#16号沿い

[papatomom]

20220814（日）

臨済宗南禅寺派「瑞巌山 圓光寺（Zuiganzan Enjouji Temple）」

　開基 徳川家康公。

正門をくぐりゆるやかな登り勾配の参道を歩いていくと、突然「奔龍庭」が現前に現れる。平成の枯山水の庭である。その奇抜な造形に思わず「おっ・・・」と声を上げてしまう。

本堂に入り縁側に座って、「十牛之庭（Jyu-gyu no niwa）」を暫し眺める。「ひぐらし」のもの寂しい鳴き声が、庭の静寂さを一層引き立てている。

水琴窟もあったが、生憎その清音を聞くことは叶わなかった。

曹洞宗大本山永平寺末寺「詩仙堂 丈山寺」（Shisendo Jozanji）

正式には「凹凸窠」（おうとつか、でこぼこした土地に建てらた住居）という名前とのこと。

「詩仙堂」は「圓光寺」のすぐ近く、徒歩で4，5分くらいの距離にある。場所は京都市左京区。

こちらもコロナ禍の影響か参拝客が少なく、落ち着いて見学することができた。

今回も、行きも帰りもほぼ国道等を利用。特に帰りは北陸道（高速）下りの一部区間が土砂崩れで通行止め。

主要国道の８号線が混むだろうと予測し、山の中を通る国道365号線を利用して帰ろうと考えたが、この日は365号線も昨夜の大雨で土砂崩れが発生し朝から通行止めになっていることを知る。

それではと海岸に沿ってのびる「越前・河野しおかぜライン」があるではないかとネットを見たら、高波の為通行止め。

結局大渋滞の８号線でしか選択肢がなくなってしまった。

敦賀から武生近くまで20kmの速度で走っていて、帰宅は午前０時近くになるのではとも思ったが、武生を過ぎると混雑が解消された。

結局京都を16時頃出て、21時には帰宅出来た。

#圓光寺 #詩仙堂 #京都 #左京区 #お盆 #旅行

[palakona]

あ"ぁ"〜!!!

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

どうも、こんにちは。へら釣りやってると渓流まで行くのがめんどくさくｗなるのですが、hrkさんにお誘いいただいたので、4月に入ってやっと解禁してきました。道中はあちこちで桜が咲いていて春が来たなあと。4月の渓流は清々しく爽快でした。めんどくさがっていたくせにｗ。入渓の準備をしていると、トヨタのライトバン（懐かしい響き）が停車してI田さんとN原さんが降りてきました。おお！I田さんとはヘラ釣りで何度もご一緒しましたが、やっと渓流で会えました。しばらく会話を楽しんだ後、I田さんたちは奥に向かい、僕たちはそのまま入渓。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

ここ数年、開幕戦は"じょっ"さんのロッドって決めてるんだけど、今年もHISHIDA ROD No.63でスタート。7ft6in＃4のチャンバーロッド。セミパラボリックアクションです。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

入渓の時にhrkさんに聞こえるように「年功序列…」とボソッとつぶやいて威圧ｗしたのが効いたのか、先行はワタクシ。最初の好ポイントで紀伊半島では良型の20cmクラスが出たのですが、鉤が当たっただけで掛からず。その後アダムス・パラシュートが沈黙してどうしよう（汗）。先行を入れ替わっているうちにhrkさんが2尾釣って釣果でも先行されてどうしよう(^▽^;)。震える指先で隠し持っていた「HRKダン」をティペットに結んだら、あっさり今シーズン初アマゴが釣れました（嬉）。サイズは見逃してください（汗）。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

ちょっと反応がなくなって、HRKダンの浮き方もおかしいので、点検してみるとハックルが解けてる…（悲）。なので、オレンジ色のハックルの鉤を結びました。レッドクイルじゃないな…鉤の名前忘れた（汗）。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

鉤を替えても釣れました。ちっちゃくなってる…

せめて6寸(^▽^;)

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

名前を忘れた鉤で4〜5尾釣ってから、無くなったか見え難かったから交換したかったのか、フライボックスをゴソゴソ見てみたらウィッカムズ・ファンシーが目についたので交換してみました。昨シーズンはパッとしなかったような気がするが、今日はどうでしょう？

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

晴れてるとウィッカムズ・ファンシーは、赤いハックルがキラキラして意外と見やすい。反応も良くて好印象。この川のアマゴは、紀伊半島産の地物によくある丸い幼魚班なのですが、縦に崩れた幼魚班…1〜2年ぐらい前からこんなアマゴが増えました。なんかなあ。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

午前中、〆のアマゴ。山岳渓流やからポイントが狭いし、距離も近いし、まだ瀬に入ってないし、朝からアワセたらそのまま抜けるようなアマゴばかりでしたが、やっと小マシなサイズが釣れました。アマゴは瀬で掛けてギラッギラッと横に走るのを寄せながら釣るのが楽しいですよね。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

一旦上がって2本目の川へ。駐車スペースにI田さんたちの車ハケーン。朝から釣り上がってんのかなあ。数時間空いているはずなので、僕らもここから入渓の予定。コンビニのパンとお菓子の昼食を食べてから、さて釣りを始めるべと腰を上げて川に向かうと、目の前にフライマンが2名（汗）。食事中、誰も入渓しなかったけどなあ、下から上がって来たん？ひょっとしてI田さん？近づいて声をかけてみるとI田さんたちでした。このまま釣り上がらはんねやなあと思っていると、「もうここで上がりますから、上から入ってください」と。ええっ！天使や…（感謝）。聞けば、朝から最上流部に入って10枚ずつぐらい釣ったそうです。凄え！I田さんは、水藻フィッシングセンターでお会いした時に、21尺グルテン床釣りでバンバン釣って、床釣りしかしなくて床釣りが上手いはずの僕の立場を喪失ｗさせたことがあるのですが、フライフィッシングも上手いんですね…。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

で、入渓させていただきました。I田さんたちは、朝は最上流で、最下流をちょこっとやって帰るってことは、ここから先は手付かずってことなのかな？ワクテカｗ。だが、しかし…やらかしてます(^▽^;)。アワセ切れ連発でブチブチ切れる…僕も切れるわｗ。号数は別として、グンターは好きなんだけど、○鱗とかマキシマの茶色とかブチブチ切れる印象があるんですが、どうなんでしょう？

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

チャンスをフイにしている僕を尻目にhrkさんはボチボチと釣果を積み上げてはる。午前中僕が10尾でhrkさんが11尾で接戦だったが、差は開く一方。良いポイントを譲っていただいたが釣れず、先行を替わってからキャスティングとドリフトの練習がてら、大岩の「巻き」に沿っていやらしくネチネチと鉤を流していた。ここは昔はアマゴの良型が何尾も釣れたポイントなんですよね〜。鉤を目で追っていると、泡の下にイワナらしき黒い影があって水面の羽虫をパクッと。グッドタイミングで僕のウィッカムズ・ファンシーも流れて行った…喰ったｗ。イワナにしては水底に向かわずにノタノタ悶えるｗだけだったけど、今日初めてマトモにフライフィッシングで釣った気がするｗ。もう満足です。

2024年4月、紀伊半島某川　iPhone11

あと1尾釣れて〆のアマゴになりましたけど、金太郎飴みたいにこのサイズｗ。ワシの鉤は18禁やねんけどｗ。

ということで、4月6日の渓流解禁釣行はアマゴ11尾、イワナ1尾で合計12尾でした。hrkさんはアマゴ16尾、イワナ1尾で合計17尾でした。年功序列って言ったじゃないですかｗ。

では、また。

#streetphotography #snapshot #写真好きな人と繋がりたい #japan #ファインダー越しの私の世界 #釣り好きな人と繋がりたい #キリトリセカイ #フライフィッシング

[ashi-yuri]

Kentucky Route Zero テキストを巡る冒険（前編）

Kentucky Route Zeroの日曜研究として、KRZにおけるプレイヤー論を考えつつ、ゲームであり文芸・美術作品でありメディアアートである本作の側面を断片的に語る試み。あるいは、訳者解説と鑑賞案内のはざま。

まだいろいろ暫定の途中段階だけれど、自分で見返す用のとりあえずのまとめ。

曖昧で捉え難いと言われる本作がなにを為そうとしたのか、アドベンチャーゲームというジャンルにとってどうして特別な作品であるのか、その実験を少しでも言語化できたらいいですね。

１.Player（役者）

プレイヤーはコンウェイ・シャノン等の主要登場人物を、通りすがりの脇役を、骸骨を、犬を、猫を、様々な人物・生き物を演じていく。

Act.2の幕間劇「エンターテイメント」では、直接ゲームに「飲んだくれ」という役名でプレイヤーは役者として参加できる。

なお、エンターテイメントはもともとVRとして独立したゲームとして作成され、実際に役者として参加できるようになっている。脚本も作成され、別途演劇として上演されてもいる。

