#Модерна работа

[leatherjacketblesseddreams]

#Bulgaria #Bulgarian blog #Photography #Nature #Village #Water #Clouds #Skies #Rainy #Rain #Weather #Two in one #Модерна работа #български блог #България #Красиво #Фотография #Природа #Село #Спомени #old photo #bulgarian #българско #българия #бг блог #bulgaria #Reflection #landscape #bill withers #ain't no sunshine

[vprki]

Теофан Сокеров – епичният разказвач

Тази година се навършиха 80 години (3 май 1943) от рождението на Теофан Сокеров. Познанството ми с него е още от началото на 70-те години от миналия век, когато бях ученик в Ловешката немска гимназия. Срещата ми с изкуствоведа Максимилиян Киров, който тогава представи задълбочено и възторжено изкуството на младия художник, предопределиха съдбовно и категорично избора ми на професионален път. Написа за „въпреки.com” изкуствоведът Румен Серафимов.

Дълбоко съм им благодарен! В годините по-късно имах привилегията да открия няколко негови големи изложби, включително и юбилейната му изложба през 2014 г. в галерия „Академия“ на Националната художествена академия. За съжаление, през 2020 г. изгубихме този чудесен, одухотворен и благороден човек, дългогодишен професор по живопис в Академията. Днес Градската художествена галерия на Ловеч логично носи неговото име и прави забележителни усилия да представя живописта му. С цялото ми уважение и благодарност към него ще припомня за голямото му изкуство.

Надежда Сокерова, Теофан Сокеров и Румен Серафимов при откриване на изложбата в галерия "Академия" на НХА, 2014

Теофан Сокеров е изключителна творческа личност от силното поколение, което влиза в българското изкуство в началото на 70-те години на миналия век. Това поколение, в което са и художници като Ванко Урумов, Стоян Цанев, Атанас Яранов, Николай Майсторов, Димитър Буюклийски и други, внася много по-модерен дух, артистична автономност и пластическо изразяване, противопоставящи се на консервативната естетика и строгите норми на така наречения "социалистически реализъм", наложен от тоталитарната държава. През 70-те години Сокеров е сред най-впечатляващите новатори в изкуството ни, тъй като донася съживяващите звуци на европейската модерна живопис в една доста тъжна и тягостна социокултурна атмосфера. Той е новатор и в монументално-декоративната живопис със своите 27 стенописа, чиито богати пространствени композиции са много по-различни от възприетия тогава плоскостно-стилизаторски, елементарен и наивен стил в тази изобразителна сфера.

"Автопортрет", 1980

През 1969 г. Теофан Сокеров завършва блестящо Художествената академия и неговата дипломна работа, картината "Възпоменание", е откупена от Националната галерия. Овладял безупречно живописните умения, опознал принципите на класическото изкуство и на старите майстори, стъпил върху естетиката на модерната живопис от ХХ век, художникът се явява със самочувствие на артистичната сцена, за да премине през четири стилови периода.

През първите 2-3 години след Академията той работи в зоната на един монументален, изчистен и лаконичен стил, с който изгражда едри, обобщени, сякаш скулптирани фигури на мъже и жени в монохромни тоналности от сиви, сиво-зелени и сиво-охрови цветни гами. Творбите носят духа на жертвеността и страданието в един драматичен и по-общочовешки контекст − "Възпоменание", "Оплакване", "На разстрел".

"Април 1876", 1976

Между 1972 и 1977 г. Теофан Сокеров демонстрира нов, по-звучен и полихромен живописно-експресивен начин на изразяване. Портрети на жени и мъже, сцени от ателието, интериори и натюрморти, морски пейзажи − един богат образен и предметен свят засиява в по-топли и интензивни хармонии. Потърсени са изразителни деформации на човешките фигури, на лицата и особено на уголемените крайници. Преклонението пред Пикасо и Ренато Гутузо тук е очевидно. Композиционните принципи са усложнени чрез вертикално разделяне и зониране на пространството, което е организ��рано в най-предния план на картинното поле, но в което внезапно се отварят проходи навътре към по-далечен и поетичен хоризонт. В тези творби се появяват за първи път обичаните от художника предмети-символи − тромпетът, свещта, колелото, стълбата. Човекът и неговата среда се превръщат в красив, цветен, романтичен в един хуманизиран свят, много по-различен от света, в който живее българското общество в онези тъмни и несвободни времена. В този контекст в изкуството на Сокеров прозвучава своеобразен еретизъм по отношение на естетическите и идеологическите норми на тогавашната социокултурна система. С този нов стилов маниер художникът дръзко внася в българската живопис непозволените тогава форми и влияния от модерното европейско изкуство.

"Вариант", 1978

От 1977 г. до края на 80-те години Теофан Сокеров възприема в живописта си документално-веристичното отношение към образността на т.н. "фотореализъм". Чрез него той се приближава максимално достоверно до човешкия образ и предметния свят, а фигурите сякаш са колажирани в сложна и богата пространствена логика. В условното и наситено картинно поле са композирани множество персонажи. Често се явяват фигурите на старци и старици, предизвикателни млади жени, деца, интелектуалци − всички възрасти са там в някакво драматично взаимоотношение по житейската стълба, заслушани в тоновете на нерадостна съдба. В напрегнатата картинна атмосфера понякога лицата на фигурите топло отразяват оскъдната светлина от пламъка на крехка свещ като плаха надежда ("Вариант", 1978г., ГХГ - Варна). В метафизичното пространство художникът си позволява да срещне дори образите на Рембранд и изкуствоведа Димитър Аврамов ("Среща във времето"). В тотално въздействащите драматични платна се виждат често и други обичани от Сокеров символи − въжето, възелът, птицата в клетка, стълбата, − които обогатяват смисловите внушения.

"Ако птицата падне", 1992

Този "фотореалистичен" стилов маниер представя художника още по-убедително като феноменален рисувач и превъзходен колорист, способен да създава слож��и и трудни композиции, да изгражда дълбоки психологически състояния на образите си, да внушава осезателно настроения и чувства.

От началото на 90-те години Теофан Сокеров се установява трайно в зоната на един епичен художествен метафоризъм със сюрреалистични черти. Този четвърти стилов период е изключително богат и продължава до края на живота му през 2020 година (8 януари).

От изложбата в галерия "Академия", 2014

Немалко творби са изпълнени в духа на един "автобиографизъм", който неведнъж се е явявал в изкуството му. Образите на родителите, прародителите и синовете му изплуват в неговите композиции и общуват в безмълвни извънвременни диалози. Собственият му образ също се открива. В една от работите той е ситуиран сред приятели на особена вечеря (алюзия за "Тайната вечеря"), на която присъства дори божествената личност. Други картини-приказки са романтично връщане назад в детството, в старите природни места, с някогашните персонажи от спомените и миналото. Те са изобразени с някакво Брьогелово чувство за панорамно пространство, но и за изразителна образна и предметна символика − "Приказки на баба Теофана", "Късна есен", "Коледа в Ловеч".

В този четвърти период пространството се отваря безкрайно и побира в метафизичните си измерения богати и многолюдни композиции. Особено видим е този ефект в цикъла "Роенето на мравките", чието вертикално организирано пространство е приело огромен брой персонажи и предмети, имащи важно символично значение − жената и мъжът, майката, мадоната, стълбата, трапезата, животните, музикални инструменти, механични конструкции. Един мащабен театър на човешкия свят, в който има напрежение и където сякаш изниква древният античен принцип на елинските стоици −"На всеки неговото“. В необятното пространство на тези творби всеки образ и предмет е поставен на определеното му място и с определената му роля като част от сложната човешка и природна вселена.

"Битката", 1997

Освен многобройните творби, в които доминират епичният разказ, панорамният пространствен погледи наситеното композиране на множество сцени, в този последен стилов период Теофан Сокеров създава изключителни платна с друг пластически подход. В тях кадърът е максимално увеличен, а фигурите са уедрени и изпълват картинната среда, за да внушат по-силно трагизма на човешкото страдание. Такива са платната от цикъла "Хора и животни", представящи зловеща, разтърсваща метафора на жестокостта и агресивността в човека и към човека. Едро и мащабно изразени са състоянията в още няколко великолепни творби − "Рицарят и смъртта", "Сливане", "Въпрос", "Гергьовден", диптиха "Есен". В тях директно, категорично и тотално Сокеров представя страданието, преходността, разпадането, тленността и смъртта. Човекът е превърнат в празен, разпадащ се манекен, подвластен на могъщи сили. Колко е актуална тази тема днес!

От изложбата в галерия "Академия", 2014

Всъщност всички човешки религии и философски учения са създадени, за да намерят спасение от смъртта, която единствено човекът осъзнава и от която изпитва своите страхове. С дълбоката си интуиция и природна мъдрост Теофан Сокеров често се вглежда чрез живописта си в страданието и смъртта в един всеобщ философски контекст. Образът на разпънатия човек много често е интерпретиран в изкуството му още от самото начало. В множество творби от последния му стилов период разпятието е символичният център, около който се разгръщат и завихрят многолюдни и бравурни сцени − "Прошка", "Развитието".

Наред с тази силно драматична тематична и идейна посока в изкуството си, Сокеров съхранява до края своя неизтощим пиетет към живота, към виталността и красотата на човешката природа, към емоционалния звук на топли, естествени и хуманни състояния и настроения. Жената в многобройните ѝ образни превъплъщения на майка, на муза, на изкусителка, на предизвикателно разголено тяло, не престава да живее в картините му и да излъчва своя културен еротизъм. В някаква сюрреална логика тя плува свободно във времето, появява се в ренесансово облекло или като Рембрандов образ, изгрява в цветна, чувствена светлина, внушава страст и живот.

"Самотното палто", 2003

В своя ярък метафоричен и символичен фигуративизъм Теофан Сокеров рисува и разказва за важните етически и духовни колизии на човека, за драматизма на битието му. Той търси и посочва с изключителна изразителност сериозните смисли на живота и смъртта. Изгражда и раздвижва огромен свят, в който свободно смесва различни времена, култури, класически и модерни образи и форми. Прави го с демиургична лекота и овладяност на стар майстор и със сетивата и прозренията на хипермодерен художник, който осъзнава ценността и преоткриването на същностните духовни идеи в съвременното изкуство.

От изложбата в галерия "Академия"

В най-новата българска визуална култура Теофан Сокеров е големият разказвач, рисуващ с огромно въображение и артистична дарба наративна живопис, която се вглежда в състоянията на съвременния човек, в неговите страсти и надежди, в демоничните му постъпки, в трагизма на неговото страдание, в любовта, живота и смъртта му. Неговото изкуство е епична, символична сцена, на която се явяват в надреално, метафизично общуване героите му в житейските, моралните и креативните изпитания като извечни и фундаментални градива на човешката природа.

Несъмнено Теофан Сокеров е сред най-значимите и стойностни български художници. ≈

Текст: Румен Серафимов

Снимки: личен архив и Стефан Джамбазов (1951-2021)

#Теофан Сокеров #Румен Серафимов #Критичен поглед

[andrescgrasty]

20 прекрасни мраморни бани

Класически и елегантен, мраморни плочки винаги е добър избор, когато става въпрос за декорация на баня . Той е вечен, добавя стойност към вашия имот и е абсолютно великолепен.

мраморни плочки за баня обаче има своите недостатъци: най-вече поддръжка. мраморни плочки трябва да се запечатва всяка година и да се почиства редовно , за да се избегнат петна, драскотини и щети от влага. Но ако можете да се справите с работата, резултатите си заслужават: елегантна и класическа баня, която ще издържи изпитанието на времето.

01. Мраморен душ с пейка

Мраморната плочка е един от най-известните начини за внедряване на дизайна в пространството. Това обаче не е единственият начин. Тази баня, проектирана от Maite Granda, покрива душа със зашеметяващи мраморни плочки, но не спира дотук. Мраморната пейка добавя допълнително ниво на елегантност. Това е малко допълнение, което променя усещането за пространството.

02. Модерна мраморна баня

Тази модерна баня от Marie Flanigan Interiors притежава две основни характеристики: изцяло мрамор и много място за съхранение . Ефектът на мрамор с драматична жилка е различен от по-меката му версия. Този има по-голямо визуално въздействие и доминира в пространството.

03. Висок контраст

Въпреки че някои видове мрамор могат да изглеждат изтънчени и занижени, това не е така за всички дизайни. Тази черно-бяла мраморна баня от Sire designs доказва как този вид мрамор може да създаде удивителен контраст, който сам по себе си изглежда като произведение на изкуството.

04. Модерна мраморна баня с плочки в метрото

мраморни плочки със сигурност знае как да подчертае модерен стил - просто погледнете тази баня от Mary Patton Design. Плочките на метрото с тъмна фугираща смес създават ясен, остър фон със златист обков и монтирани аплици. И все пак това е мраморната суета със сини и златни вени, която наистина привлича вниманието ви.

