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paginedisperanza · 4 years

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25.1.2020

Let's get real, let's get it all out.

⚠️⚠️TRIGGER WARNING: se siete tristi, di cattivo umore, vi odiate, mi odiate, avete voglia di litagare, non vi piace l'onestà, avete voglia di polemizzare in qualunque modo su questo post, volete dirmi quanto peggio vada a voi o quanto meglio vada a voi, volete screditare qualunque delle cose che io dirò, volete dirmi che sbaglio o sono sbagliata o pensiate che sono una stupida pazza menefreghista... non leggete grazie, sono cazzi miei⚠️⚠️

Ho mangiato pasta per la prima volta dopo 25 giorni e sto malissimo. Mi si è gonfiato lo stomaco, ho nausea, ho mal di testa e brividi. Oltre alla pasta ho mangiato un biscotto e delle patate.

Troppi

Zuccheri

Devo trovare il modo di riuscire a fare capire a me stessa e alla gente che devo prendere questa cosa più seriamente. Devo trattarla come se fosse un'intolleranza. Cioè devo imprimermi in testa che se prendo peso perdo ogni possibilità di essere fertile. Devo imprimermi in testa che calorie derivanti da zuccheri=calorie che il mio corpo non riesce a metabolizzare e che quindi o mi tolgono tutte le energie o mi fanno ingrassare. Perché non riesco a rendermi conto di questa cosa? Perché non mi basta vedere come mangiando mille calorie scarse al giorno a novembre ho preso 4kg mentre ora, mangiando 500 calorie in più ma tenendo i carboidrati sotto i 30g ne ho persi 3? La tua salute non è una cagata Martina, grazie ciao.

Parliamo dell'uni già che ci siamo. Come sta andando? Beh, dipende dai punti di vista. Sto passando tutto da quanto so. I lavori di gruppo, i saggi, le ricerche mi vanno molto bene, ho voti sul 29/30, peccato che contino il 10% e i miei voti nei parziali siano 22, 23, 21, 18, 19, 26. Penso di essere comunque meglio di buona parte della popolazione italiana? Certo. Studio in un'università con una percentuale di ammissioni del 19,45%, in una facoltà che aveva 45 posti disponibili per gli italiani e che è anche la facoltà più difficile (anche se ancora per poco, hey there BAI). La media dei voti delle classi è fissata sempre a 25 e sono in classe con gente che parla fluentemente 6 lingue, gente che studia economia da quando aveva 6 anni, gente che è stata ammessa in tutte le Ivy School del pianeta. Questo ambiente mi fa sentire piccola, stupida e insignificante? Certo anche questo. Però uscire da 3 anni di università sapendo parlare 4 lingue e con un posto assicurato in un pezzo grosso come Amazon, IBM, Google, Facebook, Microsoft e chi ne ha più ne metta, forse ne vale la pena, no?

Cosa faccio nella vita? Studio e parlo con una testa di cazzo. Una testa di cazzo che forse tanto testa di cazzo non è. Perché posso lamentarmi quanto voglio ma c'è per me per cose per le quali nemmeno i miei stessi genitori ci sono mai stati.

Un paio di volte a settimana vado in palestra. È tutto meno che per l'estetica. Non faccio niente per dimagrire, non mi piace, non mi soddisfa. Faccio cose che mi facciano sentire forte. Sembreranno cazzate ma riuscire a portare 2 cassette d'acqua invece che una sola o non stancarmi le braccia usando il phon sono cose che mi fanno sentire meglio. Ma anche più banalmente riuscire a fare 10 flessioni in croce.

Le persone non fanno altro che deludermi

Non ho più voglia di fare tante cose

Senza certe cose, certe abitudini e certe persone vivo molto più serena. Non bisogna per forza salvare tutto ciò che un tempo era bello solo perché un tempo era bello

Certe cose, certe abitudini e certe persone mi mancano

Voglio un ragazzo fiorentino e lo avrò

Se non avrò quel ragazzo fiorentino non voglio avere una relazione seria fino a dopo la laurea e ciò non mi impedirà di scopare perché siamo nel 2020 e sinceramente non c'è veramente niente di male.

A proposito, qualche volta mi masturbo (getto della doccia love u). E soprattutto mi chiedo perché pensavo fosse una cosa sbagliata. Perché sinceramente non ha il minimo senso non farlo se lo si vuole fare.