開発者ニュース

VR版・脚本は公式ホームページからDL可能

図１：Act.1 （マルケス農家） プレイヤーはコンウェイを演じる。

図２：Act.3 （ハードタイムズ蒸留所） プレイヤーは骸骨を演じる

図３：Act.5（町） プレイヤーは猫を演じる

図４：Act.2幕間劇（エンターテイメント）プレイヤーは役者「飲んだくれ」となって劇に参加する

２.Player（脚本家）

プレイヤーは登場人物の台詞を、時に出番を選択し、こまかく彼らの性格付けと劇の方向性を決定する。

彼はアルコールに溺れていたのか、それとも風景に耽溺していたのか。彼女は皮肉屋か、真面目なワーカホリックだったのか。彼らがなぜこの旅を続けるのか、その目的も。

図５：Act.1（EQUUS石油）プレイヤーはコンウェイの台詞を選択し、彼が何を考える人物か選択する。

図６：Act.5（町）プレイヤーはどの登場人物が、いつ、なにを話すか選択する

（参照）

「Rock, Paper, Shotgun」 『なにがKentucky Route Zeroのダイアログを魅力的にしているのか？』

KRZを開発当初から追っている英ゲームメディアの記事。脚本のジェイク・エリオット氏のインタビューを挟みながら、選択肢・テキストの提示方法含めその魅力について記載している。

３.Player（監督）

プレイヤーは監督（Director）として、この劇でどの場面を見せるのか、どの順番で幕を演じるか・演じないかを決定することができる。

この劇をいつ演じる（Play）のか、いつやめるのか決めるのは監督の仕事である。

図７：Act.1（事故車）進行に必須ではないこの場面を見るか、見ないかはプレイヤーが決める

図８：メニュー画面（劇・幕間劇の円環）どの順番で何を演じるかはプレイヤーが決める

（参照）

【ケンタッキー0号線を行く】Kentucky Route Zero: PC Edition（からあげうどん氏による配信）

こちらの配信では第１幕から飛んで第４幕をプレイし、その後第2幕・第3幕をプレイすることで、円環をときに逆流しながら最後まで劇が進む。変則的な進み方でありつつ、この劇は同様に楽しむことが可能となっている。（プレイ・配信ありがとうございました！）

４.Player（観客）

プレイヤーはコントローラーで操作しながら、Kentucky Route Zeroという悲劇をずっと劇の外側から観賞している。

劇の「外側」のキャラクターとして登場するエミリー・ボブ・ベンの３人のキャラクターは、プレイヤーの立ち位置を代弁するキャラクターでもある。彼らは幕間劇Limit & Demonstrationでは鑑賞者として美術館を訪問し、Entertainmentでは観客としてエンターテイメントという演劇をを眺めている。同時に彼らは「外側」の存在として、Act.1-4で劇を盛り上げる歌唱隊を担っている。

コンウェイら登場人物と彼ら３人はも、劇の「内側」の登場人物と劇の「外側」の観客となり表現の位相が異なる。そのため、同じ空間に存在していてもお互いにコミュニケーションを取ることは当初できない。

図９：Act.1幕間劇（Limit& Demonstration）3人は作中登場人物ルーラ・チェンバレンの回顧展「極限と展示」にて美術作品を鑑賞する

図10：Act.2幕間劇（Entertainment）３人は舞台後方観客席から劇中劇「エンターテイメント」を鑑賞する

図11：Act.1（マルケス農場）画面手前で歌唱隊として"You've Got To Walk"を歌う３人

図12：Act.1（EQUUS石油）３人は登場人物コンウェイの存在を認識できない （コンウェイは足を踏み鳴らすが、テーブルの人々は反応しない）

５.Player（批評家）

プレイヤーを代弁する劇の「外側」のキャラクターでもあるエミリー・ボブ・ベンは、Act.1幕間劇Limit & Demonstrationで美術館に展示された芸術作品について感想を述べ、批評する。Act.２幕間劇Entertainmentでは、観客席からこの幕間劇についての評論が提示される。

本作はプレイヤーが本作を批評することを意識し、その視点を内在化している。プレイヤーはこの劇について当然自由に感想を述べることができ、つまらなければいつでも席を立って構わない。低評価レビューを書くことも。

Act.2幕間劇のメモより

観客の多くが席を立つことを検討する。もし立ち去りたいのなら、そうさせればいい。劇場は刑務所ではない。われわれは観客の痛みを敬う。 脚本家レム・ドゥリトル

図13：Act.1幕間劇（Limit＆ Demonstration） エミリー・ベン・ボブは劇中登場人物ルーラ・チェンバレンの回顧展に訪れ、作品の感想・批評を述べている。

図14：Act.2 幕間劇（Entertainment）「Entertainment」を評するコメントが表示される。 『時に退屈な「エンターテイメント」』

(参照)

海外ゲームメディアVideogamer・Josh Wise氏によるKentucky Route Zeroレビュー（英語）

作品評価は高くないものの、マグリットやフロストやルシェ等文学・芸術系の引用を踏まえて読み込んでいるレビュー。末尾に本作の自己批評的側面について言及あり。

私の批評のどれもが、10年間作品に取り組んできた開発者たちにとっては目新しいものではないだろうし、それは自意識過剰なわけでもない。とあるシーン（訳者注：Act.2 幕間劇）で、地元新聞の演劇レビューとして作品について「借金と不誠実さの悪を描いた、焦点が定まっていないとはいえ、引き込まれるところのあるドラマだった」と書いてある文章を読むことがあった。ほんとその通りだよ。

６.Player（ゲームプレイヤー）

そしてもちろんあなたはゲームプレイヤーである。

小説や演劇を志向しながら、同時に本作はゲームであることに強く自覚的である。プログラムで構成されたテキストと音と画像の隙間をマウスでクリックするだけの体験は、選択と冒険というアドベンチャーゲームの原始的な愉しみを再現しながら、同時にその可能性を強く広げるものとなっている。

図15：Act.3 （Equus石油）コンピューターゲームを遊ぶ

図16：Act.3（XANADU）アドベンチャーゲームの始祖”Adventure”を再構成したゲーム「XANADU」を遊ぶ。

1976年に洞窟探検家でもあるクラウザー氏により開発され“Adventure”は別名’Colossal Cave Adventure’と呼ばれる、ケンタッキー州のマンモス洞窟を舞台とするテキストアドベンチャーゲーム。Adventureでは、不思議で抽象的なテキストが示される中、コンピューターにテキストでコマンド入力を行っていくことで洞窟を探検していく。

図17：Act.1（EQUUS石油）ガソリンスタンドの地下でエミリー・ベン・ボブがボードゲームで遊ぶ。

あなたはコンピューターゲームを遊ぶ。

あなたはアドベンチャーゲームの始祖“Adventure”を古ぼけた記憶で再構成した“Xanadu”をプレイする。

何度目かのダイスを振ってキャラクターを進める。

いにしえから伝わる運命のゲームをプレイする。

プログラムで描写されたKentucky Route Zeroというゲームをプレイする。

何度も。

７.Player（とは）

時に内側から監督として劇を采配し、脚本を書き、役者を演じて劇に主体的に参加する。時に外側から観客として受動的に劇を見つめ、作品を評することで作品に関わる。

プレイヤーが多層的な役割を担うことは他作品でも同様であるが、本作が特異なのは、それを明示的かつ流動的に劇中に取り込んでいることだ。

プレイヤーの役割を代弁し、劇の「外側」のキャラクターであったはずのエミリー・ベン・ボブの３人は、Act.3幕間劇で作中人物ウィルと電話を通じて交信を行ってから、どんどんと劇の内側へと潜っていく。

Act.4幕間劇で彼らは役者を務め、Act.5ではついにフィナーレを飾る。そして、Act.5幕間劇にてエミリーと作中登場人物の会話による短い楽屋オチと本作の寸評を挟み、円環の劇は幕を閉じる。

図18：Act.3幕間劇（エコー川沿いのあちこち）観光客のエミリー・ベン・ボブは、観光案内として電話を介して作中人物ウィルの声を聞く

図19：Act.5幕間劇（雇人の死）他の登場人物とともに、エミリーがこの劇を振り返り、寸評する

図20：Act.4幕間劇（ウン・プエブロ・デ・ナダ）とある日のWEVP-TVを描く劇。エミリー・ベン・ボブは登場人物として出演する

（補足１）厳密には、美術品の鑑賞や劇の鑑賞、ゲームのプレイも外側とは言わず、その行為自体が作者・作中人物たちとの間接的コミュニケーションといえる。

（補足２）ウィルは作中登場人物でありつつ、劇の外側の観客（プレイヤー）に目を向けるキャラクターとして描かれている。

Act.3幕間劇での観光案内、Act.4エコー川の語り部としてプレイヤーに語り掛ける語り、Act.3幕間劇の内線を通じて現実の電話と人間を使って録音された留守電を聞くシーン、そして、複数回挟まれる観客側をまっすぐ見つめるカットは、劇の外側とのコミュニケーションを象徴しているといえるだろう。

図21：Act.4（マッキーマンモス号）登場人物のなかでウィル（中央の男性）だけがこちらをまっすぐ見つめる

８.Player（流動的）

KRZにおいて、これらプレイヤーの多層的役割は何のためにあるのだろうか。ただ単にゲームを複雑にし、「アート」らしく思わせぶりにするためだろうか。

少なくとも手間をかけられたこれらの演出には意図があり、KRZにはプレイヤーが多層の役割を担うことで見えてくるものがあると考える。

それがなにかを考えるために、もう少しKRZを作りあげているメディアとテキストを見ていく寄り道をしたいと思う。

図22：Act.1幕間劇（リミット＆デモンストレーション）ベンとエミリーが美術館の展示について語る

ベン：きっとなにかの象徴だよ。アーティスト、夕日、馬か。アナグラムか？それとも何かのコード...なのか？

エミリー：それか、単なる思わせぶりとかね。

９.メディアアート

KRZはゲームであるとともに、様々なメディアを組み合わせて表現活動を行おうとするメディアアートでもある。

本作がメディアアートであることは、Act.1幕間劇「リミット＆デモンストレーション」で展示されている最も注力されたインスタレーション『オーバーダブ・ナム・ジュン・パイク・インスタレーション　エドワード・パッカードのスタイルで』で端的に意思表示されている。

