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#Carlos Martí Arís
ragazzoarcano · 5 years
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"Se i silenzi non parlassero, nessuno potrebbe dire ciò che le parole tacciono."
— Carlos Martí Arís (Silenzi Eloquenti)
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veredes · 4 years
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Silencios elocuentes. Carlos Martí Arís
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cit0plasma · 6 years
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Mezquita de Viernes en Ispahan (Irán), planta actual
/ Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad (1993)
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7nestordg · 7 years
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..."lo elemental surge de la composición de algunos elementos siguiendo ciertas reglas"... Extractos "SILENCIOS ELOCUENTES" Carlos Martí Arís #Design #Yeah #Ready #RiskEverything #Neo (en Mexico City, Mexico)
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veredes · 3 years
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En recuerdo de… Luis Moreno García-Mansilla | Antón Capitel
En la Escuela fue alumno de Juan Navarro Baldeweg, de Gabriel Ruiz Cabrero, de Javier Vellés (ambos en la cátedra de Sáenz de Oíza) y de Carlos Sambricio, entre otros. Y perteneció a un grupo, o pandilla, que formábamos algunos profesores, como los ya citados y quien esto escribe, con algunos otros, todos de la edad de Luis, que habían sido nuestros alumnos. En 1980 hicimos entre todos una exposición de trabajos y dibujos de arquitectura, que tuvo gran éxito, en la galería Ynguanzo de Madrid, y que se paseó por algunos otros lugares de España. Luego acabó reflejada en un libro, “Arquitecturas Modernas”, publicado por Pronaos en 1982, y en el que puede verse algo del trabajo escolar de Luis, que destaca ya por su calidad y por su originalidad, por su condición personal. En aquel entonces trabajaba en el estudio de Rafael Moneo, adonde le había llevado Pedro Feduchi, (que me lo había robado a mí, por cierto, pues no podía permitirme competir con el maestro). Todos recordamos a Luis, desde entonces, como alguien que todo lo hacía bien, fuera lo que fuese.
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veredes · 3 years
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Las islas del Museo de Bellas Artes | Luis Gil Pita – Cristina Nieto Peñamaría
El encargo del proyecto expositivo de muebles y objetos de diseño de Arne Jacobsen en el Museo de Bellas de Artes de A coruña para conmemorar, por parte de la Real Embajada de Dinamarca en Madrid, el centenario del nacimiento del arquitecto danés (1992-2002) fue un ejercicio de arquitectura que requería la resolución simultánea de dos cuestiones de muy diferente nivel. Por un lado mostrar de manera lógica diferentes familias de piezas diseñadas por el maestro danés de la arquitectura y el diseño, ordenadas en una secuencia didáctica que permitiera apreciar las diferencias y similitudes en el discurso temporal de su creación. Por otro resolver, como es obvio, la localización de tal categorización dentro del espacio público de acceso y distribución del edificio del Museo, pensado como lugar continuo y libre para el movimiento entre el resto de zonas de exposición estancas, vacío entre las salas controladas y cuya vocación primera era la de transición de los usuarios a los lugares concretos.
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veredes · 4 years
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El asiento como arquitectura y la arquitectura como asiento | Luis Gil Pita – Cristina Nieto Peñamaría
Del María Moliner,
Asiento: 2. Lugar en que está asentada una cosa = emplazamiento; 3. Cualquier cosa que se sirve o se utiliza para sentarse sobre ella; 12. Firmeza o inmovilidad de una cosa que queda bien apoyada en un sitio = estabilidad. Sentarse: 1. Tomar postura que consiste en descansar con las nalgas apoyadas en algún sitio; 2. Colocar una cosa, firmemente apoyada en el sitio en que debe estar.
Cuando el antecesor del hombre, tal como hoy lo conocemos, superó un nuevo eslabón de la evolución incorporando su cuerpo sobre la vertical, supo no sólo de la riqueza y la ventaja de erguirse para despegar la mirada del suelo hacia el horizonte, sino del cansancio que esta acción, antinatural y hasta entonces no practicada, le provocaba. Un esfuerzo que, a pesar de los miles de años transcurridos en la evolución humana, sigue, aunque de forma inconsciente, siendo tan grande como el de estar de pie sobre una barra de equilibrios y que tan pronto desaparece la necesidad de mantenernos en la vertical hace que volvamos a buscar el suelo, también como asiento.
