#luis lemus

[gatabella]

Ava Gardner by Luis Lemus, US Vogue, Oct. 1948

Miss Gardner is starring in M.G.M.'s The Bribe; is wearing, here, Irene's grey-green evening gown, very Lady Windermere in feeling, the fullness pulled back into a bustle, a slight train. Dress and hip-length jacket of Ducharne rayon satin. From Bergdorf Goodman; Filene's

#ava gardner #luis lemus #vogue #fashion #bergdorf goodman

[eirene]

Ava Gardner

Vogue, 1948

Photographer: Luis Lemus

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[lisamarie-vee]

#ava gardner #luis lemus #fashion photography #vogue #1940s

[chicinsilk]

Kitty Lou Smith wears two-piece suit by Jantzen and Susan Gresham in cotton broadcloth hooded jacket by Sportwhirl, photo by Luis Lemus, Glamour May 1, 1947 ❤️❤️❤️❤️❤️

#susan gresham #jantzen #sportwhirl #luis lemus #glamour magazine #may 1947 #spring/summer #fashion 40s #kitty lou smith

[gingerbaci]

Elizabeth Taylor photographed by Luis Lemus, Vogue 1948 - via x

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[sociedadnoticias]

Opinión | En Corto | AMLO, la esperanza perdida

Opinión | En Corto | AMLO, la esperanza perdida #PeriodismoParaTi #SociedadNoticias #Violencia #Seguridad #EnCorto @GobiernoMX @lopezobrador_ @araujogar @PartidoMorenaMx

La política del presidente López Obrador, de que en su administración sus funcionarios deben tener más “honestidad que experiencia”, deja un saldo negativo en el país. Por Raúl García Araujo                                             A poco más de un año de dejar el gobierno de la República, todo parece indicar que aquella política del presidente López Obrador, de que en su administración sus…

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#Andrés Manuel López Obrador #Cdmx #Cuauhtémoc Blanco #Cuauhtémoc Blanco Bravo #Enrique Alfaro #Guadalajara #Jalisco #Luis Cresencio Sandoval #Morelos #Movimiento Ciudadano #Omar García Harfuch #Pablo Lemus #Partido Revolucionario Institucional #Ruth Salazar García #SN #Sociedad #Sociedad Noticias #Sociedad-Noticias.com #sociedadNoticias #SociedadNoticias.com #Zapopan

[orchideennacht]

James Galanos A/H 1954-55. Photo Luis Lemus. Mrs. Ellen Dunne.

#1950s #high society

[ivanrosadx]

«A mediados de los 90, Luis Chitarroni —editor y escritor— arriesgó una síntesis: “la literatura es una forma de amistad y de hacer libros”. Lo que motivó esta frase fue la publicación de Amor a Roma, único libro de poemas publicado por C. E. Feiling, amigo entrañable de Chitarroni. En las mismas páginas donde se lee esa afirmación (C.E. Feiling, Con toda intención, Sudamericana, 2005) también se recogen dos intervenciones de un conocida polémica que sostuvieron César Aira y el propio Feiling a propósito de la reseña del último sobre Retrato de un albañil adolescente & Telones zurcidos para títeres con himen, libro escrito a cuatro manos por dos amigos de Aira: el poeta Arturo Carrera y Emeterio Cerro, pseudónimo de Héctor Medina, dramaturgo, poeta, narrador y licenciado en Psicología que pasó por la Universidad de la Sorbona para estudiar Lingüística, dato acaso no menor respecto de la impronta verbal de su escritura. Dados los argumentos y el tono de Feiling en contra del objeto de su reseña (no solo tilda de anacrónico el libro en razón de su impronta dadaísta sino que se pregunta “si C & C han sido asesorados por cierto popular animador televisivo; Raúl Portal ciertamente comparte con ellos la afición por tan ingeniosos juegos de palabras”), la frase de Chitarroni se torna reversible. Ensayo una versión: “la literatura es —también— una forma de enemistad y de destruir libros”. En cualquier caso, la tirria de Feiling está concentrada en Cerro, no en Carrera (“Es difícil saber qué puede haber movido a Arturo Carrera, el poeta de Arturo y yo, uno de los mejores libros de los últimos años, a entrar en asociación ilícita con Emeterio Cerro”) ni mucho menos en Aira: en la réplica de Feiling a la respuesta de Aira a la reseña, aquel califica a este como “cierto autor que admiro (esto es sinceridad, no captatio benevolentiae: temo que será malinterpretada)”, calificación que se confirma en la reseña de Feiling a Los fantasmas, de Aira, publicada en el número 21 de la revista Babel (diciembre de 1990), teatro de operaciones de la polémica. La respuesta de Feiling a Aira había aparecido en el número inmediatamente anterior al de la reseña que elogia Los fantasmas.

