#Le pré aux clercs

[lesser-known-composers]

Louis-Ferdinand Hérold (1791–1833) - Le pré aux clercs, Acte III Scène 3: No. 11, Trio "C’en est fait !" ·

Orquestra Gulbenkian · Paul McCreesh ·

Marie-Ève Munger · Marie Lenormand · Michael Spyres

#Louis-Ferdinand Hérold #opera #classical music #Youtube

[tournevole]

Un mal qui répand la terreur, Mal que le Ciel en sa fureur Inventa pour punir les crimes de la terre, La Peste (puisqu'il faut l'appeler par son nom) Capable d'enrichir en un jour l'Achéron, Faisait aux animaux la guerre. Ils ne mouraient pas tous, mais tous étaient frappés : On n'en voyait point d'occupés A chercher le soutien d'une mourante vie ; Nul mets n'excitait leur envie ; Ni Loups ni Renards n'épiaient La douce et l'innocente proie. Les Tourterelles se fuyaient : Plus d'amour, partant plus de joie. Le Lion tint conseil, et dit : Mes chers amis, Je crois que le Ciel a permis Pour nos péchés cette infortune ; Que le plus coupable de nous Se sacrifie aux traits du céleste courroux, Peut-être il obtiendra la guérison commune. L'histoire nous apprend qu'en de tels accidents On fait de pareils dévouements : Ne nous flattons donc point ; voyons sans indulgence L'état de notre conscience. Pour moi, satisfaisant mes appétits gloutons J'ai dévoré force moutons. Que m'avaient-ils fait ? Nulle offense : Même il m'est arrivé quelquefois de manger Le Berger. Je me dévouerai donc, s'il le faut ; mais je pense Qu'il est bon que chacun s'accuse ainsi que moi : Car on doit souhaiter selon toute justice Que le plus coupable périsse. - Sire, dit le Renard, vous êtes trop bon Roi ; Vos scrupules font voir trop de délicatesse ; Et bien, manger moutons, canaille, sotte espèce, Est-ce un péché ? Non, non. Vous leur fîtes Seigneur En les croquant beaucoup d'honneur. Et quant au Berger l'on peut dire Qu'il était digne de tous maux, Etant de ces gens-là qui sur les animaux Se font un chimérique empire. Ainsi dit le Renard, et flatteurs d'applaudir. On n'osa trop approfondir Du Tigre, ni de l'Ours, ni des autres puissances, Les moins pardonnables offenses. Tous les gens querelleurs, jusqu'aux simples mâtins, Au dire de chacun, étaient de petits saints. L'Ane vint à son tour et dit : J'ai souvenance Qu'en un pré de Moines passant, La faim, l'occasion, l'herbe tendre, et je pense Quelque diable aussi me poussant, Je tondis de ce pré la largeur de ma langue. Je n'en avais nul droit, puisqu'il faut parler net. A ces mots on cria haro sur le baudet. Un Loup quelque peu clerc prouva par sa harangue Qu'il fallait dévouer ce maudit animal, Ce pelé, ce galeux, d'où venait tout leur mal. Sa peccadille fut jugée un cas pendable. Manger l'herbe d'autrui ! quel crime abominable ! Rien que la mort n'était capable D'expier son forfait : on le lui fit bien voir. Selon que vous serez puissant ou misérable, Les jugements de cour vous rendront blanc ou noir.

Jean de La Fontaine (1621-1695), Fables, 1678-1679.

[opera-ghosts]

Victor Capoul (27 February 1839 – 18 February 1924) was a French operatic tenor with a lyric voice and a graceful singing style.

Victor Capoul began his studies in Toulouse. He was admitted to the Conservatoire de Paris in 1859, where, as a pupil of Révial (singing) and Mocker (opéra comique), he won a first prize for the latter in 1861.

He was engaged at the Opéra-Comique the same year and made his debut on 26 August as Daniel in Adolphe Adam's Le Chalet. He sang other roles in the repertoire such as in La fille du régiment, La part du diable, La dame blanche, Le pré aux clercs and L'étoile du nord, until leaving in 1870. He also created the roles of Renaud in Lefébure-Wély's 1861 opera Les Recruteurs, Eustache in Les Absents by Ferdinand Poise on 26 October 1864, Horace in the two-act version of Gounod's opera La colombe on 7 June 1866, Le Marquis de Kerdrel in La grand'tante on 3 April 1867, Gaston de Maillepré in Le premier jour de bonheur on 15 February 1868, and Valentin/Vert-Vert in Offenbach's opéra comique Vert-Vert on 10 March 1869.

On 1 July 1864, during a temporary closure of the Salle Favart, Capoul appeared with Balbi in The Barber of Seville at the Théâtre Porte-Saint-Martin. He took part in the performance of the prize cantata at the Conservatoire Renaud dans les jardins d'Armide, words by Camille du Locle, music by Charles Lenepveu on 4 January 1866.[4] In 1866 he was involved in a dispute between the Opéra-Comique and the Théâtre Lyrique, which was attempting to engage him—both for his voice and his looks—as Roméo in the premiere of Gounod's opera Roméo et Juliette, the part eventually going to Michot.[5] In the same year he saw success in the title role of Joseph at the Salle Favart.

He was invited to London for a season in 1871 by Mapleson, appearing in Faust at Drury Lane and returned again until 1875; later from 1877 he was seen in Fra Diavolo at Covent Garden (which he had first sung at the Opéra-Comique in 1870), followed by Almaviva, Ernesto and Elvino.[1] After several tours around Europe, to Saint Petersburg, Moscow and Vienna, he returned to Paris, and appeared in the premieres of Les amants de Vérone at the Théâtre Ventadour, Paul et Virginie, at the Gaité; Saïs (by Marguerite Olagnier)[6] at the Théâtre de la Renaissance and Jocelyn at the Château d'Eau.

He took part in the concert given at the Trocadero on 8 June 1887, for a benefit for the victims of the recent fire at the Opéra-Comique.

In the US, he made his debut at the Academy of Music in 1871. Later, he appeared in the first season, that of 1883–84, at the New York Metropolitan Opera in Faust (title role), Mignon (Wilhelm Meister), La traviata (Alfredo) and Roméo et Juliette (Tybalt).

He collaborated on the libretto of Jocelyn, by Godard (première 25 February 1888 at La Monnaie, Brussels), and sang in the Paris premiere at the Théâtre du Chàteau-d'Eau on 13 October 1888. His one known recording is of an aria from this opera. It was made in Paris in 1905 for the Fonotipia Company and shows a voice past its prime. By this time Capoul was almost stone deaf. According to Scott however (Record of Singing: 1978) the mid-19th century style remains.

In 1899, Pedro Gailhard recruited him to become artistic director of the Opéra de Paris, of which establishment Gailhard was director. Capoul's later life was clouded by financial and other difficulties, and he died in reduced circumstances in Pujaudran, France on 18 February 1924.

