1月24日のツイート
RT @sekinerei: わーわー言ってるあなたは大体、自由料金使ってるんですわ、自らの意思で契約して。 twitter.com/Twilightepco/s…
posted at 09:02:02
RT @sekinerei: いよいよ電灯プランも値上げ。 でもね、「原発の稼働が進む関西電力と九州電力に加え、中部電力の3社は現状、値上げを検討していない」んですよ。そう言うことなんです。 www.nikkei.com/article/DGXZQO…
posted at 09:01:49
RT @nucl_power: 電力会社さん頑張って下さい! pic.twitter.com/VgKXJ3fXKN
posted at 09:01:08
公務員を人間扱いしていない界隈があるようだ
posted at 08:59:04
RT @konotarogomame: 私の直轄チームがときどき羽田に確認に行きますが、羽田に限らず、帰国された方が、帰国日、帰国時間、空港名を明記して、到着後の状況をツイートしてくださるとありがたく思います。帰国便の中でビジットジャパンウェブや空港での流れの説明がどれぐらいあったかも、お願いします。
posted at 07:41:55
RT @konotarogomame: 検疫のための画面の確認は基本的に声かけをせず、チェックポイント一ヶ所で青画面を確認するのみにします。日本語、英語のわからない方のための要員は、若干残りますが、大勢は必要なくなります。航空会社が機内での情報提供をしっかりやってくれればそれも削減できるはずです。
posted at 07:41:53
RT @konotarogomame: 羽田、福岡、那覇の各空港では荷物を待つ間に端末処理を済ませられます。成田、関空、中部、新千歳ではスペースの関係などで荷物を取ってから端末処理をしてください。羽田の問題は端末への並び方が悪いので、それを変更します。よろしければそれぞれの空港がどんな状況かツイートしてください。
posted at 07:41:51
本編と関係ない雑談を延々とするだけのオーコメが付く作品がある中で、To LOVEる円盤のオーコメはコメンタリーとして良い仕事してたのに。
posted at 01:47:48
あやトラ円盤規制解除は当然としてオーコメ付かないのか。 ayakashitriangle-anime.com/bddvd/?no=shop
posted at 01:45:47
RT @nippon_ukuraina: 電力会社様へ。 今度、電気代の請求書を客に送る時、「現在停止中の原発を再稼働した場合の想定料金」という参考欄を入れることを提案します。
posted at 01:22:23
RT @AnisonDays_BS11: 【1/27(金)夜10時 #AnisonDays】 我らがアニキ #水木一郎 さんに捧げる特別編 「マジンガーZ」「わが友わが命」 #堀江美都子 さん #森口博子 と歌った「ムーへ飛べ」 森口博子 とのデュエット 「Fly Me To The Moon」 「ルパン三世 愛のテーマ」 魂を込めたスタジオライブの数々をお届けします pic.twitter.com/KZXxQrXMXL
posted at 01:03:55
RT @FlyingDogInc: 【May'n/中島 愛】2023年1月31日(火)19:57~NHK 総合放送『うたコン』にMay'n・中島 愛が生出演致します!菅野よう子さんとマクロス楽曲を披露!(曲目は後日発表)番組HP⇒www.nhk.jp/p/utacon/ts/1J… NHK MUSIC Twitter⇒twitter.com/nhk_musicjp?re… pic.twitter.com/wonHBr3Mkh
posted at 00:59:46
悠木碧すごかった(小並感) #虚構推理 #bsntv
posted at 00:28:05
wwww #虚構推理 #bsntv
posted at 00:23:48
琴子さんとついに対面 #虚構推理 #bsntv
posted at 00:14:09
こういう微妙な演技の使い分けが碧ちゃんの凄さ #虚構推理 #bsntv
posted at 00:13:20
福岡市 薬院にある八ちゃんラーメンの一口餃子です。とにかく小さいので一口で数個は行けます。 #ゆかちと餃子 pic.twitter.com/LzWLcsn8wR
posted at 00:02:19
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Hikawa Ryusuke’s Akira Article(jp)
Hikawa Ryusuke is probably the most famous Japanese anime critic. He wrote an extensive article on the anime industry before and after Akira, articulating what lead to Akira and how Akira influenced the industry thereafter. This article was published in "Akira Animation Archives” which is rather hard to find in good condition, so I thought I might copy the article somewhere. It’s in Japanese nonetheless, as I’m not capable of translating such a sophisticated text, but I hope me publishing this article would lead to someone being interested in translating it. I believe it contains some pretty useful and valuable information.