Volvamos a la formulación inicial. Dos libros publicados en menos de un año le dan la razón a Chitarroni y a su literatura formadora de amistad y hacedora de libros: el primero es Catálogo descriptivo de la obra de Emeterio Cerro (Blatt & Ríos, Buenos Aires, 2021), de César Aira, y el segundo, El prisma de Elba Bairon. Dibujos para Emeterio Cerro (Iván Rosado, Rosario, 2022), de Irina Garbatzky y Francisco Lemus. Ambos libros, a su modo, dan cuenta de la potencia con que la literatura hace circular amistades y libros, es decir, dan cuenta de los relatos que produce la vida literaria. Garbatzky y Lemus en el prólogo a su libro, “El prisma de Elba”, le dan una forma a esos relatos: “La amistad es un poliedro. Puede verse de un costado y entonces ilumina una historia. Puede verse de otro, y contará un cuento, tal vez, distinto. Puede verse en movimiento; entonces sus caras entablarán una música sincopada. Este libro se acerca a esa composición que es la amistad”.

El prisma de Elba Bairon, el más reciente de estos libros dedicados a la obra de Emeterio Cerro, agrupa materiales variopintos: una entrevista a Bairon, una sección con dibujos para las obras teatrales de Cerro, una con dibujos para sus libros de poemas y narraciones, otra con bocetos para afiches de las presentaciones de las obras de teatro más algunas reproducciones de estos y, por último, una selección de cartas titulada “Para Elba de Emeterio”. Estas secciones están precedidas, además del prólogo recién mencionado, primero por una biografía sintética de Bairon y luego por una reproducción facsimilar de una reseña a la obra de Cerro El cuiscuis aparecida en el número 40 de El porteño (1985) y firmada por Daniel Molina. La reseña apunta a dos cuestiones acerca de Cerro, a quien Daniel Molina llama “serio burlador”: se trata de la risa y el humor. Molina atestigua que “el público se ríe. ¿De qué?”. “No sé”, se contesta a sí mismo inmediatamente. Así, Molina empieza a interrogarse por el carácter desconcertante que provoca la risa en quien la oye. Es de quien oye reír y no está riendo desde donde provendrá siempre la pregunta del porqué de la carcajada: “¿A quién le hace gracia? La pregunta es siempre pertinente cuando se trata de un chiste (y no veo de qué otro modo interpretar este libro de Carrera y Cerro)”, comienza la citada reseña de Feiling. “Quizás”, sigue Molina, “el humor del horror que se ve dé risa” (recordemos el producto de la suma de humor más horror: “horroreír”, fórmula de Leónidas Lamborghini). Más adelante, la reseña arriesga una afirmación luego de una última conjetura: “Y nada tan conventillero como los chismes del realismo nacional que se susurran al oído de las niñas cautivas de los conventos de monjas, en las largas noches de invierno. Quizás eso dé risa. Eso es el humor de Emeterio Cerro cuando se encierra para leer las prístinas páginas de la historia real de la Nación o juremos con gloria morir. De cualquier forma, pero morir. Mejor si es con gloria. Eso, seguro, da risa”. El humor, causa del efecto que es aquí la risa, supone un punto de vista. En este caso, un lugar desde donde “leer las prístinas páginas de la historia real de la Nación”. Lo que devuelve ese punto de vista es un tono, una manera de decir. Pero lejos está El cuiscuis de una representación de episodios de la historia nacional y más aún de una con visos de parodia mecanizada. El cuiscuis suena así: “Una ser chentupies duna ser captive par les jesuites infecondes les plis cirs personas que vi llama guanacota” y también así: “Ye suis parti jesuita sur montañes... lacs... lacunes... montañes lcs lacunes motañes lacs lacunes... aucaliptus... aucaliptus... ine grande prairi...”.

