alyazagirova

[alyazagirova]

Про металл

Разговор за завтраком. 

– Пап, у тебя есть какая-нибудь расчлёненка? Лучше, если мозг или череп.. (папа – охотник)

– Еще раз, на кого ты учишься?

...

Подстава с диском номер один: развернуть единый сюжет на четыре оборота плюс сам диск, но при этом самый цепляющий кадр должен быть первым (обложка же). Этакий экшн с кульминацией на первой странице.

Подстава с диском номер два: амбиграмма просит центральной композиции в квадратном формате. Моя точно просит, и затмевает любой образ (это наблюдение из многочасового путешествия разной по размеру амбиграммы по квадрату листа)

Сначала было желания создать образ непосредственно из названия группы: hamferd значит «погибшие в море». Мутные лица, плавающие в толще воды, и такой же погружающийся в воду логотип на заглавной странице, полная хоррорная муть.

Мои затонувшие моряки были потоплены на тьюторате. Основные претензии: сюжет не клеится, корабль на обложке не считывается.

Сканер, конечно, вещь классная для такого рода изображений, но абсолютно непредсказуемая и серийность не предусматривает. Если нужен план подальше, чем пол лица в листе, точно не подходит.

Поэтому стала лепить обложки заново, вот тогда и состоялся разговор за завтраком. 

Самые интересные визуальные решения, на мой взгляд, часто и не связаны напрямую с группой/альбомом. Поэтому я решила делать яркий образ, делая ставку на его дикость и психически нездоровый вид.

Хотя смыслы всегда можно прикрутить. Рыба – индекс тех самых моряков, которые не вернулись, да и название альбома Lost is the last step метафорически переносится на последнюю рыбку, которой не повезло больше других.

Инверсия говорит «привет с той стороны», а гвозди тут и про растерзанность, муки да и просто психами веет. Это ли не нужное ощущение от альбома тру металла!

[alyazagirova]

Про винил

Поскольку параллельный проект - дизайн cd - делается мной на логичной для готического стиля латинице, то обложку винила мне захотелось сделать для русскоязычного исполнителя.

Я довольно быстро выбрала Монеточку c ее альбомом «Раскраски для взрослых».

Первый вариант был достаточно поверхностный: типичная прическа исполнителя (кудрявые волосы, собранные в два пучка на голове) плюс леттеринг в запрошенной стилистике.

Это вариант до введения цвета.

Такая задумка мне показалась удачной, но хотелось больше визуальной многослойности. И получилось вот:

Здесь «раскраски для взрослых» намекают на татуировки, а персонаж развернут лицом к некому солнцу, энергию лучей которого черпает для своих песен (и символично переплетается с ними волосами).

По задумке на обратной стороне обложки певица была бы изображена в анфас (классический ход, который, на мой взгляд, редко проигрывает).

Но получился более радикальный вариант:

Этакий отвал башки, а оттуда только чистая энергия и песни. Идея мне нравится, а визуально еще доделаю - это не окончательный вариант.

Еще есть две идеи, но пока их держу на скамейке запасных.

Здесь получилось слишком примитивная рифма с раскрасками.

А какой вариант явно для диджитала, а не для печатной обложки.

Так что будет продолжение..

[alyazagirova]

Про водку

Ох, водка, водка...

Начала с идеи: я что, с ума сошла читать трактат на 100 страниц про водку?!

Пауза.

Прочитала трактат на 100 страниц про водку.

И, несмотря на отсутствие трепета перед крепкими напитками, прониклась.

Парни создали классный продукт (наверное), но визуально историю рассказать не смогли. И восполнили этот недостаток стостраничным трактатом.

Когда смотришь на их этикетку, видишь, что на полке будет высокий ценник, но почему – не совсем понятно. И это невнятное название - Полугар, от которого веет пьяным угаром. Да, я знаю, историческое; но некоторое историческое в нашем две тысячи восемнадцатом уже затерлось сквозь смог времени и потеряло первоначальный вкус.

