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jibriltownsend-blog · 4 years

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ENTRETENIMIENTO

El periodismo digital, también conocido como periodismo on line, es una forma moderna de periodismo en el que el contenido editorial se distribuye a través de Internet, en lugar de publicarse en forma impresa o retransmitida a través de la radio o el televisor. El periodismo digital es algo novedoso, y por lo tanto es aún objeto de estudio, por lo que muchos estudiosos del tema todavía no terminan de ponerse de acuerdo sobre lo que es exactamente el periodismo digital. Sin embargo, parece indiscutible que se trata del periodismo que ofrece como producto principal noticias de actualidad , artículos de opinión, noticias de ocio y entretenimiento y novedades sobre el mundo de la farándula, entre otras. Y se presenta exclusivamente o en combinación en forma de texto, audio, vídeo o formatos interactivos, como los juegos de noticias, y se distribuye a través de la tecnología de medios digitales.

Las ventajas del periodismo digital están en que este tiene menos barreras de entrada , menores costos de producción y distribución y diversas tecnologías de redes informáticas. Esto ha llevado a la práctica generalizada del periodismo digital, y democratizó el flujo de información que antes estaba controlado por los medios tradicionales, incluidos periódicos, revistas, radio y televisión.

También se argumentó que se podría lograr un mayor grado de creatividad con el periodismo digital, en comparación con el periodismo tradicional y los medios tradicionales. El aspecto digital puede ser clave para el periodismo y permanece, hasta cierto punto, dentro del control creativo de un escritor y/o editor.

Sin embargo, no existe un acuerdo absoluto sobre lo que constituye el periodismo digital. Algunos argumentan que las plataformas web y móviles requieren que adoptemos una plataforma de pensamiento libre, para un enfoque de producción inclusivo: crear contenido (digital) y luego distribuirlo a través de las plataformas apropiadas. La modificación del contenido impreso para una audiencia de Internet es suficiente para otros, mientras que hay quien requiere contenido creado con características únicas de los medios digitales como la hipertextualidad.

Fondevila Gascón agrega multimedia e interactividad para completar la esencia del periodismo digital. Para Deuze, el periodismo en línea puede ser funcionalmente diferente de otros tipos de periodismo en su componente tecnológico, por lo que los periodistas lo deben tener en consideración al crear o mostrar contenido en una web de noticias. El trabajo periodístico digital puede variar desde contenido puramente editorial, como CNN (producido por periodistas profesionales) en línea, hasta sitios de conectividad social, como Slashdot (la comunicación carece de barreras formales de entrada). La diferencia entre el periodismo digital y el periodismo tradicional puede estar en el papel reconceptualizado del periodista en relación con la audiencia y las organizaciones de noticias. Las expectativas de la sociedad para obtener información instantánea son esenciales para la evolución del periodismo digital.

El primer formato de periodismo digital que existió fué el teletexto. Se inventó en el Reino Unido en 1970. El teletexto es un sistema que permite a los espectadores elegir qué historias quieren leer y verlas de inmediato. La información presentada en modo teletexto es breve e instantánea, como la información que se ve hoy en el periodismo digital. La información se transmitió entre los cuadros de la señal de televisión en el llamado intervalo de haz de retorno vertical o VBI.

Después de la invención del teletexto, se inventó el videotex, del cual Prestel fue el primer sistema del mundo, lanzado comercialmente en 1979 con varios periódicos británicos como el Financial Times para poner en línea las historias de los periódicos. Videotex cerró en 1986 debido a la incapacidad de satisfacer las necesidades de los usuarios finales.

Los periódicos estadounidenses de la compañía centraron su atención en las nuevas tecnologías y crearon sus propios sistemas VideoTech, siendo Viewtron el más grande y ambicioso, el servicio Knight-Ridder se lanzó en 1981. Otros fueron Keycom en Chicago y la puerta de enlace en Los Ángeles. Todos ellos fueron cerrados en 1986.

Luego vinieron los sistemas informáticos del tablón de anuncios. A fines de la década de 1980 y principios de la década de 1990, varios periódicos pequeños comenzaron a prestar servicios de noticias en línea utilizando software BBS y módems telefónicos. El primero de ellos fue el Albuquerque Tribune en 1989.

La computadora de Gaming World en septiembre de 1992 dio la noticia de la adquisición de Origin Systems porparte de Electronic Arts por parte de Prodigy , antes de su próximo lanzamiento impreso. Los sitios de noticias en Internet comenzaron a difundirse en la década de 1990. El adoptante fue un noticiero y observador temprano en Raleigh, Carolina del Norte, quien ofreció las noticias en línea como Nando Steve Yelvington. Escribió en el sitio web del Instituto Poynter sobre Nando, propiedad de N & O, diciendo: "Nando se ha convertido en el primer sitio serio y profesional de noticias en la World Wide Web". De este modo se originó a principios de la década de los 90 como "Nando Land".

Se cree que se produjo un aumento significativo en el periodismo digital en línea en la época de los primeros navegadores web comerciales, Netscape Navigator (1994) e Internet Explorer (1995). Para 1996, la mayoría de las agencias de noticias tenían presencia en línea. Aunque el contenido periodístico se reutilizó a partir de las fuentes originales de texto/ video/ audio, sin cambiar la esencia, pudiendo verlo online a través de la barra de herramientas, con el contenido agrupado temáticamente y enlaces intertextuales.

En esos momentos el ciclo de noticias es aún de veinticuatro horas, y las nuevas formas de interacción del usuario con el periodista del foro web fueron, especialmente, exclusivas del formato digital. Más tarde, portales como AOL y Yahoo! y los agregadores de noticias (sitios que recopilan y clasifican enlaces de fuentes de noticias) llevaron a agencias de noticias como The Associated Press a entregar contenido digitalmente apropiado para la agregación.

En 2008, por primera vez, un gran número estadounidenses declararon informarse sobre las noticias nacionales e internacionales a través Internet, en lugar de por los periódicos. Según un informe del Centro de Investigación Pew, los jóvenes entre las edades de 18 y 29 años mostraban su preferencia por las noticias recibidas a través de Internet. Las audiencias en los sitios de noticias continuaron creciendo. Cada vez se lanzaban nuevos sitios de noticias, y las redacciones de los periódicos tradicionales avanzaban hacia redacciones enfocadas a las versiones online de esos periódicos, mientras las ventas en papel, disminuían año tras año. Actualmente, el sesenta y cinco por ciento de los jóvenes acceden principalmente a noticias en línea.

Aún queda mucho por escribir y por investigar acerca del periodismo digital, y si bien ha traído la democratización a la información, también es cierto que a raíz de esto han proliferado los bajos salarios, la mala praxis, las fake news y la priorización de la primicia y el clickbait por encima de la deontología periodística. Como en todo, los claroscuros se irán nivelando y es responsabilidad de cada uno de nosotros, premiar el buen periodismo digital, y penalizar a aquel que no se puede ni considerar siquiera, periodismo.

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rios-jakenov · 4 years

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Ensayo sobre el quehacer del escritor

Desde el nacimiento, el escritor ya ha sido dotado de esta habilidad dentro de sus genes; aunque todavía no conozca un libro o si quiera las yemas de sus dedos hayan pasado una hoja y sus ojos puesto atención en una palabra exótica que su léxico no tenía contemplada.

Las condiciones para que esta vocación nazca son extrañas, pues el individuo en cuestión, ha de tener una breve degustación de algún libro, cosa que desembocara en un vicio de lectura frenético que no tendrá fin hasta que los ojos se pudran dentro del ataúd.

El lector a de amar cada letra colocada por los grandes, entenderla, desentrañarla y analizarla. El argumento quedara adherido a las paredes de la conciencia y a elevarla. A construir amplias moradas interiores, llena de laberintos donde solo él mismo sabe cómo navegar cada pasillo sin perderse, las ciudades mentales se harán fuertes, maduraran, obtendrán calidad y cierto nivel de preparación. Ciudades que tendrán una cualidad de descifrar el lenguaje intrínseco e implícito de las cosas, y que, bajo la válvula de la mente común esos detalles quedarían suprimidos por el paso de la tamizada información, mostrando ínfimamente la verdad, pero, a la mente compleja del artista esto no es así, el escritor tiene la facultad de entender este lenguaje universal, comprendido por pocos. Una de sus mayores herramientas

Aquella maquina especial e inentendible para los humanos trabajara furiosa y fructífera, los engranes se verán moverse y girar a miles de revoluciones y los escapes lanzando humos; el cerebro, autor de cada pensamiento, lo archivara en miles de estanterías dispuestas, el trabajo será interminable, cadenas y cadenas de palabras mandadas a la boca y regresadas al origen, terminadas por fin en solemnes hojas blancas, y trasmitidas a sus semejantes; un espejo directo del subconsciente, y la misma especie aclamando la facultad de escritor.