#Victor Capoul #lyric tenor #Opéra-Comique #tenor

[osterferienspecial2023]

Tag 6

Auf geht es in den Tag mit der Frühschicht im Salle des Fêtes, um dort Jugendliche zu betreuen, deren Gastgeber schon früher zur Arbeit müssen und daher nicht bis zur Abfahrt des Busses warten können. Dieser erfolgt heute um 9.00 h, und vorher erscheint eigentlich auch niemand. Egal. Corinna fährt noch einmal zurück zum Haus, Angelika erkundet derweil Trévignin. Viel gibt es da nicht, Kirche, Friedhof, Kindergarten, Grundschule und Gemeindeverwaltung, doch noch einige Ferienunterkünfte (wir haben due beste), eine sehr interessante, aber dauernd geschlossene Bäckerei,

sehr sinnvolle Müllsammelstellen, Denkmäler zu den Jubiläen der Verschwisterung (die Monumente aus Sandstein sind sicher mühsam herbeigekarrt worden). Es gäbe sicher noch mehr zu entdecken, aber dann ist es schon 9.00 Uhr und das Programm startet. Pünktlich setzt Regen ein, an den man nach dem gestrigen Tag gar nicht mehr geglaubt hatte. Er hätte uns heute durchaus noch verschonen dürfen... Es geht zunächst zu den Gorges du Fier. Der Fier ist ein Fluss, der in der Nähe von Annecy, bei der Burg Montrottier,

im Laufe der Zeit eine tiefe Schlucht in das Kalksteingebirge gegraben hat. Die Schlucht ist über einen sehr engen Steg begehbar, auf dem sich die Besuchermassen aneinander vorbeidrängen. Der immer stärker werdende Regen macht Gesteinspassagen glitschig, und so sucht man einen schnellen Abgang aus der Schlucht.

In der Hoffnung auf nachlassende Niederschläge wird das nächste Ziel angesteuert, der Jardin secret in Vaulx.

Eine Familie mit mehreren Generationen hat sich hier, zunächst vielleicht aus Heimweh, ein arabisches Paradies aus unterschiedlichsten Materialien, Pflanzen und Farben geschaffen, das irgendwann aus der Privatheit heraus der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde. Hinter jeder Ecke bieten sich hier neue fantastische Motive für Fotografien. Es wäre noch viel schöner, hier im Sonnenschein sitzen zu können, aber na ja, we need rain. Ein bisschen erinnert der Ort an den idealen Palast des Briefträgers und Autodidakten Ferdinand Cheval, der im 19. Jh in mehr als dreißig Jahre südlich von Lyon seinen Lebenstraum eines Märchenschlosses umsetzte. Es gibt eine tolle Verfilmung seines Lebens! Und ein bisschen erinnern die Projekte auch an das Gite Les prés aux clercs, unserem Feriendomizil, das von unserer Vermieterin Anne in achtjähriger Detailarbeit geschaffen worden ist. Lebensprojekte eben!

Wir flüchten vor dem Regen naclh Aix les Bains, tanken, gehen in den Supermarkt mit soooo vielen Sachen, suchen in der Innenstadt nach einem tabac für Victor - ja, in Frankreich werden Tabakwaren immer noch nur in begrenzten Geschäftsstellen verkauft, trinken schnell einen Cafė crème und fahren zurück nach Trévignin zur Jugend, die sich dort im Dorfgemeinschaftshaus die Zeit vertreibt, zwischen der vereinbarten Abholung durch die Gastfamilien um 17.00 h, die sich bis um 19.00 hinziehen kann. Aber es gibt eine Tischtennisplatte,

Chips und Erfrischungsgetränke. Von letzteren landet ein volles Exemplar auf dem Boden und platzt dort auf. Eine einmalige Gelegenheit für einen Kevin und Angelika, in Frankreich Putzaktionen durchzuführen. Die Chance kriegt nicht jeder.

[opera-simplified]

Opera Simplified #7: Les Huguenots—Notes, Act III

** Note: this act was originally supposed to be prefaced with a brief introductory scene taking place inside the Saint-Bris house on the morning of the same day, although the scene was cut prior to the premiere and to my knowledge has never been performed.

In the scene, Valentine inadvertently witnesses her father and Maurevert (whom you’ll meet in just a bit) unsuccessfully attempt to assassinate Admiral Coligny (see notes for Act I) while she is being dressed for her wedding. The two would-be assassins return to the house and Saint-Bris yells at Maurevert for a bit before the latter leaves and then Valentine begs him not to make her marry Nevers. This goes over about as well as you think it does.

*** At the time this opera is set, the Pré-aux-Clercs was a notoriously popular place for duels, and by the 19th century this had captured the public imagination. So much so that just four years before the premiere of Huguenots, Ferdinand Hérold had written a wildly popular opéra comique about the French Wars of Religion and dueling at the time called Le Pré-aux-Clercs. Unlike Les Huguenots, it is a comedy. (Coincidentally or not, Marguérite de Valois is also a character in that opera, which is set in 1582, ten years after the events on which the opera under current discussion is based.)

**** “Dieu le veut!” (“God wills it!”). This is the first instance of that phrase in the opera. Keep it in the back of your head. Those will be the watchwords for the remainder of the opera.

***** The assignment of these lines differs between different libretti, scores, and performances. However, given that Maurevert was the one to initially hint at plans being made, I have decided to assign these lines as what makes the most sense when taking that into consideration.

****** The following solo scene for Marcel was cut before the premiere and no part of it was performed until 2011. The scene has still never been performed in its entirety in performance; the linked audio clip cuts about half the scene. However, because I like this scene and because I have all the text for it, I have decided to include it in its entirety. If you would like to experience this how most performances go, skip this section and go straight to Valentine’s next entrance.

******* This is presumably a reference to Genesis 44, in which Benjamin, the youngest of Jacob’s 12 sons, is the victim of a trap set by Joseph in order to test his once-wicked brothers. However, the reference is presumably simply about being the unknowing victim of a trap; the scheme in this opera is considerably less benign than Joseph’s test.

******** Note: The four seconds are initially unnamed in the libretto but are later identified as Tavannes, Cossé, de Retz, and Méru. The librettists made a mistake here: obviously, Tavannes, Cossé, de Retz, and Méru are all Catholic noblemen, and thus it would be exceedingly unlikely that Raoul could have gotten any of them to be his seconds. The usual resolution is to either ignore that part of this stage direction or (and I like this better) for two of the nobles to pretend to offer themselves as Raoul’s seconds in order to lull him into a false sense of security. My additional headcanon is that the four nobles played round-robin rock paper scissors in order to decide who had to pretend to be Raoul’s seconds.

#opera #opera tag #les huguenots #notes #meyerbeer #giacomo meyerbeer #augustin eugène scribe #émile de saint-amand deschamps

[infinitelytheheartexpands]

Read the synopsis of Le pré aux clercs and...this opera is trippy.

#le pré aux clercs #ferdinard herold #I know it’s the original French Wars of Religion opera but it seems...very trippy #need to see if there’s a video and watch this at some point #basically it’s 1582 (not a typo) Paris and everyone is trying to get married and stuff #and Marguerite de Valois is a mezzo for some reason #who’s hardcore trying to get the leading duo married #and it somehow works??? #like this ends happily??? #and it’s very weird??? #opera #opera tag #opera comique #French wars of religion

[leibal]

Rue du Pré-aux-Clercs is a minimal interior located in Paris, France, designed by Vincent Le Bourdon. The space features geometric volumes, seen throughout the furniture, built-ins and even the herringbone floors. The angles form beckoning signals, subtly controlling the flow of the interior. Dark wood paneling is used within the kitchen to serve as a contrast between the various adjacent programs.

