#jean pierre gross

[sieclesetcieux]

Book Recommendations on the French Revolution (the "short" list version)

(For some reason, the original anonymous ask and answer I thought I had saved in my drafts has disappeared? Did I accidentally delete it? Who knows with Tumblr. Anyway, good thing I screenshotted it, I guess.)

Since I am STILL working on my extremely long post series going in depth into recommendations, I guess I should really just answer this ask and give a plain and simple list, as it was requested -_- (Don't worry, the extremely long post series is still going to happen.)

First of all, let’s just say, again (and it really must be insisted on), that most Anglophone historiography is… not very good. There are exceptions, but not many. At least, not enough to satisfy me. Fortunately, some good French books have been translated to English – so that’s great news!

So here are my main recommendations:

Sophie Wahnich’s La liberté ou la mort. Essai sur la Terreur et le terrorisme (2003) which was translated to In Defence of the Terror: Liberty Or Death in the French Revolution with a foreword by Slavoj Zizek in 2012.

This essay basically changed my life, and led me to take the path I have walked since as a historian. Zizek’s foreword is very good in summarizing the ideological oppositions to the French Revolution (until he rambles the way he usually does).

It opens with a quote from Résistant poet René Char which perfectly sets the tone:

“I want never to forget how I was forced to become – for how long? – a monster of justice and intolerance, a narrow-minded simplifier, an arctic character uninterested in anyone who was not in league with him to kill the dogs of hell.”

Keep in mind that when I first read it, in 2003, the very notion of anything like the Charlottesville rally happening was still in the realm of pure fantasy.

Marie-Hélène Huet’s Mourning Glory: The Will of the French Revolution (1997). One of the rare books in my list that was originally written in English (!). I think a lot of it might be available to read via Google Books, but it’s worth buying.

This book is hard to categorize: it talks of historiography and ideology, and it’s overall a fascinating book.

It feels a lot like Sophie Wahnich’s first essay – it was also similarly influential on my research. It inspired a lot of my M.A. thesis. I’ve recently found my book version of it, and this book was annotated like I’ve rarely annotated a book. It was quite impressive.

Dominique Godineau’s Citoyennes Tricoteuses: Les femmes du peuple à Paris pendant la Révolution française (1988) which was translated to The Women of Paris and Their French Revolution (1998).

It’s the best book on women’s history during the French Revolution IMO. I really don’t have much more to say about it: it’s excellent. It talks of working class women, it talks of the conflicts between different women groups, it talks of what happened after Thermidor and the Prairial insurrections, and the women who were arrested. No book has compared to it yet.

Jean-Pierre Gross’s Fair Shares for All: Jacobin Egalitarianism in Practice (1997). You can download it for free via The Charnel House (link opens as pdf).

Another rare book that was originally written in English, and later translated to French, though the author is French! (I think some French authors have picked up that the real battlefield is in Anglophonia…) It’s very important to understand social rights, a founding legacy of the French Revolution.

François Gendron’s essential book on the Thermidorian Reaction: first published in Québec as La jeunesse dorée. Episodes de la Révolution française (1979)  (The Gilded Youth. Episodes of the French Revolution). It was then published in France as La jeunesse sous Thermidor (The Youth During Thermidor). As I explained here, its publication history is quite controversial (though it seems no one noticed?). It was thankfully translated to English as The Gilded Youth of Thermidor (1993). However, the English translation follows Pierre Chaunu’s version – which didn’t alter the content per se, but removed the footnotes and has a terribly reactionary foreword – so be careful with that. If anything, that’s a very good example of all the problems in historiography and translations.

Much like Godineau’s book on women, no book can compare. In the case of women’s history during the French Revolution, it’s because most of it is abysmally terrible; in the case of the Thermidorian reaction, it’s because no one talks about it. And it’s not surprising once you start reading about it.

(You might notice that Gendron’s translated book, much like many others, are prohibitively expensive. I do own some of these so if you ever want to read any, send me a message and we’ll work it out!)

Antoine de Baecque’s The Body Politic. Corporeal Metaphor in Revolutionary France, 1770-1800 (1997), which is a translation of Le Corps de l’histoire : Métaphores et politique (1770-1800) (1993). (Here’s the table of contents.) It’s a peculiar book belonging to a peculiar field, and it can be a bit complicated/advanced in the same way most of Sophie Wahnich’s books are, but I still recommend them. See also: La gloire et l’effroi, Sept morts sous la Terreur (1997) and Les éclats du rire : la culture des rieurs aux 18e siècle (2000), but I don’t think either have been translated. Le Corps de l’histoire and La gloire et l’effroi also are nice complements to Marie-Hélène Huet’s book.

If you can read French, I really recommend the five essays reunited in Pour quoi faire la Révolution ? (2012), especially Guillaume Mazeau’s on the Terror (La Terreur, laboratoire de la modernité) – which I might try to eventually translate or at least summarize in English coz it’s really worth it.

The following books are extremely important to understand the historiographical feud and the controversies that surrounded the Bicentennial of the French Revolution in 1989 (and both have been translated to French so that’s cool too):

First, Steven L. Kaplan’s two volumes called Farewell, Revolution: Disputed Legacies (1995) and The Historians’ Feud (1996).

Then, Eric Hobsbawm’s Echoes of the Marseillaise: Two Centuries Look Back on the French Revolution (1990) which gives you the Marxist perspective on the debate. If you want to look for the non-Marxist perspective: look at literally any other book written on the French Revolution and its historiography (I’m not kidding). For example, you can read the introduction by Gwynne Lewis (1999 book edition; 2012 online edition) to Alfred Cobban’s The Social Interpretation of the French Revolution (1964), the founding “revisionist” book.

Again, if you can read French, I recommend Michel Vovelle’s Combats pour la Révolution française (1993) and 1789: L’héritage et la mémoire (2007). I have not read La bataille du Bicentenaire de la Révolution française (2017) but it might recycle parts of the previous two books, so I’d look that up first.

Marxist historiography is near inexistant in Anglophonia, because of reasons best explained in this short historiographical recap on Anglophone historiography and specifically Alfred Cobban (link opens as pdf), but there was Eric Hobsbawm, who wrote a series of very important books on “The Ages of…”:

The Age of Revolution: 1789-1848

The Age of Capital: 1848-1875

The Age of Empire: 1875-1914

The Age of Extremes: 1914-1991

Some of Albert Soboul’s works have been translated as well:

A Short History of the French Revolution, 1789-1799 (1977)

The Sans-Culottes: The Popular Movement and Revolutionary Government, 1793-1794 (1981)

Understanding the French Revolution (1988), which is a collection of various essays translated to English (here’s the table of contents)

While we’re on the subject of classics: I do need to re-read R. R. Palmer’s The Twelve Who Ruled (1941) to see if I still like it, but I believe it’s still positively received? I’ve never actually read C. L. R. James’ The Black Jacobins. Toussaint Louverture and the San Domingo Revolution (1963) but I’m going to rectify that this summer.

That’s a good way to segue into a final part.

Here is a list of books I technically have not read yet (I skimmed through them), but would still recommend because I trust the authors:

Michel Biard and Marisa Linton’s The French Revolution and Its Demons (2021) which was originally published in French as Terreur ! La Révolution française face à ses demons (2020). It looks like an excellent summary of all the controversies surrounding the Terror: Robespierre’s black legend, how the Terror was “invented”, the conflicts between different political factions and clubs, the Vendée, and stats on who actually died by the guillotine (no, there was no “noble purge”). (Here’s the table of contents.)

Peter McPhee wrote several good syntheses, the most recent being Liberty or Death: The French Revolution (2017). Others he wrote: Living the French Revolution, 1789-99 (2006) and A Social History of France, 1789-1914 (1992, reedited in 2004). Why 1914? The 19th century was defined by Hobsbawm (see above) as “the long 19th century” (by contrast with “the short 20th century”), or “the cultural and political 19th century”, which is regarded as lasting from the fall of Napoléon Bonaparte to the First World war.

Eric Hazan’s A People’s History of the French Revolution (2014) and A History of the Barricade (2015), which are translations (Une histoire de la Révolution française, 2012, and La barricade: Histoire d’un objet révolutionnaire, 2013). If you can read French, check out his essay published by La Fabrique: La dynamique de la révolte. Sur des insurrections passes et d’autres à venir (2015).

Just as a final note: this post is the equivalent of four half single-spaced pages in Times New Roman 12 pts. It also took two hours to write and format (and make the side-posts with table of contents) even though most of it is already written in several drafts – i.e. the long post series of in-depth recommendations, so that gives you an idea of why that other series of posts is taking so long to write.

I’m going to go lie down now. -_-

ETA: Corrected some typos and a link that didn't quite go to the right place.

#historiography #frev historiography #sophie wahnich #marie helène huet #antoine de baecque #michel vovelle #michel biard #marisa linton #eric hazan #peter mcphee #c. l. r. james #r. r. palmer #albert soboul #eric hobsbawm #françois gendron #francois gendron #dominique godineau #steven l. kaplan #jean pierre gross #alfred cobban #slavoj žižek #slavoj zizek #this post almost killed me

[tangytiramisu]

The Stardust Cruaders w/ a Reader who Eats Dry Cereal

Title says it all. Shoutout to my fellow dry cereal eaters

Warnings: Dry cereal

Jotaro Kujo

Gives you that same face he made at Kakyoin rero-ing a cherry

"Yare yare, are we out of milk?"

When you tell him that you just eat cereal like this he rolls his eyes.

You don't know why he's so salty but you don't care because you have a bowl of deliciously dry cereal in front of you

He's just tired of having to deal with people's weirdness.

He sort of doesn't care otherwise. He'll still give you the judgmental side-eye during breakfast though.

. • ☆ . ° .• °:. *₊ ° . ☆ . • ☆ . ° .• °:. *₊ ° . ☆ . • ☆ . ° .• °:. *₊

Noriaki Kakyoin

Looks at you curiously, tilting his head and smiling slightly (like that one meme)

It's not like he's never heard of this phenomenon. He himself sometimes eats it dry during gaming sessions when he can't use a spoon. He just wasn't expecting that you'd eat it like this on a regular basis.

He makes a humorous little comment about it before moving on.

He honestly finds it quite charming and considers it another noteworthy quirk of yours.

●・○・●・○・●・○・●・○・●・○・●・

Jean Pierre Polnareff

"Hah?? (Name) is that... dry cereal?!?"

He's so dramatic help--

But you laugh because it's cute

He's dumbfounded. How can you eat that? Doesn't it feel scratchy on your tongue? (it does) It's so gross in his opinion.

Always makes a grossed out face whenever you eat it around him.

˚ ༘♡ ·˚ ₊˚ˑ༄ؘ ｡.｡:∞♡*♥ ˚ ༘♡ ·˚ ₊˚ˑ༄ؘ ｡.｡:∞♡*♥

Muhammad Avdol

He doesn't eat cereal that often so it doesn't really strike him as weird.

