#チャイルド本社

[nachicco]

チャイルド本社様 2024年度新学期用品 チャイルドブック 「しゅっせきノート」「しゅっせきシール」 7月・10月・3月、 表紙カバーイラスト制作 【ノート】https://www.palsale.jp/members/ 【シール】https://www.palsale.jp/members/

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[akinojunko]

チャイルド本社

『マンガでわかる 発達障害がある子の保育』藤川志つ子（著）

遊び・活動、生活習慣、製作、行事等のページでイラストを描きました。

#works #チャイルド本社 #Potブックス #イラスト #イラストレーター #illustration #秋野純子

[yukiemochi]

【WORKS】  チャイルド本社様  チャイルドブック ジュニア8月号 「海」の歌　イラスト

チャイルド本社様から発売されている「チャイルドブック ジュニア8月号」の「海」の歌のイラストを制作させていただきました。 楽しいお話がたくさん載っている月刊絵本です！

#海 #夏 #季節 #イラスト #子ども向けイラスト #動物イラスト #動物 #お仕事 #Illustration #illust

[hachinana87]

ハミルトン劇評翻訳

ハミルトン独語版（ハンブルグ公演）プレミアおめでとう〜！ということで戯れに2016年のハミルトン評を訳してみました。そもそもこの作品の何が凄いのか？というのが解題されてて面白いです。

なぜハミルトンがミュージカルの歴史を作るのか 

サラ・チャーチウェル  2016.11.5 

【このカッコは私の注釈です。英語やミュージカル全然詳しくないので誤訳必須。気になる方は原文↑読んでね。この記事は初演一年近くすぎて英国公演が迫ってきた時の記事で、ちょうどブレジグットのときでした】 

建国の父アレクサンダー・ハミルトンがブロードウェイのヒップホップミュージカルの意外なスターになっている。来年には来英するが、移民の包括の描写はこれ以上ないと言うほどタイムリーなものだろう 

　７月２３日の夜、私はニューヨークの劇場にいて、彼の国の独立、そして連邦政府のために奔走した男についてのミュージカルを見ていた。ジョージ３世が「太海は隆起し、帝国は堕ちる/その間助け合ってきたじゃないか」と歌う間、英国ではヨーロッパ連合を離れるか否かの投票が行われていた。『ハミルトン』がアメリカの独立の物語を来年ロンドンに持っていく頃には、その約束された成功はあらゆる種類の歴史の皮肉を描き出すだろう。 

　『ハミルトン』はアメリカン・ミュージカルの歴史にとって滅多にない変革的経験となった。『ショウボート』や『オクラホマ！』、『ウエスト・サイド物語』のようなゲーム・チェンジャー。その後に出るものを永遠に作り替える革新的な作品となった。しかしこれらの先駆の作品などと違って、ハミルトンは一人の男、リン＝マニュエル・ミランダーー作曲・作詞・脚本を全て担ったーーによって作られたのだ（スティーブン・ソンドハイムも同じように全てを担ったが、彼の作品はブロックバスターではなかった）。『ハミルトン』はアメリカのポップミュージックのサウンドトラックと、歴史上最も独創的な脚本を使いながら、アメリカの歴史と現在の政治を結びつける。結果的に、ショウのなかのほとんど全ての歌が複雑な歴史劇コンサートとなる。古風な音楽と現代的な音楽の重なり合いは、歴史上の出来事と現在の政治と混じり合うのと同じようにそれぞれのレイヤーを重ねる。２年もしない間に、「ハミルトン」はボックスオフィスの記録を塗り替え一ー１億ドル以上のチケットを売り上げたーー、演劇関係の賞を総なめにし（ピューリッツァー賞戯曲部門を含む）、他の作品ではこれまでなかったような大仰な賞賛を集めた。しかし「ハミルトン」はそのすべての賞賛を超える作品である。 