Milano sushi e coca non è solo una canzone di myss keta. Qua la droga è ovunque, un giorno o l'altro proverò lsd e meth. Tutto il resto non mi interessa e non lo farò mai.

Da febbraio inizierò a investire in criptovalute per creare un fondo per una mia startup. Ho un'idea che vale oro.

Voglio andare a Porta Venezia, ubriacarmi a merda, ballare, limonare con una ragazza e misteriosamente instagrammare una certa canzone di katy perry.

Sono 100% sure di essere etero e cis se ve lo steste chiedendo.... but hey, the taste of her cherry chapstick.

Voglio viaggiare il mondo senza programmi e senza la mia famiglia, voglio vivere ogni luogo come ho vissuto la scozia.

Voglio. Altri. Tatuaggi.

Voglio imparare a suonare uno strumento musicale, so già quale e so già qualcosa.

Voglio quella cazzo di internship, lunedì inizio l'application. E no me zava rinunciare all'estate per averla.

Una volta che i miei soldi arriveranno da me stessa e non dai miei, devo rifarmi il guardaroba con cose che mi piacciano veramente e non cose che rientrino in uno standard.

Ma soprattutto voglio riuscire a volermi bene, ad essere una persona migliore, a non sputtanare le persone per intrattenimento, a spendere con più senso, a far valere la mia opinione, ad aiutare la gente che ne ha bisogno e a non avere paura ad essere me stessa.

Se leggendo qualcosa hai pensato "omG miLAnO Ti hA cAMbiAtA" allora mi spiace dirti "omg non mi hai mai capita"

E a te che capisci. Ti voglio bene. Sei importante. Trova chi sei e non avere paura di essere te.

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yesmistergold · 2 years

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Come investire 500 euro per fare soldi online (3 metodi)

Inutile negarlo, per fare seriamente soldi online bisogna pur investire qualcosa. Questo ‘qualcosa’ può essere il tuo tempo, il tuo impegno oppure un piccolo capitale iniziale come 500 Euro. L’obiettivo ovviamente è quello di far fruttare questi 500 Euro per crearti una rendita mensile, recuperando il prima possibile l’investimento effettuato… Se vuoi guadagnare online senza investire niente…

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ibdiit · 5 years

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guadagnare online seriamente senza investire

Guadagnare Online Senza Investire: 8 Metodi che Funzionano Davvero

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silviatorani · 7 years

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Ciao, sono una ragazza di sedici anni innamorata della lettura e della scrittura. Ho scritto un libro (che ho perso perché mi si è rotto il computer) e ne sto scrivendo un altro, purtroppo in pausa da troppo tempo. Sono molto inesperta però riguardo questo mondo e quindi volevo farti una domanda: come avviene tutto il processo di pubblicazione di un romanzo? Sia che si decida di affidarsi ad una casa editrice, sia che lo si faccia da soli, come funziona? (Continua...)

Ciao! Mi dispiace moltissimo per il libro che hai perso!Anch’io ho rischiato che mi accadesse un paio di volte, perciò capiscoperfettamente come ti senti. (A questo proposito ti consiglio di provareDropbox: è un programma che scarichi sul computer dopo esserti registrata sulsito. Questo programma crea una cartella in cui puoi mettere tutti i tuoi file.La cartella salva automaticamente e in modo sicuro tutte le modifiche apportatea quei file su internet così che, se dovesse rompersi il computer, ti basteràscaricare Dropbox sul tuo computer nuovo per riavere i file. Io lo faccio contutti i miei libri.)

Ma veniamo a noi… La pubblicazione di un libro ha più o menoqueste fasi:

1) Scrivi un libro

2) Editi il libro, il che non significa soltantocorreggere gli errori ortografici e grammaticali, ma aggiustare la trama dovenon funziona, rafforzare i personaggi, migliorare lo stile, possibilmente farloleggere ad altre persone, i cosiddetti beta reader (meglio se non sono amici ofamiliari) e apportare le opportune modifiche sulla base dei loro commenti… Sipotrebbe scrivere un’enciclopedia al riguardo, ma forse è meglio parlarne un’altravolta, dato che non credo che la tua domanda fosse questa. In ogni caso sitratta di un processo molto lungo e impegnativo, potresti anche ritrovarti ariscrivere il libro per intero, ma è fondamentale per le fasi successive

3) Decidi se pubblicare con una casa editrice (vedilettera A), se cercare un agente letterario (vedi lettera B) o autopubblicarecome un’autrice indipendente (vedi lettera C)

