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gayxiaoshuo · 4 months

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那一夜，我被单位实习生操得血流不止（同性小说男男）

林子是刚到单位不久的实习生，与他相识是在软件上。8月4号周五，白天上班时打开blued一看，一个显示0.00KM的赫然映入眼帘，我就知道他的位置了。原来他只到单位实习一个月，下周五就要回石家庄接着读书。我们彼此交换了照片，感觉都挺不错（说来奇怪，之前在单位食堂我见到他时就感觉他可能会是，难道这就是gay的直觉与同性相吸么），又询问了对方的角色，他不喜欢当受，而我是肌肉0，正好合适。

这一天是周五，因为我第二天要加班，想约周六晚上。不过他说周末有事，只能约周五晚，我只得答应他。说实话，头一次约会本单位的人，心里还是很忐忑的，激动和刺激的味道不断地在刺激着大脑。

因为他的临时住处距我不远，很快就能到。不过由于我要洗衣服，就让他走慢些。虽然距离不远，可是隔一条护城河，再加上左拐右绕的，还是在我的一再指引下他才找到门。

一米七六的个头，一顶反戴的黑色帽子，敞着怀的绿色外套，七分短裤和一双运动鞋，这正是我日常在食堂里见到的样子。林子洗完澡后爬上床和我躺在一起，这会子终于可以亲眼目睹他的肉体了，由于才22岁，他的身材匀称，皮肤白皙，略有点小肚子，因为是福建人到北方过敏所致，胸前有几片泛红之处，脸上也有斑点。不过这都掩盖不了他身上的最大优点：翘臀大鸡。

在我口了几下之后，他的肉棒扑棱棱地竖起来。哇，真不小啊。我用尺子一量，足足有16厘米那么长，而更关键的是，他的肉棒特别粗，居然有5厘米，这在中国人也是少见的了。另外，他的肉棒不直比较弯曲，但不是向上弯曲，而是从中间开始就向下弯曲。这种弯曲如果运用得好可以令受非常享受，可是如果没经验只知硬捅的话就会让受不堪忍受。

我俩在床上拥抱舌吻、吃咪咪，玩鸡鸡，如此亲密了一阵子，我的菊花就有些忍不住了。他问我想做吗？我说肯定的。我知道他也想了，一个肌肉男的菊花摆在面前，他的大肉棒能不动心吗！

我到卫生间灌菊花，林子躺在床上玩手机。

把菊花洗得干净净香喷喷之后，我来到床上。在给林子戴套之时发现，普通尺寸的套子竟然很难戴上，一到冠状沟处就卡住了。林子捏住套子边缘使劲往下拉，这才终于把套子戴上了。

由于他的鸡巴过于粗大而且弯曲，我在他的鸡巴和我的菊花上多抹了些油。害怕一上来就猛烈抽插难以承受，还是从观音坐莲慢慢适应吧。他仰卧在床上，我把菊花对准他的大肉棒，一点点地往下坐，一厘米、两厘米、三厘米……，觉得差不多了，我使劲往下一坐，噗嗤一声，大肉棒已经全根没入我的菊花之中。“哦……”，我大声叫了出来，而在我菊花的紧密包裹下，林子也舒服地长出了一口气。

等菊花适应了大肉棒的长度和粗度之后，我上下挪动屁股吞吐着肉棒，享受龟头顶击花心的乐趣。到底是年轻力壮，林子用双手托起我的两瓣屁股，往上抬起自己的屁股，不断让大肉棒进出我的菊花。

我从他身上滑下来躺在床上，他跪在我面前，抬起我的双腿，把大肉棒挤进我的水嫩多汁的菊花之后，就开始快速猛烈地抽插起来，“啊…啊…啊”，菊花被蹂躏得近乎麻木。他拔出大棒又猛地一插到底，我的花心一阵胀痛，赶紧闻了几口rush缓解一下疼痛感。

他站起身采取半蹲姿势，架起我的双腿，又开始了新一轮的抽插。这个姿势非常容易插到花心。他把我的双腿使劲往上抬然后又往下压，我的身体都快被他压得变了形。猛虎下山雷霆万钧，他的大肉棒像雨点般次次直达我的花心。“啊……啊……啊…爽死了！”在强烈rush的刺激下，我已感觉不到痛楚，只有一阵阵酸麻胀痛的无比快感从菊花深处直冲大脑。此时此刻，感觉身体都是大肉棒的奴隶，即便被操死也是值得的。

正当我痛爽到巅峰时，林子突然拔出大棒。我好奇为啥突然停下了，他说流血了。我起身一看，可不是，白白的浴巾上殷红了好多处，前列腺液和血迹混迹在一起，像一朵朵镶嵌在上面的梅花。

林子到卫生间洗了洗，重新回到床上躺下。虽然我的菊花受了点轻伤，不过还不碍事，而且林子欲火正旺。看他实在憋得难受，我又坐了上去，这种方式可以减缓菊花内壁及深处的刺激力度，让我的菊花不至于再次受损。他抬起我的屁股使劲往上顶，我则面对着不停地打飞机。在这样的快速刺激下，我俩同时到达了顶峰，他的鸡巴一涨，将全数精子打入菊花里面的套套中，我则精关一开，射在了他的肚子和胸上。煌涩男 g资源售、维芯。la bi ① 霖琳 ① 琳。

折腾完已经12点多了，我俩拥抱着沉沉睡去……

在接下来的一周里，我俩时常在食堂遇到，还有一次座位几乎挨着，不过为了避免尴尬，谁也不答话，都假装看不见。好在他8月11号就离开了，这样虽避免了尴尬，不过却远隔250公里，很难再共享鱼水之欢了！这不仅让我想起大学时被同学接连干了一个月的青葱岁月，与熟人做爱，对乎？错乎？

#职场 #同性小说 #男男肉文 #gay

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nemikki · 1 year

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まんがお知らせ

4/18発売の月刊Gファンタジー5月号に読切漫画「starry horns」描かせていただきました。獣人コンビのバディものです！よろしくお願いします🐐🌟🐑https://magazine.jp.square-enix.com/gfantasy/new/