05. Баня с различни мраморни цветове

Тази баня от Marie Flanigan Interiors използва два мрамора, бял със сиви вени и бял с кафяви вени, за модерен, елегантен външен вид, който подчертава чистия бял цялостен дизайн. Обърнете внимание на начина, по който вратата на душа е обрамчена със зашеметяващия мрамор, в допълнение към останалата част от душа вътре. Отделната вана е идеална за почивка със страхотна книга и малко мехурчета.

06. Съвременна баня от тъмен мрамор

Вашите вкусове малко... по-тъмни ли са? Този тъмен мрамор може просто да свърши работа. Тази баня от Brophy Interiors представя съвременен дизайн, който се отличава с красивите детайли на този по-тъмен вид мрамор. Черните стени осигуряват идеален контраст с белия плот и вана, допринасяйки за минималистичната тема, която се излъчва в цялата стая.

07. Мраморен под със свободностояща вана

Създаването на спа преживяване във вашата баня може да бъде по-лесно, отколкото си мислите. Тази баня от Burchard Design Co. доказва това. Подът на банята с мраморни плочки е елегантен, но с добавянето на свободно стояща вана и масичка с акцент върху ствола на дървото, мястото се чувства по-скоро като релаксиращ спа център, отколкото вашата обикновена баня.

08. Подходящи мраморни акценти

мраморни плочки може да се използва и в по-акцентни дизайни, като тази бляскава баня от Marie Flanigan Interiors показва. Душът вече излъчва добре мраморния дизай��, но малката ниша с рафтове също пасва на останалата част от пространството, позволявайки му да се слее безпроблемно, без да се разсейва, но все още функционира добре за съхранение на светлина.

09. Луксозна цветна мраморна баня

Тази красива, ярка мраморна баня от Jules Interior показва какво е възможно при смесването на мраморен стил, цвят и вени. Финото бяло на пода помага да се отвори стаята, а черната мраморна врата създава поразителен контраст. Въпреки това, зелената стена, служеща като фон на суетата, е абсолютна спирачка. Завършването на външния вид със златисти тела и хардуер създава луксозна атмосфера, която е толкова стилна, колкото и прекрасна.

10. Изцяло модерна мраморна баня

Понякога използването на същия размер и цвят на плочките също може да работи. Тази основна баня от Kendall Wilkinson Design показва възхитителния начин, по който цялата мраморна баня създава сплотен външен вид, без да се чувства поразителен. Стъклените врати позволяват мраморният душ да бъде показан, а не скрит, а уникалността на извитата суета не може да бъде надценена.

11. Glam Мраморна баня

Ако мраморни плочки може да бъде тема, тази баня от Maire Flanigan Interiors ще бъде най-добрият пример. Чрез поставянето на мраморни плочки на пода и стените със съответстващи плотове, мраморни плочки си създава име. Прозрачните повърхности, като душа, отварят пространството. Пълният мрамор носи усещане за скромен лукс, подчертано от огледалото в цял ръст до стената.

12. Мраморна баня със сребърни акценти

Докато златото е популярен акцент за съчетаване с мрамор, среброто не трябва да се пренебрегва. Вземете например тази баня от Kendall Wilkinson Design. Сребърната вана с крачета, краката на стъклената маса и отделният душ се вписват идеално в мраморните стени и пода на банята. Цветовата палитра създава почти монохромна схема , която предлага студени тонове и излъскано усещане.

13. Мраморна плочка на метрото

Зашеметяващ начин да съчетаете любовта към плочките на метрото и мрамора, това пространство за душ от Marie Flanigan Interiors е изпълнено с елегантност. Свободностоящата вана в душ кабината, както и монтираната на стената сребриста душ глава допълват добре минималистичния дизайн.

14. Мраморна баня с дървени акценти

Съчетаването на мрамор с дърво е чудесен начин да внесете естествената текстура във вашата баня. Maite Granda доказва нашата гледна точка тук със стената от дървена палитра зад умивалника, докато останалите стени са покрити с фин мрамор. Дървото помага да се затопли пространството и да се внесе някаква нова текстура, вместо да поддържа нещата плоски и монотонни.

15. Баня с мраморна стена и мивка

Мраморната плаваща мивка и задната стена вече създават зашеметяваща атмосфера в тази баня от Lucky Plot 13, но това е само началото. Розовата тухлена стена във вътрешността на душа добавя доза игрив цвят, което позволява на пространството да се чувства свежо и модерно.

16. Голяма баня с мраморни плочки

Тази класическа основна баня с подови и стенни мраморни плочки доказва, че по-голямото може да бъде по-добро. По-големият размер на плочките осигурява интересен поток и движение на пространството, а бялата свободностояща вана с черни акценти обединява излъскания вид.

17. Суета от черен мрамор

Ако харесвате идеята за тъмен мрамор, но не искате да прекалявате, опитайте да я приложите по-малки начини. Плаващата мивка от черен мрамор добавя точната доза драма, без да затрупва пространството.

18. Малка топла мраморна баня

Комбинирайте топло дърво и мрамор, за да не изглежда пространството на вашата баня твърде студено и клинично. Този дизайн от LeClair Decor се възползва от този съвет, като използва топла дървена тоалетна и бял плот с елегантни мраморни стени. Черните акценти позволяват остър контраст, който поддържа пространството модерно, без да се усеща грубо.

19. Мрамор в комбинация с тапет

мраморни плочки не трябва да стои сам или да се съчетава само с бяло. Съчетаването на мрамор с декоративни тапети , както прави тази баня от Mary Patton Design, може да позволи и двата дизайна да бъдат допълнени, без някои да доминират в пространството. Освен това, това може да работи много добре, ако предпочитате по-еклектичен стил.

20. Мраморна половин стена

Работата с бани с уникална форма може да означава творчество в дизайна. Тази баня успя да включи обгръщащ мраморен дизайн, но го запази в долната половина на стената. Резултатите позволяват на архитектурните аспекти на стаята да блестят, като същевременно добавят много мрамор в цялото пространство.

[keeptolking]

Тя сложи кафето пред него, докато той закусваше набързо, преди да излезе за работа. Денят му беше пълен със срещи, задачи и много часове в четене и предаване на документи. Чакаше го напрегнат разговор и съзнанието му беше далеч, далеч извън уюта на дома. И той така и не забеляза...

... че тя си беше сложила фиба на косата, така че кичурът отпред да е нежно прибран зад ухото ѝ, за да се вижда повече от кръглото и лице с мека кожа. Не забеляза това, че кухнята беше окъпана от сутрешното слънце и изцяло пременена, изпълнена с уют. Не се наслади на вкуса на пухкавите палачинки, които тя беше поляла със сироп от ягоди. Толкова бързаше да се нахрани, че не усети удоволствието от това. Отпи първата си глътка кафе и вместо да ѝ се наслади, отбеляза, че няма захар.

Тя все така усмихната добави лъжичка захар, разбърка я, но той не намери време да доизпие кафето си. Заряза палачинката, изядена наполовина, целуна съпругата си механично и без дори да благодари за вкусната закуска, просто излезе.

Прекара деня си, препускайки през срещи и делови разговори. През цялото време се сети веднъж за закуската и в неговото съзнание всичко изглеждаше наред. Беше уважил палачинките, които тя беше направила, макар че не му се закусваше точно това. Кафето ѝ беше доста горчиво, но някак си се беше сдържал да не го каже грубо. Все пак е просто чаша кафе. Грабна си сакото и изхвърча навън, но не забрави да я целуне. Имаше чувството, че беше перфектния съпруг и цялото старание в работата беше заради нея. Да има всичко...

... модерна кухня като тази, за която винаги си беше мечтала. Даваше ѝ достатъчно време, за да се занимава с каквото си поиска. Затова смяташе, че и без това цял ден си е у дома, вероятно готвенето и палачинките сутрин дори ѝ доставяха удоволствие. В неговите очи той беше чудесен съпруг и тази мисъл не го напускаше през целия път до дома. Паркира колата пред спретнатата им къща и се запъти към кухнята, където обикновено можеше да я намери по това време на деня.

Вместо нея обаче, откри бележка на кухненския плот и цяла чиния с палачинки, които ухаеха на ванилия, а този път бяха със сироп от боровинки. Бележката беше прилежно написана, той винаги казваше, че тя има чудесен почерк:

„Здравей, мили мой,

оставих ти палачинки за утре сутрин, когато ще закусваш сам. Както и закусваш в последните две години, дори когато съм до теб. Жалко, че не забеляза сълзата днес, която се търкулна и капна в кафето ти, преди да сложа захар. Си��урно за това ти се стори толкова горчиво.

Жалко, че не забеляза и куфарите ми, които прилежно бях подпряла до кухненската маса, на която ти закуси. Казах си, че не може вечно да не ме виждаш и никога да не забелязваш дали съм до теб или ме няма. Ти ми доказа, че може.

Довиждане... Дори не знам защо направих палачинките. Вероятно по навик, точно както ги обичаш.“

Той погледна към палачинките, които продължаваха да ухаят на нея, на сутрините им и за първи път от толкова години тихо прошепна „благодаря“...

Яж, чети, обичай и пътувай

[shelf-days]

Архитектор наносит удар!

07.01.2021

Насилие это плохо! Драки отстой! Хотя мы все смотрим, читаем комиксы, комиксы про то, как добро бьёт зло, кино про это же.

И, и в мире архитектуры есть архитектор, который смог!

Любой новичок, ну ладно не любой, большенство новичков в творческой профессии, в начале карьеры они противопоставляют себя миру, почти всегда в начале воюют с заказчиками и вообще, в двадцать, многим кажется, что они всё знают, а люди вокруг ничего не понимают и не хотят принимать их новаторские идеи, потому что все вокруг старые и не поворотливые, короче всё устроено не так да не эдак.

Конечно, в реальности всё не просто, но заказчик это твой напарник, он в конце концов главный. А органы надзора., и они тоже на твоей стороне, они смотрят чтобы здание не упало и следят за ошибками, дополнительно контролят инженеров, строителей и заказчиков.

Но бывает, когда строители или чиновники относятся не уважительно к архитекторам; ну хера ли эти белоручки понимают в жизни, картинки себе рисуют, ни о сроках не заботятся, ни кирпичи не ворочали, задроты! Вот такое бывает, и часто переходят на личности, особенно когда уже стройка и это же вотчина строителей, короче, архитектора и чертежи со сложными узлами пытаются задвинуть — во главе встают сроки, деньги и чтобы поставка была покороче.

А строители — это те еще ушлые ребята, у них очень редко есть вкус и они экономят где надо и не надо, юлят, пытаются уговорить заказчика на ерунду.

Как и говорил; у строителей редко есть вкус, но они так не думают, очень часто из-за строителей возникают дискуссии, интриги и сплетни: например архитектор придумал крутой фасад, все договорились, но вдруг руководитель стройки понял, что до этого, ни он, ни его ребята такое не строили и начинается: это не красиво, это дорого, это невозможно, это сложно, это нельзя эксплуатировать, это невозможно, это невозможно и это не возможно! Истерично верещат строители на совещаниях. А если заказчик хоть чуть чуть на стороне архитектора, тогда в ход идёт опыт, и как правило — с высоты опыта руководителя стройки, это всё вкусовщина, баловство и вообще невозможно! Невозможно! Невозможно! А архитектор сопляк, вчерашний студент ни жизни не видал, ни строил ничего! В ход идёт всё: подгоняют цифры — завышают расчёты стоимости, подделываются сроки поставки, начинается цирк с опросом третьих мнений, сплетни опять же., ох, я вас уверяю — сорокалетние суровые мужики строители сплетничают и обсуждают шлак больше чем кто либо, даже женский бухгалтерский отдел просто молчаливые ниндзя в сравнении со строителями. Короче строители ненавидят делать уникальные вещи. Если ошибся архитектор — это вонь на много много месяцев, если ошибся строитель... то всё равно виноват архитектор, потому что ошиблись из-за дурацких непонятных чертежей, да и вообще не понятно ошиблись ли, разберитесь сперва, что вам надо то, поначертят! И вонь еще громче и дольше, чтобы перекричать сопляка архитектора.

А чиновники в строительной отрасли? Это как правило бывшие строители. Архитекторы туда не идут, они любят придумывать и работать.

Не везде, не всегда, но как правило. Я сам видел, слышал и ещё мне друзья дизайнеры и архитекторы рассказывают, на каждой посиделке всплывают истории про строителей. Хотя справедливости ради, ребята дизайнят по разному, есть те ещё противные снобы архитекторы, с самомнением размером с гору.