Even if he did, he's wholesome and doesn't judge. If anything he's a bit surprised but amused.

He sort of chuckles a bit at everyone else's reactions though.

"Alright you guys, leave them alone."

He'd try a little bit of dry cereal and actually come to like it.

≪ °❈° ≫≪ °❈° ≫≪ °❈° ≫≪ °❈° ≫≪ °❈° ≫≪ °❈° ≫

Joseph Joestar

He douses his cereal in milk so when he finds out that you don't do the same he's confused.

"You... eat this... without milk???"

He's like Polnareff with how he reacts. He can't understand how you eat this either. He teases you though.

He claims that you're missing out big time, but will try it without milk (after mentally preparing himself).

Funnily enough he ends up liking it and that puts a smug grin on your face.

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#JJBA⭐ #JJBAStardustCrusaders🗺️ #Jotaro Kujo 🌟 #Noriaki Kakyoin 🍒 #Jean Pierre Polnareff 💔 #Muhammad Avdol 🔥 #Joseph Joestar 🏃‍♂️ #jjba headcanons #jojo headcanons #jotaro kujo #noriaki kakyoin #jean pierre polnareff #muhammad avdol #joseph joestar #sdc #stardust crusaders #stardust crusaders headcanons #jotaro kujo headcanons #kakyoin noriaki #kakyoin headcanons #polnareff headcanons #kakyoin noriaki headcanons #joseph joestar headcanons #muhammad avdol headcanons #sdc x reader #stardust crusaders x reader #jotaro kujo x reader #noriaki kakyoin x reader #jean pierre polnareff x reader #jjba x you

[homomenhommes]

saga : SOUMISSION / DOMINATION 91

Gang Bang de Jean

Les semaines se suivent et se ressemblent, coté Taf, pas mal de travail en prévision du printemps, coté sexe, les mercredi avec Jean, les jeudi après midi avec Emma et les fins de semaine avec les amis. Le petit Pierre n'a jamais eu d'aussi bonnes notes que depuis qu'il a emménagé avec Olivier. Il faut dire que ce dernier le tient au chantage. Mauvaise note = pas de sexe !! mais du coup nous le voyons beaucoup moins qu'avant ! J'ai calmé le jeu sur les gang bang avec Jean, premièrement je n'ai plus un besoin aussi urgent d'argent puisque j'ai une voiture et deuxièmement ça me prend pas mal de temps à organiser. Il n'empêche que les amateurs attendent chaque avec impatience.

Fin janvier, un vendredi soir, devant l'insistance de certains (c'est sur qu'avec la taille de leurs bites, il ne baisent pas tous les jours, à la maison maman dit pas toujours oui !) et leurs propositions financières (rien ne vaut un ralentissement de l'offre pour faire monter les prix), j'en ai organisé un avec Jean.

Si Ric leur avait plu la première fois, là, le fait que Jean soit un petit format longiligne et pâle, tranchait encore plus avec la bande de mâles blacks, un peu fort pour certains qui se pressait autour de lui. L'effet de leurs grosses bites noires défonçant le petit cul blanc était encore plus impressionnant que dans celui beaucoup plus musclé de Ric.

Jean s'est parfaitement comporté. En bonne salope, il s'est défoncé la gorge à avaler le plus profondément possible les queues hors normes qui le cernaient . Malgré toute sa bonne volonté, certain n'ont pu en rentrer plus de la moitié !

Ils ont joué avec son corps, l'enculant tous au moins deux fois chacun. Je veillais à ce que chaque sodo soit bien faite avec préservatif (j'y tiens à mon petit Jean !) et que le gel soit utilisé avec abondance.

Quand deux des mieux montés ont voulu lui faire subir une double sodo, je suis intervenu pour refuser. Déjà, ce genre de plan demande plus de temps que ses mercredi habituels pour s'en remettre, et surtout, je tiens à ce que son anus soit encore élastique, ce dont je ne suis pas sûr si deux bites de plus de 26cm x 8 le défonce !!

Vers minuit, (le gang bang a duré 3 heures environ) j'ai appelé à la maison pour faire venir Samir et Ammed pour tout ranger. Pendant que je m'occupais de Jean (douchage, massage de l'anus, séchages et mise en place du plug pour qu'il fasse dessus ses contractions anales destinées à lui refermer le cul), mes deux beurs ont remis le gîte comme neuf. Meubles remis en place, sol débarrassé du sperme (et il y en avait une bonne quantité par terre) à grand coup de lavette, cuisine rangée et poubelles fermées, nous sommes retournés à la maison où Marc nous attendait.

Une bonne nuit de sommeil. Je me levais tard, seul dans notre grand lit. Douche vite fait et je descends à la cuisine. Je m'aperçois que je suis le dernier levé. Marc prend son bol de café debout pendant que Jean agenouillé entre ses pieds lui bouffe la tige. Je l'ai vraiment bien dressé ce petit ! Un véritable accro à la bite. Je me colle à Marc pour lui faire un bisou avec la langue et aussitôt je sens la bouche de Jean se refermer sur mon gland. Je bandouillais avant mais là, le simple contact avec sa langue et ma queue se dresse immédiatement ! Marc plus excité que moi pour s'être fait piper plus longtemps, s'écarte, prend Jean sous les bras et le couche sur la table de la cuisine. Il se kpote (dans la maison il y en a partout des réserves à kpotes) et après lui avoir retiré le plug, s'enfonce dans son trou. Je lui demande dans quel état il est (le trou). Il me dit que pour un lendemain de gang bang, faut pas se plaindre, il sent bien les parois qui collent à sa bite. L'anneau n'est pas encore des plus " nerveux " mais c'est déjà pas mal. Je me mets en face de lui et enfile ma queue dans la gorge de Jean qui ne demandait que cela. Trop bon de le défoncer dès le matin. En plus il en demande, sa bouche loin d'être passive aspire ma bite, quand je me retire, sa langue vient tourner autour de mon gland rendant l'exercice si excitant que je me ré enfonce dans sa gorge pour calmer mes terminaisons nerveuses ! Quand Marc semble ralentir le rythme, il lance son cul au devant pour happer quelques cm de plus dans son trou !!

Nous sommes un moment dérangés par Samir et Ammed venu nous demander l'autorisation d'utiliser la salle de muscu. Ils ont admiré la capacité de Jean à servir dès le lendemain matin d'un gang bang. Quand je leur ai demandé s'ils avaient passé une bonne nuit, j'ai eu droit à un clin d'oeil de Samir et un léger rosissement des joues d'Ammed.

Nous avons fini Jean ou plutôt nous nous sommes fini dans Jean puis sommes descendu tous les trois à la salle de muscu rejoindre nos deux beurs.

Pendant que Jean transforme la zone des douches en hammam (eau chaude à fond) et disparaît dans la buée, Marc et moi considérant notre activité précédente comme nous ayant suffisamment échauffés, sommes allé directement soulever des poids.

Je donnais par ci par là quelques conseils de positionnement à Ammed et Samir quand ce dernier m'a demandé quels types d'exercices et quels poids il doit mettre pour prendre du volume. Il me dit qu'il aimerait bien avoir mon physique, ça s'est trop gentil !! Rapidement je lui fais un programme. Ses jambes sont Ok par le foot fait plus jeune, très belles cuisses (ses quadriceps sont parfaits tout comme ses ischios) et mollets corrects. J'oriente donc le travail sur les pecs, le dos et les bras. La base est bonne sinon très bonne, il devrait prendre rapidement. Ammed, lui me demande plutôt des conseils pour s'assouplir, il se trouve un peu raide, il me dit parfois peiner dans certaines positions. Sans être devin, j'imagine bien dans quel type de gymnastique il a besoin de souplesse !

La chaleur, l'ambiance, les sous entendus, le souvenir frais de notre baise avec Jean, tout ça fait que nous bandons tous comme des malades dans nos jocks.

C'est de Samir que vient la proposition de baiser ensemble. Dans un but très pédagogique, bien sur, il veut me montrer les manques de souplesse d'Ammed !!! Pour que mes conseils soient plus pertinents.

Il me montre en demandant à Ammed debout d'aller toucher avec ses mains le sol entre ses pieds. Ce dernier n'y arrive pas. Il a même de la peine à toucher ses chevilles. Je lui demande encore quelques positions qui me montrent son état. Samir me glisse à l'oreille que quand il le prend en chandelle il aimerait le voir se faire une auto fellation mais bien que correctement monté (19.2cm de long) son gland reste quand même à au moins 2cm de ses lèvres. Je lui dis que comme nous sommes entre nous le plus simple ce serait de me montrer. Samir attrape Ammed et ils commencent à se rouler un patin. Les queues se tendent encore plus. Marc et Jean m'ont rejoint et nous les matons ensemble. Samir pince les tétons d'Ammed qui sont assez développés, il lui appui soudain sur la tête et tout naturellement Ammed embouche la brosse bite de Samir. Ils sont debout devant nous. Marc assis à coté de moi bande raide. Il demande à Jean de faire quelque chose. Ce dernier se met à genoux devant nous et nous suce alternativement. Ammed met du coeur à l'ouvrage. Il avale jusqu'aux couilles la bite de son pote. On peut voir son larynx se soulever au passage du gland de Samir. Je vais chercher gel et kpote. Samir me tend sa main droite pour que j'y étale le gel. Aussitôt après il se penche au dessus d'Ammed pour lui mettre un puis deux et enfin trois doigts. Les trois doigts bien ancrés, il se redresse, tirant vers le haut le cul d'Ammed qui se retrouve à 4 pattes. Il demande à Ammed de se positionner en chandelle pendant qu'il enfile une kpote. Equipé, il encule son pote sans délicatesses particulière. Ce dernier encaisse bien, c'est bien lui le passif des deux. A chaque fois qu'il est au fond du cul d'Ammed, il appui fort pour que ce dernier se plie. Il nous demande en même temps de vérifier et nous voyons bien qu'il manque plus d"un cm pour qu'il puisse s'auto sucer.

Comme je suis plus lourd que lui il me demande d'essayer à mon tour. Je quitte la bouche de Jean et me kpote. Je le remplace et m'enfonce avec délice dans le cul d'Ammed que je connais peu. Il s'ouvre bien sous ma poussée et prend sans problème mes 20cm. Je ne peux me retenir de pilonner un peu avant de faire ce pourquoi je suis en place. Je m'enfonce à fond et pousse encore après que mes couilles se soient posées sur ses fesses. Il gagne presque un cm d'un coup et arrive à se lécher le gland. Je lui dis de rentrer le ventre et il arrive alors à prendre son gland entre ses lèvres. Marc qui nous observe lui demande soudain si il vient d'aller aux toilettes. Il pense qu'il fait que sa cavité abdominale soit la plus vide possible pour se plier plus facilement. A sa réponse négative, je décule et avec Samir, je l'emmène à coté pour lui faire un lavement. Comme nous venons de l'enculer profond, il faut pas mal d'eau et de fois pour lui vider les intestins. Nous voyons Marc patienté en ce faisant doucement sucer par Jean. Quand nous les rejoignons, Ammed a bien perdu 1 Kg ! il reprend la position. Samir lui graisse un peu le trou et kpoté je reprends ma position. Là, effectivement, il se plie plus facilement et quand je pousse alors que je suis a fond, il arrive direct à se bouffer la moitié de sa tige. Sami est ravi, il trouve ça hyper bandant et surtout il anticipe le fait qu'Ammed se jute dans la bouche quand il lui remplira le cul.