ナム・ジュン・パイクは、テレビ・ビデオ等のメディアを用いてメディアアートを始めた先駆者であり、本インスタレーションは彼の作品『Random Access』をそのまま引用している。

図23：Act.1幕間劇（リミット＆デモンストレーション）展示作品『オーバーダブ・ナム・ジュン・パイク・インスタレーション　エドワード・パッカードのスタイルで』

観客はテープレコーダーから取り外されたサウンドヘッドを使って、壁に貼られたテープを走行させ、場所や速度によって音の並びを常に変化させることができます。このように、音楽の素材にランダムにアクセスすることで、来場者は自分自身の作曲を行うことができるのです。 『Random Access』作品解説より

そして、もうひとりの引用元、エドワード・パッカードが生み出した読者選択型で冒険を進めていく小説形式のテキストアドベンチャーシリーズ「Choose Your Own Adventure」は1979年に刊行が開始された。この作品により彼はインタラクティブ・フィクションの親ともいわれる。

そのシリーズ1巻目の名前は“Cave of Times(時の洞窟)”という。

エドワード・パッカード：ブックリスト（WebArchive）

テキストゲーム研究家のアーロン・A・リード氏による「Cave of Times」解説

これらふたつの引用元を冠する『オーバーダブ・ナム・ジュン・パイク　エドワード・パッカードのスタイルで』、この作品名の意味するところを嚙み砕いて言うと「テキストアドベンチャースタイルでメディアアートを始めるよ！」ということだ。

この宣言のとおり、ゲーム・テレビ・電話・コンピュータ・ラジオなど様々なメディアを組み合わせながら、演劇・散文・詩・歌・テキストアドベンチャーなど様々な形式にテキストを自在に変化させるゲームは幕を開ける。

（補足予定）

開発者たちの出身校であるシカゴ美術館付属大学でのメディアアート運動及び活動の引用（Act.4幕間劇等）について。

フィルモートン教授とサンディン画像プロセッサ

Copy It Right

10.テキスト（演劇）

本作を特徴づけるキャラクター名とセリフにより構成された脚本のようなテキストは、話す台詞を選択することで、展開や登場人物の性格付けを微妙に変化させることができる。

同時に、具体の要素をそぎ落として抽象的に表現されるキャラクター造形は、プレイヤーに演技の演出をある程度委ねさせる。

図24：Act.3（冒頭）プレイヤーは主人公コンウェイの台詞を二つのうちからひとつ選択する。キャラクターや背景はポリゴンで描写され、個性や特徴を持ちながらもどこか抽象的に見える

さらに、KRZに特徴的な静的な画面背景は、いくつかを演劇から借りている。

Act.1マルケス農家における抽象化された家は、近代社会における家族の崩壊を映す米作家アーサー・ミラーによる演劇「セールスマンの死」から借景したもの。これはもちろんここに住むマルケス家の崩壊と重なっている。

Act.3「木」において、呼んでも来ないレッカーを待ちながら意味のほぼない会話を交わす場面は、セリフ回しも含め、20世紀を代表するサミュエル・ベケットによる不条理演劇「ゴドーを待ちながら」を引用している。

図25：Act.1（マルケス農家）

図26：Act.3（木）

Act.2幕間劇「エンターテイメント」では、直接的に演劇そのものを鑑賞し、同時に出演することになる。この劇は、経済的苦境と近代人の苦悩を描く20世紀中盤のユージーン・オニールの演劇「氷人来たる」を現代風に翻案した学生演劇であり、プレイヤーは観客・役者として劇に参加する。なお、この幕間劇はもともとVRで参加できる仕掛けとなっている。

このようにKRZは、演劇という形式にテキストにおいても演出面においても大きく負っている作品であるが、なにより本作そのものがアメリカを代表する詩人のひとりであるロバート・フロストの詩「雇人の死」を翻案した演劇を目標とすることが、作中登場人物であり舞台監督であるキャリントンにより示唆されている。

演劇に多用される極度に抽象化された象徴的な舞台・台詞まわしは、本作のテキストや美術に大きく影響を与えていると言えるだろう。

図27：Act.2幕間劇（エンターテイメント）酒場で会話するハリーとイヴリン。両名とも、ユージーン・オニール「氷人来たる」に登場するキャラクターを現代風に再解釈したものである。

図28：Act.1（EQUUS石油）キャリントンの台詞「私はこの12年間を人生における最高傑作を作り出すため捧げてきた。ロバート・フロストの詩『雇い人の死』を、壮大かつ実験的な演劇へと翻案することに」

（参照）

エンターテイメント

VR・脚本

http://kentuckyroutezero.com/the-entertainment/

VR参加の様子　https://www.handeyesociety.com/event/wordplay-fest-pics-and-showcase-links/

続き（途中まで）

#kentucky route zero

[japan-dramangastery]

集英社的漫画杂志02（青年向）

本篇聊聊集英社青年向的漫画杂志。

ウルトラジャンプ（Ultra Jump）

週刊ヤングジャンプ（周刊 Young Jump）

グランドジャンプ（GRAND JUMP）

グランドジャンプPREMIUM（GRAND JUMP PREMIUM）

グランドジャンプめちゃ（GRAND JUMP めちゃ）

ビジネスジャンプ（BUSINESS JUMP）

スーパージャンプ（Super Jump）

ミラクルジャンプ （Miracle Jump）

漫革

ウルトラジャンプ（Ultra Jump）

发行时间：1999年10月19日（1999年11月号） -

漫画类型：青年漫画

发行日：每月19日

简称：UJ、ウルジャン

增刊：『ウルトラジャンプエッグ』 (Ultra Jump Egg)

代表作：IT，ジョジョの奇妙な冒険 Part8 ジョジョリオン、快傑蒸気探偵団、王国物語、銀河英雄伝説、終末のハーレム ファンタジア セミカラー版、もののがたり等等。

1995年出版的双月刊『ヤングジャンプ超増刊ウルトラジャンプ』，随后变更为月刊，99年分离独立创刊。存在网络增刊『ウルトラジャンプエッグ』 (Ultra Jump Egg)。

週刊ヤングジャンプ（周刊 Young Jump）

发行时间：1979年5月 -

漫画类型：青年漫画

发行日：每周四

简称：ヤンジャン、YJ

增刊：漫革→月刊ヤングジャンプ→ミラクルジャンプ

代表作：東京喰種、诈欺游戏（ライアーゲーム）、工薪男金太郎（サラリーマン金太郎）、心魔大審判（スカイハイ）、HOTMAN（ホットマン）、ミステリー民俗学者 八雲樹、夜王、（81diver）ハチワンダイバー、妖精的旋律（エルフェンリート）、GANTZ，Real(リアル)、王者天下(キングダム)、黄金神威（ゴールデンカムイ）、噬谎者（嘘喰い）、我推的孩子（【推しの子】）、BUNGO―ブンゴ―等等。

『WJ』的二代目总编辑中野祐介担任创刊时的本杂志的总编辑，是目前发行时间最长的周刊青年漫画杂志。虽然集英社在1969年出版过青年漫画杂志『ジョーカー』（Joker），但是半年后就休刊了。十年之后集英社才再度创刊青年漫画杂志。杂志名来自于当时『WJ』的新人漫画赏的名称。

创刊时的编辑政策是「从（涉及性的）爱、暴力和权力中解放出来」（「（性を内包した）愛・暴力・権力（からの解放）」）。这是一本继承了「WJ」的三大方针：友谊、努力、胜利，并以脱离少年漫画框架、自由度高的青春杂志的描绘内容为出发点而诞生的作品的杂志。这个编辑政策的想法是认为：这是每个十几岁到二十岁出头的目标读者都面临的障碍。

虽然和『WJ』同属Jump家族的杂志，但在集英社内部双方是竞争对手，基本上不参与彼此的编辑政策或宣传。”

90年代开始，大多数封面是『凹版偶像写真』。除了漫画之外，该杂志还包括凹版印刷、包袋装订以及音乐家采访。此外，广末凉子出道后立即进行了凹版印刷，有力地支持了广末凉子从1996年左右开始的流行。正因为这种信任关系，1998年，当媒体忙着采访广末关于他即将就读的大学名称时，「YJ」是唯一发表广末表达自己感受的文章的杂志。

グランドジャンプ（GRAND JUMP）

发行时间：2011年11月16日 -

漫画类型：青年漫画

发行日：每月第1，第3个周三

简称：グラジャン、GJ

增刊：『グランドジャンプPREMIUM』 (GJP)

