#السينما المصرية الوطنية

[ahmedalghk]

المهرجان القومي للسينما المصرية يكرم المتفرد عبد العزيز مخيون

المهرجان القومي للسينما المصرية يكرم المتفرد عبد العزيز مخيون

الفنان عبد العزيز مخيون جيهان الجنيدي شهد مركز الإبداع الفني بدار الأوبرا ، أمس الخميس ، ندوة لتكريم الفنان عبد العزيز مخيون ، أدارها الناقد مجدي الطيب. المهرجان القومي للسينما المصرية الرابع والعشرون والذي ينظمه قطاع صندوق التنمية الثقافية. وأكد مخيون خلال كلمته ، بحضور عدد من النقاد والمخرجين ومحبي الفنانة الكبيرة ، أنه يعتبر هذا التكريم مهمة الأجيال الحالية وعودة إلى مشهد الفنان الذي شق طريقه…

View On WordPress

#السينما المصرية الوطنية #العزيز #الفنان الكبير عبد العزيز مخيون #القومي #المتفرد #المصرية #المهرجان #المهرجان القومي للسينما المصرية #الناقد مجدي الطيب #ساحة دار الأوبرا #عبد #عبد العزيز مخيون الفريد #للسينما #مخيون #يكرم

[lekolsaiyda1]

تعرف علي احسان عبد القدوس الكاتب الروائي المصري

https://ift.tt/Qsl3kG5 أحتفل محرك البحث جوجل بالكاتب والصحفي الشهير إحسان عبد القدوس وهو كاتب وروائي مصري حاز على شهرة عالمية لأعماله الأدبية. كانت أعماله أيضًا مصدرًا للهوية الوطنية لبلده الأم مصر. لا يزال تأثيره يُرى حتى اليوم من خلال اللغة العربية وآدابها ، ويُعد من أوائل و أشهر الروائيين الذين تحدثوا في قصصهم عن الحب البعيد عن العذرية. تعرف علي احسان عبد القدوس الكاتب الروائي المصري تعرف علي  احسان عبد القدوس الكاتب الروائي المصري سنتعرف فيما يلي علي أهم و أبرز روائي وكاتب وصحفي في السينما المصرية و العربية ( إحسان عبد القدوس) والكثير من المعلومات الهامة عن حياته ومؤلفاته فتابع معي. حياة الروائي والكاتب و الصحفي احسان عبد القدوس ولد الكاتب والروائي الكبير إحسان عبدالقدوس في الأول من كانون الثاني شهر يناير عام 1919 في قرية ميمونة في محافظة الغربية ولكنه من أصل تركي ترجع لأم احسان ، درس في القاهرة في مدرسة خليل ثم في مدرسة فؤاد الاول وهذه كانت المرحلة الاولي من حياته بعد ذلك حصل على ليسانس الحقوق بجامعه القاهرة  ودرس في جامع الأزهر.والذي استمر في كتابة العديد من الروايات ومجموعات القصص القصيرة والمسرحيات و تحولت معظم قصصه إلي أفلام سينمائية كما يعرف بأنه أفضل من كتب رواية و يُعتبر من أعظم كتاب الأدب العربي على الإطلاق،كما يعد احسان عبد القدوس أحد عملاقة مؤسسة روز اليوسف فقد تولي رئاسة تحرير هذه المجلة في عمر 26 عاما وتولى بعدها رئاسة تحرير جريدة أخبار اليوم . والد ووالدة احسان عبد القدوس والده هو المهندس محمد عبد القدوس مهندس بالطرق والكباري ومع ذلك عمل ممثلا ومؤلفا ، والدته هي روزاليوسف واسمها الحقيقي فاطمة وهي تركية الأصل لبنانية النشاة وهي مؤسسة مجلة روزاليوسف. أبناء إحسان عبد القدوس محمد إحسان محمد عبد القدوس صحفي مصري وكان عضوا ورئيس لجنة الحريات باتحاد الصحفيين المصريين، اعتقل عدة مرات كعضو بارز في جماعة الإخوان المسلمين، وأحمد إحسان عبد القدوس. زوجة إحسان عبد القدوس  السيدة لواحظ عبد المجيد المحلمي، والمعروفة باسم لولا وقد تزوجا بعد قصة حب كبيرة. جوائز للكاتب احسان عبد القدوس منحه الرئيس المصري الأسبق حسني مبارك وسام جمهورية. جائزة أحسن قصة فيلم "الرصاصة لا تزال في جيبي". صاحب الجائزة الأولى عن روايته: "دمي ودموعي وابتساماتي" في عام 1973. جائزة الدولة التقديرية في الآداب لعام 1989. بعض أعمال احسان عبد القدوس الأدبية فقد ترك بصمة كبيرة في تاريخ القصة و الرواية ويعتبر من أكبر الكتاب المصريين والتي حققت كتاباته صدي كبير مستمر حتي الان،لقد كتب أكثر من ستمائة رواية وقصة، قدمت السينما المصرية عدد كبير منها حيث تحولت 49 رواية إلى أفلام، وتحولت 5 روايات إلى نصوص مسرحية، و9 روايات إلي مسلسلات إذاعية، و10 روايات أخرى تحولت إلى مسلسلات تليفزيونية، إضافة إلى ذلك فهو ترجم  65 من رواياته إلى الإنجليزية والفرنسية والألمانية والأوكرانية والصينية. وسوف نتعرف الان علي نبذة من أعماله: 1- قصص العذراء و الشعر الابيض لا أنام خيوط فى مسرح العرائس أرجوك خذنى فى هذا البرميل و عاشت بين أصابعه حتى لا يطير الدخان 2- مقالات أيام شبابي بعيداً عن الأرض 3- روايات  لن أعيش في جلباب أبي يا عزيزي كلنا لصوص رائحة الورد وأنف لا تشم الحياة فوق الضباب فهي كتابات واعمال هامة إذ وصفها بأنها امتداد لروايات وقصص عالمية. سجن احسان عبد القدوس كتب إحسان عبد القدوس العديد من المقالات السياسية،  تعرض بسببها للسجن، حيث أنه ذكر عدد من القضايا الهامة، منها قضية الأسلحة الفاسدة فتم سجنه مرتين بعد الثورة بسبب مقالة كانت تحمل طابع سياسى نشرها في مجلة روز اليوسف بعنوان (الجمعية السرية) كما أنه تعرض للاغتيال أكثر من مرة، وأصدر قرارًا بإعدامه. وفاة اشهر روائي وأديب  رحل أعظم المؤلفين العرب على الإطلاق سنة 1990 عن عمر يناهز 71 عامًا. بعد العمل في الكثير من الأعمال الفنية الثقافية. يمكنك التعرف علي معلومات أكثر عن المؤلف المصرى احسان عبد القدوس من ويكيبيديا. وفي نهاية المقال لقد تعرفنا علي الراحل والروائي العظيم احسان عبد القدوس في ذكرى مولده وتعرفنا علي حياته وأهم قصصه ورواياته التي كتبها.نتمني أن نكون قد أفدناكم.  

#احتفال جوجل باحسن عبد القدوس #إحسان عبد القدوس #حياة احسان عبد القدوس #روايات احسان عبد القدوس #قضايا المرأة

[tanger24]