El autor ha de quedar en la memoria colectiva, con el arquetipo del sabio y culto, pero éste habrá de quitarse todas las capas de falsedad y quedar la única facultad, la inteligencia lingüística, el buen desenvolver de la dual facultad del habla, esta bocina con conexión directa al cerebro ha de expresar elocuentemente: ideas extensas y fermentadas en coloquios o tertulias, presentaciones, debuts o giras, un efecto colateral de la lengua vehemente. Y que al final esta vocación llevara al inevitable deseo de algún tipo de expresión literaria, pudiendo ser siendo barteblys de naturaleza, aquellos que no quieren lidiar con el peso del reconocimiento, demasiado ocupados en su literatura como para pensar en ser famosos, como Kafka o Rulfo felices en su despreocupación. O talvez sí se sueña entre esbozos oníricos el reconocimiento, aunque sea entre los escritores cultos, o ser escritores vanguardistas, como quiera que sea eso ya lo decidirá el escritor.

Porque tengamos en cuenta que este canal directo, y esta triada hilvanada por la mente, la lengua y el papel ha de repercutir de manera intrínseca dentro de otra persona, pues el autor está depositando alma y vida sobre las palabras que ha de colocar con meticulosidad y precisión, la ideología del autor ha de verse dentro de una vitrina de cristal y los lectores la han de observar y criticar. Tomar lo bueno, hacer una interpretación, y estar de acuerdo o no con el contenido del escrito. Cambiando ligeramente el espectador al término de la obra.

sin embargo el camino no es recto, no es una escalera al cielo que ciertas personas tiene la osadía de tomar, el camino tiene baches, desperfectos, desviaciones y caídas, barrancos y depresiones, montañas y un retorno hacia el fracaso, donde la voz se ha rendido y no ha podido transcender, se ha quedado estancada y no ha sabido seguir, pues ser escritor es un trabajo largo, donde la construcción de las tan perfectas y complejas moradas interiores es de años o décadas y muchas veces una vida entera, no de días; al no entender esto muchos de los “escritores”, aceptan el sendero del trabajo sin medir consecuencias.

El escritor ha de saber a dónde ha de llegar cuando las palabras han de ser plasmadas en papel y sempiternas a través del tiempo. El escritor ha de tener una brújula interior que lo ha de guiar, un segundo corazón y un lienzo que servirá de plano donde construir cada idea, verla y ensimismarse dentro de ella, labrarla y a través de este mapa tejer una historia, una crónica, un ensayo, una oda o un poema. La brújula interior ha de ser la parte más importante del escritor. El escritor empieza a incursionar dentro de sus ideas desbordando cascadas de letras colocadas una a una por la máquina de escribir, después del proceso de maduración de la mente, cual árbol en temporada fértil éste empieza dando frutos, pequeñas historias, guayabas pequeñas y tiernas pero de un buen sabor, y si el tiempo lo permite la fruta a de madurar hasta que al caer al suelo obtenemos un libro magnifico, pasado ya por el complejo proceso de la imprenta y editorial, el fruto ha de ser consumido con sumo agrado: un fruto de mil sabores y sensaciones que ha de mostrar imágenes interpretadas, fugaces y neblinosas, casi intocables e inverosímiles. El fruto ha de llamar la atención y ha de ser consumido por más personas, y esta misma curiosidad tiende a provocar que se busque más de esa misma producción, conociendo y recorriendo las susodichas moradas interiores, el libro ha de ser un mapa para recorrerlas y entenderlas.

Esta experiencia será un atisbo a la bodega de cristal prismática llamada mente, un ligero viaje donde solemos despegarnos de la realidad, elucubrar y ensimismarnos. Una inyección de ficción a la vil realidad.

El escritor ha de tener una ética y una moral lingüística, basadas en su propia antología, con la satisfacción de ver que el libro ya está impreso y que ha pasado de ser un simple manuscrito a un libro concreto y ya acabado, que podrá leerse atemporalmente. La calidad del trabajo hablara por sí misma, y el reconocimiento mayor será: “me ha encantado tu libro”, los premios y reconocimientos reiterando, si la calidad del trabajo es pertinente: serán dados, y dotaran al escritor de prestigio y solemnidad sin que ese sea el objetivo primordial de un escritor.

En ningún momento, la búsqueda de la elaboración de lo que las masas quieren leer, la vanguardia que ha de llamarse bestseller, o la venta sin escrúpulos, y que este preciso defecto ha de pervertir la obra, aunado a la poca o nula calidad, que si bien ha de servir para entretener de manera frívola a lectores light, no han de causar un cambio dentro de nuestra persona y han de ser un libro que ocupa un espacio más en el estante y que solo ha de servir para venderse. Calidad no cantidad dictan las lenguas. Criticada por muchos, amados por otros, con tramas sencillas y un lenguaje sumamente fácil, el dinero no deberías de ser la fuerza que impulse al creador a escribir. Pero ante todo dependiendo de qué tipo de lectura desees degustar, démonos la libertad de crear una analogía, si los libros fueran comida, la literatura de vanguardia, light o juvenil sería una hamburguesa, rápida y creada para venderse en cadenas, y los viejos clásicos como cualquier autor celebre serían un fino plato que ha de degustarse poco a poco con el magnánimo sabor del origen del pensamiento, combinando sabores, dotando de experiencias y dando un sabor único e irrepetible, como un buen mole, un pozole o cualquier comida que guste el lector. Si el sabor gusta, la experiencia se repetirá y el lector dará cuenta de que cada escritor desarrolla un estilo único en cada obra escrita. Un buen libro suele dejar alguna sensación. Ese estilo es lo que suele dotar al autor de presencia y por lo tanto destacarse con un debut ante el mundo.

Las vicisitudes y vericuetos de la vida y todas las rectas de factores que han de cruzarse en algún momento, terminaran por forjar al escritor, pero el escritor siempre ha de observar para afuera, buscando la aprobación de otros ante lo que se acaba de crear, pues desde hace más de cien años que todo escritor se pregunta esto.

“Usted pregunta si sus versos son buenos. Me lo pregunta a mí, como antes lo preguntó a otras personas. Envía sus versos a las revistas literarias, los compara con otros versos, y siente inquietud cuando ciertas redacciones rechazan sus ensayos poéticos. Pues bien —ya que me permite darle consejo— he de rogarle que renuncie a todo eso. Está usted mirando hacia fuera, y precisamente esto es lo que ahora no debería hacer. Nadie le puede aconsejar ni ayudar. Nadie… No hay más que un solo remedio: adéntrese en sí mismo. Escudriñe hasta descubrir el móvil que le impele a escribir. Averigüe si ese móvil extiende sus raíces en lo más hondo de su alma. Y, procediendo a su propia confesión, inquiera y reconozca si tendría que morirse en cuanto ya no le fuere permitido escribir. Ante todo, esto: pregúntese en la hora más callada de su noche: “¿Debo yo escribir?” Vaya cavando y ahondando, en busca de una respuesta profunda. Y si es afirmativa, si usted puede ir al encuentro de tan seria pregunta con un “Si debo” firme y sencillo, entonces, conforme a esta necesidad, erija el edificio de su vida. Que hasta en su hora de menor interés y de menor importancia, debe llegar a ser signo y testimonio de ese apremiante impulso”

La literatura siempre será un pájaro que arribe en los ventanales del escritor, siempre ha de llegar. A los 10, a los 50 años. El escritor es un ser atemporal. Que ha de vivir y crecer de acuerdo a su voluntad mental, pues los años de tierra no serán proporcionales al de uno de los órganos del alma, el cerebro. Cada quien tendrá los que desee tener.

Junto al cerebro, el corazón forma parte de los órganos del alma, los únicos capaces de sentir y crear emociones intangibles, imaginar y construir mundos de ficción, así pues definamos ficción.