Я сам молодой, не опытный, бывает разное, и тоже, иногда неловко вспоминать про себя, но чем дальше, тем больше я стараюсь ни с кем не воевать, стараюсь быть ещё внимательней к заказчику, стараюсь понимать строителей, ведь у них есть очень много разумных причин быть ушлыми и экономными — стройка это риск, у них другая работа и они сосредоточены на другом, нужно быть последовательным и учиться по ходу. Строители не враги, чиновники не враги, как минимум, а лучше если вы друг друга учите, заказчик вообще главный человек. Нужно слушать и уважать все стороны, но и не давать себя в обиду, если тебя можно обидеть — тебя обидят, если за хорошую идею не заступиться — её заменят.

Но когда тебе двадцать и ты впервые встречаешься с давлением опытных строителей и с дорогими материалами, и с успешными и хорошо одетыми заказчиками, только чёртов социопат не засомневается в себе.

Так вот, для таких случаев, когда обидно за архитектуру, есть пример!

Как то давно в Санкт-Петербурге построили красивый дом, построили по проекту тогдашней рок-арх-звезды, Александра Лишневского, строили как всегда долго и с��ожно, и дорого, наконец построили, построили Дом городских учреждений, вот этот дом:

Прекрасный дом, смесь модерна и неоготики с вкраплениями деталей готики средневековья, очень красивый и мистический из-за декоративных деталей на фасаде в виде монстров: гаргулий, вампиров и прочей нечисти, Лишневский любил украшать свои строения мистикой. Всё было хорошо, но через полтора года после строительства, появились трещины, много. Городские власти провели осмотр здания совместно с его создателем, Лишневским. В ходе этого осмотра один из членов комиссии оскорбил архитектора фразой "Я бы такому архитектору не позволил и будку выстроить!". Вообще бы не стоило такое говорить, официальному лицу тем более, но раз уж решился, почему архитектору?

Но Лишневский не робкий парень был, завязалась словесная перепалка, перешедшая в потасовку. Как указывалось в газетах, Лишневский применил против обидчика приемы французского бокса и джиу-джитсу.

В результате стал героем карикатур и фельетонов:

А комиссия в итоге и пришла к выводу, что трещины – естественный процесс в такой крупной постройке. И скандальная ситуация сыграла на руку: заказы рекой, всё закончилось благополучно.

Дом этот стоит, никаких трещин в его стенах нет, фотки мои, был там осенью. Бывший Дом городских учреждений вполне благополучно пережил катаклизмы ХХ века. Хотя это сложная конструкция, там применены различные материалы – металл, бетон, железобетон, кирпич. Лишневский вообще всегда очень скрупулезно подбирал специалистов, на его объектах не было происшествий.

А мне нравится, что чувак мог придумывать и доводить до конца крутые дома, был уверен в себе и в случае чего, постоять за себя. Повторюсь — драки отстой, но история всё равно рок-н-рольная.

А также он ещё построил знаменитый дом на пяти углах и вообще читайте здесь, очень интересно!

—————————————————————

А ещё заманитесь пожалуйста в Телеграмм, я скорее всего буду там постить ещё и короткое и чаще и вообще.

#архитектура #архитектор #Лишневский #санкт петербург #Питер #жизнь в питере #работа #профессия #питерская архитектура #русский блог #русский tumblr #русский тамблер #русский пост #мысли #russia #питер #россия #стройка #Строители #читай #читать #интересное

[greenlandbgsubs]

[гледайте HD]▷ Greenland (2020) Целият филм |

►► LINK SERVER 1 :: https://tinyurl.com/y3wdgdn4

►► LINK SERVER 2 :: https://bit.ly/2SL9Szw

Заглавие: Greenland Година: 2020-07-29 Времетраене: 119 Жанр : Екшън,Научна-фантастика,Трилър

Greenland (2020) целият филм, Greenland (2020) стрийминг на филми, Greenland (2020) изтеглите филм безплатно, Greenland (2020) изтеглите цял филм безплатно, Greenland (2020) гледайте цял филм онлайн, Greenland (2020) гледате филм bg субтитри, Greenland (2020) гледате филм онлайн безплатно, Greenland (2020) гледате качеството на филма hd, Greenland (2020) стрийминг на филми онлайн,Greenland (2020) Torrent,Greenland (2020) DVDRip,Greenland изтегляне,Greenland заплахафилм от света на филма,Greenland заплахабг аудио целия филм,365 Днионлайн филм,Greenland заплаха(BG SUBS Целият филм),Greenland трейлър,Greenland целия филм,Greenland програма,Greenland синема сити,Greenland целия филм бг аудио,Greenland онлайн 2020,Greenland онлайн филм,Greenland онлайн бг суб,Greenland Белгия пълни субтитри,Greenland филм Белгия.

Greenland (2020) Онлайн Филми с Бг Аудио, Greenland Онлайн Филми / Сериали с Бг Аудио, Приключение, Анимация, Комедия, Семеен, Greenland Филми Онлайн Бг Аудио, (Greenland) онлайн 2020 Сериали с Бг Аудио

Стъпки за изтегляне на филми

* Неограничен достъп до нашата обширна филмова библиотека * Много лесно и лесно е достъпът до този филм * Можете да щракнете върху бутона по-горе, за да гледате този филм * Бързо изтегляне с автоматично управление на честотната лента * Без реклама, защитена срещу вируси и зловреден софтуер * Сигурна връзка, филм безплатно и законно

ключова дума :

Greenland (2020) Целият филм HD 1080p Качество, Greenland (2020) Онлайн бг аудио, Greenland (2020) фильм онлайн, Greenland (2020) стрийминг онлайн, Greenland (2020) смотреть онлайн бесплатно, Greenland (2020) да гледате онлайн безплатно, Greenland (2020) заплаха изтегляне българия hd филми, Greenland (2020) Uptobox Bulgaria, Greenland (2020) изтегляне, Greenland (2020) трейлър, Greenland (2020) премиера, Greenland (2020) заплахафилм от света на филма, Greenland (2020) заплахабг аудио целия филм, Greenland (2020) Целият филм, Greenland (2020) Изтегляне на субтитри, Greenland (2020) на субтитри бг, Greenland (2020) онлайн бг суб, Greenland (2020) програма, Greenland (2020) синема сити,

Филмът е произведение на изкуството под формата на поредица от образи на живо, които се завъртат, за да създадат илюзия за движещи се изображения, които се представят като форма на забавление. Илюзията на поредица от изображения създава непрекъснато движение под формата на видео. Филмът често се нарича филм или движеща се картина. Филмът е модерна и популярна форма на изкуство, създадена за бизнес и развлекателни цели. В момента кинопроизводството се превърна в популярна индустрия по целия свят, където игралните филми винаги се очакват от кината. Филмите се правят по два основни начина. Първият е чрез техники за снимане и запис чрез филмови камери. Този метод се прави чрез фотографиране на изображения или предмети. Вторият използва традиционни анимационни техники. Този метод се извършва чрез компютърна графична анимация или CGI техники. И двете могат да се комбинират с други техники и визуални ефекти. Заснемането обикновено отнема относително дълго време. Той също така изисква бюро за работа, като се започне от режисьора, продуцента, редактора, гардероба, визуалните ефекти и други. Определение и определение на филм / филм Докато играчите, които играят роля във филма, се наричат ​​актьори (мъже) или актриси (жени). Съществува и терминът статисти, които се използват като поддържащи герои с малко роли във филма. Това е различно от основните актьори, които имат по-големи и повече роли. Да бъдеш актьор и актриса трябва да имаш добър актьорски талант, което е в съответствие с темата на филма, в който той участва. В определени сцени ролята на актьора може да бъде заменена от каскадьор или каскадьор. Съществуването на каскадьор е важно да замени актьорите, които правят трудни и екстремни сцени, които обикновено се срещат в екшън филмите. Филмите също могат да се използват за предаване на определени съобщения от режисьора. Някои индустрии също използват филм, за да предадат и представят своите символи и култура. Филмирането също е форма на изразяване, мисли, идеи, концепции, чувства и настроения на човешко същество, визуализирано във филма. Самият филм е предимно измислица, въпреки че някои се основават на истински истински истории или на истинска история. Има и документални филми с оригинални и реални картини или биографични филми, които разказват историята на даден герой. Има много други популярни жанрови филми, вариращи от екшъни, филми на ужасите, комедии, романтични филми, фантастични филми, трилъри, драматични филми, научно-фантастични филми, криминални филми, документални филми и други. Това е малко информация за определението за филм или филм. Информацията е цитирана от различни източници и справки. Надявам се, че може да бъде полезно.

❍❍❍ TV FILM ❍❍❍

Първите телевизионни предавания бяха експериментални, спорадични предавания, които се виждаха само в много малък обхват от излъчващата кула, започвайки през 30-те години. Телевизионни събития като летните олимпийски игри през 1936 г. в Германия, коронацията на крал Джордж VI в Обединеното кралство през 19340 г. и прочутото представяне на Дейвид Сарноф на световното изложение в Ню Йорк през 1939 г. в САЩ предизвикват растеж в средата, но Втората световна война поставя спиране на развитието до след войната. Световният филм от 19440 г. вдъхновява много американци да закупят първия си телевизор, а след това през 1948 г. популярното радио предаване Texaco Star Theatre прави този ход и се превръща в първото седмично телевизионно шоу, спечелвайки на водещия Милтън Берл името “” Mr Television “” и демонстрирайки, че медията е стабилна, модерна форма на забавление, която може да привлече рекламодатели. Първото национално телевизионно излъчване в САЩ се състоя на 4 септември 1951 г., когато речта на президента Хари Труман на Японската конференция за мирния договор в Сан Франциско беше предадена по трансконтиненталната кабелна и микровълнова радиорелейна система на AT&T до излъчващи станции на местните пазари. Първото национално цветно излъчване (Турнирът на парада на розите през 1954 г.) в САЩ се състоя на 1 януари 1954 г. През следващите десет години повечето мрежови предавания и почти всички местни програми продължават да бъдат в черно-бяло. Цветовият преход е обявен за есента на 1965 г., през който над половината от всички мрежови програми в праймтайм ще бъдат излъчвани в цвят. Първият изцяло цветен праймтайм сезон дойде само една година по-късно. През 19402 г. последното изчакване сред дневните мрежи показва преобразуване в цвят, което води до първия напълно изцяло цветен мрежов сезон.

❍❍❍ formats and genres ❍❍❍

Вижте също: Списък на жанровете § Филмови и телевизионни формати и жанрове Телевизионните предавания са по-разнообразни от повечето други форми на медии поради голямото разнообразие от формати и жанрове, които могат да бъдат представени. Едно предаване може да бъде измислено (като в комедии и драми) или нефикционално (като в документален филм, новини и риалити телевизия). Той може да бъде актуален (както в случая с местно предаване на новини и някои телевизионни филми) или исторически (както в случая с много документални и измислени MOVIE). Те биха могли да бъдат предимно учебни или образователни или забавни, какъвто е случаят в ситуационните комедии и игрови предавания. Драматичната програма обикновено включва набор от актьори, играещи герои в историческа или съвременна обстановка. Програмата проследява техния живот и приключения. Преди 80-те години на минал��я век предаванията (с изключение на сериалите от типа на сапунена опера) обикновено остават статични без сюжетни дъги и основните герои и предпоставки се променят малко. [Необходимо е цитиране] Ако се случи някаква промяна в живота на героите по време на епизода, обикновено отменено до края. Поради това епизодите могат да бъдат излъчвани във всякакъв ред. [Необходимо е цитиране] От 80-те години на миналия век много MOVIE включват прогресивна промяна в сюжета, героите или и двете. Например, Hill Street Blues и St. Elsewhere бяха две от първите американски драматични телевизионни телевизии MOVIE, които имаха този вид драматична структура, [4] [необходим по-добър източник], докато по-късният MOVIE Babylon 5 допълнително илюстрира такава структура, тъй като имаше предварително определена история, която течеше през петте сезона. През 2007 г. беше съобщено, че телевизията се превръща в по-голям компонент на приходите на големите медийни компании, отколкото в киното. [5] Някои също така отбелязват повишаването на качеството на някои телевизионни програми. През 2007 г. носителят на награди “Оскар” филмовият режисьор Стивън Содърбърг, коментирайки двусмислието и сложността на характера и повествованието, заяви: “” Мисля, че тези качества сега се наблюдават по телевизията и че хората, които искат да видят истории, които имат такъв вид качества са гледането на телевизия.