代表作：江戸川乱歩異人館、甘い生活、不能犯、不倫食堂等等。

2011年休刊的『ビジネスジャンプ』 (BJ) 和『スーパージャンプ』 (SJ)的后继杂志，标语是“一本坚定不移的年轻人成人漫画杂志。

グランドジャンプPREMIUM（GRAND JUMP PREMIUM）

发行时间：2011年12月21日 - 2018年10月31日

漫画类型：青年漫画

发行日：月刊 → 双月刊（偶数月第4个周三）

简称：GJP

代表作：欲望的种子（エロスの種子）、接下来是伦理课（ここは今から倫理です。）、もっこり半兵���等。

『GJ』的增刊号，创刊时为月刊。2014年7月号改成了双月刊，同时还收到了休刊的『ジャンプ改』 (JX)的一部分作品。2018年11月号停刊，连载作品转移到『グランドジャンプめちゃ』上，

グランドジャンプめちゃ（GRAND JUMP めちゃ）

发行时间：2017年11月29日 -

漫画类型：青年漫画

发行日：双月刊（奇数月第4个周三）

简称：めちゃ

代表作：金魚妻、エロスの種子等。

主要发布「性感系」（「セクシー系」）的作品。

ビジネスジャンプ（Business Jump）

发行时间：1985年7月 - 2011年10月

漫画类型：青年漫画

发行日：半月刊（每月第1，3个周三）

简称：BJ、ビージャン

代表作：ONE OUTS、怨み屋本舗系列、警視総監アサミ カラー版、甘い生活、嬢王、イエスタデイをうたって等。

1985年7月以月刊形式创刊，从1986年3月起每月出版两期，2011年10月5日发行第21期和第22期合并后停刊。2011年与『SJ』合并为『GJ』和『GJP』。

スーパージャンプ（Super Jump）

发行时间：1986年12月20日（1986年創刊号） - 2011年11月9日（10月12日発売号）

漫画类型：青年漫画

发行日：半月刊（每月第2，第4个周三）

简称：SJ、エスジェイ

代表作：狂四郎2030、拳王创世纪2（リングにかけろ2）、 仁医（JIN―仁―）、王牌酒保（バーテンダー）、人事課長鬼塚、国王的裁缝师（王様の仕立て屋～サルト・フィニート～）、ビン～孫子異伝～、ゼロ THE MAN OF THE CREATION、江戸前鮨職人 きららの仕事等

创刊号名是『週刊少年ジャンプ 1986年12月20日増刊号』，1988年1月号独立创刊，是月刊。1991年7月号改为半月刊。

ミラクルジャンプ （Miracle Jump）

发行时间：2011年1月13日 - 2017年2月28日

漫画类型：青年漫画

发行日：月刊

简称：MJ

代表作：かぐや様は告らせたい～天才たちの恋愛頭脳戦～ カラー版、レトルトパウチ！、茉莉（ヤスミーン）等。

2011年1月13日以双月刊形式发行，被认为是『WJ』的增刊。主题是「科幻与奇幻」。它沿袭『漫革』和『MJ』的流程，与这些杂志一样，它也有『WJ』作品的番外篇，以及单篇漫画和海报插图。2017年2月28日发行3月号，据称是为了「续订收费」，再次休刊。

漫革

发行时间：1994年 - 2008年

漫画类型：青年漫画

发行日：年6回刊

代表作：あい。番外編、スカイハイIV＜FOUR＞、タフ外伝 OTON―おとん―等。

『漫革』是『YJ』的增刊。2008年1月7日发售的62号是最后一期。主要刊登的漫画内容包括：本刊人气作品的外传、番外篇；本刊连载结束的做假的新单篇作品或连载作品的外传、番外篇，本刊转移过来的作品、「MANGAグランプリ」、「金のピコピコハンマー賞」获奖作品等。

（集英社青年向篇 完）

#日漫 #漫画 #集英社

[kennak]

15日に近畿地方を縦断した台風7号で大雨特別警報が発表された鳥取市では、国道や鳥取県道沿いで複数の土砂崩れが発生し、同市佐治町などで825世帯、1770人（16日午後2時現在）の孤立状態が続いている。他にも同県八頭、三朝両町の14人が孤立状態となっている。佐治町では、119番を受けた救急車がたどり着けず、救急隊員が途中から徒歩で現場に向かった。搬送された80代女性は心肺停止状態で、その後死亡が確認された。災害との関連は明らかになっていない。

鳥取1800人孤立状態続く　救急車到着できず、断水も　台風7号（毎日新聞） - Yahoo!ニュース

[wr16]

23-4-16

家でひとりの休日で、何をしようしらとそわそわしながら、とりあえず洗濯機をまわして溜まっていた洗濯物を片付けて、掃除機をかけて、適当にごはんを食べる。食後のコーヒーが変なふうに効きすぎて、カフェインの影響で少し手がつめたく震えてきて、白湯を飲む。図書館に返却しなければならない本があることを思い出して、原付で家をでて、本を返却して、詩歌の棚と英米文学の棚とドイツ文学の棚をふらふら歩いてまわり、現代市文庫の松下育男詩集と、ジークフリート・レンツ「遺失物管理所」、リディア・デイビス「分解する」、スティーブン・キング「メルセデスベンツ」、ヨハン・テオリン「冬の灯台が語るとき」を貸出の手続きを終えて、帰ろうとしたところ、原付のメットケースのなかに鍵をすべて閉じ込めてしまったことに気づく。慌てて、焦って、どうしたものかと途方にくれて、無理に抉じ開けようにも開かないし、周囲の通行人には駐輪場で原付を抉じ開けるこの行為は不届き者のそれにしか見えないだろうという不安がよぎり、一度その場を離れてベンチに座る。実家のキッチンの引き出しに確かスペアキーがあったことを思いだし、懐かしい番号に掛けてみるものの、応答はなく、仕方がないのでバスに乗ってそのまま地元に戻る事にした。バスに揺られながら、懐かしい堤防の橋を渡って、海沿いを走ること1時間、造船所の町にたどり着いて、坂の頂上の実家のインターホンを鳴らす。折り合いの良くない父は不在で、ちょうど前日に退院したばかりの母だけが家にいて、これはちゃんと退院祝いをしに顔を出しなさい、ということだったんだなと何か納得をする��長居をするのも申し訳なく、普通に翌日も通所なので、キッチンにあった鍵を胸ポケットに放り込み、15分あまりの滞在で家を出て、帰りのバスに乗る。帰りのバスで発送していた詩集が無事にお店に着いたとの連絡があり、すでに店舗に並んだ様子が写されていた。到着までもう少しかかると思っていたし、4/20を発売日として設定していたつもりだったので少し驚いてしまったものの、自分の作ったものがお店に並ぶというのははじめてのことでもあって、それはとても嬉しいことではあった。天満屋バスターミナルについて、夕食に即席ラーメンを買って、県立図書館に停めてあった原付を回収して帰宅。

#日記

[poddyshobbies]

日南線に乗りに行く Day 1-8 特急きりしま14号 ～ ひたすら車窓動画

この列車を逃すと車窓動画の撮影が難しくなります。ただ、

今回は佐賀方面へ回り道をしたのでこの時間になってますが、寄り道をせずにやってくれば普通列車を乗り継いで宮崎まで行けないこともありませんでした。

鹿児島中央 16:18 発、宮崎 18:28 着。

787系4両編成 ～ ワンマン特急（運転手さんだけの特急）

↑ 3号車の車椅子対応席は指定席です。　↓ １号車に乗車

切符はちゃんと持ってます。

車窓から ～ 鹿児島駅

貨物駅の銀釜（EF81 303）と青釜

鹿児島を出た列車は鹿児島湾・錦江湾沿いを走ります。～ 桜島

この時の1号車には私のほかに欧米系の乗客1名でした。（自由席も空いてる）

海側はＡ・Ｂ席

国分 ～ キハ40

余談ながら、反対向きは遅延が発生してました。

南宮崎

日豊本線・特急きりしま14号 鹿児島中央→宮崎 > YouTube（2時間21分）

#鉄道 #日豊本線 #鹿児島中央駅 #特急きりしま #787系 #鹿児島貨物ターミナル #銀釜 #EF81 303 #桜島 #YouTube

[oshimatakuronews]

米子匡司・おおしまたくろう Live & 記録映像「PARADE – 2021/02@大阪」上映

【ライブ・上映】

https://daihou-mizunoue.com/event/2023-08-parade/

出演      おおしまたくろう、米子匡司、船川翔司（映像のみ）、中田粥（映像のみ） 日時      2023年8月11日（金・祝）上映会 17:00 – 18:00／ ライブ 18:20 – 19:20 ※開場は16:30です。17時までに「冷や水」にお集まりください。

会場      冷や水 ／ 水上ビル周辺の路上 住所      〒440-0888 愛知県豊橋市駅前大通三丁目118番地先大豊ビルA-2棟 冷や水

定員      20名（予約優先） 料金      1,500円（高校生以下無料） 主催      株式会社青空 協力      みずのうえ文化センター、大豊商店街

申込み方法 Web申込みフォーム https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeFB-afLZG5RjjbWlSWP5G8Cm5jIKPuTBTBcFhJg-F-7d-apA/viewform