#minimalism #minimal #minimalist #minimal inteiror #minimal interior #interior design #leibal

[manieresdedire]

Journal ordinaire et confus de mon confinement (pré et post compris)…II/

Journée n° 7

Accident

L’homme est dur au mal

Il a toujours su qu’il se ferait mal un jour

Il n’a pas vu la pierre

Son vélo a fait un salto avant, lui aussi

En retombant il a rencontré un arbre

Il n’a pas paniqué

Transfert à l’hôpital par pompiers inquiets

Sportif de haut niveau

Déjà cinq fractures

Habitude de forcer l'organisme

Jusqu'à la douleur

Corset et fauteuil

Marie s'occupe de son compagnon

Trois mois d'arrêt

Il minimise l’événement mal

Et les conséquences possibles

https://www.facebook.com/yves.rebouillat.9/posts/10218783069266110

Journée n° 8

Idée de concours, concours d'idées

Sans concours mais avec des d'idées.

"Manières de Dire" lance une opération littéraire d’envergure - à l’égal de la notoriété de "MdD" -...

Journée n° 9

Beaucoup de pluie aujourd'hui, le froid a fait un retour inattendu, le vent est enfin tombé.

L'hiver s'est rappelé à nos mauvais souvenirs.

Mais envoie un signe : au bout du chemin, la lumière du soleil en éclaireur, déchire la masse nuageuse et nous dévoile un azur ardemment désiré (cf. la photographie).

Journée n° 10

G. Sacrebleu !

N'aimant pour lui aucun compliment

À d'autres il en prodigue d'éminents

S'interdisant la moindre auto-empathie

Qui s'il s'y essayait vraiment lui ferait

Derechef prendre un nouveau parti

À vouloir être modeste, est-on parfait ?

Journée n° 11

J'ai un problème avec le clavier de mon ordinateur. Ou mes doigts, je ne sais plus. Je perds du temps .j’écris mal. Je m’énerve. Bon, j’arrête. Je verrai demain. S’énerver contre les chose ne mène à rien.

Journée n° 12

À Lésia !

Ici les vents sont très forts aussi.

Ils ne soulèvent pas la mer. Et n'appellent pas à contemplation ni à la photographie.

Ils menacent de déraciner des arbres qui pataugent dans la glaise détrempée.

Pas de bande son de rêve non plus, c'est de cauchemar qu'il s'agit et je n'aime pas Wagner...

Vivement le retour en Corse !

Journée n° 13

Bonjour Lésia

As-tu reçu et lu ma "Lettre d'Information" qui appelle à des contributions sur le thème des "Retrouvailles" (personne, objet, parfum, texte, bruit,...) ?

J'aimerais beaucoup que tu te joignes à nous à nouveau à cette occasion.

Puis-je compter sur toi ?

Bises.

Journée n° 14

Plaise aux Dieux et aux Maîtres de l'Anarchie que, confinés dans des espaces qui se réduisent comme des peaux de chagrin, nos contemporains ne réapparaissent pas sans avoir réfléchi ni lu les meilleurs billets "Manières de Dire".

Quand bien même auraient-ils confié leur corps aux navires russes*...

*J'emprunte le jeu de mots à A-L et à Potemkine le lien entre le premier et le second paragraphe

Journée n° 15

"Ma" librairie me manque.

Son nom "Ombres blanches"

Une institution au centre de Toulouse

Qui a colonisé tout un quartier

A relié des maisons,

Dans un labyrinthe de salles et de couloirs

Un haut lieu de compétences, d'aventures

Un enchevêtrement des cultures par le livre

Où je m’enivrais des fragrances des papiers, de ses encres et de ses colles

Immense thésaurus du monde réel-fictif

Raconté, décrit, fantasmé, imaginé, expliqué, filmé, photographié, "problématisé"...

Temple du roman noir et du roman blanc

Des arts, des idées

...et j'en passe.

Journée n° 16

Alors, oui, j'ai toujours essayé de me retrancher, de me soustraire de ce fragment d’humanité-là, de me protéger de m'en isoler. Mais elle est nombreuse elle est partout. Il faut la craindre comme le virus. Elle déforme tout, salit, cogne, hurle, éructe, se jette sur les pâtes au supermarché et les papiers toilette (pourquoi, enfin !?), casse les radars, les vitrines des banques, les commerces les restaurants, elle éborgne, énuclée, tire à bout portant, fait tomber les vieilles dames, étouffe, roule sans permis ni assurance, se regroupe quand il faut s'isoler, demande tout à la protection sociale, à l'État qu'elle maudit.

Ce virus que l'autre partie de l’ humanité saura terrassé est un révélateur. À l’instar des guerres.

Journée n° 17

A dire vrai j'ai toujours été, d'une certaine manière, confiné.

Une caractéristique notable de l'humaniste atteint d’un soupçon de misanthropie est de se mettre à l'abri de ce que l'humanité a de pire : les racistes, les rabat-joie, les bruyants, ceux qui parlent haut, les insincères, les je-sais-tout auto-proclamés, les pingres, les tricheurs, les voleurs, les criminels, les haineux, les anti-Lgbtqia, les fascistes, les intolérants, les profiteurs, les fainéants, les barbares, les incultes par choix, les inventeurs d'explications, les explicateurs du monde et les commentateurs de tout, les buveurs d’alcool d’anis sans eau, les pédophiles, tous les clercs et quelques notaires, les méchants, les brutes, les impolis, les rués sur les rayons des magasins et les acteurs de marchés noirs pendant les guerres, les acheteurs de vins en cubitainers, les shootés au pouvoir, au fric, au luxe, les faux riches roulant dans des autos allemandes vieilles de quinze ans, les proxénètes, les dealers, les voleurs à la tire, les conducteurs inciviques, délictueux, les inattentifs aux autres...

En riant, ma fille me faisait téléphoniquement remarquer, au premier jour du confinement, dans le cadre de la deuxième confrontation géante et mondiale aux virus, tout juste cent ans après la première que vivre seul, je savais plutôt faire.

Notez, dans une humanité, ôter (mentalement) les gens qui nous insupportent, ça fait un sacrée amputation.

Journée n° 18

Virus, olibrius, gugusses, rustres, Vilnius, j’aime bien ces mots... cherchez l’intrus.

[centredelill]

!EVENEMENT!

Le mardi 23 avril 2019 est la Journée Mondiale du Livre et du Droit d’Auteur.

Celle-ci a été créé il y a 24 ans lors de la Conférence Générale de l’UNESCO à Paris en 1995. Le choix de cette date ne s’est pas fait au hasard mais pour sa forte symbolique puisqu’il s’agit de la date anniversaire de la mort de Shakespeare et Cervantes, tous deux décédés le 23 avril 1616. C’est aussi la date de naissance d’autres écrivains comme Maurice Druon en 1918 et Manuel Mejía Vallejo en 1923. Petite anecdote, c’est aussi le jour de la Saint Georges, jour où une jolie tradition catalane veut que les libraires offrent une rose à toute personne qui achète un livre.

Pour cette 24e édition, c’est la ville de Sharja aux Emirats Arabes Unis qui a été choisie comme capitale mondiale du livre pour un an à compter du 23 avril 2019.

Vous pouvez trouver plus d’informations au sujet de la Journée Mondiale du Livre et du Droit d’Auteur sur les sites de l’UNESCO et des Nations Unies.