FANBOXでは水彩絵のメイキングも公開中です〜。 https://nemi.fanbox.cc/

#お知らせ #watercolor #水彩 #Illustration #illust #アナログイラスト #創作 #創作漫画

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lgbtqromance · 5 months

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租片店打工「精」验

记得当时是租片店的全盛时期，我打工的那家租片店好大一间，我想可能有个小型超级市场那麽大，甚至还有餐饮区。通常店里会有两个员工，但是快打烊客人比较少时，我的同事小杰有时候会先熘走，因为他要去车站接他女友（他女友在外地工作），然后回家打炮。他是个性慾很强的色胚，有时穿很短或是露乳沟的客人走了之后，就会会叫我帮他顾一下，然后到休息室裏面偷偷看片打手枪，我其实都知道，只是我不想拆穿他而已。

店里的各个角落其实都有监视摄影机，我想客人也不可能不知道，可是有时晚上只剩我一个人顾店的时候，偶尔就会发生一些令人无法置信的事情。

我们的店里有个角落是18禁的电影，有异性也有同性，还有一些正版A片，而且那个角落相对是位置比较隐密，而且通常，我不知道为什麽，那一区很少单独逛过去的，也就是说，大部分是情侣才会一起逛过去，而且就会在那边上演害羞又想要的戏码。我在想可能那是一种男生对女生的性暗示吧，通常也都亲密到一个阶段了（才会一起租片回家看），于是他们有时就会在那边偷亲来亲去啊，摸来摸去啊之类的，看多了也就习惯了。

只不过有一次，那男的大概是刚下班，超帅的，穿窄版西装，找得有点像赵又廷那型的，浓眉，单眼皮，眼睛炯炯有神，他也和他的女伴逛到那边去，一开始也是笑笑闹闹，然后就手来脚来，一个不留神，我在把眼光转回监视器画面时，赫然发现那男的好像跟那女的身体贴得很近，而且两个人规律的律动，就好像是………在打炮一样。

我之所以不敢确定是因为他们两个正面面对镜头，身体交叠在一起，男的在女的后面，脸看起来很陶醉，亲吻女生的脖子，他们衣服看起来穿得好好的，女的穿的是裙子，我也不太能判断那裙子后面到底有没有被掀开（监视器画面像素不够高啊！）总之他们就那样摇了几分钟，过程中女生也都闭着眼睛，直到他们分开，我才似乎看到那个男的好像有伸手去拉拉链的动作，不太确定。

我把这件事情告诉小杰，他看了录影画面之后说：「我下次也要叫女友来这边玩…干！也太刺激了吧！

「拜託不要。我们这边又不是淫窟。」

「还真的咧！我也不想被你看吼！白痴。结果他们租啥？」

「就……我忘了…」我当然不能跟他讲说我只顾着看小赵又廷，脑袋一片空白吧。

过了几天晚上，快下班前，又剩我一个人在顾店（小杰又赶着去打炮了），然后小赵又廷出现了。他这次好像是自己来，脸有点臭的走向柜檯。

「请问……有什麽事吗？」

「你这片子不能看啊！」

「是喔。」我第一次遇到这种问题。

「还是喔，你新来的吧？！」

「抱歉抱歉……我是新来的……」

「店里就你一个人在吗？？！」

「对，不好意思，他们都先下班了，不然…」

「你去帮我试这片！看我有没有诬赖你！」

「抱歉…我马上换一片给你好了……」

我把片名把打进系统一查，才发现那是最后一片。

「先生，抱歉，这片暂时没有了…」

「什麽叫暂时没有了！！！那要怎麽办？！！我女朋友就要看这片啊！！！」

「那不然…我去员工休息室帮你播看看，是不是可以播…好吗？」

「好吧。那你去弄弄看，我在这边等你！」

我一边走，眼角就一直不小心瞄到Eating Out几个大字，一边觉得匪夷所思，一边又被他激动的态度弄得哭笑不得。看什麽Eating Out啊？看男友就好啦？而且小赵又廷陪着女友看这部吗？不知道他到底知不知道这里面在演啥呢？知道的话没可能在那边大呼小叫的吧？我把电视电源打开，把DVD放进去，咦，没问题啊，明明就可以播，我觉得可能是小赵又廷太笨不会操作吧，我想乾脆去把他找过来教他弄好了……

一转身，我被身后的人影下了一大跳，「你怎麽进来了？」

他二话不说把手帕摀住我口鼻，那上面似乎有某种有机溶剂的味道，让我一时头昏脑胀，接着他好像用什麽封住我的嘴，我呜呜呜的想要叫，但却没力气，而且手脚也使不上力，于是手也被綑住，綑在椅子上……

浓眉男把店员固定好后，打电话叫他在外面的伙伴把门锁上，进来。

「阿尔，你真的愈玩愈大欸。」另一个比较壮的墨镜男进来后对他说。

「本来还想叫我马子一起来，但我怕她惹麻烦想说算了。她一直想玩3P那个荡妇。上次我在这里上她，上得她爽歪歪的还不够，贱。」

「不然下次我帮你？」

「你行吗你？你不是一碰到女人就软屌…」

「你娘咧，你插你马子，我插你啊，一石二鸟，两全其美～」

「干，你去吃屎比较快。」

「你认识这店员吗？」墨镜指着被绑在椅子上的店员。

「不认识，哈，但他昨天一直在看我，一直看，就是想被我干嘛！」

「这底迪，白白淨淨的还不错嘛，你这样毁人家名节好吗？」

「不然你把胶带撕开问他要不要？」

唰的一声，黏在店员底迪嘴上的胶带被撕开。

「拜託…不要……放…放了我…」店员底迪这会儿连话都说不清楚。

「拜託，不要，放了他，有没有听到？」

「哇靠。」墨镜很稀奇的看了底迪。

「想不想被我们轮姦？」

「不要问废话了，你不想姦他你就旁边看，我屌都快爆炸了！」阿尔把硬屌从西装裤里掏出来，目测那大概有至少17公分长，直径4公分粗，上弯屌。他把那个强迫店员底迪吞下去，底迪发出咕呜咕呜的声音，呛得眼泪直流，一直咳嗽。

