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jpbjazz · 1 month

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LÉGENDES DU JAZZ

JOE PASS, LE ‘’GOLDEN BOY’’ DU JAZZ

"Bebop, Latin, ballads, blues, originals, solos, duos, trios, big ensembles--Joe did it all. No player in recent memory has made so many recordings in so many styles and contexts... In all probability, Joe Pass [was] the most versatile, well-rounded, mainstream guitarist in history."

- Jim Ferguson

Né le 13 janvier 1929 à New Brunswick, au New Jersey, Joseph Anthony Jacobi Passalacqua, dit Joe Pass, était l’aîné des cinq fils de Mariano Passalacqua, un travailleur de l’industrie sidérurgique originaire de Sicile. La famille Pass s’était installée plus tard à Johnstown, en Pennsylvanie. Pass avait commencé à s’intéresser à la guitare après avoir vu Gene Autry jouer dans le western "Ride, Tenderfoot, Ride’’ (1940).

Le jour de son neuvième anniversaire, le père de Pass, qui s’était juré que ses enfants ne finiraient pas leur vie dans une usine sidérurgique, lui avait offert en cadeau une guitare Harmony de 17$. Pratiquant de cinq à huit heures par jour, Pass avait suivi des cours de guitare tous les dimanches avec un professeur local durant six à huit mois. Comme Pass l’avait expliqué plus tard au cours d’une entrevue accordée au magazine Down Beat, "My father thought I showed signs of being able to play. And his object in life was not to have his kids do the same thing he did--work in a steel mill. He wanted them all to have a better education, or some better kind of livelihood. My father would go to the music store, and if he saw any book that said 'guitar' on it, he brought it home." Conscient du talent de son fils, mais incapable de lui payer de véritables cours, le père de Pass l’avait incité à pratiquer avec tout ce qui lui tombait sous la main: livres, émissions de radio, disques, etc. Dans une autre entrevue, Pass avait précisé: ‘’You have to have the instrument in your hand till it feels like an extension of yourself, and for me holding the guitar for seven hours a day-and hating it, did just that.’’

En 1943, à l’âge de quatorze ans, Pass s’était joint à un groupe appelé les Gentlemen of Rhythm qui se produisait dans les fêtes et les danses et qui lui rapportait de trois à cinq dollars par soirée. C’est en jouant avec ce groupe que Pass avait commencé à se familiariser avec la musique de Django Reinhardt. Parmi les autres influences de Pass à cette époque, on remarquait Charlie Christian, Tal Farlow, Barney Kessel, Jimmy Raney, Wes Montgomery, ainsi que les pianistes Bud Powell, Al Haig et Art Tatum, les saxophonistes Charlie Parker et Coleman Hawkins, et le trompettiste Dizzy Gillespie.

C’est en ce produisant avec les Gentlemen of Rhythm que Pass avait attiré l’attention du saxophoniste et chef d’orchestre Tony Pastor qui l’avait laissé jouer avec son groupe en concert. Impressionné, Pastor avait offert à Pass de l’accompagner en tournée, mais comme il était toujours à l’école, il avait dû décliner l’invitation. Un an plus tard, les parents de Pass l’avaient envoyé à New York pour étudier avec le célèbre guitariste de studio Harry Volpe. Lorsque Volpe avait commencé à réaliser que Pass était un bien meilleur improvisateur que lui, il avait décidé de lui apprendre à lire la musique. De plus en plus frustré par ses leçons, Pass était retourné brièvement à Johnstown lorsque son père était tombé gravement malade.

Pass avait alors abandonné ses études et était retourné à New York. Comme Pass l’avait précisé au cours d’une entrevue accordée au magazine Rolling Stone, "My father was very strict, but he got sick, and he could no longer exercise any restraint. That was my chance to get out. I came to New York, and I was here in 1944 and '45 hangin' around. I played some gigs, heard Bird [saxophonist Charlie Parker] and [pianist] Art Tatum. Then, I got involved in drugs."

DÉBUTS DE CARRIÈRE

Mais sa dépendance envers les narcotiques avait rapidement pris le contrôle de la vie de Pass. En 1946, Pass s’était installé à La Nouvelle-Orléans durant un an et avait joué du bebop dans les clubs de danseuses. Pass avait déclaré par la suite au journaliste Robert Palmer du magazine Rolling Stone qu’il avait été victime d’une dépression nerveuse à La Nouvelle-Orléans où il avait eu accès à toutes sortes de drogues et ‘’was up for days [...] [he] would come to New York a lot, then get strung out and leave.’’