قال المخرج محمد الشريف الطريق، مساء الخميس بالعرائش، إن السينما هي المرآة التي ينظر فيها المجتمع إلى ذاته، حيث من المفروض أن تكون النماذج التي نتماهى معها جماعيا نماذج وطنية. وتشبت محمد الشريف الطريبق، في المحاضرة الافتتاحية للموسم الجديد لجمعية فضاءات ثقافية بعنوان "سؤال الهوية في السينما المغربية"، بتعريف بسيط لهوية السينما مفاده أنها "تلك السينما التي يشاهدها جمهورها ويتفاعل ويتماها معها لأنها تعكسه وتعكس واقعه وإحساسه بذاته وبهذا الواقع، ويجد فيها ذاته"، مشددا "السينما الوطنية لا تكون مستوردة". وأشار إلى أن "السينما لا تولد عالمية، بل تبدأ من المحلي، ثم تعبر الحدود"، متسائلا "ما هو الفيلم المغربي؟ هل هو الفيلم الحاصل على رخصة تصوير من المركز السينمائي المغربي؟ هل يشترط في المخرج أن يكون حاملا للهوية المغربية؟ هل المعايير الإدارية والقانونية هي المعيار الأساسي لإصدار بطاقة هوية الفيلم المغربي؟، هل تحولت بعض الأفلام المغربية إلى كلاسيكيات؟، هل استطاع الفيلم المغربي بلورة خصائص أسلوبية وموضوعاتية تميزه عن أفلام دول أخرى؟، وهل الفيلم المغربي يعكس الهوية المغربية بتعددها؟. ولاحظ أنه من خلال "المنجز السينمائي المغربي، فالواقع المغربي بما هو حامل لهذه الهوية مبلورا لها، يبقى في الغالب مادة فيلمية فقط لطرق حكي مستوحاة من السينما العالمية أو مستوردة"، مضيفا أنها مستوردة لأنها لم تتحول بعد إلى مرجعية في السينما العالمية، بشقيها التجاري والثقافي (...) عكس ما حصل في الموسيقي، حيث استطاع المغاربة "مغربة" الشكل الموسيقي العصري وإبداع نصوص وإيقاعات مغربية خالدة. وتوقف المخرج المغربي عند أهمية الوعي بالذات وخصوصياتها لامتلاك سينما وطنية، وإعادة استنباتها محليا من ناحية الكتابة والإنتاج والتسويق لتكون هناك صناعة سينمائية بكل حلقاتها، كممارسة ثقافية واجتماعية، قادرة على أن تؤدي دورها في المجتمع وأن تواجه تلك الصورة النمطية التي ينتجها عنا الآخر شرقا وغربا. وقال محمد الشريف الطريبق "إذا عدنا للتاريخ، نلاحظ أننا كبلد لنا وضع خاص في تاريخ السينمات العالمية، أي أنه بحكم ظروف تاريخية وسياسية تأخرنا عن تاريخ السينما العالمية بـ 64 سنة، وبمدة أقل بالنسبة لبعض دول في نفس وضع المغرب، إذ ظهرت السينما بفرنسا سنة 1895، والتأريخ للفيلم المغربي يبدأ، عند غالب المهنيين، من سنة 1958 مع فيلم الابن العاق لمحمد عصفور". في هذا السياق، تابع بأن هذا التأخر "جعلنا نقفز على مجموعة مراحل مر بها تاريخ السينما العالمية (السينما الصامتة ثم الناطقة، العصر الذهبي لهوليود، السينما المصرية، الواقعية الايطالية ...)، موضحا أن بداية السينما المغربية تصادف مع الموجة الجديدة بفرنسا وبداية الإعلان عن موت السينما ومنافسة التلفزيون. وأشار إلى أن هذا الوضع "جعلنا كمخرجين مغاربة في وضع غير مريح، حيث من المفروض أن نكتب تاريخنا الخاص دون أن نكون متأخرين عن الركب، وأن نبدأ من أين توقف العالم"، مضيفا أن الجمهور المغربي بدوره يعيش زمنين، إذ يتابع السينما العالمية وفي نفس الآن السينما الوطنية التي مازالت تبحث عن موطئ قدم وتبحث عن هويتها. وخلص إلى أن التراكم الذي حققته السينما المغربية، سواء من حيث عدد الأفلام أو الترسانة القانونية، يفرض علينا القيام بوقفة للتساؤل حول هوية الفيلم المغربي واستشراف المستقبل لمواصلة تطوير الإنتاج وترسيخ دور السينما في المجتمع، وأيضا لجعل السينما منصة لتسويق المغرب لدى العالم. من جهته، قال رئيس جمعية فضاءات ثقافية، عزيز قنجاع، في تصريح لوكالة المغرب العربي للأنباء، إن الجمعية أعلنت من خلال هذه المحاضرة على افتتاح موسمها الثقافي 2024، موضحا أن الجمعية اختارت تيمة "الفرجة وعلاقتها بالعلوم الإنسانية" كموضوع عام للأنشطة التي تعتزم تنظيمها خلال الموسم الجاري. وأضاف أن البرنامج المرتقب خلال هذا الموسم يتضمن عددا من الأنشطة كتوقيع إصدارات روائية وفكرية وأدبية وشعرية، وبرمجة عروض مسرحية، وإنتاج أعمال درامية مسرحية، مع التركيز بشكل خاص على البعد المحلي في الفعل الثقافي.

[youngenemyfox]

SUBSCRIBEأُقيمت صلاة الجنازة على الفنان الراحل محمود عبدالعزيز ، ظهر اليوم ، من داخل مسجد الشرطة بالشيخ زاس وحرص عدد كبير من نجوم الفن على الحضور, أبرزهم: تامر حسني, حسنى حسني, هالة صدقي, صبري فواز, أحمد بدير ومحمد حماقي, وغيرهم من النجوم التي ظهرت عليهم آثار الحزن الشديد. وتوفي الفنان محمود عبدالعزيز, مساء السبت, عن عمر ناهز 70 عاما, بعد صراع مع المرض استلزم نقله إلى المستشفى, ويعد النجم الراحل من فناني مصر الكبار, الذين حرصوا على تقديم العديد من الأعمال الوطنية, بجانب أدواره المميزة في السينما والدراما المصرية, والتي ستظل محفورة في ذاكرة محبيه. وفاة الفنان محمود عبد العزيز بعد صراع مع المرض غيب الموت الفنان المصري محمود عبد العزيز بعد صرام وأكدت مصادر فنية مصرية لـ "العربية نت" أن الحالة الصحية للفنان محمود عبد العزيز ، تدهورت بشدة خلال اليومين الماضيين وفشل الأطباء في التعام. وقالت المصادر إن الفنان المصري كان يعاني من نقص نسبة الهيموغلوبين في الدم, كما يعاني من وجود أنسجة داخل الفم أدت لتورم باللثة, وتمت إزالته جراحيا, لكنه ظل يعاني من مشاكل في التنفس. ومحمود عبد العزيز من مواليد 4 يونيو 1946 في الإسكندرية, وتخرج من كلية الزراعة, وظهر لأول مرة في مسلسل الدوامة في أوائل السبعينات, ثم شارك في فيلم الحفيد عام 1974 وبعدها توالت بطولاته السينمائية. ولد في حي الورديان غرب الإسكندرية وكان ينتمي إلى أسرة متوسطة, والتحق بكلية الزراعة جامعة الإسكندرية وبدأ يمارس هواية التمثيل من خلال فريق المسرح بالكلية. في عام 1982 بدأ محمود عبد العزيز بطولاته بفيلم "العار", "العذراء والشعر الأبيض" و "تزوير في أوراق رسمية" و "الكيف" ثم دور عميل المخابرات في فيلم "إعدام ميت". وفي منتصف الثمانينات قدم دور رأفت الهجان في المسلسل التليفزيوني الذي يحمل نفس الاسم وهو من ملف المم المةم بلغ عدد أفلام محمود عبد العزيز نحو 84 فيلماً ، قام فيها بدور البطولة بينما أخرج فيلماً واحداً هو "ال هو" ال وقد تنوعت هذه الأفلام ما بين الرومانسية والكوميديا ​​والواقعية.

[alahramplatform]

"رانيا محمود ياسين"تصرح عن ذكري اكتوبر

“رانيا محمود ياسين”تصرح عن ذكري اكتوبر

متابعة:منار عادل- تزخر السينما المصرية بالعديد من الأعمال الفنية التي قدمت بطولات حرب أكتوبر المجيدة، والتي ينتظرها المشاهدين كل عام في تلك المناسبة، ويعد الراحل محمود ياسين أكثر النجوم الذين قدموا اعمالاً خلدت ذكرى أكتوبر، وخاصة فيلمه الأشهر الرصاصة لا تزال في جيبي قصة الكاتب إحسان عبدالقدوس. وبدأت رانيا محمود ياسين لتحدثنا عن كواليس أعماله الوطنية، وقالت في تصريح خاص : فيلم الرصاصة لا تزال في…

View On WordPress

[nsalaheldin]

( إلهام ) ممثل مصر في المهرجان الدولي الوثائقي لحقوق الانسان بالمغرب

( إلهام ) ممثل مصر في المهرجان الدولي الوثائقي لحقوق الانسان بالمغرب

( إلهام ) ممثل مصر في المهرجان الدولي الوثائقي لحقوق الانسان بالمغرب كتب/ ياسر صحصاح انطلقت مؤخرا الدورة التاسعة للمهرجان الدولي الوثائقي ( حقوق الانسان بالرباط ) ، الذي ينظمه مركز الجنوب للفن السابع والهيئة الوطنية لحقوق الإنسان تحت شعار “السينما لغتنا المشتركة بالرباط بالمملكة المغربية . تعد أبرز المشاركات المصرية الفيلم التسجيلى المستقل “إلهام” للمخرج “أحمد عبد العليم قاسم ، والذي كتب له…

View On WordPress

[lastset99]

الإعلامية سعاد قاروط العشي

هي اعلامية كبيرة صاحبة مسيرة كبيرة في مجال الاعلام ، لبنانية و متزوجة من الاعلامي أحمد العشي المدير العام ل art ، بدأت الاعلامية سعاد العشي في مجال الاعلام بسن الثامنة عشر ك مذيعة للأخبار في الإذاعة الوطنية ، ثم انتقلت بعدها إلى تلفزيون لبنان لتستمر في الصعود في مسيرتها حتى القمة ، ثم غادرت التلفزيون بعد توقفه عن العمل في عام 2000 ، عملت الاعلامية سعاد العشي كمحاورة و مقدمة في أهم المحطات في الوطن العربي ، ومن ثم قدمت العديد من البرامج السياسية مثل أهل الدار ، التاريخ إن حكى ، شاهد على العصر ، للمرأة كلام ، و الجمهورية 2014 ، و الكثير .