A: Pubblicare con una casa editrice

4a) Una volta che avrai reso il tuo libro il più pulito e ilpiù bello possibile (vedi fase 2), puoi cominciare a fare una ricerca perindividuare le case editrici che possono interessarti. In questa fase ticonsiglio di pensare al genere del tuo libro (non ha senso proporre un fantasya una casa editrice che pubblica solo saggi o poesia, ti fa solo perdere tempoe fare una brutta figura). Per capire di cosa si occupa una casa editrice, tibasta dare una rapida occhiata al suo sito. Se ti serve aiuto, puoi consultarequesto sito, che offre un elenco di tutte le case editrici italiane filtrabileper genere: http://www.danaelibri.it/rifugio/agenda/caseeditrici.asp

5a) Dopo aver fatto una rosa delle case editrici da prenderein considerazione, ti consiglio di fare un salto in libreria, tanto perverificare se i loro libri raggiungano effettivamente le librerie. Alcune caseeditrici infatti vendono soltanto attraverso il proprio sito, perciò si trattadi un aspetto da tenere in considerazione. Inoltre fai anche attenzione perchéalcune case editrici pubblicano solo ebook: se vuoi che il tuo libro siadisponibile anche in formato cartaceo, non prenderle in considerazione.

6a) A questo punto è arrivato il momento di inviare il tuolibro alle case editrici che hai selezionato. La prima cosa da verificare è sein quel momento accettano o meno materiale non richiesto. Se non lo accettano,non perdere tempo ad inviarlo lo stesso. Valuta se è il caso di aspettare o diprovare con un’altra casa editrice (oppure considera la possibilità di cercareun agente (vedi lettera B). Se lo accettano, controlla attentamente sui lorositi le modalità in cui richiedono l’invio (di solito lo trovi nella sezione “Inviomanoscritti” oppure nella pagina dei contatti). Infatti potrebbero volere illibro per intero o soltanto una parte, potrebbero volerlo ricevere via email ovia posta, oppure potrebbero volere anche altri materiali tipo curriculum osinossi. In ogni caso, rispetta alla lettera queste istruzioni: non farlopotrebbe compromettere l’intero processo e il tuo libro potrebbe esserescartato prima ancora di essere letto.

7a) Invia il tuo libro nelle modalità richieste e assicuratidi allegare anche i tuoi recapiti. Non dare l’indirizzo email sfigato che usiper iscriverti ai social network che ti bombardano di notifiche. Dai un’indirizzoemail che sei sicura di controllare con regolarità. Tieni comunque presente chedi solito i tempi di lettura vanno dai tre ai sei mesi (puoi controllare questodato sempre sul sito della casa editrice). Alcune case editrici non risponderannomai, ma sei hai seguito bene le loro istruzioni non dovrai temere che il tuolibro non venga letto.

8a) Se una casa editrice è interessata a pubblicare il tuolibro, ti contatterà e ti farà una proposta editoriale. A questo puntodiffiderei di case editrici che ti chiedono dei soldi o di acquistare unaquantità spropositata di copie: di solito non dimostra serietà. Leggi bene ilcontratto e assicurati che la casa editrice ti offra dei lavori di editing,promozione e distribuzione. Se una casa editrice non ti offre questo genere diservizi, tanto vale pubblicare da sola.

9a) A questo punto la casa editrice dovrebbe affidarti uneditor. Il compito dell’editor è quello di rendere il tuo libro ancoramigliore. Non temere che possa rovinare il tuo libro, perché ricorda che l’editor,lavorando per la casa editrice, ha tutto l’interesse che il tuo libro abbiasuccesso e mantenga alto il livello di qualità del loro catalogo. Resta ilfatto che il dialogo tra editor e autore dovrebbe essere rispettoso e costante.

10a) Questo potrebbe richiedere molto tempo (anche anni!) maalla fine la casa editrice fisserà una data di uscita, darà al tuo libro unacopertina e gli farà vedere la luce.

B: Cercare un agente letterario (purtroppo su questoargomento sono ancora poco ferrata: ecco comunque un po’ di consigli)

4b) Potresti sentire il bisogno di affidare il tuo libro auna persona che faccia il lavoro di cui sopra al posto tuo. È qui che entra ingioco l’agente letterario. L’agente ti aiuterebbe a trovare una casa editriceadatta per il tuo libro, aprendoti anche alcune porte che altrimentiresterebbero chiuse (vedi le case editrici che non accettano materiale nonrichiesto di cui parlavo prima). Il processo è simile a quello di ricerca diuna casa editrice, soltanto che invece di cercare case editrici che facciano alcaso tuo, cercherai agenzie letterarie.