Вопрос: а можно так же, но стостраничный трактат всунуть в одну этикетку?

Хотя без объяснения здесь не обойтись. А что, если этикетку сделать таким развернутым сюжетом-комиксом? Или историей с эстетикой меловой доски, но уклоном в лубок?

А теперь не про идеи, а про сложности. Ага, бриф. Связать лубок с вязью и получить актуальный «лук» можно только юмором, и трансформацией и того, и другого. 

Небольшой размер этикетки отбросил все первоначальные идеи с развернутым сюжетом на ней. И задача из брифа сделать один персонаж, когда лубок - это обычно сценка. Забирает суть из жанра, получается как безглютеновый торт.

В общем в моем первом готовом варианте (и далеко не первой попытке) получилась очень эклектичная типографика, куда я намешала несмешиваемое и получила один из тех кичливых шрифтов, которые разносят в пух и прах коллеги-дизайнеры, но которые отлично откладываются своей угловатостью в повседневном мышлении. 

Паттерн из слез отсылает к встречающимся в лубке узорам, и заполняет, отражается и искажается в прозрачной бутылке с жидкостью. Лицо «Менделеева» по-мультяшному выглядывает из-за центральной части этикетки, где бутылки с горячительным отражаются в химические колбы, подчеркивая нелепость идеи о причастности ученого к производству алкогольных напитков. 

Бутылку я выбрала не классическую для водки, но это не первый представитель квадратной тары на этой полке, подчеркивающий монументальность и непоколебимость русского напитка.

Поставив на полку в ближайшую Биллу, бутылка потерялась своей прозрачностью, еще раз напомнив мне, что самый яркий цвет - это белый.

Зато фотографируя свою бутылку на улице, она тут же снискала любовь прохожих (всех!), став центром внимания маленькой московской подворотни. Вот эта женщина попросила разрешения сделать фото и выложить его в инстаграм)

Ну а я, провалив сюжет и сделав для себя нарицательной фразу «переосмыслить лубок», взялась за другую попытку.

Снизив планку до «черт с ним, возрождением исконно русского напитка», развернула штурвал на узнаваемость образа-названия и на внятного персонажа.

Вот что получилось

Перерисовала логотип ближе к вязи и без кича, зато сильно растянув буквы по вертикали и тем самым, добавив им характера. Читается, как и всегда вязь, не мгновенно, но читается.

Лубок, конечно, тоже вышел весьма с натяжкой. Я даже пробовала сделать отпечаток, но тогда мой «Менделеев» из колдующего над идеальным напитком экспериментатора превращался в маньяка-убийцу

В общем, у меня есть ощущение, что будет еще третий вариант. Посмотрим.

#водка #этикетка #лубок #гдбк17-19 #гдбк

[alyazagirova]

Про готику

Не могу удержаться, так хочется выложить свои первые попытки логотипа группы Hamferd (пока весьма условной амбиграммы, но начало положено)

[alyazagirova]

Про карты

Идея визуального решения карт пришла ко мне по двум направлениям. Первое – если что-то создается в коммерческой среде, то это должно продаваться. А продаётся всегда лучше то, с чем покупатель уже знаком. Изучив продающиеся карты в интернете, я была удивлена, что пресловутая атласная колода все еще в топе продаж. Мне захотелось сделать спин-офф привычной колоды.

Второе пришло ко мне после прочтения книги Пола Рэнда «Форма и хаос», где автор пишет: «Человеческое восприятие непредсказуемо, некоторые смотрят на логотип, плакат, любую работу дизайнера и видят своего рода тест Роршаха». 

В результате я воплотила идею сделать фигуры карт в виде симметричных пятен, напоминающих психологический тест при разглядывании карты горизонтально, и силуэт известной колоды при взгляде на карту вертикально.

[alyazagirova]

Про часы

Понятия времени и пространства тесно связаны. Например, у инков они вообще обозначаются одним словом, что конкретизирует время и проецирует его на конкретное пространство.