نالت لقب الإعلامية الأولى بجدارة و استحقاق و قامت بتمثيل لبنان إعلامياً في مؤتمر "الطائف" و قامت بنقل وقائع المملكة العربية السعودية ، و هي من قام بتقديم أول برنامج مباشر على الهواء حيث استضافت الرئيس الأسبق الياس الهراوي .

لديها ثلاث أولاد . هما مازن ، محمد ، وتمارا .

تزيد مسيرة الاعلامية سعاد العشي عن 40 عاماً .

وهي عضو كامل للاتحاد الدولي للصحافة العربية .

مراحل عملها 

إذاعة لبنان ، محررة ومذيعة ... 1972

تلفزيون لبنان ، مذيعة لربط البرامج ... 1973 

مقدمة برامج في تلفزيون لبنان ... 1974

مديرية الأخبار في تلفزيون لبنان ، محررة ومذيعة لنشرات الأخبار، و تقديم البرامج ... 1975

أوفدها تلفزيون لبنان الى التلفزيون الفرنسي بناءً لدعوة من وزارة الخارجية الفرنسية، للإستفادة من تجربة الإعلام الفرنسي، وكان بمثابة دورة تدريبية 1978

 تمت ترقيتها الى رئيسة نشرة الأخبار في تلفزيون لبنان حتى توقف القلفزيون  1993 ... 2000  

البرامج التي قدمتها

برنامج "السينما المصرية" (TL)   1973

برنامج "استديون الفن" (TL)     1974

البرنامج الإجتماعي "حكاية كل بيت" (TL)   1975

البرنامج الثقافي (مسابقات) "المتفوقون" (TL)   1978 

ندوات سياسية حول الحرب اللبنانية (TL)   1984

تغطية مؤتمر الطائف من مكان إنعقاده في المملكة العربية السعودية 1989

ندوات سياسية حول مؤتمر الطائف وأهمية تطبيقه   1990  

 البرنامج السياسي "صالون الخميس" (TL)    1992

البرنامج السياسي "لقاء على الهواء" (TL)   1997 

البرنامج السياسي شاهد على العصر   1998

برنامج ذاكرة الأسبوع (art)   1999 

البرنامج السياسي "أهل الدار" (art)   2000

البرنامج السياسي التوثيقي "التاريخ إن حكى" (nbn)   2002  

برنامج "للمرأة كلام" (nbn)    2007 

إحدى أعضاء لجنة تحكيم "استديو الفن" (mtv)   2010 

برنامج "الجمهورية 2014" (الميادين)    2014 

#شخصيات عامة

[ahmedalghk]

وزيرة الثقافة: فن السينما كان وسيظل وسيلة براقة لنشر الوعي والتنوير

وزيرة الثقافة: فن السينما كان وسيظل وسيلة براقة لنشر الوعي والتنوير

اخبار مصر الفن إيناس عبد الدايم وزيرة الثقافة ا أكدت إيناس عبد الدايم وزيرة الثقافة أن المهرجان القومي للسينما المصرية يمثل أحد المحاور الفعالة لتعظيم دور الفن السابع في معالجة القضايا الاجتماعية وتعزيز الهوية الوطنية ، مؤكدة أن فن السينما كان وسيظل ساطعًا. وسيلة لنشر الوعي والتنوير لبناء مجتمع قوي. وأضاف عبد الدايم ، خلال ختام الدورة الـ24 للمهرجان التي جاءت تحت عنوان السينما “إبداع لا يتوقف”…

View On WordPress

#فن #الثقافة #السينما #المهرجانات #الوعي #الوعي والتنوير #براقة #كان #لنشر #والتنوير #وزير الثقافة #وزيرة #وسيظل #وسيلة

[libyanliteratureforum]

رائدات ليبيا الجزء السادس (خدوجة صبري) - بقلم عايدة سالم الكبتي - ليبيا ضيفتي اليوم بنت طرابلس الجميلة وسفيرة الفن الليبي بدون منازع وهي أول من عرفت بالفن الليبي في الخارج ، قابلتها أول مرة صدفة عند صديقة مشتركة كنا نقدم واجب العزاء لها ورغم أنها كانت المقابلة الاْولى إلا إننا تحدثنا طويلا وكأننا نعرف بعضنا منذ مدة طويلة ، هي إنسانة لطيفة ومحبوبة تشعر منذ اللحظة الاْولى بحفاوتها ومحبتها و بأنك تقابل بنت طرابلس الحقيقية التي دائما تمثلها و تجسدها في أدوارها المختلفة . وهي في الحقيقه كذلك خرجت بفنها إلى الدول العربية وشاركت في أعمال فنية مشتركة ،،طيبة مخلصة ودودة، ضيفتي هي الرائعة خدوجة صبري خدوجة صبري بن سليمان ولدت في طرابلس في 17 ابريل وبدأت الفن منذ نعومة أظفارها ،،كان أول ظهور لها علي المسرح مع فرقة الجيل الصاعد عملت أكثر من 700 ساعة تليفزيونية منها المنوعات ، السهرات التليفزيونية، المسلسلات الطويلة، وقدمت لمدة 13 سنة المنوعات التليفزيونية الرمضانية. تعتبر خدوجة صبري ظاهرة فنية متكاملة فهي من الفنانات اللواتي شكلن التزاما واستمرارية للفن، وهبت حياتها له فهي من أكثر الممثلات الليبيات ظهورا في السينما والتليفزيون والإذاعة والإعلانات . منحتها الاْكاديمية الوطنية للدراسات والتنمية بالتعاون مع جريدة لمسات لقب سفيرة السعادة. تلمست خطواتها الأولى في المدارس الابتدائية وأحست أن الفن هو حياتها وقدرها وهي طفلة صغيرة في فرقة الجيل الصاعد تحت إدارة الفنان الراحل مختار عوبة في مسرحية " البس الكتان " شاركت في حملات الدعم للإنتفاضة الفلسطينية أيضا عضو اللجنة التنفيذية لاتحاد الفنانين العرب ،،ساهمت في عضوية لجان تحكيم في مهرجانات محلية وعربية ،،تضامنت مع أطفال العراق ،،عضو مؤسس في الجمعية الخيرية ،،،عضو جمعية الصداقة الليبية الأمريكية ،،عضو مؤسس لجمعية الرعاية الاجتماعية ،،، عضو الجمعية الخيرية للمعاقين حازت علي جائزة الدولة التقديرية ،،شاركت في أوبريت "القدس حاترجع لنا" في دار الاوبرا المصرية تأليف مدحت العدل ألحان رياض الهمشري توزيع حميد الشاعري مع مجموعة الفنانين تضامنا مع الشعب الفلسطيني . شاركت في أوبريت "عمان في القلوب" بمناسبة عيد الإستقلال تاليف حبيب الزيود تلحين عمر عبد الات توزيع أمين عبد الله شاركت في مهرجان الاْغنيه العربية شاركت في تقديم السهرة المشتركة بمناسبة 7 نوفمبر مع لطفي البحر بعنوان تونس 7نوفمبر .. لتكملة النص من هنا 👇 https://almenbr.org/2020/09/05/68-75/ https://www.instagram.com/p/CEw8-cilgUD/?igshid=sn06kfhhgc5q

[machahir24]

محمد عبد الوهاب “لحنٌ يقاوم الغياب” في ذكرى ميلاده الـ118

القاهره ـ العرب اليوم

مشوار فني وغنائي وموسيقي استثنائي وطويل جداً، استحقّ صاحبه من خلاله أن يلقّب بـ«موسيقار الأجيال»، بعد تقديمه مئات الأعمال المميزة، على مدار عقود طويلة، عاصر خلالها أربعة أجيال مختلفة… إنه الفنان المصري الكبير الراحل محمد عبد الوهاب، الذي تحتفل مصر اليوم بالذكرى الـ118 لميلاده «13 مارس (آذار) 1901 – 4 مايو (أيار) 1991». ويعد الموسيقار الراحل من أهم علامات الموسيقى العربية الفارقة، بعدما نجح في تجديدها وإكسابها أبعاداً وقوالب جديدة ليتجاوز بها الحدود المحلية والإقليمية إلى العالمية، محققاً تغييرات

جذرية بها بعد فك أسرها من العديد من القيود التقليدية. أفكار عبد الوهاب الموسيقية المتجددة ارتبطت بجذوره وهويته الثقافية، وفق د. أحمد رشاد مدير المتاحف بالمعهد العالي للموسيقى العربية، والذي يقول لـ«الشرق الأوسط»: «حقق عبد الوهاب معادلة موسيقية صعبة بعدما تمرد على موسيقى سابقيه، واحتفظ في الوقت ذاته بهويته العربية والثقافية». روائع عبد الوهاب تؤكد صحة ما يذكره د. رشاد، فعند العودة إليها نكتشف إلى أي مدى كسر الشكل التقليدي لتلحين القصيدة، فأغاني مثل «الجندول» و«الكرنك» على سبيل المثال توثق لنا ما قام