De 1947 à 1954, Pass avait commencé une carrière de musicien itinérant, se produisant partout où on lui offrait des contrats En 1949, Pass avait rejoint le groupe de Ray McKinley, mais il avait vite quitté la formation après avoir réalisé qu’il ne lisait pas suffisamment bien la musique pour déchiffrer les complexes harmonies du groupe. Au début des années 1950, Pass s’était produit à Las Vegas et dans plusieurs villes à travers le pays.

Loin de se résorber, la dépendance de Pass envers les narcotiques lui avait valu de faire des allers et retours constants en prison durant la majeure partie des années 1950. Comme Pass l’avait précisé en entrevue, ‘’staying high was my first priority; playing was second; girls were third. But the first thing really took all my energy." En 1954, Pass avait de nouveau été arrêté pour possession de narcotiques et avait été envoyé à l’hôpital de Fort Worth, au Texas. Après avoir passé quatre ans à Fort Worth, Pass était retourné à Las Vegas pour jouer avec le trio de l’accordéonniste Dick Contino.

Pass avait finalement mis fin à sa dépendance après avoir participé de 1960 à 1963 au programme de réhabilitation Synanon. Durant cette période, Pass avait pratiquement cessé de jouer de la musique. Deux ans après avoir quitté Synanon, Pass avait faits ses débuts sur disque dans le cadre la compilation ‘’Sounds of Synanon’’ publiée par les disques World Pacific.

Après s’être installé dans le sud de la Californie et avoir signé un contrat avec les disques Pacific Jazz, Pass avait travaillé avec plusieurs groupes de la Côte ouest, donc ceux de Bud Shank, Gerald Wilson, Bobby Troup, Clare Fisher, Earl Bostic et Les McCann.

Après son séjour chez Synanon, Pass était devenu plus conscient de ses habiletés comme musicien et avait commencé à prendre sa carrière plus sérieusement. Tirant des leçons de son expérience, Pass avait déclaré au cours d’une entrevue qu’il avait accordée au magazine Down Beat: "A lot of kids think that in order to be a guitarist, they've gotta go out and be a junkie for 10 years, and that's just not true. I can't credit any of that time, saying that's when I really learned. I spent most of those years just being a bum, doing nothing. It was a great waste of time."

Lorsque Pass avait quitté Synanon en 1963, Pass avait enregistré un premier album comme leader, Catch Me, avec un groupe composé de Clare Fischer au piano, d’Albert Stinson à la contrebasse et de Colin Bailey à la batterie. L’album avait valu à Pass de remporter le New Star Award décerné par le magazine Down Beat la même année.

L’année suivante, Pass avait enchaîné avec un album en hommage à son idole Django Reinhardt simplement intitulé ‘'For Django.’’ L’album avait été enregistré avec yn groupe composé de John Pisano à la guitare rythmique, de Jim Hugbart à la contrebasse et de Colin Bailey à la batterie. En 1966, Pass avait récidivé avec ‘’Simplicity.’’ Par la suite, Pass s’était concentré sur le travail de studio, travaillant notamment avec Julie London et Frank Sinatra. Il avait également collaboré à des émissions de télévision. De 1965 à 1967, Pass avait accompagné le pianiste anglais George Shearing, avec qui il avait enregistré et voyagé en tournée.

Du milieu des années 1960 jusqu’au milieu de la décennie suivante, la carrière de Pass avait atteint son paroxysme. Au cours de cette période, Pass avait enregistré trois albums en Allemagne et avait collaboré avec de grands noms du jazz comme Earl Bostic, Julie London, Eddie "Cleanhead" Vinson, Chet Baker et Carmen McRae. À la même époque, Pass avait également accompagné des vedettes de la musique pop comme Frank Sinatra, Donald O'Connor, Della Reese, Leslie Uggams, Steve Allen et Johnny Mathis. Il avait aussi fait plusieurs apparitions sur le Merv Griffin Show.

En 1971, Pass avait formé un duo avec le guitariste Herb Ellis. Devenu un des duos de guitaristes les plus célèbres et les plus influents de l’histoire du jazz, le duo avait permis de combiner le jeu bebop de Pass au sens du blues d’Ellis. En 1972, Carl Peterson avait invité Pass et Ellis à se produire dans le cadre du Concord Jazz Festival. Cette prestation avait éventuellement donné lieu à la publication du premier album des disques Concord. L’année suivante, le duo était de retour au festival et avait enregistré l’album ‘’Seven Come Eleven.’’