　ミランダが休暇中にロン・チャーナウのアレクサンダー・ハミルトンの自伝を読んだ時、彼はすでに成功したミュージカルを作っていた（『イン・ザ・ハイツ』）。（この気まぐれのお陰でロン・チャーナウは『ハミルトン』の売り上げの１％を手にすることとなり、金持ちになった）ハミルトンはアメリカの歴史上の一種の変質を表象していていた。建国の父でありながら、歴史から神話に作り変えられることはなかった。それには多くの理由がある。ハミルトンの立ち位置が今の神話に相容れないものであると言うことは無視できない点だ。例えば彼はエリート主義を公言したし、終身大統領制度を支持した。彼が推進した連邦政府の拡大は1794年のウイスキー反乱を引き起こしたが、それは暴力的に鎮圧された。これらの事実はミランダの「若く、貧しく、飢えた」西インド諸島からの移民が、知能と努力と大胆さでアメリカン・ドリームを掴むというミュージカルには出てこない部分である。ミランダは移民社会と平等主義と業績主義のシンボルとしてハミルトンを讃える神話を作った。歴史の視点で言えば拡大解釈だが、演劇的には天才的な所業だ。 

　ハミルトンはアメリカ独立のヒーローとなり、ジョージ・ワシントンの右腕となり、アメリカ初代財務大臣となり、連邦政府の州政府に対する上位性を示す文献的根拠となった「フェデラリスト・ペーパー」の共同執筆者（ジェームス・マディソンと共同）となる。国立銀行について論争し、国の証券や国債を作り、アメリカの経済的成功の礎を築いた。彼のドラマチックな人生は現職の副大統領アーロン・バーとの決闘で殺されるという結末でメロドラマティックな終わりを迎えた。このような業績とドラマにも関わらず、ハミルトンはアメリカの歴史の中で主流から追いやられていった。ワシントン、ジェファソン、ジョン・アダムスは数えきれないほど小説、映画、ミニシリーズ・ドラマとなったし、彼らが一堂に会するミュージカル『１７７６』にもなった。『１７７６』は独立宣言を描いた作品だが、ハミルトンは名前すら出てこない。【1776は独立宣言のころの話で、その頃ハミルトンは大尉ぐらいなので作中に出てこないのはそんなに不自然ではないかな？こんなに大がかりではないですが、ハミルトンの伝記はちょくちょくフィクション化もされてた模様。ゴア・ヴィダルのバーの小説にも出てきます。まぁ派手な経歴の割に他よりも少ないというのはそうなんでしょうな】 

　脇に追いやられると言う扱いは、彼自身プエルトリコの移民の息子であるミランダと共鳴した。個人としても、アメリカの歴史としても、かの国の移民への扱いを体現しているからだ。この対の洞察が、この歴史・文化・政治参画に関してのミュージカルの中で煌めいている。建国の父たちのキャストはほぼ有色人種である（建国の母たちもいるが、キャストは圧倒的に男性中心）。その結果が、想定もしない現象を生み出した。政治・経済・人種の歴史に関する歴史劇が、今のアメリカの政治・経済・人種の状況を皮肉る、ブロードウェイ・ヒット。このショウの全てが「メタ」で、あらゆる層に重ねられている。『ハミルトン』はメタ演劇で、メタ歴史、メタミュージカル、そのあらゆる層へのメタなのである。 

