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projetslhrdn · 5 years

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RECENSEMENT

Dessin d’école buissonnière ou période blanche, A4 - où tout demande à être écouté. Les 3 carnets diachroniques, journaliers – tenus plusieurs mois avec ferveur où j'ai collecté du vu de plein air. Dessins écrits : des oiseaux, rencontres urbaines. Liés aux récits suspendus. Thèmes (analogies) : arches de ponts, têtes de chevaux feuilles. Condensation mobile et métamorphose.

Essais de surimpressions au calque. Formes au trait décalquées superposées et retravaillées. Recherche de composition. Esquisses comme style? Photographies de composition.

Depuis les premiers esquisses d'oiseaux sur le vif, au trait rapide à la volée, réduction à leur contour jusqu'à la métamorphose – déclinaison du mouvement – formation déformation - une interprétation sur un grande feuille.

Invention de La bestiole (oeuvre mi-collective mi individuelle d’une exposition d’atelier ; Chantier de papier, papier enchantié; 2012) : deux cimaises retournées, à contreforts, longues et disposées inclinées. L'espace étroit entre les deux ailes où passe le regardeur, «accueillante». L'envergure d’ailes déployées. En dur, deux ailes (diptyque). L’une remplumés avec les carnets ouverts sur les traits des camarades d'atelier.

Triptyque de planches à contrefort où circulent les oiseaux en vol : 3 planches à contreforts (châssis du revers de cimaise). Deux placées à l’oblique (moitié supportée par un carré noir flottant (tête, élevé sur baguette, tranches épaisses). Au sol, sur les contreforts circulent les vols d’oiseaux en papiers découpés. (fig.). Mesure plus grande qu’humaine les planches à contreforts. 3 regardeurs, 3 figures autour des trois planches à contreforts. Envergures. Retable. Contre le mur en élévation où s’asseyent des regardeurs.

La Ronde : Trois planches de couleurs (bifaces), à six coul - et trois dimensions différentes. Les cornets ont la sévérité de la statuaire, aplomb, légèreté. Placés en rang serré, et à hauteur de buste comme surgissement de petites têtes. Trois planches peintes bifaces positionnées en angle. Deux côtés : un derrière étroit et creux, un devant plein (semblance d’épaisseur). Le passage du creux au plein et celui du rapport du dos à la face entre les cornets continués par le support. De face, vue de dos, cache le creux et produit une illusion de plein. En passant de l’autre côté le creux coloré, ouverture et embouchure sont visibles. La face sera le dos, exhibition et inhibition. Du dos plein cachant le creux. Le voile. L’effet sera rendu par la possibilité de passer entre le mur et La Ronde, placée le long du mur en décalé, et de tourner autour. La continuité du jeu formel donne l’idée d’une Ronde.

Tranches, pans, panneaux. Plans, planches appuyées : inclinaisons reflet coloré de leur verso invisble contre le mur. Ombre portée. Trois planches de couleurs (hétérochromes entre elles et sur chacune de leur face et tranches. Panneau triptique. Analyse de la couleur des trois planches : jaune et blanc avec jus de rouge/ bleu et blanc avec jus violet/jus de rouge sur blanc… 3 planches peintes bifaces associatives dimension corps humain, buste. Intersection des 3 planches de couleur. Posé au sol en décalé avec halo coloré déposé sur le mur, suspendues à des câbles, posés contre le mur avec reflets, fixées au mur. Posées sur le sol de mosaïque orné (coin bas arrondi de l’hôtel Chimay). Le lieu, environnement où déplacer les planches et autres objets portatifs. La cage d’escalier Perret. Amener les planches à différents endroits comme pans de couleur en irruption, aplats sur l’analogique. Les œuvres amenées en plein air, présentées en salle vide. Séance de photographies d’œuvres sur le toit. Dans la cage d’escalier du bâtiment Perret. Sur la mosaïque… De larges anneaux réunissent des planches. Planches et jambes (battements). Passante. Projection de la jambe au talon pixelisée de Passante sur planche. Tracer des lambeaux d'ombre. Planche-filet avec portique. La planche est nouée par un filet. Une figure l’enlace. Enlace le panneau (figure en pied). Balai (sculpture balai-bras) – un dessin d’un mouvement physiologique. Balayer, pointer, coïncider (avec le plan, l’art), être coiffé, orner.

Lettre suspendue (M, E) , un jeu d'équilibre à quatre éléments : M, initiale rouge incrusté au bout d'une bande polystyrène posée de l'autre sur billot tenue en équilibre par un poids (petit tas tesselles agglomérés au mortier). Pratique mosaïque, poussière de pierre concassée ointe. La lettre sculpturale, plastique. Les trois E lourds superposés, le O lyrique en motif continu (calligraphique reprise au papier adhésif, d’enseigne), M suspendu. La fondue dessinée de M rouges, les M gaufrés des plaques d’égouts, bassins d’orage. M O I. Dessins de l’interaction de U et T : TU. Les coupures de mots en papier journal, les lettres déformées. Le texte sur papier adhésif. La page d’écriture encadrée posée au sol.

