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Cunningham: una nueva perspectiva del escenario

Más allá de las convenciones del proscenio, Cunningham dio igual importancia a cualquier posición en el escenario e, incluso,  a un nuevo concepto de lo que se podría observar como escenario, del rol que el público podría adoptar en el espacio y la experiencia en la que esto se traduciría. Así como el establecimiento de nuevas pautas de investigación del movimiento entorno al cuerpo y al espacio.

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Cunningham: el ilustrador

Siempre explorando nuevas formas de expresión, Merce comenzó a ilustrar, no solo pudo dejar un extenso registro de sus dibujos coreográficos, también se aventuró en la creación artística en especial en la ilustración de animales en forma de diario personal.

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Cunningham: en sus propias palabras

Era un ávido columnista en cuanto a temas relacionados al baile y al proceso creativo, en ensayos como “Four Events that Have Led to Large Discoveries”, describe las bases teóricas de su trabajo como coreógrafo.

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Cunningham: el escritor

Gran parte de sus ideas, filosofía y principios de su trabajo quedaron plasmados en articulos y libros como: "El bailarín y la danza" en donde  no sólo describe y analiza en detalle sus propias obras, sino que además nos revela los entresijos de sus colaboraciones con otros grandes creadores.

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Toma una clase

La técnica de Cunningham puede resumirse en tres pilares:

Precisión rítmica: Se proporciona una variedad de medidores y tempo en toda la clase para construir una base para la precisión rítmica y el movimiento dinámico.

Torso y trabajo de piernas: se desarrolla claridad, fuerza y flexibilidad tanto en la columna vertebral como en el tren inferior. El torso y las piernas se usan en coordinación u oposición entre sí.

Conciencia Espacial: se obtiene mediante la implementación de múltiples cambios de dirección dentro de una sola frase donde cualquier punto en el espacio puede ser el frente del bailarín. En trabajos más avanzados, varias partes del cuerpo se mueven simultáneamente en múltiples direcciones.

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Merce Cunningham: Identidad

¿Si la  danza se independizaba de la música que otras cadenas había que soltar? Su experimentación espacial permitía que sus bailarines estuvieran “solos” incluso en dúo o trabajos de ensamble, mientras que el movimiento en sí apuntaba a la activación de distintos ejes de acción en el cuerpo: movimiento aislado del tronco y extremidades que responden a estímulos o intenciones diferentes.

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Merce Cunningham Trust

Este organismo que está a cargo de su obra en la actualidad. Los directores de esta organización ejercen como guardianes de su trabajo teniendo las licencias y el registro fidedigno del mismo para que este pueda continuar llevándose a la tablas. El proyecto de este visionario incluyó la preservación digital y accesibilidad a sus composiciones y principios, y la guia para continuar formando alumnos bajo su técnica en su estudio de New York.

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El legado de Cunningham

Cunningham pensó no solo en la preservación de su trabajo sino en lo que podría desarrollarse tras su muerte.

Siguiendo sus deseos la Merce Cunningham Dance Company y su Fundación se disolvieron después de su gira de despedida dando paso a un nuevo espacio: el Merce Cunningham Trust.

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Genio y figura: el legado de Cunningham

Su muerte no fue un final: fue el inicio de otro periodo de innovación. Merce creó un plan a largo plazo para preservar su trabajo y continuar presentando su repertorio: el primer paso sería dar cierre a su compañía y fundación para crear el Merce Cunningham Trust.

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Merce Cunningham Dance Company (1953 - 2009)

El estilo de su compañía combinaba precisión y complejidad. Una gran intensidad física con rigor intelectual. Retando los conceptos preconcebidos de la danza, el escenario, el rol de la audiencia y la relación del movimiento y la belleza.

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Las 6 caras de Merce Cunningham

No fue solo uno de los coreógrafos mas influyentes del siglo 20:

- Fue bailarín 

- Coreógrafos

- Profesor

- Colaborador

- Director audiovisual

- Y alguien dispuesto a tomar riesgos por la danza, la música y la danza contemporánea.

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¿Un Diaghilev moderno?

Merce se gana constantemente comparación Sergei Diaghilev no solo por su visión innovadora de la escena sino por su capacidad de unir y reunir colaboradores: cada creación era una oportunidad para sumar otra mente creativa sea en la música, diseño de vestuario y escenario, bajo la máxima de crear y experimentar en total libertad.

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Videografo y director: el otro lado de Merce

Gran parte de lo que hace a Merce quien es, es su curiosidad por la tecnología y cómo termina abrazándola en su composición y puesta en escena. Para la década de los 70 comenzaba a producir sus primeras videodanzas siendo uno de los primeros coreógrafos en experimentar con las grabaciones y la cinematografía.

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Merce Cunningham y el acercamiento a las nuevas tecnologías 

Su uso de nuevos softwares para coreografíar solo alimentó su interés por las nuevas posibilidades que estas herramientas ofrecían. Esta curiosidad lo llevó a también a experimentar más adelante con artistas digitales y técnicas modernas de captura de movimiento que le permitieron crear animaciones a partir del mismo o traducirlas a la escena.

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Merce Cunningham y la tecnología 

A partir de 1991 hizo uso del programa de computadoras DanceForms para diseñar sus dibujos coreográficos, la primera pieza compuesta bajo este formato fue Trackers.

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El reconocimiento de Merce

Su prolífica carrera como coreógrafo que transformaría la visión de la danza y la escena hasta ganarse títulos en la cultura popular como el de “padre de la danza postmoderna” o reconocimientos como el Praemium Imperiale de Japón (2005), la Medalla de Honor de las Artes de E.E.U.U, o llevar el título de Officier of the Légion d'honneu de Francia.

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Despedida del escenario

Desde sus primeros trabajos compositivos como solista, Merce se mantendría en el escenario junto con su compañía, hasta tomar su final bow en 1999 con la temporada con la que celebraba sus 80 años de vida, despidiéndose del escenario (aunque no de la labor creativa) con un dueto con Mikhail Baryshnikov.