Ficción es, bajo palabras del doctor en letras, Orozco Torre Arturo

…la idea de imaginación, de engaño, de falsedad, de invención; sin embargo, la literatura es ficción, creación e invención y tiene todo el derecho de serlo, pues su enfoque es positivo.

Ante el horror de la vida, bajo el velo del arte, embellece; y siendo una suspicaz contradicción, pues al querer escapar de la impía realidad, nos inventamos realidades de ensueño, construidas de los mismos elementos, terraformadas en papel, imaginados y analizadas a través de los órganos del alma, bajo un ambiguo lente de la interpretación, con finales más amenos.

Junto a los órganos del alma, cada uno a de guardar una naturaleza antagónica, el cerebro será así pues apolíneo y el corazón de ímpetu dionisiaca.

Apolo es el dios de la luz, hijo de Zeus, dios de la inspiración y de las artes plásticas y también padre de las ciencias, músico, y dios de la lógica y la razón. Nietzsche trae en vida estos conceptos de naturaleza antagónica, pero complementaria, pues el sueño despierto (el estado que Huxley remite al uso de la mezcalina y que deja en desnudo el plano que siempre ha de ver el artista, inconsciente o consiente de su existencia, opera mecánicamente junto a nuestras dos naturalezas susodichas), es la imaginación, fuera de la realidad y que en el caso del arte esto es apolíneo, pero sobre todo y más importante, y recalcando las cualidades de apolo, el cerebro forma parte de una cualidad llamada disciplina.

Por otra parte, Dionisio es el dios del vino, de la sexualidad, y del estado de los individuos que, entre danza, música y embriaguez, es un éxtasis apoteósico, que podemos comparar y aludir al estado creador, con efectos semejantes. Pudiéramos cuestionar si el talento es nato o innato, pues, si el escritor viene de una familia de escritores como dumas hijo o Huxley, es probable, sobre ciertos casos que se siga la misma trayectoria, contrastando sobre la otra cara de la moneda, el artista también puede nacer “tarde”, pudiendo pasar media vida dedicada en algo de pedante necesidad, pero que por un sortilegio arcano, la literatura tomó parte de sus vidas, a los 38, con Rulfo, a los 28 García Márquez, a los 52 Saramago empezó a tener gran productividad.

Evidentemente este lado del campo produce cosas diferentes, pero que si dijéramos que estas son formas de producir , y estas dos naturalezas son lejanas, estaríamos errados, pues son complementarias e inseparables, una misma fuerza como potencia para crear o destruir, a la cual situaremos en el corazón y denominaremos talento. Y que, en conclusión, la intersección en donde se cruzan estas naturalezas duales y que conviven dentro del autor, es ahí donde se forma un artista en toda la calidad de la palabra.

Así el escritor decide vivir en el mundo de las letras, donde los libros se estremecen ante la presencia del creador, se mueven, tienen vida bajo la orquesta de la vida, se transforman y guardan universos únicos en su interior, cientos de la palabras leídas y miles de horas invertidas dentro de ellos, ansiosos de ser leídos y de vida propia, propagan una visión autónoma y un juicio crítico,y el escritor emprendiendo su trayectoria, da el salto de fe de Kierkegaard; y en los anales de su vida, creando revistas, o trabajando en la prensa o publican pequeños relatos, y leen mil cosas, pues detrás del escritor habrá siempre un lector voraz que le gusto lo que estaba leyendo y que descubrió en sí mismo la capacidad para crear. El escrito ha de llegar a manos de un editor y pasa por el tedioso proceso de imprenta, edición y corrección y su posterior publicación, y una constante autoevolución y evaluación.

La luz ha de indicar qué esa es la vocación, la luz del destino; redactar la trayectoria de un autor a través de la línea cronológica de sus obras, seria inexacto, seriamos testigos solo de los frutos de su conciencia, perdiéndonos de los rituales del escritor y del proceso creativo y espiritual. Ser escritor no es solamente sentarse a escribir. Premisas y elementos en común claro que los hay, pero para tejer fielmente la razón de un libro, se ha de ocupar su autobiografía y su propia voz. El escritor siempre ha de tener una necesidad de comunicación.

¿Por qué el ser humano necesita arte? Porque frente a una obra de arte descubre que hay otras perspectivas; otras bellezas: otras verdades, comprende que la realidad es subjetiva y que puede entonces mejorar el existir si modifica su mirada. Una distracción ante el hastío de la vida.

Tras descubrir esta vocación, su trabajo será interminable, y en los anales de su vida, ira dejando libros, talvez 3 como Rulfo, talvez 40 o más.

Talvez sea correcto decir que ninguna forma de pensamiento es superior a otra, cada quien elige como vivir, el escritor elige vivir entre libros, entre tinta y letras, pues un libro tiene forma y materia, cuando recordamos algo vemos la forma, el contenido, en un proceso de abstracción, un hábito mental de múltiples interpretaciones personales y que estos son una excepción dentro de la normativa de la realidad. Un libro no nos hace recordar simplemente la materia (un tabique de hojas, por referirnos prosaicamente), nos transporta a las moradas interiores y crea universos tan únicos en esencia, siendo nosotros espectadores de experiencias y vidas ajenas, el sueño despierto, un espejismo de sensaciones, un rito creativo que otorga un proceso de introspección, lo que obliga a verbalizarla, hacerla pública y darle un orden y consecuencia.

La vida es un eterno retorno, todo parece ya haber estado escrito, dando vueltas temporales como en macondo, los mismos problemas que aquejan a la sociedad y de cuales el escritor es espectador directo en cada época; Y sin embargo este siglo el arte se ha ido degradando hasta perder su calidad, el arte eleva, no degrada, pero ante la definición de calidad, si es que comparamos un viejo libro a uno de vanguardia, ¿Cuál es mejor?, la respuesta será obvio para el lector, pero el porque será una respuesta enmarañada de vacilación. El 2018 aproximadamente, bajo sede de un divulgador de arte de nombre: Antonio García Villarán surge el concepto hamparte, (mismo que está siendo apoyado por sus seguidores como neologismo para el diccionario de la RAE), teniendo como raíz, dos palabras, hampa (conjunto de personas que viven en nombre marginal) y arte (Actividad en la que el hombre recrea, con una finalidad estética, un aspecto de la realidad o un sentimiento en formas bellas valiéndose de la materia, la imagen o el sonido.)

Pero bajo ese concepto nos queda mucha ambigüedad, pues el arte en cualquiera de sus manifestaciones debe de cumplir ciertas premisas y este mismo concepto social cambia a través del tiempo y espacio

Hemos ya dicho anteriormente para qué sirve el arte, para eliminar el hastió de la vida, así pues:

El arte (hablando de cualquier manifestación) surge del proceso de abstracción, en el cual seleccionamos que es arte bajo un criterio personal. Y consiguiente 6 etapas grosso modo que toda obra de arte bajo el lente social debe de pasar

- El rechazo

Pongamos como ejemplo la corriente pictórica del expresionismo, que en los albores de su proceso fue duramente rechazado e ignorado.

- La resistencia

Sin embargo los expresionistas no por ser ignorados pararon con su trabajo.

- La resignación

Esta etapa es la mitad entre la transición del rechazo y la aceptación, los artistas ya aceptaban que el expresionismo era un parte del todo entre el arte

- La aceptación

Y es en este punto donde los expresionistas salen a relucirse

-La exaltación

Los muestran ya en galerías y entienden el propósito del arte expresionista, las cuales eran obras muy sentimentales, mostrando el mundo interior e ignorando la realidad

- La transmisión

Aquí, la corriente pictórica queda ya consolida como una corriente más, que se estudia y analiza y que es referente para el nacimiento de nuevas obras, pues el arte es autosustentable, puede generarse a través de más arte.

El arte es subjetivo, pero eso no significa que se deje “a libre interpretación” pues el autor debe de tener un propósito claro con el cual trabaja su obra. Una obra de arte debe de contar con tres paramentos que el artista ha de tener en cuenta.