Pour célébrer le livre à leur manière, le Centre de l’Illustration vous propose une sélection d’ouvrages chers au cœur de ses bibliothécaires, que vous retrouverez exposés au 5e étage de la Médiathèque André-Malraux :

- Les dix droits du lecteur – Daniel Pennac & Gérard Lo Monaco, éd. Gallimard Jeunesse (2012)

- L’art de la Fantasy Gothique – Jasmine Beckett-Griffith, éd. (2009)

- John Howe : sur les terres de Tolkien – Stéphanie Benson, Christophe Gallaz & Christopher Lee, éd. L’Atalante (2002)

- Cent aspects de la Lune – John Stevenson & Yoshitoshi, éd. Citadelles & Mazenod (2018)

- Les Contes Macabres – Edgar Allan Poe & Benjamin Lacombe, éd. Soleil (2010)

- Sketchbook – Pascal Moguérou, éd. Au bord des continents (2008)

- Steampunk – Antoni Cadalfach, éd. Le Pré aux Clercs (2015)

- Les Lettres des Fées Sechées de Lady Cottington – Brian Froud & Ari Berk, éd. Glénat (2008)

- Le grand Shakespeare illustré – Caroline Guillot, éd. Chêne (2016)

- Fashion addict – Jessica Jones, éd. Milan (2011)

- Couleurs – Francesco Pittau & Bernadette Gervais, éd. Albin Michel Jeunesse (2014)

- New York la nuit – Arnaud Roi & Louis Thomas, éd. Milan (2016)

- Jazz : dans le New York des années folles – Robert Nippoldt & Hans-Jürgen Schaal, éd. Taschen (2013)

- Dali pop-up – Courtney Watson McCarthy, éd. White Star (2014)

- Paris 2050 : almanach d'anticipation – Davide Cali (texte) & Ale + Ale (illustrations), éd. Actes Sud Junior (2014)

- Blue Note : les dernières heures de la prohibition (tome 1) – Mathieu Mariolle et Mickaël Bourgouin, éd. Dargaud (2013)

- Le Bestiaire Marin : histoires et légendes des animaux des mers et des océans – Jean-Baptiste de Panafieu, éd. Plume de carotte (2008)

- Tous les humains ont les même droits : la Déclaration universelle des droits de l'homme de 1948 racontée aux enfants – Marie-Agnès Combesque, images de Clotilde Perrin, éd. Rue du Monde (2008)

- Le temps des fées : 15 années de croquis, aquarelles, peintures – Sandrine Gestin, préface de John Howe, éd. Au bord des continents (2008)

À voir jusqu’au 10 mai 2019 !

#illustrations #arts #Coups de Coeur #bibliotheque #centredelillustration #strasbourg #journéemondialedulivre #journéedulivre #littérature

[writingplacegym]

March 30th - 1000 Words a Day - Les Trois Mousquetaires

Chapitre 16

qu’il pensa que si, au lieu de passer à côté, elle eût donné dedans, son audience était probablement perdue, attendu qu’il lui eût été de toute impossibilité de se présenter chez le roi. Or, comme de cette audience, dans son imagination gasconne, dépendait tout son avenir, il salua poliment Porthos et Aramis, déclarant qu’il ne reprendrait la partie que lorsqu’il serait en état de leur tenir tête, et il s’en revint prendre place près de la corde et dans la galerie.

Malheureusement pour d’Artagnan, parmi les spectateurs se trouvait un garde de Son Éminence, lequel, tout échauffé encore de la défaite de ses compagnons, arrivée la veille seulement, s’était promis de saisir la première occasion de la venger. Il crut donc que cette occasion était venue, et s’adressant à son voisin :

« Il n’est pas étonnant, dit-il, que ce jeune homme ait eu peur d’une balle, c’est sans doute un apprenti mousquetaire. »

D’Artagnan se retourna comme si un serpent l’eût mordu, et regarda fixement le garde qui venait de tenir cet insolent propos.

« Pardieu ! reprit celui-ci en frisant insolemment, sa moustache, regardez-moi tant que vous voudrez, mon petit monsieur, j’ai dit ce que j’ai dit.

– Et comme ce que vous avez dit est trop clair pour que vos paroles aient besoin d’explication, répondit d’Artagnan à voix basse, je vous prierai de me suivre.

– Et quand cela ? demanda le garde avec le même air railleur.

– Tout de suite, s’il vous plaît.

– Et vous savez qui je suis, sans doute ?

–Moi, je l’ignore complètement, et je ne m’en inquiète guère.

– Et vous avez tort, car, si vous saviez mon nom, peut-être seriez-vous moins pressé.

– Comment vous appelez-vous ?

– Bernajoux, pour vous servir.

– Eh bien, monsieur Bernajoux, dit tranquillement d’Artagnan, je vais vous attendre sur la porte.

– Allez, monsieur, je vous suis.

– Ne vous pressez pas trop, monsieur, qu’on ne s’aperçoive pas que nous sortons ensemble ; vous comprenez que pour ce que nous allons faire, trop de monde nous gênerait.

– C’est bien », répondit le garde, étonné que son nom n’eût pas produit plus d’effet sur le jeune homme.

En effet, le nom de Bernajoux était connu de tout le monde, de d’Artagnan seul excepté, peut-être ; car c’était un de ceux qui figuraient le plus souvent dans les rixes journalières que tous les édits du roi et du cardinal n’avaient pu réprimer.

Porthos et Aramis étaient si occupés de leur partie, et Athos les regardait avec tant d’attention, qu’ils ne virent pas même sortir leur jeune compagnon, lequel, ainsi qu’il l’avait dit au garde de Son Éminence, s’arrêta sur la porte ; un instant après, celui-ci descendit à son tour. Comme d’Artagnan n’avait pas de temps à perdre, vu l’audience du roi qui était fixée à midi, il jeta les yeux autour de lui, et voyant que la rue était déserte :

« Ma foi, dit-il à son adversaire, il est bien heureux pour vous, quoique vous vous appeliez Bernajoux, de n’avoir affaire qu’à un apprenti mousquetaire ; cependant, soyez tranquille, je ferai de mon mieux. En garde !

– Mais, dit celui que d’Artagnan provoquait ainsi, il me semble que le lieu est assez mal choisi, et que nous serions mieux derrière l’abbaye de Saint-Germain ou dans le Pré-aux-Clercs.

– Ce que vous dites est plein de sens, répondit d’Artagnan ; malheureusement j’ai peu de temps à moi, ayant un rendez-vous à midi juste. En garde donc, monsieur, en garde ! »

Bernajoux n’était pas homme à se faire répéter deux fois un pareil compliment. Au même instant son épée brilla à sa main, et il fondit sur son adversaire que, grâce à sa grande jeunesse, il espérait intimider.

Mais d’Artagnan avait fait la veille son apprentissage, et tout frais émoulu de sa victoire, tout gonflé de sa future faveur, il était résolu à ne pas reculer d’un pas : aussi les deux fers se trouvèrent-ils engagés jusqu’à la garde, et comme d’Artagnan tenait ferme à sa place, ce fut son adversaire qui fit un pas de retraite. Mais d’Artagnan saisit le moment où, dans ce mouvement, le fer de Bernajoux déviait de la ligne, il dégagea, se fendit et toucha son adversaire à l’épaule. Aussitôt d’Artagnan, à son tour, fit un pas de retraite et releva son épée ; mais Bernajoux lui cria que ce n’était rien, et se fendant aveuglément sur lui, il s’enferra de lui-même. Cependant, comme il ne tombait pas, comme il ne se déclarait pas vaincu, mais que seulement il rompait du côté de l’hôtel de M. de La Trémouille au service duquel il avait un parent, d’Artagnan, ignorant lui-même la gravité de la dernière blessure que son adversaire avait reçue, le pressait vivement, et sans doute allait l’achever d’un troisième coup, lorsque la rumeur qui s’élevait de la rue s’étant étendue jusqu’au jeu de paume, deux des amis du garde, qui l’avaient entendu échanger quelques paroles avec d’Artagnan et qui l’avaient vu sortir à la suite de ces paroles, se précipitèrent l’épée à la main hors du tripot et tombèrent sur le vainqueur. Mais aussitôt Athos, Porthos et Aramis parurent à leur tour et au moment où les deux gardes attaquaient leur jeune camarade, les forcèrent à se retourner. En ce moment Bernajoux tomba ; et comme les gardes étaient seulement deux contre quatre, ils se mirent à crier : « À nous, l’hôtel de La Trémouille ! » À ces cris, tout ce qui était dans l’hôtel sortit, se ruant sur les quatre compagnons, qui de leur côté se mirent à crier : « À nous, mousquetaires ! »