‘80時代----「Akira」が”ANIME”にもたらしたもの
本書では、アーカイヴよしてアニメーション映画「AKIRA」の現存する制作資料を句能な限り良好な状態で収録した。完成フィルムとは異なるプロセス上熱気や思いが、そこに見えたことと思う。では、こういった成果物を生んでいった周囲の状況はどうだったのだろうか。あるいは歴史の中で「AKIRA」という作品はどう位置ずけられるのだろうか。あとがきにかえて、ここにその俯瞰図をまとめてみた。
アニメ史から見た’80年代
アニメーションは今や会社にとって、子供のための娯楽映像という存在のみの状態から完全に脱皮し、広く青年、大人へ、あるいは世界へと観客層の拡がりを見せている。
そのきっかけは、1977年、「宇宙戦艦ヤマト(映画版)」の巻き起こした”アニメブーム”である。ところが「AKIRA」の上映された1988年。。。それかれあ約10年が過ぎたころには、原初のアニメブームが持ってータ熱は冷め、明らかに大きな陰りと断層が見えていた。富野由悠季監督作「機動戦士ガンダム」(1979年作品)を産み、アニメブームを牽引した巨人ロボットアニメ作品がTVから一時撤退しているのがそれを象徴しており、オリジナリティや作家性に期待されたビデオアニメもぱっとせず、時代の節目となる兆候がいたるところに見られた時期である。
ブームを陰らせた原因は、大きく以下のつではないかと推定される。
1つ目は学生時代に「ヤマト」や「ガンダム」でアニメに目覚めたいわゆる第1世代(1960年生まれ中心)が、だいたい1982年ごろから「卒業」し始めて会社人になり、’80年代中盤ごろにはほど全員の「卒業」が完了したこと。2つ目は、娯楽性を持った新メディアとして家庭用ゲーム機(ファミコン)が五すぐ急成長したこと。これによって「ドラゴンクエスト」(’86)など高い物語性を有るし、観客が参加する句能なRPGという、アニメよりもおもしろいものを購買層が見つけてしまう。3つ目は、この時期にレンタルビデオが300~500円という価格で全国配備完了したこと。これ以後アニメはハリウッド娯楽大作と同額という、激しいコンペティションに常時さらされていくようになる。
こういった状況下では、アニメ企画も変化さざるを得ない。作品企画をたくさん回して何本か当たるものがあれば良いという風潮よりは、いわゆる”選択と集中”が行われ、セグメンテーションがシフトしていく。ひとつの例がビデオアニメの変化だ。1987年ごろまで、オリジナルビデオアニメ(OVA)の主流は「プチ劇場アニメ」であった。つまり興業規模や尺の観点からすると映画館にかけられるほどではないが、スター性のあるスタッフやキャストを前面に押し出してセールスする方向性だった。これが輝きを失った対抗策として、1988年の「機動警察パトレイバー」が30分6本シリーズの新フォーマットとブロックバスター価格(4,800円)を提示し、逆転ヒットを果たす。結果、OVAは「プチ劇場」から「デラックスなTVアニメ」へとセグメンテーションをシフトさせていった。「AKIRA」が登場した1988年は、日本のアニメーション界自体が、こういった大きなパラダイム・シフトにされされていた時期であった。この周囲状況の変化を念頭におくと、なぜ「AKIRA」がこのような作風となったか考えるとき、理解の一助となるだろう。
’80年代前半、劇場アニメの新時代到来
ビデオアニメという、”TVアニメ以上劇場アニメ以下”というジャンルが新設されたことは、逆に劇場アニメに要求される価値レベルを上げた。それと呼応するように、劇場用アニメーションは’80年代前半に新時代を迎えている。
1983年末に、成人向け以外で初のOVA「ダロス」がバンダイビジュアルから発進する。同年春には角川書店がアニメ制作に進出、マッドハウス制作「幻魔大戦」を公開する。それがキャラクターデザインに大友克洋を起用した初の作品であるのも因縁めいている。1984年には、それを迎撃するような動きがある。講談社が夏に同じマッドハウスで「SF新世紀レンズマン」を制作。だがこれは慘敗に終わる。一方、徳間書店は春にアニメージュ誌に連載されていた「風の谷のナウシカ」を原作者・宮崎駿目身が監督という形で劇場アニメ化、大ヒットとなる。
結果、東映長編漫画映画の血脈を持つ宮崎駿監督と盟友・高畑勲監督の作品をつくる目的で徳間書店の出資によるスタジオジブリが結成され、1986年の「天空の城ラピュタ」を経て1988年には「となりのトトロ」が「火垂るの墓」と2本立て興行で公開、”ジブリ” ”宮崎アニメ” というブランドこの時期に完成した。
玩具や出版に携わる会社は、アニメブームの当初は著作権のニ次使用者であった。ところがその利用側だった会社が発信側に回って一次著作者となるとともに、コンテンツを多彩な展開に使うことを開始、勝者を生み始めていった時期と見ることができる。
「ナウシカ」と同じ1984年春には、押井守監督の名を一躍有名にした「うる星やつら2ビューティフルドリーマー」が公開、その作家性を世に知らしめた。同年春には「超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか」が劇場公開。河森正治が弱冠24歳で監督し、それまで版権イラストでしか描かれなかったような細密な描き込みを行ったことで、大きな話題を呼んだ。
こういった”作家性” ”緻密さ” ”リアリティ重視” ”若手” ”新規参入会社” という流れの頂点に立つのが、1987年の「王立宇宙軍 オネアミスの翼」である。この映画はバンダイ制作による劇場アニメの第1作で、のちに「新世紀エヴァンゲリオン」(’95)を制作するガイナックス初の作品でもある。山賀博之監督以下、中核スタッフは大阪でSF大会用映像をつくっていたアマチュア集団ダイコンフィルムの出身で、いわゆるオタク第一世代にあたる若手だ。
彼らの劇場映画「王立宇宙軍」は、そういうパロディ色の強いフィルムになるというおおかたの予想を裏切り、市井の若者が持つ等身大の挫折と野心を当時としては画期的なリアリティをこめて描ききった野心作として公開された。
リアル系作品を貫く人の流れ