·-Una emoción

El arte para ser arte debe de hacernos sentir algo, otra cosa muy distinta es que el espectador pueda ver de otra manera alguna obra a la que originalmente se le dio

- Un dominio de técnica

Porque decimos que el arte en general moderno es malo, sin despegarnos de la literatura, entendiendo esta degradación en el arte, lo podremos entender en la literatura. Porque el escritor no ve solo en su campo, se amplía hacia los demás horizontes de humanidades, tomando referencias de aquí y de allá, y hacemos hincapié sobre el arte porque lo mismo pasa con la literatura. Aseguramos que antes, el arte era regido por tres estándares primordiales: profundidad, belleza e inspiración, sin excepción. Pero que ahora pasamos del David de Miguel Ángel a algún esperpento sin sentido, basta que busquemos arte posmoderno. ¿Y los estándares de la profundidad y la belleza logrados a lo largo de más de un milenio? y fue culpa de los expresionistas este acontecimiento, al menos en el área del arte, excluyendo los estándares clásicos y trayendo la vanguardia de su tiempo, poniendo los simientes del relativismo estético. Poniendo que el arte está en el ojo del espectador. Pero que, a palabras de Jakob Rosenberg la calidad de arte no es meramente una cuestión de opinión personal, sino una alta disciplina, objetivamente trazable. Solo falta analizar qué tipo de obras no dió las viejas normas estéticas universales, como El nacimiento de venus o el gálata moribundo, en comparación con Petra, la escultura del policía orinando. Porque sin estándares estéticos no podemos determinar la calidad de la obra, y quien lo va a hacer también es otro misterio, probablemente por “expertos en el campo”. Y es que no solo la calidad ha ido en picada, si no que hemos pasado de los transcendental a la basura. Donde una vez los artistas propugnaron un momento de historia, mitología, religión, ahora solo se usa para lanzar opiniones, muchas veces de manera ofensiva, escandalosa y poco objetiva, inclusive ambigua. Y es claro que los artistas de antes también hicieron declaración pero nunca a expensas de la calidad de su trabajo. Pero no solo los artistas tienen la culpa, qué decir de los galeristas, críticos, los museos y la comunidad de dicha arte, que fomenta la creación de esta basura. Porque ellos aseguran que la falta de talento y la sátira vulgar y de mal gusto es merecedora de premios, ¿Quién en su sano juicio compraría un lienzo en blanco o con puntos o falto de técnica por cantidades exorbitantes y lo podría considerar arte? Pues es quehacer del escritor defender la calidad con la que ha nacido la madre literatura.

Es este punto donde meditamos para asegurarnos que la obra tiene pertinencia, y para evitar que alguien que pinte tres líneas en un lienzo o escriba una historia en base a tendencias actuales con nulos conocimientos del área y con un gran ego se llame artista. Y es precisamente por esa carencia de calidad que socialmente al artista se le ve como un muerto de hambre y al que hace cualquier blasfemia y esperpento se le exalta por su poder económico. Por otro lado cuando se empieza algo nuevo se tendrá que pasar de nueva por las 6 etapas, o en todo caso morir en el intento; es acaso arte obras postmodernistas y artistas como yoko ono una visión que aún no entendemos o qué mensaje trascendental nos traerá obras como: la fuente de Marcel Duchamp, latas de sopa Campbell de Andy Warhol, las tiras publicitarias de bárbara Kruger, mierda de artista de piero Manzoni o Apple de yoko Ono y que decir que las interpretaciones musicales de la aclamada yoko ono(se sugiere al lector buscar en la basta internet alguna de sus interpretaciones musicales)

-Un público

El arte no funciona y no tiene sentido sin un espectador, pues es una vía más de comunicación anacrónica

Tratamos de definir que es arte, mostrando lo que no es arte, pues en todo arte existe hamparte, realista (que se hace consiente) y puro (una performance en la cual no se da cuenta el artista de la poca calidad de su obra) y es que el ser artista no es una corona que se otorga, tiene que demostrarlo continuamente, así pues reenfocándonos de nuevo en la madre literatura también existe hamparte, o literatura basura, llenos de clichés, de una trama vacío y de un argumento vacío, en otras palabras no un libro para expresar sino para venderse inescrupulosamente. Se saca un libro para explotar una imagen y el hecho de que estos libros triunfen es muestra de los líderes de opinión de las masas, siempre ha habido literatura barata y basura, pero en este siglo estamos en el boom.

El escritor puede enfermarse de esta terrible condición, cubriéndose con un velo negro espeso de ego y creando bestsellers porque oh dinero te adoramos. Y es que el lector es fácilmente manipulable, aunque esta afirmación le resulte ofensiva, pues somos sumamente fáciles de influenciar por la lengua, por eso su connotación dual, la lengua de serpiente que exhala veneno y ponzoña, y que puede influenciar a todo un país como en el régimen de Hitler. Un libro ha podido cambiar naciones enteras(el manifiesto comunista de Marx o la biblia simplemente, prueba de que la palabra es poderosa), y es así en los tiempos actuales, la literatura basura vende más que un buen libro, pues así nos lo ha hecho ver la sociedad, y ese mismo ego daña, crea un escritor o un lector que siente superioridad por leer o por ser “culto”; en estos tiempos todas las naciones creen tener la razón y a ninguna se le puede negar, el mundo es un pastel de opiniones; y es que ese concepto es falso, el escritor culto es siempre una persona que gusta de música clásica, que lee los clásicos, que se la pasa escribiendo obras de arte, que tiene un refinado sentido por el arte, que ve películas de culto, que es poliglota, pero, el escritor es un fragmento, un personaje, una parte sustancial dentro de la persona, y si embargo estos parámetros no siempre se tienen que cumplir y de ser así a veces es por modas pasajeras una mera apariencia. No se niega la existencia de esos gustos pero siempre hay algo más haya. El escritor no se la pasa las 24 horas escribiendo, tiene una vida normal como cualquier otro ser humano.

Y una vez el escritor haya terminado de gritar en letras lo que tenía que contar, la catrina ha de venir a acariciar tiernamente las sienes lampiñas y a llevárselo hacia donde todavía no sabemos y solo especulamos, aunque a veces talvez por casualidad pero que sin duda que la catrina se ríe, el escritor ha de llevar un cruz a cuestas, como Maupassant o Nietzsche que la locura toco a sus puertas o Borges y Huxley que eran o quedaron ciegos, la demencia senil de Márquez o la cita de Camus y su posterior cumplimiento,(no conozco algo más idiota que morir en un accidente de auto, dicha un día antes de su fallecimiento en un choque automovilístico) es así que la catrina se ríe a carcajadas de las llamadas tragedias del escritor, pero que todos recordaremos con cariño , exclamando con una sonrisa lucida “que buen libro”, porque ese el quehacer de un escritor, reivindicar su arte.

64.-

#jakenov

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littleneko250 · 5 years

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Decisiones

Hola de nuevo... Ha pasado un tiempo desde que escribo para mi,no importa, tenía que plasmar lo que ocurre en este punto.

Es posible, y lo más probable, que no tenga las suficientes herramientas gramaticales para escribir algo que interese a todo el público. Pero, tengo esta necesidad de intentarlo porque me llena de gusto saber que fui parte de alguna opinión importante o fui capaz de transmitir mis ideas con la mayoría.

Quizás sea esto un hobbie sin mayor futuro, una manera de tranquilizar mi ansiedad y solo tal vez desaparezca cuando tenga esa paz conmigo misma. Tenía ganas de ser escritora pero he visto redacciones mucho mejores que estás y soy un desorden con la memoria, por eso supongo que realmente no tengo algo que destacar

En dónde estoy ahora no es un mal lugar pero no le encuentro una razón de ser más allá de mi sustento económico y posible relación con la industria editorial

Yo quiero formar parte de esos escritos desconocidos, quiero que mis ideas sean resguardadas y poder ser parte del nuevo conocimiento

Lo más probable es que sea un deseo sin futuro, un deseo sin ambición, es solo un sueño y que como todos se vuelve pasatiempo eterno.

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elcorresponsal · 5 years

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Los ingenuos no sirven para este oficio (Sobre «El director», de David Jiménez)

Me enteré de la existencia de El director, el libro de David Jiménez –efímero director de El Mundo, ese periódico que seguimos asociando a Pedrojota, o mejor, a Jotapedro, como le gustaba decir con sorna al gran Miguel Ángel Aguilar- por algún pantallazo de Twitter. Así estamos en este extraño milenio: entre el chismorreo de las pantallas y el ritual de olisquear las páginas de un libro recién comprado.

