#besame mucho festival

[shakira-fan-page]

A preview from "(Entre Parentesis)" has been showed at Grupo Frontera performance at Bésame Mucho festival on Saturday.

#shakira #shakira mebarak #grupo frontera #celebs #celebrities #entre parentesis #preview #las mujeres ya no lloran #besame mucho festival #video #news

[forgatch]

#besame mucho #music festival

[xdamngina]

I am done with Parties.

After Besame Mucho, I will be DONE with festivals

I am focusing on Moving now. Down sizing significantly. SIG.NI.FI.CANT.LY

And searching for Land in Oregon to settle in for the rest of my life with Claudia Ezra Camila and my father.

[mazapan-heart]

Any of my mutuals/followers live near Austin and are going to besame mucho festival?

#first time going out there but down to hang out

[stillbr34thing]

crying because I won’t be attending the Besame Mucho festival in Austin </3

[codeinee-cups]

Besame mucho festival was a success

[awutar]

Music never stops with Zoe

Music never stops with Zoe

The fact that Zoe is a few days away from the end of her Sonidos de Karmatica Resonancia tour —also the name of her most recent album— does not mean that its members will give their music a rest. Quite the opposite. After shows in the coming weeks in Los Angeles (December 2 at the YouTube theater and December 3 at the Besame mucho festival), San Diego, San Jose, San Antonio, Dallas, Houston,…

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[mexicali]

Bésame Mucho Festival. Sábado 3 de diciembre de 2022 en el estadio de los Dodgers, Los Angeles, California. A partir de 199 dólares. Toda la info en besamemuchofestival.com

#conciertos #rock #pop #cumbia #regional #banda #norteña #música #los angeles #california #besame mucho festival #besame mucho fest #besamemucho #besame #mucho

[webatv]

¡De chile, mole y dulce! Se anuncia el Festival «Besame Mucho» con los mas representativos exponentes de Rock, Regional Mexicano y Pop en español...

Ya ni juntes pa'ir... Boletos agotados

#Besame Mucho #Festival

[jbgravereaux]