メール [email protected] 電話番号 080-55571330

ーーー

　大阪在住の音楽家・米子匡司と中田粥が継続的に開催している「PARADE」は、道端、公園、屋上、川沿いの歩道、空家、橋の上、町の中のどこかで行われるパフォーマンスイベント。 　2021年2月に大阪で行った「PARADE」の記録映像上映と、 おおしまたくろう、米子匡司による、自作の小型電子楽器等を用いたパフォーマンスを開催します。豊橋の大豊商店街（通称：水上ビル）にある「冷や水」での上映後、商店街へ出てパフォーマンスを開始します。 　※ライブでは、FMラジオとヘッドホンを使って鑑賞する場面がございます。イヤホンを無料で貸し出しいたしますが、お気に入りのヘッドホン、イヤホンをありましたらご持参ください。

#live #screening

[umizoiarukitai]

4月変な夢多かったからまとめた

4/15 微妙に怖い感じのシーンばかりな夢 電車の座席下の暖房の金具の上部にこっそり金具足す執着心にギューとなってると場面変わる、デカめの修学旅行バスの前の座席で突然車内が騒がしくなる、進行方向で蹲っていた人？が急に向かってきて運転手が運転手を引いた？右腕がないとか聞こえる(なぜか悲鳴とかでない)、怖いので隣の子と話す かわいい動物の小さい本、ページに注目してると観光地に飛ぶ、人はちらほらいる山奥で彷徨う、小さい廃工場？廃材置き場？物音がして警戒すると子熊、気付かれないよう隠れつつ大きい道の方行きたいがどいてくれない、子熊増える、様子見てると親熊いて怖い、そうしてると他に同じ状況の女性、 一緒に見計らってトンネルまで行こうってなる、連れ達もトンネルでヒヤヒヤ待ってる、静かでカラフルな工場のほうに熊たち行って頑張って走る、なんとか助かったが工場が気になる 4人くらいで廃墟探索、奇妙な痕跡ばかり、最後の部屋で怪現象？ホラーのクライマックスみたいな情報提示、狂った人物が首吊りとか飛び降りっぽい、外に出ると広いベランダ？屋上？観光地と繋がってた、桜と賑わい、あの建物がここだったのとか廃墟でかすぎるとか

4/16 なんかでかい和風屋敷と呪いっぽい夢、海に入っちゃいけない猫(よく飛び込む)と散歩、儚げ少女に変更、人目につ��所行けないけどどこか色��遊びに連れて行こうとする、山の滝行く、楽しく話しながら隠し通路的な滝に登ろうとしてるとニヤついた男子中学生？3人に絡まれる、 ウチら行くから来ないでと断ろうとしたがじゃあ平日に来るからどうぞと譲る、3人白けた様子で帰る、普通っぽい子と怪しい子と追従系の子、こっちも滝行く感じじゃなくなり警戒しながら道から景色見たり、やっぱりバラけて襲ってくる、別方向の道の天井低いショッピングモール的場所、薄暗くカビ臭そう 少女守りつつ躱したり攻撃を防いだり通報などしながら人家が見える景色見てた場所で助け呼ぼうとしたり、119掛けてしまうが少年が別の物になりヤバく助けをよんでと頼む、追ってくるので山側へ、病院の2重の扉スペース的な、デカいおじさんが迫る、扉に入るがなぜか内側鍵穴で閉められずすぐ逃げて中へ 陽の入る真っ直ぐな通路、先に天井低い病院、少女と逸れている？あわあわする看護師たちと奥に警備員たちが見える、助けてもらえると思ったのに警備員全然こっち来ようとしない、腹が立って対峙していたおじさんの足を掴み壁や床に叩きつけてから病院の従業員室に放り込む、悲鳴が上がる 死角に投げてしまったのでその後のこと思考しながら起きた

4/20 能力バトルもので森から狂った狼に追われ荒れた大きい土手で仲間と戦う、威厳ある敵ポジにレミリア、一人で心霊スポット(廃校？j、友達と気持ちよく空飛ぶ、設定にエアロック(エフェクト)、廃校再再訪してマジこわ離れる、ストーリー進み蘭たんが実況してる、 家で起きると朝日眩しく差し込み誰も起きてなく変な静かさ、カーテン開ける、仏間にベッド、外に雪積もり白熊がウロウロ、ビックリして布団戻るが入ってきたらどうしよう(雪なのに家内の戸が開いてる)、居間から隠れて白熊観察、家の前来たり行ったり、熊の背中になんかついてる、柿の木狙ってる？隣家の声 危険で怖くて避けるもののシンボルとして熊出てくること多いけど白熊パターン珍しい けどでかいし腕長いしなんか考えて唸りながらうろついてるし興味深さもあったがだいぶ怖かった

4/22 ブチギレ夢2回

4/26 変なマップ生成の世界でずっと迷子夢　森の道、入りたくない神社っぽいやたら暗い建物の影が視界に入り込み続けて嫌で避けているとどんどん深度深くなっていく、ついに敷地入ってしまう、見つけた無反応の人に引っ付きついていくがもう1マスごとにマップ変だしすごく暗い、滅茶苦茶に歩いている

4/28 迷子前に真っ暗なコンビニ駐車場だった 車と自転車で迷子夢 時間までに山菜採り(取り中の記憶ないが袋パンパンで常に場所取る)とiPad買える店、ある程度までは行けたが全然わからなくなる、橋と水面がスレスレの広い川の反射がすごくきれい、川周辺だけ明るい、平たくごちゃついた住宅地、信号の認識が曖昧、少し古い感じの住宅地で店発見　 道の角のちっちゃい四角い家電屋みたいな個人商店 20マンのiPad目的で店の人呼ぶが結局買わないで出てきた店の婆さんに道聞く、道突き当たりにでかい神社あり祭り？やってて休憩所とか辿るらしい、いきなり聞いたのと地形合わないがなんとなく行くと知ってるような景色？壁のような木立にグニャグニャの細い道と畑、山みたいな古い住宅地ぎっしり(木立側から見渡す)、 薄暗い、通夜中の家の中が遠目いくつか見えてしまう、また勘で進んで同じところぐるぐる、時間過ぎていく、自転車閉まって車乗ろう、車いままでどこに？、取り出して乗る、自転車感覚でふんでしまう、車内もギュウギュウ、木立に沿って下る？神社のほう行って景色の一致図る、ハッとして起きる

[2comlog]

週報2023-05-04

納品とかしましたよね

しましたよね？かみねぐの… これって今週？何も確かな記憶がない。

じゃあもう！！折角なんで漫画どうやって描いてるの的な話でもしてお茶を濁す週にしてもいいですか！？！ 今後お週報が長く続いていくと、年に一回くらいは全く同じ文章でお茶を濁しそうですね。 コレ今切っていいカードか？

手始めに、これを読んでくださる方は別に漫画を描く仕事の方は多くないだろうのと、 もしいらっしゃっても全員やってる事違う気がするので、軽く私のフローをお話します。 プロット→ネーム→下書き→作画→仕上げという手順である事が多いです。一般的！

そもそもプロットって何～！といいますと、話のあらすじのような部分です。 何か遺ってないかな～と日記を見まわしていたらぎんしおの16話17話のプロットが残っていたので掲載するか～。 単行本作業に加えて2話掲載と、一巻目だったので気が狂うほどの特典を頂けて、本格的に余裕がなかった記憶があります。

16話 とにかくずっと電話をしている。 画的に持つのかよ…ヤバそう、今から既に 開幕藤見姉妹ズ風呂。縦割りのぶち抜きコマ二つ並ぶお色気回など。えっ？ 近況報告。もゆるの話。 「もゆるちゃんってどんな子なんだろう」と鈴の中で期待が高まる。 「まほろと鈴が仲良し」という話もしろに改めて共有して状況整理。 ノロケなどを入れて調整。 鈴ちゃんが「例の写真」の話から、カメラ欲しいな～みたいな事を言う。 しろの「お母さんがコレ撮ったカメラ、あるんじゃないかな」みたいなひらめきをたたえる。 「今度聞いておくよ」となる。 尺を超がんばって…一話分にならんかな～…

17話 終盤？か丸々でセツナの話やるか？18でもいいか？ 「私でも謎が解けた！」つって喜んで、「なんとなく、塩原まほろという概念に近づけたかも」みたいな話経由して、回想いれて、 最後にもゆる本人から「こういう事でした」とテレビ通話越し塩原姉妹ツーショが送られ「ウッ（尊）…」となるオチ（？）

原文ママです。本当はもうちょっと長かったですがちょっと抜粋。 担当さんに渡すようなヤツは話数単位のプロットではなく「N話までにこうなる」を重視したもう少しマトモな様態のモノですが、自分一人用だとこんな感じだったりします。 ココからページ割り（何ページまでに何が起こる）を組み立てて、 それに沿ったセリフを書いて…それに合わせて絵を描いて…ネームにします。 私はこういうやり方してます。タソチャンとかは先に絵みたいです、スゲえ…

さて…話が戻りまして… かみねぐは立ち上げが丁寧だったこ���と、まだ生活に余裕がある事が重なり、 プロット、ネームはもちろん、場合によっては下書きの工程でも担当さんに一度お戻ししてます。 ぎんしおは全体のプロットすらも一巻終盤までは担当さんにお渡ししてなかった事を思うと、成長しましたね。最悪だよ。 放すの一番ヒドイ回はネームに絵が無かったよね、どうかしてるよ。