El libro aún no había salido a la venta y ya se citaba en algún plató de televisión, suscitaba críticas –«es un libro de cotilleos»- o se recomendaba como «la Biblia» para cualquier estudiante de periodismo. Tampoco hay que ponerse así, creo yo. El director está bien escrito, se lee rápido y mantiene el pulso en todo momento. A diferencia de algunos compañeros de profesión, David Jiménez no trata de que Umbral le bendiga desde la tumba por la elección de sus adjetivos ni juega a ser Norman Mailer. Supongo que a estas alturas conoce sus límites y trabaja una prosa eficaz y precisa, sin incurrir en pirotecnias. El director en realidad no cuenta nada que no sospechásemos: el periodismo es un sector que ha acusado especialmente la crisis económica y se ha vuelto más vulnerable todavía a las presiones procedentes de la política, de la economía, de la empresa. Ello ha agudizado algunos defectos propios de nuestro entorno ibérico: la ausencia de autocrítica en el sector y la consiguiente pérdida de credibilidad. Desde hace demasiado tiempo cuesta distinguir la sección de «Opinión» y se ha confundido la línea editorial con el sesgo y la simplificación ideológica. Siempre fue más barato opinar que informar con rigor e independencia y en estos días de agitación prolifera el tertuliano-hincha o, como califica con gracia David Jiménez, el «periodismo de trabuco».

En el libro editado por Libros del K.O. cuenta una de las decisiones más improbables de la reciente historia periodística en España: cómo la dirección de uno de los principales diarios del país fue ofrecida a un corresponsal de menos de cuarenta años que había pasado la mitad de su vida laboral en el extranjero. David Jiménez fue director de El mundo entre mayo del 2015 y mayo del 2016, los años del surgimiento de Podemos y Ciudadanos, un tiempo en el que Soraya Saéz de Santamaría acumuló un poder tremendo, la corrupción del PP adquiría dimensiones institucionales y afloraban las filtraciones relacionadas con los papeles de Panamá y con Football Leaks. El director cuenta al lector con eficacia los tejemanejes, presiones e intrigas a las que se ve sometida una redacción -que, por lo demás, se dan en tantos entornos laborales- y transmite con agilidad los problemas del periodismo en el siglo XXI: la mencionada pérdida de credibilidad y la forzosa reconversión digital.

Decíamos más arriba que el libro probablemente no nos cuente nada que no sospechásemos, pero resulta muy instructivo –y entretenido- que lo ilustre con nombres y apellidos –desde Villarejo y nuestra monarquía pop a Jorge Bustos, David Gistau o el inevitable Florentino Pérez- y con situaciones concretas muy recientes para la memoria del lector. De hecho, quizá el principal defecto del libro es que David Jiménez inexplicablemente haya optado por presentar bajo pseudónimo –El Cardenal, La Digna, El Secretario- a algunos de sus antiguos colegas de redacción (confiamos en que no tarde en aparecer en Internet alguna «tabla de conversión» que permita despejar las incógnitas).

El autor se presenta a sí mismo como un personaje ingenuo que trata de hacer el periódico con el que soñó cuando estudió en la facultad: independiente y riguroso, una herramienta digna de llamarse el cuarto poder, un periódico que te hiciese sentirte orgulloso de ser periodista, que aproximase la a menudo mezquina realidad cotidiana a la mitología de Primera plana¸ Todos los hombres del presidente o Spotlight. Sabemos que eso no se produjo en su exiguo período al frente de El Mundo y este libro nos cuenta por qué. Afortunadamente David Jiménez no es demasiado autoindulgente, reconoce en parte el lamentable papel que desempeñó su querido diario en los atentados del 11-M y, como comentábamos, tampoco participa demasiado de la épica del reporterismo que tantas cabezas ha arruinado. Además, uno no puede sino sentir simpatía por alguien cuya primera decisión es prescindir de un personaje tan viscoso como Salvador Sostres.

El director podría ser una magnífica ocasión para que el sector periodístico reflexionase sobre su actual crisis, que viene motivada no tanto por las nuevas tecnologías de la comunicación y las dichosas redes sociales, sino por el sensacionalismo, la falta de compromiso con la información neutral y el corporativismo ramplón. Ello desembocó hace demasiado en una pérdida de credibilidad que a menudo hace indistinguible al periodismo serio del bloguero panfletario o del troll de Internet. Tal vez la principal amenaza a la libertad de prensa esté en el silencio cómplice y en la dejación de funciones de las diversas asociaciones –de la que el cementerio de elefantes en el que se ha convertido la Asociación de la Prensa de Madrid es su máximo estandarte- y en el servilismo ante los diversos anunciantes y grupos de presión.

Pero quizá no haya que pedirle tanto a un libro –ni a éste ni a ninguno- y, mientras esos cambios llegan –alguna buena dirección se apunta en El director, no obstante, como cuando se habla de la tradición de corrección y de edición de textos del ámbito angloamericano, ausente en nuestras redacciones-, como mínimo disfrutamos de la lectura de un texto ameno y con ritmo que seguro habrá molestado a más de un acomodado. David Jiménez ha hecho lo que mejor sabe: ofrecer una crónica rápida y elegante de un territorio hostil, verse a sí mismo como observador externo de una situación en la que por momentos parece que se vio obligado a participar. (O sea, que uno tiene la sensación de que David Jiménez ha escrito este libro titulándolo en su corazón igual que aquella célebre película del reporterismo: El año que vivimos peligrosamente.) El director –y esto quizá es lo más importante- es un libro escrito con mucha solvencia acerca de una realidad que demasiado a menudo invita a seguir aquella consigna de Kafka: «lejos de aquí, tal es mi destino».

David Jiménez

El director

Libros del K.O.

ISBN: 978-84-17678-08-1

Abril de 2019

#eldirector #davidjimenez #librosdelko #elmundo

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fla9502 · 2 years

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NOS CENSURAN XQ NOS TIENEN MIEDO ❌ 📝 @mariana.iglesias71, editora d géneros d #Clarin, publicó en este diario el jueves pasado una editorial contra los dichos 🗣️ d Viviana Canosa x las manifestaciones feministas del #8M. Al día siguiente, la nota fue censurada y eliminada del portal x la jefatura periodística del medio ❌. ✍️ En la nota titulada "Viviana Canosa y el lado del mal", Iglesias cuestionaba el discurso d esta pseudo periodista y también responsabilizaba a los medios q le dan espacio, "xq su presencia no es inocua, es dañina", escribió. "Se dice q no hay q nombrarla más para no amplificar las barbaridades q dice, pero el tema es q las dice, en horario central, todos los días xq un canal le da micrófono"💬 , sostuvo la editora en su cuenta d #Twitter. 💜 Mariana fue designada como editora d #generos en 2019 "contra las desigualdades y estereotipos" xq "impulsar la igualdad es una responsabilidad d los medios", según las palabras d Clarín. ✊ Sin embargo, su nombramiento fue el resultado d una lucha colectiva x parte d trabajadoras y trabajadores d este medio, quienes en esta oportunidad se manifestaron contra la censura ejercida hacia su compañera. "Esta, como otras decisiones cotidianas, es contra el cambio q desde las bases impulsa el movimiento d mujeres y la organización gremial, también en nuestras redacciones. No es una moda, no es un caso aislado, es contra todas y todos", escribieron desde la Comisión Interna de Clarín/AGEA – SiPreBA. 👉 El accionar d Clarín es un mensaje para todes, un posicionamiento claro contra nuestra lucha. El silenciamiento d periodistas feministas no puede ser permitido, menos aún cuando se trata d respuestas a los discursos d odio q nos violentan. #Feminacida https://www.instagram.com/p/CbFwImeugKcyGLBJaO6wMuGMy6x11OAC_tQBs80/?utm_medium=tumblr

#clarin #8m #twitter #generos #feminacida

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in-ontrendy · 2 years

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La oferta de másteres de periodismo de los medios

La oferta de másteres crece exponencialmente cada año. Son muchos los medios y empresas de la comunicación los que han decidido acotar sus bolsas de prácticas para así dejar plazas libres para los postulantes al máster ofrecido. Lejos quedan las oportunidades de aquellos alumnos de periodismo que optan hacer prácticas curriculares o extracurriculares en alguno de los famosos medios tradicionales.