João Gilberto au Carnegie Hall, à New York, en juin 2004. MARY ALTAFFER / AP                                                                                                                                                                                                                                                            Le chanteur brésilien João Gilberto, inventeur de la bossa-nova, est mort à 88 ans, par Véronique Mortaigne, Publié le 06 juillet 2019 - Mis à jour le 07 juillet 2019                                                                                                                                                                                                                                                L’interprète et guitariste a été un touche-à-tout de génie, s’appropriant toutes les formes de musique. Il est mort samedi à Rio de Janeiro.                                                                                                                                                            Fumeur de joints en costume croisé, João Gilberto a inventé la bossa-nova, un genre qui nous accompagne depuis six décennies, et ne cesse de se renouveler, révolution protéiforme, glissée dans tout ce qui est musique, de l’ascenseur à la rave party. Le génial interprète a rarement composé, hormis quelques chansons en forme d’onomatopées, telle que Bim Bom, mais il s’est approprié tout ce qui passait, habillant les chansons de ce battement rythmique très particulier, de ces susurrements sensuels.                                                                                                                                                                              Partout dans le monde, le Brésilien avait ses fans absolus, de ceux qui, à la sortie des concerts dissertaient sur le trottoir tard dans la nuit, analysant la glissade des accords sur Chega de saudade ; le ralentissement des rythmes au moment de la douleur dans A Felicidade ; l’inflexion cassée et les cordes laissées libres pour une Garota de Ipanema exceptionnelle. Car dans la maison Gilberto, les classiques connus de tous étaient sans cesse réinventés à coup d’accélérations subites, ralentissements imprévisibles, déviations légères, translations millimétriques. Seul en scène, le pied posé sur une chaise, João Gilberto a écrit des chapitres majeurs de la musique, tel que ce Live at The 19th Montreux Jazz Festival en 1986.                                                                                                                                                                                                            Né le 10 juin 1931 à Juazeiro (Etat de Bahia), João Gilberto Prado Pereira de Oliveira est mort samedi 6 juillet 2019, à l’âge de 88 ans. L’histoire veut que le guitariste-chanteur, ami et comparse de Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Stan Getz, Dizzie Gillespie, ait fait son éducation musicale à l’oreille, dans la chaleur écrasante de Juazeiro. Dans cette bourgade perdue au fin fond du Sertão bahianais, où son père faisait office de commerçant, le petit João prit la mesure du temps en observant le cours du fleuve São Francisco : lent, rythmé par un soleil de plomb et l’attente de la pluie.                                                                                                                                                                                                    Lire aussi  En attendant Joao Gilberto, poète du chant                                                                                                                                                                Chanteur à la radio                                                                                                                                                                                                                                Aux environs de la seconde guerre mondiale, l’adolescent ingurgite les chansons diffusées par M. Emicles. Cet amateur de musique possédait une jolie collection de disques et avait placé un haut-parleur dans la rue principale afin que la ville entière en profite. Menu varié où l’on trouvait Caravan, de Duke Ellington, Siboney, de Gregorio Barrios, Ménilmontant, de Charles Trenet, et des succès brésiliens : Nana, un fox-blue des années 1940 chanté par la vedette du temps, Orlando Silva, Adeus Batucada, par Carmen Miranda, star déjà américanisée, ou encore O Samba da Minha Terra, de Dorival Caymmi. Installé à l’ombre du tamarinier de la grand-place, João Gilberto, alors pensionnaire dans un collège religieux d’Aracaju, capitale de l’Etat voisin du Sergipe, répétait pendant les vacances en s’accompagnant à la guitare.                                                                                                                                                                Débarqué à Salvador de Bahia à la fin des années 1940, puis à Rio, alors capitale du Brésil, le brun ténébreux est d’abord chanteur à la radio, comme il se doit à l’époque. Il fait ses débuts au sein des Garotos da Lua. Insatisfait chronique, il cherche un style. Il s’isole alors plusieurs mois chez sa sœur Dadainha à Diamantina, ville coloniale des Mines Générales. Pour lui, la pièce maîtresse de la maison, ce sont les toilettes. L’acoustique y est excellente et l’isolement garanti. João Gilberto s’y enferme et créé une architecture musicale ultramoderne et sa légende.                                                                                                                                                                                                                  