Réussites spatiales ou murales éphémères depuis 2012. Coin d’atelier et cage d’escalier Perret : L'eau colorée, jaune, dans une bassine au sol (mélange hétérogène et homogène). Le cadre ployé. Les bâtons de couleur vus en plongée depuis le palier de la cage d’escalier vers le repos (à être vu de loin). Les papiers fendus accrochés par un câble, suspendu visible en transparence et recto verso. Le mur de quadrangles. Morceaux papiers/toiles peints disposés sur le sol en dalles formes et couleurs variées de la galerie … Morceaux de couleur enserrés dans deux plaques de verre – dans le verre, épris de verre, embouteillés, double vitrage, frottés au sol, au sol mosaïque. Formes découpées au papier adhésif coloré, appliqués sur reliefs, saillies architecturaux, mobiliers. Ailes d’oiseaux, motif calligraphiques (O). Groupe de dessins encadrés, groupés par montage sur une grande feuille, repris et ajustés au pan de mur... Les deux pans de murs où ajuster de grands dessins à partir des petits groupés. Œuvres de coin, en coin. Dessins recto-verso suspendus, visibles double face. Morceaux papiers/toiles peints – avec le sol en dalles formes et couleurs variées de la galerie …

La Ronde 2013 : Le triangle suspendu contient Les trois failles (crochet, planche de bois peint, ficelle ou corde colorée et crochetée, par nœuds coulissant) ; Trois bâtons de pluie rigide sont posés sur le radiateur. Le bocal de verre eau de Seine monté sur pilier renverse les œuvres d’alentour. La ronde devenue trois planches de couleurs. Branche individuée du bâton tant manipulé avec son ombre tracée au mur. Double cornet univalve sur bouche d’ombre. Buisson ardent. Réduction d’oiseaux, bec du bal. Le M suspendu à un billot, le cadre ployé, les deux chaises d'enfant démantelées, la table d'écolier, un marteau sur une table de verre, une sphère de verre emplie d’eau de Seine, le morceau de grille rouillé de la Villa de la Butte à Tonnerre, la petite toiture.

Visions d’exposition : sont déroulés des vers du bateau ivre de Rimbaud. La sensation du fleuve où le sol correspondait au niveau de l'eau d'où jailliraient des cônes obliques, becs d’oiseaux aquatiques émergeants. Naufrage par section de volume, au niveau de l’eau, l’espace baigné.

Un voile transparent rose sur la vue générale de l’exposition, hiératique. Bande tirée du sol au plafond. Toile translucide, diaphane avec parties opaques peintes. Interférence du regarde, verre de couleur.

Que faire des objets traînants ? Trouvailles rares ou assemblages spontanés ; œuvres perdues, rush volés, documents supprimés, oubliées, détruites, brûlées, non fabriquées… brulés, perdus ou ailleurs ; qui m'entourent et me stimulent, soit qu'ils soient dans mon champ de vision (l'atelier) ou au souvenir persistant. Ce sont des écarts avec la trouvaille, des différences et des conducteurs concrets vers d’autres objets. Leur présence latente, spectrale: l'objet fondu serait sourd (opaque): caméléon de la couleur du support ou il repose. Planches d’essais de sculptures avec divers objets assemblés. Cahier d’objets (recherche de moments sculpturaux à l’atelier).

Atelier d’objets : bouteilles, boîtes de conserves, scann de filet, coquilles d’œufs, ampoules et verres. Boîtes de conserves, bouteilles de verre, sacs plastiques, gants, filets d’emballage, de volières, contre les moineaux dans les vergers. Allumettes, ampoules, eau de seine. Verre cassé. Cahier objet : type anthropométrique (dressé), type manipulable, type planche, type table, type cadre. TAMIS calibrage. FILTRE. CRIBLE surface percée de trous calibrés laisse passer par diffusion. BILLOT TABOURET SOCLE TRONC. Une sieste dans un lit de crins. Des filets de pêche, la résille. Troncs, tranches, panneaux. Du bâton, de la barre. Une barre porteuse, latérale et soutenante. Le bâton, le tabouret haut quadrupède, le radiateur, la caisse, la boîte. Essais de juillet 2016: Les ailes : petits jeux de plastique sur champ de couleur. Tickets brûlés : tachisme pour collage.

Objets phrases, phrases-œuvres, formule ou métaphore. Pour une œuvre en proue, Jeu du pont, La Ronde aux cornets… Typographie. Spectres d’avortons, projets à venir, perdus ou détruits et stimulants. Projet de pièces d’œuvres écrites avec dessins, série de croquis de projets, fantasmes, fantaisies de sculptures (objets).

Livres objets sculpturaux. Odysseus. PILE (tour), LIVRE-OISEAU (ouvert), RANGÉE. Livre au mètre. Ma bibliothèque de livres dépareillés, appareillés, collés, monstre-livre. 1 photo de ma bibliothèque, livres ouverts et fermés. Les illustrations internes. Mon carré CV transformé en livre. Mon autoportrait. Anecdote livresque. Illustration, Codes et légendes, Entoilés, couverts. Photographier une colonne de tranches dans le jardin d’hiver ? Scanner des pages illustrées (El poeta en Nueva York, Lorca ; Faust, l’Inferno).