「你温柔点好吗。一表人材却那麽粗暴。」

「干！女人就是喜欢我粗暴，懂？」他啪的一声把大屌甩在店员底迪细皮嫩肉的脸上。

接着阿尔用力地把抵敌的店员制服扯开，啪啦一声，有几颗扣子都掉到下上，裤子和内裤也被扯下丢到一边，换句话说，抵敌的上半身只穿着一件T恤，下半身什麽都没穿，半软不软脱毛而出的肉棒，还有细细腿毛的腿就那样敞开着。

阿尔使个眼色，要墨镜把桌上那瓶东西拿去给抵敌闻。本来抵敌还有点反抗的意味，结果那东西一凑近抵敌的鼻尖，他的表情又瞬间涣散了，就像刚吹出口的烟圈才刚成形，却又马上消散。

「这东西怎麽那麽厉害啊。」墨镜看着那起瓶东西啧啧称奇。

「你上次被我干的时候不就吸过了吗。」

「对啊。本来很痛的，可是一吸之后，痛的马上都变成爽的，身体好像轻飘飘的飘在云端……想到我屌又硬了…」

「很爽吧。」阿尔持续地把大屌拍打在抵敌脸上。

墨镜也把他的粗屌掏出来搓了几下。直径大概有5公分那麽粗，不过长度可能只有14公分吧，半包茎的直挺粗屌。

「他的嘴巴吃得下两条吗？」两个人试着把屌塞进抵敌的口中，但两个人加起来的直径实在太粗了，抵敌的嘴并不大，实在实无法容纳下两隻屌，阿尔说，「算了，时间不多，

把他解开吧，我想直接从后面干他，让他吃你屌。」

阿尔解开抵敌让他站起来趴在桌上，而墨镜就在另一边餵抵敌吃他粗又多汁的热狗。阿尔戴完套，随便抹了点口水就那样硬插进抵敌的紧闭的菊花。抵敌呜呜呜的叫出声，应该很痛吧，所以墨镜又拿了那瓶给抵敌闻，抵敌闻了之后还是呜呜呜的叫，可是那应该是很爽的在叫，因为呜的口气完全不一样。

墨镜也轻轻喘息着。因为半包茎的关係，他的龟头其实很敏感，尤其是包皮整个褪到后面的时候，而且男根的味道也因此特别重。

「你别太快射啊。」阿尔一面肏干着抵敌，一面提醒着墨镜。

「呼…我又不像你是种马…他的小嘴不知道怎麽吸力特别够…」

「他不就是一个爱偷看别人做爱，欲求不满的傢伙！」啪的一声，阿尔重重的挥了抵敌屁屁一掌，然后抵敌呜呜的大叫。

「干你娘好爽！」墨镜也不由得爽叫。

阿尔其实不喜欢在做爱的时候发出声音，他喜欢狠狠地干，沉默地干，听肉体啪啪啪的击声，还有肉棒与肉穴交缠的噗滋声，佐以忽然拍打屁屁的巴掌声。如果抵敌的嘴没有被塞住的话，他会用手去摀住抵敌的嘴，然后把手指伸进抵敌的嘴里，猛干，甚至面对镜子，让抵敌看看自己被干有多麽的淫荡。

「来，换你！」

墨镜把粗屌慢慢地放进抵敌的一张一阖溢出白汁的肉穴中，抵敌紧闭双眼，皱紧眉头，双手虽被缠住却紧贴着桌面，对他来说这直径再怎麽说都太粗了吧，虽然已经经过阿尔上翘巨棒的洗礼，还是非常吃力。

这个时候，阿尔又拿起桌上的那瓶去给抵敌闻，完了之后竟然弯身去吻抵敌的唇，然后用舌头去舔拭抵敌的嘴唇，鑽进他口中，而抵敌也终于愿意回应，伸出舌头，两人的舌就在那里交缠，蠕动，像两条小蛇在跳交配的舞蹈。墨镜则趁机一鼓作气的把肉棒直直地插入，唔，抵敌的炙热的肉壁紧紧包围着他的粗屌，以一种令人窒息的紧度，墨镜的肉棒非常敏感，所以即使是没有抽插，对他来说快感也很强烈，这也是他之所以不喜欢当1的原因，因为他没办法干人干太久，可是不干人他可以爽很久。

「啊……」

这不只是抵敌的呻吟，而是抵敌和墨镜同时呻吟。因为不知道什麽时候，阿尔已经绕到两人后面，一股脑挺进墨镜多毛的屁眼里。阿尔拿起刚刚沾了那溶剂的手帕摀住墨镜的口鼻，然后猛肏了几下。不得不说，阿尔的狗公腰真的非常强大，无论是腰臀的完美曲线，还是干人的力道都没话说，「种马」这个称号他是当之无愧。

吸入那溶剂之后本来有可能会让屌软掉，可是因为墨镜是憨屌，再加上屌很敏感，又被抵敌温暖潮溼的小穴紧紧包复着，令他可以持续充满着抵敌的肉穴，而抵敌也因为这样不会太硬的粗棒插在里面，刚好抵着前列腺而更舒服。

「你…不要给我…太快射…」紧抓着墨镜的腰，一下，一下猛烈撞击着肉穴，阿尔还不忘在他耳边用猥亵的语气提醒着。

可是一边被阿尔的上弯肉棒给粗暴的教训着，一边又被抵敌未经开发的肉穴紧紧地吸着，每次阿尔顶到他G点的时候，就像强烈的电击通过墨镜的前列腺传遍全身，让他酥麻得快要死掉，逼得他只得调整呼吸，让全身的肌肉尽量放松，不要让快感这麽快就达到巅峰。

