#tecnología arn-m
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Moderna inaugura en Madrid su primer laboratorio de calidad fuera de EEUU para desarrollar vacunas ARNm
La compañía Moderna ha inaugurado en Madrid su primer laboratorio de Ensayos de Calidad de Vacunas ARN mensajero fuera de Estados Unidos. Un paso decisivo donde se muestra el interés de las grandes farmacéuticas por España, uno de los principales países donde más ensayos clínicos se llevan a cabo del mundo. Este Centro Internacional de Excelencia Analítica, el primero que testará sus vacunas en…
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#ARNm#biotecnológica#cáncer de pulmón#COVID#covid-19#enfermedades rarar#Keytruda#Madbit#Medicina regenerativa#modem-rna#Moderna#MSD#Rovi#tecnología arn-m#UE#Unión Europea (UE)#vacunas anticovid#VIH#virus de Epstein-Barr
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La tecnología ARN-m también en la vacuna de la gripe común...
https://www.elmundo.es/ciencia-y-salud/salud/2021/09/28/6152d53afc6c83e22c8b45a3.html
❌ Exponiendo La Élite 🔥
https://t.me/ExponiendoLaElite
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[24/9 12:08] Juan Prieto: Hola. Te mando esta noticia relacionada con la vacuna de Oxford
[24/9 12:08] Juan Prieto: "Para todos mis pacientes:
Me gustaría llamar su atención con urgencia sobre cuestiones importantes relacionadas con la próxima vacunación contra el Covid-19. Por primera vez en la historia de la vacunación, las llamadas vacunas de ARNm de última generación intervienen directamente en el material genético del paciente y, por lo tanto, cambian el material genético individual, que representa la manipulación genética, algo que ha sido prohibido y hasta ahora considerado criminal. Esta intervención se puede comparar con la de los alimentos manipulados genéticamente, lo cual también es muy controvertido. Incluso si los medios y los políticos actualmente trivializan el problema e incluso claman sin pensar un nuevo tipo de vacuna para volver a la normalidad, esta vacunación es problemática en términos de salud, moral y ética y también en términos de daño genético que, a diferencia del daño causado por las vacunas anteriores ahora será irreversible e irreparable.
Estimados pacientes, después de una vacuna ARNm sin precedentes, ya no podrán tratar los síntomas de la vacuna de forma complementaria. Tendrán que vivir con las consecuencias, porque ya no se pueden curar simplemente eliminando toxinas del cuerpo humano, así como no puedes curar a una persona con un defecto genético como el síndrome de Down, el síndrome de Klinefelter, el síndrome de Turner, la enfermedad cardíaca genética, hemofilia, fibrosis quística, síndrome de Rett, etc.), ¡porque el defecto genético es para siempre!
Claramente, esto significa: si un síntoma de vacunación se desarrolla después de una vacunación de ARNm, ni yo ni ningún otro terapeuta pueden ayudarlo, porque el daño causado por la vacunación será genéticamente irreversible. En mi opinión, estas nuevas vacunas representan un crimen contra la humanidad que nunca se ha cometido en una forma tan grande en la historia. Como dijo el Dr. Wolfgang Wodarg, un médico experimentado: en realidad, ¡esta "vacuna prometedora" para la gran mayoría de las personas en realidad está prohibida porque es manipulación genética!".
La vacuna, desarrollada y respaldada por Anthony Fauci y financiada por Bill Gates, utilizó tecnología experimental de ARNm. Tres de los 15 conejillos de indias humanos (20%) experimentaron un "evento adverso grave".
...
Nota: El ARN mensajero o ARNm es el ácido ribonucleico que transfiere el código genético procedente del ADN del núcleo celular a un ribosoma en el citoplasma, es decir, el que determina el orden en que se unirán los aminoácidos de una proteína y actúa como plantilla o patrón para la síntesis de dicha proteína.