Ce cri était ordinairement entendu ; car on savait les mousquetaires ennemis de Son Éminence, et on les aimait pour la haine qu’ils portaient au cardinal. Aussi les gardes des autres compagnies que celles appartenant au duc Rouge, comme l’avait appelé Aramis, prenaient-ils en général parti dans ces sortes de querelles pour les mousquetaires du roi. De trois gardes de la compagnie de M. des Essarts qui passaient, deux vinrent donc en aide aux quatre compagnons, tandis que l’autre courait à l’hôtel de M. de Tréville, criant : « À nous, mousquetaires, à nous ! » Comme d’habitude, l’hôtel de M. de Tréville était plein de soldats de cette arme, qui accoururent au secours de leurs camarades ; la mêlée devint générale, mais la force était aux mousquetaires : les gardes du cardinal et les gens de M. de La Trémouille se retirèrent dans l’hôtel, dont ils fermèrent les portes assez à temps pour empêcher que leurs ennemis n’y fissent irruption en même temps qu’eux. Quant au blessé, il y avait été tout d’abord transporté et, comme nous l’avons dit, en fort mauvais état.

L’agitation était à son comble parmi les mousquetaires et leurs alliés, et l’on délibérait déjà si, pour punir l’insolence qu’avaient eue les domestiques de M. de La Trémouille de faire une sortie sur les mousquetaires du roi, on ne mettrait pas le feu à son hôtel. La proposition en avait été faite et accueillie avec enthousiasme, lorsque heureusement onze heures sonnèrent ; d’Artagnan et ses compagnons se souvinrent de leur audience, et comme ils eussent regretté que l’on fît un si beau coup sans eux, ils parvinrent à calmer les têtes. On se contenta donc de jeter quelques pavés dans les portes, mais les portes résistèrent : alors on se lassa ; d’ailleurs ceux qui devaient être regardés comme les chefs de l’entreprise avaient depuis un instant quitté le groupe et s’acheminaient vers l’hôtel de M. de Tréville, qui les attendait, déjà au courant de cette algarade.

« Vite, au Louvre, dit-il, au Louvre sans perdre un instant, et tâchons de voir le roi avant qu’il soit prévenu par le cardinal ; nous lui raconterons la chose comme une suite de l’affaire d’hier, et les deux passeront ensemble. »

M. de Tréville, accompagné des quatre jeunes gens, s’achemina donc vers le Louvre ; mais, au grand étonnement du capitaine des mousquetaires, on lui annonça que le roi était allé courre le cerf dans la forêt de Saint-Germain. M. de Tréville se fit répéter deux fois cette nouvelle, et à chaque fois ses compagnons virent son visage se rembrunir.

« Est-ce que Sa Majesté, demanda-t-il, avait dès hier le projet de faire cette chasse ?

– Non, Votre Excellence, répondit le valet de chambre, c’est le grand veneur qui est venu lui annoncer ce matin qu’on avait détourné cette nuit un cerf à son intention. Il a d’abord répondu qu’il n’irait pas, puis il n’a pas su résister au plaisir que lui promettait cette chasse, et après le dîner il est parti.

– Et le roi a-t-il vu le cardinal ? demanda M. de Tréville.

– Selon toute probabilité, répondit le valet de chambre, car j’ai vu ce matin les chevaux au carrosse de Son Éminence, j’ai demandé où elle allait, et l’on m’a répondu : “À Saint-Germain.”

– Nous sommes prévenus, dit M. de Tréville, messieurs, je verrai le roi ce soir ; mais quant à vous, je ne vous conseille pas de vous y hasarder. »

L’avis était trop raisonnable et surtout venait d’un homme

The end of 1533 words.

La COPIE -

15.03pm

qu’il pensa que si, au lieu de passer à côté, elle eût donné dedans, son audience était probablement perdue, attendu qu’il lui eût été de toute impossibilité de se présenter chez le roi. Or, comme de cette audience, dans son imagination gasconne, dépendait tout son avenir, il salua poliment Porthos et Aramis, déclarant qu’il ne reprendrait la partie que lorsqu’il serait en était de leur tenir tête, et il s’en revint prendre place près de la corde et dans la galerie.

Malheureusement pour d’Artagnan, parmi les spectateurs se trouvait un garde de Son Éminence, lequel, tout échauffé encore de la défaite de ses compagnons, arrivée la veille seulement, s’était promis de saisir la première occasion de la venger. Il crut donc que cette occasion était venue, et s’adressant à son voisin:

“Il n’est pas étonnant, dit-il, que ce jeune homme ait eu peur d’une balle, c’est sans doute un apprenti mousquetaire.”

D’Artagnan se retourna comme si un serpent l’eût mordu, et regarda fixement le garde qui venait de tenir cet insolent propos.

“Pardieu! reprit celui-ci en frisant insolemment, sa moustache, regardez-moi tant que vous voudrez, mon petit monsieur, j’ai dit ce que j’ai dit.

- Et comme ce que vous avez dit est trop clair pour que vos paroles aient besoin d’explication, répondit d’Artagnan à voix basse, je vous prierai de me suivre.

- Et quand cela ? demanda le garde avec le même air railleur.

- Tout de suite, s’il vous plaît.

- Et vous savez qui je suis, sans doute?

- Moi, je l’ignore complètement, et je ne m’en inquiète guère.

- Et vous avez tort, car, si vous saviez mon nom, peut-être seriez-vous moins pressé.

- Comment vous appelez-vous?

- Bernajoux, pour vous servir.

- Eh bien, monsieur Bernajoux, dit tranquillement d’Artagnan, je vais vous attendre sur la porte.

- Allez, monsieur, je vous suis.

- Ne vous pressez pas trop, monsieur, qu’on ne s’aperçoive pas que nous sortons ensemble; vous comprenez que pour ce que nous allons faire, trop de monde nous gênerait.

- C’est bien”, répondit le garde, étonné que son nom n’eût pas produit plus d’effet sur le jeune homme.

En effet, le nom de Bernajoux était connu de tout le monde, de d’Artagnan seul excepté, peut-être; car c’était un de ceux qui figuraient le plus souvent dans les rixes journalières que tous les édits du roi et du cardinal n’avaient pu réprimer.

Porthos et Aramis étaient si occupés de leur partie, et Athos les regardait avec tant d’attention, qu’ils ne virent pas même sortir leur jeune compagnon, lequel, ainsi qu’il l’avait dit au garde de Son Éminence, s’arrêta sur la porte; un instant après, celui-ci descendit à son tour. Comme d’Artagnan n’avait pas de temps à perdre, vu l’audience du roi qui était fixée à midi, il jeta les yeux autour de lui, et voyant que la rue était déserte:

“Ma foi, dit-il à son adversaire, il est bien heureux pour vous, quoique vous vous appeliez Bernajoux, de n’avoir affaire qu’à un apprenti mousquetaire; cependant, soyez tranquille, je ferai de mon mieux. En garde!

