姨的那种口吻，真不知冯子健又跟她说了些什么？淑君越想越生气，可表面上还是不动声色，她说：＂张阿姨，今晚烧这么多菜，是不是有什么客人来？＂

＂没有啦！就烧些家常菜——青椒牛肉片，小排骨汤、清蒸粗扁鱼、还炒二只蔬菜。我家老头子嘴刁，喜欢吃清淡的。＂

＂清淡对身体好呀！＂

＂陈医生三句话总不离开‘身体’二字。哦——子健今天回家蛮早的，说不定他在等着你上楼吃饭呢。＂

被张阿姨这么一提醒，淑君觉得肚子确实有点饿了，连忙告辞上楼。

楼道又黑又窄，淑君走上二楼，在亭子间叫儿子＂宽宽＂的名字，见没人答应，心里不免有些奇怪，要是在平时，儿子小胖墩的身影一定出现在楼梯口，来迎接妈妈，难道儿子不在家？但楼下的张阿姨分明说冯子健在等我回来，真不知道他在搞什么鬼？

淑君又上了几级楼梯，见厨房里黑灯瞎火的，哪有什么热菜热饭热笑脸等着她。淑君一脸狐疑的推开卧室的门，屋里只有一只床头灯发出微弱的灯光，算是迎接女主人的一张笑脸，影影绰绰看见冯子健正在床上蒙头大睡。淑君走到床跟前，见他没动静，还以为是生病了，便习惯性的伸出右手，摸他的额头。说时迟，那时快，冯子健伸手一下子把她拉入怀中，接着又反身把她摁在床上，三下五除二的把淑君的衣服剥了个精光。淑君劳累一天，哪里还有余力去挣脱反抗，只能徒劳挣扎了几下，默默承受强加于人的＂夫妻之爱＂。淑君紧闭着双眼，眼泪顺着脸颊滑落了下来。床头柜的灯光照在她的眼皮上，黑暗里透着一层模糊的光晕，她无力睁开，也不想睁开，只希望眼前的不堪早点结束。淑君真恨不得在他肩上咬上一口，她心中在纳喊，在怒斥冯子健，就是嫁一个再差劲的男人都会让自已歇一歇，喝点水，吃口饭……

现在淑君真的对当初出国的决定后悔不迭，在这之前，冯子健哪敢如此对待自己，现在他简直像一个疯子，冷嘲热讽还嫌不够，又在自己柔弱的心灵上狠狠的扎上几刀。过去淑君对这个家还抱有许多的亏疚，总觉得冯子健这人虽志大才疏，至少品行还不错。今天的事情实在让她忍无可忍，冯子健只想满足于自己的肉欲，根本不管不顾自己的感受。现在他们两人的心灵出现一条深不见底的裂缝，而且越裂越开，变成难以飞渡的深沟天堑。

第二天醒来，淑君觉得浑身无力，昨晚的事她根本不愿意去回忆，全当是一场噩梦。冯子健在桌子上留下一张字条，说他去了他爸妈家，要等到吃完晚饭才带儿子回家。唉！好端端的一个休息日就这样全给毁了，淑君觉得很伤心，很无奈，于是干脆倒头又睡了过去。

等她再次睁开眼睛，屋里的光线变得幽暗，耳边响起了一阵阵滚滚雷声。淑君惊得起栗，连忙下床拉开了窗帘，推窗外望，西边乌云翻滚，前呼后拥，狂风大作，树叶在空中飞舞，邻家竹杆上凉晒的衣服被吹得猎猎作响，大有山欲欲来风满楼的气势。

正在这时，弄堂口公用电话里的王阿姨在楼下高声喊道＂陈淑君——电话—— ＂

淑君赶忙下楼去接听电话，其实她早料到这是母亲来的电话。在电话的那头，母亲半是关心，半是责备的说，为什么这么长时间没回家来看看？淑君只好答应晚上回家一趟。说心里话淑君实在是不想回去。一年多前哥哥交了个女朋友，听说他最近张罗着要筹备婚礼，母亲希望淑君能出点钱帮哥哥一把，可淑君现在哪有什么多余的钱？她得为今后的出国留点余地，除了要还佳丽的钱之外，还得换些美元带出国，然而工资就百十多来块，帮助哥哥实在有点力不从心。再说，哥哥又不是在家吃闲饭的人，他有一份工资收入，平时还得到母亲的暗中支助，节省点办个婚礼应该问题不大，可他偏是个不成器的浪荡子，给他再多都满足不了他的胃口，所以淑君刻意少回家，免得哥哥又要开口借钱。