Эту идею я и использовала буквально, отведя под каждый символ времени - цифру - конкретное прямоугольное пространство.

Уже получив обратную связь по летним заданиям, сделала более изящные версии той же идеи, избавившись от тяжелых обрубков цифр и контрформы посередине.

[alyazagirova]

Про меню

Для редизайна я выбрала меню кафе Во в Парке Горького. 

Сначала думала, что выбрала себе довольно простую задачу: незамысловатое оригинальное меню А4 со сплошным текстом и небольшое количество блюд показались мне легкой добычей. 

На самом деле в процессе оказалось, что все немного сложнее. 

Во-первых, блюда из меню сложно поделить по категориям. 

Во-вторых, мне очень нравится эстетика меню современных азиатских забегаловок, где много иллюстраций (с помощью которых проще выбрать себе блюда из незнакомых названий). 

Но по брифу нужно было делать лифлет с сеткой, а не веселые картинки, поэтому эта идея была отброшена, или скорее трансформирована.

Логотип я не стала сильно переделывать, геометрический гротеск отлично подходит для такого кафе, я лишь сблизила две буквы названия, сделав их еще более правильной геометрической формы, намекая на огромные тарелки с их фирменным супом Фо.

К «тарелкам» добавила диактирический знак в форме вьетнамской шляпы Нон. 

С обратной стороны меню - рог изобилия из блюд, намекающий, что голодным никто из этого места не уйдет. 

На лицевой стороне все блюда я поделила на пять категорий, оформив каждую в колонку с заголовком в псевдо-вьетнамском стиле, добавив к незамысловатой каллиграфии диакритических знаков, характерных для вьетнамского языка. Дабы не углубляться в иллюстрацию, внешний вид блюд из каждой категории лишь обозначен под заголовком. Каждая колонка минимально поддержана цветом, а также столбиками, отделяющими цены от описания блюд. Названия блюд расположены на разном уровне, но пронизаны невидимой структурой сетки, на которой держатся все элементы.

Меню может использоваться как в формате А4, так и в форме лифлета, сложенного впятеро. 

Лифлет удобно вкладывать в пакеты с доставкой. 

PS Забыла добавить 

#меню #редизайн #кафе

[alyazagirova]

Про бланки

Бланк Мосэнерго я сделала еще год назад, а вот еще одну форму для заполнения – сейчас. 

Это - первое, что видят иностранцы, попадая в Россию. Что заполнять? Как? Довольно сложно, когда все поля расползаются по бланку, как тараканы. 

Вот что получилось у меня. 

Серые поля - для заполнения представителем власти, о чем можно догадаться и подтвердить свою догадку, прочитав правила заполнения на обратной стороне. 

Поскольку сторона Б миграционной нарты остается у иностранца до его отъезда из России, размер карты совпадает с международным стандартом паспорта ООН 88,О х 125,О мм и ее удобно носить с собой.

Каждая буква пишется в своей ячейке (кроме приглашающей стороны, где может быть разная информация). 

Русский язык я гордо оставила основным, как и в оригинале (хотя это не логично, все-таки форма для иностранцев), но английский читается отлично и никуда не уплывает, так что и без знания великого и могучего форма заполняется гораздо лучше.

[alyazagirova]

Про начало vol. 2, а на самом деле про билет на самолет

Самым сложным для меня в летнем портфолио было две вещи. 

Первая – и очевидная – начать. Перерыв у меня был не пару месяцев, а год, и пару месяцев. И сам принцип самостоятельной работы, когда от придумывания концепта до отправки в печать никто не уберегает тебя от кривых или тупиковых путей, сильно усложняет прогресс, потому что имеющийся ранее вопрос «смогу ли?» за год уже подрос до размеров билборда. 

Вторая – столько разных задач разложить в своей голове, как лазанью, и ничего не забыть. Теперь портфолио сдано, и пришло время разложить в голове (и на тумблере) уже решения этих задач.