Marc se lève et demande que je lui cède la place. Il s'enfonce à son tour dans Ammed. Ses 22cm pousse encore plus notre " chandelle " qui tète consciencieusement son bout. Il se retire après quelques instant et dit à Samir de reprendre sa place. Samir qui ne débandait pas s'est engouffré direct au fond du cul de son copain. Marc l'a soudain poussé en avant et sans autre préparation qu'une nouvelle kpote bien lubrifiée, l'a enculé virilement. Samir encore en train de chercher son équilibre au dessus d'Ammed n'a pu s'en défendre ! Son trou moins aguerri que celui d'Ammed, s'est quand même ouvert sous la pression du gland de Marc (je la connais sa bite, elle arrive à entrer ou elle veut !). Il a juste émis un cri rauque. Avec Jean, nous avons rejoint le trio. Je me suis placé sur le dos de façon à pouvoir rouler des pelles à Samir et µJean est venu s'assoir sur ma queue. Samir, la bite dans le fond d'Ammed, son trou envahi par Marc et sa langue se battant avec la mienne, a commencé à bien tripper.

Ses lèvres se sont décollées des miennes pour expulsé un cri de délivrance au moment où il a joui.

Tout son corps s'est contracté, superbe à voir, il a rempli sa kpote. Marc, avec difficulté, a continué quelques va et vient dans son cul le faisant décoller une nouvelle fois puis, après être sorti s'est lâché sur son dos, le couvrant de grand traits blancs de sperme. Ammed s'est juté une première fois dans sa propre bouche, lèvres serrées autour de son gland puis il a ouvert grand la bouche pour qu'on le voie se juter dedans. 5 à 6 giclées sont venues la lui remplir !

De les voir tous les trois m'a amené à remplir ma kpote mes mains sur les hanches de Jean le maintenant assis sur ma bite. Le petit salaud en a profité pour maculer mes abdos se sa semence.

Déboités les uns des autres, couchés emmêles sur les tatamis, nous n'avons émergé de la stupeur post coïtale qu'un bon 1/4 heure plus tard.

Nouveau passage sous les douches, Samir massant son petit trou peu habitué au passage des bites a avoué avoir pris un plaisir terrible.

Comme nous étions tous les 5 à la cuisine pour reprendre des forces en pillant le frigo, Samir a demandé à Marc si ils pouvaient rester tout le WE Même si il n'y avait pas de travail. Sans demandé d'explication Marc a bien sur accepté. Samir nous a dit qu'avec Ammed de retours dans leurs cités, c'était plus possible de se voir (façon sexuelle), et que déjà ils se voyaient pas la semaine alors ...

Marc leur a dit que cela ne posait vraiment pas de problème s'ils voulaient emménager tous les WE. La position de l'appart en tête du bâtiment annexe l'éloignait assez de la maison principale pour qu'ils y soient indépendants. Je n'aurais qu'à y retirer les quelques bibelots et surtout ma collection de BD pour qu'ils y soient chez eux.

De plus cet arrangement sécurisera la maison plus sûrement qu'un système d'alarme.

Quand Samir évoqua de déduire le loyer de ce que nous leur payons, Marc a refusé, l'appart est un cadeau. Samir en lui donnant l'accolade pour le remercier lui a dit alors que nous pouvions alors disposer d'eux comme nous le voulions. Sans ambigüité cela se rapportait au sexe !

Je reconduis vite Jean chez lui où ses potes du lycée doivent l'attendre pour baiser sa mère. Je fonce et nous arrivons juste en même temps qu'eux.

JARDINIER

+

[jageshemashftw]

JoJo’s Bizarre Adventure: Every Main Hero/Villain Stand explained in five words or less…

Jotaro Kujo/Star Platinum: The Superman standard of stands

Noriaki Kakyoin/Hierophant Green: Shoots green rocks really hard

Joseph Joestar/Hermit Purple: Creates images of any location

Mohammed Avdol/Magician’s Red: Pyrokinesis

Jean-Pierre Polnareff/Silver Chariot: Really good at sword fighting

Iggy/The Fool: Gaara from Naruto

Dio Brando/The World: Time stop

Josuke Higashikata/Crazy Diamond: Reverts things to previous states

Okuyasu Nijimura/The Hand: Whatever he swipes gets erased

Koichi Hirose/Echoes: Reality warping through sound effects

Rohan Kishibe/Heaven’s Door: Read souls like a manga

Yoshikage Kira/Killer Queen: Make stuff go boom

Yoshikage Kira/Killer Queen Bites the Dust: Groundhog Day with more murder

Giorno Giovanna/Gold Experience: Can turn inorganic matter organic

Bruno Bucciarati/Sticky Fingers: Portals and pocket dimensions

Guido Mista/Sex Pistols: Redirect bullets

Narancia Ghirga/Aerosmith: Tiny airplane provides air support

Leone Abbachio/Moody Blues: Replays events

Panacotta Fugo/Purple Haze: Poison gas but no control

Trish Una/Spice Girl: Turns anything into rubber

Diavolo/King Crimson: Ten seconds of noclipping

Giorno Giovanna/Gold Experience Requiem: Sets ANY number to zero

Jolyne Cujoh/Stone Free: Unravels into string

Ermes Costello/Kiss: Stickers create copies of stuff

FF/Foo Fighters: Actually millions of tiny stands

Weather Report/Weather Report: Can recreate ANY weather phenomenon

Narciso Anasui/Diver Down: Kinetic energy storage and release

Emporio Alnino/Bring Down the House: Video-game safe room

Enrico Pucci/White Snake: Steals memories and stands

Enrico Pucci/C-Moon: Basically Graviton from Marvel

Enrico Pucci/Made In Heaven: Universal reset button

Johnny Joestar/Tusk: Shoots fingernails really fast

Gyro Zeppeli/Ball Breaker: Rotational force breaks reality

Diego Brando/Scary Monsters: Reject humanity, return to dinosaur

Funny Valentine/Dirty Deeds Done Dirt Cheap: Travel across multiverses

Diego Brando/The World: Time stop two, electric boogaloo

Josuke Higashikata/Soft and Wet: Steals anything, even concepts

Yasuho Hirose/Paisley Park: Google maps works on everything

Rai Mamezuku/Doggy Style: Stone Free but more gross

Kei Nijimura/Born This Way: Very selective cryokinesis

Jobin Higashikata/Speed Demon: Makes stuff hot

Toru/Wonder of U: Really effective bad luck charm

#jojo’s bizarre adventure #stands #stardust crusaders #diamond is unbreakable #vento aureo #stone free #steel ball run #jojolion #jotaro kujo #josuke higashikata #josuke 8 #giorno giovanna #jolyne cujoh #jolyne kujo #dio brando #yoshikage kira #jjba diavolo #enrico pucci #funny valentine #diego brando #jjba tooru #shit post

[soadiablo]

my blue moon rivets in exits, forewarned customary spirits.

RULES.

i will write:

— male & gn reader (and trans! i am trans myself)

— top/dom/switch reader

— poly

— fluff, anything suggestive, possible smut, it doesnt have to be happy

probably more, just ask

i won't write:

— fem reader

— sub reader by itself

— full on fics

— dom characters

— pedophillia, r—pe, incest, abuse

— vomit and that kinda stuff

just not the gross stuff, yet again just ask at this point.

WHEN SENDING A ASK:

do give me something, nothing like "this character x reader" and like, no other context. it doesn't have to be lengthy, but i need a bit of a prompt and something to go off of. or just a scenario will work too

characters i write for:

I/ATSV:

peter b. parker, hobie brown, miguel o'hara, maybe the spot

MARVEL:

eddie brock & venom, marc spector, steven grant, tony stark, matt murdock, wade wilson, peter parker (all 3)

JOJO'S BIZARRE ADVENTURE:

jonathan joestar, joseph joestar, jotaro kujo, josuke higashikata, jolyne kujo, dio brando, caesar zeppeli, jean-pierre polnareff, kakyoin noriaki, muhammad abdul, okuyasu nijimura, anasui narsico.

PEACEMAKER:

christopher smith, adrian chase.

EXTRA

if you're curious about what i write for or who, or just anything, make sure to ask me! i'm pretty friendly so...

by myself, by myself, by myself, by myself.

#rules

[thatwritingho]

3 and 7 for Relish ♡♡♡♡

3. Who cooks? Who cleans up? Who’s banned from the kitchen?

Jean Pierre cooks

If it's just between the two of them, Pickles is the one cooking. He's not especially great at it(he's more of a baker), but he's not bad.

Olive, on the other hand, is bad. The extent of her culinary capability is ramen packets, and that's if she doesn't forget there's water going and let it boil away. Thank goodness she lived in metro areas with easy access to takeout her whole adult life.

Pickles tried to put her on chopping duty once. He thought she's so skilled with swords and daggers that she'd definitely be able to cut vegetables, right? Wrong. He had to take the knife away before she lost a finger.

7. Who is the more romantic one?

Its Pickles. He tries really hard to be, at first.

Flowers? Rose petals? Champagne? Expensive gifts? Fancy restaurants?

He's doing all of that to varying degrees of success, haha. Olive doesn't like most traditional flower arrangements, especially typical romantic ones. Rose petals don't really do anything for her. Champagne is gross. Gifts are cool, but good luck getting something she'll actually like. And fancy restaurants suck.

Just about the only thing that lands is giving her a sexy massage night, haha.

It's not until after that, when he realizes he doesn't have to try so hard, that he starts being romantic in other ways that actually make Olive's heart flutter.

Leaving little notes for her, writing her love lyrics, singing her to sleep, heartfelt compliments, etc.

All that? Whew. Lord help her, her heart of gonna beat right out of her chest.

#i love them your honor #relish #❤️🩷 #🥒🫙🫒 #olive axworthy #pickles the drummer #metalocalypse oc #mtl oc

[whileiamdying]

Remembering Maria Schneider, the Star of “Last Tango in Paris”

Photograph by Jack Mitchell / Getty

In a new book, translated by Molly Ringwald, Maria’s cousin recalls the fame and turbulence that followed the release of Bernardo Bertolucci’s controversial film.