Sorti de sa retraite en 1957, il accompagne la chanteuse Elizeth Cardoso. Dès ses débuts João Gilberto est un OVNI, un type compliqué, hors du temps. « J’ai rencontré João Gilberto une première fois en 1957, un samedi soir, il ne parlait pas du tout », se rappelle André Midani, qui a dirigé la compagnie phonographique Philips au Brésil. En l’entendant, Midani a eu « un choc ». Muni d’un contrat « de débutant » toujours en vigueur, João Gilberto enregistre en 1958 Bim Bom et Chega de Saudade. Alors chargé du marketing du label Odéon, Midani présente le disque à ses dirigeants à São Paulo. « Le gérant jette la galette par terre, en martelant : “C’est de la musique pour pédés”. Moi j’étais persuadé que c’était la musique de la jeunesse brésilienne, qui mettait à bas tout l’ancien système. Je fais presser trois mille 78-tours et je les distribue à la sortie des collèges à Rio. Ce fut une razzia. »                                                                                                                                                                                    Lire aussi  Le musicien Joao Gilberto privé de ses enregistrements                                                                                                                                                  Bande-son d’un Rio effervescent                                                                                                                                                                                                          Sur des textes de Vinicius de Moraes, poète et diplomate itinérant, des musiques de l’élégant Tom Jobim, mais aussi en retravaillant radicalement les classiques de la samba, João Gilberto définit dès lors la bande-son d’un Rio effervescent. Interprète de génie, il ne compose pas, mais il « est persuadé qu’il est l’unique auteur de ces chansons parce qu’il les a fait naître », ajoute André Midani.                                                                                                                                                                                                                                                    A la question presque fondamentale : qu’est-ce que la bossa-nova ?, João Gilberto répondait avec une pudeur tout historique : « Par le style, la cadence, pour tout : c’est de la samba. Au tout début, on n’appelait pas encore ça de la bossa-nova, nous chantions “une petite samba faite d’une seule note” (Eis aqui este sambinha de uma nota so...). La discussion sur les origines de la bossa-nova est donc inutile ». Une samba délicatement décalée, inversée, où la nuit a pris la place du jour, en a décalqué les habitudes, et étiré le temps.                                                                                                                                        Profondément attaché à ses racines, João Gilberto possédait en mémoire un véritable répertoire de la MPB (musique populaire brésilienne), un arsenal de chansons, barrière et défense, appréhension tactile et sensuelle du monde extérieur. João Gilberto prouva qu’il pouvait tout faire, inscrivant à son répertoire les anciens et les modernes : Chico Buarque, Wilson Simonal, Janet de Almeida, Noël Rosa, Caetano Veloso, Ary Barroso, Garoto. « J’aime la musique populaire du Brésil, tant de richesses, de poésie, d’harmonies. Quelle merveille ! ». Le chanteur n’aimait rien plus que ces compositeurs que la rue reprend en chœur parce qu’ils parlent de façon « charmante et drôle » de la vie de tous les jours, des jeunes filles qui passent en prenant l’air dégagé, des misères du bidonville et des enchantements du cœur, le tout en trois accords et quelques mots.                                                                                                                                                                                                                                        Il y eut aussi Estate, superbe romance italienne, Besame Mucho, classique du boléro, repris dans Amoroso (1977), somptueusement arrangé aux cordes par l’Américain Claus Ogerman, ou Que reste-t-il de nos amours ? de Charles Trenet inclus dans João en 1991, produit par Clare Fischer, comparse de Dizzy Gillepsie ou de Prince. « J’ai entendu cette chanson, et elle m’a pris tout entier, de l’intérieur, confiait-il au Monde en 1991, lors la toute dernière interview qu’il ait concédée à la presse. Et puis, c’est la France, cette France délicate, poétique, douce, raffinée. Tout un esprit français qui nous a naguère tant séduits, nous, Brésiliens. »                                                                                                                                                                                                                    Exil à New York                                                                                                                                                                                                                                        La naissance de la bossa-nova accompagne la modernité brésilienne des années 1960 : la construction de la nouvelle capitale Brasilia par l’architecte communiste Oscar Niemeyer, l’ouverture des usines Volkswagen, qui créé la « fusquinha », la coccinelle. La Vespa fait son entrée à Rio, où les éphèbes de l’Arpoador Surf Club croisent la « fille » d’Ipanema, Helô Pinheiro, « garota » (nana) bronzée, entre la fleur et la sirène, qui promène ses 17 ans devant le bar Veloso où nos auteurs-compositeurs, Tom Jobim et Vinicius de Moraes, s’enivrent au whisky.                                                                                                                                                                                                                            Après le succès de Chega de Saudade, les jazzmen américains prennent le relais, en particulier le trompettiste Dizzy Gillespie et le guitariste Charlie Byrd. En novembre 1962, le ministère des affaires étrangères brésilien finance un concert « Bossa-Nova » au Carnegie Hall de New York, avec notamment Joao Gilberto, Tom Jobim, Luiz Bonfa, Oscar Castro-Neves et Carlos Lyra. Brouillon, le show vire au fiasco. Mais la troupe est invitée par Jackie Kennedy à la Maison-Blanche. La première dame adore « the new beat » et en particulier Maria Ninguem, chanson de Carlos Lyra, reprise par la suite par Brigitte Bardot.                                                                                                                                                                                                                                                    