❍❍❍ Thanks for everything and have fun watching❍❍❍

Намерете всички филми, които можете да предавате онлайн, включително тези, които бяха прожектирани тази седмица. Ако се чудите какво можете да гледате на този уебсайт, трябва да знаете, че той обхваща жанрове, които включват престъпност, наука, Fi-Fi, екшън, романтика, трилър, комедия, драма и аниме филм. Благодаря ти много. Казваме на всеки, който се радва да ни приеме като новина или информация за тазгодишния филмов график и как гледате любимите си филми. Надяваме се, че можем да станем най-добрият партньор за вас при намирането на препоръки за любимите ви филми. Това е всичко от нас, поздрави! Благодаря, че гледахте The Video Today. Надявам се да ви харесат видеоклиповете, които споделям. Поставете палец, харесайте или споделете, ако се радвате на споделеното от нас, за да бъдем по-развълнувани. Поръсете весела усмивка, така че светът да се върне в най-различни цветове.

#Гренландия: последно убежище/Greenland (2020) Онлайн Бг Аудио [!BG SUBS]

[carrotcute]

Работа для универа. Музей Модерна 🎭🖼🎨 #искусство #самара #музеймодерна #art #artwork https://www.instagram.com/p/B5c0xUfoE7_/?igshid=4z0mknui1oj1

#искусство #самара #музеймодерна #art #artwork

[naeyomy]

Аз съм модерна жена: – изглеждам добре – имам прекрасно тяло и красиво лице, – отказах цигарите, – живея “еко” – прилагам всичко, което знам, за да не вредя много на природата, – храня се здравословно, но и вкусно, – вълнувам се от мода, – излизам с приятелки на кафе, естествено! – грижа се за децата / ни, с много любов – поддържам дома, доколкото мога (напомням ти да купиш съдомиална и сушилня!) – готвя, при това никак зле (сам признаваш, че пържените ми кюфтета са страхотни!) – ходя на работа и работя много, – печеля почти колкото теб, често и повече! – имам книжка и карам добре кола! (нищо, че постоянно ми правиш забележки) – имам амбиции и не го крия, – обичам да се ровя в Интернет, – е, понякога гледам и сериали, с майка ми или майка ти, – справям се с живота, така че да, модерна съм! Знай, – искам цветя не само на Свети Валентин, 8-ми март или на рождения ми ден, – искам изненади от време на време – приятни, – извеждай ме – обичам да съм сред хора, – говори ми, цял филм направиха, за да ти го кажат, но аз да повторя – говори ми, – казвай ми, че съм красива и желана – това ще ме прави още по-красива, а съм само твоя! – имам право на своето време за себе си. Ето, толкова малко искам. реклама А давам много обич в замяна! Джадала Мария

[nelli-rutkovskaya]

Дома Петербурга с нетривиальной архитектурой

Петербург известен как город со строгой планировкой и архитектурой. Однако в городе на Неве есть много домой с не совсем обычной архитектурой. У каждой такой постройки хочется остановиться, чтобы изучать их нестандартность. Представляем вам несколько таких шедевров: от дома с воздушными галереями до постройки, целый этаж которой убран в яркую мозаику.

1. Доходный дом Бака - Кирочная ул., 24. В Петербурге можно найти дом с двумя галереями, парящими в воздухе на уровне второго и четвертого этажей. Коридоры галерей соединяют наружную и внутреннюю части необычного здания. При этом самое интересное, что попасть во вторую часть можно только лишь воспользовавшись галереей. Знакомьтесь, перед вами – доходный дом И. Бака. Стоит также отметить, что галереи - далеко не единственная особенность этого доходного дома. Его великолепная архитектура и внутренняя отделка поражает: есть здесь и богатые парадные, двор с ленточными балконами, великолепные витражами на окнах и мраморные лестницы. Любителю архитектуры здание явно придется по вкусу. 2. Дом с мозаикой - Большая Зеленина ул., д. 28. Доходный дом Н. Н. Лейхтенбергского, построен в 1904-1905 годах и это первая крупная работа архитектора Федора Федоровича фон Постельса. Дом выполнен в стиле модерн. Доминантой главного фасада является огромный мозаичный фриз, состоящий из пяти больших мозаичных панно, созданных в 1905 году по эскизам художника Шелкового в мастерской Фролов�� (той самой легендарной ��астерской, которая делала удивительные мозаики для храма Спас на Крови). Огромный фриз мозаичных панно с морскими и сельскими пейзажами, а также лепнина с обилием женских образов и растительным орнаментом неизменно привлекает внимание. 3. Египетский дом - Захарьевская ул., 23. Немного найдётся в нашем городе зданий, которые известны не по имени бывшего владельца, а по собственному оригинальному имени. Видное место среди них занимает Египетский дом. Странный дом. Он скорее интересный, чем красивый. «Египетский дом» был построен в 1911—1913 гг. архитектором Михаилом Сонгайло по заказу супруги действительного статского советника. Дом изначально задумывался для сдачи внаем, но заказчица непременно желала «нечто оригинальное». Женский каприз был исполнен: фасад дома украшают изображения богини Хатхор, бога Ра, фараонов и египетские письмена. 4. Дом с совами - Садовая ул. д. 55-57. Дом с совами на Садовой построен в 1904-1906 гг. архитектором А.Л. Лишневским. В декоре слились воедино модерн и готика. Дом больше напоминает средневековую крепость, нежели доходный дом начала двадцатого века. Толстые стены из шершавого серого руста, треугольные подъезды, по бокам украшенные фигурками сов, узкие прямоугольники окон-бойниц, расположенные на боковых частях здания. Интересно, от кого хотела укрыться в таком мрачном доме заказчица этого архитектурного сюжета — купеческая вдова Татьяна Путилова? 5. «Дом городских учреждений» - Вознесенский пр., 40-42. В начале XX века власти решили построить так называемый «Дом городских учреждений» на перекрестке Садовой улицы и Вознесенского проспекта – что-то вроде нынешнего МФЦ или Центра документов, естественно, с поправкой на требования того времени (то есть без техосмотра, зато с ломбардом и статистическим управлением) . Строительством занимался архитектор Лишневский. Это было одно из самых высоких зданий на тот момент (еще выше мешал строить чересчур строгий на тот момент регламент) . Получилась цветастая эклектика с оглядкой на готику (фигурки чудищ) , а также элементами модерна (окна) и среднеевропейского ренессанса (внутреннее убранство помещений) . Фигурки вампиров, грифонов, химер, чертиков, паяцев и прочих мифических чудовищ – своеобразное эхо Средневековья в серой петербургской архитектуре. 6. Доходный дом Иоффа - Загородный пр., 11. До наших дней дом на углу Загородного проспекта и улицы Рубинштейна сохранился в том обличье, какое ему придал архитектор Александр Лишневский в 1913 году, когда переделывал существующее здание в стиле, обращённом на славные традиции классицизма и модерна. Если взглянуть на дом сборку, то отчётливо видно, как его перспектива летит стрелой в пять углов и обрывается подъездом, где находится театральная касса. В XIX веке в доме жил начинающий поэт Николай Некрасов, который провёл здесь свою первую петербургскую зиму, будучи преподавателем. Так как в ту пору в доме находился пансион Бенецкого для мальчиков, его директор и предложил Некрасову преподавать

воспитанникам правописание, историю и арифметику. Свои интересные суждения и впечатления о преподавании в пансионе поэт выразил в водевилях «Великодушный поступок» и «Федя и Володя». 7. «Слеза социализма» - ул. Рубинштейна, 7. Дом по проекту архитектора А. А. Оля был построен как первая экспериментальная коммуна инженеров и писателей. Он должен был показать небывалый прорыв в будущее – коммунистический рай в обобществлении быта. В квартирах жильцов не было кухонь, вместо них полагалось питаться в столовой, рассчитанной на 200 мест. Санузлы были, но по одному на этаже. Среди горожан дом получил название «Слеза социализма». Впоследствии была проведена перепланировка, и каждая квартира получила отдельные кухню и туалет. 8. Пряничный домик – Колокольная ул., д. 11. Рядом с Невским проспектом и строгой застройкой XIX века спрятался чудесный домик-пряник, похожий на русский терем. Архитектор этого дома, построенного в 1899-1900 гг, - Николай Никитич Никонов, был признанным мастером неорусского стиля. Это совершенно непривычный для глаз петербуржца дом. В первой половине XIX в. на этом месте стоял двухэтажный купечески дом, затем его приобрел архитектор Н. Н. Никонов и перестроил по собственному вкусу, добавив 3 этажа. 9. Доходный дом Полежаева - Старорусская ул., 5/3. Громадный дом, украшенный башнями со шпилем, пилястрами и полуколоннами занимает большую часть квартала на углу Старорусской и Новгородской улиц. Это поражающее своей красотой здание было построено для хлеботорговца и купца 1-й гильдии Полежаева. В свое время этот дом даже стал декорациями для съемок фильма «Мастер и Маргарита». Доходный дом М. Н. Полежаева был построен в 1915 году по проекту инженера И. И. Яковлева. Здание привлекает внимание своей грандиозностью и необычностью. Прохожие сразу же подмечают башни со шпилями и кирпичную облицовку, исполненную в белом и малиновом тоне. 10. Контора завода Новицкого - Садовая ул. , 21А. Этот дом на Садовой вырос еще в конце XVIII века, но сегодняшний вид он обрел в 1903 — 1904 годах, когда за его перестройку взялся архитектор Вильгельм Иоганн Христиан, а по-русски — Василий Васильевич Шауба. Он наделил дом всеми присущими модерну элементами, вложив частичку души. Так, фасад дома стал утопать в изящных орнаментах, скульптурных композициях и появились главные детали, которые привлекают взор буквально каждого прохожего — витринные балконы, увенчала постройку остроконечная башенка, которая нашла своем место в истории революции 1917 года, как огневая позиция юнкеров и офицеров-монархистов. Можно подумать, что такую пышную перестройку заказал какой-нибудь богатый сноб под галерею или магазин, но на деле здесь разместилась головная контора художественного металлолитейного и механического завода Э. Э. Новицкого. От того, каким здание выглядит сегодня, дом отличала большая вывеска, венчавшая фасад, а на брандмауэре был выполнен масштабный рекламный рисунок, рассказывающей о производстве Новицкого. Сегодня в здании разместился свадебный салон. 6. Дом с башнями - Большой проспект П.С., д. 75. Доходный дом принадлежал архитектору К.И. Розенштейну. В 1912 г. К. Розенштейн начал строительство дома по собственному проекту, но вынужден был пригласить к сотрудничеству архитектора Андрея Евгеньевича Белогруда, который увлекался средневековой архитектурой, поэтому бельведеры по углам здания, вынесенные на площадь, он превратил в настоящие шестигранные башни. Детали здания подчеркнуты коричневым цветом, в то время как стены дома окрашены в желто-серый. В украшении дома использованы элементы средневековой готической архитектуры. В стене одной из башен Белогруд разместил декоративный циферблат со знаками зодиака.

[springjumbo17]

Ако срещнете този проблем с нова актуализация на Android Auto, върнете се към предишната версия . След това, за да се сдобиете с такъв файл, отваряте Google, пишете "android auto apk", внимавате да не кликнете на някой погрешен download бутон и си изтегляте инсталационния файл. Но ако искате да принудите инсталационния файл винаги да инсталира автоматично Windows 10 Pro Edition, трябва да добавите малък файл, наречен ei.cfg към стартиращия носител. Просто се придържайте към един от най-популярните избори и трябва да сте добре. Просто поставете инсталатора на Ubuntu на USB устройство, CD или DVD, като използвате същия метод както по-горе. Просто изберете / начало от менюто. Различните среди имат различен набор от опции. И също така изскачащият прозорец на стартовото меню също е променен в Windows 11, с нов набор от икони, плавен интерфейс, криви ръбове за прозорци, което означава освежаващо изживяване. Запуснете инструмента за управление на дискове в Windows и щракнете с десния бутон върху главния си дял, който обикновено е назначен буквата на устройството C. След това изберете опцията Свиване на силата на звука от изскачащото меню.

И ако премахнете всички, освен един елемент от папка, сингълът автоматично се връща в главното меню и папката се премахва. Точно както при менюто за зареждане, натискане на един от Del (най-често срещаните), F1, F2, Esc или „специален“ ключ за поддръжка трябва да осигури достъп. pctechbg Обикновено при флашките има само един дял, и е избран по подразбиране. Обикновено съобщението трябва да мига по време на стартирането на системата, като обяснява кой клавиш да натиснете. Все още са ранни дни, но ние предвиждаме, че Wireguard е ключов за демистификацията на VPN сферата. Докато Dev Channel се актуализира по-често, бета каналът е по-стабилен, но няма да получите всички най-нови функции. Въпреки това, това е много модерна, ефективна работна среда на работния плот и е идеална за потребители, които не се интересуват от фантастични ефекти и трябва да свършат работа. Ако ще записвате разпространението на операционната система, маркирайте го в горната форма, като попълните необходимата информация. Каним всички, които искат да научат повече за операционната система Linux, на безплатен открит урок “Да се запознаем Linux”. Първата опция за отметка ще извлече всички налични актуализации от Интернет, а другата ще инсталира приставката, необходима за възпроизвеждане на MP3 съдържание и WiFi фърмуер.