By Vanessa Schneider

April 13, 2023

Did you know, Maria, that you were almost not cast in “Last Tango in Paris”? You weren’t Bernardo Bertolucci’s first choice. Legend has it that he originally wanted to do a story between two men before quickly abandoning the idea. He was a hot director at the time. His film “The Conformist,” from 1970, which starred Jean-Louis Trintignant and Dominique Sanda, had been a great critical success. With “Tango,” he wanted to show the dark side of the sexual revolution, exploring sex and psychological violence between two people in a Parisian apartment: a run-down forty-five-year-old man named Paul, whose wife has just committed suicide, and a young woman named Jeanne.

In the beginning, the Italian director went to Paris, hoping to re-cast Trintignant and Sanda as Paul and Jeanne. Bertolucci recalled that Trintignant turned it down, saying, “In your film, they’re having sex all the time. Sorry, but I just can’t go nude.” Sanda was pregnant and declined the offer as well. Next, Bertolucci tried to meet with the two biggest actors in France, Jean-Paul Belmondo and Alain Delon. Never the type to waste time, Belmondo refused to even see him. “I don’t do porn films,” he said. Delon’s response was more ambiguous but classic Delon—he said neither yes nor no. Bertolucci’s casting process broke down. And then someone suggested Marlon Brando. The mythic actor of American cinema was older and heavier than he had been in his prime. A string of commercial flops had placed him in the category of Hollywood “has-beens” and he needed cash after having purchased a Polynesian island, which had turned into a money pit. He didn’t know it yet, but his comeback was just on the horizon, percolating in the desire of two young filmmakers—Francis Ford Coppola, who thought of him for the title role in “The Godfather,” in 1971, and Bertolucci for “Tango.”

The first meeting between Brando and Bertolucci took place at the Hôtel Raphael in Paris. Bertolucci described the project to the American actor as the story of a man and a woman who renounce their social identities and only communicate carnally, through their bodies. Brando told him that he wanted to first watch “The Conformist,” so Bertolucci set up a screening for him the same day. Afterward, Brando invited the director to his home in Los Angeles, to discuss the film in detail before the shoot in Paris. The actor agreed to play the role of Paul in exchange for two hundred and fifty thousand dollars and ten per cent of the film’s gross—a significant sum of money at the time.

The director first caught sight of you in a photograph with Dominique Sanda, who had become a friend of yours. His Parisian friends tried to talk him out of casting you. “Everyone said that she’s just a girl who spends all night dancing at Castel’s,” he recounted years later, referring to the Parisian night club. “No one saw in her what I saw, something wild behind the androgynous body with the enormous breasts.” At one point, before you started filming, he asked you to have breast surgery to “re-do” them. You refused. It was your sole act of rebellion. From then on, nothing would be asked, only demanded.

You hesitated to do the film at first, you later admitted, since you “didn’t totally understand the script,” though you did recognize that it was daring. Your agent swept away your reservations. “You can’t refuse a leading role opposite Marlon Brando!”

You’re nineteen years old, still a minor, about to embark on one of the most scandalous films of the nineteen-seventies. Your mother had to sign the contract on your behalf so that you could accept the role.

The first scenes you film are with Jean-Pierre Léaud, the favored actor of Truffaut and Godard, who plays your fiancé and an aspiring filmmaker. Bertolucci didn’t want to put you face to face with the icon right away, fearing you would be intimidated.

When you do meet Marlon Brando for the first time, it’s on the Pont de Passy, just as you’re about to shoot the film’s opening sequence, where your characters cross each other on the bridge. You find it funny that he’s wearing lifts in his shoes and think, Oh, he’s not as big as all that. There’s a childlike sweetness you perceive in him as he initiates small talk with you. He asks you what your zodiac sign is.

“Aries,” you tell him.

“Me, too,” he says. “Rising?”

“Libra.”

“We’ll get along just fine,” he says, “which is good, because I believe we have a few intimate scenes. . . .” He gives you a kiss on the cheek, as a father would give to his daughter.

Your first real scene with him takes place in the apartment. Any doubt about the nature of the film is immediately gone. For the sex scenes, or any scenes with nudity, Brando requests a closed set and Bertolucci complies, making the set off limits to anyone not directly involved with the film. Photographers and other onlookers wait on the sidewalk every day for the actors to appear. Some even rent apartments across the street, hoping to get a shot.

Gossip spreads throughout Paris that the Italian director is making something risqué and disturbing.

Brando imposes rules and conditions for everyone involved with the shoot. He does away with the usual hierarchies of film production. It’s out of the question for him that the crew should eat less well than the actors. During breaks, he offers drinks and sandwiches to everyone, paid for out of his own pocket. “He respected all people,” you later say. “No matter how big or small. . . . I’ll always remember him as generous, a man of integrity.”

Brando goes back to his hotel every day at 6 p.m. and refuses to work on the weekends. Bertolucci doesn’t object. For you, however, there is no such reprieve. You film take after take until midnight, and on Saturdays you film with Léaud. It’s more brutal than a marathon. By the end of the three-month shoot, you’re drained and exhausted and you’ve lost twenty-two pounds. The crew often finds you in tears. Some try to comfort you with a word or a look; others say nothing, pretending not to notice. She’s lucky, this little unknown, sharing the screen with the great Brando. . . . She doesn’t get to complain. Once you dare protest to the director: it’s too much filming, fourteen hours a day, every day. You later tell me that Bertolucci responded without even looking you in the eye. “You’re nothing. I discovered you. Go fuck yourself.”

The Italian director knows that he is making something volcanic—as captivating as it is incendiary. The crew members must have been sworn to secrecy. The pairing of you and Brando works well, and Bertolucci is jubilant. The girl is docile, he thinks, and the actor brings his wounds to the role with an intensity beyond the director’s wildest dreams. Brando gives him advice about camera placement and actors’ performances. Bertolucci is fascinated by the experience of this Hollywood giant. You observe their dynamic, intrigued, watching as Brando asserts his authority. At the last moment, you are brought in to shoot your scenes. Eventually, Bertolucci barely speaks to you, only to Brando.

The director is fixated on the cinematography. He wants the film to be orange, the color of the seventies—of hippies, of the California sun, of Indian spices. The first rushes are reassuring; they have the tint he’s looking for, but he’s not quite satisfied. In the apartment, with the shutters closed, it seems that he still feels there’s something missing—some climactic event that can push the film beyond what would be considered merely audacious.

One morning, Bertolucci takes Brando aside and suggests a scene that isn’t in the script. The men agree that nothing should be said to tip you off—that it’s better if you are taken totally by surprise. Did you sense a particular atmosphere on the set that day, see complicit looks among the director, actor, and crew? Or were you too tired by that point to question anything? Who thought of the butter? Was it Brando, Bertolucci, or both?

Rolling, action . . . . You and Brando are lying on the floor, dressed. Suddenly, Brando turns you over, roughly pulls down your jeans, and, grasping a mound of butter in his hand, he shoves it between your legs while thrusting his pelvis against your backside. You fight, you scream and cry. It’s impossible to escape; Brando’s body is pinning you to the floor. Bertolucci keeps the camera trained on your anger and terror. There’s only one take. It doesn’t last long, but for you it’s an eternity. Brando releases his grip and you scramble up, staring at the two of them with murderous rage. In your fury, you destroy the set. After, you go to your dressing room and remain prostrate for hours. The director couldn’t care less; he got what he wanted. He couldn’t have dreamed of better. “She raged against me, against Marlon, against all men,” Bertolucci would comment years later, remembering the scene.

You come out of the filming shattered, sensing this one scene has marked you forever, like a bad tattoo you’ll spend the rest of your life trying to cover up. It doesn’t matter that the sodomy was simulated—it makes you feel dirty and violated. You don’t understand that you could’ve prevented this scene from appearing in the film, since it wasn’t in the script that you had agreed to. You could’ve called a lawyer, filed suit against the producers, and made Bertolucci cut it, but you’re young, alone, and poorly counselled. You know nothing yet about the rules and regulations of the film world. The perfect victim.

Rumors swirl preceding the film’s release. It’s the return of the great Brando! A beautiful, provocative newcomer lights up the film! Bertolucci has really gone too far! At the French première, a few weeks before Christmas, people rush to find a seat. During the opening sequence, a malaise settles over the audience. Jean-Luc Godard storms out after ten minutes, furious and outraged, yelling, “Horrible!” You’re waiting outside the theatre and don’t hear him. You’re probably wearing jeans with boots and a coat that’s too thin to keep you warm. You pace and stomp your feet to prevent them going numb, smoking cigarette after cigarette, listening to the muffled noises coming from the screening room. At the end, the audience departs the theatre in embarrassed silence. They pass by without looking at you.

There’s only one person who approaches you: the actress Jean Seberg. She’s fourteen years your senior, as fair as you are dark. You’ve seen her in Otto Preminger’s “Saint Joan,” Godard’s “Breathless,” and the Romain Gary films. You don’t know it, but the two of you have Marlon Brando in common. It was her admiration of Brando that made her decide, at twelve years old, to become an actress.

Seberg, the American icon of French New Wave cinema, looks different. Her face has been ravaged by a series of sad love affairs and a chronic depression that she attempts to drown in alcohol. She divorced Romain Gary, and two years before the release of “Tango” her baby daughter, Nina, died. In September, 1979, after multiple previous suicide attempts, her naked body will be found wrapped in a blanket in the back of her white Renault, on a street in the Sixteenth Arrondissement.

It’s the first time you’ve met her, but she wraps her arms around you and holds you tight against her chest. She’s small and bony like a malnourished child, but the warmth of her body feels familiar. She buries her face in your brown curls and whispers in your ear, “Take care of yourself.”

“Last Tango in Paris” comes out in theatres on the fifteenth of December, 1972. It fails to pass the censors and receives the rating “forbidden for anyone under eighteen,” which only piques the public’s curiosity. Immediately, it becomes the preordained object of scandal. Catholics mobilize, and a complaint is filed in Italy, which the far left views as an affront to freedom of expression. “Tango” becomes the latest symbol in an ancient fight between the guardians of a certain moral order and the defenders of the artist’s right to create—the wet blankets versus the squeaky wheels. An Italian court condemns Bertolucci, Brando, and you to a two-month suspended prison sentence. Copies of the film are destroyed.

For Bertolucci, the controversy is a triumph. His film has succeeded in garnering the passionate response he desired. It’s discussed in bars and restaurants, debated by artists as well as by elected officials. It’s forbidden in the dictatorships of the Soviet Union and Franco’s Spain. Democracies, on the other hand, make a point of defending it. The film is released in New York in only one theatre, where tickets are sold out weeks in advance. It’s your first taste of success, but you stay on your guard. It’s hard for you to know what to think when you are as likely to be booed as you are to be showered with compliments. You’re twenty years old.

Meanwhile, just as your career is taking off, Brigitte Bardot, a friend with whom you’ve been staying, announces that she will retire. She’s had it with films. From now on, she wants to devote her life to animals, insisting they are far better than humans. You don’t bother to try to talk her out of it, since you know there’s no changing her mind. She goes on to say that she’s moving to Saint-Tropez, where she vacationed with her family as a child and where she filmed her great success “And God Created Woman.” When you leave her apartment on the Avenue Paul Doumer, you’re not sure where you’ll go next.