Au Brésil, le coup d’Etat militaire de 1964 coupe les ailes à l’euphorie. L’atmosphère délétère qui s’ensuit pousse bon nombre de musiciens brésiliens au départ, si ce n’est à l’exil. Ainsi, Tom Jobim, Sergio Mendes, João Gilberto rejoignent-ils les Etats-Unis et font de la bossa-nova une histoire américaine. A New York, João Gilberto rencontre le saxophoniste Stan Getz. A cette époque, il est marié à la Bahianaise Astrud Weinert Gilberto, fille d’Allemand. Elle n’a jamais chanté, mais elle a l’avantage de parler anglais. Getz lui demande donc de se substituer à son mari pour une interprétation de The Girl of Ipanema. L’album Getz/Gilberto, avec Tom Jobim au piano, sort en mars 1964. Phil Ramone, le « pape de la pop » est aux manettes pour le son. Le disque est récompensé par quatre Grammy Awards, et reste dans les classements américains des meilleures ventes durant près de deux ans, à peine surpassé par It’s A Hard Day’s Night des Beatles.                                                                                                                                                                                                Getz vole Astrud à João. Peu rancunier, le chanteur enregistrera à nouveau en 1976 avec le saxophoniste, Best of Two Worlds, un album chanté par Miucha, sa nouvelle épouse, rencontrée à Paris où elle étudiait à l’Ecole du Louvre. Avec elle, João Gilberto s’éternise aux Etats-Unis, puis au Mexique, revenant au Brésil en 1979 pour s’installer définitivement à Leblon, quartier chic de la « zona sul », le sud de Rio, qui aligne ses plages océanes avec ostentation : dans l’ordre, Copacabana, Ipanema, Leblon.                                                                                                                                                                                              Laisser le champ libre à la voix et la guitare                                                                                                                                                                                          João Gilberto n’aimait ni la célébrité, ni le glamour. Longtemps, il s’est promené en chemise de chevron ou pull col en V à la ville, lunettes de docteur en droit et pantalon à plis, pas tropical pour un sou. Sur scène, il exigeait des complets Brooks Brothers – la marque préférée d’Andy Warhol version dandy –, portés sur une chemise Yves Saint Laurent, cravate et mocassins italiens. Il développait un chic neutre, gris, parce qu’il désirait laisser le champ libre à la voix et la guitare. Musicalement, ses exigences sont extrêmes : des heures passées à faire la balance, une précision d’horloger, une discrétion déconcertante, une intransigeance interprétée comme des coups de tête.                                                                                                                                      Mais João Gilberto est incontrôlable. Il a des lubies, partir vite, rester longtemps, « prévoir un séjour de vingt jours au Mexique et y rester deux ans », s’amusait Miucha qui vécut l’aventure commune en 1969, avec guitare, payol et majijuana. Il peut changer les horaires des tournées, exiger la présence de son psychanalyste, faire affréter un jet en urgence pour que son médecin assiste à son concert à l’Olympia, à Paris, en 2001. On lui pardonne tout. Carmela Forsin, son impresaria historique, se met en quatre.                                                                                                                                                                                      João Gilberto n’était pas un homme à femmes, mais c’était un séducteur. Il s’était marié deux fois. Sa première épouse, Astrud Gilberto, lui a donné un fils, João Marcelo (né à Rio en 1960), la seconde, Miucha une fille, Bebel (née en 1966 à New-York). Puis, on lui connut une amoureuse au long cours, Maria do Céu Harris, portugaise née au Mozambique, personnage halluciné, groupie infatigable qui a fini par séduire l’idole il y a une trentaine d’années et ne l’a jamais quitté.                                                                                                                                                                                                                                      Ascète et jouisseur à la fois, malin, parfois pervers, les affaires d’argent le plongeaient dans la confusion, le transformant parfois en arroseur arrosé. « J’ai compris dès sa rupture avec Odéon que João Gilberto était un spécialiste du repérage des vices cachés dans les contrats », confesse André Midani, homme avisé, qui se souvient, amusé, de la dernière fois où il a cédé aux charmes de João – « il me téléphonait m’appelait Andrézinho » (petit André). Il avait un projet de duo avec le chanteur et guitariste Caetano Veloso. « J’ai dépensé plusieurs centaines de milliers de dollars. Des mois de studio et suite présidentielle au Caesar Park de São Paulo, louée pour 15 jours, où il est resté trois mois. Il enregistra six chansons inutilisables, et pourtant commercialement parlant, j’avais appris à le cerner comme un ennemi. »                                                                                                                                                                  Multiples légendes                                                                                                                                                                                                                                Après son retour au Brésil, João Gilberto avait multiplié les concerts d’anthologie, au festival de jazz de Montreux, à Paris, à Pérouse, à Tokyo, à São  Paulo, qui font l’objet d’enregistrements, ponctués par la sortie de rares albums studios, tel João en 1991 ou João, voz e violao, produit en 1999 par Caetano Veloso. Depuis la fin des années 1980, rencontrer João Gilberto était devenu une prouesse, même pour ses proches.                                                                                                                                                                              