　作品には、ミランダの幅の広く正確な音楽参照が多分に含まれている。歪んだブリットポップ風のジョージ３世に始まり、デスティニーズ・チャイルドのように歌うスカイラー三姉妹。ノートリアスB.I.Gからケンダー＆エッブへの目配せ。ミランダは詳しい知識を駆使し、『ショウボート』『ウエストサイド物語』の様な作品がメインストリームのマイノリティ文化に関する認識で重要な転機をもたらしてきた業界ーーアメリカのポップカルチャーの縮図に等しいーーについて機知に富んだ会話を導く。『ハミルトン』はこのプロセスを用い、サブカルチャーの音楽を使いな��ら、メインストリームの歴史を読み解いていく。ロジャース＆ハマースタインの『南太平洋』から引用された人種差別に関する台詞（“you’ve got to be carefully taught”）はバスタ・ライムスと肩を擦り合わせる。ソンドハイムが『太平洋序曲』で試みた視点の実験は、スヌープ・ドックに出会う。ジョン・アダムスに関しては、『1776』からミランダが借りてきた節を使ったギャグもある。『1776』のオープニング・ナンバーは大陸議会がアダムスを黙らせようとする「Sit down, John」なのだが、ミランダも同じように、アダムスと彼が表象するアングロ中心のアメリカ社会に、脇にどけと伝える。ミランダはアダムスを劇中に登場させておらず、名前が出てくるのは二幕以降になるが、そこでハミルトンは「座れジョン、デブのマザーファッカー！」と歌う。もう少し（色んな意味で）控えめなものでは、ミランダはハミルトンに印象的な「満足することはない（I will never be satisfied)」の節を与えるのだが、これは『1776』のアダムスの台詞、「私はいつも不満足なんだ　I have always been dissatisfied, I know that.”」に呼応する。 

　ミランダの詞は目が眩むようだ。ソクラテス（Socrates)は凡人（Mediocrities）とライムし、その前には農奴解放（manumission)と奴隷解放（abolition)と武器（ammunition)がつながる。ギルバート＆サリバンはサンプルされるだけでなく、洗練される。ミランダは記者たちにギルバートの有名な歌詞を改善したと嬉々として語る。それは今やワシントンのラップとなる（Now I’m the model of a modern major general / The venerated Virginian veteran whose men are all / Lining up, to put me up on a pedestal.”）【ミランダはギルバート&サリバン『ペンザンスの海賊』の歌詞をここで引用していて、ずっとgeneralの韻はmineralじゃかっこわるいと思ってた、とインタビューで話すのが好きなのです】言葉に酔った陽気な作家のように、駄洒落が溢れている（“Local merchants deny us equipment, assistance / They only take British money, so sing a song of sixpence.”） 

　『ハミルトン』はオペラと同じように、ほぼ歌い通しである。話す台詞はほぼない。多くの人が示唆するほどは、ラップは多くない。ラップが現れるとしたら、それはジェファソンとハミルトンの閣僚会議をエミネムの８mileばりのラップバトルで表すような「実用的で戦略的な聡明さ（practical tactical brilliance)」を伴っている。ハミルトンとバーの宿命的な決闘はギャング抗争と関連づけられ、自身もギャング抗争が元で亡くなったノートリアスB.I.Gの「Ten Crack Commandments」がサンプリングされる。「ワシントンの後ろ盾があるのはなんと素晴らしいことだろう」とバー、ジェファソンとマディソンは歌う。これは一義的にはハミルトンの後ろ盾のワシントン大統領のことを言っているのだが、同時に現代のワシントンDCから疎外された（政治から疎外された）市民が感じる政治的不平等とも呼応する。”Wait for It”はバーの性格に関する歌であるが、同時に「順番を待て」と言う言葉が有色人種のコミュニティにとってなんと破滅的なものをもたらすかということについての歌でもある。 

　詞と同じく、音楽も、単にスコアとしての意味だけではなくむしろ歴史的な要素としても利用される。ジェファソンとバーはそれぞれ二幕に大きなソロがある（ミランダは寛大にも、自分ではなく共演者たちに良い曲を振っている）。パリから帰ってきたジェファソンが歌う“What’d I Miss?”は、ブギウギ調のピアノリフを生かしたストライドやラグタイムの混じったディキシーランドジャズ【初期のジャズ】的な音楽だ。このラップの祖父としてのジャズの起源の召喚は少し場違いでーーしかもジェファソンを演じるダヴィード・ディグスは「ジャズ・ハンド」まで使って演じるーー同時にシリアスなものだ。ジェファソンはハミルトンや他の閣僚よりずっと歳上だからなのだ。ミランダは若いキャラクターにヒップホップの影響を与え、ジェファソンにオールドスクールなジャズを歌わせるが、またそのジャズの中にもキャブ・キャロウェイのような、ラップの起源を感じさせるボーカルにもオマージュをはらっている。劇が進むたび、ジェファソンのバーにもたらす影響は強まっていく。二幕の最大のバーの見せ場“The Room Where It Happens”では彼の音楽スタイルはシフトし、ジェファソン風のディキシーランド・ジャズスタイルを取り入れていく。バーの歌はコール・ポーターの“Blow, Gabriel, Blow”やフランク・レッサーの”Sit Down, You're Rockin' the Boat”のような１世紀以上使われ続けるゴスペル風の、観客が足を弾ませるようなコーラスをバックにしたショー・ストッパーだが、これらの楽しく、あまり意味がない歌とは違い、“The Room Where It Happens”は歴史の記録について語ったーー足を踏み鳴らしたいぐらい素晴らしいーーインスタント・クラシック・ナンバーである。 