А теперь про авиабилет. 

У меня авиабилет в том виде, в котором он существует, не вызывает большого отторжения. Во-первых, он далек от железнодорожного билета, в котором реально ничего не найти. А здесь поехавшая информация и отсутствие структуры для меня входят в комплект неудобств, предвку��ающих новое путешествие, а значит и приключение: как терпкий вкус раннего утра; или звук аэроэкспресса, который не похож на обычную электричку; или приятный вес рюкзака за плечами. 

Вот электронный билет – другое дело. Штука условно новая, а поплывший текст – старый. Комично выглядит. 

Так или иначе, не углубляясь в лирику, делая редизайн билета, решила сделать его вертикальным. Пот��му что билет мы держим в руках обычно от стойки регистрации и до входа в самолет, и его верным спутником на этом пути является паспорт. Тогда пусть и билет будет вертикального расположения, как паспорт. 

Всю информацию, которая есть на авиабилете, я сохранила в моем редизайне. Я не стала углубляться в тему, что есть SEQ.NO., а что - ISSAGT IDТ. Факт в том, что реальный заказчик с большой вероятностью захочет сохранить эту информацию, а вот пассажиру она совсем не нужна. Поэтому всё служебное или менее важное незаметно живет в сером поле по принципу: кому надо, тот найдет. 

Из важной информации для пассажира, которую бы неплохо быстро и без мучений считывать с билета, я выделила: откуда-куда, ФИО, дату и время полета, номер рейса и сидения. Все, что нужно как заранее, так и уже в аэропорту. Чтобы не нагромождать эту важную информацию пояснением на двух языках, заменила обозначения на пиктограммы. В 2018 году, когда все привыкли даже настроение собеседника за много километров определять по эмоджи, считать нужную информацию с пиктограммы быстрей и понятней. 

Ну и конечно, все по сеточке!

#редизайн #билет #аэрофлот #авиакомпания

[alyazagirova]

Про Мосэнерго

Почувствовала себя бабулей из серии «я куда-то нажала, и оно все исчезло». Только нажала я на сохранить черновик, и тумблер съел весь текст, собака. Если вкратце, то:

1. Взяла платежку Мосенерго (ужас-ужас)

2. И поделила информацию на три условных блока: личную информацию, информацию счету и показания-счетчики:

Строки с именем и адресом достаточно длинные даже для внушительных имён и адресов; остальные поля (кроме подписи) разделены на ячейки для каждой цифры и некоторые снабжены подсказками снизу (например, рубли/копейки) и точками-разделителями. Поля к заполнению обозначены прописными Helios Condensed Bold, они создают плотную массу и являются своеобразными навигаторами по ячейкам к заполнению. Поле для подписи - с галочкой, чтобы уж точно не забыть расписаться. 

Реквизиты Мосэнерго даже при самых архаичных способах оплаты не требуются - максимально уменьшаю. Информация по кодам тоже не понятно, зачем дублируется - убираю. Вот, что получилось:

Осталась одна маленькая нестыковка, которую придумаю, как решить к 1 октября. Надеюсь.

PS А кто подскажет бабуле, что сделать, чтобы тумблер не сжимал так сильно картинки?

[alyazagirova]

Про черный фильм

Проект Noir для меня получился несколько скомканным и запутанным, с привкусом самих фильмов в этом стиле. 

Если делаешь что-то, и в каждом аспекте этого дела не являешься профессионалом, легко потеряться и стать тем самым перфекционистом-прокрастинатором, который предпочитает сделать идеально, но никогда. Не уметь фотографировать, не уметь ставить свет, не уметь гримировать, не уметь ставить модель, не быть уметь позировать, не уметь толком обрабатывать полученный результат и не уметь делать сборки - довольно большой объем работы, и с какого конца хвататься - до сих пор не знаю правильного ответа.