没什麽做爱经验的抵敌，第一次体会到前列腺被这样温柔的力道顶着的时候，是有多麽的舒爽，那就好像是有一把火从他的下腹一直延烧到脑袋，有几度他的脑袋是一片空白的，身体的每一个孔隙全都被快感给佔据，那简直像是要吞噬掉他一样的袭来，连叫都叫不出声的快感。

终于，暂时停了下来。阿尔暂时不动的趴在墨镜的背上，「你躺在地上，让他骑在你身上吧。」

阿尔下了指令后，墨镜就躺在地上，当然地上并没有多乾淨，但也管不了那麽多了，衣服髒了，回去再洗就好，现在最重要的是，好想高潮啊，他的粗屌拔出抵敌的屁眼，上面全沾满了白色泡沫状的黏液，那都是他流的淫水，再挤压之后变成白色泡沫。底迪的屁眼被肏的红红的，整个洞比一开始的时候更开了不少，上面也是全沾满了墨镜的淫液。墨镜真的很会流汁，这也是为什麽阿尔喜欢跟墨镜做爱的原因，常常摸摸抱抱之后，墨镜的内裤就会溼透得不像话，阿尔喜欢隔着内裤，用舌头品尝那外溢的前列腺液，那不是女人能够满足他的。

当抵迪扶着墨镜的腹部慢慢坐下的时候，他的脸又揪成一团，坐到一半的时候，他失去了力气，墨镜的粗屌就这样猛然整个插入底迪的体内，他啊啊啊的乱叫了一阵，那感觉似乎又比刚刚那些更为强烈，更直指G点中心。阿尔推着底迪的头让他趴下去跟墨镜舌头交缠，而他自己则是慢慢的，轻轻的抚摸着底迪光滑的背，然后用嘴唇亲吻他的臀部，用力啪的一声掌掴他的屁屁后，用手指沾了口水粗鲁的伸进抵迪已经插了一根粗屌的肛门，底迪一边和墨镜接吻，却不断发出呜呜呜的尖叫，接着阿尔用手扶着他的大龟头，把它狠狠的塞进那个开花的小穴里面。

这真的是在挑战人体极限，真正的双「龙」入洞，底迪一开始痛得简直要晕了过去，而墨镜则是感觉到屌被强烈的箍紧，而且那根肉棒还在肉穴里面跟他的屌互相摩擦。等到底迪捱过那个痛之后没多久，他就被快感给淹没了，一直嗯嗯啊啊的浪叫着，阿尔一边干他还一边抓着他的胸揉捏，不时还用指头逗弄他的乳头，嘴也没有停下来，亲吻他的脖子跟耳朵，还把湿热的舌鑽进他的耳朵里。

店员底迪毕竟是个未经人事的处男，很快的他就不敌那些感官轰炸，倒抽了好几口气，白浊色的液体就那样像榨汁机那样被榨出马眼，一开始用流的，「哦…」他总算又再叫出声，「啊啊…啊…啊…」随着他每次淫叫，精液便像喷泉般一道道喷出，但阿尔并每有因此而停下来，反而更用力的摆动他的狗公腰，一下，一下的干进最深处，底迪最后是爽得倒卧在沾满精液的墨镜身上，继续被干着，他感觉他的身体快要崩坏了。

而墨镜的状况也没好到哪去，底迪射精的时候不断收缩着括约肌，使得粗屌在里面更是被吸得更紧，爽到极点，再加上阿尔巨根不断来回摩擦刺激着，他终于再也守不住的那样一泻千里，全都射进了店员底迪的体内，随着阿尔的肏干，白浊的汁液溢出了底迪的肉穴。

「干你娘…他妈有够紧的…肏…干…艮…更…」阿尔拔出了他17公分长，4公分粗的上弯巨屌，瞬间把套子给撕烂，走到前面，抓着底迪的头发就狂泻在他的脸上。

那真是没完没了的激烈射精，喷发力道之强劲，射到底迪脸上的还会反弹喷溅，精量也是前所未有的多，平常人射个五、六道就嫌多了，阿尔持续设了七、八，甚至九、十道，每次喷射的量也是多到吓人，让底迪的脸上都是他的精华，有些还顺着脸颊滑落。

没想到这个时候，闭着眼睛的店员底迪竟微张小嘴，伸出舌头去舔舐那些滑落的咸腥，阿尔看到了这一幕，忍不住去舔舐底迪的嘴唇，和他接吻，于是他也嚐到了自己的精液，那里面有着强烈男人荷尔蒙征服欲望浓厚的刺激性气味。

阿尔和店员底迪用舌头交缠着，珍惜地享受在回到现实之前的这满足的一刻。

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suiseikashiteseisyo · 1 year

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【お知らせ】

茶菓の会『《菓香 / カカ》芽と蕾/bud』

かほりとともに、の調香師の沙里さんと始めた《菓香 / カカ》

第2回目は【芽と蕾/bud】

芽、芽吹、息吹、萌、蕾、莟、め、つぼみ、bud、sprout、Me、Tsubomi

沙里さんが自ら抽出する芽の香りを、さまざまアプローチで彗星菓子手製所が《菓香 / カカ》に仕立てます.

このプロジェクトは、種、芽、蕾、樹、根、葉、花、実、植物の部位ごとにあらゆる香りを菓子とともに楽しむプロジェクト.

4種の《菓香/カカ》と2種の茶、香りと菓子のクリエーションをお楽しみいただけますように。皆さまと植物が持つ力に心を傾けられるような良い時間を2人で心をこめて努めたいとおもいます.

春の芽吹、息吹

お会いできますこと、楽しみにしております.

…日時

2023年 4月22日（土）

A : 15:00 - 16:30

B: 18:00 - 19:30

2023年 4月23日（日）

C : 11:30 - 13:00

D : 15:00 - 16:30

2023年 4月24日（月）

E: 11:30 - 13:00

F : 14:30 - 16:00

2023年 4月25日（火）

G: 11:30 - 13:00

H : 15:00- 16:30

… 参加費

9000円（税込）

…場所

やどり木studio

最寄駅 / 東西線西葛西駅徒歩11分

詳細はご参加くださる方にお伝えいたします.

