#символическая живопись | Explore Tumblr Posts and Blogs

hudogniknet · 4 years

Link

Работа "Зачатие" для меня очень значима. Это метафора рождения в самом широком значении. Это зачатие человека, личности, самости. Это зачатие идеи создания книги, картины, своего дела. Это работа архетипа Матери, Творца. Это танец вселенной, внутри и снаружи. Акварель наилучшим образом передаёт идею работы, её нежность и гармоничность. 24x32, бумага, акварель LANG_catalog_text_1 HUDOGNIK.NET

#акварель #материнство #символизм #символическая живопись #акварельная живопись #иллюстрация #купить картину в Москве #нежная гамма

0 notes

vernissage365-blog · 5 years

Photo

ЗАРОЖДЕНИЕ ЧУДА⠀ https://vernissage365.com/ru/zhivopis/simvolizm/id891⠀ ⠀ Автор: Маша Алексеева⠀ Год: 2017⠀ Стиль: Символизм⠀ Жанр: Пейзаж Религия Символическая композиция Фантазия⠀ Тема: Абстракция Космос Берег Лодки Волны Миф Любовь Природа⠀ Материалы: холст⠀ Техника: масло⠀ Размер: 70 х 50 см.⠀ Цена: 26 400,00 р.⠀ ⠀ WhatsApp|Viber: +7 918 930-91-41 Михаил⠀⠀ ⠀⠀ #vernissage365 #картина #художник ⠀⠀ #картины #картинамаслом #картинавподарок #картинывподарок #картинынапродажу #картиныназаказ #картинадляинтерьера #картиныдляинтерьера #картинымаслом #картинанахолсте #художники #картиннаягалерея #картинанапродажу #картинаназаказ #картинавдом #холстмасло #творчество #искусство #купитькартину #купитьподарок #купитькартины #живопись #живописьмаслом https://www.instagram.com/p/Bw_OTJ2A7Ek/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=104m279c6ax9x

1 note · View note

faina · 3 years

Text

The Architectural Imagination

Part I: Form and History 3 Hegel and Architectural History 3.3 Symbolic Architecture Символическая архитектура по Гегелю укоренена в природе и одновременно стремится освободиться от природы. Египетские пирамиды имеют абстрактную форму в отличие от сфинксов, которые смесь человеков и животных, т.е. ближе к природе. Символическое искусство не выражает духовное содержание, а скорее указывает на него. Ранняя символическая архитектура не имеет дело с объемом, она - форма. Ellora Caves в Индии уже имеет, но он поздняя. Маркировка и объединение. 3.4 Romantic Architecture Романтическая архитектура - это интерьер. движение от маркирови и обхединения к созданию внутреннего пространства, где живет дух. Камень - уже не тот камень, что в пирамидах, от отвергает свою каменность через резьбу и орнаменты. Важна общинность, коллективность, как преодоление материальности, уход от природы, дух обретает самосознание. 3.5 Classical Architecture Между символизмом и романтикой лежит классика, парадигма - греческие храмы. Для Гегеля они - гармония между формой и функцией. Важное: классика выражает дух объекта. В символизме дух находится вне объекта, в романтике он почти уходит из объекта, в классике дух выступает из объекта. Как в классической скульптуре - идеализированное человеческое тело выражает дух. Так же и храмы: колонны, соединения, холизм. Функция - место для богов. 3.6 The End of Art Дух проявляет себя через искусство тем, что трансформирует материальный мирпосредством воображения. В романтический период он уходит из материальной реальности в концеп��уальную. Это не значит, что искусство умирает или кончается, но его величие остается в прошлом, оно больше не является адекватным выражением духа, дух его перерастает и уходит в философию и теологию. На последней романтической стадии парадигма духа - живопись и музыка, как формы более абстрактные, чем архитектура (символизм) и скульптура (классика). Искусство не кончается, но оно больше не выражает дух, но ему находится другое применение.