　この曲は劇の多くの意味での転換点となる。バーは待つのをやめる。歴史の空白は政治的排除のメタファーとなる。“The Room Where It Happens”は、語られる歴史がどのように権力の神話を作り上げるか、または現実の政治がどうなされるかの歌だ。バーは「誰も実際は知らない/政党がどう同意に持ち込まれるか／チェスの試合で何が捨て駒にされたか／何かが起こったとはわかるが／実際にそれが起こった部屋には（自分達は）いない」そして力強いバース「ことが起こる部屋に／自分も居たい」の前にバースをつなげる。 

　ミランダは「ことが起こる部屋」に、移民や奴隷の子孫、黒人や、ラティーノやアジア系、未来に対して希望が持てない貧しい子供たちを置く。「煙が充満した部屋」に残された個人の野望は、権力から排除された人々の象徴となる。「我々は救世主を求めるが／彼らが捨てたものを知らない／私たちは新しい始まりを望むが／夢みるのは多くは闇」。この歌は、通して歴史の記述と国の語り手の権力に対して疑問を投げかける劇全体を要約している。ハミルトンの妻イライザは、最初のうちは歴史の一部となることを望むが（「あなたの物語の一つとなりたい／いつか誰かが描く物語の」）、ハミルトンの裏切りに遭い、手紙を燃やし、自分の語りをコントロールしようとする。しかし、ハミルトンは若くして死に、イライザは「物語に戻る」。ミランダは終幕に戻り、ワシントン、ジェファソン、マディソン、イライザの歴史を語るが、結局問われるのは「誰が生き、死に、誰が物語を語るのか？」ということだ。 

　ただ、「何が語られなかったのか」という疑問は、『ハミルトン』自体の神話化でも言えることである。ミランダはカラーブラインドネスを使い歴史を告発するが、『1776』の公演は1969年でありながら、今日の「ハミルトン」が言及するよりも直接的に奴隷制について言及した。まあ確かに、『1776』は白人だけのキャストが奴隷制の是非について議論するものではある。ジェファソンは金髪の妻が恋しすぎるあまり、彼女が来るまで独立宣言が書けないと嘆くのをえがきつつも、彼の奴隷サリー・ヘミングス（おそらくジェファソンの私生児を６人ほど産んだ）は言及されない。しかし、『1776』はショッキングなまでにフランクで残酷な「糖蜜をラムに」で終わる。この中では北部の制度の欠陥を指摘し奴隷制度に対する欺瞞をも暴く。『ハミルトン』はヘミングスのことに対して一度だけ言及し、奴隷制に対する言及もあるが、ジェファソンだけが奴隷を所有していたと示唆し、歴史が証明するよりもハミルトンを奴隷制廃止に熱心に描いている。実際は、ワシントンもマディソンも奴隷を所有していたし、ハミルトンは妻の家族のために奴隷取引をしていたこともあるし、農奴解放については冷淡だった。 