The release of “Tango” is an explosion whose shock waves consume you within a couple of weeks. Nothing has prepared you for what’s coming. The insults on the street, the aggression, and then, conversely, the adulation and the fawning. Doors suddenly swing open, offers come from the directors everyone is dying to work with. There is suddenly too much of everything in your life, too much desire, too much temptation, too much violence and criticism. With the wild grasping of someone drowning, you fall back onto a clichéd pun to explain the excesses of your behavior. “Il vaut mieux être belle et rebelle que moche et re-moche.” (“It’s better to be beautiful and rebellious than ugly and ugly again.”) It’s delivered with a sardonic smile, like you only half believe it.

Since the press has portrayed you as a wanton muse, you play the assigned role. You will be as electric and without boundaries as what’s expected of you. Your first public statements whet the appetites of the gossipmongers. A girl who has grown up too fast, who still has the bloom of youth, taking aim at everything. As a journalist now, I shudder when I read the interviews. You settle the score with your father, the actor Daniel Gélin, with all the rage and sadness of a neglected child. This father who took so long to acknowledge you, who now, as his film roles dwindle, cozies up to the smoldering fire of your success. You take him down with an assassin’s precision: “A bitter man jealous of his own son.” Your famous co-star fares no better. “The Brando myth? Whatever! . . . He’s obsessed with getting old and pays special attention to his makeup. Every morning, someone had to go get him; otherwise he wouldn’t come. He’s also lazy and slow. He never knew his lines; he just improvised. Between takes he went back to his dressing room, supposedly to ‘center himself’ . . . Marlon is temperamental, a big drinker.” I can easily picture the journalists laughing nervously, unsure how to respond.

The press can’t decide what to make of you—whether to love you or to hate you. Feminists wage war over the film. According to them, it goes too far under the guise of sexual freedom. Pointing out your youth—the apple cheeks and the look of confusion in your eyes about what’s being asked of you—they wonder whether what was captured on film was not art but abuse. They underline the nearly thirty-year age difference between you and Brando and note that in almost every scene you’re naked while he remains clothed. And then there’s the infamous sodomy scene. Some sense genuine protest and suffering in your cries.

In our home, we don’t speak about the film. The first time I hear anyone mention it is on the playground when I’m five or six years old: a group of kids laugh and yell, “Pass me the butter!” At first, I pay no attention to them, though what they say confuses me. They repeat it, day after day, and I don’t know why. Finally, I ask my mother about it.

“It’s because of the film,” she snaps, annoyed, then quickly tells me not to worry about it.

This scene becomes your cross to bear. For your entire life, you will have to endure unsavory jokes and cruel pranks. Once, in a restaurant, a waiter asks, with an obnoxious wink, whether you’d like some butter. On an airplane, a smirking flight attendant puts a pat of butter on your plate when you haven’t asked for any. In Rome, where you are filming René Clément’s “Wanted: Babysitter,” you’re insulted on the street. More than once you are physically attacked. Faced with seemingly endless questions about it, you hide your pain behind a forced laugh and respond with a quip: “I only cook with olive oil.”

As a child, I keep everything about you in a red plastic folder, the kind with the two rubber bands angled at the corners to keep it closed. Inside are photos of you that I’ve torn from magazines, along with interviews and press clippings from your films. I’m in elementary school, and I collect everything ever written about you with a perseverance that borders on obsession. I beg my mother to entrust me with the pictures of you at my age, along with your first drawings, and I decorate the folder with star-shaped stickers and rainbow glitter. On the front of the folder, I glue a black-and-white photo of you from a newspaper. In the picture, your cheeks are round, your smile radiant. I cover the picture with Scotch Tape to safeguard it from age, a childish attempt to protect you from life’s contamination.

On the rare occasions that I open my red folder in front of friends, I receive looks of bewilderment and suspicion. Who is this supposedly successful actress whom no one’s ever heard of? I’m suspected of lying, of inventing a famous relative to get attention.

Over the years, as the file grows, I notice with disappointment that each piece I collect has less to do with your films and more to do with the turbulence of your personal life. The features and reviews are replaced by tabloid stories with salacious headlines. As I get older, even these articles begin to disappear, and there’s rarely anything new to put in the red folder. Occasionally, you have a role in the kind of low-budget international film that’s sure never to be released in France, but you’re no longer considered for lead roles, and after a while you cease to interest even the journalists. Like so many others of your generation, you join the troop of discarded stars, rejected by a new era that has no place for rebels. You’re no longer the celebrity of my childhood, the one strangers recognize on the street with a frisson of excitement and envy, but you remain my special cousin for whom I harbor a tender and morbid fascination. A precious, broken family jewel, hidden away in a secret drawer.

I keep the red folder at our family’s house in the French countryside. The old farmhouse is a repository of memories. In a room that’s ostensibly my father’s office (although I never saw him work there), he keeps the archives from an extreme-left Maoist political organization to which he once belonged. There’s also a collection of drawings, some by you, thrown together in colorful disarray, alongside stacks of the very first issues of Libération, the left-wing newspaper founded in 1973 by Jean-Paul Sartre and Serge July, where I will later work as a journalist. The farmhouse suits you: wallpaper with big orange and chartreuse flowers, patched furniture, salvaged objects. There’s a sprawling, overgrown garden, which during my childhood was regularly transformed into a hippie haven, a place where men and women dressed in tunics gathered around a campfire and strummed guitars while smoking enormous joints. It seems the perfect place to keep the folder safe.

Throughout my adolescence, I keep track of the red folder—a testament to your former glory. I read and reread the fragments of your life. I don’t always recognize the girl in the stories that the press chooses to tell. They are half-truths, approximations, fantasies, and some blatant falsehoods. But, even so, there is usually some element of truth. A young girl ravaged by an explosive public début.

In a profile from Elle in 1972, the journalist Marie-Laure Bouly, perhaps in an attempt to reconcile the public’s fascination with Maria Schneider and the scandal of “Tango,” begins her article with a systematic evisceration of the movie: “A crude film that further pushes the limits of just how far is too far.”

She goes on to describe you as both a capricious child and a femme fatale, dressed in a dramatic fur coat bought at Kensington Market in London. You’re free-spirited—too free. The journalist doesn’t seem to have found much to sink her teeth into, so she sprinkles her feature with quotes of yours taken out of context, which she doesn’t bother to explain. Then the story comes to an end with the sudden departure of its subject. Bouly concludes: “Maria Schneider is always on the go—already well on her way.”

Every time I visit the house in the country, I perform my ritual of taking the red folder out of the drawer to examine its contents. As the years pass, the smell of dust grows stronger. The photos fade, and the paper begins to erode from the humidity. One day, I can’t find the folder at all. It seems to have vanished entirely. I’m heartbroken. I can’t shake the feeling that the folder—the pride and embarrassment it brought me, its comforting omnipresence, its gradual, eventual disappearance—somehow represents you. Once the folder is gone, I know that one day I will write about you. Not the story that you would write, which belongs only to you, but ours. ♦

(Translated, from the French [Tu t'appelais Maris Schneider], by Molly Ringwald.)

This is drawn from “My Cousin Maria Schneider.”

#The New Yorker #The Last Tango in Paris #Bernardo Bertolucci #Marlon Brando #Maria Schneider #Vanessa Schneider #Tu t'appelais Maria Schneider #Molly Ringwald

[chicinsilk]

UK Vogue October 1989 🖤💛🖤💛🖤

Model/Modèle : Claudia Schiffer

Karl Lagerfeld for Chanel: Baroque extravagance of a cream satin jacket, heavily embroidered with a rich gold leaf pattern and finished with a signature black bow and camellia collar; worn with long black skinny jeans chiffon skirt with a small train. Embroidery by Lesage. Taroni satin and chiffon. Long golden earrings set with rocks. Sunglasses by Cutler & Gross. Beauty note: Blanc de Chanel Cream, Natural Complexion Fluid Opaline, La Poudre de Chanel Lumière Matin. For the lips, Superhydrabase Lipstick Flaming Sun. All by Chanel.

Karl Lagerfeld pour Chanel : le baroque extravagance d'une veste en satin crème, fortement brodée d'un riche motif feuille d'or et fini avec un nœud noir signature et un col camélia; porté avec un long slim noir. jupe en mousseline avec une petite traîne. Broderie par Lesage. Satin et mousseline de Taroni. Boucles d'oreilles longues dorées serties de des pierres. Lunettes de soleil par Cutler & Gross. Note beauté : Blanc de Chanel Crème, Teint Naturel Fluide Opaline, La Poudre de Chanel Lumière Matin. Pour les lèvres, Rouge à Lèvres Superhydrabase Soleil Flammé. Le tout par Chanel.

Styliste : Sarajane Hoare Coiffure : Serena Radaelli

Photo Herb Ritts

vogue archive

Photographed at Hôtel Meurice, 228 rue de Rivoli, Paris 75001

#uk vogue #october 1989 #fall/winter #automne/hiver #fashion 80s #fashion 90s #haute couture #chanel haute couture #karl lagerfeld #claudia schiffer #herb ritts #broderie lesage #chanel makeup #sarajane hoare #serena radaelli #taroni

[sieclesetcieux]

Jean-Pierre Gross, Saint-Just: sa politique et ses missions (1976), table of contents:

Available online with an account at archive.org

#saint just #frev historiography #jean pierre gross

[back-and-totheleft]

"The same old bullshit"

Oliver Stone said Friday he was shocked to hear that the stars of Christopher Nolan’s Oppenheimer had walked out of its London premiere the day before as SAG-AFTRA officially declared strike action.

“I know several producers are opening movies, like Oppenheimer. Chuck Roven, he was in London. I heard it was going to be cancelled,” said Stone, when asked for his view on the strike.

“I don’t know if it went ahead but all the actors left. That was shocking that they really meant business and cut off right away all the promotion, which is big.”

Commenting on the ongoing 11-week WGA strike, Stone suggested the roots of the current industrial action lie in the deal brokered to end the five-month writers strike in 1988.

“There was a basic miscarriage of justice way back when, when Brian Walton was the head of the WGA, when we gave in. I wasn’t on the front line, but I supported that strike,” said Stone.

“We gave in to the producers. They got away with murder on one of these deals where all that DVD money was deferred. They claimed they were in the hole, in the red, and that they had to get their money back from DVD.

“I forgot what the percentage was, but they took something like the first 75% off the top. The DVD business was huge, especially for my films. So, the gross was never divided fairly.”

Stone said this trend had continued with residuals and profits.

“Not so much residuals, as profits really. Residuals are important for some of the writers who don’t make as much money. But people who do make money, they don’t touch the profits from the film, the studio does,” he said.