このように、’80年代の動きを追っていくと、やがて’90年代になって世界に日本発の”ANIME"の名をとどろかせるべき、ほとんどの役者(アニメクリエイターと会社)が出そろいつつある様が見えてくる。
この流れに、’80年代後半の2つの出来事を追加したい。一つはビデオアニメの覇者「機動警察パトレイバー」が1989年に映画化され、その制作現劇が後に「攻殻機動隊」(’95)をつくるプロダクションI.Gになって、ビデオシリーズから格段にアップグレードした映像を見せたこと。そしてもう一つが本書で取り上げた作品「AKIRA」---そのもたらしたアニメ映像への考え方と、人の流れである。
’90年代につながる流れを見ておこう。「AKIRA」制作末期には、スタジオジブリで「となりのトトロ」を終えたばかりの原画マン(高坂希太郎、 二木真希子、金田伊功)が参加。その”お返し”という意味か、ジブリの次回作「魔女の宅急便」(’89)には森本晃司、井上俊之らが原画で参加している。ここで森本晃司と当時ジブリの制作デスクを担当していた田中栄子が出会い、片渕須直や佐藤好春らとともにスタジオ4Cを結成。大友克洋原作・監督「MEMORIES」(’95)や大友克洋XX成・総監修の「スプリガン」(’98)生む母体となっていく。
また、「AKIRA」における出会いが北久保弘之監督作品「老人Z」(’91)を生み、大友克洋は原作・脚本・メカニックデザインを担当している(キャラクターデザインは江口寿史)。この作品には緻密な絵を描く漫画家として知られていた今敏(こん・さとし)が美術設定でアニメ初参加。今敏は大友克洋のアシスタント経験もあり、実写映画「ワールド・アパートメント・ホラー」(’91)を漫画化した作家だ。「MEMORIES彼女の想いで。。。」の脚本を経て、マッドハウスで「パーフェクトブルー」(’98)、「千年女優」(’02)を監督する今敏は、「老人Z」で北久保弘之、沖浦啓之と机を並べていたという。
インタビューページにもあるように、沖浦啓之は「人狼 JIN-ROH」(’00)、北久保弘之は「BLOOD THE LAST VAMPIRE」(’00)と、90年代未にプロダクションI.Gの成表作を監督することになる。
ここでこういった流れを全部追うことはできないが、「AKIRA」を振り出しにした連鎖反応は多い。人と人に展する技術は流れ、人の進団たる会社を媒介として継承されていくという認識は重要だ。そのように見ていくことで、作品と作品の間に血が通い、ときに遺伝子のように形質を移し替えながら進化をうながす、そういった有機的な結合が見えてくるからだ。この認識を持った上で、アニメーション映画「AKIRA」の位置ずけと、この作品がもたらしたものへの考察をもう少し進めていこう。
アニメーション界に到来した二度の”黒船”
こういう説はどうだろうか。日本のアニメーションは、”黒船”の到来を二度受けているというのは?
非常の失礼な考え方かもしれないが、鎖国をしていた日本が欧米から開国させられ、欧米文化を取り入れて”近代日本”になったように、”アニメーションの国”に”漫画の国”から黒船がやってきて、大変革があったーーーそういうイメージが、どうしても脳裏に浮かぶのである。
一度目の”黒船”とは、手塚治虫のTVアニメ「鉄腕アトム」である。手塚漫画の功績は、乱暴にまとめると、描き割りじみた平面的な日本の戦前漫画に、映画的・映像的なカット割りと構図を連想させるコマ割りを導入し、エポックをもたらしたということになる。
しかし、手塚がアニメ版「アトム」で導入したのは、逆に電気紙芝居と揶揄されたほど非映画的で、止め絵のズームや強引なカットバックでフィルムをつないだものだった。これは、漫画のコマ割りの間にある断層をそのまま持ち入んだような作法である。TVシリーズ予算の問題に対する解決案として、よく槍玉にあげられる3コマ打ち(★1)の導入よりも、このカット割りの方が後世に対する影響は強いのではないか。よく動かそう、アニメ―トしようと見せ場をつくるよい、1枚絵の密度を上げ、少ない枚数、場合によっては止めの積み重ねで見せていくという”アニメ”(呼称も省略形が似合う)の手法は、これは現在でもTV作品の主流になっている。
こう考えて来ると、二度目の”黒船”が大友克洋の本作「AKIRA」という考え方も、何となく成立するように思えてる。”アニメ”は、ここで”ANIME"(★2)への第一歩を踏み出した。。。というと、作り手側は違和感を覚えるかもしれないが、観客サイドからのこういう整理もアリと思って大目に見て欲しい。
1980年前後、大友克洋が漫画界へもたらしたショックは、かつての手塚治虫に匹敵するものがった。日本人の”日本人らしさ”を骨格、骨相とも正確にとらえた人物造形、メカニズムやビル群といったものを緻密に描き込んで厚みを加えられた世界観、映画的な構図とコマ割りなど、漫画に新しい潮流をもたらした。実際、大友克洋以前と以後では、漫画全体に密度感やリアル感という要素は、もし定量化できるとすれば明らかに増大しているであろう。
「AKIRA」以前以後の変化とその要因
問題は、アニメーション「AKIRA」の場合に何が起きたか、「AKIRA」以前以後で何がどう変化したかということに紋られていく。
まず、「AKIRA」の公開時によく言われた「2コマ打ち、リップシンクロ」については、新規技術でも何でもないフルアニメーションの本来的な定義である「画面内にあって動くべきものはすべて自然に滑らかに動かす」という観点からすれば、対費用効果を無視すれば当然の手法である。クイックアクションレコーダー(★3)も制作プロセス上の省力の問題であり、表現には影響しない。黎明期のCG導入(スペシャルパターンの回転)も、光学合成の代用的な使われ方しかしておらず、見せ場となったわけでもない。
こういった宣伝向けに言われてきたことではなく、もっと表現の根幹部分に、むしろ本質的な変革があったように思われる。
キーワードとしては、大友が漫画に与えた影響の劇合と同じく、密度感とリアル感(リアリティ)が中心に来るのでないか。