- Mais, dit celui que d’Artagnan provoquait ainsi, il me semble que le lieu est assez mal choisi, et que nous serions mieux derrière l’abbaye de Saint-Germain ou dans le Pré-aux-Clercs.

- Ce que vous dites est plein de sens, répondit d’Artagnan; malheureusement j’ai peu de temps à moi, ayant un rendez-vous à midi juste. En garde donc, monsieur, en garde!”

Bernajour n’était pas homme à se faire répéter deux fois un pareil compliment. Au même instant son épée brilla à sa main, et il fondit sur son adversaire que, grâce à sa grande jeunesse, il espérait intimider.

Mais d’Artagnan avait fait la veille son apprentissage, et tout frais émoulu de sa victoire, tout gonflé de sa future faveur, il était résolu à ne pas reculer d’un pas: aussi les deux fers se trouvèrent-ils engagés jusqu’à la garde, et comme d’Artagnan tenait ferme à sa place, ce fut son adversaire qui fit un pas de retraite. Mais d’Artagnan saisit le moment où, dans ce mouvement, le fer de Bernajoux déviait de la ligne, il dégagea, se fendit et toucha son adversaire à l’épaule. Aussitôt d’Artagnan, à son tour, fit un pas de retraite et releva son épée; mais Bernajoux lui cria que ce n’était rien, et se fendant aveuglement sur lui, il s’enferra de lui-même. Cependant, comme il ne tombait pas, comme il ne se déclarait pas vaincu, mais que seulement il rompait du côté de l’hôtel de M. de La Trémouille au service duquel il avait un parent, d’Artagnan, ignorant lui-même la gravité de la dernière blessure que son adversaire avait reçue, le pressait vivement, et sans doute allait l’achever d’un troisième coup, lorsque la rumeur qui s’élevait de la rue s’étant étendue jusqu’au jeu de paume, deux des amis du garde, qui l’avaient entendu échanger quelques paroles avec d’Artagnan et qui l’avaient vu sortir à la suite de ces paroles, se précipitèrent l’épée à la main hors du tripot et tombèrent sur le vainqueur. Mais aussitôt Athos, Porthos et Aramis parurent à leur tour et au moment où les deux gardes attaquaient leur jeune camarade, les forcèrent à se retourner. En ce moment Bernajoux tomba; et comme les gardes étaient seulement deux contre quatre, ils se mirent à crier: “À nous, l’hôtel de Le Trémouille!” À ces cris, tout ce qui était dans l’hôtel sortit, se ruant sur les quatre compagnons, qui de leur côté se mirent à crier: “A nous, mousquetaires!

Ce cri était ordinairement entendu; car on savait les mousquetaires ennemis de Son Éminence, et on les aimait pour la haine qu’ils portaient au cardinal. Aussi les gardes des autres compagnies que celles appartenant au duc Rouge, comme l’avait appelé Aramis, prenaient-ils en général parti dans ces sortes de querelles pour les mousquetaires du roi. De trois gardes de la compagnie de M. des Essarts qui passaient, deux vinrent donc en aide aux quatre compagnons, tandis que l’autre courait à l’hôtel de M. de Tréville, criant: “À nous, mousquetaires, à nous!” Comme d’habitude, l’hôtel de M. de Tréville était plein de soldats de cette arme, qui accoururent au secours de leurs camarades; la mêlée devint générale, mais la force était aux mousquetaires: les gardes du cardinal et les gens de M. de La Trémouille se retirèrent dans l’hôtel, dont ils fermèrent les portes assez à temps pour empêcher que leurs ennemis n’y fissent irruption en même temps qu’eux. Quant au blessé, il y avait été tout d’abord transporté et, comme nous l’avons dit, en fort mauvais état.

L’agitation était à son comble parmi les mousquetaires et leurs alliés, et l’on délibérait déjà si, pour punir l’insolence qu’avaient eue les domestiques de M. de La Trémouille de faire une sortie sur les mousquetaires du roi, on ne mettrait pas le feu à son hôtel. La proposition en avait été faite et accueillie avec enthousiasme, lorsque heureusement onze heures sonnèrent; d’Artagnan et ses compagnons se souvinrent de leur audience, et comme ils eussent regretté que l’on fit un si beau coup sans eux, ils parvinrent à calmer les têtes. On se contenta donc de jeter quelques pavés dans les portes, mais les portes résistèrent: alors on se lassa; d’ailleurs ceux qui devaient être regardés comme les chefs de l’entreprise avaient depuis un instant quitté le groupe et s’acheminaient vers l’hôtel de M. de Tréville, qui les attendait, déjà au courant de cette algarade.

“ Vite, au Louvre, dit-il, au Louvre sans perdre un instant, et tâchons de voir le roi avant qu’il soit prévenu par le cardinal; nous lui raconterons la chose comme une suite de l’affaire d’hier, et les deux passeront ensemble.”

M. de Tréville, accompagné des quatre jeunes gens, s’achemina donc vers le Louvre; mais, au grand étonnement du capitaine des mousquetaires, on lui annonça que le roi était allé courre le cerf dans le forêt de Saint-Germain. M. de Tréville se fit répéter deux fois cette nouvelle, et à chaque fois ses compagnons virent son visage se rembrunir.

“Est-ce que Sa Majesté, demanda-t-il, avait dès hier le projet de faire cette chasse?

- Non, Votre Excellence, répondit le valet de chambre, c’est le grand veneur qui est venu lui annoncer ce matin qu’on avait détourné cette nuit un cerf à son intention. Il a d’abord répondu qu’il n’irait pas, puis il n’a pas su résister au plaisir que lui promettait cette chasse, et après le dîner il est parti.

- Et le roi a-t-il vu le cardinal? demanda M. de Tréville.

- Selon toute probabilité, répondit le valent de chambre, car j’ai vu ce matin les chevaux au carrosse de Son Éminence, j’ai demandé où elle allait, et l’on m’a répondu: “À Saint-Germain.”

- Nous somme prévenus, dit M. de Tréville, messieurs, je verrai le roi ce soir; mais quant à vous, je ne vous conseille pas de vous y hasarder.”

L’avis était trop raisonnable et surtout venait d’un homme

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[luccokristyusa]

Yves de Kerdrel : un portrait

Décrit par ses confrères comme manipulateur, cynique, opportuniste, menteur, orgueilleux, méprisant, humainement épouvantable et indigne du métier de journaliste, Yves de Kerdrel est un chroniqueur, peut-être un courtisan, qui aime à croître dit-on, dans l’ombre des puissants dont il tirerait avantage. Enquête sur un chroniqueur qui semble avoir oublié de pratiquer l’éthique et la morale dont il aime tant à se prévaloir.

Un homme comme un autre ?

Yves de Kerdrel, homme de petite noblesse bretonne, est un chroniqueur qui irrigue la presse française de ses analyses et prises de positions souvent cyniques et aime à citer les grands auteurs pour illustrer sa pensée.

Bientôt sexagénaire, l’homme un peu rondouillard affiche la diction hésitante d’un garnement pris la main dans la boîte à cookies, mais peut se montrer aussi sémillant qu’agressif sous ses faux airs de clerc de notaire en pré-retraite.

Des études sans grand relief

Diplômé de la prestigieuse ISG, 28ème école de commerce au classement des écoles de commerce françaises selon le magazine L’Etudiant (juste après l’ESCE Business School mais avant la South Champagne Business School) il est également titulaire d’une maîtrise en droit des affaires de l’université Paris 2 Assas, connue pour être régulièrement associée à des mouvements d’extrême-droite et qui vit naître le GUD.

