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Sol LeWitt, Forms Derived from a Cube (Set of 24), 1982 

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Mies van der Rohe, Apartment for a Bachelor, Living Room and Dining Room, Berlin Building Exposition (Demolished), Berlin, Germany, 1931

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Interior composed by Hannes Meyer – illustrated in ‘Die Neue Welt’ and captioned ‘Die Wohnung’ (the apartment) in 1926. Source

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Otto Wagners glass bathtub at Köstlergasse (1899)

#Otto Wagner #Wien #Vienna #1900

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Three architects from the master class of Otto Wagner : Emil Hoppe, Marcel Kammerer, Otto Schönthal, c. 1900.

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Marlow Moss, White, Black and Red, 1950, oil on canvas

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Composition No. 16, Ben Nicholson, 1934, Brooklyn Museum: European Art

Size: Sheet: 7 13/16 x 11 in. (19.8 x 27.9 cm) Image: 6 ¼ x 7 7/8 in. (15.9 x 20 cm) Medium: Etching on wove paper

https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/49987

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“La Invernada,” Curicó, Chile,

Guillermo Acuña Arquitectos Asociados

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Ruth Wolf-Rehfeldt (German, b. 1932) - Fensterblick collagiert, Collage on zincography, 30.5 x 21.5 cm (1980)

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Ruth Wolf-Rehfeldt “Spheres of Interest”, 1975

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Marc Nagtzaam (b. 1968, Helmond)

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Sol Lewitt

Successive Rows of Horizontal Straight Lines from Top to Bottom and Vertical Straight Lines from Left to Right, 1972

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Variations of Incomplete Open Cubes, Sol Lewitt, 1974

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Sol LeWitt / Geometric figures and color, 1979

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Der Entwurf eines Mausoleums für die im Juli 1810 jung verstorbene Königin Luise wurde von Schinkel noch im selben Jahr auf der Akademie-Ausstellung veröffentlicht. Währenddessen hatte der von Wilhelm III. mit dem Denkmal betraute Heinrich Gentz seinen unter Mitarbeit Schinkels entworfenen Bau in dorischem Stil bereits begonnen. Die drei großen aquarellierten Zeichnungen – Grundriß, Ansicht und Blick in den Innenraum – wurden von Schinkel durch umfangreiche schriftliche Anmerkungen ergänzt. Durch die Vorhalle, von dunkelsten Bäumen beschattet, tritt man in die dreischiffige Halle, an deren Ende in hellen morgenrothen Lichte die Ruhende, umringt von Genien,

liegt.“ Drei Konchen umgeben den Sarkophag im Zentrum, welche durch ihre Fenster mit Glas von rosenrother Farbe die in weißem Marmor ausgeführte Architektur in sanftes, rotes Dämmerlicht hüllen. Als Palmenzweige geformte Kreuzrippen überspannen den Raum, die den Eindruck einer lieblichen Palmenhalle, die Empfindung eines schönen Palmenhains erwecken sollen. In seinen schriftlichen Ausführungen finden sich aber auch über bloße Beschreibungen des Entwurfes hinausgehende Äußerungen zu architekturtheoretischen Fragen. So soll die gotische Baukunst, in der dasjenige sichtbar wird, wodurch wir Menschen unmittelbar mit dem Überirdischen,

mit Gott zusammenhängen, kombiniert werden mit der antiken Baukunst, und unter den Schönheitsprinzipien, welche das heidnische Altertum liefert, weiter fortgebildet werden. Dieses Ideal einer Verschmelzung von mittelalterlicher und antiker Architektur zu etwas Höherem und Neuen, das Schinkel auch später immer wieder beschäftigen wird, ist in den Plänen für das Luisenmausoleum deutlich zu erkennen. So sind die den Entwurf dominierenden gotischen Elemente wie Spitzbogen, Maßwerk, Kreuzrippengewölbe und Fialen mit klassizistischen Motiven wie der vorgelagerten Freitreppe, dem horizontalen Dachabschluß und dem ausgewogenen Verhältnis von Höhe und Breite verbunden.

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#vienna #facades

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(via Centre for Tourism and Culture | Projects | Caruso St John Architects)