به عبد الوهاب من تطوير للموسيقى. ووفق د. رشاد، فإن «عبد الوهاب هو أول من طوع الإيقاعات الغربية العالمية في الموسيقى العربية، وخلّص الغناء العربي من الكثير من التفاصيل المبالغ فيها والزركشة، ويرتبط ذلك بأنه الفنان الوحيد الذي سافر للخارج لدراسة القوالب الموسيقية والغنائية فاطلع على الموسيقى العالمية والآلات والإيقاعات الفنية، حيث كان الشاعر الكبير الراحل أحمد شوقي، يتبناه فنياً وإنسانياً فأرسله إلى باريس في بداية الثلاثينات من القرن الماضي». كما أدخل عبد الوهاب علوم الموسيقى الأوروبية إلى الموسيقى العربية عبر

توظيف الآلات الغربية بنجاح في أعماله، حتى إنه فاجأ جمهوره باستخدام الغيتار الكهربائي، للمرة الأولى في أغنية «أنت عمري»، كما استخدام آلة الغيتار الكلاسيكي في أغنية «إنسى الدنيا وريّح بالك» والماندولين في أغنية «عاشق الروح»، في فيلم «غزل البنات»، إضافة إلى استخدامه آلات النفخ النحاسية في الكثير من الأناشيد الوطنية، وطوّر التخت العربي من أربعة عازفين إلى أوركسترا. وعن أغاني أفلامه يقول د. رشاد: «تستطيع الاستمتاع بمجموعة من الأغاني القصيرة الرائعة مثل (إنسى الدنيا)، و(حكيم عيون)، ولا يقل أهمية عن ذلك

احتفائه بالأغاني الحديثة القابلة للمعالجة الغربية على غرار (أنا والعذاب وهواك)». لكنّ تطوير محمد عبد الوهاب للموسيقى العربية لا يقف عند هذا الحد، فهناك العديد من الإنجازات واللمسات البارزة في مشواره الطويل، كما يقول د. رشاد: «في الوقت الذي أبدى فيه اهتماماً بالغاً بالألحان والقوالب الموسيقية، فإنه اهتمّ كذلك بجماليات الطرب عبر احتفائه بالمعاني والكلمات؛ لأنها وفق رؤيته كانت الملهم والدافع إلى ألحان مميزة راقية». شارك عبد الوهاب في بطولة 7 أفلام، من بين أهم أفلام السينما المصرية، بالإضافة مشاركته كضيف شرف في

فيلمين، هما «غزل البنات» الذي غنّى فيه أغنيته الشهيرة «عاشق الروح»، وفيلم «منتهى الفرح» وغنى فيه «هان الود عليه»، والتي كان يصالح من خلالها زوجته الأردنية من أصول فلسطينية السيدة نهلة القدسي، التي ما إن سمعت الأغنية حتى حملت حقيبتها وعادت إلى مصر، وفق مدير متاحف معهد الموسيقى العربية. ولأنه كان يسبق عصره فقد وضع يده على قضية فنية شائكة تثير الجدل في مصر حالياً، على حد تعبير د. رشاد: «لقد كان عبد الوهاب يقول دوماً إنه إذا أرضى الفنان فنه أولاً، قبل إرضاء جمهوره، فإنه يعيش حتى بعد رحيله».

– جسر الجمهور والفن

ويُعد متحف موسيقار الأجيال نموذجاً فريداً ومتميزاً لمتاحف المشاهير في مصر والمنطقة، ليس فقط لأنه يتعلق بأحد أعلام الموسيقى العربية، لكن لأسباب مهمة أخرى في مقدمتها أن المتحف يقع داخل مبنى أثري له تاريخ طويل من الفن والإبداع في المشهد الثقافي المصري، ولا يزال يمثل جسراً بين الجمهور والفن الأصيل، وهو مبنى معهد الموسيقى العربية، الذي يصنفه البعض على أنه «ذاكرة مصر الموسيقية»، حسب محمود عفيفي، مدير عام المعهد، الذي يقول لـ«الشرق الأوسط»: «تم اختيار إقامة متحف عبد الوهاب داخل المعهد لأنه أول من

غنّى على خشبته، حتى إنه من ضمن المقتنيات صورة نادرة له في أثناء غنائه (في الليل لما خلا) لأمير الشعراء أحمد شوقي في حفل افتتاح المعهد بحضور الملك فؤاد الأول». لذلك في أثناء زيارتك للمتحف تشعر أنك في حضرة عبق التاريخ وملاحم الإبداع والجمال، وتستحضر لحظات من ريادة مصر الثقافية واحتفائها بالفنون؛ إلا أن خصوصية متحف محمد عبد الوهاب لا ترتبط فقط بعراقة المبنى الذي يحتويه بكل زخمه التاريخي والحضاري والمكاني، إذ إن المتحف إلى جانب ذلك يضم أيضاً مجموعة متكاملة ومتنوعة ونادرة من المقتنيات قلما

تتوافر في المتاحف الأخرى المماثلة، وهي مقتنيات تتتبّع مختلف وأدق تفاصيل حياته منذ طفولته حتى الأيام الأخيرة من عمره. فعندما تزور المتحف الذي تم افتتاحه عام 2002 بعد تقديم السيدة نهلة القدسي أرملة الفنان الراحل، مقتنياته إلى الدولة ستتعرف على طفولة عبد الوهاب وخطواته الأولى إلى عالم الفن، كما تستطيع أن تعيش أجواء نادرة من الإبداع عبر الغوص في علاقاته مع عمالقة الفكر والثقافة في مصر؛ وتتأمل ما يزخر به من صور ووثائق، وتكتشف أنها تروي الكثير عن وطن يتنفس الفن والإبداع قبل أن تكون سرداً لقصة حياة فنان من مصر.

قد يهمك أيضا:

صوت العرب تستضيف مذيعي قراءة مقالات هيكل

تجديد تعيين رئيسة شبكة “صوت العرب” لمدة عام

       Source link

source https://machahir24.com/%d9%85%d8%ad%d9%85%d8%af-%d8%b9%d8%a8%d8%af-%d8%a7%d9%84%d9%88%d9%87%d8%a7%d8%a8-%d9%84%d8%ad%d9%86%d9%8c-%d9%8a%d9%82%d8%a7%d9%88%d9%85-%d8%a7%d9%84%d8%ba%d9%8a%d8%a7%d8%a8-%d9%81%d9%8a-%d8%b0/

#مشاهير

[shmosnet2]

السر وراء تدهور الحالة الصحية لـ نادية لطفى

السر وراء تدهور الحالة الصحية لـ نادية لطفى

السر وراء تدهور الحالة الصحية لـ نادية لطفى بطلة فى الفن والحرب المقاومة مذهبها والنصر والنجاح حليفها، هكذا هو ملخص حياة الفنانة الكبيرة وجميلة الجميلات نادية لطفى التى أبدعت فى كل ما قدمت من أدوار، فضلا عن أدوارها الوطنية والقومية التى اشتهرت بها طوال مسيرتها الفنية. فجميلة الجميلات لا تعرف اليأس ولا تستسلم للهزيمة لكنها هذه المرة لم تستطع مقاومة الأحزان التى اجتمعت عليها فى فترة قصيرة، وتسببت فى تدهور صحتها ودخولها غرفة الرعاية المركزة، حيث تعرضت لتدهور مفاجئ فى حالتها الصحية أدى إلى نقلها لغرفة العناية المركزة، حيث فقدت منذ أيام قليلة دينا أباظة زوجة ابنها الوحيد أحمد البشارى، التى نعتها على صفحتها بموقع التواصل الاجتماعى بعد أيام قليلة من احتفال عدد من الفنانين بعيد ميلاد النجمة الكبيرة الموافق 3 يناير. واكتملت أحزان جميلة الجميلات بفقد صديقة عمرها الفنانة الكبيرة ماجدة والتى رحلت عن عالمنا أول أمس الخميس، ونعتها الفنانة نادية لطفى قائلة أنها حزينة بشكل كبير على فراق شقيقتها فى العمل . وقالت فى تصريحات صحفية: "صدمت بخبر وفاة ماجدة الذي كان له أثر مؤلم على". وتابعت: "ماجدة فنانة لها بصمات وتاريخ فني عظيم وسيظل اسمها مرتبط بانتمائها للعروبة والنماذج التي قدمتها مثل “العمر لحظة” و”جميلة بو حيرد، وكانت هذه الأعمال من علامات السينما ، كما ساندت الدول العربية في حربها ضد الاستعمار الجزائر وكان لها دور كبير جدا فى القضايا القومية والاجتماعية". وأشارت الفنانة الكبيرة إلى أنها تعانى من ارتفاع كبير فى درجة الحرارة وتشعر بأن آلامها تتزايد بسبب أحزانها. اتصل اليوم السابع بالدكتور أشرف زكي نقيب المهن التمثيلية والذي يتابع حالتها لحظة بلحظة فقال: الحمد لله تم استقرار حالتها وأطمأن محبيها في كل الوطن العربي وأطالبه بالدعاء لها بالشفاء التام والعاجل ولكن حالتها حاليا استقرت تماما . ونادية لطفى ليست مجرد فنانة ذات رصيد ضخم من الإبداع والوهج الفنى جعلها القاسم المشترك وكلمة السر فى نجاح عدد من أعظم أفلام السينما المصرية، حيث تستحوذ على عدد كبير من بين أعظم 100 فيلم فى السينما ومنها «المومياء، الناصر صلاح الدين، الخطايا، أبى فوق الشجرة، المستحيل، السمان والخريف وغيرها»، ولكنها حالة إنسانية ونموذج حياة ونضال ووطنية وبطولة يتجاوز بكثير كونها فنانة مبدعة، وهو ما جعلها تتربع على عرش القلوب رغم ابتعادها عن التمثيل منذ قدمت أخر أعمالها الفنية عام 1993 «مسلسل ناس ولاد ناس» بالتليفزيون، وفيلم الأب الشرعى فى السينما عام 1988