Схватилась с эскизов, как и было положено. Легко придумать множество вариантов воплощения своих многочисленных идей, но снять нужный кадр с нужными эмоциями потом - задача почти невыполнимая. Поэтому ни один мой эскиз не лег в основу реальной конечной сборки, ну а рисовать бутафорские эскизы к готовым сборкам для портфолио я сочла выше своего достоинства.

Продолжили съемками. Про фотографии к плакатам стало понятно одно: можно выбирать самые изысканные локации и самые невероятные кадры, но скорей всего пригодятся обычные портреты, возможно с разными эмоцими и ракурсами. И реквизит чаще всего смотрится ужасно - он не добавляет никакой драматичности или эмоций в кадр и тыкать друг в друга пистолетами нам надоело на второй час съемок. А на восьмой час я стала вспоминать анекдот про то, как одноглазый ведет слепого. «Здравствуйте, девочки», ага.

Сборки я начала делать с самых простых: одно-два фото+типографика, общая сборка со всеми персонажами+символ. Почему-то у меня засел в голове слайд из брифа «Не бойтесь клише». Я и не боялась, до первого тьюториала. Потом начала бояться. Во-первых, оказалось, что подставить разных персонажей в плакат не есть некая вариация, а «засчитывалось» строгими тьюторами как один плакат. Тем не менее, плакаты должны быть не только объединены одной идеей, но и иметь одинаковые ракурсы, сочетать в себе вариабельность и единообразие. И все первые решения с «поверхности» полетели в корзину.

Стало приходить понимание, что сделать серию - это показать разные аспекты фильма, а в нашем случае это множественность персонажей и разнообразные и не всегда уловимые логикой связи между ними. И очень хотелось добавить хоть какой-то из многочисленных загадочных символов фильма. Именно разбитое стекло - сцена с автомобильной аварией является ключевой в фильме и крутится рефреном, и оно же работает как зеркало с отражением и тоже неоднократно используется Линчем и как символ, и как способ раскрыть двойственность сюжета - стало объединяющей характеристикой моей серии. При этом стекло бьется всегда по-разному, и появилась возможность избежать скучного однообразия плакатов, при этом выдержав их в едином стиле.

Серию я условно поделила на три части: общий плакат со всеми героями, взаимодействие главных героинь - 2 плаката, и взаимодействие большего числа персонажей - 4 плаката, хотя тут можно еще добавлять.

На общий плакат я добавила минимум типографики: меньше, чем на другие, получилось что-то среднее между фанским постером и мейнстримовской афишей.

Эти два - мои любимые, наибольшая степень нуарной напряженности, при этом неперегруженности средствами и реквизитом и очень по фильму.

И да, кажется, я поняла, когда нужен правый флаг.

Про типографику: не позабыв, но намеренно отбросив воспоминания о занятиях по макро типографике, где мы пользовались минимумом начертаний и кеглей, я взяла 4 гарнитуры: highway gothic, используемый в американских дорожных вывесках и усиленный эффектом motion blur для ассоциаций с движением, дорогой, аварией; узкие гротески helios и reforma для информационных блоков и helvetica thin italic для акциденции. Все шрифры имеют разную насыщенность, что еще больше усилено разными градациями серого для пространственного взаимодействия в плакате.

И напоследок: очень жаль, что у нас не было просмотра плакатов, где можно было бы их распечатать в натуральную величину. Это были бы совсем другие ощущения - и от плакатов, и от главного проекта семестра.

[alyazagirova]

Про натюрморт

Если бы вчера во втором часу ночи ко мне в квартиру прилетели инопланетяне, они бы никогда не догадались, чем я занимаюсь. Лист бумаги с вырезанными полосками на лампе, прикрученный к кальяну айфонофонарик в скотче, тренога под потолок и я на стуле. И пушка на столе, ага. Курту Воннегуту бы понравилось, мэй хи рэст ин пис. Жаль, не сфотографировала мизансцену, но все фотографирующие девайсы были заняты.