Recurso:
Robert F. Kennedy, Jr. ( https://en.m.wikipedia.org/wiki/Robert_F._Kennedy_Jr. )
Vacuna COVID = DAÑO GENÉTICO IRREVERSIBLE - UN CRIMEN CONTRA LA HUMANIDAD.
[25/8 6:05 p. m.] +58 414-0750240: ACLARACION PARA QUE NO SE ENGAÑE MAS A LA POBLACION :
¿EXISTE O NO, EL CORONAVIRUS?
- ACLARACIÓN PARA LOS CONFUNDIDOS:
*1. EL VIRUS EXISTE?*
Si, igual que muchos más virus
*2. TIENE CURA?*
Si, si usas las medicinas apropiadas y no dejas tu salud en manos de los sistemas de salud corruptos, mercantiles
*3. HAY MÉDICOS BUENOS?*
Si y muchos, unos están actuando en bajo perfil dando tratamientos adecuados, otros han sido más valientes y hay muchísimos videos en las redes que hablan de estos tratamientos y ya muchos han sido amenazados, descalificados o silenciados.
*4. HAY CIENTÍFICOS INVESTIGANDO?*
Si y hay un gremio a nivel mundial convocado y convocando a más médicos y científicos denominados Médicos y Cientificos por la verdad, para poner al descubierto la falsedad del manejo que le han dado al tema del bicho.
*5. ES UNA PANDEMIA?*
No. La OMS cambió el término referente a pandemia antes de que saliera el bicho para poderle dar término de pandemia.
*6. ES CONTAGIOSO?*
Si igual que toda gripa.
*7. SI ME DA EL VIRUS QUIERE DECIR QUE ME VOY A MORIR?*
No. Si te dan síntomas solo tienes que tomar desde el primer día la medicina apropiada (subir sistema inmune, tomar antiinflamatorio y antigripales) y sanarte en casa.
*8. SE PUEDE PREVENIR?*
Si, siendo aseado como has debido ser siempre y manteniendo un sistema inmune alto, también tienes: Ozonoterapia, Dióxido de Cloro con el protocolo preventivo
*9. SON CIERTAS LAS CIFRAS DE CONTAGIADOS Y MUERTOS POR EL VIRUS?*
No. En USA se descubrió que toda cifra dada sería en realidad el 10% de esa cifra debido a que han hecho pasar casos de muertos de otras enfermedades por el virus y las pruebas no son confiables, dan falsos positivos.
*10. LOS ASINTOMÁTICOS SON CASOS REALES DE POSITIVOS?*
El ser humano tiene muchos microorganismos y virus en el cuerpo y eso no quiere decir que seas una persona ni enferma ni infecciosa ni que tengas el virus, sin embargo los virus que supuestamente son "tan agresivos" muestran en pacientes algún síntoma porque el cuerpo lanza alarmas de un intruso (fiebre, dolor de cabeza, vómitos, etc) y de acuerdo a la teoría de Koch la respuesta es NO.
*11. EL VIRUS FUE CREADO?*
Si, en un laboratorio.
*13. CON QUE FIN?*
Ser la excusa para restringir libertades, cambiar el sistema económico actual por uno mas opresivo / esclavizante, atemorizar, obedencia de rebaño ciego
*14. Muchos paises forma parte de ese plan malévolo?*
Si
*15. SALDREMOS DE ESTO?*
Si. Y todos los que ha contribuido a las muertes y al plan del NOM caerán y pagaran lo que les corresponda asumir.
*16. DEBO TENER MIEDO?*
No. El miedo disminuye tu sistema inmune y te vuelve una persona controlable mentalmente.
*17. LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN FORMAN PARTE DEL PLAN?*
Si. Los propietarios de los medios son los mismos, el cabal controla la industria farmacéutica, la salud, los medios de comunicación y arman todo conforme necesiten, esto se llama control mental.
*18. QUE DEBO HACER?*
Te proteges y si te enfermas ya sabes como te curas, en tu casa o con tu medico de confianza, no comprometido con el protocolo de abandono.