5b) Prima di scegliere un’agenzia letteraria, dai un’occhiataagli autori che già rappresenta, alle case editrici che di solito li pubblicanoe così via… Potrai avere un’idea del tipo di sbocchi che potrebbe offrirti.

6b) Anche qui è di fondamentale importanza rispettare allalettera le modalità di invio richieste, altrimenti il tuo libro potrebbe nonessere letto.

7b) Le agenzie letterarie spesso si fanno pagare per effetturareuna valutazione del manoscritto: considera se si tratta di un servizio che puòinteressarti. Altrimenti, se possibile, cerca di puntare soltanto allarappresentanza.

8b) Se riuscirai ad avere un agente, sarà lui a cercare unacasa editrice per te, ad occuparsi della contrattualistica e di tutti gliaspetti tecnici. Di questo non sono certa, ma credo che non saresti tu apagarlo direttamente, ma invece otterrebbe una percentuale sul tuo eventuale compensoda parte della casa editrice. Per questo motivo dovresti fidarti del fatto checercherà di farti avere il miglior trattamento possibile.

C: Autopubblicare come autrice indipendente

4c) Per quanto tu possa aver migliorato il tuo libro durantela fase di editing, è il caso di prendere seriamente in considerazione l’ideadi un editor professionista. Dovrai pagare un po’, ma credo che ne valga lapena per dare al tuo libro l’aspetto più professionale possibile. Cerca suinternet editor freelance e selezionane uno che faccia al caso tuo.

5c) Allo stesso modo ti suggerirei di ingaggiare un grafico professionistaper creare una bella copertina per il tuo libro. Si dice che un libro non sigiudica dalla copertina, ma probabilmente neanche tu compreresti un libro dicui non hai mai sentito parlare se ha una copertina di pessima qualità. Il tuoobiettivo è quello di far sembrare il tuo libro come quello di una casaeditrice, perché in questo caso tu sei la tua casa editrice, quindi investiresu una bella copertina è un’ottima idea. Non sottovalutare nemmeno laformattazione dell’interno del tuo libro, che dovrebbe apparire il piùprofessionale possibile (eventualmente affida anche questo lavoro a ungrafico).

6c) Una volta che avrai un libro impeccabile, è il momentodi selezionare la piattaforma a cui vorrai affidarti. Io ti consiglio Amazonsia per il cartaceo che per l’ebook. Vai sul sito di Amazon: in fondo, nella partecon lo sfondo grigio, sotto la scritta “Guadagna con Amazon” trovi la voce “Pubblicacon noi da indipendente”. Cliccandoci sopra ti porterà su un altro sito su cui,seguendo le istruzioni, potrai registrarti, caricare il tuo libro e venderlosia in formato ebook che in cartaceo direttamente su Amazon, scegliendo ilprezzo di copertina, la data di uscita e tutto il resto.

7c) Non dovrai preoccuparti che in questo modo qualcunopossa “rubare il tuo libro”. Il diritto d’autore copre un’opera nel momentostesso in cui viene creata. Attraverso la pubblicazione su Amazon, avrai laprova tangibile che il libro che hai scritto è tuo ed esiste a una certa data,mettendoti al riparo da qualsiasi possibile tentativo di plagio.

Questo è più o meno tutto. Per quest’ultima opzione è moltoimportante che tu porti avanti come autrice un piano di marketing (anche seresta un aspetto fondamentale anche per gli scrittori pubblicati con una casaeditrice) non solo per far sapere alle persone che hai scritto un libro, maanche per far sì che alle persone interessi leggere il tuo libro, ma questo èun altro discorso che se vorrai potremo affrontare in un altro momento. Credodi essermi dilungata anche troppo! ^.^”

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pangeanews · 4 years

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Addio a Paolo Fabbri, un amico imprendibile. Insieme a Umberto Eco fondò la semiotica italiana. La politica? “Il Caos del Triperuno”. Un ricordo e qualche intervista