「AKIRA」で新しい試みのように言われていることは、実はディズニーを代表とするフルアニメーションの作法であった。では、それを導入して「AKIRA」がディズニーのようなアニメーションになったかというと、それとはまた違うところがおもしろい。ここで密度感とリアル感の問題が浮上してくる。ディズニー的なアニメーション作法は、教科書の1ページ目に「スクオッシュ&ストレッチ(漬しと伸び)」と書いてある。つまり、実際の自然現象を省略と誇張することによって、人間の動体に対する感覚をブーストしてある種のトリップ感を引を出すということが、彼らのアニメーション哲学というか、大前提の考え方として存在しているわけである。
ところが、これがわれわれの目からすると、このゴムのような動きはリアリティを損なうものと映る場合が多い。これはディズニー的なものを貶めているわけではなく、文化・作法の差の問題だ。では、「ゴムのようにグニャグニャしないフルアニメーション」があるかというと、それはある。太平洋戦争中のフライシャーによる短編アニメ「スーパーマン」がまさしくそうだ。ここに登場するメカニカル・モンスターは、重心を移動させながら足を出して歩くと、一瞬遅れて手がぶらつくといった、破綻なくもっともらしいアニメートを見せることで確保されたクオリティが、リアリティの震源地である。
だが、それと比較しても「AKIRA」は異なっている。「AKIRA」の場合、ショット全体が抱える重みと、それがフィルムの流れの中で生み出していくリズムが、密度感とリアリティを発生させているように思えるのである。その重みの大半は、作画(原画)段階のモーション部分もあるが、大半はそれ以前の画面の設計図であるレイアウトの段階で盛り込まれている。
ここで大きく要求されるのは、情報量の盛り込み方と取捨選択、すなわちコントロールである。
仮想映画的な考え方
アニメーションの構図は、実はアニメート優先で考えられてきた歴史がある。連続的に絵を積み重ね、軌跡を追って描くときに有利なアニメ的画面構成というものが存在する。歪みのないやや広角気味のレンズ、ピントはパンフォーカス、ライティング位置下明(平行光線の屋外)、そして足が地面につかないようややアオリ気味にして背景が楽になる空、室内なら天井が大きく映り、人物の傾きはシチサン(7:3)でという、ひどくスタンダード臭の漂う画面である。
「AKIRA」原作者の大友克洋は、自主映画で監督をつとめるほど実写映画のフィルムメイキングの演出に詳しく、漫画にもそれを仮想映画的なものとして反映してきた作家である。対して当時のアニメの水準では、そのような”仮想映画的に撮る”という考え方は、まだ主流ではなかった。レンズを意織した構図をとり、フレームを決め、ショット内に重みをもたらす飾りつけを行い、観客のエモーションを巻き込む求心力となる役者やメカの芝居といったものを細かく指定し、極力雑多な情報を少しでも多く取り込み。。。という、実写的な姿勢、考え方は、「AKIRA」の絵コンテからレイアウトいたる段階まで通底している。
そして集ったアニメーターは、その考え方に基づくレイアウトが次にアニメー��ョン段階で求めるもの。。。当時としてはまだ夢のようであった”仮想的リアリティ”という要求条件に対して苦闘し、スタジオが解散した後も見果てぬ夢のようにそれを望み続け、各々の作品で各人なりの咀嚼で追求することを始めていったにちがいない。もちろん、そこから離れる場合もあったろうか、しかし何かを意識して離れるということは、実はその何かを求めることと、そんなに遠い行為ではないはずである。
ここで言う要求条件とは、作品に臨場感をもたらすためのものである。なぜ臨場感が必要かとさらに突っ込めば、”絵で描いた世界”に没頭して物語を世界ごと”そこにいる感覚で”楽しむためである。
ごく当たり前のことだ。だが、その一番当たり前のことも、すべて
が作り物のアニメーションのフィルム中では、実は非常にいろんなことを意識的に考え、実行しないと違成できないということなのかもしれない。
15年目の 「AKIRA」
こういった考え方がスタッフにじわじわと浸透しながら完成したフィルムが、「AKIRA」なのだろう。クリエイターたちがそこで夢見ながら違成できなかったことを追求し、続く作品でどんどnアニメーション表現を深化させ、リアリティ追求をエスカレートさせていったのが、その後15年の”ANIME”の歩みと総括できるかもしれない。
もちろん「AKIRA」だけが単独でこういう考え方をとっていたわけではない。恐らくそれは時代の要求だったのだろう。「王立宇宙軍」が代表するように、同時代的にいくつもの作品、何人ものスタッフが挑戦していった果てのことだ。だとしても、世界的知名度やセールスの成功事例として、「AKIRA」がきっかけであり分水嶺であったとは確実に言えるだろう。
結果的に作画や背景の描き込みは年を追うごとに幾何級数的に増え、人間のアクションは細かい関節部まできちんと追われ、レイアウトはパースに狂いがなく、光源は常に意識され、特殊な仕上げや撮影効果は常時ふんだんい。。。と、青天井のようにアニメーション作品の密度は濃くなる一方だ。初公開時にはあれほどリアルに思えた「AKIRA」が、今観ると非常に漫画的にも見えるのが、何よりの証拠だろう。
臨場感のせいで「リアルな作品」呼ばれるようになったがゆえに、レアリティ追求のため、底なし沼のようにアニメ作品は情報量を飲み込むようになっていた。情報量とはアニメの場合は人手そのものであり、金であり時間である。そして、スキルやノウハウは人に溜まるから、「リアル作品」とは非常に属人性の強いものとなる。その状況は、この種の作品リストから原画マンやレイアウトマンの名前を横に並べたりすれば、すぐに理解できることだろう。
15年を経過して、「AKIRA」に匹敵する新たら分水嶺は、はたしてどのような形で来るのだろうか。それには大友自身の新作「スチームボーイ」がある回答を提示してくれるのだろうか。非常に楽しみである。
次の15年を考えるために、15年前のブレイクスルーがヒントになるかもしれない。
そのためにも、本書が役立てば幸いである。