Quién no soñó estudiar periodismo y hacer sus prácticas en el diario El País. Hoy, la popularidad de estos periódicos les ha permitido poseer un estatus privilegiado. Ahora ellos deciden cómo debes acceder a sus redacciones cumpliendo cada uno de los requisitos. En el caso de El Mundo, tiene una propia escuela para este tipo de asuntos. La Escuela de Unidad Editorial ofrece más de 5 másteres con salida profesional dirigida al periodismo. Estos son los siguientes:

Máster en Periodismo de El Mundo: Ofrece 6 meses de prácticas retribuidas en los diferentes medios que sustenta El Mundo. Posibilidad de recibir una ayuda o beca del 25% para costear la matrícula. Duración de 1 año, con un precio total de 11.900 euros. Las prácticas externas suponen el 14 por ciento de los créditos del máster. 60 créditos en total. Se imparte en la Universidad CEU-San Pablo. Está orientado para aquellas personas que les interese seguir aprendiendo los gajes del oficio sin necesidad de especializarse en un ámbito concreto.

Máster en Comunicación de Moda y Belleza TELVA & YO DONA: Dirigido a todas aquellas personas apasionadas del mundo de la moda. Garantía de 3 meses de prácticas remuneradas en las diferentes empresas del sector de moda, belleza y lifestyle. Duración de 1 año. Precio 12.500 euros. Número de créditos a superar 60. Impartido por la Universidad CEU-San Pablo.

Máster en Periodismo Deportivo MARCA: Orientado al periodismo especializado en cuestiones deportivas. Se abordarán tanto las técnicas periodísticas de este ámbito como la puesta en escena y el conocimiento del mundo deportivo. Impartido en la Universidad CEU-San Pablo. Duración de 1 año. Con 72 créditos a superar. Matrícula 10.500 euros. Prácticas remuneradas durante 6 meses en la redacción de MARCA.

Máster en Periodismo de Investigación, Datos y Visualización: Este máster también está dirigido a solventar las carencias del grado. Se trata de un máster especializado en periodismo de datos. Ofrece al alumnado una visión profunda sobre el mundo multimedia. Posibilidad de llevar a cabo durante 6 meses prácticas remuneradas en cualquier redacción de Unidad Editorial, computarán como 6 créditos de la nota. Su duración es de 1 año, con una matrícula de 9.000 euros. Impartido por la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid.

Máster en Comunicación Corporativa e Institucional: En este caso el máster está orientado a todas aquellas personas que requieran trabajar para un gabinete de comunicación corporativa, así como en los departamentos de comunicación de las empresas e instituciones. Se imparte en la Universidad Carlos III de Madrid. Garantiza 6 meses de prácticas remuneradas en los diferentes gabinetes de comunicación de grandes empresas. Su duración es de 1 año. Su precio oscila en los 9.500 euros.

Cada uno de estos másteres ofrecen la posibilidad de encontrar un puesto de trabajo dentro de las empresas mencionadas. Los recursos y herramientas ofrecidas superan el 70% de empleabilidad entre sus alumnos. Todos los másteres anteriormente mencionados comienzan en octubre de cada año, con un horario de tardes, en uno de los casos el horario de clases será de lunes a jueves, como el Máster en Comunicación de Moda y Belleza.

Para optar a una plaza debes inscribirte en el máster que más te haya llamado la atención, o simplemente podrás pedir más información a través de su correo electrónico [email protected] o de su teléfono de contacto 914 435 167.

Los másters de los grandes medios tienen un cupo de plazas muy limitadas que tienden a ser inferiores a 50. Además, el acceso a estos estudios no es libre. Es decir, puede inscribirse cualquier persona, pero para poder ser admitido se deben realizar una serie de pruebas y exámenes que van cribando el número de alumnos.

La enseñanza de la mayoría de estos Másters es el aprendizaje de saber escribir para el medio en concreto, sin ningún tipo de especialización. Sin embargo, la mayoría de invitados que han pasado por el aula de Periodismo Especializado en Economía y Medioambiente han insistido que la forma de lograr destacar en el paradigma actual de los medios de comunicación es a través de la más específica especialización. Por ello, realmente estos Másters acaban siendo una forma de sacar el dinero y una vez se ha abandonado la empresa, porque por desgracia las prácticas no son eternas y no todo el mundo que entra logra quedarse, la única enseñanza adquirida es saber escribir para un medio concreto. Esto dificulta enormemente la búsqueda de un nuevo empleo en el mundo de la comunicación.

#peema #4periodismoucm

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ortoysangre · 6 years

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"CARTA DESPEDIDA A PATRICIA BULLRICH"

Señora, con todo respeto, acá, entre nosotros, ¡se nota mucho! Desde siempre, nuestras villas padecieron todo tipo de avasallamientos policiales, históricamente cubiertos por ese manto de silenciamiento que defendieron a sangre y fuego, pero se acabó. Tanto nos callaron, tanto nos mintieron y tanto nos mataron, que un día decidimos poner todas estas gargantas al servicio de nuestra verdad. Y sí, porque lo denunciamos desde siempre, hoy salimos a gritar que nunca padecimos algo igual, que jamás imaginamos un tiempo de semejante terror, que nunca en la vida estuvimos peor. Ya nos torturaron amigos, hijas, hermanos, vecinas, ¿cuánto miedo necesita para secar tanta sangre?

Todas las redacciones recibieron ayer, en el más insólito Día del Periodista, un llamado a conferencia de prensa, "para desenmascarar la mentira de La Garganta Poderosa sobre la acusación a Prefectura por los hechos de la Villa 21-24", en serio, se lo juramos, ¡de verdad! Negados a subestimarla, entendimos automáticamente que se trataba de un fake, una cuenta de mail trucha, que tiraba humo tan sólo para dejarla en ridículo, mientras decenas de comunicados en repudio a sus amenazas copaban toda la red.

Pero no, Ministra, ¡era usted!

Justo usted, que hoy mismo tiene procesados a 6 prefectos con prisión preventiva, por las torturas a Iván y Ezequiel, dos compañeros con el coraje suficiente como para sentarla en el banquillo por primera vez. Justo usted, que nunca publicó un comunicado para explicar ninguno de los asesinatos perpetrados por sus subordinados, cada 23 horas. Justo usted, que hoy debería justificar los 8 casos de torturas con prácticas sistemáticas, asentados en Procuvin, durante los últimos dos meses. Justo usted, que nunca pisó el barrio para escuchar a las decenas de familias acalladas bajo amenazas. Justo usted, que acaba de recibir hace 24 horas la interpelación del Comité por los Derechos del Niño de las Naciones Unidas, por las denuncias que presentamos cuando nos convocaron a Ginebra. Justo usted, que la última semana recibió una intimación del TOC9, para que Pablo Noceti no evadiera la responsabilidad de la Prefectura en este operativo que primero intentaron soterrar. Justo usted, que acaba de recibir una lección demócratica en las mismísimas páginas del diario La Nación, donde Roberto Gargarella decidió correrse con dignidad de una línea editorial, que se cae como una pared.

¡Justo usted!

Ahora bien, hablemos del "desenmascaramiento" de nuestra "mentira", un título rimbombante, amenazante y descarado, como gancho para otra berreta operación de prensa sustentada en la complicidad de corporaciones amigas. ¿Todo ese bombo para exponer el recorte arbitrario de una pelea entre dos pibes y un prefecto, al margen de la razzia? ¿Eso debiera matizar una cacería ilegal con decenas de agentes violando todos los protocolos de Seguridad? No entendemos, por favor, explíquese mejor: usted nos está diciendo que, si ese tumulto no hubiera sido promovido por sus uniformados, ni arengado por las humillaciones clásicas de sus verdugos, ¿entonces esas imágenes estarían justificando el tremendo operativo clandestino que todos vimos? A ver: nosotros, señora, denunciamos las lesiones a dos seres humanos que dormían en su domicilio, torturados y secuestrados por un grupo de tareas que se desprendió la identificación premeditadamente, como lo demuestra el video que se olvidó de comentar. ¿No sería mejor desenmascarar a los torturadores? Nosotras, señora, denunciamos el abuso sexual de sus hombres a nuestra compañera Jesica, adentro de su casa. ¿No sería mejor desenmascarar a los abusadores?

Vamos a suponer que no, para no perder su costumbre.