・

…ご予約方法

・

3月25日土曜日AM 8:00より受付いたします.

※募集時間前のお申込は無効とさせていただきます.

メールにてお申込ください.

[email protected]

・

件名『芽と蕾 / 香菓《カカ》』

①お名前

②ご参加人数 1〜2名様迄。お連れ様のお名前

③ご希望の回 ( A〜H）第3希望まで

どの日程でも大丈夫な方はお知らせください

④メールアドレス

⑤携帯電話番号

⑥アレルギーの有無

※彗星菓子手製所から4月3日以降にご返信いたします。参加費のお振込を確認後、ご予約完了とさせて頂きます。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

※ご参加日の前々日午后12時以降のキャンセルはご返金できません。予めご了承をお願いいたします。

※返信がない場合は、お手数ですが、迷惑メールをご確認の上、別のアドレスより再度送信をお願いいたします。

#かほりとともに

#彗星菓子手製所

#菓香カカ

※画像はイメージです

素材は当日までお楽しみに.

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kennak · 10 months

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政府の個人情報保護委員会は12日、トヨタ自動車に行政指導したと発表した。運転支援サービスで車台番号や車両の位置情報などの漏えいが疑われた問題で、適切に個人データを管理できていなかったと判断した。クラウド環境の設定ミスで情報が10年近くにわたりインターネット上で誰もが閲覧できる状態だった。　トヨタは5月12日、約215万人分のデータが外部に漏えいした可能性があると公表したが、情報保護委は対象が約230万件になると認定した。　公開状態だったのは二つのサービス。「T―Connect」が2013年11月～23年4月ごろで、「G―Link」が15年2月～23年5月ごろだった。

データ漏えいでトヨタに行政指導　個人情報保護委、230万人分｜共同通信

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mesotokyo · 1 year

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エレキ弦楽器はどれくらいの電圧の信号を出してるのか調べてみた

エレキギターやベースギター向けのエフェクターを作る際に、どれくらいの電圧レベルを想定すれば良いのかよく分からなかったので調べてみました。

測定機材はGabotronicsというメーカーのXMEGA Xprotolabというものを使いました。PCとUSBで接続すると簡単に波形を表示できて便利です。精度がどれくらいかは不明ですが、まあ趣味で使う分には問題ないでしょう。

ということで上の1枚目は5弦ジャズベースタイプ（パッシブ）のE開放弦を指で弾いたものです。本体側のツマミはすべてMaxです（このベースはアクティブ回路とバランサー回路を搭載しているので、厳密にはアクティブ回路をバイパス、バランサーはセンターです）。アタック時で最大240mVくらい。

次は同じベースのG開放弦。最大で120mVくらいですね。

続いて同じベースでスラップ。E開放弦のサムピング、G開放弦のプルです。サムで最大320mV、プルで最大240mVくらい。

別のベースでも計ってみました。以下はWarwick Corvette $$（4弦）で、こちらはハムバッカーを2つ積んでいるアクティブタイプです。EQはフラットで、前後ともに直列接続、バランサーはセンターでそれぞれE開放弦、G開放弦の指弾きです。こちらはさきほどのジャズベースよりも出力が大きかったので、目盛りの値が異なる点にご注意を。それぞれ最大で1.28V、0.32Vという感じです。

ギターも試してみます。Spearというメーカーのレスポールタイプで、ツマミはすべて最大、ピックでコードのEを弾いたものです。上から順にセレクターをセンター、RHYTHM、TREBLEにセッティングしています。信号的にはどれも最大で1Vくらいですね。

結論

見事に楽器ごとにレンジが違うのですが、アタック部分はおおむね最大で1V前後、サステイン部分で数十～数百mVくらいを想定しておけば良いのかな、という雰囲気です。なかなか難儀ですね。

#diy electronics #diy compressor #guitar #bass

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endebar · 11 months

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【eN de baR】06 June 2023 休日のお知らせ

*06 [June 2023] - Regular holiday - 定休日: 毎週月曜,火曜 We're closed every Monday and Tuesday.

*66 [Trent John Alexander-Arnold] トレント・アレクサンダー＝アーノルド POS:DF / HT:175cm / WT:72kg DOB:1998.10.07 / POB:England

長い名前なので通称である"TAA"で呼称する。リヴァプールで生まれ育ったスカウサー (リヴァプール出身者や住人を指す俗称)。

トレントが名前でジョンが2ndネーム、苗字は父方の姓と母方の姓をつなげた複合姓で"アレクサンダー=アーノルド"。日本人の苗字にも複合姓があったなら、 "松平=水野家康"のような感じになる。

世界トップクラスのキック精度を持ち超高精度のアーリークロス、サイドチェンジ直接ゴールを狙える鋭いフリーキック、ミドルシュートなど攻撃面で大きく貢献。

6歳からリヴァプールFCのユースに所属し、 2016年にトップチームに上がりデビュー。元々はMFでプレイする選手だったが、恩師ユルゲン・クロップ監督により右SBにコンバートされた。右SBというポジションであるため守備でのハードワークも求められるが、スタミナやスプリント能力もあり自陣ゴール前でも仕事をする。ただ、守備判断や対人能力の技術は発達途上であり、レアルマドリードのヴィニシウスJr やブライトンの三苫薫など攻撃スキルの高い相手に右サイドを完全に支配されるなど記憶に残るやられかたをすることがあり、批判の的になりがちでもある。

イングランドの選手で66番という大きめの数字を背負い続けるのは珍しく、だいたいの選手は1～14番を欲しがるものだが、 "TAA"本人が66を気に入っているらしく 2016年にユースチームからトップチームに上がってデビューした際にもらったこの番号を背負い続けている。今ではリヴァプールの66番は象徴的で大事な番号になりつつあり、KOP(リヴァプールファンの愛称)の小さい子供達が嬉しそうに 66番のユニフォームを着ていることからもそれが見て取れる。