LIVRE et table : grand livre à bras le corps embrassé, au trait en bande dessinée, récits suspendus des dessins liés au livre des rêves et choses vues. Des anneaux pour la reliure des planches. Classement perpétuel. Une table ajustée au large livre, de plâtre, un plan incliné. Gravée, sillons. Une table exemplaire à l’allure bestiale, bête longue. L'animal… Sur la table un bestiaire, un recueil, un livret, un journal; des bêtes circulent : poisson nage surnage ; pleines, grosses, l'oiseau dormant s'entre rond. Battement, nichée. Livre mural (fig.) mobilité des planches sur gonds. Expérimentation livresque, livre concret livre idéal -– montage cahier d'image et textes – celui passé est explosé sur les murs de la salle en grands dessins – et perdu. L'idée d'une table de docu, incluant l'exposition du classeur, les textes, les images pour bestiaire, les souvenirs. Séance, documentation, étalement sur la table, vaste plan horizontal.

QUAND groupés (9) autour d'une large, longue table – propre et lisse et dans une salle aux justes proportions. La proximité avec les regardeurs de la présentation sur table d'étude. Des tables organisées en U dans une pièce ou l'on circule tout autour, autre fois une table par hasard présente dans la cour vitrée, rayon de soleil et rencontre ; support, étendue plan étale niveau – la table où l'on travail (investigation), la table où l'on présente (exposition), le ciel de la pensée (A.A). Le document (instruire): écrit ou objet servant d'information, de témoignage, de preuve. Documentation: action de sélectionner, classer, utiliser ou diffuser des documents (ensemble de documents, (concernant un appareil, un jeu (notice, mode d'emploi - ensemble d'opération qui facilite la collecte, le stockage, la circulation des documents et de l'information - archives, articles, documents pratique.

2013. LA BANDE MURALE est un montage alternant de deux/quatre séries réalisées simultanément: photos de cornets et fragments de lithographie collés. Les dessins, la couleur, le volume, les photos documents d’activité qui sont fixation du travail de la forme. Différents formats, teintes, textures, tenues de papier (gris et crème litho encre noir) et les différentes techniques photographiques, lithographie, papiers collés. L’idée du récit suspendu, discontinu et suggéré, de la bande dessinée exposée en frise. La bande, telle mosaïque (combinaison d’ensemble d'éléments juxtaposés et disparates), rectiligne de poudre, est appréhendée comme une suite de points, une ligne continue constituée de points discontinus. Entre le rond fermé sur soi et la juxtaposition de points en ligne. Se déploie le long des deux murs du fond, linéaire en angle. 1PH – 1D – 4PH – 1PH – 1D – 2PH – 1D – 1PH – 1PH – 1D – 1D

Portfolios : 2013, 2017 : Montage séquencé d’un passage. Fusion d’une série de mouvement en dessin. Transparence de deux positions d’une figure en mouvement. Figures imaginaires surimposée à la vue du Sextuor hiératique. Sculptures fantasmées au trait noir, photos de sculptures, interventions numériques sur photos (femmes-piliers, têtes-bocaux). De brefs cahiers d’images, suites rythmiques séparés par nombres. Une planche de titres par ensembles avec fig. marginales (*). Un dessin de l’exposition projetée (avec zones de couleurs). Des schémas synthétiques de mes accrochages de dessins. Un plan chorégraphique (qui aurait du être au sol). Scanner les documents importants. (Je homme au triangle). Intervention d’aplatsde couleurs numériques dans la photo. Dessin sur, d’après, à côté, juxtaposé (surimpression)… de la photo. Collage mosaïcal avec petits collages La Ronde. Collage cosmique avec la passante et le jeune homme. Grandes planches mosaïcales, bandessinales. Un collage buisson ardent, groupement des cornets composé. Une frise de géométries fantaisistes. Suite rythmique de profils raccourcis schématisés d’après œuvres de volumes. Assemblage de cornets au trait… 1 suite de fig. de cornets d’assemblages sculpturaux. Frise. Frise posée sur la tranche d’une étagère. Figure isolée, immersion colorée, spatialisation. Les grandes silhouettes isolées de cornets groupés : reprise au dessin numérique, impression jet d’encre, offset ? Silhouettes gaufrées. Une trentaine de bons dessins au trait (mine de plomb, pierre noir, plume ; A3 – A2 – 68x95 environ). Des figures flottantes (les formes isolées des groupes de cornets, d’objets traînants). Deux documents photographiques efficaces repris en dessin. Bras et main avec corps couché à l’échelle ?

Séances de dessins mis en planches, oscillant entre l’historique, le philologique, le document, le pittoresque. Dessin d’expérience directe. De mémoire, sur le vif. Livret : plume, trait sur papier. / Planches visionnaires (polychromie, habitée, visitée). Dessins d’après photo, dessins sur photo imprimée sur papier dessin, dessins photo. Dessins de sculptures, de photos d’objets. La représentation par l’image d’objets disparus, perdus… passés. D’après photo. D’imagination. Dessins (au trait) de photographies d’objets peints. Peintures sur photographie. Séance de dessins à partir de photographies plein écran (les figures de la Ronde). Détails, agrandissements de pièces, pièces et figures. Reproductibilité des dessins par numérisation : travail du motif élargit : bâton de pluie, tâches pochées. Dessin animé : bitmap. Possibilité de variations de montage. Impressions larges au traceur. Sur papier dessin avec rehauts à la mine de plomb, couleur. Dessin numérique à partir de photo de mauvaise qualité. Traitement de surface. Altération de l’image. Dessins clair-obscur, photographie.