Но ако имате безумни изисквания за съхранение и дедупликация, ZFS е само отметка в инсталатора далеч. Отново, ранни дни. Има и експериментална опция за инсталиране с помощта на следващата генерация ZFS файлова система, чиито корени се връщат към Solaris на Oracle. Говорейки за Nvidia, техните драйвери вече са включени в инсталиращия носител, няма нужда да прибягват до PPA или (трептене), изтеглящи ги от уебсайта на Nvidia. Отидете на уебсайта и изтеглете VirtualBox 6 за вашата операционна система, независимо дали това е Windows или OS X. Инсталирайте го и бъдете наясно, че ще ви трябват поне 20 GB пространство за пространство, за да съхраните файла на виртуалната ОС. Този канал може да се основава на UNIX сокети или дори да използва TCP. Процесът „init“ може да установи комуникационен канал между родителското пространство на имената и дъщерното пространство на имената. В този случай можете да изпробвате инструмента за офлайн ремонт на DISM. Стъпка 9. Първият екран ще се появи при стартиране на вашата VM за първи път, което ще ви подкани да изберете вашия ISO като стартов диск. Изтеглянето на Windows 11 ISO е много лесно, но това е малко по -различен процес от класическата версия, където влизате и натискате бутона за изтегляне. https://www.pctechbg.net Друга възможност е да копирате връзката и да я поставите в полето за търсене, но поне в услуги като YouTube е много по-удобно да използвате "метода dl". Можете да използвате USB флаш устройство с поне 4 GB или да изтеглите ISO и да го запишете на DVD по-късно. Първо, стъпка, при която ще ви попита дали искате да изтеглите актуализации, докато инсталирате ubuntu mate и да инсталирате софтуер на трети страни. Ако никога досега не сте опитвали Linux, Ubuntu 20.04 е чудесно място за стартиране. Все още не всички функции работят, тъй като все още е в бета режим. Разбира се, все още можете да инсталирате пакети от командния ред с Apt, ако не сте продадени на манталитета на „магазина за приложения“. Ако все още нямате парола, можете лесно да я зададете. “), за да създадете дял от това пространство, което сте освободили в Windows. Ако обаче предпочитате да инсталирате от нулата, отколкото да надстроите, може да искате да създадете Windows 11 зареждащ се USB Първо.

#windows:android:linux:ubuntu:windows11

[rokich]

Тя сложи кафето пред него, докато той закусваше набързо, преди да излезе за работа. Денят му беше пълен със срещи, задачи и много часове в четене и предаване на документи. Чакаше го напрегнат разговор и съзнанието му беше далеч, далеч извън уюта на дома. И той така и не забеляза...

... че тя си беше сложила фиба на косата, така че кичурът отпред да е нежно прибран зад ухото ѝ, за да се вижда повече от кръглото и лице с мека кожа. Не забеляза това, че кухнята беше окъпана от сутрешното слънце и изцяло пременена, изпълнена с уют. Не се наслади на вкуса на пухкавите палачинки, които тя беше поляла със сироп от ягоди. Толкова бързаше да се нахрани, че не усети удоволствието от това. Отпи първата си глътка кафе и вместо да ѝ се наслади, отбеляза, че няма захар.

Тя все така усмихната добави лъжичка захар, разбърка я, но той н�� намери време да доизпие кафето си. Заряза палачинката, изядена наполовина, целуна съпругата си механично и без дори да благодари за вкусната закуска, просто излезе.

Прекара деня си, препускайки през срещи и делови разговори. През цялото време се сети веднъж за закуската и в неговото съзнание всичко изглеждаше наред. Беше уважил палачинките, които тя беше направила, макар че не му се закусваше точно това. Кафето ѝ беше доста горчиво, но някак си се беше сдържал да не го каже грубо. Все пак е просто чаша кафе. Грабна си сакото и изхвърча навън, но не забрави да я целуне. Имаше чувството, че беше перфектния съпруг и цялото старание в работата беше заради нея. Да има всичко...

... модерна кухня като тази, за която винаги си беше мечтала. Даваше ѝ достатъчно време, за да се занимава с каквото си поиска. Затова смяташе, че и без това цял ден си е у дома, вероятно готвенето и палачинките сутрин дори ѝ доставяха удоволствие. В неговите очи той беше чудесен съпруг и тази мисъл не го напускаше през целия път до дома. Паркира колата пред спретнатата им къща и се запъти към кухнята, където обикновено можеше да я намери по това време на деня.

Вместо нея обаче, откри бележка на кухненския плот и цяла чиния с палачинки, които ухаеха на ванилия, а този път бяха със сироп от боровинки. Бележката беше прилежно написана, той винаги казваше, че тя има чудесен почерк:

„Здравей, мили мой,

оставих ти палачинки за утре сутрин, когато ще закусваш сам. Както и закусваш в последните две години, дори когато съм до теб. Жалко, че не забеляза сълзата днес, която се търкулна и капна в кафето ти, преди да сложа захар. Сигурно за това ти се стори толкова горчиво.

Жалко, че не забеляза и куфарите ми, които прилежно бях подпряла до кухненската маса, на която ти закуси. Казах си, че не може вечно да не ме виждаш и никога да не забелязваш дали съм до теб или ме няма. Ти ми доказа, че може.

Довиждане... Дори не знам защо направих палачинките. Вероятно по навик, точно както ги обичаш.“

Той погледна към палачинките, които продължаваха да ухаят на нея, на сутрините им и за първи път от толкова години тихо прошепна „благодаря“...

- Яж, чети, обичай и пътувай

[vprki]

Критичен поглед: В буренака на сънищата

„Не е сън, че да ти се размине“ – така сестра ми заставя племенницата ми да сяда и да учи. Смразяваща закана, от която потичат соковете на любопитството и желанието час по-скоро да се настаниш удобно и да заспиш.  В действителност заканата сънят да ти се размине, е хиперболизирана сцена на неумението да се разбират страстите на съня.

Това дивно пространство на психомоторика, въображение и несметни желания. Сънят е продуктивен театър, в който всеки образ, всеки знак, е емулсия от значения, които проправят път към нашето несъзнавано. Той е семиотичен мост между онова, което преживяваме и онова, което си мислим, че се е случило.

Причината да мисля за съня като зона на някакво разказване, е груповата изложба в галерия Структура: „Отвъд разума. В огледалото на сюрреалистичните времена“ с куратор Грегор Янсен* . Изложбата е солиден разказ за съвременността, в която пребиваваме. Написа за „въпреки.com” литераторът Илиян Шехада.

Изложбата „Отвъд разума. В огледалото на сюрреалистичните времена“

Опитваща се да осмисли настоящето, тя сполучливо е  наречена от куратора сюрреалистична. Самата реалност в България е видяна като фантазмена сцена, на която се обсъждат важни въпроси чрез визуалните езици на изкуството. Работите ни застигат във време на ерозия на медиите и комуникация, които са възпалени от множество информации, много от които фалшиви.

Янсен е направил чудесен подбор, в който класически – от времето на началата на Модерността и кръга „Мисъл“, млади и стари се сблъскват, за да проведат един продуктивен „разговор“. Мисля, че кураторът е успял да оформи един голям разказ, в който проиграва видимо и ясно, отвъд съня, способността да се създаде активна позиция за живота, който живеем.

Александра Чаушова

Първата работа, която ми направи силно впечатление бяха филигранните и тревожни изображения на Александра Чаушова. Скорци, папагал Александрин, фазан – „романтични видове“, които са автопортрети на авторката, докато е защитавала докторската си дисертация в чужбина. Това са анималистични фрагменти от една фатална женственост, попаднала в капана на постколониалните теории. Тя представлява тревожно разсъждение за мястото на една българка в големия свят. Критическото себеосмисляне през погледа на другите, вдъхновява авторката да разкаже съдбата си в красиви животни, като именно главата й изобразява тяхната екзотичност. Струва си да помислим върху това. Подчертан е интересът към женската рационалност, която отдавна се вписва в дебатите за равнопоставеността на жената, джендър флуидността и изпитанието да си жена. Работата на Чаушова е колкото модерна в смисъла на успяла да конструира своята идентичност, толкова и тревожна що се отнася до мястото на тази българка в глобалния свят.

Димитър Солаков

Работите на Димитър Солаков “Natural Flow”, 2021 (серия от 12 рисунки, акварел върху хартия) за мен бяха фасциниращи. Тази поредица е посветена на естествения поток в природата. Интуицията ми работи в посока на това да мисля работите на Солаков като възпрепятствани да видят човешката природа и човека като ренесансово чудо. Авторът не изследва раждането на индивида с неговите специфики, а показва човека като абстрактно-мин��малистки остатък на Земята. Малките човечета, които той рисува, са честите сънища на един прозорлив артист, видял екзистенциалната и нравствена отслабеност на човека. Метафизически дълбоки, тези акварели тематизират движението и човешката активност като антропологическа игра, в която обаче човекът не е водещ център.

Красимир Терзиев

Смисловата пустота, в която живеем, е добре илюстрирана в работата на Красимир Терзиев „Има зими, за които никой не е подготвен (пролет)“, 2023. Дървата за огрев, от които са останали само корите им, са хиперреалност в Бодриаровия смисъл. Те не са реален обект, който има конкретна функция, а именно чрез частите си препраща към означаващи го знаци. Реалната функция на тези дърва е съкратена до съставните ѝ части. Може би топлината е по- силна… Все пак съкратени са основанията ѝ.

Леда Екимова

Градът е обсебващо и травматично място още за поетите модернисти. Творбата на Леда Екимова Jason, sometimes I imagine you live here (a house on my street), /Джейсън, понякога си предствям, че живееш тук (къща на моята улица)/, 2022/2023, изследва следите, които оставя у нас нечие натрапчиво присъствие. Фасадата показва корозиралия спомен, когато авторката е  била щастлива. Щрихите, направени с молив, са рецидиви на чувствата, някак аксесоари – винетки, които препращат съм сложната направа на инсталацията и нейните емоционално дълбоки води.

Правдолюб Иванов

„Детство“ на Правдолюб Иванов от 2014 г. заема цяла стена в галерията. На бял фон от стената срещу входа стърчи стар модел съветски диапроектор, комбиниран с бургия, която излиза от прожекционната му тръба и се забива в стената. Работата на една медия е изметната до инструмент на символното насилие и ръчно направена машина за етически тероризъм. Наративната техника на тази работа улавя възлова апория на онова време, което се опитва да „събори“. Как разрушителните сили да формират идентичност. Кабелът виси като бесилото в баладата „Хаджи Димитър“ на Ботев и виновно пита – кой съм аз, че да се примирявам.

Людмила Миланова

Централно място в галерията заема работата Людмила Миланова „Дърво на зрението“, 2021. Светлинната инсталация обговаря популярния стадий на огледалото на френския психоаналитик и психиатър Жак Лакан. Тази работа осветява изграждането, моделирането на Аз-а за всеки застанал в центъра й.

„Стадият на огледалото“ се разполага между 6-тия и 18-тия месец от живота на детето. Дотогава малкото дете преживява своето тяло като неконсистентно, някак на части. Знанието за собственото ни тяло, несъзнаваният му образ, както го нарича френската аналитичка Франсоаз  Долто, се развива постепенно. Идеята за целостта на тялото и представата, че това съм „Аз“, се изгражда в стадия на огледалото. Именно тогава ние сме постигнали автономен аз, изпълнен със смисъл и живот. „Дърво на зрението“ препраща и към дървото на желанието, заради което Адам и Ева биват изгонени от Рая. Заради дързостта да знаят. Тази работа прави двоен коментар. От една страна, дървото е средство за самопознание, но сюрреалистичният му наглед го превръща в инструмент за завръщане към една първична библейска онтология.

Недко Солаков

Меланхолията, която облъхва картината на Недко Солаков „Нощ“ от 1982 г. е величествена. Сякаш героите в нея осъзнават, че ще изгубят своите сънища, кръстосали шпаги с Бош и Маркес. Меланхолията идва от знаенето, че сънят е провлак към смъртта, тъмните цветове изграждат безбрежната чувствителност, че всичко е крайно и пораждат впечатляващо опиянение от визуалните образи, издигащи се към небето. Тази картина е направила най важното за изкуството – запечатала е мимолетното.