Un journaliste amateur de tradition

Kerdrel fut naguère directeur de la rédaction du trimestriel “Régions Magazine” et de l’influent “Jours de Chasse”. Ancien chroniqueur au Figaro, aux Echos, à I-Télé à Radio-Classique ainsi qu’à RT France, il fut aussi ancien directeur de la rédaction du défunt Journal des Finances. Il est surtout connu comme ancien directeur de la rédaction de l’hebdomadaire Valeurs Actuelles dont il rêvait de faire “le premier hebdo de France” en l’orientant sur l’aile droite des conservateurs.

Wansquare et La Lettre de l’Expansion

Kerdrel contribue aujourd’hui à Sud Radio, et dirige une petite maison de publication numérique dénommé Wansquare, consacrée à la finance, à l’économie et aux affaires. La société Wansquare publie deux titres hebdomadaires : la lettre éponyme Wansquare, soi-disant “leader de l’information économique” dont on verra plus bas qu’elle est en réalité bon dernier du sujet, ainsi que La Lettre de l’Expansion, qui malgré son nom n’a plus rien à voir avec “L’Expansion”, le défunt magazine économique propriété de l’Express.

Le pouvoir et l’argent

Il fut également membre du comité d’éthique du Medef et de la commission Attali, ce qui le mit au contact des puissants et lui permit, selon certains, de se façonner une morale et une éthique qu’il sait adapter aux circonstances. Voici ce qu’en dit l’éditorialiste Carmine Saint-Léger à propos des hommes de pouvoir qu’il côtoie : “Il les aime sous toutes les coutures, en dollars, en yuans, en Rolex, en petites coupures et en tenues de gala.”

C’est ainsi que les puissants, le pouvoir et l’argent reviennent souvent dans le parcours du journaliste, au point de dessiner l’axe central de son panthéon personnel.

Selon certains de ses confrères, Kerdrel se serait affranchi depuis des lustres des fondamentaux du journalisme, au premier rang desquels l’indépendance à l’égard des pouvoirs politiques et économiques et le respect du lecteur.

Quelques soucis juridiques

Une attitude légère, pour ne pas dire coupable, illustrée par sa condamnation en 2017 pour injures envers deux journalistes du journal Le Monde qu’il avait traité de “pseudo-journalistes” et de “valets” d’un “cabinet noir” contre Nicolas Sarkozy, allant même jusqu’à révéler l’origine de leurs informations au mépris d’une autre règle fondamentale du journalisme, le secret des sources.

Les tribunaux ne sont donc pas inconnus, lui qui fut condamné en 2015 par la 17e cham­bre cor­rec­tion­nelle de Paris pour diffama­tion, provo­ca­tion à la dis­crim­i­na­tion et à la haine ou à vio­lence.

La même cour l’avait déjà condamné dans une autre affaire pour provocation à la haine raciale, bien que cette condamnation ait elle été annulée en cassation deux ans plus tard. En l’occurrence, c’est rien moins que l’Union des Etudiants Juifs de France qui avait fait citer le sieur Kerdrel pour répondre du délit de provocation publique à la discrimination, à la haine ou à la violence nationale, raciale ou religieuse.

Kerdrel et ses amis

Kerdrel connaît deux types d’amis : les hommes politiques, et les hommes d’affaires. A leur tour, ils sont divisés en deux camps : ceux auxquels il plante des couteaux dans le dos, et ceux dont il cire les chaussures. En voici deux exemples : dans le premier camp Emmanuel Macron, Président de la République, dans l’autre Denis Kessler PDG de SCOR, société de réassurance.

La liste des “amis” de Yves de Kerdrel ne se limite bien entendu pas à ces deux personnalités, mais ce qui s’applique à ceux-là s’applique à bien d’autres. Avec une éthique à géométrie variable et une morale qui s’accommode de tout, le sieur Kerdrel sait à merveille se fondre et se confondre dans les méandres du pouvoir, estiment ses ennemis.

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#Yves de Kerdrel

[opera-ghosts]

Victor Capoul & Cécile Ritter-Ciampi

Victor Capoul (1839-1924) was a French lyric tenor whose thirty-five-year career spanned the latter part of the 19th century. Born Joseph Victor Amédée Capoul in Toulouse, he received his musical education at the Paris Conservatory, where he studied with renowned French tenor Alphonse Révial (1810-1871). Following his graduation, Capoul made his debut at the Opéra-Comique as Daniel in Adam’s Le Châlet in 1861. The young tenor became a popular artist with the theater and remained a regular member of the company for the next nine seasons. In 1871 he made his first appearance in London as Gounod’s Faust at Drury Lane and made his American debut later that year at the New York Academy of Music as Wilhelm Meister in Mignon. In 1877, Capoul made his Covent Garden debut as Auber’s Fra Diavolo, also singing Almaviva in Barbiere di Siviglia, Ernesto in Don Pasquale and Elvino in La Sonnambula that same season. Capoul returned to New York in 1879 to sing the role of the poet Ange-Pitou in Charles Lecocq’s La Fille de Madame Angot at Grau’s French Opera Company. The tenor’s Metropolitan Opera debut occurred during the company’s inaugural season, on October 27, 1883 as Faust. Capoul sang 25 performances of six roles during his first season with the Met…the aforementioned Faust, Wilhelm Meister, Almaviva, Alfredo in La Traviata, Edgardo in Lucia di Lammermoor and (although one wonders how he negotiated the demands of the role) Enzo in La Gioconda. Although his acting and stage deportment were praised, critics complained of the tenor’s “almost inaudible half voice” and remarked that “ his singing was often short of the enjoyable.” It is not surprising that when Capoul returned to the Met for the 1891/92 season, he was relegated to the secondary roles of Tybalt in Roméo et Juliette and Cassio in Otello. His final appearance with the company was a concert on April 24, 1896. During a Testimonial Performance to Henry E. Abbey and Maurice Grau, Capoul sang as part of the Soldiers’ Chorus from Gounod’s Faust. Considering that he had made his debut with the company in the title role of this same opera some thirteen years previously, this seems something of a sad comedown. Capoul remained in New York for several years, having been appointed opera coach and professor of voice at The National Conservatory of Music of America in 1892. His singing days now behind him, Capoul returned to Paris in January of 1900, making a bid for the position of General Director of the Opéra-Comique. When he was declined, his old friend and colleague Pierre Gailhard appointed him Director of Theatrical Studies at the Opéra de Paris. Now regarded as one of the leading stage directors for French and Italian opera, Capoul returned to New York in 1906 to direct productions for Hammerstein’s Manhattan Opera Company. Sadly, he was plagued by increasing deafness that greatly hampered his artistic activities. He retired to the south of France and lived quite comfortably until wartime investments stripped him of his fortune. To raise a bit of capital, the tenor tried to auction off some of the mementos from his career. When there were no takers, he angrily burned all of his costumes, scores and photographs. Capoul lived out his final years on his little farm near the village of Pujaudran-du-Gers, subsisting on a small pension. Penniless, bitter and forgotten, he passed away on February 18, 1924, just a week shy of his 85th birthday, a tragic end for such a great artist. Victor Capoul boasted a diverse repertoire of nearly 40 roles in opera and operetta, including Tonio in La Fille du Régiment, Georges in La Dame Blanche, The Duke in Rigoletto, des Grieux in Manon, Lionel in Martha and the title roles in Meyerbeer’s Robert le Diable and Méhul’s Joseph. He created the tenor leads in a number of works such as Gounod’s La Colombe and Offenbach’s Vert-Vert. In addition to Paris, London and New York (the cities where he spent most of his career), Capoul travelled to Monte Carlo, Brussels, Moscow,

St. Petersburg, Vienna and Quebec. He also co-authored the librettos for Godard’s opera Jocelyn and Camondo’s operetta Le Clown. Although the tenor never possessed an extraordinary voice, he did cultivate a remarkable technique and built his reputation on artistry, musicality and magnetism. His recorded legacy consists of a single aria, “Oh! Ne t'éveille pas encore” from Godard’s Jocelyn. Four takes were recorded for Fonotipia in Paris in 1905, two of which are known to survive. Although Capoul’s vocal resources are greatly diminished…not to mention the fact that he was nearly stone deaf…he manages to give a fascinating performance, leaving us something of a time capsule from the world of 19th century French opera.

