2003/11Seeders
10 Elements, Photographs, Seeders on Canvas, Gallery Wall, Image Time Lapse, Partial Data of works, Hashtags, Title and subtitles, Numbers
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26 Girl in TenAnmon sq., China
27 Girl at the Zion Lutheran Church
28 John McGee
42 James Dean
45 Jack Ranch
46 Jude Law
47 Nicole Kidman
48 Renee Zellweger
49 John Ritter
50 Bernie Mac
51 John Ritter
54 Liv Ullman
55 Wonder Woman
56 Ben Stiller
86 Gérard Mortier “Sleeping Beauty”
87 Christpher Reeves
88 Julia Child
89 Captain Kangaroo
90 Yinka Dare
91 (Milford Trustee)
92 Richard Avedon
93 Helmut Newton
95 Gwyneth Paltrew
96 Yefim Shubentsov
97 Billy Joel
98 Dr. M.S.Chauhan
99 Brigitte Singh
100 Charlie Chaplin
101 Anna Netrebko
105 Hiroshi Sugimoto
106 Suzy Menkes
108 Thomas Struth
109 Jennifer Steinkamp
110 Mark Ellwood
111 Olga of Greece
112 Linda Yablonsky
113 Stefano Tonchi
114 Jamie-Lynn Sigler
116 Ed Ruscha
117 Noel Lanzas
118 Prada model
119 Alexis Fabry
120 Oliver Andreotti
121 Samuel Keller
122 Luise Neri
123 Andre Balazs
124 Dennis Weber
125 Dennis Hopper
126 Tonny Shafrazi
127 Gilbert
128 George(Gilbert And George)
129 Mira Rubell
130 Richard Prince
131 Marianna Sardarova
132 Janna Bullock
133 Stella Kesaeva
134 Naomi Cambell
135 Olga Sviblova
137 Empress Farah pahlabi
138 Andy Wahol
139 Louisa Calder
140 Angera Houston
141 Ileana Sonnaband
142 Ileana Sonnaband
143 Robert Rauschenberg
144 Michael Sonnaband
145 Gilbert (Gilbert And George)
146 George
147 Julian Schnabel
177 Mario Cuomo
178 Tom Crouse
182 Martin Short
184 Fidel Castro
186 Martin King
190 Charlie Chaplin
202 Brooke Shield
204 JFK
206 Steven Spilburg
212 Carl Marx
215 Mia Fallow
216 Madonna
218 Alan Greenspan
223 Nina Hagen
228 Gaga
240 Nina Hagen
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刈谷博が1984年から豆粒に書き続けているという「the now is」という英語の言葉を筆者なりに考えてみたい。「the」という指示代名詞によって固有化された「now」今という瞬間の運動が「is」空間的に存在する。この言葉が示しているのは切断された時間であり、時間の空間化のことではないだろうか。20紀以降の美術史は時間の次元に表現の領域を拡大してきた歴史とも言えよう。例えばジャクソン・ポロックの抽象表現主義絵画には彼のアクション・ペインティングに伴った時間の痕跡も塗り込められている。その時間はあくまでも持続する有機的な時間である。しかし刈谷の展示空間から感じる時間は逆に無機的な時間である。刈谷の「種子経」は先ず彼の毎日の生の痕跡を示している。「the now is」と書き込まれている一日一握りの豆粒が貼り付けられた同じ手の平サイズのアクリル板の一つ一つが、一日一日の「the now is」であると共に、私たちが実際にギャラリーで見るのはそのアクリル板の無数の反復された集積なのである。豆粒の群れは一つ一つのアクリル板で違う模様を描きながら全体として微小な粒子の巨大な運動に見えてくる。
更に今回の展示では別の『顔経』と題されたシリーズも展示されていた。こちらの方は一つのアクリル板に一日一握りの豆粒が貼り付けられているのは同じながら、裏側に「the now is」が書かれた豆粒の表側には一つ一つ違う人間の顔写真が貼り付けられている。ニューヨークタイムズから切り抜かれたそれらの写真の中には、一目でわかる有名人も時折含まれているが、ほとんどが無名の人物であり、全体は固有性が消去された顔の巨大な群れである。人間に自己同一的なアイディンティティを保証する顔は豆粒にまで卑小化され、匿名な物質の集合に変容させられている。
そしてその『顔経』シリーズのネガとして考えるべきなのが、ギャラリー入口一番手前の左側壁に展示されていた『Rocket Attacks Attacks In Afgan Village』と題された、タリバンの発射したロケット弾によって殺されたという黄緑色のカバーで覆われた男性の遺体を前に佇んでいる、アフガンの村民たちを写した報道写真をコラージュした作品である。こちらの方は顔が切り抜かれて消去され、豆粒大ののっぺらぼーな顔に変えられた元の新聞記事である。刈谷に彼らの顔を消去させたのは死の力である。死のもたらす否定の力、空虚の力である。豆粒大の人々の顔の裏側には同じ人々ののっぺらぼーな顔が貼り付いている。「私」は死の力によって消滅し、無数のものに変容する。