Capable de mener ses interlocuteurs en bateau pendant des heures au téléphone, de susciter des admirations gourmandes à force de chansons fredonnées et de propos charmants sous la protection feutrée du combiné, l’interprète le plus couru du Brésil aimait les autres de loin et les détestait de près pour leur indulgence devant l’imperfection, leur indifférence face à l’infinie valeur du détail. Les privilégiés n’en revenaient pas d’avoir été élus. Ils ont gardé jusqu’au bout l’espérance d’une rencontre, mais João Gilberto était occupé, jouant de la guitare de manière obsessionnelle. Une des multiples légendes qui l’entourent indique que son chat s’est jeté par la fenêtre du douzième étage, victime d’une bouffée psychotique après avoir entendu son maître jouer 546 fois la même chanson.                                                                                                                                                                                                  « Lui n’avait besoin de rien, précisait au Monde la chanteuse Miucha, complice de Tom Jobim et sœur de Chico Buarque, morte en décembre 2018. Une guitare, une cigarette roulée, et le steak grillé au sel commandé par téléphone dans le même restaurant, le Degrau, à Leblon, qu’un employé fidèle déposait devant sa porte. » Parfois, il invitait des amis à dîner, comprendre qu’il leur faisait livrer des steaks du Degrau. Depuis 2008, date de ses derniers concerts, il se terrait, le silence étant une règle d’or chez cet oiseau de nuit qui s’endormait à l’aube pour s’éveiller au crépuscule, inversant le rythme biologique.                                                                                                                                                                                                                                              Il y a un mystère João Gilberto, que le réalisateur suisse Georges Gachot a tenté de cerner dans un documentaire, Where Are You, João Gilberto ? (2018). « Joao Gilberto est une sorte de Glenn Gould, un inventeur. Il y a cette pureté, cette quête de la perfection, cet amour de la réduction. Il est la graine qui a créé un très grand arbre. La bossa-nova a tout déplacé, rien n’est vraiment ensemble, tout est à côté. A travers João Gilberto, on pourrait raconter l’origine de la création. Je ne l’ai pas rencontré, j’aurais eu peur de déranger. »                                                                                                                                            Where Are You, João Gilberto ? est inspiré du livre Ho-ba-là-là, écrit en 2011 par le journaliste allemand Marc Fisher. L’enquêteur, qui s’est suicidé le jour de la parution du livre à Berlin, avait tenté de rencontrer João Gilberto, évidemment sans succès. Il avait développé l’idée que le guitariste chanteur était une sorte de vampire génial, séducteur, enveloppeur et dangereux. Il écrit : « Ce qui se passe dans João Gilberto : une personne se transforme en musique, s’unit à la musique, se dissout complètement en elle. Transcende ». Symptôme majeur de cette immersion, le disque João Gilberto, dit « l’album blanc », enregistré aux Etats-Unis en 1973 « rempli de silence, de fantômes, d’esprits ».                                                                                                                                                    Reclus, amaigri, criblé de dettes                                                                                                                                                                                                      L’album a été produit par l’Américaine Wendy Carlos, née Walter Carlos en 1939. En 1973, elle vient de changer de sexe, et c’est, racontait Miucha, « une dame avec collier de perles », que sa complice en musique, la compositrice Rachel Elkind appelle toujours Walter. Pionnière des musiques électroniques, Wendy Carlos utilise les premiers synthétiseurs modulaires Moog pour publier Switched-On Bach, énorme succès en 1968. Stanley Kubrick lui confie la réalisation de la bande originale des films Orange mécanique, puis Shining.                                                                                                                                        A l’époque, João Gilberto est devenu un adepte du yoga, il médite. Wendy Carlos photographie les éclipses, et ils adorent l’astrologie. Pour l’occasion, João Gilberto y a écrit Valsa, sous titré « comme sont beaux les yogis ». Trois minutes et dix-neuf secondes de « Da da/dadadadada … », l’une de ses douze compositions toutes nourries d’onomatopées. Le « disque blanc » est exceptionnel.                                                                                                                                                                                                                                      