0 notes

faldened-blog · 7 years

Text

Пустота означает становление, но изобразить становление и ту глубину, где оно зреет, почти невозможно. Любое изображение будет внешним и условным. То, как Поллок раз и навсегда отказывается от гладкой поверхности картины, указывает на принципиальную затрудненность процесса репрезентации. А. Камю писал в эти же годы: «Когда познанию предлагает себя бесконечное множество мерцающих осколков… нужно проститься с надеждой когда-нибудь воссоздать из них воспринимаемую нами как нечто родное поверх- ность, которая вернула бы покой нашей душе». Разрушая и линейную и цветовую определенность живописи, Поллок углубляется в самое жерло отсутствия, которое, по мысли Бергсона, Хайдеггера и Сартра, одно лишь дает нам почувствовать возможность образа или бытия. Ограниченность или обусловленность отсутствия извне, Ничто как готовая символическая форма интересуют Поллока значительно меньше, чем его предшественников в первом авангарде. В отличие, например, от уже «ставших» супрематических «икон», идеальных композиций неопластицизма, живопись Поллока представляет собой следы Ничто в огромных красочных траекториях, явных или едва различимых. Попытке Поллока найти формы еще не ставшему, граничащей с заумью, позволяет воплотиться то, что он отдает собственное тело в проводники Ничто к бытию. Поллок показывает, как зримое в живописи увидено не только глазами, но и воспринято всем телом, пережито зрением-осязанием, или «дообъектным видением» (Мерло-Понти). По мнению философа, именно такой тип видения подключается к «особой энергии пульсации существования», обеспечивает «доличную причастность к всеобщей форме мира», расширяющую момент времени на безграничное прошлое и будущее.

1 note · View note

koekakievyderzhki-blog · 7 years

Text

Эрвин Панофский

Перспектива как символическая форма

Эту "корректную" геометрическую конструкцию, найденную в эпоху Ренессанса и претерпевшую позднее технические усовершенствования и упрощения проще всего можно истолковать следующим образом... Параллели, как бы они ни были направлены, имеют одну общую точку схода. Если они лежат в горизонтальной плоскости, то эта точка схода всегда находится на так называемом "горизонте", т.е. на горизонтальной линии, проведенной через оптический центр; и кроме того, с изобразительной плоскостью они образуют угол в 45°, расстояние между их точкой схода и "оптическим центром" равно "дистанции", т.е. расстоянию между глазом и изобразительной плоскостью; наконец, равные величины в глубину уменьшаются в одной и той же прогрессии, так что если местоположение глаза известно, то каждый отрезок исчисляем исходя из предшествующего и последующего [отрезка]. ...структура бесконечного, статичного и гомогенного, словом, чисто математического пространства прямо противоположна пространству психофизиологическому... Точная перспективная конструкция полностью абстрагирована от этой структуры психофизического пространства: она не только является результатом абстракции, она прямо предназначена осуществлять в изображении пространства однородность и бесконечность, о которых непосредственное переживание пространства ничего не знает, — иными словами, превратить психофизическое пространство в математическое. (...) Эта конструкция игнорирует тот факт, что мы смотрим не одним фиксированным, но двумя постоянно подвижными глазами, вследствие чего "поле зрения" получает сфероидальную форму. Если же зрительное восприятие эпохи определяется представлениями о пространстве в соответствии со строгой линейной перспективой, то ей приходится заново открывать кривизну нашего, так сказать, сфероидального видимого мира. Однако существовало время, привыкшее видеть в перспективе, хотя и не линейной, для которого эта кривизна осознавалась чем-то само собой разумеющимся, а именно — античность. У античных оптиков и теоретиков искусства мы постоянно находим замечания (встречающиеся и у античных философов) о том, что прямая видится кривой, а кривая прямой... Античная оптика... и в отношении изменения величин была гораздо лучше, чем ренессансная перспектива, приспособлена к подлинной структуре субъективного зрительного впечатления. Представляя себе поле зрения шарообразным, она во все времена без исключения исходила из того, что видимые величины (как проекции предмета на глазное яблоко) определяются не удалением объекта от глаза, а исключительно величиной угла зрения (потому их отношения, строго говоря, выражаются только через величину угла или дуги, а никак не через простую меру длины). ...для отдельной художественной эпохи и области искусства более существенно не то, имеют ли они перспективу, но то, какую именно перспективу они имеют. ...мир античного искусства, до тех пор пока он отказывался от передачи межтелесного пространства, представал, в противоположность современному, более прочным и гармоническим, с того же момента, как пространство включается в изображение, чаще всего в пейзажах, мир его становится, как ни странно, нереальным, противоречивым и химеричным. (...) Сколь бы ни были разнообразны пространственные теории античности, ни одна из них не доходила до того, чтобы считать пространство исключительно системой отношений между высотой, шириной и глубиной. Когда романская живопись равным образом �� с равной решимостью сводит как тела, так и пространство к плоскости, то именно этим она впервые утверждает их однородность, превращая их шаткое оптическое единство в прочное и субстанциональное: отныне тела и пространство связаны друг с другом... В действительности у истоков современного пространственного восприятия стали два великих художника... Джотто и Дуччо. Именно тот факт, что все видимые ортогонали плоскости пола впервые и, без сомнения, с полным математическим осознанием ориентированы на одну точку, делает столь значительной икону "Благовещение" Амброджо Лоренцетти... ...шахматный рисунок пола... становится кодом пространственности... использование плиточного орнамента стало первым примером координатной системы, воплощающим современное "систематическое пространство" в художественно-конкретной сфере раньше, чем его сформулировала абстрактно-математическая мысль. Мы не знаем — хотя это и вполне вероятно, — был ли Брунеллески действительно первым, кто сформулировал математически точный метод линейной перспективы, и соответствовал ли этот метод той конструкции из горизонтальной и вертикальной проекции, которая двумя поколениями позднее была письменно зафиксирована в "Prospectiva pingendi" Пьеро делла Франческа. Во всяком случае, уже фреска Мазаччо "Троица" целиком выстроена [математически] точно... Тем самым Ренессансу удалось рационализировать математически пространственный образ... ценой полного отрешения от его психофизиологической структуры и искажения античных авторитетов, однако в результате стало возможным построение однозначного и непротиворечивого пространства, предполагающего бесконечную протяженность (в пределах "однонаправленности" взгляда). Перспектива сводит художественное явление к жесткому, т.е. математически точному правилу, но она же делает его зависимым от человека, от индивидуума, подчиняя это правило психофизическим условиям зрительного впечатления, поскольку способ ее действия определен произвольно выбранным местоположением субъективной "точки зрения".