“The studio is always telling you that they’re losing money, but they always find a way to make a new level of profit for 10, 15 years. … It’s that perpetual industrial problem with a capitalist group that pays its executives more and more money and screws the average writer.”

Looking back over past industrial action, Stone recalled how the 2007 writers strike initially led to the postponement of his 1968 My Lai massacre drama Pinkville, and then resulted in it being cancelled for good.

“We had three weeks to go and it got cancelled. We got hurt,” he said.

Stone said he doubted there would be a quick or easy resolution to the current writer and actor disputes.

“I don’t think it will be wrapped up quickly. Because well, I don’t understand the economics of Netflix and these new guys, but it’s the same old bullshit. You know they’re making money and they always say they’re losing money. It’s the classic conflict that goes back to the 1880s in America.”

Stone was talking to Deadline at the Jerusalem Film Festival, where he showed his 2022 documentary Nuclear Now, arguing the case for nuclear power as the only viable way to tackle climate change.

Based on the book A Bright Future: How Some Countries Have Solved Climate Change and the Rest Can Follow, the work premiered at Venice last year.

The work is a passion project for Stone, who says he was inspired to make the film by his fear of climate change.

“I’m not a science expert and I have no kinship with nuclear power. On the contrary, you could say I was a mild believer in the Jane Fonda-Ralph Nader concept of the 1980s that nuclear power was dangerous,” said the director, who also took co-writing credits with U.S. scientist Joshua Goldstein.

“But it’s clear to me from my travels all over the world, that it’s getting hotter, and hotter, and hotter. We were in Italy, two, three days ago, and they said it was hottest day on record or something.”

Stone was also honored with a lifetime achievement award from the Jerusalem Film Festival at the opening ceremony Thursday evening alongside Helen Mirren and Belgian directorial duo Luc and Jean-Pierre Dardenne.

The director last spent extensive time in the country in 2002 at the height of Second Intifada to make his documentary Persona Non Grata, in which he interviewed Israeli leaders Benjamin Netanyahu, Shimon Peres, Ehud Barak, Ariel Sharon as well as the Palestinian Al Aqsa Brigade on the Middle East conflict.

Two decades on, he suggested the situation is unchanged.

“It’s a repetitive cycle. I’ve been here several times. I planted an olive tree for peace here in the ’90s with my then-partner Arnon Milchan and came back in 2002 for Persona Non Grata. … I don’t see a difference. It’s just worse. Like it’s getting hotter. It’s just getting more and more choked.”

-Melanie Goodfellow, "Oliver Stone Shocked By ‘Oppenheimer’ SAG-AFTRA Strike Cast Walkout; Says Roots Of Writers Strike Lie In 1988 Deal," Deadline, Jul 14 2023

#oliver stone #sag strike #wga strike #sag #wga #deadline #jerusalem film festival #nuclear now

[saerotonins]

LOSE OURSELVES IN A DAYDREAM!

before everything else, while i accept requests, please bear in mind that i might not be able to write and post all of them, at least ON TIME or until inspiration hits. but i will try my very best to accommodate all of them whenever i can.

all characters are aged up to 18+ unless stated otherwise!

genres: fluff, angst, smut

╰┈➤ for smut, there are certain things that i will and will not write:

dos: daddy kink, spit kink, humiliation kink, degradation kink, gun play, knife play, food play, praise kink, age gap (both consenting adults), mutual masturbation, smut with religious imagery, temperature play, sensory deprivation, dubcon, cnc, dacryphilia, + other mild kinks

don'ts: ddlg, piss/scat kink, emetophilia, public sex, threesome/polyamory sex

: ̗̀➛ the don'ts are either just too gross for me or i just don't know how to write them yet.

list of fandoms and characters that i will write for (continuously updated):

BLUE LOCK: itoshi sae, itoshi rin, barou shoei, shidou ryusei, michael kaiser, rensuke kunigami, oliver aiku, nagi sheshiro, mikage reo, hyoma chigiri, isagi yoichi, yukimiya kenyu

JUJUTSU KAISEN: gojo satoru, geto suguru, shoko ieiri, kugisaki nobara, fushiguro megumi, itadori yuuji, nanami kento, fushiguro toji, maki zenin, yuuta okkotsu, takuma ino, higuruma hiromi

HAIKYUU: miya atsumu, oikawa tooru, iwaizumi hajime, miya osamu, suna rintaro, tsukishima kei, bokuto koutaro, ushijima wakatoshi, kuroo tetsuro, kenma kozume, haiba lev, sakusa kiyoomi, akaashi keiji, matsukawa issei, kageyama tobio, aran ojiro, kita shinsuke, kiyoko shimizu

JOJO'S BIZARRE ADVENTURE:

(1) PHANTOM BLOOD: jonathan joestar, dio brando (2) BATTLE TENDENCY: joseph joestar, suzie q, caesar zeppeli (3) STARDUST CRUSADERS: kujo jotaro, kakyoin noriaki, jean-pierre polnareff, mohammad avdol, joseph joestar, dio brando (4) DIAMOND IS UNBREAKABLE: higashikata josuke, okuyasu nijimura, kujo jotaro, kishibe rohan, kira yoshikage, higashikata tomoko (5) GOLDEN WIND: guido mista, giorno giovanna, bruno bucciarati, leone abbachio, narancia ghirga, trish una, fugo pannacotta (6) STONE OCEAN: jolyne cujoh, ermes costello, kujo jotaro, weather report

MY HERO ACADEMIA: bakugo katsuki, midoriya izuku, todoroki shoto, todoroki touya/dabi, aizawa shota, tenya ida, ochaco uraraka, kirishima eijiro, kaminari denki, yaoyorozu momo

KUROKO NO BASKET: aomine daiki, kagami taiga, midorima shintaro, kise ryota, kuroko tetsuya, hyuga junpei, kiyoshi teppei, akashi seijuro, takao kazunari, riko aida, satsuki momoi

OBEY ME! (SHALL WE DATE?): lucifer, mammon, leviathan, asmodeus, satan, beezlebub, belphegor, diavolo, barbatos, solomon

SPY X FAMILY: loid forger, yor forger, yuri briar, fiona frost, franky franklin + ships: damianya, twiyor

have fun requesting!

with love, rica <3

#julie's world

[ditesdonc]

Les étés à Curtin

Texte écrit par Jean-Claude Long

Fin des années cinquante. La grande maison est divisée en deux, louée en partie l’été par les sœurs Rochet, Berthe et Denise, mariées plus tard à Robert Magaud et Georges Guichert.

Dans le coin cuisine, un grand évier noir, en pierre, sert aussi à se laver. Le réchaud fonctionne avec une bouteille de butane ; au fond de la maison, une pièce fraîche sert de cellier. Un garde-manger à grille , suspendu, dissuade les mouches et les fourmis .

Dehors, une pompe, qu’il faut « amorcer », c’est un jeu ; un puits, dont on ne se sert pas, des granges, des hangars, des greniers, des machines et des outils mystérieux, des odeurs de paille et de grain, des poules en liberté. La vraie vie est là, pas en ville.

Un chien noir, Jimmy, est attaché à une grande chaîne, en permanence. Il a creusé un chemin sur son passage. Robert le lâche parfois, Jimmy part courir dans la campagne, si vite qu’on dirait un dessin animé : il a douze pattes. Quelques heures après, il revient en lambeaux, boitant, saignant d’une oreille. Cinquante ans après, on aurait dit « il s’est mis minable ».

Lorsque Robert revient sur sa moto, Jimmy s’agite avant que les humains aient entendu le moindre bruit ; Berthe dit alors : « voilà Robert ».

A gauche en sortant de la maison, un pré, dont l’enfant rêve l’hiver, comme une préface à des récits d’explorateur. On le traverse pour aller à la boulangerie à Thuellin.

Souvent vient brouter un troupeau de vaches. L’enfant aime les vaches, à la robe marron et blanche, cette odeur à la fois sauvage et rassurante, leur chaleur épaisse et grasse, maternelle . Elles font un peu peur avec leurs gros yeux, mais sont paisibles, c’est fascinant !Aujourd’hui encore, l’odeur des vaches me met les larmes aux yeux.  "Voilà  les vaches ! " est un cri de fête, un alléluia païen. Avec les enfants qui mènent le troupeau, je crois qu’il y avait une Mireille, on va jouer à cache- cache , à Colin Maillart, à Mère veux-tu. On mangera la tarte aux pommes de ma mère, on boira du Pschitt, l’après-midi ne sera que féerie. La Dent-du-Chat est une frontière au loin, les dieux juchés nous observent.

Fête aussi les commerçants ambulants, qui arrivent en klaxonnant ; galopade ! Dehors en pyjama ! Ducard, petit monsieur chauve aux yeux vifs, sa camionnette bleue aux odeurs de sucre et de bonbons chimiques. Fontana, fruits et légumes, sa camionnette verte, « l’Increvable », ses grosses lunettes. Le boucher a une fourgonnette deux-chevaux, grise .

L’enfant aime la campagne ; la liberté est totale. Sa mère, si craintive en ville, le laisse pendant deux mois divaguer parmi les faux, les herses, les tracteurs, dont un jour il desserra un frein à main dans une pente, bourde réparée d’urgence. Il aime l’errance, nez dans les nuages, la rêverie dans les odeurs. Il est shooté au foin, au fumier, à la pluie, aux animaux, coqs, renards toujours lointains mais dont le glapissement est proche, témoin d’un monde secret qui nous entoure, le comprendra-t-il plus tard ?

Le soir, les chiens discutent de loin en loin, que se racontent-ils ? Il pose un jour la question, un adulte répond : « ils ne racontent rien, ce sont des bêtes ». L’enfant pense que le grand se trompe, je le crois encore aujourd’hui.

On peut prendre des bâtons tant qu’on en veut, pourfendre les ennemis ; les plantes, les herbes sont des légumes pour jouer à l’épicier ; infinie profusion de cailloux pour lancer et construire. Deux shorts, deux chemises pour tout l’été suffisent pour fouler l’herbe menue par les soirs bleus d’été et sans avoir lu Rimbaud. Ma sœur et moi allons chaque soir acheter le lait à la ferme Teillon, dont les bâtiments existent encore. Quand le soir tombe au retour, et que les hirondelles se rassemblent sur les fils électriques en prévision de la migration, c’est que la rentrée des classes est proche. On transporte le lait dans un bidon en aluminium, qu’on appelle une berthe. Je suis gêné que le bidon porte le même nom que la propriétaire, gentille et aimable. Je n’ose prononcer le mot de peur de la froisser.

Après la pluie, au retour, début septembre, l’ombre monte des fossés dans des odeurs de trèfle et d’orties.

Ma mère achète parfois un lapin vivant chez Mme Guetta (Guettat ?) Mon père pourtant plutôt doux et pacifique, mais initié par ses vacances enfantines ardéchoises, assomme, suspend, saigne, écorche et éviscère l’animal sous le regard de l’enfant.