Il fait partie du « hold-up » pratiqué sur son œuvre, selon les termes de sa fille Bebel Gilberto, rockeuse turbulente des années « sida » à Rio refugiée dans l’East Village, à New York, où elle a inventé une bossa « électronique » dès son premier album, Tanto Tempo, succès planétaire en 2001. En 2017, Bebel Gilberto a fait placer son père sous curatelle partielle. Reclus, amaigri, criblé de dettes et objet de neuf procès en cours, le « Dieu » de la bossa » avait poursuivi une inespérée descente aux enfers, laissant des dettes et des contrats tordus en héritage. Mise en cause, Claudia Faissol. En 2004 cette « socialite » connue à Rio, fan et journaliste, suit João Gilberto au Japon pour réaliser un documentaire. Elle a 34 ans, lui 74 ans quand naît Luiza, troisième enfant de João Gilberto. « Namorada » (petite amie) officielle, Claudia Faissol devient manageuse, signe des contrats par procuration, monte des tournées impossibles, que son compagnon annule. Jugé seul responsable en 2008, João Gilberto est interdit bancaire et condamné à une amende de 2 millions de reais (500 000 euros), qui impayée depuis, s’est alourdie des intérêts.                                                                                                                                                    João Gilberto menait également un procès complexe depuis 1997 contre la maison de disque EMI (propriétaire d’Odéon). Il s’insurgeait contre la remastérisation de ses trois premiers albums, Chega de Saudade (1959), O amor, o sorriso e a flor (1960) et João Gilberto (1961), fondateurs de la bossa-nova. Et pire encore à ses yeux, en 1988, pour le soixante-quinzième anniversaire d’Odéon, la maison de disque britannique avait publié O Mito, un mélange de trente-huit chansons interprétées par João Gilberto entre 1959 et 1961. Les titres sont dans le désordre, le son n’y est pas. Dans un deuxième temps, l’artiste avait réclamé également la révision du taux de royalties, très bas, et le paiement de sommes dues depuis 1964, ainsi que la restitution des masters de ses enregistrements – les bandes mères.                                                                                                                                                                            En décembre 2015, le Tribunal supérieur de Justice de Brasilia donne raison au chanteur, condamnant EMI à lui payer 200 millions de reais (50 millions d’euros), un calcul jugé fantaisiste par la maison de disque, qui fait appel. João Gilberto, via Claudia Faissol, a signé un contrat avec la banque brésilienne Opportunity, propriété d’un habile financier bahianais, sous la forme d’un prêt, garanti par la cession de 60 % de ses droits. Eloigné de « ses démons » sous la pression de ses proches, dont le musicien Caetano Veloso et sa fille Bebel, João Gilberto tentait de retrouver sa santé et sa raison. Et en toutes occasions, même affaibli, celui que ses comparses de bossa-nova et d’errances bohèmes à Rio appelaient Joãozinho (petit João) décochait un regard futé, souriait, se moquait. Car il était vivant. Protégé du monde, de ses bruits, de ses exagérations, de ses éclats de soleil, de ses vulgarités, il cherchait simplement à dénouer par le son les liens occultes.                                                                                                                                                         Dates                                                                                                                                                                                                                                                     10 juin 1931 Naissance à Juazeiro (Etat de Bahia)                                                                                                                                                                               1958 Enregistre ses premiers succès « Bim Bom » et « Chega de Saudade »                                                                                                                                     1959-1961 Publication des ses trois premiers albums, fondateurs de la bossa-nova « Chega de Saudade » (1959), « O amor, o sorriso e a flor » (1960) et « João  Gilberto » (1961)                                                                                                                                                                                                                           Mars 1964 Album « Getz/Gilberto », avec le saxophoniste Stan Getz                                                                                                                                                   1973 Album « João  Gilberto », dit l’« album blanc », enregistré aux Etats-Unis                                                                                                                                   1976 Album « Amoroso », avec des arrangements de cordes de Claus Ogerman                                                                                                                                                                                                                                                   1986 Album « Live at The 19th Montreux Jazz Festival »                                                                                                                                                                       1991 Album « João », produit par Clare Fischer                                                                                                                                                                                   1999 Album « João, voz e violao », produit par Caetano Veloso                                                                                                                                                             2008 Derniers concerts                                                                                                                                                                                                                           6 juillet 2019 Mort à Rio de Janeiro                                                                                                                                                                                                     Le chanteur brésilien Joao Gilberto, inventeur de la bossa ... - Le Monde         João Gilberto, samba triste - Culture / Next - Next Libération.fr