Por supuesto que es imposible hacerle justicia a la obra, es decir, a la puesta singular que Molina reseñó, para lo cual fue, ante todo, espectador: “Puede decirse que el teatro de Cerro, así como su literatura, estaba más hecho para ver que para leer”, proponen Garbatzky y Lemus. Al aspecto visual hay que añadir la dimensión sonora, recién indicada, de “estos libritos sin pie ni cabeza que todo el mundo se apresura a descartar como glosolalias taradas”, advierte Aira en “El test. Una defensa de Emeterio Cerro” (Babel, número 18, agosto de 1990), su réplica a la reseña de Feiling. El prisma de Elba Bairon ilumina la dimensión visual tanto de la dramaturgia de Cerro —solo un libro, Teatralones, recoge parte de ella— como de sus poemas y narraciones. A la altura de la página 122 de su catálogo descriptivo, Aira precisa que “Un estudio serio de la obra de Emeterio Cerro no debería obviar este constante y extraordinario acompañamiento visual”. El “constante y extraordinario acompañamiento visual” al que se refiere Aira aquí, puntualmente, es la tapa del libro Vaca entalcada: un cuerpo de mujer desnudo, con tres cabezas de vaca y parado sobre lo que parecen espinas sobre un fondo magenta. De modo más general, el comentario de Aira engloba todas las ilustraciones que Bairon realizó para la literatura de Cerro. ¿Supo Aira de la pronta edición de Garbatzky y Lemus? La conjetura apenas si tiene valor: lo que interesa es el carácter casi de respuesta de El prisma de Elba Bairon a su afirmación, la curiosa sincronicidad, la apariencia de anticipación.

El libro de Aira parece tomar al pie de la letra el método que se infiere de la parábola del pez luna, popularizada en el mundo de las letras por Ezra Pound, quien la colocó al inicio de su ABC de la lectura (1934). La parábola cuenta cómo el biólogo Louis Agassiz pide a un estudiante avanzando que describa un pez luna común y corriente, pero el estudiante, en vez de describir de modo concreto y simple lo que tiene frente a sus ojos, recurre a las extensas categorías del reino animal y diluye el objeto de su descripción en un mar de abstracciones. La tapa del libro de Aira explicita su propósito: “No hago crítica ni interpretación, salvo el mínimo necesario para describir. Tampoco hice rastreo biográfico o bibliográfico; me limité a la relectura de los libros que compré o recibí de manos de mi amigo y conservé durante muchos años”. Solo en un lugar de la descripción de la obra de Cerro Aira se refiere al humor, ese tono que el mismo Aira ha querido expulsar del modo de leer su propia literatura. De hecho, la mención al humor es por la vía negativa. Dice Aira sobre Las carnes (1992): “Libro curioso (por más de un motivo), excepcional en la obra de su autor, no exhibe su lenguaje más característico, ni su temática, ni sus digresiones zafias o humorísticas”. Es decir, aquello por lo cual Molina se interroga, y que Feiling desecha, aquí queda apenas registrado pero como una ausencia.

El prisma de Elba Bairon sí nos deja entrever un registro del humor de la literatura de Cerro, de ese “grotesco de caricatura que anticipa los giros del poema”, como propone Aira a propósito de la ilustración de Bairon para la tapa de El bristol. No solo esta imagen —tres figuras femeninas y una masculina, compuestas apenas por trazos fuertes, en cuyo fondo priman los tres colores primarios— sino la mayoría de los dibujos de Bairon para Cerro tienden al grotesco que subraya esta literatura escrita más para la mirada pictórica que para la vista lectora, como proponen Garbatzky y Lemus. Además de las tapas de Bairon para los libros de Cerro desde 1988 hasta 1997, Garbatzky y Lemus compilan materiales de un archivo que excede la ya difícil de acceder obra de Cerro (se consigue muy poco en la web y, excepto que alguna mano amiga nos preste los libros, si optamos por revisar Mercadolibre, vemos que sus títulos oscilan entre los 10 000 y los 25 000 pesos): algunos dibujos para las obras teatrales —vestuarios y escenografía—, bocetos para afiches de las presentaciones teatrales e incluso alguno de ellos. La nota dominante de estas ilustraciones son las formas simples, el trazo curvo y ágil (los seres salidos de la mano de Bairon están siempre en movimiento, aun cuando a algunos se los ve parados o sentados) y el tono fuerte de los colores. Del mismo modo que la escritura de Cerro hace piruetas en su desliz significante (“Panama panamí para ti será pana sin lana con tana agujera como no hacer aguas paraqué”, se dice en Los fifris de Galia, de 1988) e inventa combinaciones inauditas, los dibujos de Bairon también presentan este carácter de objeto extraño, de combinatoria imposible. En la misma página de Los fifris de Galia donde se lee el fragmento recién citado, la ilustración de Bairon presenta un conjunto de curvas ascendentes, con algo de árbol o, por lo menos, de vegetal, en cuyo interior vuela un pájaro hacia arriba, en apariencia propulsado por un fuego o disparo que proviene de una larga cánula que crece cerca de la base de un “tronco”, cuya forma recuerda a los órganos sexuales de algunas flores. A la derecha, casi como saliendo de un ala del ave, dos peces nadan cuesta abajo. Debe leerse esta descripción más como una conjetura que una transcripción de la imagen a la palabra.