#Victor Capoul #Conservatoire de Paris #Opéra comique #Le Chalet #La fille du régiment #Gaetano Donizetti #La part du diable #Daniel Auber #La dame blanche #François-Adrien Boieldieu #Le pré aux clercs #Ferdinand Hérold #L'étoile du nord #Giacomo Meyerbeer #La grand'tante #Jules Massenet #Le premier jour de bonheur #jacques offenbach #Vert-Vert #Charles Gounod #The Barber of Seville #Gioachino Rossini #Roméo et Juliette #Faust #Royal Opera House #Metropolitan Opera #Covent Garden #lucia di lammermoor #Cécile Ritter-Ciampi #Paris Opera

[infinitelytheheartexpands]

current mood

#le pré aux clercs #ferdinand herold #jours de mon enfance #spotify opera mood #opera tag #opera #this is really beautiful #and I love the violin solo at the beginning!! #joyce el-khoury

[pablolarah]

Quarantine Diaries

The Île de la Cité is one of two remaining natural river islands in the Seine within the city of Paris (the other being the Île Saint-Louis). It is the centre of Paris and the location where the medieval city was refounded.

The western end of the islet has held a palace since Merovingian times, and its eastern end since the same period has been consecrated to religion, especially after the 10th-century construction of a cathedral preceding today's Notre-Dame. The land between the two was, until the 1850s, largely residential and commercial, but has since been filled by the city's Prefecture de Police, Palais de Justice, Hôtel-Dieu hospital, and Tribunal de commerce.

The Place Saint-Michel is a public square in the Latin Quarter, on the borderline between the fifth and sixth arrondissements of Paris, France. It lies on the left bank of the river Seine facing the Île de la Cité, to which it is linked by the Pont Saint-Michel.

Quai Malaquais

Louis Batiffol (1932) raconte que, dans son entreprise foncière au Pré-aux-Clercs, qui appartenait à l'Université, la reine Margot « emprunte pour payer ses acquisitions, échange, trafique, à toutes conditions, beaucoup suspectes, d'où le nom de Malacquet — mal acquis — donné au quai qui borde son domaine sur la Seine ». Cette affirmation est fantaisiste. L'origine de ce nom vient plutôt du fait qu'à cet endroit, il était difficile d'accoster.

One finds on the Pont-Neuf an infinity of people who give tickets, some put fallen teeth back in, and others make crystal eyes; there are those who cure incurable illnesses; those who claim to have discovered the virtues of some powdered stones to white and to beautify the face. This one claims he makes old men young; there are those who remove wrinkles from the forehead and the eyes, who make wooden legs to repair the violence of bombs; finally everybody is so applied to work, so strongly and continually, that the devil can tempt no one but on Holidays and Sundays. .

Saint-Evremoniana; Ou, Receuil [I.E. Recueil] de Diverses Pieces Curieuses. Avec Des Pensees Judicieuses, de Beaux Traits D'Histoire, & Des Remarques Tres Utiles, de Monsieur de Saint-Evremont. .

Charles Cotolendi . .

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#Paris #France

[diplomelaurene]

Le Cadeau de MarcBruno MunariParis, Éditions du Pré aux Clercs, "Livre-surprise n° 2", 1946 BnF, Estampes et Photographie, Ka 566 (2) -4

Désirant procurer à son fils âgé de cinq ans des livres simples correspondant à son âge et ne trouvant rien de satisfaisant dans la production existante, Bruno Munari réalise en 1945 sept albums édités par Mondadori associant une histoire courte qu'il invente ou adapte et un procédé de mise en pages créant des effets de surprise par des volets, dans le premier titre Mai contenti et dans de nombreux autres, ou par le format variable des pages, dans L'Uomo del camion, traduit librement en français par Le Cadeau de Marc. Cumulant les incidents de locomotion de kilomètre en kilomètre, le papa de Marc, qui porte un cadeau d'anniversaire à son petit garçon, voit ses chances de parvenir à temps à la maison se réduire comme les pages du livre, mais à la fin la surprise du cadeau est à la mesure de tous ses efforts. (C. P.)  

#vu

[eirine2505-blog]

🧚‍♀️ MERVEILLEUX - Do you believe in fairies ? 🧚‍♀️ Hello les ptits readers 🎀 ! La semaine passée, je redécouvrais mes livres de recettes pop culture. Aujourd'hui, j'ai décidé d'ouvrir "La petite encyclopédie du merveilleux" par @edouardbrasey aux éditions Le Pré aux clercs 🧙‍♀️ . En 1967, Pierre Dubois utilise un des néologismes les plus envoûtants : il crée l'elficologie, l'étude des elfes et du petit peuple (lutins, nains...) issu des folklores, des contes et des mythologies (merci Wikipedia !). Pendant tout un temps, j'ai d'ailleurs rêvé de devenir elficologue jusqu'à me rendre compte qu'il n'y avait pas de branche "Elficologie" à l'université de Liège... Quoiqu'il en soit, Édouard Brasey réutilise ce terme dans pas mal de ses ouvrages et cette encyclopédie est un peu l'illustration parfaite de cette nouvelle science ✨ . J'ai reçu cette encyclopédie pour Noël 2013. J'ai eu un coup de cœur quand je l'ai eu en main, une énorme émotion d'émerveillement. Un peu comme quand je regarde un Disney 🏰 L'auteur nous embarque dans toutes les créatures possibles et inimaginables, retraçant cultures, premières apparitions, réutilisations, comportements, chances d'en voir...?! Bref c'est juste incroyable 🔥 . D'ailleurs, @cindyvanwilder a utilisé ce bouquin pour créer sa saga "Les Outrepasseurs" chez @gulfstreamediteur (swipe 👉). J'ai eu la chance d'en discuter avec elle et c'est encore un merveilleux souvenir ❤️ d'ailleurs j'étais super triste de casser ma routine de me procurer un tome par année à la @foirelivrebxl 😭 mais vu qu'il ne me reste plus que le tome 4 à avoir, ça fait durer la magie d'être encore un peu dans la série 😂 . Et vous, quelle relation vous entretenez avec le merveilleux ? 🧜‍♀️ . #bookstagram #bookaddict #booklove #livreaddict #reading #bookworm #booktube #literature #instagram #youtube #Eirine #feed #confinement #sunday #lazyday #fairies #merveilleux #magic #elficologie #elficologue (à Beaufays, Liege, Belgium) https://www.instagram.com/p/B-mK0vhns-5/?igshid=1vi0wft7y3t80

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