Era imprendibile. Educato fino a una raffinata loquacità, sorridente, disteso, sembrava un uomo a cui – al netto dell’intelligenza, stupefacente – era andato tutto giusto. La casa sulle colline di Rimini, quasi una apparizione nel bosco, non era distante dall’impero del divertimento del fratello, Gianni, il “Paradiso”, emblema della mitologia delle notti riminesi, locale tra i più noti in Italia, prima del collasso. Lì, da Gianni, erano i fantastici Ottanta, accompagnava Umberto Eco, che amava mescolare l’Aquinate al pop, e che coniò l’aforisma: “da qui Rimini pare Los Angeles” (o qualcosa del genere). A dispetto del nome comune, Paolo Fabbri, 81 anni l’aprile scorso, era dotato di un talento fuori dal comune. Laureatosi a Firenze nel 1962, discepolo di Roland Barthes, Lucien Goldmann, Algirdas Greimas a Parigi, fondò, di fatto, insieme all’amico Eco, la disciplina semiotica in Italia. Fu direttore dell’Istituto Italiano di Cultura nella capitale francese, è stato direttore della Fondazione Fellini, girava il mondo parlando di ciò che gli pareva, poteva dire su tutto qualcosa – d’intelligente. Non è poco. Uomo di istrionica eleganza, paladino dell’io, celebrava la palestra dell’egotismo fino a sembrare a chi, come me, lo saggiava di tanto in tanto, immortale. Il suo libro più noto è “La svolta semiotica”, probabilmente, quello più bello “Fellinerie”, stampato dall’amico Guaraldi, insieme a cui curò l’impresa, magnifica e magnetica, del “Libro dei miei sogni” di Fellini in formato digitale e la collana “In hoc Signo” con testi di Jean Baudrillard, Jurij M. Lotman, Jacques Derrida, Michel de Certeau. Era difficile essergli ‘amico’: la sua educazione – la sua mente – respingeva. Restio, restava in una sua isola, inaccessibile. Insieme, abbiamo affrontato qualche battaglia, tentando di dare dignità alla cultura riminese, bistrattata o abusata in forma di spot, spesso elettorali. Paolo Fabbri non ti parlava mai, in effetti – insegnava, continuamente. Tu udivi un discorso, a volte silenzioso, più spesso ad alta voce, che andava avanti da una vita. E non pensavi certo di interromperlo con una domanda stupida, con una nota stupita. Accennava alla morte degli altri, degli amici, come qualcosa di troppo serio per parlarne seriamente. (d.b.)

Pubblico qui due tra le diverse interviste/dialoghi intrattenuti con Paolo Fabbri.

Il Giove accademico è un personaggio del “Nome della Rosa” Quando non sai dove sbattere la testa perché il tuo cervello è piccolo come un fiammifero, quando devi chiedere qualcosa a qualcuno, meglio chiedere a lui. Al di là di tutto quello che è stato – brutalmente: insieme a Umberto Eco è lo studioso che ha importato in Italia l’arte semiotica – ormai Paolo Fabbri è una specie di bocca della verità culturale, un Vecchio della Montagna, il Giove accademico. Non lo dico io, che sono un partigiano del genio. “Principale semiologo italiano” e “maestro di parecchie generazioni di studiosi in Italia e all’estero” lo definisce, didascalicamente, l’editore Mimesis di Milano, che ha appena mandato in libreria un tomo-moloch, L’efficacia semiotica, che raccoglie 300 pagine di interviste – o meglio, di risposte e repliche – come a dire che della materia grigia di Fabbri non si butta via niente. Il problema, semmai, è che non sai mai in che lato di mondo lo becchi. L’ultima volta era a San Paolo, Brasile, a parlare di O Nome da Rosa de Umberto Eco. Già, tra le tante cose Paolo Fabbri, con il manto di “Paolo da Rimini”, è anche un personaggio del Nome della rosa – ma questa è un’altra storia. “Parigi”, fa lui. Che ci fai lì? Lasciamo perdere. Partecipa a un congresso internazionale dell’Association Française de Sémiotique, dedicato ad Algirdas Julien Greimas, importante semiologo nato 100 anni fa. Il congresso è patrocinato dall’Unesco, “la cosa più divertente accadrà al Beaubourg, però. Darò una lettura semiologica de Il Ritornante di Giorgio De Chirico, davanti al pubblico, come una guida un po’ particolare”. Ma perché non importiamo Fabbri a Rimini e gli diamo le chiavi del Museo civico?