A todas luces, preguntar “qué es” la obra de Bairon y Cerro es de escasa pertinencia. Solo nos queda el intento de describir lo que tenemos enfrente y cómo se vinculan entre sí los materiales. A contrapelo de la reseña de Molina sobre El cuiscuis, la escritura de Cerro y los dibujos de Bairon, como el Jabberwocky de Lewis Carroll o los Jumblies de Edward Lear, según el artículo “Humour” de G. K. Chesterton (1938), no son una parodia ni una sátira de nada o de nadie, sino que se asemejan a un nonsense en el que “las prístinas páginas de la historia real de la Nación”, apenas y solo en ocasiones, constituyen el lugar desde donde partir e ir tan lejos como se pueda.

En el código de cualquier amistad, los terceros quedan parcial o, a veces, totalmente excluidos, como Silvina Ocampo al oír las risotadas de Borges y su marido, producto de las maledicencias y chistes gruesos registrados en el Borges de Bioy Casares. Catálogo descriptivo de la obra de Emeterio Cerro y El prisma de Elba Bairon. Dibujos para Emeterio Cerro son un convite para esos terceros, cuyo nombre, en este caso, todavía no es legión. Daniel Guebel y Sergio Bizzio escribieron a cuatro manos El día feliz de Charlie Feiling (2006), una recordación jocosa por el amigo de ambos, muerto en 1997, apenas seis meses después del fallecimiento de Cerro. La narrativa de Feiling se ha vuelto a editar con el paso de los años. Quizás la publicación de los libros de Aira y de Garbatzky y Lemus propicie una reedición de una obra que, hasta ahora, ha tendido a la dispersión y sobrevive gracias a los vínculos que Cerro cultivó en vida —lo prueban los dos libros comentados— y a la circulación de mano en mano que, como una contraseña o como la risa, afianza toda amistad.»

“¡Magnífica galería de amigazos ennobleciendo tal desquicio de texto!” por Marcelo Bonini en Praüse

#garbatzky #lemus #cerro #bairon #bonini

[charrovirtual]

Busca Asociación de Charros de Tarímbaro rescatar la tradición

19 de marzo de 2024 Luis Felipe Reynoso/Quadratín MORELIA, Mich., 19 de marzo de 2024.- El lienzo charro La Aurora será sede del aniversario número 32 de la Asociación de Charros de Tarímbaro, y en ese marco buscan impulsar y fortalecer, ya que había quedado un tanto rezagada y en el olvido. En entrevista con Quadratín, Carlos Lemus, vicepresidente de esta asociación, externó que esta…

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#Charrería #Federación Mexicana de Charrería #Lienzo Charro

[atletasudando]