Pues bien, ahora debería usted citar a una nueva conferencia para "desenmascarar al Relator Especial sobre torturas de la ONU", Nils Melzer, que visitó la Villa 21-24 hace menos de dos meses y celebró mediáticamente la necesidad "vital" de nuestro Control Popular a las Fuerzas de Seguridad. Una vez terminada, podría convocar a otra conferencia para "desenmascarar a la Justicia", que no sólo sobreseyó a nuestros compañeros en tiempo récord, sino que además tiene la orden de investigar a todos esos fantasmas con escopetas. Una vez terminada, tendría que convocar a otra conferencia para "desenmascar a los Prefectos", que no denunciaron jamás esas lesiones, ni ese robo que intentan anexar como últimos manotazos de ahogados. Una vez terminada, bien valdría llamar a otra conferencia para "desenmascarar a los diputados españoles" que también vinieron a la Villa 21 y dos semanas después nos llevaron al Parlamento Europeo, por las violaciones a los Derechos Humanos. Y una vez terminada toooda esa epopeya del embarramiento mediático que intenta disipar su inminente realidad jurídica, entonces sí, la exhortamos a revisar su propia conciencia, para contestar más amablemente nuestra denuncia, sin tanto cinismo...

Llame a otra conferencia nomás. Y presente la renuncia, ¡ahora mismo!

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1788759577859564&id=213440425391495

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locuradelibrosblog · 3 years

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Repost @diego.edicionoriginal ♥️🖤 - “El candidato” de Nacho Abad . Las innegables expectativas que llevaba, tras haber disfrutado mucho de su anterior novela (Sé que estás viva), se han visto más que superadas y reconozco que espero con mucho gusto la llegada de una nueva historia. Ya sea una continuación de esta u otra completamente nueva. He disfrutado enormemente con la trama criminal, política y conspiratoria que desde la primera página Abad pone en funcionamiento. Las mentiras, las traiciones y las artimañas de este potente thriller consiguen tenerte completamente enajenado de la realidad. Abducido. La novela no tiene miedo, ni tampoco piedad, en darle un buen repaso a la forma de hacer periodismo hoy en día. Del mismo modo que se adentra por los pasillos de La Moncloa también se infiltra en las redacciones de los periódicos y nos cuenta qué y cómo se cuecen las noticias que luego leemos en la prensa. Todo a fuego muy rápido y con mucha falacia. “El tiempo lo cura todo, menos la mentira”. Y es que ese es el gran eje de esta novela: la mentira. Nacho Abad, ha marcado la línea que separa a sus personajes en eso mismo. Los que estarían dispuestos a jugarse el pellejo por la verdad y los que la manipularían como fuera necesario para salirse con la suya. En definitiva, El candidato, es un thriller tremendamente adictivo y entretenido que viene a demostrar que su autor tiene mucho que decir dentro de este género. Caerás rendido. Muy recomendable. . 👉 ¿Habías oído hablar de esta novela? . Muchas gracias a Nacho Abad (@nachoabadtv ), a la editorial La Esfera de los Libros ( @esferalibros ), a Victoria Gallardo y a Pepa Muñoz ( @pepa_locuradelibros ) por la oportunidad de compartir una tarde estupenda hablando de la novela. . #EdiciónOriginal📖 #amoleer #lector #lectura #bookstagramespaña #megustaleer #leoycomparto #elcandidato #nachoabad #EncuentrosZoom #EncuentrosZomClubDeLecturaLL #ClubDeLectura #ClubDeLecturaLL #EncuentrosConEscritores #EncuentrosConEscritoresLL (en Club de Lectura LL) https://www.instagram.com/p/CKo_MS-luTc/?igshid=17qnkhunttpbx

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milagroslarraya · 4 years

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Se realizó el panel “El liderazgo femenino en los medios”

En el marco del 9no Congreso de Periodismo Digital de la mano del Foro de Periodismo Argentino (FOPEA), se llevó a cabo el encuentro virtual con expertas desde Chile y Estados Unidos

Pasadas las 17:15, el prosecretario de FOPEA Julio Perotti, dio inicio a la charla y presentó a la moderadora del espacio, Cecilia Bazán, quien presentó el tema y a las invitadas. Por un lado, Lucia Chuquillanqui, una profesional que trabaja en desarrollo internacional; es cofundadora del proyecto Malquerida, un proyecto digital castellano que es escrito, editado, producido e ilustrado, enteramente por mujeres y actualmente forma parte del proyecto Chicas Poderosas, representando a Estados Unidos, pese a ser peruana. También fue parte de la charla Ana Arriagada, quien también integra Chicas Poderosas y es una periodista chilena, que cofundó El Soberano, una plataforma dedicada a cubrir las voces de movimientos y de organizaciones sociales que hoy están subrepresentadas en la agenda de los medios masivos.

Luego de presentarlas, Bazán habló del curso Mujer, Poder y Medios, llevado a cabo por Chicas Poderosas y les consultó por qué se tiene que realizar un curso sobre liderazgo femenino. Arriagada hizo hincapié en que cuando se fundó la organización en 2013, había una brecha muy grande con respecto a la tecnología entre los hombres y las mujeres. “Entonces se buscó capacitar a mujeres, darles herramientas para que más mujeres lideraran medios digitales, que iban a ser los medios del futuro”. Pero además agregó que el objetivo final era que las temáticas que tratan los medios, tuviera la mirada de las mujeres, porque la agenda que manejan los medios, no suele representar la mirada de ellas. En la misma línea, Chuquillanqui sostuvo: “Yo creo que ahora estamos rompiendo esquemas y eso implica cambiar cómo trabajamos las estructuras de poder y si realmente las necesitamos. Así que cuestionar liderazgos en espacios de medios es súper, de hecho tiene un asterisco más grande porque los medios están representando muchas de las vivencias de las personas es decir, solamente estamos entendiendo una sola perspectiva. También hay que cuestionar el término “liderazgo femenino” porque te pone un estereotipo en la cabeza de que es más delicado y suave y no lo es. Somos perspectiva sobre política, sobre economía; es importante, porque nuestra experiencia como mujer nunca la va a vivir un hombre”. Más adelante en la charla, Arriagada añadió: “Me gustaría agregar la importancia de que como periodistas nos capacitemos en temas de negocios. Si ustedes saben de negocios, realmente van a poder acceder a los puestos de liderazgo. Deben manejar presupuestos, deben estar decidiendo dónde se invierte el dinero, sino su poder es entre comillas. Tener solo el poder editorial, no te da el poder”.

Chuquillanqui, haciendo referencia a cómo los medios peruanos y estadounidenses tomaron partido sobre el liderazgo femenino en las redacciones, comentó que en ambos países los medios crearon secciones donde mujeres escriben sobre temas que ellos creen que son de mujeres y manifestó: “No es que nosotras queremos tener una sección aparte. Escribir, y prestar nuestras experiencias es transversal: tienen que existir nuestras voces en todos los espacios. Si alguien quiere tener más periodistas mujeres en una redacción, no las sumen en lugares cerrados dentro de su redacción con un tipo de notas. Si quieren realmente hacerlo, tener una perspectiva de género, tiene que ser transversal en todas las notas: si es crímenes, si es política, si es economía, tiene que haber ese balance”.

A la hora de hablar de periodismo digital y cómo mantenerlo, Arriagada afirmó que “Hoy en día, cuando el alcance ya no es modelo de negocio porque está claro que la publicidad no va a pagar tu medio digital, lo único que podes hacer es cumplir a tu comunidad y darle algo que hoy no está teniendo. Basta con que sirvas directamente a tu comunidad, y ella estará dispuesta a apoyarte para lograr sostener el medio”.

Para el cierre, Arriagada mostró las cartas de tarot que hicieron en el curso de Mujer, Poder y Medios de cada una de las entrenadoras, donde cada una entregaba un consejo.

El encuentro completo se puede encontrar en el siguiente link

#FOPEA #Congreso de Periodismo #género #liderazgo femenino

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aunqueudselocrea · 4 years

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HOMBRES DE NEGRO DE ECTOPLASMA ?

Acaso el ectoplasma es una forma de transmitir materia y materializar formas y pensamientos ? es esta la clave del fenomeno ovni que celosamente custodian los hombres de negro…Aqui lo que paso cuando se atrevieron a fotografiar a estos personajes,mientras ellos se desprendian de un Foo fighter o esfera de luz como las que realizan los agroglifos o crops…

Un dia la revista norteamericana Official UFO fue “asaltada” por tres hombres que vestian trajes oscuros. Buscaban material confidencial y casi dejan sin vida a un hombre en su intento. Veamos como relatan el episodio los directores de Official UFO:

“Al igual que mucha gente, nosotros tampoco creiamos en aquellas historias escalofriantes en las que se habla de organizaciones secretas que no obedecen a ningún gobierno conocido y cuyas intenciones suelen ser destructoras. Hasta ese momento creiamos que la gente suele echar a volar su imaginacion y crear personajes cuya realidad es nula, pues son producto de la fantasia.