18-19シーズンのチャンピオンズリーグでの活躍は素晴らしく、特に準決勝バルセロナ戦で魅せたコーナーキックはサッカーファンを沸かせた。 1stレグ、カンプノウでバルサに0-3で完敗。 2ndレグ、ホームのアンフィールドでバルサ相手に4点差以上つけて勝つ必要があるが、得点源のエースM・サラー、R・フィルミーノを怪我で欠く状況。前半早々にD・オリギがキーパーのこぼれ球を押し込み1点目ゲット。後半早々には"TAA" のインターセプトからのクロスに合わせた G・ワイナルドゥムのシュートで2点目。その数分後にX・シャキリの左サイドからのクロスにG・ワイナルドゥムがヘディングで合わせ同点に追いつく3点目。そして後半 34分の右サイドからコーナーキックの場面。 "TAA"がボールをセット後、近寄ってきた X・シャキリにボールを譲る素振りをして一旦ボールから離れて相手が油断した瞬間。ボールに戻りクイックリスタートでCK。このクロスをフリーになっていたD・オリギが合わせて4点目をゲットし逆転。相手選手ならびに全世界の意表を突いたこのプレイで勝利し決勝進出。決勝はトッテナム・ホットスパーズ戦、2-0 で勝利。"TAA"も攻守に活躍し、14年ぶりの CL優勝をリヴァプールにもたらした。

22-23シーズン、プレミアリーグは5月末に最終戦を終えシーズン終了。リヴァプールは負傷者が続出し思うようなパフォーマンスが出せなかったシーズン、最終順位5位でフィニッシュ。なんとかEL出場権を獲得したが、CL出場権獲得には届かなかった。来季、刷新される新チームに期待したい。 "TAA"については今季の終盤からポジション変更が行われ、中盤のセンターで自由に動けるようになり、守備のタスクが軽減され攻撃参加の頻度が増すようになった。その分右CBのイブラヒマ・コナテなどの守備負荷が増しており、このあたりのシステム改善もどのように行われるのか楽しみにしたい。

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2015mai24 · 1 year

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Axis’ Gear｜ミヤ（MUCC）配信ライヴ用にシステムを再構築！

MUCCの無観客配信ライヴ＜～Fight against COVID-19 #3～『惡-THE BROKEN RESUSCITATION』＞が、去る2020年9月20日に開催された。最初のリモート・ライヴも含めると今回で3回目となるオンラインでのライヴだが、サウンド・エンジニアも務めるギタリストのミヤは配信での音質にも一切妥協なし。これまで2回行なったライヴで改善点を洗い出し、配信用のシステムとしてさまざまな機材を再構築したそう。今回は取材班も新型コロナ・ウイルス対策を万全に特別に現地へ潜入、ライヴ機材を撮影させてもらった。

文＝編集部　写真＝星野俊（機材）、Susie（ライヴ）

今回の無観客配信ライヴ＜～Fight against COVID-19 #3～『惡-THE BROKEN RESUSCITATION』＞では、多くのギターが登場した。気になるサウンド・システムの前に、まずはミヤの使用ギターから見ていこう。

Guitars

Yamaha Revstar RSP20CR ルックスに惹かれて購入したそうだが、サウンド面も気に入り最新アルバム『惡』のレコーディングでも活躍したヤマハのRevstar RSP20CR。現在は6弦ギターのメインとして使っているが、今回はセットリストの内容的に登場する場面はなく、メイブリー・ギターズTLタイプのバックアップとして用意されていた。改造点はなく、オリジナルの状態で使用している。

dragonfly Border Custom 666

ドロップCチューニング用のギターとして用意しており、今回はアンコールで演奏した「ハイデ」、「TONIGHT」で使用された。本器はミヤが初めて入手したドラゴンフライ製ギターのうちの1本で、ダークで激しい音が特徴とのこと。続くトランス・ダーク・グリーンとはコントロールが異なり、こちらは一般的なボリューム＆トーン、3ウェイ・ピックアップ・セレクター。

dragonfly Border Custom 666

ウォルナット・カラーのBorder Custom 666のサブとして用意された、トランス・ダーク・グリーンの同型モデル。コントロールがボリュームとハイ／ロー・パス・フィルターで、ふたつのミニ・スイッチは各ピックアップのコイルタップ用。ボディの意匠は友人のペインターによるもので、背面には近年のお気に入りブランド＝アースクエイカーデバイセスのステッカーが貼られている。

Fender American Acoustasonic Telecaster

アコースティック・サウンドが必要な「月の夜」、「月の砂丘」で登場したフェンダーのAmerican Acoustasonic Telecaster。通常はポジション5の“コア・アコースティック”で使用し、「月の夜」のソロではポジション1のエレクトリック・サウンドを選択して演奏していた。ソロ中にはチョーキングする場面もあったが、弦はアコースティック用のブロンズ弦を張っている。

Fernandes TE-85

ミヤが高校生の頃に入手したフェルナンデスのTE-85。インディーズ時代から弾き倒してきた本器は、“ほぼビンテージのボディ”ということで、搭載されているEMGピックアップとの相性がどんどん良くなってきているそう。枯れたきらびやかなビンテージ・サウンドを最大限生かすよう、クリーン・サウンドが印象的な「流星」で使用された。本人曰く“手放せない1本”とのこと。

Hapas Guitars SLUDGE 727

近年ミヤがお気に入りのドイツ製ブランド＝ハパス・ギターズ。本器は今回のライヴでメインとして活躍した1本で、2020年7月頃に入手した個体だ。TLシェイプで7弦のエクストラ・ロング・スケールは初代ハパス・ギターズと同様だが、リア一発仕様で音も硬質かつモダンな印象とのこと。今回はドロップGチューニング用として用意された。「惡-JUSTICE-」、「CRACK」、「World’s End」などで登場。