Projets 2017: un plan-seuil (chorégraphique) scotché au sol, une planche de titres des œuvres plastiques et textuelles. Lier 2013 à 2017, les photos aux dessins. Le dessin de projection comme un petit théâtre. Lecture d’Une forêt tombe à voix haute devant un mur vert d’agnelles (zone 4), du commentaire de Passante en vue du tableau ? Trois zones condensées de montages dessinés. Un portfolio, 10 pages d’écrits d’art, un livret de prose. Place de l’écrit sur le mur. Une dizaine de textes assez courts (contenus dans une page) dont la longueur va d'une ligne à une douzaine, simplement épinglés au mur entre les zones de montage de dessins, les "vides". D'autres : traitement du texte plus monumental, directement au mur (soit projeté et appel à l'aide de peintres de lettres)... Il existe aussi façon affiche (dos bleu), ou impression sur papier adhésif avec textes dactylographié qui se déposent au mur (façon musées). Il y a aussi l'enregistrement audio, et la lecture performée à voix haute. Aussi que ce serait intéressant que je perfectionne une description/commentaire d'œuvre présente au diplôme, courte, et que je la lise à voix haute pour montrer ma pratique du commentaire poétique de l'oeuvre plastique (même rapport que dans mon mémoire).

Les herbes folles 2011 ? Vidéo séquencée par périodes de couleurs, projetées sur sept écrans tournants en boucle, simultanées. Association de figures à environnement et montage sonore (rythme). Croisic, Gruissan, Hartland, Égypte. Dérivés : Un livre de captures d’écrans extraites de la vidéo. Portrait-montage en capture d’écran d’Amélie d’après la vidéo. Planche de captures d’écran (Croisic, croisière sur le Nil): portrait d’Amélie, le requin, la femme au manteau, deux filles sur la plage, l’envol du héron. Amélie : main, tête, creux de roche et scintillement de l’eau stagnante. Exercice de colorimétrie numérique. Séquence à la forme de récits suspendus, « moments » (couleur, mouvement, figures (acteur) et paysage. Unité du lieu et de l’action. Phénomène lumineux et figure. De 2009 à 2011, j’avais pratiqué la photo numérique, les rushs vidéos et le montage comme travail artistique. J’ai développé la part narrative, embryonnaire alors, en substituant la documentation photo au texte. Expérience et enregistrement. Dans la vidéo montée de 2010 il y a des captures du Croisic, de Gruissan et de l’Égypte. (Autour de la région de ma grand-mère, une croisière sur le Nil précédant le printemps arabe d’une année, un séjour chez ma sœur à Gruissan). J’ai jeté un carnet de notes correspondant à la visite des temples. Je suis en ascèse photos depuis 6 années, sauf quelques documents du mémoire d’architecture, des variations autour de la documentation de mon exposition. J’ai voyagé, prospecté, étudié, appris à voir et garder trace par d’autres biais que celui de la photo. Je vous envoi ce lien vidéo car je pense revenir vers cette pratique. L’ascèse d’image numérique avait commencé avec la perte de ma caméra comprenant de nombreux rushs. D’après ces rushs perdus, j’avais rédigé L’œil de l’oie cendrée (texte le plus ancien que j’ai conservé?).

2008 HISTORIA, album photos et dessins (chevaux libres en forêt, hiver, portrait de Laurane, performances). ensemble réunissant divers photos et dessins de photos, archives des images. Nouvelle de 15 pages A4 Zonza-Paris (brûlée). Carnets diachroniques d’écriture et esquisses au stylo.Une bouteille reprise en corps de sculpture en plâtre.

2009, Paysages de traits (Série de huit acryliques sur papier) et cinq Visages paysages (Environ 1mx1m50). Haïkus, Jazz. Formules Végétales. Groupe de neuf sculptures en terre crue, cuite, émaillée ou non, interprétant les Paysages de traits, modelées depuis un bloc de terre chacune. Floraisons aquatiques, Champignons, Formations pétaloïdes. Masses et excroissances, débris plantés, pièces pétaloïdes, fils droits et courbes , bâtons agglomérés, boules, plaques minces (cuits d’abord séparément, intégrés dans une masse). Du cru au cuit. Biomorphique, ordre végétal. Rodin et le socle. J’ai modelé des champignons sombres en terre crue dans une cave de sable. Reprise 2016 : Formules végétales: terre cuite numérisée. Grouper les figures isolées de sculptures numériques à placer dans l’espace. Redessinées au trait simple.