ぬいの…アレになる

アレ…あれだよ…… 飼い主……………飼い主？ 飼い主…自分の事を…このカワイイ生き物の飼い主とはあまり言いたくない… 百合厨極まって単位落としかけた過去がある人間、自分が「カワイイ生き物の何か」になる事を避けたがる。 ぬいの……監視者とか………その辺がいいのですが……………

さておき、先週のディズニーシーにて、突然突風が吹いて桶屋も儲かりぬいをポチるなどをしたのですが（詳細は下記）……

https://tori253.fanbox.cc/posts/5979484

先に結論だけ言うか。

かわいい！！！！！！ 小さい命！！！！ウワア！！かわいいよ！！！！！！！！

～本来は母のぬいの住居であるかごを我が物顔で占拠するわたくせ～

ただ、友人が「結構発送遅いかもしれん」と言っていたのもあって、のんきに構えていたら一瞬で到着してしまい… 私は一応モクローたちの主人ではあるのですが、モクローたちは家の中に一羽一羽なんとなく草タイプのトリにふさわしい居場所があって… 彼女は草食べタイプであるかもしれないが、トリではないので、家がなかったわけです。

友人各位はぬいになんかカワイイお布団だったり、お外が見えるポーチだったり、頑丈であたたかそうなフンワリした巾着をご用意していた気がする… なんかその子たちに合うお色の…かわいい住居が……

巾着くらいならあるかな…と探してみたのですが、そうなんですよね。 私もそう、推し程ではないが、サブクソなんですよね。

な…なんか…ちがう！！ もっとこう！！！推しちゃんカワイイってカンジの！！！そういう感じになって欲しかったのだが！！！！ だが…「わたくせの住処」としては…… なんか……結構いい感じになってしまっている…

ぬい初心者がやる事ではない

さて、お週報ヘビー読者の方はご存じかもですが、私の母はかなり手芸が得意で、おねだりしたらモクローのアイマスクとかね、作ってくれちゃったりしてね。

今日は、手芸天才・母が作ってくれた モクローアイマスクを見て欲しいです。#モクローのいる生活 pic.twitter.com/vNaCi1WjEw

— 若鶏にこみ@きらら5月号〜連載🌿 (@tori_nico2) September 2, 2022

↗あまりにもカワイイ…隙あらば自慢したい。本当に毎日使ってます。朝に寝るから。

さておき、このままでも十分かわいい私のわたくせなのですが（ややこしいなあ…）、 若干頬っぺたが…ぺしゃっ…としているな……となったので頼れる母に相談したら 「脳を増やせば」とか辛辣な事を言われ、 「そんな事気軽に出来るんですか！？」「だが…現代なら…ｷﾞｭｯ」になり、 私も初めて推しの外科手術を……………

やってない！！私は全然やってない！！！

こんな事素人がやってよい事じゃない！！！！ ちょっと切って綿を詰めただけ！！！ありがとう母！！！！！！！ もうだめかと思った！！！！！！！

先に全貌をお伝えしてしまいましたが、 麻酔も死も痛みも全部大嫌いな推しの耳下を割き、綿を詰めました。 なんてことを…………… 縫うのは母が「これはちょっと…」とやってくれました。 それほどまでに小さな命であった。

でも、よかったです、脳を足すために、ぐりぐりと… 頭を……その………………… …たまたま今日書いていたラクガキが腹ボコモノだったので、 「ああ…今頭にキリを刺し……ああ……この辺を……」の感覚が やや…えっちな感じがしてちょっとだけよかったです。事故すぎない？ この推しでそういう気持ちになりたくないのだが、わたくせでは…まあいいか…と思った。

そうやって手に入れた健康そうな頬！ やっぱ家に来た時は頬がこけていた…じゃあ健康じゃなかったのかな… よかった…やってみて…

「どうにもならなかったら…どうしよう…」と綿をギュイギュイやりながら、 全然消化できてなかったアニメヒロアカ流していたら 偶然にもジーニストが「一つくらいなら解れてもオッケー」みたいなこと言ってくれたのが勇気出ました。 そういうシーンじゃない。

これから、この小さな命と沢山おでかけしたりしたいです。

#週

[crazystrangetraveler]

2023年2月3日(金) 出張旅行記その90 【1月19日】 ついにハノイ行きのバスチケットを手に入れた店主。後はホテルで荷物をまとめ，バス停に戻ってくるだけです。 ホテルは今夜の分も取っているので，宿泊費は払います。店主の都合でキャンセルするわけですから，部屋を用意してくれたホテルには何の落ち度もありません。しかも，14時チェックインとして，すでに4時間は部屋を利用したことになります。 少し勿体無い気もしますが，ここでバスに乗っておかないと，いつハノイに行けるか先が全く読めません。 ホテルへ帰る途中，まだ心配事がありました。 果たして，バスの出発時刻までにバス停に戻って来れるのか。 ここからホテルまでは30分ちょいです。ホテルに着くのが18:30として，そこから荷物をまとめ，シャワーを浴びたら19時過ぎです。ホテルからタクシーに乗れば，余裕を持ってバス停に着くことでしょう。 しかし，しかしです。町中でタクシーをほとんど見ていないんです。 全くないわけではないでしょうから，ホテルにお願いすれば，配車してもらえるとは思います。 それでも，最悪の事態は考えておくべきです。 最悪の事態とは，ホテルでもタクシーを配車できない場合です。テト(ベトナム正月)を軽くみてはいけません。日本の常識では考えられないことが起きる，それが東南アジアです。もちろん，それはここに限ったことではありません。ルアンナムターでは，ホテルで頼んだトゥクが来なかったのですからね。 日本の常識は世界の常識ではありませんし，世界の常識も日本の常識ではないのです。 タクシーがなければ，どうするのか。 歩くしかありません。 あの重い荷物を持って30分の道のりを歩くとなると，倍，いえ，3倍の時間がかかると思っていいでしょう。となると，19時前にはホテルを出るべきです。それで，ギリギリ間に合うかというくらい。 一刻も無駄にできません。 無駄にできないと思いつつ，帰り道でも写真を撮る店主。ここで撮っておかなければ，二度と撮影することは叶わないでしょう。 だいたい読み通りの時間にホテルに戻った店主。3人のスタッフのおっちゃんたちが食事をしています。早速その一人に掛け合い，すぐにチェックアウトし，19時過ぎにタクシーを呼んでほしいと頼みます。バスのチケットも見せ，時間を確認しておきました。分かったと，頼もしいおっちゃん。お願いしますよ。 19時過ぎにフロントに降りてみると，おっちゃんは一人に減っていました。 タクシーは．．．来ていません！ おっちゃんは携帯電話を取り出し，話し始めました。まさか，今から呼ぶ．．．とか？いや，それはないでしょう。あってはならない。 大丈夫だ，安心しろ，と目力強くアピールするおっちゃん。 すぐにやってきたのは，ピックアップトラック。タクシーではありません。 どうやら，スタッフの車のようです。おっちゃんにお礼を言って，別れます。Chúc mừng năm mới(よいお年を) 車だと5分で着いてしまうバスターミナル。基本まっすぐの道ですし，あっという間です。道沿いでいいよと言ったのに，おじさん，駐車場の中へ入ってくれます。中へ入り，中へ中へ。なんと，バスの後ろにつけます。 チケットを見せろというので渡すと，番号を確認し，このバスだ，と言って，荷物を運ぶのを手伝ってくれた上に，バスの運転手にハノイまでこの男が行くから，この2つの荷物を頼む，と手配までしてくれました。 送ってもらえただけでも嬉しいのに，乗り込むバスの間近で降ろしてもらえると，大荷物の店主としてはこれほど助かることはありません。ここでも，日本ではあり得ない常識が起きました。 おじさんに厚くお礼を伝え，別れます。次ディエンビエンフーに来た時も，必ず利用しますからね。また会いましょう。Hẹn gặp lại 【お知らせ】 海外出張から帰ってきちゃいました。現在、通常営業しています。 ご来店、心よりお待ちしております。 【身体のセルフケア】 2023年2月4日(土)，3月11日(土)の開催を予定しております。 16:30～18:30 上福島コミュニティーセンターにて 詳細、お申込みはメッセージにてご連絡ください。 2月4日(土)の営業は，19:00〜23:00となります。何卒ご了承ください。 #カフェ #バー #東南アジア料理 Cafe & Bar ສະບາຍດີ(#サバイディー ) 大阪府大阪市福島区鷺洲2-10-26 📞06-6136-7474 #osaka #fukushimaku #cafe #bar #福島区グルメ #福島区ランチ #福島区バー #ラオス #ベトナム #チキンライス #ベトナムの旅 #ディエンビエンフー #変わろう日本 https://www.instagram.com/p/CoMVS_2SNhE/?igshid=NGJjMDIxMWI=

#カフェ #バー #東南アジア料理 #サバイディー #osaka #fukushimaku #cafe #bar #福島区グルメ #福島区ランチ #福島区バー #ラオス #ベトナム #チキンライス #ベトナムの旅 #ディエンビエンフー #変わろう日本

[gsjoshikai]