Hapas Guitars SLUDGE 727 Custom Shop Limited

Instagramでひと目惚れ、直接連絡すると“日本ではまだ売ったことないけど、送れるよ”と言われ購入したハパス・ギターズのSLUDGE 727。実際に弾いてみるとサウンドもミヤ自身とマッチし、メイン器となった。メイプル指板で“サンバースト・モデルよりクリーンな音”とのこと。ちなみに、前出のサンバーストが3本目のハパス・ギターズ・モデルで、2本目はサンバーストの6弦仕様をオーダーしたそう。

Mayones Regius 7

ポーランドを拠点に展開しているメイワンズのRegius 7。ミヤ曰く“ハパス・ギターズとは真逆で、すごくバランスが良い”とのことで、高音域から低音域まで分離感も良くきれいに出力されると語っていた。音も“ゴツゴツしすぎていない”ため明るめの曲で使用するそうで、今回は「My World」で登場した。ボリューム・ノブがはずされているのは、弾いている時に右手が当たってしまうため。

dragonfly EXL-7st

ミヤがdragonflyと共同開発したEXL-7st。2016年頃まで7弦のメインとして活躍していた本器だが、今回はハパス・ギターズのバックアップとして用意され、登場はなし。ボディはフレイム・メイプル・トップのホンジュラス・マホガニー・バック、ネックがメイプルで指板がローズウッドという材構成。メイワンズRegius 7と同様、ボリューム・ノブがはずされている。

MAYBURY Guitars Recycled RAM T-TYPE

イギリスのメイブリー・ギターズが手がけた、スチーム・パンクな見た目のTLタイプ。古材や廃材を活用した“アップスケーラー・ギターズ”というシリーズをラインナップしており、本器もそのひとつだ。ミヤはInstagramで見かけてデザインが気に入り、怖いもの見たさで注文したそう。古材を使っているからか、“めちゃくちゃビンテージの音がするんです”と本人も��っていた。

続いて、配信ライヴ用にアップデートされたというサウンド・システム周りへ。

PEDALBOARD SECTION

各セクションの内容は下にて詳述するとして、まずはボードの全体像をご紹介しよう。

クリスタル・ピアノが設置されたサブ・ステージ用のボード。

こちらがメイン・ステージ用のボード。左側のボードAを主軸に、右側のボードBを飛び道具的な用途でプラスしている。

テック操作用の拡張ボード。

ボードA（メイン・ステージ用①）

A1ーFREE THE TONE／JB-82S（ジャンクション・ボックス） A2ーFREE THE TONE／ARC-4（プログラマブル・スイッチャー） A3ーFREE THE TONE／EFS-3（EXスイッチ） A4ーJHS Pedals／Muffuletta（ディストーション／ファズ） A5ーJHS Pedals／Colour Box（コンソール・シミュレーター） A6ーMORLEY／Bad Horsie Liberty Wah（ワウ・ペダル） A7ーJ.Rockett Audio Designs／ARCHER（オーバードライブ） A8ーFREE THE TONE RM-1S（リング・モジュレーター） A9ーBOSS／DM-3（アナログ・ディレイ） A10ーBOSS／PS-3（ピッチシフター／ディレイ） A11ーJHS Pedals／Little Black Buffer（バッファー） A12ーEarthQuaker Devices／Disaster Transport SR（MODディレイ／リバーブ） A13ーBOSS／CE-1（コーラス） A14ーCooper FX／Generation Loss（Lo-Fiフィルター） A15ーMXR／M234 Analog Chorus（コーラス） A16ーGamechanger Audio／PLASMA COIL（ファズ） A17ーFREE THE TONE／PA-10G（プログラマブルEQ） A18ーSonic Research／ST-200（チューナー） A19ーFREE THE TONE／PHA-1（フェイズ・インバーター） A20ーFREE THE TONE／MB-5（MIDIスルー・ボックス）

ギターからの信号はジャンクション・ボックスA1を経由してスイッチャーA2へ。スイッチャーA2はEXスイッチA3でコントロールを増設し、各種ループをコントロールしている。まずファズ系を管理するセパレート・ループ8に入り、A4、A5を制御。ループ1にはワウA6、ソロ用のループ2はA7〜A8、ループ4がA9〜A12を経たのちボードBへ続く。ループ5はコーラス用でA13〜A15、ループ6がA16からボードBへ。ループ7にはプログラマブル・イコライザーA17で、必要な際にインサートする。ループ3はボードCのARC-53M（C1）へ。

ボードB（メイン・ステージ用②）

B1ーFREE THE TONE／JB-82S（ジャンクション・ボックス） B2ーBOSS／TE-2（エコー） B3ーBOSS／DM-2w（アナログ・ディレイ） B4ーDEMEDASH／T-120（MODエコー） B5ーEarthQuaker Devices／Afterneath（ディレイ／リバーブ） B6ーEarthQuaker Devices／Ghost Echo（ゴースト・エコー） B7ーGamechanger Audio／PLUS PEDAL（サステイン・ペダル） B8ーAnasounds／AGES（トレモロ） B9ーEarthQuaker Devices／Aqueduct（ビブラート） B10ーBOSS／PS-5（ピッチシフター） B11ーAnasounds／Spinner（EXペダル） B12ーJHS Pedals／Stutter Switch（ミュート・スイッチ） B13ーShin’s Music／Perfect Volume（ボリューム・ペダル）

こちらのボードBは、ボードAのスイッチャーA3のループ4とループ6につながっている。ループ4がA9〜A12からジャンクション・ボックスを経由してボードBのB2〜B7という順につながっている。ループ6は、ボードAのA16からジャンクション・ボックスを経由してB8〜B10と順に接続。B11はトレモロB8のEXPペダルで、演奏中にプロペラを蹴っ飛ばすと、回転速度に応じてトレモロのスピードを変えられる。残念ながら今回のライヴ映像には収録されていないようだ。B12はスイッチャーA3の前段に配置されたミュート・スイッチで演奏中の休みパートの際に踏む。