2010-11 (Pratique d’atelier, Ensba1) : Recherches graphiques qui participent de l’établissement d’un vocabulaire du trait. Idée de traits répétés jusqu’à emplir la feuille en « fond abstrait », aux motifs répétitifs : ronds, taches, traits (unaires), bâtonnets, segments répétitifs et régulés, points (au trait)). Techniques de pochage, perforation, découpures. Le tracer/tracé. Tâches pochées. Trou blanc, ellipse noire, tirets régulés, traits lents épais et mouillés (chromosomes), rapides traits courts et arqués, longs traits ondulés traversant. Taches de différentes intensités (nuages). Répétition de l’erreur. Des règles, infimes variations, qui produisent une sobriété comparée à la période « paysage de traits », jazz. Des rectangles déchirés aux dimensions A3 et A5. Juxtaposition des petits associés au sein d’un grand. Papier blanc, gris, brun. Mine de plomb en barre, pointe, poudre. Format irrégulier (entre rond et carré, formes bossues). Petits pastels très colorées. Pochoir, papiers collés, calligraphie motif. Aquarelle, touche de pinceau individuée (arquées). Ce grand dessin reprit, recadré, fragmenté avec traits épais lithographiés reproductibles. Barre appuyée en différents temps, droite verticale. Ailes d’oiseaux, motif calligraphiques (O). Puzzling : Fragments de peintures composés en mosaïque suivant qualité lieu. Le trait, la ligne, la feuille dans l’espace, la bordure centrée déchirée et imprimée en décalée, le cadre d’un des dessins rentrant dans le second (par la couleur). Essai de compositions spatiales. Collages de fragments de toiles colorées sur planches de couleur monochrome. Montage de fragments hétéroclites. Incrustation. Contrastes tranchants, planches comparatives de morceaux de dessins, d’impressions numériques. Sujets associatifs - (Dessins de bébés, d’ouvriers et balayeuses (dans l’architecture, en action et en relation à une lumière). Portrait d’Amélie Vu Than sur la côte du Croisic, mosaïque de captures d’écran ; phrase-photo : rose, Lucienne. L’Andalouse (Paris-Poissy) ; enfant montant et vieux descendant d’HCLR, petite fille au chalumeaux. La balayeuse de caixa (bandes d’espace contrecollées sur fond peint damier) et le diptyque des Heures Claires. La marche de deux filles et l’envol du héron ; enfant d’HCLR, petite fille au chalumeau (un enfant, une lumière). La balayeuse de Caixa, bandes d’espace contrecollées sur fond peint damier… (et Passante). Le diptyque des Heures Claires : dessin sur impression laser, Toner et mine de plomb. 1 texte. D’HCLR : aire de passage arborescente ; Bleu ; Alzheimer ; montage Historia captures d’écran vidéo. Portraits individués: d’Amélie, des discutant de 12 jours (cinéma), l’intellectuelle, le poète. Dessiner Marie-Louise. La vieillesse, l’enfance, le handicap. Les 3 âges de la vie.

L’enfant au tricycle + flaque, au bouquet de mimosas + carrefour, La fillette à la flamme +table ronde ; du nouvel an + foulard et couteau ; le vieillard au moignon + cabas ; jeune homme rincé + papier, La balayeuse de Caixa + reflet de damier. Dessins HCLR : voiture, fenêtre. Dessins de déformations de poteaux par reflets.

Ronde d’enfant au tricycle. Deux figures dont l’une sur le dos de l’autre et devant de voiture. Trio onirique par la grille. Figures plein cadre de joueurs de violons. (diptyque). Agnelle et nourrisson. Bérénice aux Agnelles : Trencadis de chutes de bébés, haricots et agnelles ; incrusté dans une capture d’écran. Ronde du tracteur de Notre Dame des Landes. Enfant au tricycle, horde de chiennes, couples montées sur grandes feuilles.

Bouches de Ponts et vraquier. Les arches de ponts sont mes bouches bées… de poissons (calques et transparence). Grand dessins d’oiseaux, oiseaux et arbres-bâtons. Encornement de mes quadrangles. Cornets aux becs, les ailes aux pages. Nuage de têtes équines pétaloïdes et bidons. Musiciens d’Uppland. La relation du violon et du violoniste, de la tête équine et du violon. Alors le cheval est une table? Sa tête un violon, je le dis au luthier d’Uppland (sous drogue). Les cordes grattées, frottées. Mufle au creux du cou. Mais le luthier ne comprend pas. Jouer du violon, apprendre à marcher à quatre pattes (nourrisson), faire du tricycle aux roues crevées et jambes trop grandes, tondre une agnelle se faire tondre.

Voici un dossier de croquis de mammifères marins et autres poissons d’après consultation de divers livres d’images en décembre 2016. Je veux reprendre mes dessins de bêtes, marines, équestres, volantes. Chiens et chats de Bullion, personnes en fauteuil roulant, unijambistes dansants… Figures bestiales de l’art roman… Des abysses à l’interface. Les coraux, anémones… Image numérique de requins (cf. vidéo) + dessins de requins au trait depuis livres d’images. J’ai le projet d’aller dessiner à l’aquarium, oceanorium de Cherbourg… zoo de Vincennes, muséum d’histoire naturelle. Reprendre mes études subaquatiques et anatomiques (?). Figures bestiales de l’art roman, bêtes, bébés, oiseaux et poissons. Horde fantomale de chiennes. Océan : érotique des animaux.

