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porton1997 · 3 years

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cadenas

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elsantyorozco · 4 years

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CHUNGKING EXPRESS 1994

La dirección que Wong Kar-wai hizo de dos historias de amor nos ayuda a entender lo que puede significar el desamor y el amor a destiempo, como lo insinuó en “Days of Being Wild”, personas que intentan dejar atrás lo que se siente por alguien más. Introspecciones a cuatro personajes diferentes pero que tienen en el amor algo en común. Una fórmula vista en Hollywood incontables veces, donde chico conoce a chica y sabemos el final de la historia, pero, esta vez, alejada bastante de este cliché. Un vistazo a las obsesiones más profundas donde el amor es el deseo, acercándonos al otro por elementos que lo representan como una lata de piña, o, invadiendo su espacio como inundarle el cuarto; sea para un desamor como el olvido, o para un amor como enamorarse profundamente de alguien y sin querer hacerlo, si no, pregúntele a Faye Wong lo que ésto último se siente.

Agotado del extenso rodaje de “Ashes of time”, Kar-wai decide tomar un receso de dos meses y filma la película, “Chungking Express”, sin pensar que ésta iba a dar la vuelta al mundo y a llamar la atención de un tal Quentin Tarantino.

Son dos historias de amor explosivo que recrean historias de encuentros y desencuentros fortuitos, de la soledad y de cómo enfrentar un duelo de las pérdidas amorosas. En la primera historia, el agente de policía He Zhiwu de placa número 233, a quién ha abandonado su pareja, cruza su camino con la misteriosa mujer de peluca rubia y anteojos oscuros, que a su vez también carga con un fracaso amoroso y que trafica drogas. El episodio se cierra con He Zhiwu, tan solo como al principio, acercándose al Midnight Express, donde está Faye, la camarera, quien es la protagonista de la segunda historia, un romance entre un policía en crisis llamado 633 y la ya mencionada empleada de un puesto de cocina al que él asiste diario. Ambas historias se cruzan en los rincones de Hong Kong, el área del Chungking Mansions, un edificio donde al día de hoy viven más de 4.000 personas y uno de los lugares donde se consigue hospedaje más económico en la ciudad, donde se cruzan culturas, costumbres y ambientes diferentes y el Midnight Express, una tienda de comidas rápidas que ata los dos relatos y donde se reúnen nuestros personajes.

Es una película imaginativa, desconcertante, algo amarga, en la cual el director demuestra una vez más, su interés en la profundización de las relaciones humanas, donde lo importante no es el argumento como tal, es el retrato de las emociones y de los sentimientos. Giros del destino que fácilmente nos pueden ocurrir a nosotros, destinos de personas que se cruzan por segundos, compartiendo un instante de gran importancia y que luego va muriendo por el ruido de las transitadas aceras, locales y bares.

Es imaginativa porque muestra el límite de la proximidad que se puede generar entres nosotros y los objetos, que pueden tener fecha de caducidad. Amores platónicos acariciando latas de piña para recordar el contacto corporal, que por cierto es casi nulo entre los personajes, y la personificación de los elementos hogareños como en el soliloquio del agente 633 con su jabón corporal, para recordarnos que la existencia ha sido cuestionada desde tiempo atrás con objetos, como Hamlet y el cráneo. En cierto modo es desconcertante la pasividad de las conjeturas de los protagonistas hombres, que siendo policías, no logran descubrir que sus amantes son delincuentes, una consagrada como narcotraficante y la otra, ingresando a la casa de uno de ellos sin ser detectada. Pero, en el mundo que propone Kar-wai en sus filmes es que siempre estaremos buscando lo que deseamos que no prestamos atención a lo que nos rodea.

Soy un enamorado más de contar historias a través de imágenes, la cámara es el segundo mejor invento en la historia de la humanidad, el primero es la imprenta, y al ver el uso que le dio el director de fotografía australiano Christopher Doyle me enamoró más. La selección de los planos y movimientos de cámara, que pueden llegar a marear por lo llamativo y vertiginosos, dan fe de las dinámicas sociales de uno de los sectores sociales más concurridos de Hong Kong. Doyle utiliza los recursos técnicos para conseguir una estilización marca de la casa y parar el tiempo a su antojo. El recurso más característico del estilo Kar-wai-Doyle es el uso de un tiempo alto de obturación y la cámara lenta, fórmula para crear imágenes que tratan, sin éxito, de atrapar espacios emocionales concretos pero difíciles de conservar.

Doyle puede filmar las escenas de violencia y estrés con la misma fluidez y sensibilidad de aquellas que reflejan los sentimientos de los personajes, o hacer las dos, mientras un personaje se mueve a cámara lenta el resto se mueve más rápido, sumado a ésto los sobreencuadres de los protagonistas en fondos desenfocados sitúa al individuo con su soledad frente a una ciudad frenética donde el ruido y los encontronazos son el pan de cada día.