Nous rendons parfois visite à la Génie, vieille dame moustachue qui habite une sorte de chaumière dans une cour herbue et intarissable pourvoyeuse de potins de village. Tonton Maurice vient aussi parfois, il y a toujours une bouteille de vin dans la pièce fraîche.

L’église et la procession du 15 Août font un peu peur.

Mais le plus étonnant c’est le bruit fracassant des métiers à tisser. Comme c’était étrange, ce bistanclaque pan (on dit tchique tchaque pan) parmi les chevaux de trait, les vaches, et l’odeur des charrettes de foin.

Merveilleuse époque : les locataires lyonnais devinrent amis avec les propriétaires, particulièrement Berthe et Robert, qu’ils fréquentèrent jusqu’ à la mort de ma mère, en 1979 ; celle-ci allait voir aussi Denise Rochet, installée à St Sorlin. Le pluvieux été 1958, la belote, les tartes aux pommes, les gâteaux de riz au caramel favorisèrent sans doute le rapprochement. Mon père et Robert, le citadin et le campagnard, « se chambraient » amicalement, ma mère et Berthe riaient en faisant la lessive, parfois au lavoir. L’on prêtait un vélosolex. Avec Denise les conversations étaient plus sérieuses ; Georges était taciturne.

Aujourd’hui, Curtin sort parfois des brumes et ressuscite l’enfant, dont les sens et la pensée s’ouvraient au monde : quelle place y prendrait-il ?

Je voudrais avoir des nouvelles de Brigitte et Jean-Claude Magaud, les enfants de Berthe et Robert. Michel Guichert, fils de Denise et Georges ; il habite encore la maison, me permettrait-il d’y entrer ? La famille Teillon ; j’ai vu qu’il y a un boulanger, un plaquiste, un décorateur. Tonton Maurice buvait rituellement un canon avec Victor, en embarquant la provision de pommes de terre de ma mère dans la quatre-chevaux. Mireille Rochet (existait-elle, est-elle encore en vie ?) Une jeune fille aujourd’hui vieille dame, Hélène, qui était horrifiée par mes acrobaties en trottinette : « je vais le dire à ta mère ! »

D'autres soirs bleus, par Irène, août 2023.

#Curtin #souvenirs d'enfance #nature #jeux #campagne #vaches #rêveries

[homomenhommes]

saga: SOUMISSION / DOMINATION 11

Marc avait commandé les travaux pour notre " donjon ". Je dus ranger tout le matériel que j'avais mis en place dans le garage d'à coté car comme il voulait faire les choses bien, il avait commandé, un électricien et un plombier puis dans un deuxième temps le carreleur pour les 5 mètres du mur du fond de la pièce (carrelage noir formant un receveur unique sur 2m de profondeur et montant sur les murs à plus de 2m50), 4 grosses pommes de douche type Italiennes distribuant l'eau et trois flexible normaux (ultérieurement équipés d'embout de lavement) en utilisent 4 m. La robinetterie, elle fut choisie en fonction de sa solidité pour pouvoir le cas échéant servir à y menotter un mec. Le dernier mètre du mur du fond est équipé d'une cuvette de WC (isolable par un rideau de vinyle lourd). Il a fait passer aussi un plaquiste car si au rez de chaussée nous avons gardé la pierre brute des murs, à l'étage toutes les parois et le toit sont isolés et doublés (laissant les poutres maîtresses visibles et utilisables !).

L'électricien revient alors pour finir la pose des éclairages dont à chaque niveau un spot type " théâtre " orientables par mini joystick, du chauffage et livrer le frigo américain et installer un projecteur vidéo pour, si l'on veut, projeter un film en grande dimension sur un mur. Une dernière touche, un copain de Marc dans la sécurité, nous installe une série de cameras de surveillance, dont deux infra rouge (pour voir dans le noir), officiellement pour sécuriser les lieux mais surtout pour enregistrer les plans cul qui s'y passeront.

Trois lits de 2m x 2m achève l'équipement de notre nouvel antre à plaisir. j'ai solidarisé les trois sommiers par boulonnage pour obtenir ainsi une base de 2m x 6 et ai placé tous les deux mètres de chaque cotés un anneaux (on peut avoir envie un jour d'y fixer un mec ! non ?). Les matelas formés d'une épaisse plaque de mousse très dense sont soudés entre eux à la colle. Ainsi terminé, je pus rapporter les équipements premiers ajoutant deux nouveaux slings, les trois étant ajustables en hauteur par l'intermédiaires de treuils à manivelle fixés au mur. Une étagère à roulettes style paniers rectangulaires métalliques de grande surface nous permis de stocker les accessoires (boules de gueisha, godes, plugs, mors et autres menottes) Les barres d'écartements y furent rangées pendues sur le coté. Le sol pavé ayant été gardé, j'ai opté avec l'accord de Marc pour de grand tapis de gym placé idéalement sous chaque " agrès " mais déplaçables selon l'envie du moment. J'étais assez fier du résultat obtenu et Marc décida de l'inaugurer par un we spécial. Il désira que j'organise une touze avec les habituels Eric, Phil et Luc plus Jean et mes deux nouvelles recrues Ric et Pierre. Avec quelques coups de portable, j'arrive à mettre tout le monde d'accord pour 15 jours après.

Le samedi prévu, je passe chercher les jeunes avec la voiture de Marc. Jean en premier s'installe à l'avant, nous passons chercher les deux autres chez eux. Ils me remettent chacun de la part de leur père une enveloppe. Ayant ajouté leurs sacs dans le coffre à celui de Jean, ils montèrent à l'arrière. Je faisais les présentations, Jean, Pierre et Ric. Je ressenti de la part de Jean une pointe de jalousie qui me fis sourire. Alors que mes deux nouveaux étaient un peu intimidés, je leur demandais des nouvelles de leurs paternels. Pierre me dit que depuis l'" épisode ", il n'arrêtait pas d'entendre baiser ses parents et que même une fois, il était entré dans la cuisine et avait surpris son père en train de sauter sa mère appuyée sur la table ! Ric de son coté fut plus discret et me dit juste que son père tenait la forme. Jean pour montrer son degré d'intimité avec moi, entrepris de me tailler une pipe alors que je conduisais. Je le calmais en leur promettant à tous les trois un week end d'anthologie. Contrarié, Jean voulu savoir qui participerait au w e, citant Eric Phil et Luc afin de bien asseoir sa prévalence sur les deux autres jeunes plus costauds physiquement. Les deux à l'arrière ne savaient pas trop comment prendre cela et me demandèrent ce qui était prévu. Je leur annonçais qu'ils participeraient à leur première partouze. Ils restèrent silencieux jusqu'à la maison.

Il n'est que 16h et les autres n'arriverons qu'en début de soirée. Comme prévu, j'évite Marc qui bosse dans son bureau et les fait descendre à la salle de muscu. Là, j'ordonne " tout le monde à poil ". Une fois nus, je les inspecte et leur ordonne de renouveler leurs épilations. Ils se tartinent mutuellement et une douche bien chaude fait apparaître des peaux lisses comme au premier jour. J'en profite pour rafraîchir ma ligne sexe-nombril puis je prends Ric à part et lui remet la boule à zéro au rasoir. Nous passons aux choses sérieuses, je les oblige à faire un lavement. Pierre découvrit cette pratique. Quand ils eurent tous les boyaux nickel, j'ordonnais une dernière douche et un séchage mutuel. Je fais passer à chacun un jock strape qui met leurs petits culs en valeur et dans chaque j'enfonce un plug bien graissé. Une paire de tongs et un peignoir, ils sont prêts à servir !

Déjà 17h30, il est temps de faire la mise en scène. Je les emmènes tous les trois à notre donjon. Ils sont ébahis par ce qu'ils voient. Pierre lui admire la différence avec l'ébauche qu'il avait testé quelques semaines auparavant. Je leur explique un peu la soirée. Ils seront à dispo de 5 mecs, moi, mon mec et 3 potes. Ils devraient s'en prendre plein le cul et la bouche, le tout sous kpote sauf entre moi, Marc et Pierre, (Ric se faisant maintenant baiser par son père qui , lui, baise ailleurs, Jean entre autre, c'en était fini de le monter à cru).

Après avoir fait le tour des installations, je leur dis à se placer sur les slings. Une fois chacun sur le dos, je fixe les poignets et les chevilles aux suspentes. Pas trop serrés car il vont devoir attendre un peu. Je fais un bisou à chacun et lorsque je sors, je me retourne, le spectacle est bandant, dès la porte, on ne voit que les trois cul pluggés offerts. J'éteins la lumière et leur ordonne de se taire quoi qu'il arrive. Je referme juste la porte que les motos de nos invités se font entendre. J'ai à peine le temps de rejoindre le perron qu'ils arrivent. Je vais à leur rencontre et les conduit au garage afin qu'ils y parquent leurs engins.

Nous rejoignons Marc qui nous attend. Embrassades et palpations de paquets, Marc prévient que le we sera spécial. Ça commence à intriguer nos invités. Je reste muet à leurs regards interrogatifs. Ils ont toujours leurs blousons cuirs que nous les emmenons devant la porte du donjon. Là nous leur bandons les yeux et les faisons entrer. Une fois la porte refermée, il fait un noir complet. Je leur retire les bandeaux puis allume le spot centré sur les trois cul. Je tâte la bite d'Eric à ma droite, il bande comme un âne le salaud ! il s'avance doucement et fait le tour du trio, tâtant, pinçant, estimant le petit nouveau. Phil et Luc font eux aussi la connaissance de Pierre. J'allume les autres lumières et l'ensemble de la salle devient visible. Ils admirent tous les installations. Gentiment Marc leur dit que j'en suis l'unique promoteur. Ils viennent me féliciter. Eric lui me prend le paquet en main et tout bas me demande si Pierre est à son calibre ? je lui dis que jusqu'à présent son maxi a été la queue de Marc, mais que ce w e, comme les deux autres il est à sa disposition moyennant une bonne préparation.

En un tour de main, nous sommes tous nus et nos trois invités testent les douches. Les deux mètres de profondeur du receveur carrelés évitent les projections d'eau dans la salle. Ils nous rejoignent autour de nos trois captifs. Avec Marc, nous avons descendus les slings à la bonne hauteur et commencés à les chauffer un peu en passant nos bites d'une bouche à l'autre. Marc et Eric nous demande de leur préparer les culs. Phil, Luc et moi passons donc en face et chacun prenant le sien, nous avons commencés à jouer avec les plugs en place. Je m'étais réservé Pierre afin de bien le préparer pour Eric. Après quelques assouplissements d'anneaux, j'ai rapproché l'étagère roulante pour mettre le matériel à portée de mains. Nous avons remplacé les plugs par des godes ou des boules. Moi j'ai choisi un gode de 24cm conique partant d'un gland de 4,5 cm de diamètre à 6,5 cm la base près des fausses couilles. C'est l'engin idéal pour préparer un cul pour la bite d'Eric ( 26 par 5 à 7). J'envoi Luc chercher dans le frigo les poppers.