Siamo al grado 0 del pensiero Il tema è: il Museo Fellini al Castello Malatestiano. A noi pare una figura retorica indegna, un obbrobrio dei simboli e dei segni e pure dei sogni. “Intanto, a proposito di segni, bisogna ricordare che nei Clowns c’è un grande tendone che copre il Castello, sul fondo”. Insomma, è quasi una profezia: il circo vince la fortezza. “Certo. Il Museo Fellini andrebbe costruito in un grande tendone da circo. Ma dobbiamo pur riconoscere una cosa…”. Che cosa? “Che è già un passo avanti”. Si spieghi. “Chi non ricorda la visita di Sharon Stone al Museo Fellini, quando si trovava nella casa di famiglia? Che imbarazzo. La diva che a momenti sbatte la testa contro il soffitto, angusto, e che sbotta, ‘ma questo è il museo di Federico Fellini?’”. Quindi, val bene un Castello… “Dipende. Da due cose. Intanto, da cosa è costituito il Museo Fellini? Stabiliti i contenuti, poi valutiamo i contenitori. Ma a Rimini pare che funzioni al contrario. E poi: come intendono allestire gli spazi del Castello?”. Questo è l’enigma di Mago Merlino. “Un esempio importante è quello della Mole Antonelliana. Nel monumento torinese, come si sa, è stato creato il Museo Nazionale del Cinema. L’allestimento, però, è stato curato, con una strategia scenografica spettacolare da François Confino. Intendo dire: chi allestirà il Museo Fellini? Se penso a Paolo Rosa, un creativo straordinario, immagino una sfilata di attori, li tocchi, e digitalmente si voltano verso di me. Se l’allestimento si riduce a una serie di fotografie e a vedere cosa ci sta e cosa ci entra tra i materiali felliniani, beh, allora siamo al grado 0 del pensiero”.

Non sarebbe necessario un comitato scientifico internazionale? Figuriamoci… Paolo Fabbri è stato l’ultimo direttore dell’Associazione Fondazione Fellini, ora dirottata direttamente nel ventre onnivoro del Comune. Lui, una idea sul Museo Fellini ce l’ha. “Guardi, a Parigi per fare la cineteca hanno chiamato Frank Gehry”. Beh, grazie al cavolo, ma qui siamo a Rimini, latitudine Italia, i soldi per la cultura non ci sono mai. “Ha ragione. Inutile investire su una ‘archistar’, come si dice, meglio avere una buona idea. E io ce l’ho”. Ci dica. “Una balena. La balena di Pinocchio. Una immensa balena dentro la quale ci sono tutti i personaggi di Fellini. S’immagina che bellezza…”. Quella balena, “imbalsamata, spaventosa”, che appare, in stadio di studio, nella prima sceneggiatura del Casanova felliniano, studiata proprio da Fabbri (in Pinocchio e la Balena femmina: una variante riminese). Ora stuzzico lo stomaco dell’accademico: ma, mi scusi, non sarebbe stato meglio costituire uno straccio di comitato scientifico intorno alla costruzione del Museo Fellini? Fabbri ghigna. “Secondo lei? A Rimini esiste un Assessore ‘alle arti’, ma a quali arti? Quelle liberali? In queste ‘arti’ è contemplata anche la cinematografia? Non si sa. Occorrerebbe alzare il tiro culturale, allacciare delle relazioni, di certo non pubblicare quello ‘scartafaccio’, mi perdoni il termine, che è L’Olimpo… E comunque, questa nostra chiacchierata è del tutto inutile”. Perché? “Perché il Sindaco ha ottenuto dei fondi dal Ministero affinché il Museo Fellini sia nel Castello Malatestiano. Il discorso è chiuso. Non possiamo più dialogare e fare delle scelte, dobbiamo solo subire delle decisioni già prese”. Sulle nostre spalle, che palle.

27 maggio 2017; il testo è pubblicato in origine su “Rimini 2.0”

Quando non capisco cosa, citofono a lui. Paolo Fabbri, il guru della semiotica. Non c’è cosa che non sappia decrittare con la lama del linguaggio. Lo sapeva anche Umberto Eco, che nel Nome della rosa lo raffigura come ‘Paolo da Rimini’, abbas agraphicus, “un uomo curioso di cui si raccontano strane storie: conosceva a memoria tutti i libri della biblioteca”.

Un uomo, Paolo Fabbri, intriso nella sapienza, arguto nel ragionamento, che forse sa sgomitolare la matassa italica uscita dall’urna. Qua e là per il mondo a seminare semiosi, lo becco tra Madrid (dove è stato qualche settimana fa) e Bordeaux (dove sarà la prossima settimana), nel territorio neutro del digitale. A noi tocca surfare tra i suoi apoftegmi. Per capire, oltre le nubi apocalittiche, se c’è un lacciuolo di speranza.