Les agnelles se baladent épinglées sur fonds bleu-jaune-vert : pastoral du pré estival. Le mur frotté d’un pâle lavis, appel de couleur dans le coin le plus ombré. Le champ coloré atteindrait à la dimension monumentale de la fresque. Projet de pans de murs de couleur apportant champ coloré unificateur à des dessins à monter en groupes, une dimension monumentale vers le côté de la fresque (traitement en lavis), un rythme par zones occupées dans la salle entrecoupée de vides marqués. Les agnelles montées en mosaïque sur champs coloré font troupeau. Dimension monumentale de la zone murale colorée. Relation couleur envers endroit. Ambiance colorée interne aux œuvres et produite par la salle. Maquette de mur à colorer pour dessiner au trait (vert été pour agnelles), feuilles colorées derrière feuilles blanches épinglées, Peindre le revers des panneaux, Travail par zone (grand espace pour petite œuvre) dans son ensemble. Grands dessins au trait pour chaque pan de mur, mesurés à partir des pans ; in situ - de papier adhésif, au traits : vitraux, traits sur vitre. Banderoles (celle portative comme des ailes). Dessiner sur les carreaux des fenêtres. Du vitrail. Dessins sur vitre, reflets de dessins, projection de dessins en anamorphose, déformation de mots en bouteille. Défi d’existence publique : les envoyer se balader par la poste à l’international ! Dans la rue encollées (kraft impression numérique d’une agnelle ou d’un poème), dans les vitrines de librairies, de grandes surfaces, agnelle désobéissante, agnelle enveloppée. Une braderie, comme des fanzines. Contre collée dans la rue, agnelles-kraft sous les ponts, au bord du canal – des parois aveugles. Diffusion du dessin. Une agnelle tatouage.Question de l’estampe, des dessins à coûts réduits. Nombre d’épreuve. Le noir lithographique. Des reproductions numériques.

Fou d’Elle: dessins en transparence. Une fresque dans une chambre à Bullion : l’anamorphose Fou d’Elle. Ou au Moulin d’Aulnes. Anamorphose Fou d’Elle, Bras de Johannes (tatouage à la ligne de lion ailé). Peinture animalière sur porte. Essai à la terre de Sienne, au fusain. Une exposition là-bas ou je me filme lisant à voix haute un texte. Dans le coin haut d’une pièce. Projection sur un coin de mur en anamorphose sur le regardeur turbulent.

TEXTES, VOIX, DESSINS

agnelles + busseix (lecture performée devant pré mural d’agnelles dessinées)... pour un livre inachevé

Indetermnation de la bête?

bébés

chiens

expansion du dessin :

zone colorée, projection en encoignure

Les agnelles, défi d’existence publique

Fou d’Elle fuit donc avec Regardeur turbulent

oiseaux (grand dessin) : tous modes de représentation confrontés

Texte et image (changer les rapports) :

C’est lui… + le dessin au crayon de papier.

Esquisse onirique d’une situation urbaine pour un tableau (texte et dessin) + Chute III

Passante (peinture, montage photo et texte) + Balayeuse de Caixa (montage photo). Damier

Bonhomme Rincé (dessin) + Rendez-vous solaire manqué (texte – ou : Parc si O) et Cabas abyssal (textes) + Ripisylve dans la vasque. Sylvie. Bonhomme Rincé + Épisode 1 d’Elle va nu-pieds grossi graduellement.

La Trombe (papier peint de bâtons de pluie, projet de lithos numérisées, impression dos bleu) +

Zone oiseuse (projection colorée des papiers fendus)

Tranches de flots concrétisées

Chambrée : adolescence et étroitesse, enfermement.

La Bestiole

Pour une œuvre en proue

Sextuor hiératique

La Ronde aux cornets

Buisson ardent

M suspendu

Zone oiseuse (projection colorée des Trois failles)

Tranche de flots concrétisés

Bée (bouche, bec, pont)

Œil bandé

Ordonnances nocturnes: Chambrées ; Liquidités ; Vagabond au moignon ; Rendez-vous solaire manqué ; noir ; Clown insomniaque ; Bras du vent dans la boîte de nuit (texte et projet de maquette), l’état des lieux (quittance et cambriolage) ; les rushs volés (page) - plainte, documents supprimés.

Epouvante à 4 bras

Sextuor hiératique

Encornement

Formules végétales

Formules d’oiseau : double cornet sur bouche d’ombre, une plume coincée entre deux pavés, une plume piquée sur un verre renversé au pied cassé, un cornet haussé sur pile de gobelet. Oiseaux-bâtons, volière, des oiseaux lignes entremêlées, plans-pliés. Une plume au creux de l’aisselle, je butte sur une plume entre deux pavés. Aile : main bâclée. Bec du bal. Ange par coïncidence (regardeur turbulant).

Passante

Regardeur turbulent (Un Nouveau Venu ?)

Fou d’Elle (fuit donc)

La boîte coule (naufrage de la Ronde)