#João Gilberto #Le Monde #Véronique Mortaigne #bossa-nova #bim bom #Chega de saudade #A Felicidade #Garota de Ipanema #Live at The 19th Montreux Jazz Festival #Tom Jobim #Vinicius de Moraes #Stan Getz #Dizzie Gillespie #Juazeiro #Dorival Caymmi #samba #MPB #Estate #Besame Mucho #Amoroso #Claus Ogerman #Que reste-t-il de nos amours ? #Charles Trenet #Clare Fischer #Brasilia #Oscar Niemeyer #Charlie Byrd #Carlos Lyra #Luiz Bonfa #Oscar Castro-Neves

[operaportugues]

O canal de TV “Film & Arts” está disponível nestas operadoras: - Claro TV: Canal 148; Canal 648 (HD) - SKY: Canal 116; Canal 516 (HD) - NET: Canal 148; Canal 648 (HD)

Clique no item abaixo para ver as datas/horários em junho/2021.

1. Ermione 2018 2. Bregenz Festival 2019: Rigoletto 3. Joyce Didonato Sings In War And Peace 4. Autumn Sonata 5. Juan Diego Florez- Besame Mucho

#clássico

[remykolpakopoul]

João Gilberto & Caetano Veloso ► Kanal RKK [ Archive du 22/08/09 ]

► Samedi 6 juillet 2019, à Rio de Janeiro, est décédé le chanteur et guitariste brésilien João Gilberto. Dix ans plus tôt, dans une de ses élégantes RKK Niouzletters hebdomadaires, Rémy Kolpa Kopoul partageait son “samedi matin bossa” et quelques souvenirs personnels… ▼

Bossa à mourir de plaisir. Ce matin, à l’heure où le soleil se faufile pour inonder mon nid, je me suis fait une séquence que j’ai trop envie de partager avec vous. Soit le pape de la Bossa Nova, João Gilberto, le dernier murmure avant le silence, et son “fils” musical, Caetano Veloso. Celui à propos duquel, depuis un bon quart de siècle, je termine invariablement articles et chroniques par... “et s’il n’en reste qu’un...”. Alors, voilà, trois extraits d’une historique rencontre sur scène, loin du Brésil, à Buenos Aires, en 1999. Historique car Seu João (M’sieur Jean) n’est pas souvent enclin à partager. Et secret, avec ça...

Il faut que je vous dise, cette rencontre a un précédent qui me concerne. Peut-être l’aventure musicale dont je suis le plus fier, dans cette vie pourtant riche de rencontres. On est en 89, l’année du bi-centenaire de la révolution (et, ironiquement, de la Lambada). Mon ami Luc Gaurichon (Caramba) me demande de rêver une tournée brésilienne acoustique. 3 noms sortent, comme dans un rêve : João Bosco, mon ami de toujours, Caetano Veloso (et s’il n’en... etc) et João Gilberto.

Mais je le préviens que c’est mission impossible. Ben oui, pour les 2 premiers, pas de problème, mais João Gilberto... À 58 ans, il n’a JAMAIS fait une vraie tournée de sa vie, où alors 4 concerts en 3 semaines, dont 1 voire 2 qu’il plante presque invariablement. Une parano cyclique qui rend utopique une tournée dans les grands festivals d’été. Pensez, 10 concerts en 20 jours, un truc de rocker !

Et pourtant, nous voici sur la route en juillet 89, avec en renfort 2 percus : une paire d’ados, Carlinhos Brown et Moreno Veloso (le fils de...). 3 semaines d’un improbable mix de paradis et d’enfer. Des frissons de bonheur mais aussi des intrigues voire des menaces, des instants qui vont du miraculeux au désopilant en passant par d’extrêmes tensions. Mais, toujours, un nirvana musical. À la baguette de cette chanson de geste, João Gilberto. Au Brésil, la tournée a fait la une des journaux ! Merci à Luc d’avoir hardiment enfourché mon rêve.

Alors, plutôt que de vous conter par le menu la tournée (ça prendrait des heures et/ou des pages), je vous propose de sauter une bonne décennie... en images. Regardez, écoutez. Comment les deux larrons se renvoient la mélodie, comment Caetano couve son aîné du regard avec un amour filial, comment seul João le méticuleux se livre à l’art funambule du contre-chant. Que du bonheur, cette connivence en 3 volets, choisis en toute subjectivité (il y en a plein d’autres sur YouTube)

▼ “O Pato”, le coin-coin malicieux de la bossa par 2 gamins de 69 et 58 ans !

▼ “Meu Coração Vagabundo”, une chanson de Caetano que, suivant son maître, il susurre comme jamais.

▼ “Besame Mucho”, pour faire plaisir aux Argentins, où Caetano entraîne João dans une quasi-improvisation, rarissime pour cet homme méticuleux. 

J’en suis irrépressiblement chamboulé ! Comme un passé qui se fond dans l’éternité. Je vous les laisse... r2k

▼ L’intégralité du concert “João Gilberto e Caetano Veloso - Ao Vivo em Buenos Aires, 1999″

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João Bosco ► Wikipedia ● Site ● Facebook ● AllMusic ● Discogs ● Spotify ● Deezer ● iTunes

rkkcom.com ► mise à jour 1 [ 06/07/19 ] ▼

Sur sa page Facebook, le samedi de la disparition de João Gilberto, son ami João Bosco lui a rendu hommage en publiant cette vidéo accompagnée du commentaire “Todo dia é dia de João Gilberto” (Chaque jour est le jour de João Gilberto) :

rkkcom.com ► mise à jour 2 [ 30/01/16 ] ▼

Caetano Veloso & Gilberto Gil

Une autre rencontre au sommet (et sur scène !) de deux figures majeures de la musique brésilienne domine l’actualité discographique de la semaine. Toujours Caetano Veloso avec, cette fois, son vieux complice Gilberto Gil.