Стоит упомянуть, что я не ставила себе задачу сделать натюрморт как конкретную сцену, а скорее натюрморт как набор символов, отсылающих к определенным событиям.

Вот этот кадр мне нравится больше всего: удачный ракурс сверху, классные блики от стекла и льда на стене, свет выхватывает лишь детали: пистолет не кричит на переднем плане, ведь когда речь идет об убийстве - надо вести себя потише. Ну и рассыпанный жемчуг как символ убийства. Хотя для плаката тут слишком много деталей, а вот это более подходящий вариант:

И, наконец, по сюжету выбранного нами фильма Малхолланд Драйв:

Сюжет там очень хитросплетён и фильм состоит из намеков и символов, этот натюрморт как раз собирает их в единый кадр. 

[alyazagirova]

Про рентген

Опять получились страшилки! Зато все, что ни делается, все к лучшему - прошлогодний гайморит подарил мне такой красивый рентген!

Кстати, снимки через рентген - тоже отличная находка:

Записала себе идею найти старые пленки-позитивы и с ними поиграться.

А вот с УЗИ не вышло, на мой взгляд. Получилось, как будто сверху нарисовано. Но попробовать надо было, ни у кого на курсе больше такого не будет)

[alyazagirova]

Про то, когда меня слишком много

Экспериментировать с длинной выдержкой мы начали еще в прошлом семестре, тогда главным героем был фонарик, а человек был лишь призраком-декорацией:

Кстати, тогда же стало понятно, что фото с «призраками» - гораздо живее и интересней, чем просто с бегающим фонариком. А теперьнам подсказали, как сделать из второстепенной декорации шиву:

Эффект крутой, но плохо контролируемый.. Или надо потренироваться.

[alyazagirova]

Про прошлое и настоящее

Раз уж нам предстоит большой проект по стилизации прошлого стиля, можно и потренироваться.

когда фото специально сделаны в одном ракурсе, накладывать их друг на друга - элементарное дело!

А я-то думала, что не похожа на маму) да одно лицо!

Вот с детскими фотографиями - посложнее. Во-первых, у меня их три штуки (странно, родилась я не в начале прошлого века). Во-вторых, пропорции лица у младенца ну совсем другие. Вот что получилось:

Разрыв, конечно, фейково выглядит. Заменю. А вот рука из старой фотографии очень интересно смотрится на коллаже, как будто я придерживаю себя-младенца-из-прошлого. Коллаж называется «Хохочем над этим миром с 1986 года».

И не только хохочем:

[alyazagirova]

Про эмоции

Решила все-таки доделать задание с эмоциями - думаю, у него огромное количество применений в социалке и не только.

Одними грусть-радость не ограничивалась, и, может, не все здесь - эмоции, но явно выражают некое психологическое состояние. Получилось много) 

Так много, что, пожалуй, попарно они выглядят гораздо характерней:

или так: из двух позитивных эмоций получилась жутковатая картинка одержимости. Вот тебе и коннотация!

или такие жутковатые штуки тоже неплохо получаются (с подтекстом истинное лицо/настроение)

[alyazagirova]

Про эксперименты со сканером ч.1

Сканер, как инструмент, очень любопытен - по необычности и характерности получаемых изображений (кстати, нашла не один инстаграм-аккаунт, посвященный этой теме, но популярных не видела. ниша свободна, налетай, будущие блоггеры!). Но впечатление от фото одно и то же - смотрю я на все получившиеся портреты, и хочется подпевать Where the Wild Roses Grow

As I kissed her goodbye, I said, 'All beauty must die' And lent down and planted a rose between her teeth

А вот «предметная съемка» мне понравилась, особенно фенхель - как будто съемка в воде:

или красный апельсин:

Пока в размышлениях о применении данной техники, и в процессе экспериментов с эффектами. Слева направо: скан с неплотно закрытой крышкой, с открытой крышкой, двигая предмет, со светом лампы, ламп, накрытый тетрадью предмет.

ту би континьюд..