Красимира Буцева, Джулиан Шехирян и Лилия Топузова

„Кухнята – скеле на интимност“ (автори: Красимира Буцева, Джулиан Шехирян и Лилия Топузова) е изключително въздействаща инсталация. Психическата опразненост от травмата от лагерите на смъртта и болезненият афект са придружители в пребиваването в това мрачно и тъмно пространство. Депресивността неминуемо се списва в реда от емоции, които тя провокира. Умивалникът, мръсната тенджера, покривката са все белези на неизговорими травматични липси. Сякаш празнотата на това пространство вещае тиранията на спомена, травмата и срама. Разбулването на този битов кът показва тоталната парализа да се дефинира страданието. Интимността е взривена от пукота от стъпки, неартикулируеми звуци и унижение.

Мартина Вачева

„Влакът се движи с години закъснение“ на Мартина Вачева е композиция от шест части, изобразяваща влак с неговите многобройни вагони и разнообразни сюжетни линии. Влакът е колективен олтар, на който всички ние, живеещи тук и сега, падаме в жертва. Това е колективен мъртвешки танц, който ми напомня разпада, който вещае романа „Хоро‘‘ на Антон Страшимиров от 20-те години. Изображенията на Вачева са свръхреалистични, възвестяващи аморализма на времето, в което живеем. В тази духовна пустош артистът е ангажиран с експресивната сериозност да показва и критикува. Влакът пътува към неясното бъдеще, което е противоотрова за нови утопии.

Радостин Седевчев

Работата на Радостин Седевчев е изключително филигранен пробив в проблемите на паметта. „Убежище“ е  проблематична зона за конструиране на цялости. Тя съществува с уговорката за своята неточност, невъзможност за пълно отчленяване на един предхождащ и един следващ период.  Контекстуалните завои, които прави тази работа, са обвързани с образа на албума, който е капсулирал семейния портрет. Това утаява в съзнанието проблема за „трудния разказ“, за невъзможността прекъснатото от разкъсаните страници да се впише в някакъв тотален наратив. Палимпсестният подход в работата посочва  криза на паметта, която е възможно алиби за новосформирани смисли. Възможно е да се мисли и като криза в самите времеви структури, белязали културата ни или като възхвала на едно утопично минало, което не може да бъде редуцирано до някакво събитие в актуалността.

София Грънчарова

Огледалото е инструмент за надникване в Аз-а и в работата на София Грънчарова “The Mirror Is a Trigger and Your Eye’s a Gun”, 2023. Фрагментарността на образа, дяволиадите, които заформя огледалната повърхност с фрагмента, поставен на тавана, е седимент от разговора, който водят двете медии помежду си. Тялото се оказва в имиджова клопка, където деликатното разголване е послание за едни по-„чисти“ медии, може би.

Изложбата „Отвъд разума. В огледалото на сюрреалистичните времена“

В своя текст към каталога на едноименната изложба Мария Василева споделя, че 40 години ни делят от първата съвременна работа в българското изкуство. „Воден змей“ на варненския артист Веселин Димов. Следва важната изложба „Земя и небе“ и т н. Българското изкуство се мобилизира и съзнателно навлиза в нова фаза. Семантичните полета, които трасира изложбата „Отвъд всякакъв разум. В огледалото на сюрреалистичните времена“ са подобни. В пресушеното настояще, в което живеем, изложба като тази, е събитие. Тя е сгъстен и безпощаден разказ за бедите, трагизма и ентусиазма на нашето настояще. Художественият образ на една публична клинична картина, в която насладата и болката делят една действителност.

*„Отвъд всякакъв разум. В огледалото на сюрреалистичните времена“. Автори: Аарон Рот, Александра Чаушова, Димитър Солаков, колектив: Красимира Буцева, Джулиан Шехериян и Лилия Топузова, Кирил Прашков, Красимир Терзиев, Леда Екимова, Людмила Миланова, Мартина Вачева, Надежда Олег Ляхова, Недко Солаков, ninavale, Правдолюб Иванов, Радостин Седевчев, София Грънчарова, Стефан Николаев. Куратор: Грегор Янсен. директор на Кунстхале Дюселдорф, германски изкуствовед, куратор и критик. Галерия „Структура“, 13.04.2023 - 03.06.2023. С подкрепата на Национален фонд Култура и Гауденц Б. Руф.

Текст: Илиян Шехада

Снимки: архив на галерия „Структура“

#Илиян Шехада #Мария Василева #Критичен поглед

[rfo-ona]

Теория: постмодернистский феминизм

Фрагмент работы Патриции Эллиот и Нэнси Менделл «Теории феминизма», вышедшей в 1998 году. Перевод Яны Боцман. Заключительная глава посвящена постмодернистскому феминизму и полемике вокруг него. Авторки излагают и позицию сторонниц постмодернизма, и позицию их критикесс.

---------

Большая часть дебатов в современном феминизме посвящена тому, должен ли, и если да, то в какой степени, феминизм объединяться с теорией, культурой и политиками постмодерна. Достаточно непросто подвести под эти дебаты общий знаменатель, поскольку существует достаточно много интерпретаций самого термина «постмодерн». Некоторые комментаторки определяют его весьма узко, другие — напротив, достаточно широко, в то время как некоторые вообще воздерживаются от определения! Андреас Хайсен, которая провела детальный анализ этого термина, утверждает, что постмодернизм стал возможен отчасти благодаря тому влиянию, который оказал феминизм на культуру в целом и на стратегии рассуждения о гендере в частности. Другие характеристики постмодернистской культуры, по Хайсен, — вызов империализму, экологическая чувствительность и критика модернистской этноцентрической доминации «других». Как теоретический подход постмодернизм часто путают с «постструктурализмом», который разделяет ряд его критических целей и методов, но который, очевидно, не является постмодернизмом в силу ряда причин. Как бы ни понимался постмодернизм — как культура, как философия или как критический метод, большая часть комментаторов согласна с тем, что он склонен к критическому осмыслению убеждений, идей, ценностей, которые доминировали в эпоху модерна.

С постмодернистской точки зрения, идеи и убеждения, которые доминировали в модерне, означили специфический период истории западного мира. Однако сегодня они неактуальны. Согласно Джейн Флекс, эти модернистские идеалы и убеждения включают идею того, что личности — стабильны, когерентны и рациональны; что разум вместе с законами науки обеспечивает объективный и универсальный базис познания; что рациональное использование научного знания нейтрально и общественно полезно. Эти идеи, связанные с ключевой ролью и важностью «рационального человека», принадлежат к демократической теории и известны как «гуманизм». Одна из тем постмодернистской критики посвящена вопросу о том, что эти гуманистические идеалы и убеждения не только не реализуемы, но также и продуцируют определенные формы подавления. Однако некоторые критикессы-постмодернистки утверждают, что кризис идей и убеждений модерна уже случился (Хайсен). Некоторые полагают, что мы как раз в середине этого кризиса и что многочисленные формы критицизма, включая некоторые феминистские теории, продуцируют другой набор конвенций. Например, Мэри Пуви утверждает, что «феминизм должен помочь <…> исторической трансформации [к постмодернизму] <…> и должен перестать пытаться воскрешать гуманизм». Откладывая в сторону вопрос о том, актуален ли основной корпус идеологии модерна, постмодернистки разделяют альтернативный набор убеждений. Он включает в себя концепцию личности как нестабильной, противоречивой и социально сконструированной; концепцию того, какие формы авторитета или знания легитимны, а именно: множественные, антииерократические или партиципаторные формы; концепцию истории как нелинеарной, непрогрессистской и всегда читающейся через ограниченную перспективу настоящего так же, как и через партикулярный социальный контекст; и концепцию общества как достижения, которое базируется на оценке различий без оппозиций.

С середины 80-х все более увеличивающееся число феминисток, исследующих импликации постмодернизма ради блага феминизма, обсуждают проблему их общего фундамента и даже описывают собственные теории как постмодернистские или постструктуралистские. Линда Николсон в антологии «Феминизм/Постмодернизм», вышедшей под ее редакцией, утверждает, что существует «множество точек пересечения между утверждениями постмодерна и позицией, которую долгое время занимал феминизм», что делает их «естественными союзниками». Она утверждает, что феминизм породил свою собственную критику научной рациональности, объективности и автономной личности как маскулинных конструктов. Более того, цветными женщинами и женщинами из развивающихся стран были подвергнуты критике те тенденции в «белом» феминизме, которые стремились к обобщениям, исходя из ограниченной перспективы. Такая критика, последовавшая также со стороны лесбиянок, женщин с ограниченными возможностями и женщин, принадлежащих к рабочему классу, привела к переопределению основных концептов феминизма, что, в свою очередь, привело к тому, что работа стала выполняться с учетом исторической и культурной специфики. Например, гендер понимается как социально сконструированная, политически ангажированная категория, которая пересекается с другими социально сконструированными категориями, такими как раса, класс и сексуальная ориентация. По мнению Нэнси Фрейзер и Линды Николсон, если феминизм продолжит это движение в сторону более исторической, неуниверсальной, неэссенциалистской теории, такой, которая признает различия между женщинами, тогда феминизм станет «по существу постмодерном». Однако такое движение также означает, что феминизм должен отказаться от универсальных утверждений касательно гендера, патриархата и касательно женщин или «женщины». Для многих феминисток это значит отказ от слишком многого. Те феминистки, которые опираются на теории Сандры Хардинг, базирующиеся на стандартной концепции женщины, или те, которые поддерживают точку зрения Кэрол Гиллиган относительно того, что женщине присущи специфические типы мышления, действия или говорения, находят, что их теория не слишком хорошо сочетается с постмодерной критикой. Многие феминистки враждебны к постмодернизму, называя его патриархатным средством, направленным на то, чтобы заставить женщин молчать, в то время когда они лучше, чем когда-либо прежде, подготовлены к тому, чтобы говорить: «Почему, — спрашивает Нэнси Хартсок, — именно в тот момент западной истории, когда прежде молчавшие пласты населения начали выступать в пользу своей субъективности, концепция субъекта и возможности открытия/сотворения освобождающей “истины” была поставлена под сомнение?».

В своей критике постмодерна Кристина Ди Стефано приводит четыре основных претензии к постмодерну со стороны феминизма. Во-первых, постмодерн выражает позицию и нужды основной части избирателей (белых, привилегированных мужчин индустриализированного Запада), во-вторых, объектом различных видов критических и деконструктивных усилий стала та же специфическая группа избирателей. В-третьих, в своем основном течении постмодерн оказался замечательно слеп и нечувствителен к вопросам гендера; в-четвертых, невозможно представить, чтобы серьезно воспринятый проект постмодерна придал бы очертания политике феминизма. Читатели, знакомые с феминистской мыслью, узнают в такого рода дебатах возвращение к тому, что Энн Снитоу называла неизбежным «центральным феминистским расколом» по вопросу о том, каким образом мы определены гендерно. Фактически Снитоу ссылалась при этом на дебаты между теми, кого она называет «культурными феминистками и постструктуралистками», эти дебаты представляют собой еще один пример того, как гендерная идентичность вытесняется на периферию рассмотрения. Но эти дебаты не исчезают, когда мы обращаемся к вопросу о том, какая теория «наилучшим образом служит интересам женщин в западном обществе», хотя Ди Стефано и другие надеялись, что произойдет именно это. Для постмодернистских феминисток вопрос о том, какая теория наилучшим образом удовлетворяет запросы женщин, является «нерешаемым» потому, что это вопрос, который построен на неправильном утверждении того, что нужды женщин могут быть строго определены в отношении всех женщин. Как только большинство феминисток адаптировало под свои нужды и развило прозрения и методологию постмодернизма, каковое подозрение еще в 1987 году высказала Хартсток, мужское преследование стало значительно менее убедительным. Феминистки-постмодернистки отвечали своим феминистским критикессам, что модернистские концепции гендера, разума, истины и так далее в той же мере играли угнетающую роль по отношению к женщинам (с учетом того, что по отношению к некоторым женщинам это угнетение носило более экстремальный характер), в какой они были полезны мужчинам, что интенсивность занятий гендером со стороны некоторых постмодернистов-мужчин оправдывает полезность вхождения в проект постмодерна, что многие феминистки действительно находят теорию постмодерна весьма продвинутой в отношении выявления механизмов угнетения, что современная феминистская политическая практика далека от того, чтобы оказаться невозможной, и является «уже давно скрыто постмодерной».

Дебаты среди феминисток продолжаются, иногда становясь чрезвычайно острыми. Последним примером может служить полемика между Лорой Ли Даунс и Джоан В. Скотт, чья взаимная критика вылилась в работы «Если женщина всего лишь пустая категория, тогда почему я боюсь гулять одна по ночам? Политика идентичности встречает субъект постмодерна» и «Вершина вулкана». Однако сколь бы ни провокационна была такая полемика, Снитоу, вероятно, оказывается права, утверждая, что нет возможности преодолеть феминистский раскол в вопросе гендера, �� поэтому мы можем лишь научиться использовать напряжение, возникающее между двумя позициями.