Alors que la tête en arrière, ils se font défoncer la gorge (là je m'aperçois que Ric à fait d'énormes progrès, la faute à son père sûrement !), les grosses queues de nos aînés faisaient remonter les pommes d'Adam à chaque passage des glands derrière les amygdales ! Je prépare bien l'anneau de Pierre. Je le graisse bien avec les doigts et quand j'arrive à lui rentrer les quatre de ma main droite, je passe au gode. De chaque coté, ses confrères sont déjà emmanchés sur leur " jouet ". Doucement, progressivement, un peu de poppers aidant, je fais pénétrer la fausse bite dans son cul, écartant les parois sous la poussée. Je stoppe quand il ne reste que 2cm à rentrer. Je tiens à ce que le gland d'Eric soit bien serré et donc ne prépare pas les 4 derniers centimètres de boyau nécessaires aux 26cm de son futur enculeur. Nous retirons les différents objets de leurs trous, pour les laisser se rétracter un peu. Marc passe le premier et encule Pierre sans Kpote, puis s'équipant, il enfile successivement les deux autres.

Eric s'attaque au cul qu'il ne connaît pas. Il enfile le gland dans l'anus de Pierre, puis lentement pousse des reins tout en tirant à lui le sling. arrivé à 22cm (longueur que je lui ai préparé), il s'arrête. Placé à sa tête, je vois de petites larmes couler sur ses joues, la préparation limité fait son effet ! je lui roule une pelle puis avant qu'Eric porte l'estocade, lui fait sniffer une bonne dose de poppers. Il chauffe immédiatement et Eric en profite pour se caler au fond ! à coté de moi, Phil et Luc se font à leur tour les gorges de Jean et Ric. Tout au long de la saillie par Eric, je câline, rassure et encourage Pierre. Marc cède sa place à Phil et Luc et ôtant sa Kpote vient me saillir à mon tour. Plié en deux me tenant aux suspentes du sling de Pierre, je me fais bourrer comme une reine ! Les trois " petits " jutent sur leur ventre sans s'être touchés, leurs orgasmes déclenchent ceux de leur enculeurs qui se retirent et y ajoutent le leurs. Marc se libère de mon trou et tous lee deux, participons aux dons !

Marc et Eric partent sous les douches nous laissant nous occuper de nos trois jeunes amis. Nous les détachons, je demande à pierre comment il a trouvé le plan car c'est quand même lui qui avait le moins d'expérience de ce genre. Il est fatigué mais avoue avoir pris un pieds terrible, ça me rassure. Nous allons chacun avec notre préféré du moment nous doucher. Marc et Eric installés dans les confortables fauteuils club, sirotent un whisky glace en nous regardant prendre soin de nos instruments de plaisir, leur remettant en dernier lieu leurs plugs bien graissés dans leurs trous rodés.

Affamés, nous regagnons la maison où nous attend un buffet froid.

JARDINIER

+

[f1uckinghell]

LOL love that you liked the icks I sent— also fully agree with Pierre! Here are some irrational icks i thought of Brocedes edition: Lewis: -People that use plastic straws -Chewing noises (specifically when they slurp soup... or other fluids) -When someone clears their throat for too long Nico, ah, sweet, sweet Nico... strap in for this: -When someone cracks an egg and accidentally gets some shell into the yoke -When someone is singing a song, but they don't know the lyrics, so they kind of mumble some nonsense -Getting food stuck in their beard -Loud breathers -People with mismatched socks -Skinny jeans with rips in them -If they say LOL when texting or even worse, out loud -People that run while wearing a backpack Yeah, it make sense that Jenson couldn't handle Nico.

anon you’re a queen/king/monarch of indeterminate gender

Nico has a whole list, and Lewis knows them all. Here are some more:

- beards. Just beards in general, anything that is longer than Lewis’ carefully trimmed one. Nico thinks they are gross and unhygienic, and the idea of kissing someone with a full beard has him gagging.

- people who drink milk; it’s not even a vegan thing, he just thinks it’s weird to chug a liter of white, viscous fluids

- someone calling their partner „babe“

- belts and shoes that don’t match

- people who eat the lemon slice that comes with their water

- people who don’t moisturize

Jenson made a smart choice there maybe, lmao

#asks #virtues verse #vv!brocedes #vv!nico #vv!lewis

[bonsoirs37]

25/05 étape 51 Ferreiros - Palas del Rei

Pas de petit déj dans notre albergue, donc départ peu après 6h00. Nous atteignons vite la borne des 100 km , déçus : ils auraient pu faire mieux. Mais bon cela ne nous empêche pas de progresser quasi seul sur le chemin jusqu'à Portomarin ou là nous nous arrêtons pour prendre le fameux petit déj, indispensable pour poursuivre dans de bonnes conditions notre parcours.

Mais à Portomarin c'est le choc : nous voyons les bars et hôtels submergés par de grosses valises qui seront acheminées par des camions jusqu'à la prochaine destination des pèlerins. Une sacrée organisation, vu le monde que nous rencontrons à partir de cette ville et jusqu'à notre terminus du jour, et ce sera pareil jusqu'à Santiago. Des groupes de jeunes américain ou anglais , espagnol, et même français, ils sont reconnaissables : en groupe et sans sac ou un petit.

Tout au long de la journée, beaucoup de monde sur le chemin, ça tranche avec le reste du Camino effectué. On a plus l'habitude.

Cette journée, finalement, belle et ensoleillée, me fait prendre conscience que je ne suis plus seul, il va falloir essayer de s'isoler dans sa bulle sans oublier les petits français que nous pouvons rencontrer comme hier soir au dîner avec Jean Pierre de Paris et ce matin Elsa, de Toulouse avec qui nous avons partagé sur le chemin.

[cultofkakyoin]

What They Smell Like 👃

Back at it again and this time it's so specific I hope I don't get copyrighted. I did deep research into perfumes for this as Araki would have intended.

This shit is so stupid im sorry lol.

Phantom Blood

Jonathan Joestar: Lavender and myrrh, a bit like floral licorice. Sweat after an intense day.

Robert E. O. Speedwagon: Sewage and frankincense. He lives in Victorian London or wherever.

William A. Zeppeli: Smokey and like a riverside.

Straizo: Potpourri.

Erina Pendleton: Eau de Cologne. Orange blossom 🍊

Dio Brando: Death and roses.

Battle Tendency

Joseph Joestar: Man smell.

Caesar Anthonio Zeppeli: Expensive Italian scents, he changes it depending on what's popular.

Lisa Lisa: Potpourri and the hottest scent at the time.

Suzi Q: Roses 🌹

Kars: Floral. Pine. Metal.

Esidisi: Citrus, cedar, and cinnamon.

Wamuu: A fresh breeze. And the stink of battle.

Strohiem: Diesel from the Panzer IV (German engineering and all.)

Stardust Crusaders

Jotaro Kujo: Drakkar Noir, it's in your face and the ladies love it. But also cigarettes.

Joseph Joestar (again): Polo Ralph Lauren, masculine and mature a little old for the time.

Muhammad Avdol: Burnt wood (in a good way) and Chanel No. 5, Joseph recommended it even though it's a perfume and not a cologne, he likes it.

Noriaki Kakyoin: No, not cherries, Calvin Klein's Obsession for Men. It's mature and elegant, just like him.

Jean Pierre Polnareff: Kouros by Yves Saint Laurent, he puts so much on its a bit migraine-inducing. And also tobacco.

Holly Kujo: Miss Dior, flowery, powdery, and just nice.

Suzi Q Joestar: Now older and more mature, she wants to give off a good impression to people and show off her wealth, Chanel No. 5.

Diamond is Unbreakable

Josuke Higashikata: Drakkar Noir.

Koichi Hirose: Regular deodorant.

Okuyasu Nijimura: Average teenage boy in the 90s. Thinks cologne is girly.

Jotaro Kujo (again): Eternity for Men by Calvin Klein.

Rohan Kishibe: The most expansive brand of the time.

Yukako Yamagishi: Exclaimtion❗ Vanilla, peach, and apricot.

Yoshikage Kira: Mundane, like basic bar soap.

Mikitaka Hazekura: No one can pinpoint it.

Tonio Trussardi: Like an Italian restaurant.

Akira Otoishi: Also Drakkar Noir. Wears too much.

Keicho Nijimura: Nothing particular just not bad.

Tomoko Higashikata: Love's Baby Soft. Lavender, rose, and vanilla.

Aya Tsuji: L'eau d'Issey by Issey Miyake. Lotus, Melon, and Freesia, and a woody white musk base (according to Wikipedia.)

Joseph Joestar (again again): Avon. like an old person.

Golden Wind

This part does not go on canon because some of these weren't out in 2001 but idc so just pretend.

Giorno Giovanna: Light Blue (Dolce & Gabbana), floral fruity (apparently.)

Bruno Bucciarati: Higher Dior.

Leone Abbacchio: Red Wine and Mahoran by Guerlain.

Guido Mista: Obnoxiously musky, doesn't matter the brand as long as expansive and loud but it's mixed with gross sweat and gunpowder.

Narancia Ghirga: Oranges and not by design.

Pannacotta Fugo: An office and sweat.

Trish Una: Coco Mademoiselle, Chanel.

Diavolo: Clive Christian No. 1.

Cioccolata: Chocolate, povidone-iodine (that stuff smells and I didn't just imagine that right?), and death.

Secco: Wet dog and grass, somehow.

Risotto Nero: Dilmun by Lorenzo Villoresi and metallic blood.

Formaggio: Annoying. If he passes you in a grocery store or on the street you will be dying from whatever perfume he's sporting.

Illuso: Chanel No. 5, a classic.

Prosciutto: Versace Man by Versace and old people (unfortunately.)

Pesci: Fish (unfortunately.)

Melone: Lube.

Ghiaccio: Acqua di parma Blue Mediterraneo - Mirto di Panarea by Acqua di Parma but he'd be angry throughout the day and sweat, stinking himself up 🤢

Donatella Una: Baby Doll by Yves Saint Laurent.

Stone Ocean

Jolyne Cujoh: Stanky girl (quote from my brother), but out of her Stone Ocean she doesn't usually wear anything but deodorant.

Ermes Costello: Axe bodyspray, mainly to establish dominance over the axe-wearing males in her vicinity.

Foo Fighters: Water.

Weather Report: Not too bad but he doesn't wear cologne and not always deodorant either. Wes wore a cologne that was a bit musky.

Narciso Anasui: Narciso Rodriguez For Her by Narciso Rodriguez.

Enrico Pucci: Like old people because that's all churches are filled with.

Jotaro Kujo (again again): Calvin Klein's Obsession for Men

#jjba headcanons #jjba #jjba part 5 #headcanon #fanfiction #fanfic #jojos bizarre adventure