#schwippert

[architekturbanistik]

St. Hedwigskathedrale in Berlin

Internationaler Wettbewerb 2015

Entwurf. Klaus E. Krauss, Berlin mit Rolf Kursawe, HKR+ Architekten Köln

die K a t h e d r a l e

Der Entwurf stellt den Ursprungsgedanken des dem römischen Pantheon nachempfundenen Sakralbaus wieder in seiner klaren Struktur und Raumwirkung her. Dabei soll der für seine Zeit geradezu avantgardistische Entwurfsansatz von Hans Schwippert - in Teilen noch sichtbar - gewürdigt bleiben.

Der Kreis als Gesamtgrundfläche der Kathedrale wird wiederhergestellt und seine Konsequenz durch die kreisförmige, bewusst aufgesetzte „Eucharistiefläche“ noch verdeutlicht.

Hier wird in Anlehnung an die Stahlbetonkuppel eine neue Ebene als karge Sichtbetonscheibe geschaffen, die auch weiterhin die bestehenden Bodenmaterialien der umlaufenden Kreisaußenfläche wirken lässt; diese Scheibe schafft gleichzeitig eine räumliche Gliederung von äußerem Weg für Besucher des Bauwerks und der inneren Fläche des eucharistischen Raumes der Gottesdienstbesucher, ohne dass räumliche Einbauten oder Trennungen notwendig werden. Der eigentliche Altarraum mit Kathedra, Altar und Ambo ist nochmals durch eine Stufe von der Sichtbetonscheibe abgesetzt und bildet zusammen mit der Bestuhlung die kreuzförmige Struktur, die dem Kreis innewohnt - Kreis und Kreuz als Grundmuster der räumlichen Ordnung.

das B e r n h a r d – L i c h t e n b e r g – H a u s

Hier steht die Grundgedanke im Vordergrund, dass der Bestand erhalten bleibt und einer neuen Nutzung im Rahmen des Gesamtkonzeptes zugeführt wird.

Der barocke Bau im Süden soll künftig der Beherbergung und Bewirtung dienen und nur behutsam umgestaltet werden. Dieser sehr einladende, wohnliche Bau lädt gleichsam ein zum Verweilen und Wohnen. Obdachlose, Mittellose, Behinderte und nicht Behinderte, aber auch Reisende, junge und alte Menschen sollen hier Zuflucht finden und sich begegnen.

Der 70er-Jahre-Bau als Zweckbau ist ideal, um ein neu zu schaffendes Diözesan-Museum, aber auch Veranstaltung, Tagung, Geschichte der St. Hedwigs-Kathedrale im Laufe der Jahrhunderte unterzubringen. Hier können auch Originalexponate des Schwippert-Konzeptes ausgestellt werden – so wird auch diese Zeit nachhaltig dokumentiert. Dabei soll die äußere, monolith gestaltete neue Fassade mit wenigen Öffnungen deutlich machen, das hier Raum für Betrachtung und Auseinandersetzung mit den Exponaten ist.

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[germanpostwarmodern]

Church “Heilige Familie” (1960-62) in Düsseldorf, Germany, by Hans Schwippert

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[mutant-distraction]

Beate Schwippert Wildlife Pure Passion Photography

[semtituloh]

Via Beate Schwippert Wildlife Photography

The Blue Admiral, is a nymphalid butterfly, the only species of the genus Kaniska. It is found in south and southeast Asia.

[allesgold]

berlin 2021

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[thisobscuredesireforbeauty]

Albert Renger-Patzsch. Window of a Building by Hanns Schwippert, 1930. Source

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[placidhousee]

Artist: Craig Dodd, 1975, high rise in Berlin's Hansaviertel designed by the German architect Hans Schwippert

#jg ballard #high rise #book cover #graphic design

[basic-channel]

Bartningallee 16, Hans Schwippert (1956-58)

#architecture

[joeinct]

Window of a Building by Hanns Schwippert, Photo by Albert Renger-Patzsch, 1930

#albert renger-patzsch

[robert-hadley]

Sculptor Kurt Schwippert by August Sander, 1942.

Source: moma.org

[ollieburchell]

Government architecture in the Bonn Republic such as Schwippert’s Bundeshaus (1949) had been designed in direct opposition to that of the Third Reich, with relatively modest, glass structures considered not only to symbolise democratic values such as self-effacement and transparency but, through functioning as ‘reverse panopticons’, to inculcate them. Even in the GDR, where the policies of the sed government and the brutal suppression of expressions of dissent undermined any claims to political openness, the visual transparency of the parliament building, the Palast der Republik (1976), was designed to function as a metaphor for ‘openness and contact among people’. 

In stark contrast to this, the Aviation Ministry building had effectively been ‘hermetically sealed to the public’ while functioning as Göring’s Aviation Ministry. The deliberate exclusion of the citizen is strongly conveyed through the building itself; from the wrought iron fence and the stone cladding that completely ‘encases’ the exterior walls, seen as emphasising the ‘closedness’ (Geschlossenheit) of the building, to the disorientating sequence of rooms, considered a manifestation of ‘the principle of architectural uncertainty’, designed to disorient and thus intimidate any visitor who was granted access. For Building Minister Irmgard Schwaetzer (fdp), a building so tainted by its previous occupants and by its aesthetics had no place in a democratic Germany. 