PRATIQUE POÉTIQUE, verbale. Lectures publiques, cercles littéraires, critique littéraire. Publication en articles de revues. Blogs. Comptes-rendus d’exposition. Ekphrasis, compte-rendu, notations. Récits oniriques, récits de rêves. Scènes, expériences, souvenirs, hallucinations et autres états, expérimentations. Poèmes en prose. Journal, dessins et notes. // VH - Lecture à voix haute, travail de la voix et chant. La séance en marche, attablé, l'aire de jeu de l'atelier... diction, la voix haute - les muscles tenseurs et constricteurs des cordes vocales et de la glotte restent actifs dans la lecture – la voix chantée, travailler le souffle, le phrasé, la justesse – conduite du chant d’assemblée – posture, exemple vocal lié à la gestique, geste de départ, pulsation et/ou métrique, écoute, geste de fin. Effets mimétiques et sensation tactile diction poétique, gestualité inconsciente. Synesthésie, hallucination psychomotrice, verbale et sensation de la parole qui pense par le corps – image kinesthésique. La maîtrise, les facultés, la pratique – regardeur, amatrice, femme de lettres. Description verbale d'œuvres plastiques, d’artefacts, d’abord en quatre heures ininterrompues, sur table sans rien que feuille. Lecture publique d’un texte mai 2015 – (interprétation poétique, verbale – thème et variation, ekphrasis, associations verbales. Page – la page concrète, page écrite; le tracer - pages associatives ; le concret de la page, une page faite, ronde ; encadre-les!, encadrée – un texte... Séance, travail debout, promenade professionnelle. L'entretien – la rencontre, montrer : exposer, présenter – (déploiement de circonstance).

La voix, la parole de l’artiste ou autre qui les accompagnent. Vidéo poésie au milieu de mes dessins / Enregistrement audio.

Mon œuvre s’ouvre sur la performance, le théâtre. J'amène les cônes au lieu de nourrir les mouettes et si s'y pose un corbeau ; sans dessin ni titre. Château de sable coulé allongé sur les roches (document photo supprimé). Bruitages associés aux dessins, les cornets furent joués par J la tête sur la poutre, jeu de main. Bouchon d’eau au visage + CRY! J… Des performances ou des rites de couples? Quand il m’a tapé de sa bouteille sur le sommet de la tête. Le gribouillis sur son dessin qu’était-ce? Une autre dimension performative : le jeune homme encorné porte le bec du bal, je mets sa casquette à mouiller sous l’averse. Bande tournée (docu photo)

Œuvre mobile : produite depuis mes carnets (feuilles reliées). Proche du voyage, déplacement. à emporter. Textes et dessins entremêlés. Enregardantlhrdn ; chosesvueslhrdn ; noteslhrdn ; exercicescritiqueslhrdn ; tracésaveugles / aveuglestracés). annexelhrdn ; retexlhrdn ; voyageenpartage. Diffusion, dispersion : Un blog de regardeuse. Le livre est linéaire… les arborescences d’un site, la surface d’un mur. Hyperlinks menant à un pur texte, privé (non recensé). Le blog s’alimente automatiquement, régularité, depuis réserves. Mots clefs. Une revue d’une feuille au format A3 photocopiée. Un portfolio de dessins au trait, noir épuré, scanner: N&B, gris, lissage de couleurs

Sept rêves ?

Carré formation ; écrit-elle crit l’aile )( ; Car Ô la couleur charme échauffe

Textes 2011-15 : La ligne de poudre ; Récits oniriques : R1. Le berceau (txt + schéma) ; Naufrage, Au comptoir, La salle baignée, La coulisse ; Les trois oies (pubis, tête mollesse, commun accord) ; Le grand Roux. Le comédien souterrain (fantaisie) ; Esquisse d’une situation urbaine onirique pour un tableau ; Traits urbains ; Triptyque enfant. 2015 (du mémoire) : C’est à l’orée d’une salle / Voici, bâtie sur le papier ; Des boulevards aux sentiers ; La quadrature urbaine se courbe un peu… ; Du vrac, au loin des becs… (Guell) ; Le Nouveau Venu ; Bleu ; Triptyque : Aire de passage arborescente (planche montage et diptyque); Battements de portes. Figures de visiteurs… Impressions spatiale de La Ronde. 11 Textes 2017 (récits d’invention) : Elle va nu-pieds épisodes 1 et 5 ; Fou d’Elle (I et II, 1 et 2) ; La cassette se rembobine ; Mon fils arrive… ; L’Andalouse ; L’Occitane (1, 2, 3) ; 9 Fragments

Pour une lucidité de l’expérience. En quoi consiste l’expérience artistique ? Les œuvres, visuelles, sonores, le cinéma et l’architecture. Regard de l’œuvre. Un producteur-consommateur. Regarder, en faire l’expérience. Pourquoi les œuvres ? Non pas le découragement, dégout de l’à quoi bon mais analyse de ce que produit. Et soi produisant, se concentrer sur la question de l’appréciation des œuvres faites par d’autres. Œuvres du monde. Un travail critique, de suivi…

Ut pictura poesis. Illustrations de prose : dessins intégrés au texte. Dessins, schémas intégrés au texte. Illustration de Dante. (Lecture). Les poèmes dessinés. Récits et dessins (ex. enfants de Paris) : papier découpé et au trait. Illustration, caricature. Archives de choses vues, remémorées à partir d’écrits.