https://ift.tt/38iyk0N CV المشاهير January 18, 2020 at 05:50PM

#CV المشاهير السر وراء تدهور الحالة الصحية لـ نادية لطفى

[batandrogynouscollectionglitter]

أبرز 15 قانون أمام اللجان النوعية بالبرلمان بعد دعوة الرئيس لانعقاد الدور الخامس

مع بدء العد التنازلي لانعقاد الجلسة الأولي في دور الانعقاد الخامس (الأخير) من الفصل التشريعي الأول للبرلمان ، لاسيما بعد دعوة الرئيس عبد الفتاح السيسى، مجلس النواب، للانعقاد لدور الانعقاد العادى الخامس من الفصل التشريعى الأول، فى تمام الساعة العاشرة صباح يوم الثلاثاء الأول من أكتوبر 2019 – يستعرض ” اليوم السابع” أبرز تشريعات القوانين المقدمة من الحكومة التى ستواصل اللجان البرلمانية الـ 25 ، دراستها فى مستهل دور الانعقاد، تمهيداً لإعداد تقرير حولها وتقديمه إلى رئيس المجلس لمناقشته بالجلسات العامة.

  مشروع قانون إعادة تنظيم هيئة الأوقاف المصرية:

مقدم من الحكومة، وينظم شؤون الهيئة وكيفية إدارة واستثمار أموالها، وستواصل اللجنة مناقشة مواده بدور الانعقاد الخامس لحسمه.

  قانون استقلالية وإعادة تنظيم الهيئة العامة للرقابة المالية:

مازال المشروع المقدم من الحكومة بشأن استقلالية الهيئة العامة للرقابة المالية معروضا أمام لجنة الشؤون الاقتصادية، ويضمن استقلالية الهيئة وتمتعها بالشخصية الاعتبارية والاستقلال الفنى والمالى والإدارى، مع تمتع الهيئة بكافة الصلاحيات الرقابية والتنظيمية والتنفيذية اللازمة لممارسة مهامها واستقلال أعضائها وحيادهم.

  قانون التمويل الاستهلاكى:

يهدف القانون المقدم من الحكومة إلى إخضاع البيع والشراء بالتقسيط للرقابة، وينظم نشاط التمويل الاستهلاكى الحالى، الذى يتم خارج القطاع المصرفى، ولا يخضع لتنظيم قانونى متكامل.

  قانون بشأن لجنة تعزيز النزاهة والشفافية بالشركات:

 ما زال القانون المقدم من الحكومة معروضاً أمام اللجنة الاقتصادية، ويقضى بإنشاء لجنة دائمة بوزارة الاستثمار تُسمى لجنة تعزيز النزاهة والشفافية والتميز للشركات تهدف إلى تعزيز مبادئ النزاهة والأمانة بشركات الأموال والأشخاص وذلك بمراقبة وتقييم وتوجيه إدارة هذه الشركات وتطبيق مبادئ ومدونات سلوكية للقائمين عليها والعاملين بها والإفصاح طواعية عن كافة المعاملات، وصولا لمكافحة الفساد وتحقيق الشفافية والتنمية والارتقاء إلى وصف “متميز” لها، وتعزيز التعاون بين اللجنة وأجهزة إنفاذ القانون وكيانات قطاع الأعمال العام والقطاع الخاص ذات الصلة.

  رسوم جديدة  للتوثيق والشهر:

 قانون مقدم من الحكومة وتنظره لجنة فرعية، برئاسة النائب كمال عامر، منبثقة من اللجنة التشريعية، ويتضمن زيادة الرسوم لتتماشى مع زيادة  الأسعار وللقضاء على الصعوبات، وزيادة عقوبة التهرب من أداء الرسوم إلى ألف جنيه حد أدنى وخمسة آلاف جنيه حد أقصى، وتخصيص نسبة 6% من حصيلة الرسوم لصالح صندوق الرعاية الصحية للعاملين بالشهر العقارى.

   تعديل نقابة التجاريين:

ما زال معروضا أمام اللجنة الاقتصادية، ويتضمن التعديل شروط الحصول على عضوية النقابة، وآليات عمل مجلس النقابة وانعقاد الجمعية العمومية، ورسوم الاشتراك بها، وأن يكون من ضمن أهداف عمل النقابة الارتقاء بمهن المحاسبة والمراجعة والتنظيم وإدارة الأعمال والاقتصاد وغيرها، مما يرتبط بمجال نشاط التجاريين، وتقديم الآراء والتقارير اللازمة عنها إلى أجهزة الدولة المختصة، وتحديد متطلبات تطويرها، وتنسيق العلاقات والروابط بينها وبين المهن الأخرى، والتعاون مع المنظمات المماثلة المحلية والإقليمية بالعالم أجمع.

  قانون بشأن المجلس الأعلى للجهات والهيئات القضائية:

ستبدأ اللجنة التشريعية فى مناقشته، ويهدف إلى إنشاء المجلس الأعلى للهيئات القضائية، يقوم بأمور تنسيقية بين الجهات والهيئات القضائية.

  قانون فصل الموظف المتعاطى للمخدرات:

مقدم من الحكومة ومن المتوقع أن تبدأ لجنة القوى العاملة مناقشته بالدور الخامس، ويشترط   للتعيين أو للتعاقد أو للاستعانة أو للاستمرار أو للترقية إلى الوظائف الأعلى فى الوظائف العامة بوحدات الجهاز الإدارى للدولة من وزارات ووحدات إدارة محلية ومصالح عامة وأجهزة لها موازنات خاصة وهيئات عامة خدمية واقتصادية، بالإضافة إلى الشروط التى تتطلبها القوانين واللوائح ثبوت عدم تعاطى المخدرات من خلال الكشف الذى تجريه الجهات المختصة.

   تعديل قانون فرض رسوم لصالح الأعمال الخيرية:

ستبدأ لجنة الخطة فى مناقشته بالدور الخامس، وينص على أولوية حصيلة الرسوم المفروضة على تذاكر السينما والمسارح، والسكة الحديد، والتلغراف والمكالمات التليفونية، إلى صندوق دعم الجمعيات والمؤسسات الأهلية، بما يحقق أهداف العدالة الاجتماعية وتوفير سبل التكافل الاجتماعى  بما يضمن الحياة الكريمة لكافة المواطنين.

  قانون “المترولوجيا” :

 هو تشريع مقدم من الحكومة ويقضى بإنشاء المجلس الوطنى للمترولوجيا ويختص بوضع السياسات والاستراتيجيات الوطنية المتعلقة بأعمال المترولوجيا.

  قانون إنشاء نقابة الفلاحين:

يتضمن القانون المعروض أمام لجنة الزراعة، اختصاصات النقيب ووكيلى النقابة، وآليات إنشاء نقابات فرعية يكون عددها ألف عضو على الأقل، وتُنشأ فى كل محافظة، وتبين اللائحة الداخلية النظام المالى والإدارى والمحاسبى للنقابات الفرعية، ويساهم القانون الجديد فى أن يتحول الفلاح من مستهلك لمنتج، ويكون صاحب القرار من خلال اختصاصات لمجلس الإدارة بإدارة شؤون النقابة.

  تعديلات قانون البناء الموحد :

 التعديلات عالجت القصور الموجودة فى القانون الحالى، وذلك لأنها تضمنت تفعيل دور اتحاد الشاغلين، وهذه الخطوة من شأنها الحفاظ على الثروة العقارية، وذلك خلال إجراء الصيانة اللازمة والدورية للعقارات، بالإضافة إلى أن شهادة صلاحية الموقع للبناء يتم تحديد مدتها لأسبوعين، وهذا يأتى فى إطار تذليل العقبات أمام المواطنين.