　『ハミルトン』は有色人種の俳優を取り上げるが、実際の奴隷の描写はない。これはしかし、まさに彼の語りに欠かせない選択だ。彼は長きアメリカの語りの伝統である白人の「ブラック・フェイス」を取り上げ、それをひっくり返したのだ。然るべきところに音楽を置き換え、歌詞を書き換え、政治をひっくり返し、ショーに合うように作り替えた。そうすることで同時にアメリカの現代の現実への批判、アメリカ独立のパワーの賞賛、アメリカンミュージカルの歴史への祝福を歌った。もし英国にお住まいならば、来年の１１月まで待たなければいけないが、これを見るときは、あなたも「ことが起こる部屋」に居合わせることになるだろう。

#翻訳 #参考 #hamilton musical

[honyakusho]

2024年5月17日に発売予定の翻訳書

5月17日（金）には13点の翻訳書が発売予定です。

セクシュアリティの性売買

キャスリン・バリー／著 井上太一／翻訳

人文書院

ウンラート教授 あるいは一暴君の末路

ハインリヒ・マン／著 今井敦／翻訳

岩波書店

過去と思索【1】

ゲルツェン／著 金子幸彦／翻訳 長縄光男／翻訳

岩波書店

過去と思索【2】

ゲルツェン／著 金子幸彦／翻訳 長縄光男／翻訳

岩波書店

クラウドデータレイク : 無限の可能性があるデータを無駄なく活かすアーキテクチャ設計ガイド

Rukmani Gopalan／著 丸本健二郎／監修 長尾高弘／翻訳

オーム社

なぜ依存を注入するのか　DIの原理・原則とパターン

Stevenvan Deursen／著 Mark Seemann／著 須田智之／翻訳

マイナビ出版

リーグ・オブ・レジェンド　RUINATION　滅びへの路

アンソニー・レイノルズ／著 富永和子／翻訳

ＫＡＤＯＫ��ＷＡ

くらくてふかいもりのおく

デルフィーヌ・ブルネ／著 ふしみみさを／翻訳

ひさかたチャイルド

奇妙で不思議な土の世界

英国王立園芸協会／監修 ウェンジア・タン／イラスト ジャクリーン・ストラウド／著 マーク・レッドマイル=ゴードン／著 ほか

創元社

すべての罪は血を流す

Ｓ．Ａ．コスビー／著 加賀山卓朗／翻訳

ハーパーコリンズ・ジャパン

ハッピー・ロンリネス－群れないドイツ人 幸せのかたち

マリー・ルイーゼ・リッター／著 安原実津／翻訳

サンマーク出版

愛のコース 第三部

マリ・ペロン／著 ティケリー裕子／翻訳 香咲弥須子／監修

ナチュラルスピリット

トロツキー・イン・ニューヨーク 1917 : 革命前夜の10週間

ケネス・Ｄ.アッカーマン／著 森田成也／翻訳

平凡社

#books

[seira-illustrator-works]

『2024年度 新年度用品 じゆうが』（チャイルド本社） ロゴデザイン

[yoshi-des]

15のケースで考えよう 保育のなかのジェンダー（チャイルド本社 / Oct 2023）

#works #gender

[babamegumi]

Works

チャイルド本社：Pot 23年10月号「夕方保育どう考えていますか？」

#illustration #イラストレーション #works #お仕事 #挿絵 #保育 #こども

[kobediet]

個人の資格で入会する経済同友会の代表幹事である新浪剛史サントリーHD社長は12日、ジャニー喜多川氏の性加害問題について会見で「人権侵害であり、大変遺憾」として、事務所の所属タレントについて「（広告などに）起用することはチャイルド・アビューズ（子どもに対する虐待）を企業が認めるということになり、国際的な非難の的になる」と発言した。 ポイントになるのは、グローバルでの人権に対する視座だ。ジャニーズ事務所が認めた性加害の事実を、世界はどう捉えているのか。そして、日本企業はどう理解しているのかである。少年に対する性加害は明らかな人権侵害であり、国際社会では決して許されない。 かつてビール会社は国内市場を中心に事業展開し、熾烈なシェア争いを演じていた。ところが、国内の少子高齢化への対応から、いまやグローバル企業へと変貌を遂げている。世界で戦い、先進国での常識やグローバルスタンダードと向き合っているのだ。特に、欧米系の先進国では人権は最重要のひとつだ。意識し理解していなければ、商売はできない。