El uso del color, la cámara en mano y, de nuevo, la cámara lenta, cobran importancia para revelar el telón de fondo: Hong Kong. Éste, de luces de neón, de clase media, mestizo, multilingüe, en el que creció el director y así recrear los paisajes urbanos de la ciudad que tanto lo marcó. La cámara en mano experimenta con el teleobjetivo para resaltar los detalles de una ciudad bulliciosa y juega con la apertura del diafragma para tener la sensación de movimientos rápidos aprovechando la poca profundidad de campo en las escenas de acción. Todo esto para remarcar la atmósfera de soledad en un mundo acelerado.

Aunque he visto poco “cine noir”, los acercamientos que he tenido me ha presentado el saxofón como ícono del género, bien pensado para la primer historia, porque la narcotraficante que siempre lleva gabán y lentes oscuros, nos recuerda que hasta los grandes tienen referentes y que muchas veces no son solo visuales.

La verosimilitud puede tener como base múltiples factores, la experiencia propia y la investigación son dos de ellos, siendo importante hacer énfasis en el primer factor porque el director crece en la ciudad donde se filma la película y la mejor manera de recordarla es usando la música que ocupa sintetizadores emitiendo sonidos chinos que hemos escuchado en otras películas y canciones de la cultura pop como “California Dreamin” para ser local y global en la misma pieza, haciendo uso de los diferentes ritmos para mezclarlos con claridad en las historias. Utiliza la canción mencionada para momentos frenéticos o pausados, así como el blues del ritmo de The Mama’s and The Papa’s y The Cranberries.

La banda sonora y las canciones pop se insertan en la película como motivos: de un personaje, “California Dreamin” para Faye; de un lugar, “Things in live” para el bar del dueño que trafica droga o indican acción y suspense, la música clásica del compositor Galasso para las escenas de acción.

Con la sensibilidad a flor de piel puedo decir que Chungking Express es simple y compleja, densa y ligera, rápida y lenta. Los ritmos de la narración que nos lleva de una historia a otra, a diferentes estados, hablan de una realización única. El director muestra ser un gran observador del día a día, de la realidad. Personajes obsesivos, diferentes, viviendo su propia existencia y a su vez con ese inmenso mundo personal que solo ellos conocen, poniéndose al desnudo a través de la mirada del señor Kar-wai. ¿Para qué las palabras si tenemos las miradas?

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varsonalove · 4 years

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saagarthepoet-blog · 4 years

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lilydormishevart-blog · 5 years

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carriejonesbooks · 4 years

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Questions People Ask Me About Writing and If I'm Successful or Just Weird

Questions People Ask Me About Writing and If I’m Successful or Just Weird

People ask me questions a lot because I’m a writer and I’ve had some success at it. And also because I have no filter.

Last week this student I was mentoring asked me:

Are you a successful writer?

And I said, “I’ve made NYT bestseller lists and some of my books were internationally bestsellers, so I guess so. It looks good in my obituary.”

He then cracked up and inhaled and coughed…

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noviceattempt · 6 years

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she-is-amulet · 4 years

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minkswriting · 4 years

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Better Late Than Never

NaNoWriMo

Happy November readers!

A few weeks ago I learned from the twitter #writtercommunity about NaNoWriMo. Since then, I started plotting a brand new short story to work on. As a quick short story, I’ve decided to use this to jump back into Wattpad

My writing publicly began on Wattpad. Where I wrote tons of fanfiction and much of my early writing throughout high school. Here you can…

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porton1997 · 3 years

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El amante

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screamdevteam · 4 years

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तलाश तो बहुत किया ...

तलाश तो बहुत किया मगर मिला नहीं हमें। #मिलानहीं #hindishyari #hindiwriting #hindiquotes #poetbaba #poetry #life #lovequotes Collaborating with YourQuote Didi Read my thoughts on @YourQuoteApp #writtercommunity #quote #thoughtofday #qotd #quoteoftheday #takalluf #quotestagram #wordswag #wordsofwisdom #rekhta #inspirationalquotes #writeaway #thoughts #poetry #instawriters #writersofinstagram #writersofig #writersofindia #igwriters #igwritersclub #apnikalamse #zindagi #humwatan_in from Instagram Bridge https://ift.tt/363gNsi via IFTTT

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elsantyorozco · 4 years

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AS TEARS GO BY 1988

Muy distante de la sensibilidad visual y de las situaciones de mucha carga afectiva que nos tiene acostumbrados de sus películas posteriores, la ópera prima de Wong Kar-wai nos enseña porqué es un hombre que aportó al cine contemporáneo. Su visión única es su marca como director, que empieza a despuntar en la realización, muy acertada por cierto, de la forma en la que los seres humanos nos relacionamos.