  كما نصت التعديلات المقترحة على إصدار تراخيص البناء لمدة 3 سنوات بدلاً من سنة واحدة، فى الوقت الذى منعت تغيير نشاط الوحدة السكنية وتغليظ العقوبات فى حال مخالفة ذلك، ثم زيادة مدة صلاحية الترخيص مع تفعيل الآليات التى استحدثها القانون لاستخراج الترخيص من خلال مهندس أو مكتب هندسى، ومنحت وزارة الزراعة سلطة تنفيذية بإزالة المبانى خارج الحيز العمرانى.

   قانون تنظيم جهاز مياه الشرب والصرف الصحى :

 يهدف القانون الحكومى تحسين مستوى الخدمة المقدمة للمواطنين على مستوى الجمهورية، لتحقيق الغرض المطلوب، قامت اللجنة بإعادة إرساله للحكومة مرة أخرى للأخذ فى الاعتبار بعدد من التوصيات أبرزها استقلالية الجهاز، حتى يتسنى له الرقابة الصارمة.

  قانون تنظيم الإعلانات على الطرق العامة : 

 يهدف إنشاء جهاز قومى  لتنظيم الإعلانات على الطرق العامة، تكون له الشخصية الاعتبارية، ويتبع رئيس مجلس الوزراء، ويختص دون غيره بتحديد الأسس والمعايير والقواعد المنظمة للإعلانات واللافتات على الطرق، ويمنح رئيس الجهة المختصة قرارا بتحديد الرسوم المستحقة عن إصدار الترخيص بالإعلان أو اللافتات أو تجديده، وذلك وفقا للضوابط التى  تقترحها كل جهة، ويوافق عليها الجهاز.

   قانون التجارب السريرية : 

   القانون ينظم البحوث الطبية الإكلينيكية، حالة فريدة، حيث وافق عليه مجلس النواب نهائيا وأعاده رئيس الجمهورية للبرلمان، وأبدى الرئيس ملاحظات على بعض المواد، وشكل مجلس النواب لجنة خاصة لمناقشته، التى لا يزال محل دراسة أمامها. 

The post أبرز 15 قانون أمام اللجان النوعية بالبرلمان بعد دعوة الرئيس لانعقاد الدور الخامس appeared first on neroonews.

from WordPress https://ift.tt/300nCLU via IFTTT

#egypt #news

[hazemehab]

ثلاثة أفلام من بداية التسعينيات, السينما والسلطة؟

مع بداية فترة التسعينيات, انهارت صناعة السينما فى مصر بعد فترة من التصدع فى عقد الثمانينيات والذي حفل بظاهرة ما يعرف بسينما "المقاولات" والتي حتي مع انخفاض مستواها الفني والحرفي تماماً فإنها بشكل ما حافظت على صناعة السينما والعاملين بها, تماماً كما حدث فى فترة السبعينيات إلا أن وضع السينما فى الثمانينيات تحديداً كان جزءاً من ظاهرة عالمية مع انتشار أجهزة التلفاز وبداية انتشار الفيديو في مصر خاصة, مما حدا بالجمهور للعزوف عن السينما ومركزيتها - كما كان الحال بالخمسينيات والستينيات - وهو ما تعرضت له ايضاً السينما الإيطالية بكامل تاريخها فى نفس الفترة ولنفس الأسباب تقريباً وربما كانت أهم ردود الفعل هما فيلمي "المقابلة" لفيلليني عام 1987 و"سينما باراديسو" لتورناتوري عام 1989. مع ذلك, فإن الثمانينيات شهدت صعود ما يسمي بالواقعية الجديدة فى السينما المصرية علي يد عدد من المخرجين منهم: عاطف الطيب ومحمد خان وخيري بشارة وداود عبد السيد وعلي عبد الخالق وكتاب مثل بشير الديك ووحيد حامد ومصطفي محرم. ساهمت هذه "الحركة" إن جاز التعبير, فى خلق سينما تعبر عن الواقع المصري حينها وتعكس أزماته, خاصة السياسية كونها فى القلب من هذه الأزمات. ومع تصاعد الاحتقان السياسي في مصر مع نهاية الثمانينيات وبداية التسعينيات, عبرت السينما عن تلك الحالة من خلال مخرجيها وكتابها ذوي التوجهات السياسية المعارضة والصريحة, فأفلام مثل "اسكندرية كمان وكمان" والتسجيلي "القاهرة منورة بأهلها" ليوسف شاهين, وأفلام الثنائي وحيد حامد وشريف عرفة بداية من "اللعب مع الكبار" وحتي "النوم فى العسل" وغيرها, ساهمت ليس فقط كمرآة لواقع المجتمع الحقيقي وإنما فى تشكيل الوعي الثوري والمعارض لدى الجمهور ايضاً. ينصب تركيزنا هنا على ثلاثة أفلام كأمثلة.

- الهروب: "الدولة المطاردة" إخراج عاطف الطيب وتأليف مصطفي محرم, 1990

يتحول منتصر في فيلم الهروب لبطل شعبي - كونه في موقع مواجهة مع السلطة التي عجزت عن القبض عليه واستهدافه - غير المقصود - لرموز فساد وهو ما خلقت منه العامة وصحف المعارضة رمزاً للعدالة والمقاومة - فقط لتقوم السلطة متمثلة فى عناصر بالشرطة بقلب المعادلة واستغلال هذه الحالة إلى الالهاء عن مقاومتها والهجوم عليها باستخدام لعبة نشر أو عدم نشر أخباره للتغطية علي عدم كفائتها واخفاقها فى التعامل مع قضايا أخري أكبر مثل الجماعات الإسلامية والفساد. أما بالنسبة لمنتصر وسالم وباقي الأطراف البعيدين عن دائرة اللعبة السياسية فتحركهم دوافع مختلطة ينتج عنها أفعال غير مبصرة تماماً للأبعاد السياسية التي يتم استغلالهم فيها وبالتالي تظل الشخصيات فى حالة تخبط حتي مع خروج بعض أفعالهم عن نطاق تلك اللعبة السياسية, إلا أن من يديرون تلك اللعبة سرعان ما يعيدون السيطرة على الموقف وهو ما تجلي تماماً فى اللقطة الأخيرة من الفيلم بعد تصفية منتصر وسالم علي يد العقيد فؤاد وجنوده, بينما تقف الراقصة صباح مشدوهة وغير قادرة علي استيعاب ما حدث, ليتقدم العقيد فؤاد وجنود الأمن المركزي من خلفه حتي يقف أمام الجثتين وصباح معلناً سيطرته التامة والتي أبرزها عاطف الطيب من جانبين: الأول هو وضعية أجساد الشخصيات - جثتان ملقاتان على الأرض وصباح راكعة أمامهما بينما تنظر للعقيد فؤاد الواقف أمامها ومن ورائه جنوده تعبيراً عن سيطرته وخضوع من تبقي حتي من الأحياء - اللازم وجودهم علي قيد الحياة. أما الجانب الثاني فهو تكوين الكادر فى تلك اللقطة الأخيرة, فالعقيد فؤاد ورجاله (بملابسهم السوداء) يحتلان ثلثي الكادر الأسفل والأوسط, لتبقي صباح محاصرة مع الجثتين فى الثلث الأعلي من الكادر. يبدو الجنود فى الت��وين ككتلة - بدلاً من وجودهم كأفراد - يتقدمها العقيد فؤاد, ليوضح عاطف الطيب من خلال تلك اللقطة كيف تهيمن وتحتل الداخلية بقواتها المجال العام فى مصر وتحاصره تماما فى ذلك الوقت.

لقطة أخري ايضاً أبرزها عاطف الطيب لمدة لا تزيد عن ثوان, لكنها إشارة لما هو آت من أحداث ولما هو وراء تلك الأحداث. ففي المشاهد الأخيرة من الفيلم, تري صباح وهي ترقص فى فرح ما, الضابط سالم موجوداً فتتركه لتعود لبيتها بينما تمر السيارة التي تستقلها أمام سور يظهر على يمين الكادر لنري مكتوباً عليه جملة "نموت وتحيا مصر" والتي أبرزها عاطف الطيب دوناً عن الشعارات الأخري الموجودة علي السور نفسه. المقصود بمصر هنا ليس الوطن وإنما كيان الدولة, أو كما نطلق عليه "الحكومة", والحكومة فى لغة حديثنا اليومي تفيد معنيين يوضحان العلاقة بين الدولة وجهازها الانضباطي "القمعي" فتدل الحكومة على الدولة "السلطة التنفيذية" تحديداً وايضاً تدل على جهاز الشرطة. الموت إذا فى هذه الحالة هو أحد جوانب حياة الدولة وهو ما سيحدث فى النهاية, لا تتخلص الشرطة - المتمثلة فى العقيد فؤاد - من منتصر فقط - وهو المجرم المطلوب - وإنما تبادر بتصفية سالم قبله فى نفس المشهد, ونفسياً بتصفية صباح التي كررت أكثر من مرة خلال الفيلم أنها تعيش فقط لأجل منتصر وأنها ستموت بدونه, وهو ما حدث بالفعل لكن ليس موتاً جسدياً بل صدمة "trauma" تُخضع الأحياء المتبقين أمام جهاز الدولة الرهيب.