Se dovesse descrivere con le armi della semiotica il panorama politico italiano (con le regioni colorate di giallo, di azzurro, di rosso), che immagine verrebbe fuori?

Il Caos del Triperuno. Chissà se qualcuno si ricorda di quest’opera di Teofilo Folengo, il grande poeta – del livello di Ariosto – che ha reso celebre il linguaggio Maccheronico. L’immagine dell’Italia politica del dopo-voto è triplice e maccheronica.

Da semiologo. Chi ha comunicato meglio tra i politici, in campagna elettorale. Soprattutto: come? Adoperando quali armi retoriche?

Per la retorica elettorale terrei come riferimento F. Bacon nei “Saggi”: La dissimulazione non è che un sottogenere della politica o della saggezza, dato che sapere quando dire la verità e dirla richiede tagliente arguzia e altrettanto forte coraggio, pertanto i politici più deboli sono grandi dissimulatori. Allora direi che:

Di Maio ha coraggiosamente neutralizzato la zeppa che gli era stata riservata al momento del voto – i mancati rimborsi.

Renzi ha dissimulato la zeppa dei dem – che è lui. È lui quindi il politico più debole.

Di Berlusconi avevo già scritto quattro anni fa su Lettera23. Dicevo che la mancanza di vere trasformazioni avrebbe provocato il ritorno dello zombi.

Da semiologo. Che descrizione dell’italiano sboccia dopo questo risultato elettorale?

In generale non so, è un rizoma: constato una sola trasformazione imprevista. Una volta il proletario era strutturalmente internazionalista: aveva in comune il carattere di tutti gli sfruttati. E come diceva la parola, era ricco solo della sua prole. Oggi non fa quasi più figli e durante la crisi e davanti all’immigrazione di quelli venivano chiamati lumpen-proletari, il dis– o sotto– occupato vede nello Stato il solo possibile sostegno. Il lavoratore è diventato nazionalista: vota a destra e alla Lega di “prima gli italiani”. C’è chi non se n’è accorto.

6 marzo 2018

In una intervista pubblicata sul Corriere della Sera per festeggiare i suoi 80 anni (li ha fatti in aprile), Paolo Fabbri ha detto a Paolo Di Stefano, con sconsolata lucidità, “Tira un’aria di revisionismo. Un esempio: nel 1969 è uscito L’anti-Edipo che ha sconvolto per la critica rigorosa contro la psicoanalisi. Ebbene, oggi si va avanti parlando di Edipo e di Telemaco. Non è la semiotica che è superata, è il fatto che siamo nettamente tornati indietro: regna il principio di precauzione. In un saggio luminoso, Umberto Eco ha parlato di ‘passo del gambero’”. Fabbri tocca il cuore della questione, che non è – mai – ‘accademica’, ma culturale, di coltura, di dati primi, ‘agricoli’, di un terreno comune su cui intendersi. Intendo: non conta aver studiato L’anti-Edipo (affare per affamati di cultura o per studiosi) ma percepire che siano esistiti Gilles Deleuze e Félix Guattari. Beh, oggi ci sono, nel consesso universitario, insegnanti d’inglese che non hanno letto Joyce, studenti che ignorano chi sia Eliot, mai sentito nominare, ma conoscono tutto degli Avengers. Questo non è snobismo – la trincea dei cretini –, è vita: ragion per cui, Fabbri, a parlargli, pare più giovane di un giovane; la lettura, lo studio incessante, il pensiero rendono davvero supereroici. Insieme a Umberto Eco (che lo ha immortalato nel Nome della Rosa come “Paolo da Rimini”), Fabbri ha introdotto la disciplina semiotica in Italia: ha conosciuto e seguito i corsi di Roland Barthes a Parigi. A questo punto, direi, ma chi lo legge ancora Roland Barthes? Chi si è fissato sul Grado zero della scrittura, su S/Z, su L’ovvio e l’ottuso? Per carità, l’ottuso sarò io. Ora: Marietti ha appena pubblicato Sul racconto, un pamphlet di Roland Barthes in forma di “conversazione inedita con Paolo Fabbri”. L’incipit di Fabbri ha il nitore di un noir accademico (“Il 10 giugno 2018, alle ore 10.12, ho ricevuto una mail di Thomas Broden, professore della Purdue University negli Stati Uniti, biografo di Greimas e studioso del pensiero strutturalista. Mi segnalava che nel taccuino di Roland Barthes depositato alla BNF, Bibliothèque nationale de France, era annotata una Conversation improvisée con Paolo Fabbri, tenutasi a Firenze il 18 dicembre 1965…”), il dialogo è alto, arguto, Barthes specula, tra l’altro, intorno alla struttura di Goldfinger, il romanzo di Ian Fleming del 1959, da cui il film del 1964 con Sean Connery. Chi lo capirà? Intanto, per capirci, per capire, parlo con Paolo Fabbri. (d.b.)