Toujours en 1973, Benny Goodman avait demandé à Pass de prendre la relève de son guitariste dans le cadre d’un de ses concerts. La performance de Pass avait tellement impressionné Goodman qu’il lui avait demandé de l’accompagner lors d’une tournée en Australie. Cependant, ce n’est qu’avoir signé un contrat avec la nouvelle compagnie de Norman Granz, les disques Pablo, que la carrière de Pass avait vraiment décollé. Après avoir enregistré un premier album solo intitulé ‘’Virtuoso’’ en 1974, Pass avait enregistré dans différents formats, que ce soit en solo, en duo, en trio ou dans le cadre de jam sessions, collaborant notamment avec des grands noms du jazz comme Ella Fitzgerald (avec qui il avait enregistré six albums de 1973 à 1986), Benny Carter, Ray Brown, Niels-Henning Orsted Pedersen, Milt Jackson, Count Basie, Herb Ellis, Dizzy Gillespie, Jimmy Rowles, Zoot Sims, Roy Eldridge et Duke Ellington. Parmi les albums enregistrés par Pass pour les disques Pablo, on remarquait également des hommages à Duke Ellington (‘’All Too Soon: The Duke Ellington Album’’ 1980), Charlie Parker (‘’I Remember Charlie Parker’’, 1979) et Fred Astaire (‘’Blues for Fred’’, 1988).

C’est dans le cadre de sa collaboration avec Granz que Pass s’était mérité le surnom the ‘’golden boy of jazz’’ en 1975. À la même époque, Pass avait fait équipe avec Oscar Peterson dans le cadre d’une version jazz de l’opéra de George Gershwin ‘’Porgy and Bess.’’ En 1974, Pass, Peterson et le contrebassiste Neils-Henning Orsted Pedersen s’étaient d’ailleurs mérité un prix Grammy conjoint pour leur travail en trio.

DERNIÈRES ANNÉES

Dans les années 1970 et 1980, Pass était devenu le guitariste de jazz le plus enregistré de l’histoire, tant en solo que comme accompagnateur de sommités du jazz comme Duke Ellington, Count Basie, Ella Fitzgerald, Sarah Vaughn, Stephane Grappelli, Oscar Peterson, Milt Jackson, Zoot Sims��et Ray Brown. En 1989, Pass avait retrouvé le groupe avec qui il avait enregistré l’album ‘’For Django’’ en 1964: le guitariste rythmique John Pisano, le contrebassiste Jim Hugbart et la batteur Colin Bailey. La session avait donné lieu à la publication de l’album Summer Night la même année. Le groupe avait récidivé en 1992 en publiant un troisième album sous le titre d’’’Appassionato.’’

En 1985, Pass avait enregistré l’album ‘’Whitestone’’ dans lequel il avait démontré sa polyvalence dans le cadre d’un groupe qui comprenait le claviériste Don Grusin, les contrebassistes Abraham Laboriel et Nathan East, le percussionniste Paulinho Da Costa et le batteur Harvey Mason. En 1988, Pass avait enregistré l’album ‘’One for my Baby’’ avec une formation composée de Plas Johnson au saxophone ténor, de Gerald Wiggins au piano, d’Andy Simpkins à la contrebasse et d’Albert ‘’Tootie’’ Heath à la batterie. Particulièrement fier d’avoir pu enregistrer cet album, Pass avait expliqué: ‘’It was a great kick to be working with a full rhythm section again, and it was a challenge to play with musicians who were more or less new to me... It was truly a cooperative, compatible group.’’

Après avoir appris qu’il était atteint d’un cancer du foie au début de 1992, Pass avait d’abord réagi plutôt bien aux traitements et avait continué de se produire sur scène jusqu’au début de 1993. La mauvaise santé de Pass l’avait finalement contraint à se désister de la tournée à laquelle il devait participer avec Pepe Romero, Paco Pena et Leo Kottke. En 1993, Pass avait publié un dernier album intitulé ‘’Joe Pass & Co.’’ qui mettait en vedette Pisano à la guitare, Monty Budwig à la contrebasse et Bailey à la batterie. Peu avant sa mort, Pass avait enregistré un album en duo avec le chanteur Roy Clark dans lequel il avait repris les grands succès d’Hank Williams. Plusieurs enregistrements inédits de Pass avaient également été publiés après sa mort. Pass avait livré sa dernière performance le 7 mai 1994 dans un club de Los Angeles. Il est mort seize jours plus tard, le 23 mai 1994 des suites de son cancer du foie.