★1「3コマ打ち」---同じ絵を3コマずつ撮影して動きを設計するアニメーション技法。「打つ」というのはアニメーターがタイムシートに番号を書き込む行為を感常的に表したもの。それまでのアニメーションは、2コマ打ちが標準で速い動きのみ1コマ打ちだった(フルアニメーション=1コマ打ちは誤った定義)。3コマ打ちだと滑らかさは喪失するが、当初TVはブラウン管自体に残像があるので良い等とされたという。ところがこれはコスト削減にも直結するため、やがて劇場作品も経営者によって3コマをスタンダートとするようになっていく。
★2「ANIME」---マスコミで使われる”ジャパニメーション”という単語は、X��(ジャップのアニメーション)という説がある。事実、米国の雑誌や店頭ではほとんど目にしないため、ここでは”SAMURAI”のように日本語がそのまま英語化した”ANIME”を用いた。
★3「クイックアクシオンレコーダー」---’80年代から導入きれるようになった機械。アニメーターは何枚かの原画・動画が完成するごとに、指でパラパめくって動きに狂いがないかをチェックする。通称、「指パラ」と呼ばれる作業で、これは動きをチェックする第一段階だ。当然「指パラ」だけでは確認しきれない、複雑な動きも出てくる。米国でのフルアニメーション制作にはライン・テスト(ペンシル・テスト)という工程があり、ペイントする前に動画にブレ等の破綻がないかチェックする。フィルム撮影を使用するため、コストの関係で国内ではほとんど省略されていた(間に合わせのダミーとして線画を撮影することはあるが、目的が違う)。それを擬似的に行う装置がこれで、ビデオによってタイムシート通りに動画をビデオに取り込み、完成フィルムではどう見えるか、ペイント前にチェックする機械である。「AKIRA」のクイックアクションレコーダーによる画像が、「AKIRA DVD SPECIAL EDITION」(バンダイビジュアル)に特典映像として収録されている。
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571 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:50:26.59 ID:xq33nQ0p
徳間は、
レーカンでアニメ進出したとき
ポニキャンの関沢Pを連れ込んで
ヒロイン主題歌路線を推進、といっていたのに
アニメ業界ウォッチング第7回:「うしおととら」「レーカン!」のアニメ化
徳間ジャパンによるアニメ再参入の狙いを聞く
http://akiba-souken.com/article/22695/
『「主題歌アーティストとアニメのさらなる有機的な組み方は推進したい」ですね。
たとえばアーティストが声優として出てくるとか、キャラクターとして出てくる
みたいなところはやっていきたいと 』
ここで飯田にやっとアニタイを与えた
572 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:51:02.04 ID:xq33nQ0p
デジモンユニバースは
内山夕実主役で、飯田のキャストはまだ発表なし
徳間は「4 to 6」で、
Pileの安田社長に作詞をさせず、
そのあと飯田をソロでお持ち帰りしたから
JTBよりは有能かもしれない
徳間の力を持っても
ヒロイン主題歌実現のハードルは高い
キングとかは恵まれてる
573 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:51:34.89 ID:xq33nQ0p
飯田タイの新デジモン
主題歌は、和田がキング販売で売ってたやつだけど、
前作から徳間になってた
デジモン主題歌
IDX/キング
2006/12 **1,182 **2,173 和田光司 ヒラリ
2006/05 ***,862 ***,862 ダイナマイトSHU 強ing! Going! My soul!!
徳間
2010/11 **2,270 **3,174 ソナーポケット ネバギバ!
2011/06 ***,700 ***,700 twill NEW WORLD
2012/03 ***,534 ***,534 twill STAND UP
タイ効果は500枚くらいかもしれない
握手会必須
寺川愛美が「FAIRY TAIL」のタイもらって
ノンイベで売ったら累計400枚だったから、昼アニメは油断できない
574 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:53:04.04 ID:xq33nQ0p
楠田の新曲、中国アニメのED
ルパン3世で
久川綾の古い歌を使ったことあるけど
おそらく、vapがきちんと声優にアニタイつけるのは、
これが初めて
今後もこの路線でやってほしい
中国製のカンニング・アニメらしいが
575 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:53:58.14 ID:xq33nQ0p
瀬戸のカート正式入団で、陰謀は新段階に突入
水樹一家は、
満を持して最後の賭けに出た
ピグモン瀬戸は、
三間チーム入りに大学卒業を待っていた
水樹と福圓が背後にいる緻密な計画であることは確実
この数年、
水樹・三間コネクションが再活性化している
一瞬も油断できない
576 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:54:49.62 ID:xq33nQ0p
上坂すみれ(コンレボ・三間)
石原夏織(ここたま・中島聡彦)
佐倉綾音(SB69・ヒロアカ、三間)
ここにとりあえず、水樹が手を付けたような気配
上坂と石原を押し込んだのは、明らかに水樹
すみぺも、水樹の軍門に屈したか
石原は、もちろん小倉への分断工作
あやねるについては、
どんな下心があるのかわからない
水樹なのか三間なのか
あやねるは、三間が最も近寄りがたい立場の人間だったはず
577 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:56:47.17 ID:xq33nQ0p
佐倉綾音出演作品の音監
2014年
山田陽 ガールフレンド
松尾衡 月刊少女野崎くん
土屋雅紀 極黒のブリュンヒルデ
明田川仁 ご注文はうさぎですか?