Pero algo nos ocurrio. Aquellos a quienes se llama H. d. N. (Hombres de Negro), nos ´visitaron´ personalmente y robaron nuestro archivo secreto: ahi realmente comenzamos a creer en todas aquellas extrañas historias que circulan en toda la extension de nuestro territorio.

Eran las seis de la tarde, nuestras oficinas ya estaban cerradas y la gente se habia retirado, a excepcion del editor, Jeff Goodman, quien se habia quedado trabajando hasta tarde en un proyecto especial. Sono el telefono, desde el otro lado de la linea un hombre hablo con voz profunda; decia: ‘Por su seguridad personal le hago esta advertencia: no indague demasiado a fondo en lo que usted denomina fenomeno OVNI. Evidentemente, usted desconoce la profunda seriedad de lo que investiga. El precio que puede usted llegar a pagar por sus indiscreciones dentro de este campo es mucho mas tremendo de lo que imagina’. No dijo mas, un ligero click indico que mi interlocutor habia dado por finalizada la comunicacion. 'Una patraña mas -pense- de las tantas que ocurren a diario en la redaccion’. Fui esceptico, no crei en esta amenaza. Actualmente puedo decir, que ser demasiado esceptico, puede resultar muy peligroso.

A partir de esa llamada comenzaron una serie de acontecimientos que pusieron a prueba el sistema nervioso de nuestro grupo de trabajo. Todos notamos ligeros cambios en la redaccion. Los telefonos sonaban sin que nadie respondiera al levantar el auricular. De pronto emitian ruidos sordos, sin motivo aparente; el tono de marcar a veces cambiaba por un molesto zumbido. Pensamos que habrian sido intervenidos. Nuestro editor asociado, Charles Cowley, dijo que habia reparado durante varios dias consecutivos en un automovil Sedan negro estacionado frente a su residencia de Long Island. Luego de dos semanas de silencioso estacionamiento, el coche habia desaparecido misteriosamente. A la vez, el mismo coche que estaba estacionado frente a la casa del editor asociado habia sido visto estacionado, pero… frente a las oficinas de la revista Official UFO, en pleno Nueva York.

Cuando Cowley advirtio algo tan insolito como esto, algo asi como un caso de bilocacion, penso que estaria sufriendo algún ataque de paranoia debido al exceso de trabajo; pero luego se dio cuenta de que todo lo que el no habia querido hacer era enfrentarse con la verdad, la realidad total y absoluta. La llamada telefonica habia sido efectuada con la finalidad de hacemos una advertencia, y la amenaza se estaba cumpliendo; nosotros eramos continuamente vigilados y esa vigilancia se encontraba a cargo de personas que pertenecian a una organizacion muy bien equipada e informada, puesto que sabian quienes eramos cada uno de los que formabamos el grupo de trabajo del Official UFO. Asimismo sabian a que lugares llamarnos a diferentes horas del dia o de la noche; conocian perfectamente a que tipo de informacion teniamos acceso. Durante el transcurso de estos acontecimientos ocurrio algo interesantisimo. La seccion Departamento de Arte de nuestra revista habia tomado esos dias a un nuevo asistente. Su nombre era Ron, su apellido era muy dificil, al punto que jamas logramos recordarlo. Ninguno de nosotros, en un principio, noto algo extraño en el. Parecia ser un buen compañero de tareas, nada en el daba lugar a sospechas, era de altura mediana, delgado, pelo rubio, ojos grises verdosos, su voz era agradablemente profunda. No hablaba mucho con nadie, pero cuando lo hacia demostraba poseer una informacion muy completa sobre la tematica OVNI; naturalmente esto no llamaba nuestra atencion, pues todo el personal de la editorial conocia e inclusive era aficionado al tema.

Lo que nos resulto harto extraño fue que el tal Ron tenia acceso a informacion secreta dentro de la editorial. Dos de los miembros del grupo de la redaccion notaron en el extrañas actitudes cuando tenia que actuar social y no laboralmente. He aqui un ejemplo: una vez salio a almorzar con una de las secretarias de redaccion, cuando llego el momento de comenzar a comer dio muestras evidentes de no saber usar los cubiertos, luego cambio de opinion y pidio un sandwich, lo comio con las manos. La secretaria le pregunto que le ocurria, el no respondio, pero la miro de una forma glacial. Al dia siguiente de este incidente, el editor Cowley recibio desde su despacho otro mensaje telefonico. La misma voz grave de la vez anterior. Sus palabras fueron: 'Escuche con atencion. Usted no se imagina cuan cerca suyo se encuentra la muerte. Se le advirtio por su propio beneficio. Usted esta siendo vigilado. Todo movimiento es cuidadosamente monitorizado. Tenga cuidado, pues tiene usted en su poder unas fotografias tomadas por un fotografo de la editorial que so n extremadamente secretas. Si llega a publicarlas, seria un suicida’. Luego hubo un silencio prolongado y el conocido click.

Cowley quedo estupefacto, sus manos temblaban cuando colgo el receptor. Ignoraba de que fotografias se le estaba hablando. Muy pronto lo supo; uno de los fotografos independientes de nuestra editorial, sin proponerselo, habia logrado fotografiar una extraña figura humanoide que parecia ser de aire, por lo transparente; detras de esa forma y suspendido en el aire aparecia una forma oval, plateada. La foto fue casual; el habia ido a tomarle una a un medico psiquiatra que estaba atendiendo a una persona que decia haber tenido un encuentro con seres extraterrestres y se pensaba en una alucinacion, pero cuando estaba llegando a la casa del profesional en Petulie (Ohio) vio lo que acabo de narrar. El fotografo Jack Blakekey fue llamado a nuestras Oficinas, acudio con las fotos en cuestion, todos las vimos, de inmediato las guardamos en la caja fuerte que es donde se encuentra el archivo confidencial; luego nos fuimos a nuestras respectivas casas.

Al dia siguiente nos encontramos con una gran sorpresa. Tres hombres vistiendo trajes oscuros y gafas de sol irrumpieron en la redaccion, se dirigieron al despacho del editor. Le preguntaron donde las habia guardado. Jeffrey Goodman aparento no saber de que le hablaban. Solo uno de ellos hablaba. 'Usted sabe muy bien a que me refiero’, y comenzo a empujar suavemente pero en forma firme a Goodman hacia el enorme ventanal, en el piso 12 sobre Park Avenue. 'Si no me dice donde estan las fotos, en dos minutos ya no estara vivo; cada segundo lo acerca mas y mas a su propia muerte’. Sus complices lo revolvian todo, destrozaban, forzaban cerraduras. Nosotros, junto al editor asociado Jack Cowley, tratabamos de abrir la puerta en vano, estaba muy bien asegurada. De pronto, silencio total, solo escuchamos: 'Usted, Mr. Goodman, es un tipo de suerte’. Habian encontrado las fotografias comprometedoras. Luego se retiraron como habian llegado, ignorando a todo el mundo. Extrañamente, la Policia que habia sido llamada en el instante en que los “Hombres de Negro” irrumpieron en nuestras oficinas, aparecio cuando ellos ya habian desaparecido.

La sospecha de quien puede ser esta gente no da lugar a muchas suposiciones; evidentemente, el Pentagono acoge en su seno a una organizacion no solo formada por seres humanos, sino tambien humanoides.”

Hasta aqui el relato de uno de los integrantes del grupo de redaccion del Official UFO; este mismo articulo fue publicado en la edicion de enero de 1978 por la revista en cuestion. Evidentemente y luego de lo expuesto no cabe dudas que una organizacion paragubernamental actúa a escala mundial oprimiendo y amenazando a todo aquel que se arriesga a develar misterios que nos darian la pauta de muchos origenes desconocidos de nuestro planeta. La CIA conoce la existencia de los “Hombres de Negro”, sin embargo y contrariamente a lo que se cree, no alberga en su seno a esta organizacion.

#ENIGMAS #CONSPIRACIONES

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