بالطبع الفيلم ملئ بالأفكار التي لا يكفي لتحليلها والتعرض لها كتاب واحد بل عدة كتب, كونه من الأهم ضمن مسيرة عاطف الطيب والواقعية الجديدة وبالتالي السينما المصرية بشكل عام.

- البحث عن سيد مرزوق: "الواقعية والرمزية" تأليف وإخراج داود عبد السيد, 1990\1991 *

إذا كان الهروب لعاطف الطيب ينتمي بأغلب عناصره للسينما الواقعية, فإن البحث عن سيد مرزوق يلجأ إلى الرمزية فى تناول تيماته الرئيسية. التيمة المفضلة لدى داود عبد السيد فى أغلب أعماله وهي الإنسان\المواطن العادي - من الطبقة الوسطي غالباً -  وذو حياة روتينية مملة, يتعرض لحدث ما يغير مجري حياته للأبد. يخرج فيه للحياة نفسها بعيداً عن الإيقاع الممل الرتيب لحياته مختبراً وجوده ومكتشفاً لذاته, ومن هنا يختبر التجربة التي لا يعود بعدها أبداً الإنسان نفسه قبلها. من الممكن النظر إلى "البحث عن سيد مرزوق" كأكثر أفلام داود عبد السيد سياسية - أكثرها مباشرة من الناحية السياسية على الأقل - وايضاً النموذج الأولى الذي انبنت فوق أفكاره باقي أعماله التالية.

كانت المرة الأخيرة التي يخرج فيها البطل عن الروتين, اثناء انتفاضة الطلبة فى 1968 كما يحكي, واستجابة للأمر الغامض لشخص ما أثناء القمع البوليسي للتظاهرات وخوف البطل "يوسف" من الرصاص, لم يخرج من منزله حتي فى الإجازات - فقط أيام عمله ذاهباً وعائداً من العمل فقط - إلا بالمصادفة التي تبدأ بها أحداث الفيلم. هناك ثلاث نقاط يمكن التركيز عليها, الأولي وهي ربط الثورة\الانتفاضة بالحياة, بالتجربة الحقيقية للحياة, أو الثورة فى مواجهة الاغتراب والرتابة والآلية. عندما حكي يوسف للمقدم عمر تلك الحكاية فى منزله شارحا لماذا التزم بيته طوال تلك الفترة, لم يجد رداً سوي ضحكات المقدم عمر الطويلة لدي انتهائه من الحكاية.

الدولة إذاً تقمع من خلال المراقبة - المخبرين والذين ربما يمثلهم الشخص الغامض - والعقاب - الرصاص - ويظل ذلك الأمر المشفوع بقوة وهيمنة ومعرفة كل من المراقبة والعقاب, مفعلاً برقابة داخلية لدى الفرد نابعة من خوفه علي حياته ووجوده الماديين وخوفه من ذلك الكيان الضخم الذي خاطبه بالإسم ضمن آلاف المتظاهرين, يعرف الكيان الضخم المهيمن اسمه وتفاصيل أخري عن حياته ايضاً مما أدي به حتماً للإذعان.

وعلي النقيض من سيطرة الدولة على الموت فى فيلم الهروب, نجد سيطرة الدولة على الحياة فى سيد مرزوق من خلال قصة ثانوية بالفيلم تتناول كيميائياً يقابله يوسف فى حديقة عامة بالصدفة فى أول احتكاك له بالعالم الخارجي بعد 20 عاماً, يشكو الكيميائي من عدم قدرته المادية علي إيداع ابنه المولود حديثاً بحضّانة المستشفي وفقط من خلال حوارهما معاً يهتدي الكيميائي لفكرة يقوم مسرعاً في حماس من أجل تنفيذها. بعد أحداث طوال وفى ليلة ذات اليوم الملئ بالغرائب والمطاردات, ينقذ الكيميائي يوسف مصادفة ويعالجه بمنزله حيث يكتشف يوسف أن الكيميائي - سليمان - استطاع ابتكار حضّانة أو بمعني أصح إعادة انتاج ظروفها داخل حجرة النوم بتكلفة مادية قليلة, لكن وفى إطار مطاردة الشرطة ليوسف, تقتحم القوات المنزل باحثة عنه لتبدأ باقتحام الحضّانة المغلقة وسط ذهول ورعب نظرات الأم وهي ممسكة بطفلها. وكأن الدولة لا تقبل بوجود مواليد (حياة) خارج إطارها, والمرتبط بالرأسمالية أيضاَ.

ومع تعدد التأويلات الممكنة لمثل هذا العمل الفذ, فسيد مرزوق يعد ممثلاً للطبقة البرجوازية, فالبرجوازية تمنح الطبقة الوسطي أو الأدني منها فرصة التمتع بالحرية التي تنعم بها, فرصة لحياة مختلفة غير خاضعة للرتابة المعتادة التي تعايشها الطبقة الوسطي, لكنها مع الوقت لا تتحمل العواقب أبداً وتترك الأفراد من الطبقة الأدني فى حيرة وارتباك تجاه ماهية البرجوازية وردود أفعالها المتباينة. ففي المشهد الأخير, بينما يسعي سيد مرزوق لترك كل شئ كجزء من تسليته أو عبثيته, يترك ليوسف بعض الأموال ومسدساً طالباً منه ترخيصه. كانت تلك هي النقطة هي قمة إدراك يوسف لوجوب الخلاص من سيد الذي زاد من حيرته وارتباكه تاركاً إياه مطارداً - للأبد؟, وضع ساهم في خلقه سيد بكل الأكاذيب والمشكلات التي أمطر بها يوسف في ذلك اليوم الطويل, سيد الذي لن يطارده أحد. وعندما يحاول يوسف إطلاق الرصاص علي سيد - الفعل الموجه بعد 20 عاماً من الصمت ضد ما اكتشفه على أنه الجزء الأكبر من أزمته - فإنه يجد المسدس فارغاً, بينما تتعالي ضحكات سيد تاركاً يوسف خلفه لنصل للمشهد الأخير من الفيلم وهو "احتلال" المقدم عمر بجنوده وكلابه وعربات الأمن المرك��ي, ليس فقط لثلثي الكادر كما فيلم "الهروب" وإنما الكادر بأسره من عدة زوايا للقطات.

- يا مهلبية يا : "الفنتازيا على أعتاب عالم جديد" إخراج شريف عرفة وتأليف ماهر عواد, 1991

ربما يمكن الرابط بين تلك الأفلام الثلاثة فى عدة جوانب, الأول أن مخرجيها الثلاثة ينتمون إلى الواقعية الجديدة فى السينما المصرية بشكل أو بآخر مع اختلاف أثر كل مخرج فى أفلامه, فداود عبد السيد مثلاً يمكن القول أن واقعيته اتسمت بالرمزية والروحانية إلى حد كبير, كما أن عاطف الطيب اتسمت واقعيته بالمباشرة خاصة فى أفلامه السياسية, أما شريف عرفة وهو من لحق بالثمانينيات فى أواخرها فتتسم واقعيته فى العديد من الأفلام بدمجها مع عنصر الفنتازيا, أفلام مثل المنسي واللعب مع الكبار وسمع هس وفيلمنا "يا مهلبية يا", فاستكمالاً لـ"سمع هس" يناقش الفيلم مفاهيم مثل الوطنية والتاريخ والسلطة فى قالب فنتازي ساخر وفي سيناريو محكم وثوري فنياً لماهر عواد ربما يعد من أفضل ما قدمته السينما المصرية من سيناريوهات عبر تاريخها, تسيل وتتداخل فيه أزمنة مختلفة ويختلط الواقع بالخيال كما يظهر عدة مرات من نقل من داخل الفيلم لموقع التصوير. لا أعلم إن كانت مبالغة ام لا إن تم تصنيف الفيلم علي أنه "ما بعد حداثي" يتم تفكيك التاريخ الوطني ومفهوم السلطة داخله, ويسيل الزمن بداخله بشكل غير مسبوق داخل السينما المصرية كما تتداخل ذواته. لا أعلم, ولكن ربما يبقي المشهد الأهم داخل الفيلم هو مشهد الذروة فالنهاية, فبداخل الستوديو المملوك للمخرج والذي يسعي رجل أعمال رأسمالي لشرائه, يتم تصوير مشهد نهاية الفيلم داخل الفيلم - مشهد مواجهة الملك - بالرغم من تهديدات رجل الأعمال, كون الستوديو - المخزن الذي تم اكتشاف كونه ستوديو فى بداية الفيلم مما دفع المخرج لعدم بيعه لرجل الأعمال واستغلال الستوديو فى تصوير الفيلم الذي يحلم به - مسجل كمخزن دقيق وبالتالي فالتصوير فيه غير قانوني. تحاصر الشرطة الستوديو لاشتباههم بوجود أسلحة ومتفجرات - فى الحقيقة معدة للتصوير - ومعهم رجل الأعمال ومفتش الضرائب المرتشي, وتهاجم الشرطة الستوديو بتفجير مداخله فى تزامن مع صيحة الملك ضد المتمردين فى الفيلم, لينهار الستوديو ويطلق ضابط شرطة النار بعد اقتحامه لما تبقي من الحطام على آخر مصباح اضاءة فيظلم الستوديو تماماً ويتم القبض على المخرج والمؤلف والممثلين الذين أدوا أدوار المقاومة الوطنية فى آخر لقطة من الفيلم حيث ينطلق بهم بوكس الشرطة وهم قابعون فى مؤخرته مغنين أغنية الفيلم.