Keen to emphasise Germany’s break with the past, Schwaetzer and other Bonn politicians called for the demolition of buildings ‘contaminated’ by National Socialism or the gdr and their replacement with new constructions on the same sites. The Berlin State government strongly opposed this with Berlin Building Senator Nagel condemning what he referred to as a policy of ‘coming to terms with the past with a wrecking ball’, while Thierse, deputy leader of the spd, scoffed that, following such logic, ‘we might as well bomb Unter den Linden’.

‘Stones do not Speak for Themselves’: Disentangling Berlin’s Palimpsest |  Clare Copley

https://brill.com/view/journals/fasc/8/2/article-p219_219.xml?language=en

[germanpostwarmodern]

With the end of the Second World War Germany in many ways lay in ruins: morally, intellectually, physically and also architecturally. Consequentially the physical and mental reconstruction was a complex undertaking that confronted architects with the task of solving the dire housing shortage, to reconstruct cities and to find an architectural expression for a now democratic state and an allegedly chastened society. Two architects who shaped the architectural face of postwar Germany were Hans Schwippert and Sep Ruf who served as foils for Lynette Widder’s examination of German postwar architectural culture: „Year Zero to Economic Miracle: Hans Schwippert and Sep Ruf in Postwar West German Building Culture“, recently published by GTA Verlag, is a comprehensive analysis of the architectural culture of postwar Germany as exemplified by two key buildings by the architects: Schwippert’s Bundeshaus in Bonn and Ruf’s Nürnberg Art Academy. With the help of job books, drawings and archival material Widder demonstrates how each architect approached the building task and how much artisanal work they entailed. Schwippert, a gifted designer of all sorts of fixtures and furniture, highly appreciated handicraft and deeply trusted craftsmen to interpret his drawings and also Ruf relied greatly on the craftsmen’s expertise. The combination of modern construction techniques and handicraft very much characterizes the architecture of postwar Germany and through Widder’s evaluation of job books is underpinned by material evidence. At the same time the architectural community intensely discussed the relationship between the individual and architectural space as well as the meaning of technology, debates that were famously held at the „Darmstädter Gespräche“ in 1951 and 1952 with Schwippert being one of its initiators. Speakers included Martin Heidegger, Rudolf Schwarz or José Ortega y Gasset who delineated very different aspects of space and technology that stirred heated discussions.

“Year Zero” is a fantastic analysis of postwar German building culture that goes way beyond the previously touched on topics and highly recommended to anyone interested in German postwar architecture!

#sep ruf #hans schwippert #architecture book #architecture #germany #german architecture #nachkriegsmoderne #nachkriegsarchitektur #book #architectural history

[mutant-distraction]

Beate Schwippert Wildlife Photography

[semtituloh]

Via Beate Schwippert Wildlife Photography

Dancers in the air

You won’t need to do too much searching before you come across the beautifully coloured carmine bee-eater colonies along the banks of the Zambezi River. Carmine colonies make their presence known with their vibrant colours and loud chirping, which can be heard for more than a kilometer away. I never get tired of watching these magnificent birds…

Canon 5DIII | Tamron 150-600 @ 250mm | ISO 500 | 1/4000 sec | f/5,6

#wildlife #wildlifephotography #Namibia #africa #zambezi #naturephotography #nature #beateschwippert #carminebeeeater

[worldofartshop]

"Planetary Alignment 2017" by Max Schwippert . . . . . #monsterart #monsterartist #monsterarts #monster #monsters #characterart #characterartist #characterarts #creepy #creepyart #creepycreative #fantasyart #fantasycreature #fantasyartwork #fantasycharacter #FantasyLover #fantasyartcollection #fantasywork #fantasyconcept #fantasydesign #fantasyarts #digitalart #digitalartist #digitalartwork #digitalarts #digitalartists #digitalartworks #DigitalArtLook #digitalartistry #digitalartsociety

[exploristo-com]

Place of the day - Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften und der Künste, Düsseldorf

Das Karl-Arnold-Haus befindet sich an der Palmenstraße 16 in Düsseldorf-Unterbilk, benachbart zum Florapark, und beherbergt die Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften und der Künste. == Beschreibung == Das Gebäude wurde 1958 bis 1960 nach Plänen von Hans Schwippert und Friedrich Kohlmann erbaut. Bauherr war die Stiftung „Haus der Wissenschaften“. Das Gebäude wurde errichtet als Sitz der Arbeitsgemeinschaft für Forschung, heute „Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften und der Künste“, und wurde nach ihrem Gründer, dem damaligen Ministerpräsidenten Karl Arnold, benannt. Das langgestreckte und zweigeschossige Gebäude ist ein Stahlbetonskelettbau, der außen in hellem Gelbton gestrichen ist.

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#exploristo #travel #sightseeing #attraction