Roland Barthes: che ‘tipo’ è?

Un intellettuale europeo, cioè un professore che scrive di sociologia delle forme di vita (l’amore, la moda, la cucina), di linguaggi e di semiologia letteraria (la narrazione, la retorica). Critico della mito-ideologia borghese e fautore brechtiano di una società senza classi, cercava valori alternativi nella storia, nella mistica e della geografia (il Giappone, la Cina). A Parigi ho frequentato i suoi corsi all’Ecole pratique des Hautes Etudes, nella metà degli anni Settanta.

Roland Barthes: cosa ci dice ancora? O meglio: consigli al neofita volenteroso il libro da cui partire per conoscere RB. Meglio ancora: che cosa la conquista di lui, RB?

Ci rimane la ricerca esatta delle mitologie contemporanee, le loro connotazioni collettive (per questo io ho lavorato gli zombi e sui tatuaggi!). E soprattutto la scrittura, l’effetto della sua sintassi curata nel fragore esclamativo dei media di massa e nel cicaleccio sgrammaticato dei social. Propongo alla rilettura la sua autobiografia Roland Barthes di Roland Barthes, fatta di frammenti che non sognano totalità perdute.

Lettore totale, da Ignazio di Loyola a Lupin, se fosse qui, oggi, cosa leggerebbe Barthes? Ergo: a che ‘grado’ di scrittura appartiene il nostro tempo (se una scrittura ancora gli pertiene)?

Leggerebbe certamente François Jullien e i suoi saggi sulla retorica della Cina classica, che ho curato per Mimesis. E forse Pascal Quignard, che finiremo per leggere anche in Italia

Pare che morto Eco sia morte la semiotica: in una intervista al “Corriere della Sera” lei ha detto “tira un’aria di revisionismo”. Cosa significa?

La semiotica non è morta anche se la mancanza della forza trainante di Eco si fa sentire. I nuovi paradigmi dopo il momento esplosivo forbiscono gli strumenti e riscrivono i limiti (con i media studies, le post-filosofie, i cultural studies, le biologie della letteratura…). All’Associazione internazionale di Semiotica a Buenos Aires ho detto che credo in una semiotica “marcata”, intensiva non estensiva.

Forse occorre coniare una nuova parola per definire lo stato politico dell’Italia attuale. Forse c’è. Me la dica lei, mi orienti.

Seguirei il principio: “torniamo all’antico, sarà del nuovo”. Il nuovo oggi è il perenne TRASFORMISMO. L’eroe fondatore della politica nazionale non è Cavour o Garibaldi ma Agostino Depretis, il trasformer.

18 settembre 2019

L'articolo Addio a Paolo Fabbri, un amico imprendibile. Insieme a Umberto Eco fondò la semiotica italiana. La politica? “Il Caos del Triperuno”. Un ricordo e qualche intervista proviene da Pangea.

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#Cultura generale #news #Barthes #Letteratura #Paolo Fabbri #semiotica #Umberto Eco

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sigle-cartoni-animati · 8 months

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Investire soldi seriamente è una delle migliori decisioni che puoi prendere per il tuo futuro finanz

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pidp · 5 years

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udogumpel: l'accesso a asilo nido, scuole e università dovrebbe esser totalmente gratis. TOTALMENTE. Come finanziarlo? Aumentando l'Iva come si è fatto da altre parti e usando quei soldi per investire seriamente nel futuro dei ragazzi, e magari riducendo l'Irpef. https://t.co/fV8f2KDACc

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— Udo Gümpel (@udogumpel) August 30, 2019

Un tweet di udogumpel apprezzato da Capuleti.

#udogumpel

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discountggdbforsale-blog · 5 years

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Golden Goose Scarpe Outlet Come può Guadagnare denaro? Flusso Marketing si riuniscono forniture

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salecheapggdb-blog · 5 years

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sneakersonlinesale-blog · 5 years

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ggdbshoponline-blog · 5 years

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