Yudisa Martínez, de familia de campeones

Fuente: RunningColombia Bajo el intenso sol que cae sobre la pista atlética del estadio Brígido Iriarte, de Caracas, en Venezuela, camina exhausta, pero sonriente, Yudisa Andrea Martínez Lemos, quien acaba de dar otro paso más hacia la grandeza deportiva: superó su propio récord y se subió al podio, al obtener la medalla de plata en lanzamiento de jabalina de los Juegos Deportivos Escolares Centroamericanos y del Caribe 2023. Yudisa, de 17 años, y nacida en Pradera, Valle del Cauca, llegó con la delegación tricolor a Venezuela con el propósito de dejar el nombre de nuestro país en alto, pero también para continuar engrandeciendo el apellido de su familia en la historia del atletismo colombiano, una disciplina que, en su casa, pasa de generación en generación. «Desde pequeña, mi mamá me llevaba cuando entrenaba y allí me comenzó a gustar el atletismo. Me empezaba a meter en todas las pruebas que veía y entonces comencé a entrenar. Desde los 12 años lo hago con mucha disciplina«, cuenta Yudisa Martínez Lemos, hija de Sandra Lemos, mundialista, olímpica, múltiple campeona nacional de impulsión de bala, prueba en la que además tiene el récord nacional (18,03 metros) y quien viene de ganar la medalla de oro en los Juegos Nacionales. Yudisa es campeona nacional del heptahlon y acaba de lograr una medalla en jabalina en el Escolar de Caracas. Yudisa, además, es sobrina de José Gregorio Lemos, recordista y múltiple campeón de decathlon, quien también compite en el sistema paralímpico, en el que es doble medallista doble medallista, en Tokio 2020. Y como si esto fuera poco, viene de romper el récord mundial en la clasificación funcional F37/38, del lanzamiento de jabalina (61,76 metros), durante los Juegos Parapanamericanos Santiago 2023. «Esto es algo como genético, de familia. No tengo visto hacer otra cosa», dice Yudisa, quien también se ha destacado en las pruebas múltiples, como su tío, al ser la campeona nacional sub-18 del heptahlon. Sandra Lemus. la mamá de Yudisa, es la reina de la impulsión de la bala en Colombia y viene de ganar el oro en los Juegos Nacionales. Aunque, como complemento al atletismo, también quiere estudiar Administración de Empresas, sus grandes proyectos están encaminados hacia el deporte y tiene las metas muy claras. «El propósito mío es llegar a los los Juegos Olímpicos, pero no solo competir, sino a ser campeona. También quiero ser campeona mundial», expresa firmemente Martínez Lemos. Ese convencimiento y ese talento innato que corre por sus venas, ya la han llevado a conseguir logros que comienzan a robustecer un palmarés y a alimentar sus sueños. José Gregorio Lemos ganó oro e impuso nuevo récord mundial en el lanzamiento de jabalina de Santiago 2023. «Esta es mi primera vez participando en jabalina a nivel internacional, ya que he hecho más heptatlón. Allí he logrado ser campeona iberoamericana, campeona nacional y subcampeona sudamericana», recalca. Con Yudisa, la dinastía de los Lemos sigue vigente, pero lo mejor es que seguirá por muchos años más, ya que sus hermanos siguen el legado de la familia. «Mi hermano Luis Jefry hace múltiples y es subcampeón nacional, mientras que mi hermana Dara Anyalid, hace bala, (como su mamá), y lanzamiento de disco y va a representar a Colombia en los Juegos Sudamericanos de Chile, ahorita en diciembre», concluye. Read the full article

[acapulcopress]

Rotundo "no" de Dante Delgado al Frente Amplio

CIUDAD DE MÉXICO * Agosto 29, 2023. ) Vanguardia (Con información de Apro) En una segunda carta dirigida al público, el dirigente nacional de Movimiento Ciudadano, Dante Delgado Rannauro, reitero que no harán alianzas que condenan al fracaso para el