Pass s’est marié à deux reprises. Il avait d’abord épousé Allison Pass en 1963, avant de se remarier avec Ellen Luders en 1987. Pass avait deux enfants.

Selon le contrebassiste John Pisano, qui l’avait accompagné lors de son dernier concert, Pass avait énormément souffert à la fin de sa vie. Interrogé par le magazine Guitar Player, Pisano avait commenté: "He sounded better than most guitarists, but afterwards, he looked at me with a tear in his eye and said, 'I can't play anymore.' It was like a knife in my heart."

Dans un hommage publié dans le même magazine, le critique Jim Ferguson avait résumé la carrière de Pass en écrivant: : "Bebop, Latin, ballads, blues, originals, solos, duos, trios, big ensembles--Joe did it all. No player in recent memory has made so many recordings in so many styles and contexts... In all probability, Joe Pass [was] the most versatile, well-rounded, mainstream guitarist in history." Pour sa part, le critique et historien du jazz Leonard Feather avait qualifié Pass de ‘’most exciting new talent on jazz guitar to emerge since Wes Montgomery came to prominence in the 1950s.’’ Quant au New York Magazine, il avait écrit au sujet de Pass: "Joe Pass looks like somebody's uncle and plays guitar like nobody's business. He's called 'the world's greatest' and often compared to Paganini for his virtuosity. There is a certain purity to his sound that makes him stand out easily from other first-rate jazz guitarists." Mais de tous les hommages qu’on avait rendus à Pass, l’un des plus éloquents était sans doute celui qu’avait publié le critique Mike Kington dans le New York Times en octobre 1974. Kington écrivait:

‘’He weaves his own fast-moving chords and filigree work so nimbly that it is hard to believe fingers can physically shift so quickly. Slight moustached, fairly balding, he frowns over his fretwork like a worried head waiter with more guests than tables but the sound that comes out could only be the confident product of years of devotion to the instrument... But it is when he plays completely solo, which he does for half of each set, that he comes into his own, because without hindrance of the rhythm section he can completely orchestrate each number. Sometimes it is by contrasting out of tempo sections with fast-moving interludes, sometimes by switching mood from wistful to lightly swinging, sometimes by alternating single-note lines with chords or simultaneous bass line and melody – the possibilities seem endless.’’

Considéré comme un virtuose, Pass avait même été qualifié de ’’Art Tatum de la guitare’’ par certains critiques. Véritable perfectionniste, Pass était rarement satisfait de ses enregistrements et avait toujours cherché à s’améliorer. "I always feel like I could have done better", avait déclaré Pass.

Particulièrement populaire sur la scène internationale, Pass avait participé à plusieurs tournées en Europe et à plusieurs festivals de jazz à travers le monde, du North Sea Jazz Festival de La Hague en Hollande, en passant par les festivals de Montréal, de Toronto et de Concord. Lors d’un seul séjour en Europe, Pass avait même enregistré avec le Vienna String Quartet, projeté d’enregistrer avec le Vienna Philarmonic, tout en se produisant dans six villes d’Italie avec le contrebassiste danois Niels-Henning Orsted Pederson et le saxophoniste alto Lee Konitz.

Au cours de sa carrière, Joe Pass a publié plus de trente albums sous son nom tout en collaborant à plusieurs enregistrements avec d’autres artistes.

SOURCES:

‘’Joe Pass.’’ Wikipedia, 2023.

‘’Joe Pass.’’ All About Jazz, 2023.

‘’Joe Pass.’’ Concord, 2023.

‘’Joe Pass Biography.’’ Net Industries, 2023.

#jazz

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pcetstcrtured · 2 months

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ivycovehq · 3 months

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welcome to ivy cove, doe! we can’t wait to meet henry mills. please make sure you read through the checklist and send in your account within 24 hours

orpheus is reserved for 24 hours!