ボードC（バックステージ側）

C1ーFREE THE TONE／ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー） C2ーVoigt-Kampff／Big Muff Mod（ファズ） C3ーEarthQuaker Devices／Sunn O))) Life Pedal（オクターブ・ディストーション） C4ーJ.Rockett Audio Designs／ARCHER Ikon（オーバードライブ） C5ーEarthQuaker Devices／Plumes（オーバードライブ） C6ーAnasounds／UTOPIA（アナログ・ディレイ） C7ーLeqtique／ProVoost（ブースター） C8ーGFI System／Specular Tempus（ディレイ／リバーブ） C9ーapi／TranZformer GT（プリアンプ／コンプレッサー／EQ） C10ーFREE THE TONE／ARC-4（プログラマブル・スイッチャー） C11ーFREE THE TONE／EFS-3（EXスイッチ） C12ーOne Control／Minimal Series AB BOX（ABボックス） C13ーSonic Research／ST-200（チューナー） C14ーKORG／Pitchblack Custom（チューナー） C15ーBOSS／FS-5L（EXスイッチ）

メイン・ボードAのスイッチャーA2のループ3にこのボードがつながっており、中央のC1を始点に各ペダルが制御されている。ファズ系としてC2〜C4、メインのクランチとしてC5、ディレイとリバーブとしてC6〜C8を用意。C9はラインの音に味付けをするために、すべての前段に入っている。スイッチャーC10はスイッチャーA2のスレイブで、テックが操作する。C2はイギリスのヴォイト-カンプフによるビッグマフ・モディファイで、見た目を気に入り購入。Bass、Trebleコントロールが追加されているほか、歪みのキャラクター調整、筐体ジャック側にある“メーターの針の振れ具合”を調整するツマミなど、ユニークな仕様だ。ABボックスC12はテックがチューニングする時に使用する。

ボードD（サブ・ステージ用）

D1ーShin’s Music／Perfect Volume Hybrid（ボリューム・ペダル） D2ーFREE THE TONE／JB-21（ジャンクション・ボックス） D3ーFREE THE TONE／ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー） D4ーAnasounds／SAVAGE（オーバードライブ） D5ーEarthQuaker Devices／Disaster Transport（MODディレイ） D6ーBOSS／DM-3（アナログ・ディレイ） D7ーJHS Pedals／The VCR（ボリューム／コーラス／リバーブ） D8ーJHS Pedals／The VCR（ボリューム／コーラス／リバーブ） D9ーBOSS／TU-3s（チューナー）

クリスタル・ピアノが設置されているサブ・ステージ用のボードで、フェンダーのAmerican Acoustasonic StratocasterとフェルナンデスTE-85をつないで使われていた。接続順はまずボリューム・ペダルD1に入り、ジャンクション・ボックスD2を経由してスイッチャーD3、各ペダルをループさせたのち、D2を経由してKemperへ出力される。D3のループは、D4〜D8の順番どおり。D7＆8のThe VCRは用途違いで使用しており、D7はコーラス用、D8はクリーン・ブースター＆リバーブとしてかけている。このボードではディレイやコーラスがおもに使われ、歪みは基本的にKemper側で設定しているそうだ。Acoustasonic StratocasterもKemperをDI的に使用しており、今回は“このアプローチがすごく良かった”と語っていた。

AMPLIFIER SECTION

続いてアンプ・セクションとして、ラック・エフェクトも含めて見ていこう。全体はメイン・ステージ用とそのバックアップ、そしてサブ・ステージ用という構成だ。メイン・ステージ側をA、サブ・ステージ側をBとして、まずはAを紹介する。

アンプ・セクションA

A1ーKEMPER／Profiler Rack（プロファイリング・アンプ・シミュレーター） A2ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） A3ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） A4ーDrawmer Electronics／DS201（ノイズ・ゲート） A5ーNEVE／3415X（マイク・プリアンプ） A6ーFURMAN／PL-PLUS DMC（パワー・コンディショナー） A7ーFREE THE TONE／ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー） A8ーBOSS／OC-3（オクターバー） A9ーBOSS／PS-3（ピッチシフター／ディレイ） A10ーKEMPER／Profiler Rack（プロファイリング・アンプ・シミュレーター） A11ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） A12ーWarm Audio／WA273（ステレオ・マイク・プリアンプ） A13ーFURMAN／PL-PLUS DMC（パワー・コンディショナー）

以上がメイン・ステージ用のアンプ・セクションA。3枚目の写真に映るケンパーがバックアップ用で、写真1枚目のケンパーとほぼ構成を同様にセットアップしている。ポイントはA5やA12などのプリアンプで、このあたりが“ライヴならではの空気感”を演出する要素だそう。A7はアンプのセンド／リターンにつながれ、マルチ・エフェクターA2、ペダルA7〜8をループさせてプログラムしている。

アンプ・セクションB

B1ーKEMPER／Profiler Head（プロファイリング・アンプ・シミュレーター） B2ーBOSS／SE-70（マルチ・エフェクター） B3ーWAVERIDER／WR-81（マイク・プリアンプ） B4ーNEVE／1066（マイク・プリアンプ） B5ーNEVE／1066（マイク・プリアンプ）

こちらがサブ・ステージ用のアンプ・セクションB。フェンダーのAcoustasonic Telecasterを使用する時はケンパーをDI的に使用するため、B3〜B5といったマイク・プリアンプによる“演出”が重要になってくる。

2020-11-22

quelle: guitarmagazine.jp

#mucc #miya #artikel

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samantha-dan564 · 1 year

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帰りはA

G編成4号車だけど、Sよりやっぱ数等乗り心地は劣る。明らかに空力由来の左右動が大きい。やっぱSはすごいや

乗ってる編成はなぜか右カーブで一番乗り心地が安定する。なんで？

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palakona · 1 year

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岩田池に行ってきました。