淑君从张灯结彩的四川北路拐进了弄堂，昏暗的弄堂里只有几盏晕黄微弱的路灯，下午的一场雷雨，像是把弄堂给洗刷过一遍，坑坑洼洼的积水，与路灯交相映照，发出渗人的亮光。她走到家门口，习惯性的抬头看了一眼自家的窗户和佳丽家的窗户，都是黑灯瞎火的，佳丽最近去杭州参加某杂志召开的笔会，还要过二个星期才能回来。可家里怎么连灯都不开？母亲为什么老是这么的节省用电。

母亲见到淑君跨进家门，满脸堆笑地又是倒茶，又是削苹果，嘴上还不停的嘘寒问暖，一个劲的说：＂闺女，怎么这么长时间没来看我。再重要的事，哪有老妈的事重要？＂

＂妈，不瞒你说，这三班倒的工作可真不是人干的，每天都忙的要死，根本没时间常来看您，等这阵子忙完后，我再过来好好陪你。＂淑君说完，从包里拿出刚从泰康食品公司买来的一盒点心递给母亲。

母亲笑迷迷看着淑君，怜爱之情写满了脸上，她说：＂小君啊，你急症科上班才一个月，人却瘦了一大圈，这又是何苦呢？＂，她用右手轻轻撩开淑君的鬓发，好像是要确认她刚才说的话。母亲凝神一会儿，又说：＂本来在门诊呆着挺好的，人虽忙，但生活正常，现在说什么都晚了。唉！你这不是在自讨苦吃吗？＂

＂妈，您不用担心，我还年轻吃点苦没什么。＂淑君边说边紧握着母亲的手，这时她忽然觉得一阵心酸，责怪起了自己的不孝，真不该让母亲担惊受怕成这个样子。她望着母亲那张苍老憔悴的脸，不忍心再往下说，连忙换了个话题，说：＂……妈，你刚才为什么不开灯呢？＂

＂看电视不用开灯。＂

＂以后看电视可一定要开灯，黑灯瞎火下看电视，眼睛受不了。＂淑君一边回答，一边四处张望的问：＂妈，怎么没见到哥哥，晚上还往外面跑。＂

＂我在这儿呢！＂

淑君猛然一惊，回头一看，原来哥哥伟君站在了她身后。

淑君说：＂鬼鬼祟祟的吓死了我，这么晚去哪里了？＂

＂还能去哪儿，就在弄堂口转转。＂伟君完全是一副嬉游浪荡的样子。他看了一眼妹妹，忽然想起什么似的，说：＂听说澳洲大使馆重新开张，积压的学生签证都将加快审理，是不是这样？＂然后把脸转向母亲说：＂看来你的宝贝女儿要去天边放牛放羊了。＂

淑君对着母亲说：＂别理他，嘴里没一句正经话。＂

＂妹子，说真的，你要的美元搞定了吗？我有个朋友是个‘打桩模子’，到他那里去换汇又合算，又安全。＂伟君像是学生背口诀表一样熟练的拉起了生意。他说话总是捡大的讲，一面之缘说成是好朋友，见过几次的就说成好哥们，真是一个不靠谱的主。

淑君深知哥哥这副德性，所以没好气的说：＂美元已经换好了，用不着你操心。＂其实她哪有多余的人民币来换外汇，而且现在连签证的影子都还没有，哪来换外汇的需求？再说这种事交给哥哥去办，大概率连美元的影子都见不着，淑君才不愿意做这种傻事。

伟君听后，不觉一阵高兴，马上接过话头说：＂既然你美元已经搞定了，那你一定还有多余的钱，借点给我结婚之用。＂

淑君听了后，觉得很委屈，上个月刚给他拿走五十元，现在又要来这一套．气的她连话都说不出来。淑君妈只是在一旁唉声叹气，然后冲着儿子说：＂你妹妹虽说是个医生，但赚得也是辛苦钱，看她三班倒的样子，你真不应该再向你妹妹伸手。＂说完之后，母亲又对着淑君说：＂淑君啊，如果你手头宽裕的话，就再通融一次吧，毕竟他是你的哥哥。＂

淑君真不愿意看到母亲两边受气的样子，母亲含辛茹苦的把三个孩子拉扯大，到老了还活得这么憋屈，这叫淑君情何以堪？想到这里，她从皮夹子里抽出二百块钱，气冲冲走出了家门。

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