岩浪美和 PSYCHO-PASS サイコパス 2
明田川仁 四月は君の嘘
岩浪美和 シドニアの騎士
亀山俊樹 星刻の竜騎士
明田川仁 精霊使いの剣舞
川添憲五 Z/X IGNITION(Type.II)
岩浪美和 selector infected WIXOSS/spread WIXOSS
山口貴之 テラフォーマーズ1号編
えびなやすのり トリニティセブン
小泉紀介 ひめゴト
ハマノカズゾウ 未確認で進行形
長崎行男 ラブライブ! 2nd Season
山田陽、松尾、土屋、明田川x3、岩浪x3、亀山、川添、山口、
えびな、小泉、ハマノ、長崎
総計12人、岩浪・明田川だけ3回
岩浪・明田川が3回なのは、
二人の担当する深夜アニメ数が多いことの反映であって、
むしろ偏りのないことを表してもいる
どの年でも大して変りない
578 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:57:51.61 ID:xq33nQ0p
あやねるは、
三間グループの音監、
三間雅文、中嶋聡彦、清水洋史、森下広人とは、
関係の殆どない、清らかな人生を歩んできた
それはすなわち、水樹や瀬戸と無関係だったということ
三間の協力者、若林和弘、木村絵理子も縁は薄い
わずかな関係を探すと
2013の「IS2」で中島聡彦、
2015には「SB69」の三間、「ロゴス」の清水
2015年の2つが危険だ
接触に使われた
579 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:58:52.74 ID:xq33nQ0p
権力バランスの変化を感じる
しかも悪い方向に
田村と堀江も、
生前はそれなりに役にたっていたということ
「ドラゴン殺し」ならぬ「三間殺し」堀江がいる限り、
水樹と三間は、
堀江の政治的後継者である松田ビルエース、
アイム中枢アイドルの早見・真礼・佐倉に近寄れなかった
堀江が力を失って
斬り捨て御免の心配がなくなったので
水樹にそそのかされ、触手を伸ばし始めた
アイム3皇女で最も弱い輪は、歌手をしてないあやねる
シンフォギアにあやねる登場とかしたら、目の前真っ暗だ
580 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 07:59:38.74 ID:xq33nQ0p
先月末の瀬戸加入で
三間カート声優女子チーム(VOICE3号)は、現在4人
応援団長:水樹奈々
VOICE3号 瀬戸麻沙美 藤村知可 沢井美優 菊池瞳
藤村は、いちばん古参
沢井は、3年前くらいから入団
菊池は、昨年あたりに入った新人
いちおう、瀬戸以外のメンバーの全出演作を確認
三間組(三間中島森下清水)との関係を
100%黒だろうけど
581 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:00:33.64 ID:xq33nQ0p
沢井美優 2014-
2014年
三間雅文 ポケットモンスター XY 特別編 最強メガシンカ Act I(アヤカ)
2015年
三間雅文 うしおととら(三上理恵子)
三間雅文 コンクリート・レボルティオ超人幻想(クラウディア)
三間雅文 蒼穹のファフナー EXODUS(オルガ・カティーナ・ペトレンコ)
2016年
三間雅文 甲鉄城のカバネリ(信乃)
三間雅文 コンクリート・レボルティオ?超人幻想THE LAST SONG(クラウディア)
三間雅文 ポケットモンスター XY&Z(アヤカ)
三間雅文 マクロスΔ(ベス・マスカット)
582 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:00:58.13 ID:xq33nQ0p
藤村知可 2011年-2016年
三間雅文 ギルティクラウン
中嶋聡彦 たまごっち!
三間雅文 NO.6
三間雅文 ポケットモンスター ベストウイッシュ
三間雅文 ポケットモンスター ベストウイッシュ シーズン2
中嶋聡彦 たまごっち! ゆめキラドリーム
中嶋聡彦 たまごっち!?みらくるフレンズ?
三間雅文 ポケットモンスター XY
中嶋聡彦 GO-GOたまごっち!
未公表 カリーノ・コニ
三間雅文 ポケットモンスター XY
三間雅文 コンクリート・レボルティオ超人幻想(マリア)
583 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:01:44.40 ID:xq33nQ0p
菊池瞳 2015年
三間雅文 うしおととら
三間雅文 コンクリート・レボルティオ超人幻想
三間雅文 マクロス・デルタ
森下広人 はいふり
菊池の所属はアクセントだから、
同じ事務所の三間ハーレム先輩、佐藤ゆうこや清水理沙
から「紹介」されたと考えられる
清水理沙 2015年
三間雅文 うしおととら(かがり)
三間雅文 コンクリート・レボルティオ超人幻想(大和右京)
三間雅文 SHOW BY ROCK!!(アンゼリカ)
三間雅文 ポケットモンスター XY(シェリル)
清水洋史 アクエリオンロゴス
584 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:03:13.42 ID:xq33nQ0p
はいふりの音響監督、森下広人(元グロービジョン)は、おそらく三間のコピー
三間ハーレムを声優までそのまま継承したうえ、やり方も同じ
大図書館、ブレソウ、モン娘、はいふり、など
三間は3クリやソニーに近づいて、
水樹や戸松スフィアに媚び、
その報酬としてハーレムを自由に作ったが
森下はその忠誠対象が、
スフィアからトライセイルにかわったくらい
はいふりには、製作指定のキャストに加えて
三間組の
豊口、相川奈都姫、菊地瞳、小林ゆう、藤田茜ら
今後、森下組になりそうな
宮島えみ、中村桜、丸山有香、などが混じってる
大沢新人の金子って子もいるな
どういう風に使うんだろう
585 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:03:45.16 ID:xq33nQ0p
超高校級の希望
沼倉くんの新曲がいまいちで、出落ちだった…
でも売れてほしい
期待が大きすぎたのか
西沢幸奏クラスの名曲をもってきてほしかった
アニメ次第かな
飛犬アニサマ出場組
石川P 2 相坂優歌/AKINO with bless4/
佐藤P 1 May'n
西辺P 3 ナノ/西沢幸奏/沼倉愛美
これは、ひとつの希望
西辺組は最大勢力になりつつある
586 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:05:03.23 ID:xq33nQ0p
飛犬レーベルについて
2007年成立。