劇作家女子会。一人芝居レパートリー　上演のお知らせ

劇作家女子会。一人芝居レパートリー　

■演目

『もしもし』（上演時間　約60分）

作・演出：坂本鈴

出演：中川佐織（劇団山の手事情社）

『とみこのむすこ』（上演時間　約30分）

作・演出：オノマリコ

出演：浅見臣樹（(劇)ヤリナゲ）

「わたし」と「あなた」は本当につながっているのだろうか。同じ時代に生きて、こんなにも親しい「わたし」と「あなた」。一緒に歳を重ねてしまった「わたし」と「あなた」。わたしたちは、生きるラインを交錯させた。例えそこから何も生まれなくても、「あなた」は「わたし」をたぐりよせる。 坂本鈴と中川佐織による2020年に台湾公演を予定しながら叶わなかった一人芝居『もしもし』と、オノマリコと浅見臣樹による2015年に上演し好評を得た一人芝居『とみこのむすこ』の二本立ての上演です。

■タイムテーブル 9月27日（火）16:00☆／20:00 9月28日（水）12:00／16:00 ※『もしもし』、『とみこのむすこ』の2本を連続上演致します。 ※受付開始は開演の30分前、開場は開演の20分前です。 9月27日（火）16:00の回はプレビューとして上演致します。 ■チケット プレビュー（9月27日16:00の回）：3000円 一般チケット：3500円 U-22チケット：1000円 ※U-22チケットは22歳以下の方のための割引チケットです。当日受付にて身分証をご提示ください。 ■チケットお申し込み カルテット・オンラインにてチケットを販売しております。 下記サイトにて、支払い方法を選択ののち、お名前、電話番号、メールアドレスをご入力ください。 https://www.quartet-online.net/ticket/moshimoshitomiko

※車椅子でお越しの方は、チケット申し込み時に備考欄にその旨お書きください。 ※聴覚障害をお持ちの方には、事前に台本データをお送りいたします。チケット申し込み時にお知らせください。 ■会場 STスポット 横浜市西区北幸1-11-15横浜STビルB1F （JR・東急線・みなとみらい線・京急線・相鉄線・横浜市営地下鉄、各横浜駅西口から徒歩8分） ■お客様へのお願い ・会場内はマスクの着用をお願いしております。 ・37.5以上の発熱や、体調不良、風邪の症状のある方はご来場をお控えください。 ・新型コロナウイルス感染拡大防止のためのお客様へのお願い、公演の最新情報は、公式webサイト（https://gsjoshikai.tumblr.com）にてご案内いたします。ご来場前に必ずご確認ください。

新型コロナウイルス感染拡大防止のため「横浜市文化施設における新型コロナウイルス感染症対策ガイドライン（令和3年11月30日改訂版）」に沿って、感染防止対策チェックリストを公表します。

https://drive.google.com/file/d/1KOlpDn0fTPy8UcSVTMgT3VxQdpz5-qwc/view?usp=sharing ■STAFF 舞台監督：稲元洋平 照明：黒太剛亮（黒猿） 音響：斉木和洋（劇団山の手事情社） 映像：佐藤茉優花、タナバタカナリア 宣伝美術：結城真央（あまい洋々） 『もしもし』脚本協力：矢戸優太郎 協力：あまい洋々、黒猿、劇団劇作家、劇団だるめしあん、劇団山の手事情社、(劇)ヤリナゲ、趣向 制作・主催：劇作家女子会。 ■お問い合わせ 劇作家女子会。 TEL：[phone] MAIL：[email protected] HP：https://gsjoshikai.tumblr.com

[tumnikkeimatome]

会社四季報2024年2集春号で『北陸新幹線』が登場する全9銘柄解説

はじめに 2024年3月に北陸新幹線が金沢から敦賀まで延伸開業しました。 これに伴い、沿線地域の経済活性化が期待されています。 会社四季報2024年2集春号では、北陸新幹線に関連する9銘柄が取り上げられています。 ここでは、それぞれの銘柄について詳しく解説していきます。 東日本旅客鉄道（9020） 東日本旅客鉄道は、鉄道最大手で、東日本1都16県が地盤です。 東北・上越・北陸・山形・秋田の5新幹線を持ち、山手線など首都圏在来路線がドル箱となっています。 鉄道以外では、駅ナカ施設やスーパー、ショッピングセンター、ホテルなどを拡大成長させる一大流通企業の顔も持っています。 2025年3月期は、インバウンド需要増に北陸新幹線の敦賀延伸開業が上乗せされ、連続増益が期待されています。 西日本旅客鉄道（9021） 西日本旅客鉄道は、通称JR西日本で、新大阪−博多間の山陽新幹線、京阪神都市圏輸送（アー…

View On WordPress

[omi-x-tourism]

2/25 近江の奇祭 菅原神社【火渡り神事】を見学

第167回おいで野洲ハイキング 菅原神社で行われる護摩木を燃やした上を素足で歩く「火渡り神事」を見学します。神事への参加も可能です。見学の後、祇王井川沿いに生和神社や圓光寺などを探索して野洲駅に戻ります。

【日時】2月25日（日）8:45～12：00頃

【集合】JR野洲駅北出口(8：45）

【コース】野洲駅北出口集合（08：45） →菅原神社（火渡り神事見学） →永原御殿 →生和神社 →朝鮮人街道 →野洲駅北出口（12：00頃）解散 歩程：約8.0ｋｍ（→徒歩）

【参加】（事前申し込み制） ・定員：30名（定員になり次第締め切り） ・申込受付：1月30日から2月20日まで ・参加費：500円/人（保険代・資料代・協会運営費込） ・神事参加費用(希望者のみ)：2,000円/人(別途) 申し込みの際に「火渡り神事」参加希望とお伝えください。

【開催条件】 ・最少催行人数：5名（未達時は連絡します） ・前日(24日)19:00の野洲市の天気予報で、当日9:00の降水確率が70％以上の場合は中止。連絡はなし。参加者自身が天気予報を確認願います ・火渡り神事が中止になった場合には、中止します。

【申込方法】 電話により下記必要事項を添えてお申し込みください。 ◆申込必要事項：お名前・ご住所・電話番号・参加人数・情報入手手段、神事への参加希望の有無

【野洲市ボランティア観光ガイド協会】 ・野洲市観光物産協会(市役所内 ・TEL：[phone]（平日9:30～16:30）

【参考サイト】 ・https://www.yasu-kankou.com/event/detail.php?id=2

[poddyshobbies]

2022.9.19（祝）～ 福岡市

6:50 ~ 灰色一色の空

心配していた台風14号は今日の朝方に飯塚市付近を通過して山口県方面へ進みました。昨晩は日付が変わる頃に時より風がうなる音がしたのですが、正直に言って台風と言った感じではありませんでした。眠りに着くまでに窓ガラスが心配になることもありませんでした。結果として、雨や風の音、建物の揺れなどで眠りを妨げられることなく朝まで眠れました。ただ、晩も朝も緊急車両のサイレンは良く聞こえてきました。

直撃時間帯の福岡市は雨も風も小康状態が続き、台風通過後の10時20分ころから雨が降り始めました。その時点で吹き返しの風も吹き始めましたがまだ強くありません。→ 1時間たって、時より唸りながら強い風が吹きはじめました。雨は小降り。→ 13時半頃、一旦鎮まる。→ 14時40頃から、今までで一番強く吹く。台風の中心は島根県の海沿い付近。（風の通り道が日本海上に出た=朝鮮半島で遮られない。）→ 16時過ぎても強風が治まらず、17時を過ぎてから落ち着いてきました。結局、通過後の方が荒れた台風でした。（日中で且つ、窓ガラスを心配するほどでなかったのでよかったです。）

今日は西鉄バスも朝から止まってます。JR もですが、いつも使ってるアプリ「どれどれ」の画面では列車が表示されてました。昨日の最終で（？）更新が停まっているようでした。

７気象機関の台風予測進路 … Integrated Multi-Agency Tropical Cyclone Forecast（日本時間・気象庁 19日 9:00）

米軍合同台風警戒センター（JTWC）より（日本時間 19日 3:00）

Windy.com : Wind map & weather forecast … 欧州中期予報センター（ECMWF）モデル・「風」の画面（日本時間 19日 16:00）

気象庁

#台風14号 #NANMADOL #台風予想進路 #気象情報サイト #JR九州 #どれどれ

[japan-dramangastery]

講談社的漫畫雜誌03（少女向）

关于講談社漫画杂志的少年向和青年向我们已经总结过啦，可以统一归类为男性向，今天我们聊聊少女向的部分。

なかよし（好朋友）

なかよしラブリー（好朋友Lovely）

るんるん（废刊）

別冊フレンド（别册Friend）

少女フレンド（少女Friend）

デザート（Desert）

姉フレンド（电子）

mimi

Amie

ARIA

なかよし系列

なかよし（好朋友）

发行时间：1954年12月 -

人群向：少女、小、初中生少女

发行日：大约是每月3号

增刊号：なかよしラブリー（好朋友Lovely）(2004年 - 2011年)、なかよしデラックス（好朋友deluxe）（1978年12月号 - 2011年秋の号）

代表作：美少女战士（美少女戦士セーラームーン）、圣少女（怪盗セイント・テール）、小红豆 (あずきちゃん)、魔法少女樱（カードキャプターさくら）、Da!Da!Da! (だぁ!だぁ!だぁ!)、小甜甜 (キャンディ♡キャンディ)、Hello 阿班 (おはよう!スパンク)、魔力小金鱼 (きんぎょ注意報!)、奇迹女孩 (ミラクル☆ガールズ)等等。