جانبان آخران يربطان بين هذه الأفلام, أولهما وقت عرضهم وثانيهما النهايات. عرضت الأفلام الثلاثة فى نهاية الثمانينيات وبداية التسعينيات وهي فترة محتقنة سياسياً شهدت قمعاً متزايداً من جانب نظام مبارك وأمنه المركزي وهو ما تمثل فى الجانب الآخر, النهايات, فنهايات الأفلام الثلاثة تكاد تكون منتشرة, اللقطة الأخيرة التي يراها الجمهور قبل نهاية الفيلم الدرامية مباشرة هي سيطرة الشرطة على الكادر, سواء احتلال ثلثي الكادر أو الكادر بأكمله أو حبس أبطال العمل داخل مربع صغير فى الكادر وهو بوكس الشرطة. ربما كان "الهروب" أوفرهم حظاً فى التفاعل مع الجمهور لكونه أكثر مباشرة وأقل تعقيداً لأغلبيتهم, إلا أن عدم مباشرة الفيلمين الآخرين هو دلالة فى حد ذاته علي خطورة الأفكار المتناولة بداخله ومحاولات الإفلات من الرقابة من خلال الرمز, لأنه حتي مع الأفلام ذات التوجه السياسي المباشر بشكل ما فى تلك الفترة, كانت هناك حالة أخذ ورد بين واقع المجتمع وإنتاج السينما في تلك الفترة القصيرة خصوصاً, كما إن تلك النهايات والتي تبرز فيها الشرطة كمحتلة تماماً للمجال العام إنما تثير الغضب أو السخط علي أقل تقدير من الواقع الموجود...

 * تاريخ سنة العرض غير أكيد كما أنه فى الأغلب قد تم انتاجه فى نهاية الثمانينيات وعرضه فى سنة من السنتين المذكورين.

#سينما

[setel7osn]

كتاب دراما المخابرات وقضايا الهوية الوطنية للكاتب دعاء أحمد البنا pdf

كتاب دراما المخابرات وقضايا الهوية الوطنية للكاتب دعاء أحمد البنا pdf

كتاب دراما المخابرات وقضايا الهوية الوطنية للكاتب دعاء أحمد البنا pdf

يتناول هذا الكتاب، انطلاقاً من كون المضمون السياسي أحد مؤشرات الهوية الوطنية، مفهوم الهوية الوطنية المصرية في الدراما السياسية المقدمة في السينما والتليفزيون، حيث إن الدراما، كما يقول الكتاب، هي فن الحياة، وموضوعاتها وشخوصها مستمدة من الحياة، مجسدة لواقعها وقضاياها ومشكلاتها، ومعبرة عن حياة الإنسان بصفة عامة.

تروى دراما…

View On WordPress

#كتاب دراما المخابرات وقضايا الهوية الوطنية #للكاتب دعاء أحمد البنا pdf

[arabeyaonline]

——————————-

مباشر: تعرض اقتصاد الصين إلى ضغوط قوية خلال بداية العام الجاري على خلفية تفشي فيروس كورونا والذي أدى إلى تعطيل ثاني أكبر اقتصاد عالمياً إضافة إلى انتشاره عالمياً.

وكشفت بيانات صادرة عن هيئة الإحصاءات الوطنية الصينية اليوم الإثنين، أن الإنتاج الصناعي تراجع بنحو 13.5 بالمائة خلال شهري يناير/كانون الثاني وفبراير/شباط الماضي، مقابل نمو بنحو 6.9 بالمائة تم تسجيله في ديسمبر/كانون الأول عام 2019.

وكانت توقعات المحللين تشير إلى أن الإنتاج الصناعي في ثاني أكبر اقتصاد في العالم سوف يسجل هبوطاً بنحو 3 بالمائة خلال أول شهرين م�� 2020.

وتعتبر قراءة الإنتاج الصناعي في الصين خلال الشهريين الماضيين بمثابة أكبر وتيرة هبوط منذ يناير/كانون الثاني عام 1990.

وأظهرت بيانات منفصلة تراجع استثمار الأصول الثابتة داخل الصين للمرة الأولى بنحو 24.5 بالمائة خلال أول شهرين من العام الحالي على أساس سنوي، مقابل التقديرات التي كانت تشير إلى أن استثمارات الأصول الثابتة سوف تسجل هبوطاً بنحو 2 بالمائة.

وعلى صعيد استثمار الأصول الثابتة في القطاع الخاص والذي يعادل 60 بالمائة من إجمالي الاستثمارات في الصين، فتراجع بنحو 26.4 بالمائة خلال الشهرين الماضين مقارنة مع نفس الفترة من عام 2019.

وفيما يتعلق بمبيعات التجزئة الصينية، فتهاوت خلال الشهريين الماضيين بنحو 20.5 بالمائة، مقابل زيادة بنحو 8 بالمائة في الشهر الأخير من العام الماضي، مع تجنب المستهلكون الأماكن المزدحمة مثل مراكز التسوق والمطاعم ودور السينما.

 وكانت توقعات المحللين تشير إلى أن مبيعات التجزئة سوف تتراجع بنحو 4 بالمائة في أول شهرين من العام الجاري.

وسجل معدل البطالة في الصين 5.7 بالمائة بنهاية شهر فبراير/شباط الماضي، مقابل 5.2 بالمائة المسجلة في ديسمبر/كانون الأول، مع عدم توافر بيانات عن شهر يناير/كانون الثاني نتيجة تداعيات انتشار وباء الكورونا.

وبحلول الساعة 10:02 صباحاً بتوقيت جرينتش، استقر اليوان أمام الدولار الأمريكي عند مستوى 7.0060 يوان.

——————————- المصدر : #مباشر ——————————- شركة عربية اون لاين للوساطة فى الاوراق المالية للاستفسار عن الاستثمار فى البورصة المصرية من خلال شركة عربية اون لاين للوساطة فى الاوراق المالية اتصل بنا كل ايام الاسبوع وفى كل وقت: من داخل مصر phone: [phone] phone: [phone] من خارج مصر phone: [phone] phone: [phone] whatsapp : [phone] ——————————- #شركة_عربية_اون_لاين #تداول_الأسهم_عبر_الإنترنت #أسعار_الأسهم #تحليلات_فنية #سوق_الأسهم #تداول_الأسهم_المصرية #البورصة_المصرية #بورصة_مصر #خدمات_الاستثمار #شراء_الأسهم_في_مصر #التداول_الالكتروني #البنوك #العقارات #السياحة #السيارات #الاتصالات #سعر_الدولار #سعر_الذهب #الدولار #اقتصاد #اموال #ذهب #مصر #دولار #البورصة #استثمار #اخبار_اقتصادية #أسهم #الأسهم

#News Updates #4 مؤشرات قاتمة لاقتصاد الصين وسط تفشي فيروس كورونا

[egelyom]

قصر ثقافة دسوق وعرض مسرحى يجسد حياة الدكتور زويل

قصر ثقافة دسوق وعرض مسرحى يجسد حياة الدكتور زويل

بقلم : فريد نجيب —

عودتنا السينما والدراما المصرية بتجسيد الشخصيات الوطنية والسياسية والعلمية لإبراز الأعمال التى أظهرت جوانب كثيرة من الشخصية التى تميزت بالبطولة والمواقف الوطنية والعلمية والعلماء مازالت عالقة فى أذهاننا . 

وتقديرا للعالم الدكتور أحمد زويل يقوم قصر الثقافةبدسوق بعرض مسرحى يجسد السيرة الذاتية للدكتور أحمد زويل السبت القادم الموافق…

View On WordPress

#اخبار محليه #حياة الدكتور زويل #قصر ثقافة دسوق #مصر اليوم العربيه #وعرض مسرحى يجسد