婆綾から千管中島May'n野水悠木相坂AKINO新居アリプロ梶浦ナノ菅野FJ
そして「ローダンセ」や「ワルキューレ」まで
ほとんどが、ここに属する
飛犬誕生時にいたベテランP陣のうち、
福田以外については
石川吉元Pは、
相坂、AKINO、松元環季、Hitomi(黒石ひとみ)、不定期にアリプロと、
石川智晶(2012)を見ている
(石川智晶は、時期によって担当が変わる)
石川Pは、福田以前に婆綾のもとにいた
解放奴隷の一員であり、逆らうことはできない身分のようだ
相坂くんにアニタイOPをつけているのは、評価できる
587 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:05:57.58 ID:xq33nQ0p
佐藤正和Pは、
野水と悠木とMay'n、ローダンセ、バトルガール
野水は、閉ざされた「角川部屋」にいる
あおちゃんはアニタイを奪われて絶命寸前
May'nは、アニサマでゆかちに絶賛されてたので
もう少し延命できそう
昔は、野崎Pの下で組んでいた例が多いが
基本的に福田傘下であり、立場は弱い
終了しそうな歌手が多いので
ローダンセあたりから探すと思ったら
ここからバトガの下地という子を出すみたいだ
588 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:06:34.05 ID:xq33nQ0p
・悠木碧 「クピドゥレビュー」 2014年4月
A & R Director:佐藤正和 (FlyingDog)
Producer:吉田博
EP : 佐々木史朗 (FlyingDog)、谷村誠(Pro Fit)
谷村社長がEPに加わっている
しかし、これも福田婆綾の攻勢には無力
589 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:07:24.97 ID:xq33nQ0p
野崎圭一Pは、
梶浦FJ周辺を担当、あと石川智晶(2006~2010頃)
この数年の個人では、山村響(hibiku)や中野愛子や山口理恵など
(山村は、野崎P+佐藤D)
中野愛子はSSWで
「カメリアの瞳」は昭和ロックみたいな曲だったが
すぐ結婚してしまった
野崎組で稼働している声優は、
山村響はラムズ時代でもう切れているので
南里だけとなるが、最新リリースが3桁なので終了っぽい
南里 2015/4 ONE DAY(アルバム) 960枚
新規獲得について不明だけど
山口・松永の終了後、いま前田玲奈と「ライブドッグ」をやっている
前田はナナシスでも活躍している
590 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:08:15.60 ID:xq33nQ0p
・山村響(hibiku) 爪痕 2010年1月
Producer:野崎圭一 (FlyingDog)
Co-Producer:鹿志村聡(RAMS)
Director : 佐藤正和 (FlyingDog)
EP : 佐々木史朗 (FlyingDog)
山村のメジャーはこの一作のみ
野崎組の中野愛子が作詞している
・南里侑香 「閃光のPRISONER」 2014年2月
Produce & Direction:野崎圭一 (FlyingDog)
Co-Producer:森康哲(SPACE CRAFT PRODUCE)
Artist Producer : 福田真紀 (SPACE CRAFT ENT.)、菅原貴範(FlyingDog)
EP : 佐々木史朗 (FlyingDog)、大西一興(SPACE CRAFT GROUP)
上坂以上にスペクラの関与が濃い
591 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:09:18.45 ID:xq33nQ0p
井上裕香子Pは、
スペースダンディくらいから
あまり見かけ無いが ベテランの新居明乃を担当
新規に声優個人を見ることはなさそう
桜井裕子Pは、
これもクロワーゼくらいから、見かけないが、古くは有坂美香や
福山潤の担当(-2011まで)
ただし福山は途中で佐々木史郎に代わっている(-2013)
福士洋介Pは、
飛犬成立直前の時期に
FictionJunctionなどに野崎圭一の下で名を連ねていたが
いま放映中のアクテゥブレイドのED担当なようだ
個人は見てない
なお、アクティEDは、黒沢ともよのソロ・キャラソン
592 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:10:59.75 ID:xq33nQ0p
キングやテイチクと並び
ビクターは老害権力が君臨して、身動き取れない会社といわれ
飛犬古参Pはすべて福田・婆綾によって無力化され、
抵抗勢力になれない
音楽的には、
相坂くんも野水も、ゼロ年代のアニソンみたいだし
飛犬はこの路線で売るのはいまいち
悠木については、
あのダークファンタジー音楽は曲者
ジャズっぽい転調
浮遊感・不安感を出す福田渋谷系の傍流に含まれることから
それが仇となってか 力に屈してしまっている
593 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:12:46.11 ID:xq33nQ0p
・花澤香菜 KANAight ~花澤香菜キャラソン 2016年8月
Producer:ミト(クランボン)
Co-Producer:山内真治(ANIPLEX)
Director:安谷屋光生(ANIPLEX)
A&R:内木重行、元松友紀(ANIPLEX)
Supervisor:落越友則(ANIPLEX)
EP:岩上敦宏(ANIPLEX)、大澤田鶴子(大澤事務所)
花澤さんは、ネタ切れ
もう音楽的にやることがないのに
最近の種ちゃんのナレみたいに、無理して振り絞ってる
まるで意地で出してるようだ
「リミックス」されてるのは7曲のみ
変に変えすぎると、アニメの雰囲気も声のキャラ感もなくなって
アニソンだかなんだかわからない
594 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:13:53.42 ID:xq33nQ0p
花澤さんは
歌手としてもいまいちだけど
さらに実写女優としてはまるで才能ないな
声優としては天才なのに
「ヤマカン実写映画における戸松花澤のモブ扱い」
みたいなものは、妥当だったわけだ
種ちゃんも、
学生時代の映画はそんな扱いだった
そう考えると、
映画の中で、一番いい扱いだった三上枝織のほうが、
明るくて才能あるように見えたんだろうな
595 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:15:29.39 ID:xq33nQ0p