与小学馆的『ちゃお』和集英社的『りぼん』并列为面向小、初中生少女的三大漫画杂志之一。『なかよし』是日本目前出版的最古老的漫画杂志（甚至包括过去出版的漫画杂志在内。），它这也是现存讲谈社出版的所有的针对幼儿、儿童、少年和少女的杂志中最古老的杂志。

70年代末期，伴随着小甜甜 (キャンディ♡キャンディ)、Hello 阿班 (おはよう!スパンク)等作品的连载，销量也水涨船高达到180万本。即使到80年代也保持在100万本以上。

不过等到1989年新的編集長入江祥雄上任时，杂志的销量已经下滑到78万部。为了应对这种情况，考虑到当时本杂志与集英社的『りぼん』都是以恋爱漫画为中心，有着儿童部门工作经验的入江将杂志的方向转向奇幻，目的是让『なかよし』的目标受众可以比『りぼん』更低。如搞笑系列『魔力小金鱼 (きんぎょ注意報!)』、战斗女主角系列美少女战士（美少女戦士セーラームーン）、超自然系列『奇迹女孩 (ミラクル☆ガールズ)』等少女元素的漫画连载了。特别是『美少女战士』从杂志初期就获得了极大的反响，动画版也逐渐走红，掀起了巨大的热潮，带动了杂志销量在93年一度冲破200万，超过了集英社的『りぼん』。

不过后续杂志的销量逐渐下滑，99年已经滑落到70万，也一度在三大小初学生向的少女杂志中排名下降到第3。2006年集英社的『りぼん』下滑更为严重，让『なかよし』上升到第2。

电子版从2015年6月发行的2015年7月号开始发行。

なかよしラブリー（好朋友Lovely）（休刊）

发行时间：2004年 - 2011年

人群向：少女

发行日：年3回刊 - 年4回刊 - 年5回刊

代表作：温泉店的小老板娘（若おかみは小学生!）、名侦探梦水清志郎事件簿（名探偵夢水清志郎事件ノート）等等。

除了原创的一次性连载外，还出版了『なかよし』杂志连载作品的加版以及新人和年轻人的一次性连载。一开始，主要作品的内容往往统一在一个（稍微刺激的）特殊主题之下，但之后，特殊主题的设定就变得模糊了。而且，由于有从『なかよし』主刊转移的连载作品，反之，也有向『なかよし』主刊转移的连载作品，所以方向越来越接近《Magazine SPECIAL》

るんるん（废刊）

发行时间：1991年 - 1998年

人群向：少女

发行日：季刊 - 双月刊

代表作：水手战士V (コードネームはセーラーV)、セキホクジャーナル等

目标人群针对比『なかよし』更年轻的少女。最初是作为『なかよし』的增刊号『なかよし増刊るんるん』，所以风格与『なかよしラブリー』一致，93年正式创刊。发表的作品大部分为原创作品，也有本刊的番外篇。此外，短篇和搞笑漫画与主刊相同。98年1月号事实废刊。

フレンド系列

別冊フレンド（别册Friend）

发行时间：1965年3月 -

人群向：少女

发行日：每月13号

简称：『別フレ』

代表作：Lady Love、憑いてますか、MARS、蜜桃女孩 (ピーチガール)、恋文日和、Only You-翔べない翼-、美川べるのの青春ばくはつ劇場、極楽青春ホッケー部、純愛特攻隊長!、我太受欢迎了，该怎么办？（キララの星、私がモテてどうすんだ）等等。

1965年以『週刊少女フレンド』的姐妹杂志创刊，创刊名是『別冊少女フレンド』，刚出版时除了漫画之外，还刊登了有关明星和时尚的文章。1972年1月号作为漫画杂志出版。1984年改名为『別冊フレンド』并沿用至今。

2006年-2012年期间杂志的理念是『满足十几岁少女的野心和愿望』（「10代の女の子の野望や欲望を叶える漫画雑誌」），读者也以15-16岁的高中生为中性。而目前杂志的理念已经变成『一定能实现和帅哥恋爱的梦想的少女杂志』（「イケメンとの恋が絶対叶う憧れ満載の王道少女漫画誌」），只有不到50%的读者是青少年，超过30%的读者年龄在30岁以上。

少女フレンド（少女Friend）（废刊）

发行时间：1962年 - 1996年

人群向：少女

发行日：周刊-半月刊-月刊

派生杂志：別冊フレンド

代表作：窈窕淑女 (はいからさんが通る)、生徒諸君!、不思議のたたりちゃん等等。

诞生于 1962 年，继承了12 月号后停刊的月刊『少女クラブ』（少女club）的一本周刊 。运用了在『少女クラブ』和『なかよし』中培养的少女杂志制作技巧以及『周刊少年Magazine』中积累的制作周刊的经验。

次年（1963年），集英社���『マーガレット』创刊，双方竞争非常激烈。1970年，小学馆的『少女コミック』周刊化，竞争愈发激烈。虽然诞生了譬如窈窕淑女 (はいからさんが通る)、生徒諸君!等优秀作品，但杂志本身的势头在下滑。1974年改成半月刊，91年调整为月刊，96年10月号废刊。许多人对这本讲谈社著名的少女漫画杂志的停刊感到惊讶。

デザート（Desert）

发行时间：1996年7月 -

人群向：10代・20代女性

发行日：每月24号

姐妹杂志：THEデザート（1999-2015）

代表作：萌男友是柑橘色（モエカレはオレンジ色）、カンベンしてちょ!、おねがいキューピッド、天使之声（天使の唄）、コスプレ☆アニマル、邻座的怪同学 (となりの怪物くん)、谎言游戏 (ライアー・ライアー)、太陽之家 (たいようのいえ)、只要你说你爱我 (好きっていいなよ。)等等。

1997年7月作为『Kiss』的增刊创刊，最初刊登『少女フレンド』的青年漫画家的作品，而后『少女フレンド』休刊，就接管了这本杂志的作品。

以『新王道的恋爱故事』主题的作品为特点，旨在成为『10代・20代女性』当中最美味的少女漫画杂志。『一个色彩斑斓、精彩的男孩让女孩们明亮而充满活力。』是作品的特征，许多作品都有『美丽和成人的设计』，以适应读者的年龄段。由于其中包含许多『少女漫画典型的浪漫元素』和『坚强而独特的角色』的作品，它受到了读者的欢迎。

姉フレンド（电子）

发行时间：2016年12月1日 -

发行日：每月1号

代表作：ウソ婚等。

『別冊フレンド』和『デザート』共同出版的电子杂志，口号是大人喜欢的萌系少女漫画（「大人のラブきゅん少女コミック誌」）。在发布之时，读者的反应是“具有侵略性”、“价格合理”以及“标题具有挑衅性”。

其他

mimi（休刊）

发行时间：1975年8月（1975年10月号）- 1996年12月（1997年2月号）

人群向：少女

发行日：月刊→月2回刊→月刊

姐妹杂志：mimi Excellent（1985-1993）、mimi DX（1978-1987）、mimi Carnival（1987-1997）、kiss（1992-）

代表作：源氏物语 (あさきゆめみし)、アイドルを探せ、くにたち物語、白鳥麗子でございます!、心言手语 (君の手がささやいている)、ロンタイBABY等等。

最初针对十几岁的女性，包括女孩漫画以及偶像和时尚信息。 20世纪80年代，以『あさきゆめみし』（大和和紀）、『アイドルを探せ』（吉田まゆみ）等作品而受到欢迎。 20世纪90年代，标语改为“年轻人的娱乐”和“新戏剧性漫画！”。

Amie（废刊）

发行时间：1997年1月 - 1999年初

人群向：少女

发行日：每月24号

代表作：悪霊シリーズ、CLOVER等等。

名称来源于法语单词，意思是『朋友』，口号是『稍微大一点的なかよし』（「ちょっと大人のなかよし」），以『なかよし』毕业后的人群为对象的少女漫画。

虽然有人气漫画家的人气作品，但是发行量并没有增加，于是在1998年6月份休刊，此后作为『なかよし』的增刊不定期出版。1999年初夏号发布后就不再发行，事实上废刊了。

ARIA（休刊）

发行时间：2010年7月28日 - 2018年4月28日

人群向：20代女性

发行日：每月28号

代表作：恶灵系列 (ゴーストハント)、異域之鬼、これは恋のはなし

概念是『优秀的天马行空』，以『非凡的少女漫画』为基础，出版了许多不符合恋爱框架的带有幻想元素的少女漫画。

尽管自创刊之后发行量一直在下降，但进击的巨人的衍生作品让2013年11月号售罄，同年12月号因受欢迎而重印，售罄并重印。 2014年1月号开始全面连载时，发行量增加了五倍。

2012年7月27日，网络漫画发行网站“pixiv Comic”开始转载ARIA的部分杂志作品，此后，『pixiv Comic ARIA』开始转载ARIA的杂志作品，连锁作品已被转让，网站独家作品也开始连载。另一方面，『pixiv Comic ARIA』也有被转移到杂志上出版的情况。

2018年4月28日发售的6月号决定休刊。

（少女篇就说到这啦，下一期聊聊其他女性向的杂志）

#日漫 #日本漫画 #日本漫畫 #講談社 #讲谈社