( doe ) woah! was that HENRY MILLS walking down main street? i heard they’re not actually from ivy cove but come from ONCE UPON A TIME. they’re 25 and live in FULTON PARK but watch out because they can be RECLUSIVE + MISCHIEVOUS but are actually OPTIMISTIC + HOPEFUL . despite them HAVING memories, you’ll always think of INK STAINED HANDS FROM WRITING, BEING THE TRUEST BELIEVER AND AUTHOR OF FAIRY TALE STORIES, NOT HAVING MAGIC LIKE YOUR MOTHERS DO , ALWAYS TRYING TO SEE THE BRIGHT SIDE OF THINGS, THE SOUND OF A MOTORCYCLE CRUISING DOWN THE STREET when imagining them. / charlie gillespie, he/him

/can I reserve Orpheus from Greek Mythology please?

#submission #once upon a time rp #multifandom rp #fandom rp #new rp #mumu rp

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pawnseo · 2 years

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Pawn Shops

Parker Pawn Jewelry

Parker Pawn and Jewelry Store in Fayetteville NC

Parker Pawn Jewelry, formally Parker Pawn Shops, was founded in 1955 at 125 Gillespie Street in Fayetteville, North Carolina. In 1958 we moved to a larger location at 411 Hay Street and in 1968 we opened the 5701 Yadkin Road Store. In 1976 we opened in Spring Lake. We opened on Owen Drive in 1999 and moved into our new building at 2898 Owen Drive in 2014.

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We buy gold whether it is broken, scrap or unwanted and we promise to pay the most cash on the spot.

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We participate in the community with Cape Fear Valley Children’s Hospital, FAPS, The Cape Fear Valley Blood Donor Center, Local Cumberland County elementary schools, Fayetteville City Police, and Cumberland County Sheriff’s Office “Shop with the Sheriff” to name a few.

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kari3622-blog · 2 years

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Oscar Peterson & Dizzy Gillespie 二人の巨匠、華麗なピアニストのピーターソンとお洒落なトランペット奏者のディジー・ガレスピーの正真正銘、二人だけの名演奏を収めた大傑作デュオ・アルバム、私としては大発見！それにしても、二人とも凄まじいテクニックです。だからと言って、決して我が儘ではないし、ちゃんと調和しています。 1974年11月28,29日, Advision Studios, London, England録音、#PabloRecords ‎(2310-740)、日本のポリドール｢世界初の音の革命｣SAL74 System(MW 2165)。Pabloのデュオ企画の第1弾として発表されたのが本作、Pabloお得意のモノクロ写真にスクリプト書体のジャケット。収録曲の半分は"Caravan","Autumn Leaves"など超有名なスタンダード・ナンバー、ガレスピーのオリジナル曲と二人の即興によるブルースと言う構成。何てお洒落なアルバムなんでしょう。またしても思いがけない出会い、ジャズは底知れない魔力がありますね。さらに、音質も目の前にいるかのようなリアリティーで素晴らしいです。突き刺さるようなディジーのトランペットの音色も嫌味が全くありません。勿論、Sumico Pearlの繊細な表現力あってのこと。センターにディジー、ピーターソンは背後を取り囲むように左が低音域、右が高音域。立体感が素晴らしい。難解なジャズが主流の70年代ですが、とても分かりやすいノリノリのハイスピード&ハイセンスな最上級の名演純粋ジャズ。彼らの経験に裏打ちされた独特の解釈で、二人の世界に吸い込まれてしまいます。ピーターソンは70年代、毎年のように来日、日本での人気はこの頃がピーク。Pablo Recordsでは物凄い勢いでレコーディングを行い、この時期だけで20枚以上のアルバムを発表。その中でも特に注目を浴びたのが、本作を含む大物ミュージシャンとのデュオ企画で、｢ピーターソンと誰それ｣というタイトルのアルバムが10枚もあるらしい。これはまた、集めてみたい気になりますね。 #OscarPeterson (p) #DizzyGillespie (tp) Producer - #NormanGranz Liner Notes - #BennyGreen Photography - #PhilStern Side A A-1."Caravan" (Duke Ellington, Irving Mills, Juan Tizol) A-2."Mozambique" (Dizzy Gillespie, Oscar Peterson) A-3."Autumn Leaves" (Joseph Kosma, Johnny Mercer, Jacques Prévert) A-4."Close Your Eyes" (Bernice Petkere) Side B B-1."Blues for Bird" (Gillespie, Peterson) B-2."Dizzy Atmosphere" (Gillespie) B-3."Alone Together" (Howard Dietz, Arthur Schwartz) B-4."Con Alma" (Gillespie) 本作でディジーは1976年のグラミー賞Best Jazz Performance by a Soloist賞を受賞していたという絶品中の絶品なんです！ディジーはどうもその生前、日本においての人気は今一つ... 。40年代アルト・サックス奏者のチャーリー・パーカーとともに、それまでのスウィング・ジャズに変わる現代につながる新時代のジャズ、ビ・バップ創始者として知られるジャズの歴史上の重要人物の一人なのですが... 。どうやら、ディジーがステージで時折見せる、彼特有の楽しませようとするユーモアを交えたパーフォーマンスが、当時日本の生真面目なジャズファンの間では、軽薄で不謹慎な振る舞いと受け取られてしまい、その音楽自体も聴くに値しないものと敬遠されてしまったことにその原因があったとか。あぁ～残念。 #jazz #fuzey #vinyl #jazzvinyl #vinylcollection #ジャズ #スイングジャーナル #レコード #stayhome *作品を知るとジャズはもっと輝きます。情報くださる先輩諸氏に感謝。 https://www.instagram.com/p/CknQMDiPpxj/?igshid=NGJjMDIxMWI=