種ちゃんは
ショートカットだった美大時代は痩せてたわけだし
http://i.imgur.com/Ka7tmqY.jpg
短髪スリムで違和感はないけど
8月の痩せかたは少し目立つ
この時はダイエットの成果じゃなくて、心労のせいか
病んだ種ちゃんの、憂いのある顔が気高く、美しい
薄幸の美人声優といわざるをえない
596 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:16:29.55 ID:xq33nQ0p
改めて1年分確認したら
種ちゃんTLSで咳こむのは2月と3月だけだ
34回(2/24放送)で、
何度か咳をして「むせちゃった」と弁明している
37回(3/16)には、
笑いをきっかけに空咳が制御できず、
内山に「死なないで」とネタにして突っ込まれてる
笑いも喋りもないのに、
30秒も止まらない発作が起きたのは、次の38回(3/23)だけ
ところが次の39回(3/30)
瀬戸ゲスト回では飲み会で陽気で特に問題なし、
咳なし、咽ることもなし
「瀬戸ちゃんといると前向きになる」発言
確かに、喘息が酒を飲んで治るというのはおかしい
気道に刺激を与えるのは禁止だから
これ以降、咳は止まり、以後は問題なかった
このころの症状は、
単に冬の乾燥による一時的なものか、精神的なものか
597 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:17:17.25 ID:xq33nQ0p
1月から3月は、ラジオでブログでも、
健康の話が多く出ている
31回(2/3)では
25年後の自分たちに重要なことについて
内山は「結婚と子供」、種ちゃんは「あと、健康」
33回(2/17)で
内山が、種ちゃん病欠の「悪夢」を語る
種ちゃんがインフルエンザにかかって
イベントに来れなくなり 内山は「一人でイベントやれ」と言われ、
泣きながら舞台に立つ、という悪夢について語った
内山には、種ちゃんの健康不安が感染していたのかもしれない
598 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:18:45.45 ID:xq33nQ0p
40回(4/06)、4月最初の放送
「今年度の目標」として種ちゃんは、健康問題を上げ
「糖質ダイエットを始めた(村瀬の影響)」
「ジムに頑張って通うこと」
「自炊をすること、現場にも弁当持参」
健康について、「意識高い系になる」、と宣言している
内山は、それに対して
「なんか、すごく生き生きしてきたよね」
「いや良かったよ 種ちゃんが。なんか、みるみる健康になっていく感じが」
種ちゃんは、振る舞いの上では健康になり
これ以降、健康や病気の話はなくなった
599 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:19:43.88 ID:xq33nQ0p
昨年・今年のラジオ聞くと
料理学園 ごちラジ2、TLS、いのり帝国
昨年4月-10月の、
種田高橋料理学園から、もう読み上げが苦しくなってる
あまり目立たなかったけど
そこからこの6月くらいまで、低位安定みたいな感じ
自覚症状ありで
たぶん今年1月より前には、医者にかかりはじめてる
けっきょく、ただの適応障害みたいな診断だろうな
しばらく酒飲んで温泉巡りでもして、
スポーツジムに行ってれば、再起できるはず
600 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:21:14.55 ID:xq33nQ0p
TLSでは、読み上げは苦しくても
最後まで
エチュード(即興ドラマ)では
アドリブ演技台詞も、はっきり叫んだりできる
相手が内山で、リラックスしていることも大きい
生歌は、17回(10/28)で大声で内山誕生日の歌をうたい
あと8月は犬の吠え声や狼の声とか
駄目なのは、読み上げだけ
ミスが許されず、正解が一つしかないからかな
いのり帝国は、
トークも台本が多い分?苦しいのかも
601 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:22:27.06 ID:xq33nQ0p
TLS最新61回(9/01放送)は
種ちゃんは元気で声も出て、いつも通り
たぶん内山は、この収録前に事情を知ってた
通販の楽しさについて語る種ちゃんに
内山「なんかあれだね、種ちゃん。楽しそう。」
種c「楽しいよ?!」
内山「一人でいても、楽しそう」
種c「あはは、やめてよ。やめてよー」
不思議な会話だったが、
内山は、種ちゃんが落ちこんでる、一人にしておけない、
と心配していたから、こういう発言が出たんだろう
内山は、
59・60回三上ゲスト会収録(収録日8/15以前)から、
61回収録(収録日8/29)の間に、休養を知らされたと考えられる
61回は、内山が8/28開催のa-nationの
Acid Black Cherryライブを見た話をしてるので、収録はたぶん8/29
内山が近いうちに、なにか言ってくれると期待する
5日のローダンセ内山ブログは、夏フェスの話だけだった
602 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:23:46.69 ID:xq33nQ0p
適応障害だとしたら、発動条件は何だろう
最近は、ハイプレッシャー(学校職場の過度の競争)で
やられる独身女性が多いらしいから
大沢事務所の体育会系な完璧主義な雰囲気、
それに昨年起きたことと言えば、茅野愛衣の加入かな
種ちゃんは、
「好きなよ」以来ずっと茅野を尊敬し、
親しみを持っていたが、これはプラスとばかりは言えないかも
大沢のモンスター級メンタル超人揃いじゃあ、
普通の人はやっていけない
種ちゃん
アイムかアーツに移籍して、
ポニキャンからデビューしてほしい
603 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)@無断転載は禁止 sage 2016/09/07(水) 08:24:21.30 ID:xq33nQ0p
はいふりと文ストにでてきた大沢の新人
金子彩花
2016年
少女たちは荒野を目指す
はいふり(広田空��
文豪ストレイドッグス
僕だけがいない街(中西彩)
文ストとはいふりは、三間系音監要素(若林と森下)あり
はいふり・僕町は、アニプレ
しょこめざは、ワーナー
インタビューを読むと、
松岡超の好きなド根性タイプみたいだ
アイドル声優を語るコテハンスレ Part1
http://rio2016.2ch.net/test/read.cgi/voice/1458619868/
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