0 notes

hudogniknet · 4 years

Link

Вашему вниманию представлена одна из немногих картин Кельвина Генриха-малоизвестного французского художника и археолога. Он изобразил эту картину в самом начале своей карьеры, после исследований в Египте, и хранил ее в секрете почти до самого конца его жизни. Кельвин Генрих, в свои последние дни рассказывал что в этой картине заложен особый символический смысл и его не просто отгадать, но если у кого то получится это сделать, ему откроются непостижимые человеческому разуму тайны, которые откроют ему двери в удивительный мир. 60x40, холст на картоне, авторская техника LANG_catalog_text_1 HUDOGNIK.NET

#купить картину в Москве #Антиквариат #символическая живопись

0 notes

vernissage365-blog · 5 years

Photo

БОГИНЯ⠀ https://vernissage365.com/ru/zhivopis/simvolizm/id890⠀ ⠀ Автор: Маша Алексеева⠀ Год: 2018⠀ Стиль: Символизм⠀ Жанр: Пейзаж Портрет Ню, обнаженная натура Символическая композиция Фантазия⠀ Тема: Абстракция Космос Люди Нежность Миф Религия Чувства Любовь Природа⠀ Материалы: холст⠀ Техника: масло⠀ Размер: 40 х 60 см.⠀ Цена: 18 000,00 р.⠀ ⠀ WhatsApp|Viber: +7 918 930-91-41 Михаил⠀⠀ ⠀⠀ #vernissage365 #картина #художник ⠀⠀ #картины #картинамаслом #картинавподарок #картинывподарок #картинынапродажу #картиныназаказ #картинадляинтерьера #картиныдляинтерьера #картинымаслом #картинанахолсте #художники #картиннаягалерея #картинанапродажу #картинаназаказ #картинавдом #холстмасло #творчество #искусство #купитькартину #купитьподарок #купитькартины #живопись #живописьмаслом https://www.instagram.com/p/Bw-JuCeA6eY/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=4jfd99z61j1e

0 notes

vernissage365-blog · 5 years

Photo

ПУТЬ В БЕСКОНЕЧНОСТЬ⠀ https://vernissage365.com/ru/zhivopis/simvolizm/id888⠀ ⠀ Автор: Маша Алексеева⠀ Год: 2019⠀ Стиль: Символизм⠀ Жанр: Пейзаж Религия Символическая композиция Фантазия⠀ Тема: Космос Музыка Чувства Любовь Природа Цветы⠀ Материалы: холст⠀ Техника: масло⠀ Размер: 40 х 60 см.⠀ Цена: 20 400,00 р.⠀ ⠀ WhatsApp|Viber: +7 918 930-91-41 Михаил⠀⠀ ⠀⠀ #vernissage365 #картина #художник ⠀⠀ #картины #картинамаслом #картинавподарок #картинывподарок #картинынапродажу #картиныназаказ #картинадляинтерьера #картиныдляинтерьера #картинымаслом #картинанахолсте #художники #картиннаягалерея #картинанапродажу #картинаназаказ #картинавдом #холстмасло #творчество #искусство #купитькартину #купитьподарок #купитькартины #живопись #живописьмаслом https://www.instagram.com/p/Bw91HIFgWr9/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=viiwc1d8mc4r

0 notes