2 CD et 1 DVD présentent un florilège de leur tournée internationale 2015, en duo acoustique ! En France, elle était passée par : Jazz À Vienne le 03/07, le Palais des Congrés à Paris le 06/07, Marseille - Jazz Des Cinq Continents le 24/07 et Jazz In Marciac le 02/08. 28 morceaux à savourer en 1h42.

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Two Friends, One Century Of Music / Multishow Ao Vivo (Sony) ► Fnac ● Amazon ● Spotify ● Deezer ● iTunes

rkkcom.com ► mise à jour 3 [ 30/01/16 ] ▼

Un dernier plaisir, en prélude à un carnavalesque mois de février...

Maria Bethânia & Chico Buarque

▼ Encore des retrouvailles, il y a quelques jours à peine. Le 27/01/16, Maria Bethânia rejoint Chico Buarque lors du Show de Verão da Mangueira pour interpréter avec lui “Olhos Nos Olhos” et “Noite Dos Mascarados”.

Chico Buarque ► Wikipédia ● Site ● Facebook ● AllMusic ● Discogs ● Spotify ● Deezer ● iTunes

Maria Bethânia ► Wikipedia ● Site ● Facebook ● AllMusic ● Discogs ● Spotify ● Deezer ● iTunes

Mangueira ► Site ● Facebook ● Twitter ● Google+

#RKK #remykolpakopoul #joaogilberto #caetanoveloso #gilbertogil #mariabethania #chicobuarque #kanalrkk

[forgatch]

[ckut-latinmusicmondays]

Montreal’s Best of - Summer 2019: Omara Portuondo

Théâtre Maisonneuve, Thursday, June 27th at 8:00 pm.

Cuban diva legend Omara Portuondo at his 88 years of living is turning in 2019 to said good bye to the public around the world: The last kiss tour. Belong to her manager, the outstanding pianist Roberto Fonseca, Omara make cry and dance the Théâtre Maisonneuve with world wide recognized hits, such as Dos gardenias, Guantanamera and Besame Mucho !

Omara has more than 70 years on stage and performed and collaborated with Buena Vista Social Club, Anacaona, Cuarteto d’Aida quartet, Nat King Cole, Edith Piaf and many others. A whole generations of Cubans and Latin jazz lovers grew up with her.

With her sole presence the ambient was enchanted and at any break between songs she was ovationed by the public as living diva. Also, she got the Antonio Carlos Jobim Award from the Montreal jazz festival organization, recognizing her long and brilliant career. More ovations. Even more: the maximum climax was found with the surprise appearance on stage of non other than Chuco Valdés and together performed Besame mucho.

What a night to never forget !

Luis Tovar

Latin Music Mondays

CKUT 90.3 FM

Photo by Johann Sauty

#omaraportuondo #bestof #summer #montreal #montrealjazzfest #latinjazz #bolero

[rocktambulos]

"Yo escucho de todo", descripción gráfica. 🤣Y no, no es un meme, es un festival real. ❤️Besame Mucho se realizará el próximo sábado 3 de diciembre en el estadio de béisbol de los Dodgers de Los Angeles, California, USA.⚾ El evento, pensado principalmente para la comunidad mexicana en LA, reunirá a los amantes del rock en español con los fanáticos del pop y la música norteña.🕺 ¿Qué banda agregarías? — view on Instagram https://ift.tt/rMBgqXF

#Instagram #IFTTT

[awutar]

Alejandra Guzman separated from her representative due to a financial disagreement

Alejandra Guzman separated from her representative due to a financial disagreement

The representative agency ‘All parts move’ published a statement on their social networks, in which they explain that the relationship between said agency and Alejandra Guzman will end as of December 4, 2022; the employment relationship began in 2020. Officially, the employment relationship between the rocker and the agency will end with the ‘Besame Mucho Festival’ of Los Angeles, the last date…

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