｢タレントに罪はない｣で逃げるテレビ局とは大違い…アサヒビールが｢ジャニーズ6人の起用中止｣を決断したワケ 日本のテレビ業界基準では､世界で戦えない | PRESIDENT Online（プレジデントオンライン）

[tumnikkeimatome]

エプスタイン事件に厳しい対応をした米欧と比較してジャニーズへの対応が甘すぎる日本社会とマスメディア

エプスタイン事件は、未成年者を含む多数の女性に対する性的搾取や児童買春などの罪で告発された米富豪ジェフリー・エプスタイン氏の死をめぐる謎と、彼と関係のあった政財界の要人たちへの疑惑を含む一連の事件です。 この事件は世界中に衝撃を与え、性的搾取や児童買春に対する意識と関心を高めました。 エプスタイン氏から資金提供を受けていた人や団体も社会的に非難されました。 一方、日本ではジャニーズ事務所の創業者である故ジャニー喜多川氏による未成年のタレントやファンに対する性的な加害やパワハラなどの問題が発覚しました。 しかし、彼は2021年7月9日に死去し、その後に盛大なお別れ会が開催されました。 このことに対しては、被害者や一般の人々から批判や不満が噴出しました。 ジャニー喜多川氏の行為は、チャイルド・アビューズ（児童虐待）と呼べるものであり、海外では社会的に抹殺されるほどの重罪です。 エプスタイン事…

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[nachicco]

チャイルド本社様 【2024年度版 保育用品】 『お誕生カード（きらきらバルーン）』  イラスト制作 https://www.palsale.jp/members/productdetail?data_id=3647&c=8

#チャイルド本社 #お誕生カード #どうぶつキャラクター #新学期用品 #保育用品 #こども向けイラスト #保育 #お誕生日 #たべものイラスト

[akinojunko]

チャイルド本社

『Pot』2022年8月号

「子どもミーティングを始めよう！」のページでイラストを描きました。

#works #チャイルド本社 #Pot #イラスト #イラストレーター #Illustration #秋野純子

[katoyoko]

「個展無事終了しました！」 ありがとうございました！ かとうようこ展2023 無事に終了いたしました。 たくさんの素敵なお客様に いらしていただき 大盛況の大成功でした。 お越しくださった皆様、 絵本や紙芝居や 額装した作品をお迎えくださった皆様、 支えてくれた方々全てに 心から感謝いたします。 お越しになれず 応援してくださった皆様も メッセージくださって本当に ありがとうございました。 絵本の版元さんの チャイルド本社さん、 ひさかたチャイルドさん、 岩崎書店さん、 紙芝居の童心社さん、 ありがとうございました。 展覧会の開催に お力を尽くしてくださった ピンポイントギャラリーの スタッフの皆様 ありがとうございました。 みんなみんな優しいな♪ いい人達に囲まれて幸せだな♪ そう思いながら過ごした お祭りのような カーニバルのような 素敵な1週間でした。 心から感謝を込めて。 ２０２３年５月吉日 かとうようこ #かとうようこ #絵本 #紙芝居 #個展 #ありがとう #感謝 #表参道 @pinpointgallery_1988 @childbook_henshubu @iwasakishoten_pr @doshinsha https://instagr.am/p/CsxXdPfpQOo/

[fmk-works]

チャイルド本社

『チャイルドブックみんなともだち』3月号

けんこうとあんぜん

illustration

[honyakusho]