Феминистки, которые воспринимают постмодернизм как критическое средство, продолжают выдвигать вопросы, которые некоторым из нас видятся важными и требующими ответа. Например, в работе «Практика феминизма и теория постструктурализма» Крис Уидон развивает свою версию «феминистского постструктурализма», которая базируется на том, что она полагает наиболее продуктивными теориями для феминизма; она полагает, что феминистки «нуждаются в теории отношений между субъективностью и смыслом, смыслом и социальными ценностями; ряд возможных нормальных субъективных позиций открыт для женщин, и сила, и бессилие уже инвестированы в них». В работе «Гендер и знание: элементы постмодерного феминизма» Сьюзан Дж. Хекман рекомендует теорию Фуко как феминистскую и как такую, которая «должна объединить теорию и практику», и, судя по популярности других феминистских исследований Фуко, этому совету охотно следуют. Во введении к антологии «Феминистки теоретизируют политическое» Джудит Батлер и Джоан Скотт поднимают 15 вопросов, которые иллюстрируют их собственное видение постструктурализма, не как «позиции, но критическое тестирование исключающих операций, благодаря которым эта “позиция” установлена». Согласно Батлер, когда термин «постмодернизм» появляется как «искусственно сконструированное целое», это говорит больше о желании людей позиционировать себя в или вне какой-либо ясно определенной теории, чем о ясности самой теории. Тем не менее и Батлер, и Шанталь Муфф, которая также представлена в антологии, говорят о том, что феминистская политика улучшается, становится более радикальной и более демократической, когда она подкована в теории постструктурализма. Каким образом это может быть возможно?

Феминистки, враждебные теории постмодерна, говорят о том, что феминистская политика невозможна, когда мы начинаем вдаваться в вопросы природы гендерной идентичности и субъективности. Однако, по мнению Батлер и Муфф, продолжение обсуждения этих концептов, способность проникнуть в процессы, благодаря которым они формируются, и есть то, что приводит к радикальным демократическим феминистским политикам. Батлер, которая стремится к тому, чтобы феминизм стал более самокритичным, спрашивает, «посредством каких исключений феминистский субъект сформировался, и как тем, кто исключили основу субъективности, возвратиться к часто употребляемым “интегральности” и “единству” феминистского “мы”»? Подобно этому Муфф утверждает, что феминистки должны «бороться против форм подчинения, которые существуют во многих социальных отношениях. <…> Подход, который позволяет нам понять, как субъект конструируется через различные дискурсы, и субъективная позиция есть очевидно более адекватная вещь, чем редуцирование наших идентичностей к какой-то одной, одиночной позиции — будет ли это класс, раса или пол». Согласно Батлер, все категории, которые феминизм использует в своей политической борьбе, включая категорию «женщина», должны быть открыты к тому, чтобы оспариваться и переопределяться.

Новички в этой области, возможно, могут сделать вывод, что такая постмодернистская настойчивость в том, чтобы ставить под вопрос все, является чисто академическим упражнением. В некоторых случаях такая точка зрения правомочна. Однако большая часть теоретикесс постмодерна ставит перед собой задачу сделать нас более чувствительными к тому, что мы можем знать и чего мы не можем знать, а также и к природе наших утверждений, особенно когда речь идет об обобщениях по поводу других. Феминистки включаются в проект постмодерна не как во что-то экзотическое, но как в критическое поле, которое они могут использовать для того, чтобы усовершенствовать проект феминизма и осознать, что они должны сделать для того, чтобы сдержать радикальные демократические обещания феминизма.

Источник основы для обложки: fotosearch.com

#ликбез #статьи #ТеорииФеминизма

[151bg]

Всички наши електротехници са квалифицирани и имат необходимите умения и образование да Ви помогнат при необходимост или авария. Подменете старото си електрическо табло сега на преференциални цени. Искате да смените стария пилилеи? Трябва ви добър електричар? Доверете се на 151® и сменете старото осветеление още днес! Също така Пловдив, Варна, Бургас, Стара Загора, Русе, Плевен, Благоевград и Перник. В наши дни няма нищо по-лесно от това да откриете електро услуги във вашия град. Тук обаче трябва да се мисли в перспектива. Не стига един електротехник да монтира крушка, която ще изгори след 1 месец. Това е най-обикновеният пример, който можем да дадем. Ако пък говорим за изграждане на ел. инсталации или по-сложна работа, то тогава нещата стават сериозни. На хоризонта обаче се задава фирма, която може да Ви предостави висококачествени електро услуги в София. Нашето име е 151® и лесно за запомняне от потребителите. Предлагаме не само работа по ел. инсталациите, но и ремонт на битови електроуреди, смяна на бушони, крушки, контакти и други. Презентирали сме работата ни на нашите страници тук в уебсайта. Изпълняваме пълната гама от електрически услуги в София на реални и достъпни цени, за повече информация може да видите нашата ценова листа. Екипът ни от електротехници в София работи по всички проблеми с електричеството, както и изпълнява задачи по ремонт и монтаж на битови електроуреди – бойлери, абсорбатори, готварски печки и тем подобни. За разлика от много “техници“ ние ще дадем гаранционна карта за работата, която сме извършили на вашия обект. Независимо дали става дума за изграждане на електроинсталации или за ремонт на уред, фирмата ни ще се намеси решително във ваша полза. Ремонтните дейности се изпълняват от специалисти, а не от хора, които тепърва се учат, що е то ток и има ли почва у нас. Не е случайно, че сме търсени от потребители във всички точки на София, като в това число влизат кварталите Люлин, Обеля, Надежда, Овча купел, Слатина, Младост и още много. Хората ни дадоха вот на доверие, а ние го оправдахме с вещата си и навременна намеса. Възникнал проблем с електроинсталацията е не само неудобство, но преди всичко представлява огромен риск за безопасността за Вашето семейство, служители или колеги. Възникнал проблем с електроинсталацията е не само неудобство, но преди всичко представлява огромен риск за безопасността за Вашето семейство, служители или колеги. Както всички други неща в нашето ежедневие и електроинсталацията се нуждае от периодични ремонти или когато е доста стара и проблемите зачестят, препоръчваме на нашите клиенти подмяна на съществуващата инсталация с нова. Качеството при изпълнението на електромонтажните дейности са също така доста отговорен и важен елемент в областта на електро услугите. Ясно е, че има десетки, та даже стотици фирми, които предлагат електро услуги в София. Ясно е, че Вие познавате имената им, тъй като сте ги срещали в интернет или във вестникарски обяви. Различното при нас е, че предлагаме алтернатива, която е свързана не само с по-ниската цена, но и с по-високото качество на работа, което включва обучени служители и модерна техника. Ако не искате нещата да се случват на половина, то тогава потърсете 151® във вашия квартал. Ние ще дойдем бързо, за да разрешим проблема с електричеството, колкото и сложен да е той. Честно казано е трудно. Електричеството е опасно, ако не се работи внимателно с него. А в град с население, надхвърлящо 1 милион, рисковете са много. Опасностите дебнат възрастни хора, болни и деца. Фирми като нашата има много, но е друг въпросът каква работа се върши и колко ефективна е тя. За да си осигурите максимално качество на ниски цени, можете да се доверите на 151®? Тъй като не знаем какъв точно е Вашият проблем или притеснение, можете да получите информация за цената, когато ни потърсите. Обикновено цените ни се приближават до средните на пазара, но при дребни проблеми или при желанието да извършим комплексни услуги, са възможни отстъпки. Разбира се. Макар че редовни клиенти в нашата сфера означава клиенти, които ни търсят повторно или за пореден път за някаква услуга. Това, честно казано, не е комплимент, а по-скоро сигнал, че нещата не се вършат качествено. Не бихме могли да твърдим, че имаме редовни клиенти, а по-скоро такива, които ни търсят при различни проблеми, защото веднъж са останали доволни. В такива случаи са възможно оферти и преференциални условия.

[greenlandbgsubs]

[Greenland] Гренландия: Последно убежище (2020) Целият филми Онлайн бг аудио и субтитри бг

►► LINK SERVER 1 :: https://tinyurl.com/y3wdgdn4

►► LINK SERVER 2 :: https://bit.ly/2SL9Szw

Заглавие: Greenland Година: 2020-07-29 Времетраене: 119 Жанр : Екшън,Научна-фантастика,Трилър

Greenland (2020) целият филм, Greenland (2020) стрийминг на филми, Greenland (2020) изтеглите филм безплатно, Greenland (2020) изтеглите цял филм безплатно, Greenland (2020) гледайте цял филм онлайн, Greenland (2020) гледате филм bg субтитри, Greenland (2020) гледате филм онлайн безплатно, Greenland (2020) гледате качеството на филма hd, Greenland (2020) стрийминг на филми онлайн,Greenland (2020) Torrent,Greenland (2020) DVDRip,Greenland изтегляне,Greenland заплахафилм от света на филма,Greenland заплахабг аудио целия филм,365 Днионлайн филм,Greenland заплаха(BG SUBS Целият филм),Greenland трейлър,Greenland целия филм,Greenland програма,Greenland синема сити,Greenland целия филм бг аудио,Greenland онлайн 2020,Greenland онлайн филм,Greenland онлайн бг суб,Greenland Белгия пълни субтитри,Greenland филм Белгия.

Greenland (2020) Онлайн Филми с Бг Аудио, Greenland Онлайн Филми / Сериали с Бг Аудио, Приключение, Анимация, Комедия, Семеен, Greenland Филми Онлайн Бг Аудио, (Greenland) онлайн 2020 Сериали с Бг Аудио

Стъпки за изтегляне на филми

* Неограничен достъп до нашата обширна филмова библиотека * Много лесно и лесно е достъпът до този филм * Можете да щракнете върху бутона по-горе, за да гледате този филм * Бързо изтегляне с автоматично управление на честотната лента * Без реклама, защитена срещу вируси и зловреден софтуер * Сигурна връзка, филм безплатно и законно

ключова дума :

Greenland (2020) Целият филм HD 1080p Качество, Greenland (2020) Онлайн бг аудио, Greenland (2020) фильм онлайн, Greenland (2020) стрийминг онлайн, Greenland (2020) смотреть онлайн бесплатно, Greenland (2020) да гледате онлайн безплатно, Greenland (2020) заплаха изтегляне българия hd филми, Greenland (2020) Uptobox Bulgaria, Greenland (2020) изтегляне, Greenland (2020) трейлър, Greenland (2020) премиера, Greenland (2020) заплахафилм от света на филма, Greenland (2020) заплахабг аудио целия филм, Greenland (2020) Целият филм, Greenland (2020) Изтегляне на субтитри, Greenland (2020) на субтитри бг, Greenland (2020) онлайн бг суб, Greenland (2020) програма, Greenland (2020) синема сити,

Филмът е про��зведение на изкуството под формата на поредица от образи на живо, които се завъртат, за да създадат илюзия за движещи се изображения, които се представят като форма на забавление. Илюзията на поредица от изображения създава непрекъснато движение под формата на видео. Филмът често се нарича филм или движеща се картина. Филмът е модерна и популярна форма на изкуство, създадена за бизнес и развлекателни цели. В момента кинопроизводството се превърна в популярна индустрия по целия свят, където игралните филми винаги се очакват от кината. Филмите се правят по два основни начина. Първият е чрез техники за снимане и запис чрез филмови камери. Този метод се прави чрез фотографиране на изображения или предмети. Вторият използва традиционни анимационни техники. Този метод се извършва чрез компютърна графична анимация или CGI техники. И двете могат да се комбинират с други техники и визуални ефекти. Заснемането обикновено отнема относително дълго време. Той също така изисква бюро за работа, като се започне от режисьора, продуцента, редактора, гардероба, визуалните ефекти и други. Определение и определение на филм / филм Докато играчите, които играят роля във филма, се наричат ​​актьори (мъже) или актриси (жени). Съществува и терминът статисти, които се използват като поддържащи герои с малко роли във филма. Това е различно от основните актьори, които имат по-големи и повече роли. Да бъдеш актьор и актриса трябва да имаш добър актьорски талант, което е в съответствие с темата на филма, в който той участва. В определени сцени ролята на актьора може да бъде заменена от каскадьор или каскадьор. Съществуването на каскадьор е важно да замени актьорите, които правят трудни и екстремни сцени, които обикновено се срещат в екшън филмите. Филмите също могат да се използват за предаване на определени съобщения от режисьора. Някои индустрии също използват филм, за да предадат и представят своите символи и култура. Филмирането също е форма на изразяване, мисли, идеи, концепции, чувства и настроения на човешко същество, визуализирано във филма. Самият филм е предимно измислица, въпреки че някои се основават на истински истински истории или на истинска история. Има и документални филми с оригинални и реални картини или биографични филми, които разказват историята на даден герой. Има много други популярни жанрови филми, вариращи от екшъни, филми на ужасите, комедии, романтични филми, фантастични филми, трилъри, драматични филми, научно-фантастични филми, криминални филми, документални филми и други. Това е малко информация за определението за филм или филм. Информацията е цитирана от различни източници и справки. Надявам се, че може да бъде полезно.