Los gángsters de tres pesos y de peleas entre pandillas era casi una copia de otra producción parecida al cine realizado en Hong Kong, del cine comercial de allí.

Un gángster poco afortunado, de barrio, inmerso en una difícil red de lealtades, que debe proteger a lo que coloquialmente llamamos cachorro, su protegido, el amigo impulsivo que no para de meterse en problemas y llevar una relación afectiva con su pareja sin que ambos mundos se vean afectados.

Atrapado en este universo urbano, nocturno, ilegal y masculino, están, Wah, nuestro gángster, Fly, el amigo que haciendo honor a su nombre traducido del inglés, mosca, tiene intromisiones en momentos inoportunos así como el insecto, y Ngor, su pareja, una joven aparentemente ingenua pero muy diestra en eso que llamamos amor.

En casa de Wah se presenta Ngor, que también es su prima, viene para pasar unos días por tratamiento médico. Ambos comienzan una relación amorosa cargada de todas las situaciones que esto trae. Un drama criminal ambientado entre lo urbano, Kowloon como lugar donde vive Wah, y lo rural, la isla Lantau donde vive Ngor.

Queda claro que el suceso que más le interesa al director es el que se desarrolla entre Wah Y Ngor, hay un número considerable de escenas de acción y violencia, muy propias del cine chino de la década de los 80’s donde prefieran alejarse del “one standing man” “hollywoodense” y contar el dominio de las mafias locales y sus dinámicas sociales, donde además la coreografía es perfecta, combinada con distintas velocidades de captura, cámaras lentas con sutiles movimientos de cámara y cortes en seco para lograr el dinamismo en estas escenas.

El cineasta encuentra en su primer película un equilibrio entre acción y latencia, explosión y ternura, a través del sutil juego de travellings para adelante y para atrás que llevan a que nos olvidemos del espacio para que la expresión de los sentimientos de los personajes sea lo importante. La sensación de poder contar con alguien, la de estar acompañado y no sentirlo de ese modo, se manifiesta en el uso de la presencia fuera de campo creado por la dirección de las miradas, teniendo las voces de los dos personajes y uno solo en el encuadre.

Los encuadres originales, como ese breve plano, algo innecesario narrativamente hablando pero de gran efecto por lo inesperado, del doctor amigo, ¿o novio?, de Ngor, hundiéndose en la noche por un laberinto de callejones y calles estrechas con su bicicleta, enviándolo al olvido así como lo hace la protagonista. El plano general del momento en que se disponen a comer, donde están sentados frente a frente los primos que se convertirán en amantes, permite ver el inusual movimiento, o no, de sus piernas, sufriendo los efectos del nerviosismo que producen los encuentros del amor.

La fragmentación del tiempo se ve en el uso de la cámara lenta, teniendo su máximo esplendor en la escena del muelle, el momento de la cabina telefónica que se va fundiendo hasta que toda la pantalla queda en blanco, probablemente el primer momento memorable en la historia del director.

La lluvia, habitual en Hong Kong pero no necesariamente usada con fines cinematográficos, potencia los momentos de melancolía: el imprevisible encuentro entre Ngor y Wah.

El raccord entre el plano en el que Ngor, en la isla, arroja un avión de papel de izquierda a derecha en el encuadre y en el plano que sigue, Wah, en la terraza de su apartamento alza la vista para ver un avión que va de derecha a izquierda, es otro momento donde el director hace alarde de su peculiar forma narrativa logrando una excelsa elipsis y mostrando la forma en al que se pueden unir dos personas mirando al cielo. Pero, sobre todo, hay un momento donde vemos el cine de Kar Wai, donde se evidencia al creador: la última despedida de la pareja. Wah y Ngor, en la estación de buses, atmósfera indicada para la melancolía retratada en la separación del ser amado, el primer plano de Ngor viendo cómo se va el bus viaja Wah con una larga duración en pantalla y de banda sonora “Take my breath away”, interpretada en un cover en cantonés, entendemos que ocultar las emociones no siempre será fácil.

En “As Tears go by” se pueden ver pinceladas de cine de autor, destila ese aroma de magia que caracteriza al director, reflejado en la escena final de la película, donde decide ponerle fin a los dos protagonistas masculinos, haciendo de Ngor, una heroína inocente, ajena a lo que pasa que hasta su presencia fue obviada, enfatizando la ausencia total de ésta.

Aquí tenemos un breve acceso a lo que será la obra cinematográfica del autor, situaciones amorosas y del desamor en variedad: la espera, procesos de seducción, la ausencia del otro, la lealtad y la imposibilidad del momento perfecto de una pareja. Buscando en los sentimientos de sus personajes, siendo esto último importante, más que el mismo argumento narrativo de sus filmes.

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porton1997 · 3 years

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