#pablorecords #oscarpeterson #dizzygillespie #normangranz #bennygreen #philstern #jazz #fuzey #vinyl #jazzvinyl #vinylcollection #ジャズ #スイングジャーナル #レコード #stayhome

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touchpiner · 2 years

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Pittsburgh moves

Pittsburgh moves upgrade#

Pittsburgh moves full#

The website, email address and social media presence have been updated to ATImaterials. Other upcoming changes for ATI in the Pittsburgh region include a move in August from PPG Place to a new Enterprise Resource Center, which Gillespie called a progressive workplace in the Vision on 15th Street in the Strip District. Gillespie said the move to Dallas formalizes an independent, central location that will help strengthen the company’s strategic focus. The Steelers made multiple roster moves on Tuesday, including one following practice.

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More recently, $30 million was invested in Latrobe for an Electric Arc Furnace and $85 million in Vandergrift to upgrade the cold anneal line, add titanium capabilities to the hot anneal line and add a slitter to give the operation the capability to produce larger specialty coils. Pittsburgh Steelers Transactions: Information on all of the roster. In 2015, $1.2 billion was put into the Hot Rolling and Processing Facility in Brackenridge, “one of the world’s most powerful roughing mills,” she said.

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“We’ve invested $1.4 billion in the last decade to make this a specialty materials powerhouse,” Gillespie said. We are a full service household moving company serving all of Western Pennsylvania & beyond. Western Pennsylvania, particularly the Alle-Kiski Valley, will continue as the hub for ATI’s Specialty Rolled Products business. United Steelworkers Union spokesperson Tony Montana had no comment since, he said, “this doesn’t appear to impact any USW members.” The change was filed Wednesday, June 22 with the Security and Exchange Commission. The announcement will have little impact on the 1,500 employees in Western Pennsylvania, Gillespie said. “We took several actions to reposition ATI as we continue on our path to becoming an aerospace and defense leader,” she said. We adopted the name most of you know us by because while the challenges we solve are difficult, our name doesn’t have to be. That’s it: ATI is now our official company name. All Rights Reserved.A new executive headquarters for one of the region’s largest employers will not diminish its presence in Western Pennsylvania.Īllegheny Technologies announced its home base will leave Pittsburgh and relocate to Dallas.Īt the same time, it adopted ATI as the official company name to match “what most already call us: ATI,” spokesperson Natalie Gillespie said. Information deemed reliable but not guaranteed.Ĭopyright© 2022 West Penn Multi-List. IDX information is provided exclusively for consumers' personal, non-commercial use and may not be used for any purpose other than to identify prospective properties consumers may be interested in purchasing. Federal law prohibits discrimination on the basis of race, color, religion, sex, handicap, familial status or national origin in the sale, rental or financing of housing. West Penn Multi-List does not create, control or review the property data displayed herein and take no responsibility for the content of such records. No warranties, expressed or implied, are provided for the data herein, or for their use or interpretation by the user. Information provided is thought to be reliable but is not guaranteed to be accurate you are advised to verify facts that are important to you. The data relating to real estate for sale on this site comes from the Broker Reciprocity/IDX of West Penn Multi-List.

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