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cit0plasma · 6 years
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En la época renacentista, con el resurgimiento del ideal arquitectónico de la planta central, el tipo del cuadrado con la cruz inscrita experimentado en Santa Sofía adquiere nueva vigencia. El espacio central ya no se identifica entonces, de un modo exclusivo, con la forma perimetral rotonda o poligonal, entendida como figura cerrada y conclusa, sino que incorpora las múltiples variantes de aquellas estructuras cruciformes en las que los brazos de la cruz ya no se conciben como naves autónomas y longilíneas, sino más bien como prolongaciones o ecos del gran núcleo central presidido por la cúpula.
Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad (1993)
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veredes · 4 years
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Carlos Martí Arís, arquitecto esencial | Fernando Moral Andrés
Carlos Martí ha vivido y vive por y para la arquitectura. Sus ideas y proyectos son el reflejo de una actitud vital donde el investigar, el pensar y el proponer han sido los verbos conjugados para entender e impulsar una disciplina que debe ayudar a mejorar los lugares de los ciudadanos.
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veredes · 4 years
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Esbozos del viaje de la arquitectura a la naturaleza en la obra de Manuel Gallego Jorreto. La vegetación entreverada | Luis Gil
No es fácil, cada día menos, ver el uso de la naturaleza y la vegetación como motor de la arquitectura. El objeto de estas palabras es, sin embargo, observar cómo la obra de Manuel Gallego ha mantenido siempre un diálogo abierto entre el valor de la propia arquitectura y la de la naturaleza, bien la preexistente o bien aquella que es generada ex novo. Un diálogo que no es más que saber acompasar el tiempo propio del hecho arquitectónico, con el territorio pasado y futuro de su cultura, mediante el reloj de la vegetación, algo tan difícil.
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Luis Gil Pita, arquitecto Santiago de Compostela, Noviembre 2019
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cit0plasma · 6 years
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A la trama regular de partida [del edificio original de la mezquita de Viernes en Ispahan (Irán)] se le superpone un sistema de leves acentuaciones. Los ejes principales y secundarios se entretejen y las partes se ensamblan y yuxtaponen según un procedimiento cohesivo [basado en la jerarquización de las fachadas interiores mediante la simetría axial]. [...] Pero las sucesivas agregaciones se realizan siempre sin transgredir la ley estructural que preside la formación del edificio desde su origen; [...] la estructura hipóstila, construida sobre una trama regular virtualmente ilimitada, se mantiene como base reconocible a lo largo del proceso. La idea tipológica actúa aquí como tema central o núcleo del que parten las sucesivas variaciones o ramificaciones, las cuales desarrollan ese núcleo sin agotarlo o lo metamorfosean sin desfigurarlo.
Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad (1993)
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cit0plasma · 6 years
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En la visión que Hegel nos propone [de la catedral gótica como híbrido indeterminado], la forma arquitectónica integra todos los aspectos particulares del uso y los traslada a un nivel superior, definiendo una finalidad más general y comprensiva. La forma entonces, lejos de agotarse en la satisfacción de su utilidad, la engloba y la supera, adquiriendo, con respecto a ella, una autonomía propia.
Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad (1993)
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cit0plasma · 6 years
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En esta obra extraordinaria [Santa Sofía, en Constantinopla] ya no cabe entender lo central y lo direccional como conceptos independientes que se superponen y combinan, sino que ambos parecen fundirse y disolverse, perdiendo su propia identidad hasta determinar un orden más complejo. [...] Todo en este edificio parece ser el reflejo de un juego dialéctico de ideas contrapuestas que, en su acción simultánea, componen una especie de polifonía en la que diversos motivos se desarrollan con calculada independencia, urdiendo un entramado de influencias dispares y opuestos efectos que van articulándose para desembocar en una superior armonía.
Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad (1993)
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cit0plasma · 6 years
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Convento cistercense de Maulbronn, 1150-1210
Santa María delle Grazie, Milán, finales del XV
/ Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad (1993)
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cit0plasma · 6 years
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El arquitecto, a partir de la observación y el estudio de la arquitectura existente (construida o dibujada), abstrae ciertos conceptos o enunciados, define ciertos problemas generales, y va elaborando un discurso lógico referido a la forma arquitectónica que constituye su corpus teórico, [su específica ideología]. Por otra parte, el arquitecto emplea esos conceptos abstractos y elaboraciones teóricas como un entramado sobre el cual, mediante procedimientos proyectuales, puedan formularse en su singularidad los objetos físicos que habrían de incorporarse al mundo [material] de la arquitectura.
Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad (1993)
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veredes · 6 years
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Casa Tino | EMAC Arquitectura
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