2024, porque no se trata de elegir entre dos alianzas que, aseguró, representan el pasado y que ya fallaron al país, sino de impulsar el cambio. Según el político veracruzano, Movimiento Ciudadano es la única alternativa para el futuro y por eso es blanco de ataque del PRI y PAN, quien buscar ganar la elección del siguiente año con la coalición del Frente Amplio por México. Argumentó que sumarse a una alianza con esos partidos es hacerle el juego a Morena y al presidente Andrés Manuel López Obrador. “Ni los votantes de Morena ni los indecisos quieren votar por la vieja política. Somos la única fuerza que le puede competir el cambio a Morena y, por lo tanto, los únicos que le podemos quitar votos. Ir en alianza con la vieja política es regalarle votos al régimen y ayudarle a ganar la presidencia y mantener la mayoría en el Congreso. No vamos a permitir que eso suceda”, aseguró Dante Delgado. En la carta, el dirigente nacional de MC, expone los principales motivos para no aliarse como lo han propuesto integrantes del mismo partido, principalmente el gobernador de Jalisco, Enrique Alfaro. “La elección del 2024 no se trata de elegir entre las dos alianzas que representan pasado. No se puede impulsar un cambio real recorriendo el mismo camino, con los mismos partidos y con los mismos personajes que ya le fallaron al país una y otra vez. Hace más de dos años dije que el país tenía derecho a una alternativa que planteara soluciones a los problemas del presente, pensando en futuro. También dije que México no estaba obligado a decidir entre los que le fallaron a los mexicanos y los que prometieron cambiar la historia, solo para repetirla. Sigo convencido de esto”, afirmó. “El 2024 nos va a poner a prueba a todos y les aseguro que este Movimiento no va a traicionar a México. No vamos a traicionar nuestros principios. No vamos a traicionar nuestra palabra. No existe una sola razón para sumarnos a una alianza de impresentables y condenada al fracaso. Movimiento Ciudadano es la única alternativa de futuro, por eso estamos entre los ataques del PRIAN y los juegos perversos del presidente. No nos preocupa, porque nuestra única responsabilidad es con México”, manifestó el senador. Recordó que en 2018 hicieron alianza con estos mismos partidos que clamaban que sería por el bien del país, sin embargo, sostiene que fueron funestos los resultados: llevaron al Congreso legisladores que se entregaron al presidente López Obrador y aprobaron recortes retrógrados. Lo cual, señaló, ocasionó un impacto negativo en MC con los peores resultados electorales y desconfianza ciudadana. “Vamos a mantener vivo a este Movimiento para la nueva generación de jóvenes que está transformando México: Luis Donaldo Colosio, Samuel García, Pablo Lemus, Mariana Rodríguez, Salomón Chertorivski, Biby Rabelo, Eliseo Fernández, Mónica Magaña, Jorge Álvarez Máynez, Anayeli Muñoz, Jessica Ortega, Marianela Villasuso y muchas y muchos liderazgos más en todo el país. Esta nueva generación no merece aparecer en la boleta con los emblemas de la vieja política”, anunció el veracruzano. A su ver, la alianza del PRI y el PAN es una medida desesperada para recuperar el poder, ya que tres de cada cuatro personas en este país rechazan su alianza. “El PRI es la marca con mayor rechazo y la alianza se convirtió en su única oportunidad de

sobrevivir. El PAN tuvo su oportunidad, ya gobernó y lo hizo mal. Para dos de cada tres mexicanos, un hipotético triunfo de esta alianza sería lo peor que le podría pasar a México”, señaló con el argumento de que ahora MC tiene encuestas que lo sitúan en una mejor situación con victorias en Jalisco, Nuevo León y Campeche. “México considera a Movimiento Ciudadano como alternativa de futuro. Las encuestas confirman que una gran mayoría de mexicanos están en contra de que nos unamos a las alianzas de la vieja política. Además, 6 de cada 10 personas nos consideran la única opción política distinta a los partidos del pasado. Si nos unimos a una alianza, dejamos a México sin opciones”. En su carta advirtió que apostar por el futuro los ha expuesto a presiones externas, y que habrá costos que tendrá que pagar. No obstante, sostuvo que eso no le asusta. “He pagado hasta con mi libertad la decisión de enfrentar al régimen. Estoy convencido de que es momento de dar una alternativa a millones de mexicanos que hoy se sienten olvidados y traicionados por la vieja política, construir un proyecto de futuro en lugar de tomar el camino fácil y de la complacencia. El 2024 nos va a poner a prueba a todos. Y en este Movimiento estamos decididos a cambiar la historia, no a repetirla”.

] Síguenos en Facebook.com/acapulcopress ] Síguenos en Facebook.com/angelblanco.press ] Síguenos en ) acapulcopress.com Read the full article

#AnayeliMuñoz #BibyRabelo #DanteDelgadoRannauro #EliseoFernández #FrenteAmplioporMéxico #JessicaOrtega #JorgeÁlvarezMáynez #LuisDonaldoColosio #MarianaRodríguez #MarianelaVillasuso #MónicaMagaña #Morena #MovimientoCiudadano #PabloLemus #PAN #PRD #PRI #SalomónChertorivski #SamuelGarcía

[gatabella]

Elizabeth Taylor by Luis Lemus, Vogue, Nov. 1948

#elizabeth taylor #luis lemus #vogue

[entrepalabrasmx]

Bule Bule, el show  El gran éxito del teatro musical regresa al Teatro Milán

Bule Bule, el show es una de las obras musicales más queridas por el público mexicano y está de regreso con un nuevo elenco integrado por jovenes talentos del teatro musical que intepretan en cada función los grandes clásicos del rock, dirigidos por Anahí Allué. 