2024年1月25日に発売予定の翻訳書

1月25日（木）には11冊の翻訳書が発売予定です。

ソング＆セルフ

イアン・ボストリッジ／著 岡本時子／訳

アルテスパブリッシング

いのちの選別はどうして起こるのか

トーマス・フィッシャー／著 宮﨑真紀／翻訳

亜紀書房

陰謀論はなぜ生まれるのか

マイク・ロスチャイルド／著 烏谷昌幸／翻訳 昇亜美子／翻訳

慶應義塾大学出版会

カチコチ れいぞうこ だいさくせん

ユン・ジョンジュ／著 すんみ／翻訳

パイ インターナショナル

5ふんだけちょうだい

ジル・マーフィ／イラスト 木坂涼／翻訳

ひさかたチャイルド

おとうとはアボカド？

トレーシー・ダーントン／著 ヤスミン・イスマイル／イラスト 木坂涼／翻訳

ひさかたチャイルド

ストレンジ・アカデミー3：ウィッシュクラフト

スコッティ・ヤング／著 ハンベルト・ラモス／イラスト 小池顕久／翻訳

小学館集英社プロダクション

X-MEN：ザ・トライアル・オブ・マグニートー

リア・ウィリアムズ／著 ルーカス・ヴェルネック／イラスト デイビッド・メッシーナ／イラスト ほか

小学館集英社プロダクション

データ解析のための線形回帰　原著第4版

Sanford Weisberg／著 宮岡悦良／監修 下川朝有／翻訳 黒澤匠雅／翻訳

共立出版

スパイダーマン・キャラクター事典

ダニエル・ウォレス／著 メラニー・スコット／著 小林響子／翻訳 権田アスカ／翻訳

小学館集英社プロダクション

老化のプログラムを書き換える！　Breaking the Age Code　年齢の固定観念を打ち破り、より長く健康に生きる

Becca Levy／著 筒井祥博／監修 大星有美／翻訳

講談社

#books

[i-ke-be]

これまでの主なお仕事

英語教材 イラスト/音楽教室 イラスト 英語教材 mpi CD 付絵本リズムとうたでたのしむえほんシリーズ 学研プラス はじめて英語図鑑 ヤマハ音楽教室 テキスト教材イラスト 日本コロムビア CDジャケット 授業で役立つ えいごのうた ベスト100 COCO塾ジュニア英語教室テキストブック一式（2017年・2018年）

子ども向け イラスト/児童書イラスト 世界文化社ワンダー通信/ワンダーいぬのおまわりさん チャイルド本社 わくわくカレンダー くもん出版 『やさしいめいろ1集2集』シールイラスト チャイルドブック・ジュニア ねんがじょう おとどけでーす Z会小学生コース１年生 ベネッセコーポレーション こどもちゃれんじ あそぶっく フレーベル館『キンダーブック　がくしゅうおおぞら』9月号 こどもちゃれんじ　５月号「たいけんのとびら」 ベネッセコーポレーション『チャレンジ』会員向け冊子 ベネッセコーポレーション 進研ゼミ＋小学講座 保護者通信

CDジャケットイラスト KIDS BOSSA presents シリーズ 日本コロムビア CDジャケット 授業で役立つ えいごのうた ベスト100

年賀状イラスト 技術評論社 おしゃれデジカメ年賀状 秀和システム 世界一おしゃれな年賀状 アフロ モール(Aflo Mall)デザイナーズ年賀状 デザインエクスチェンジクリエイターズ年賀状

健康 医療 広報 イラスト 主婦の友社 ポケットブックスシリーズ 主婦の友インフォス情報社 一生役に立つ食べごたえ糖尿病レシピ 国立市 高齢者見守りネットワーク パシフィック ランゲージ スクール 40 周年記念冊子 (編集協力 どりむ社)

絵本 童話 イラスト 山田養蜂場『第18回ミツバチの童話と絵本のコンクール 童話・絵本集』 西東社　てのひら名作えほん 虎の威を借るキツネ 壷とカラス スマートエデュケーション 「スマほん」しかけうたえほん アプリ mpi CD 付絵本リズムとうたでたのしむえほんシリーズ

実用書 イラスト 永岡書店 自分で治せる腰痛膝痛 技術評論社 超入門講座 シリーズ らくらく突破 シリーズ

カレンダー ホンダ カブ カレンダー『カブのぼうけん』

そのほかに教科書や教材など一般に公開できないイラストも多数担当させていただきました！

#aboutme