Tracer... À la bibliothèque, les pages tournées d’un catalogue d’image. Le dessin pendant une projection cinématographique : au cinéma, au théâtre, en conférence, en amphithéâtre comme salle de projection où défilent des reproductions de photographies, dessins, tableaux, couvertures de livres ; l’écran de projection où paraissent les reproductions, défilantes et accompagnées de la parole. Les notes des cours magistraux sur feuilles blanches libres où j’ai dessiné pendant une séance de projection, dessins et écritures mêlées, images et extraits de textes lus et projetés. L’image arrachée dans son défilement et L’intonation de la voix du lecteur. Lors d’un défilé d’images qui simultanément projette et sur un grand écran surplombant passant vite avec leur commentaire. Tracés aveugles, à tâtons... obscurs, (d’ombre ?) : sont des contre-rendus d’expérience: “je ne crois pas que ces dessins puissent rendre-compte d’une expérience”... Dans le noir d’après le fuyant des images mouvantes. Par dessus l’œuvre d’un autre. Ecriture de film pendant le visionnage, miettes de son déroulement. Gribouillis ésotérique. Presque réduits à rien, embrouillés dans le minuscule. Sans conscience de la page et perte de repères : traits décalés, écriture cryptée. Et pourtant on sent l’argent dans celui de l’Argent, le garage dans la Nuit du carrefour. En exposition.

Etudes : O subaquatique, astronomique, chinoise,

Ethnologiques, géographiques, linguistiques.

Matière : Vraquier, Etudes, citations, remarques en prose discursive (11p),

Journal post rapport, note de voyage.

Pour l’Italie (Guide)

Prose. Fragments. Remarques. Mémoires de promenades architecturales.

Une série de dessins d’après catalogues d’images, œuvres de musées.

Effort vers l’actualité. événements du monde, histoire. Banque d’images de presse. Citations radiophoniques. (La crise migratoire, l’écologie, les luttes, les grèves, l’économie, le chômage, le rêve, la guerre.

Textes compte-rendu, contes rendus, contre rendus.

Anthologie poétique : anglophone (pour les étudiants en art), rurale (Pour Busseix)

Chronologie de l’entre deux guerres.

Correspondance, La forme d’une lettre adressée d’abord.

English file

Lettres de candidatures indéterminées

Journal (de surveillante)

Archive de textes, iconographie, banque d’images.

Collections de métaphores. Page spatialement composée de débris cristallisés. Page d’énumération de métaphores – formules poétiques. Invocation, dénombrement, énumération. Table des matières, synoptiques. Illustrations de récits, de livres. Feuilles de NOMS-FLAMBEAUX, idéogrammes.

Pages visionnaires. Dessins d’objets, archéologiques, philologiques, historiques. Illustrations miniatures de Dante.

Dessins d’actualité ?

Partage de voyages vécus et projetés. HCLR et Poissy, Poissy Tremblay… Paris-Poissy-Pompéi ; Caixa balayée, Neues museum et Gefallen Laub. L’ensemble Heures Claires. Projet de pousser les dessins d’HCLR. Dessins de Pompéi d’après documents. Les photographies et dessins d’architecture (Caixa de Madrid, HCLR). Les notes d’Uppland (suédoises) : Uppsala, Stockholm (dessins de musiciens, insularité, forêts, construction de bois, rouge de falun, chant d’oiseaux). Notes berlinoises ; londoniennes ; suédoises ; barcelonaises. Stockholm, Berlin, Warsawa et Lodz. (Güell et le port de Barcelone depuis Montjuic

Schématiques, cartographiques. Vision d’itinéraires et projets de trajectoires. Cartographies subjectives de territoires vécus). Cartographie de Paris avec banlieues couvertes, revoir Yvelines. Poissy, expérience actuelle, d’art et d’industrie. Cartographies subjectives, errances, livret d’excursions et carnets de voyage. Classeur de trajectoires. Schémas situations urbaines, itinéraires sensoriels (impressions de campagne, de banlieue, des lieux-monde, clos). Tracés d’itinérances – séries de sentiments de pays, de traits de ville. Le tracé des errances, façon lignes d’erre.

Un échange qui serait un premier essai de compte-rendu critique sous forme de correspondance (appel au complément d’information, remarques, débats). Club de lecture, revue.

Une forme de conversation à propos d’œuvres vécues qui serait critique, informative, d’essai et partage d’impressions, pour mémoire. S’y trouveront des traits descriptifs, problèmes soulevés. Vieux projets de compte-rendu d’exposition (non tenus): Formas Biograficas, Schneider, Marshall, Polke. Les portraits de Cézanne, Gauguin. Matisse: d’après figure décorative sur fonds ornemental, la reprise (+Cézanne). Wang Bing, Wall, Schneider. Schibli… Velasquez. 7 am by the morning (Marshall) + nightclub. Garten Skultpur, Polke, Neues Museum, Gefallen Laub. Que faire des notes à propos de Bel ? Dessins d’exposition, de musées: L’homme à l’agneau de Picasso, le massacre des innocents de Poussin ; crochets et poteaux de Papouasie nouvelle guinée ; Woodman. Musée de Lodz, Neues Museum, Sigmar Polke à Grenoble et Londres, à Londres: Turner; les tableaux de la National Galery: Les grandes baigneuses de Cézanne, Les ambassadeurs d’Holbein, à Antwerpen Kery James Marshall, Madrid Goya et Formas Biograficás. D’architecture: romane d’auvergne, cathédrales gothiques, moderne avec Gaudì et Le Corbusier.

Stage dans un village écologique de Haute-Vienne. Enquête et rapport de stage transformé en recueil de poésie. Dessins au cinéma. Sessions de travail en bibliothèque : dessins à partir des poissons et mammifères évoluant dans la colonne d'eau. Session de travail en bibliothèque, en librairie. Dessins de bêtes. Auditrice libre de colloques et séminaires.

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