La gran final del programa más famoso de la televisión de los años 60 ha llegado y hay dos grupos que competirán con todo para llevarse los votos del público: Las Bombonettes (Ana Rivero, Miranda Labardini, Carolina Heredia y Begoña Ibarreche) y Los Pillos del Rock (Jonathan Portillo, Humberto Mont, Emiliano Ochoa, Esvan Lemus y Chema Ortega). El conductor del programa, Freddy, es interpretado por José Luis Rodríguez “Guana”.

Algunas de las canciones que pueden escuchar en este musical son: Its my party, Agujetas de color de Rosa, La Hiedra venenosa, Tu cabeza en mi hombro, Mi novio volvió, Cant´s help feeling love; entre otras. Las funciones son todos los lunes a las 8:45pm en el Teatro Milán.

Bule Bule, el show es una idea original de Paola Mingüer, Diego Medel y Daniel Delgado, escrito por Joserra Zúñiga y dirigido por Anahí Allué, estrenó en la Ciudad de México en 2014 en el Teatro Milán. Debido al éxito, la corta temporada se convirtió en varias temporadas en ese teatro y pasó a presentarse en el Teatro Xola y el Royal Pedregal, además de giras por varias ciudades del país y dos producciones locales en Monterrey y Guadalajara.

Esta nueva temporada, con nuevo elenco, escenografía y vestuario tuvieron como padrinos a Timbiriche: Alix Bauer, Diego Schoening, Erik Rubín y Mariana Garza.

Producida por Carlos M. Vidaurri y Daniel Delgado, la obra ganó el Premio ACPT como Mejor Musical mexicano en 2014 y recibió cuatro nominaciones a los Premios Metro en 2018, incluyendo Mejor Obra de Teatro Musical y Mejor Actuación femenina principal en musical, para Hiromi.

Redes sociales: @bulebuleelshow

#teatro #musical #obra #cdmx

[noticias-el-sol]

Condenan a 13 años de presión a camionero que atropelló a un señor que llevaba a sus hijos en motocicleta

El hecho de tránsito ocurrió el 5 de diciembre de 2019 en la entrada de San Luis, San Pedro Ayampuc, Guatemala.

Wílmer Alberto Canté Lemus, piloto de un bus extraurbano, fue condenado a 13 años de cárcel inconmutable por la muerte de un niño de 8 años. El hecho de tránsito ocurrió el 5 de diciembre de 2019 en San Pedro Ayampuc, Guatemala.

Canté Lemus fue condenado por los delitos de homicidio culposo y lesiones culposas. “La sentencia fue dictada por el Tribunal Sexto de Sentencia Penal, Narcoactividad y Delitos contra el Ambiente”, manifestó la Fiscalía de Delitos contra la Vida y la Integridad de las Personas.

En ese caso también fue condenado Luis Alberto Guillén Camey, conductor involucrado en el mismo hecho, fue sentenciado a  cuatro años de cárcel por homicidio culposo y maltrato contra personas menores de edad.

Como ocurrió el accidente, Wílmer Alberto Canté Lemus, piloto de un bus extraurbano, conducía por la carretera de San Pedro Ayampuc y chocó con la motocicleta que manejaba Luis Alberto Guillén Camey. Guillén trasladaba a dos niños, de 8 y 10 años. 

En el accidente murió uno de los niños (8 años) y otro fue trasladado a un centro asistencial por las heridas. El incidente ocurrió el  5 de diciembre del 2019. 

[pneumarq]

Watch ""La neurociencia cognitiva" Con el Dr. Luis Lemus" on YouTube

#Youtube

[laedicion]

Fiscalía General de la República capturó a 5 homicidas en Chalchuapa

Por: Victor Hernandez / Cortesía FGR Santa Ana. Tras las diligencias de investigación y las ordenes de captura que giró la Fiscalía, fue posible detener a cinco miembros de pandillas, entre ellos el palabrero Jonathan Alexander Zuniga, Luis Ángel Martínez Castro, con un cargo de soldado, y tres colaboradores José Mario Salvador Luna García, Luis Alonso Rivera Salazar, Yanira Lizeth Lemus…

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