❍❍❍ TV FILM ❍❍❍

Първите телевизионни предавания бяха експериментални, спорадични предавания, които се виждаха само в много малък обхват от излъчващата кула, започвайки през 30-те години. Телевизионни събития като летните олимпийски игри през 1936 г. в Германия, коронацията на крал Джордж VI в Обединеното кралство през 19340 г. и прочутото представяне на Дейвид Сарноф на световното изложение в Ню Йорк през 1939 г. в САЩ предизвикват растеж в средата, но Втората световна война поставя спиране на развитието до след войната. Световният филм от 19440 г. вдъхновява много американци да закупят първия си телевизор, а след това през 1948 г. популярното радио предаване Texaco Star Theatre прави този ход и се превръща в първото седмично телевизионно шоу, с��ечелвайки на водещия Милтън Берл името “” Mr Television “” и демонстрирайки, че медията е стабилна, модерна форма на забавление, която може да привлече рекламодатели. Първото национално телевизионно излъчване в САЩ се състоя на 4 септември 1951 г., когато речта на президента Хари Труман на Японската конференция за мирния договор в Сан Франциско беше предадена по трансконтиненталната кабелна и микровълнова радиорелейна система на AT&T до излъчващи станции на местните пазари. Първото национално цветно излъчване (Турнирът на парада на розите през 1954 г.) в САЩ се състоя на 1 януари 1954 г. През следващите десет години повечето мрежови предавания и почти всички местни програми продължават да бъдат в черно-бяло. Цветовият преход е обявен за есента на 1965 г., през който над половината от всички мрежови програми в праймтайм ще бъдат излъчвани в цвят. Първият изцяло цветен праймтайм сезон дойде само една година по-късно. През 19402 г. последното изчакване сред дневните мрежи показва преобразуване в цвят, което води до първия напълно изцяло цветен мрежов сезон.

❍❍❍ formats and genres ❍❍❍

Вижте също: Списък на жанровете § Филмови и телевизионни формати и жанрове Телевизионните предавания са по-разнообразни от повечето други форми на медии поради голямото разнообразие от формати и жанрове, които могат да бъдат представени. Едно предаване може да бъде измислено (като в комедии и драми) или нефикционално (като в документален филм, новини и риалити телевизия). Той може да бъде актуален (както в случая с местно предаване на новини и някои телевизионни филми) или исторически (както в случая с много документални и измислени MOVIE). Те биха могли да бъдат предимно учебни или образователни или забавни, какъвто е случаят в ситуационните комедии и игрови предавания. Драматичната програма обикновено включва набор от актьори, играещи герои в историческа или съвременна обстановка. Програмата проследява техния живот и приключения. Преди 80-те години на миналия век предаванията (с изключение на сериалите от типа на сапунена опера) обикновено остават статични без сюжетни дъги и основните герои и предпоставки се променят малко. [Необходимо е цитиране] Ако се случи някаква промяна в живота на героите по време на епизода, обикновено отменено до края. Поради това епизодите могат да бъдат излъчвани във всякакъв ред. [Необходимо е цитиране] От 80-те години на миналия век много MOVIE включват прогресивна промяна в сюжета, героите или и двете. Например, Hill Street Blues и St. Elsewhere бяха две от първите американски драматични телевизионни телевизии MOVIE, които имаха този вид драматична структура, [4] [необходим по-добър източник], докато по-късният MOVIE Babylon 5 допълнително илюстрира такава структура, тъй като имаше предварително определена история, която течеше през петте сезона. През 2007 г. беше съобщено, че телевизията се превръща в по-голям компонент на приходите на големите медийни компании, отколкото в киното. [5] Някои също така отбелязват повишаването на качеството на някои телевизионни програми. През 2007 г. носителят на награди “Оскар” филмовият режисьор Стивън Содърбърг, коментирайки двусмислието и сложността на характера и повествованието, заяви: “” Мисля, че тези качества сега се наблюдават по телевизията и че хората, които искат да видят истории, които имат такъв вид качества са гледането на телевизия.

❍❍❍ Thanks for everything and have fun watching❍❍❍

Намерете всички филми, които можете да предавате онлайн, включително тези, които бяха прожектирани тази седмица. Ако се чудите какво можете да гледате на този уебсайт, трябва да знаете, че той обхваща жанрове, които включват престъпност, наука, Fi-Fi, екшън, романтика, трилър, комедия, драма и аниме филм. Благодаря ти много. Казваме на всеки, който се радва да ни приеме като новина или информация за тазгодишния филмов график и как гледате любимите си филми. Надяваме се, че можем да станем най-добрият партньор за вас при намирането на препоръки за любимите ви филми. Това е всичко от нас, поздрави! Благодаря, че гледахте The Video Today. Надявам се да ви харесат видеоклиповете, които споделям. Поставете палец, харесайте или споделете, ако се радвате на споделеното от нас, за да бъдем по-развълнувани. Поръсете весела усмивка, така че светът да се върне в най-различни цветове.

#[Greenland] Гренландия: Последно убежище (2020) Целият филми Онлайн бг аудио и субтитри бг

[movie-bgsub1090p]

[филм-BG]▷ Честен крадец Целият филм (2020) | българия филм онлайн

[филм-BG]▷ Честен крадец Целият филм (2020) | българия филм онлайн

Дата на излизане 26 Август [Честен крадец] Онлайн Безплатно поточно предаване през 2020 г. Цял филм Гледайте Честен крадец 2020 Безплатно онлайн предаване онлайн с английски субтитри готов за изтегляне Честен крадец 2020 720p 1080p BrRip DvdRip Висококачествено заглавие Честен крадец. Гледай сега !!

Много сайтове в интернет предлагат филмови статии с въведение низове и тагове като въведение. Но повечето от тях просто искат рекламите да отидат на сайтовете си. Но тук показваме не рекламирани филмови статии и, разбира се, дълги филми с добро качество. Защото искаме феновете на киното да са доволни от това, което виждат, не предлагаме феновете на филмите, от които се нуждаем в интернет по желание. Благодаря, че дойдохте и гледате.

Гледайте/изтеглите пълния филм HD-720-1080-4K-BLU RAY- ULTRA HD

ГЛЕДАЙТЕ ТУК ░░▒▓██►  https://t.co/oLGQbWh1PI?B553604

популер филм ░░▒▓██►  https://t.co/wkyav06bsY?amp=1

Жанр Драма, Екшън, Криминален Година 2020 Премиера в България 09 Октомври 2020 Държава САЩ Продължителност 1 ч 39 мин

Честен крадец пълен филм Гледайте Честен крадец пълен филм онлайн Честен крадец пълен филм стрийминг онлайн в HD-720p видео качество Честен крадец пълен филм Къде да изтеглите Честен крадец Full Movie ? Гледайте Честен крадец пълен филм Гледайте Честен крадец пълен филм онлайн Гледайте Честен крадец пълен филм HD 1080p

❍❍❍ филм детил ❍❍❍ Toм e бивш мopcĸи пexoтинeц, ĸoйтo в мoмeнтa ce e пpeвъpнaл в бaнĸoв oбиpджия. Дo мoмeнтa e oгpaбил няĸoлĸo бaнĸи, oт ĸoитo e зaдигнaл 9 милиoнa. Oщe пo-xyбaвoтo e, чe вcичĸo e изпълнe��o пpoфecиoнaлнo и ниĸoй нe знae ĸoй e. Бeзцeлният мy живoт пpиĸлючвa cлeд cpeщa c eднa жeнa. Oт ceгa нaтaтъĸ тoй иcĸa дa зaпoчнe нaчиcтo и дa пpeĸapa живoтa cи c нeя. Зa дa дoĸaжe peшитeлнocттa cи, иcĸa дoбpoвoлнo дa ce пpeдaдe, дa въpнe пapитe и дa мy ce cмeĸчи пpиcъдaтa. Ho в cвeтa, в ĸoйтo живeeм, дoбpитe дeлa нaй-тpyднo ce изпълнявaт. Cĸopo ocъзнaвa, чe тeзи, нa ĸoитo иcĸa дa ce пpeдaдe, ca пo-ĸopyмпиpaни oт caмия нeгo. Toвa paзпaлвa вoйнa мeждy ФБP и бившия мopcĸи пexoтинeц.

❍❍❍ слоган ❍❍❍

Честен крадец пълен филм безплатно изтегляне

Честен крадец пълен филм българия

Гледайте Честен крадец цял филм онлайн

Честен крадец пълен филм 2020

Честен крадец full hd Пълен филм онлайн

Гледайте Честен крадец full HD българия Пълно изтегляне на филм

Честен крадец пълен английски Пълен филм

Гледайте Честен крадец пълен цял филм онлайн

Честен крадец пълен филм онлайн

Честен крадец филми онлайн

Честен крадец пълен филм you tube

Честен крадец пълен филм google

Гледайте Честен крадец пълно изтегляне

Честен крадец пълен английски Целият филм Гледайте онлайн

Честен крадец пълен пълен филм Гледайте онлайн

Честен крадец пълен английски Целият филм Гледайте онлайн

Гледайте безплатни филми и телевизионни предавания ОнлайнВие сте на правилното място, ако сте влюбени в гледане на филми. Сериалите на филми и телевизионни сериали са забавна зона, където хората обичат да прекарват свободното си време. Посещение на кино или кино понякога изглежда като загуба на време и пари. В такъв сценарий стриймингът на филми онлайн е оставен като опция, тъй като ви помага не само да спестите време и пари, но и да направите нещата удобни. Представете си живота, когато можете да гледате филми на една ръка разстояние и безплатно. Гледайте филм, драма или сериен. Всичко е на ваше разположение. Наред с това, пълна информация за телевизионни предавания присъства на сайта. Тази информация се основава на imDB рейтинг, режисьор, дата на издаване, продължителност, резюме на епизода и гласове. Накратко, тя се счита за един от най-добрите уеб сайтове за гледане на телевизионни предавания, както и филми от различен произход. Филмът е произведение на изкуството под формата на поредица от живи образи, които се завъртат, за да се създаде илюзия за движещи се изображения, които са представени като форма на забавление. Илюзията на поредица от изображения създава непрекъснато движение под формата на видео. Филмът често се нарича филм или движеща се картина. Филмът е модерна и популярна форма на изкуството, създадена за бизнес и развлекателни цели. Филмовото производство се превърна в популярна индустрия в целия свят, където киносалоните винаги се очакват от игрални филми. Филмите се правят по два основни начина. Първият е чрез техники за снимане и записване чрез филмови камери. Този метод се прави чрез заснемане на изображения или обекти. Вторият използва традиционни анимационни техники. Този метод се извършва чрез компютърна графична анимация или CGI техники. И двете могат да се комбинират с други техники и визуални ефекти. Заснемането обикновено отнема относително дълго време. Освен това се изисква и бюро за работа, като се започне от режисьора, продуцента, редактора, гардероба, визуалните ефекти и други.

Определение и дефиниция на филма / филм Докато играчите, които играят роля във филма, са посочени като актьори (мъже) или актриси (жени). Има и термина екстри, които се използват като поддържащи герои с малко роли във филма. Това е различно от основните участници, които имат по-големи и повече роли. Да бъдеш актьор и актриса трябва да бъде поискан да има добър актьорски талант, което е в съответствие с темата на филма, в който той участва. В определени сцени ролята на актьора може да бъде заменена от каскадьор или каскадьор. Съществуването на каскадьор е важно да се замени актьорите, които правят сцени, които са трудни и екстремни, които обикновено се намират в екшън екшън филми. Филмите могат да се използват и за предаване на определени съобщения от режисьора. Някои индустрии също използват филм, за да предават и представят своите символи и култура. Филмопроизводството е и форма на изразяване, мисли, идеи, концепции, чувства и настроения на човек, визуализиран във филм. Самият филм е предимно измислица, въпреки че някои се основават на фактите истински истории или базирани на истински истории. Има и документални филми с оригинални и истински снимки или биографични филми, които разказват историята на даден герой. Има много други популярни жанрови филми, вариращи от екшън филми, филми на ужасите, комедийни филми, романтични филми, фентъзи филми, трилър филми, драма филми, научно-фантастичен филми, криминални филми, документални филми и други. Това е малко информация за определението на филма или филма. Информацията е цитирана от различни източници и препратки. Надявам се, че може да бъде полезно.