*19. DEBO VACUNARME?*
No. No lo necesitas si te mantienes sano, las vacunas traen químicos, metales pesados y una serie de "bichos" que solo van a afectar más tu salud a mediano y largo plazo tanto físico como mentalmente. Es tu cuerpo y es tu derecho decidir sobre el y sobre tu salud física y mental. Confiarías en una vacuna después que ha sido creado un virus para eliminar la humanidad?
*20. ESTO ES UNA GUERRA?*
Si.! -Y nosotros saldremos victoriosos mantengamonos unidos y despertemos a otras personas dando mucha información.
Copiado... pegado
¡¡¡ Házlo tu también !!!
“Obligado a taparme 😷 pero no a callarme”.
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Sierra Home Care Lab ha desarrollado el servicio de prueba COVID-19 utilizando la técnica de ensayo RT-PCR
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Sierra Home Care Lab ha desarrollado el servicio de prueba COVID-19 utilizando la técnica de ensayo RT-PCR
Para compartir los recursos de las pruebas y contribuir a prevenir la propagación de la epidemia de COVID-19, Sierra Home Care Lab ha lanzado el servicio de pruebas COVID-19 utilizando tecnología de prueba RT-PCR con 2 métodos de muestreo. en el hospital o tomar muestras en persona.
Sierra Home Care Lab utiliza la técnica de ensayo RT-PCR (síntesis de cadena de polimerasa de transcripción inversa) con una precisión del 99% y resultados después de 4-5 horas. Dependiendo de la cantidad de muestras, el paciente recibirá los resultados de la prueba dentro de las 24 horas por correo electrónico y teléfono, disponible como un archivo pdf para imprimir en casa antes de la salida. La técnica de ensayo de RT-PCR COVID-19 detectará fragmentos de genes (ARN) del virus SARS-CoV-2 en muestras tomadas del tracto respiratorio superior e inferior mediante varios métodos, incluido un frotis de la flema con un hisopo de algodón.
LOS ANGELES
De lunes a viernes:
9 a. M. – 5 p. M.
2060 Marengo Street Los Ángeles, CA 90033
IRVINE
de lunes a viernes
8 a. M. ~ 8 p. M.
16902 Millikan Ave Irvine, CA 92606
#Sierra #Healthcare #CovidTest
#HomeCareLab
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16902 Millikan ave
Irvine CA 92606
Teléfono: + 1949-527-9010
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Vacuna contra el coronavirus: ¿en qué punto está la investigación?
Use Nuestro Contenido
Este contenido puede usarse de manera gratuita (detalles).
A más de cuatro meses del comienzo de la pandemia en los Estados Unidos, ¿qué tan cerca está el país y el mundo de una vacuna segura y efectiva? Científicos dicen que ven un progreso constante y expresan un optimismo cauteloso de que una vacuna podría estar lista para la próxima primavera del hemisferio norte.
Forma parte del grupo de Facebook de Kaiser Health News en español “KHN-Hablemos de Salud”.
KHN-Hablemos de Salud
A principios de julio, había cerca de 160 ensayos de vacunas en todo el mundo, según la Organización Mundial de la Salud (OMS).
En general, el ensayo de una vacuna tiene varias fases. En la inicial, la vacuna se administra a 20 a 100 voluntarios sanos. El enfoque en esta fase es asegurarse que la vacuna sea segura y observar cualquier efecto secundario.
En la segunda fase, hay cientos de voluntarios. Además de monitorear la seguridad, los investigadores intentan determinar si las vacunas producen una respuesta del sistema inmunitario.
La tercera fase involucra a miles de pacientes. Esta etapa continúa evaluando los primeros objetivos, además de cuán efectiva es la vacuna para proteger a las personas expuestas al patógeno, en este caso el coronavirus.
Esta fase también recopila datos sobre efectos secundarios negativos más raros.
En circunstancias normales, todo este proceso tarda años en completarse. Pero en el caso del coronavirus, el tiempo apremia. Esto ha estimulado más asociaciones público-privadas y ha aumentado significativamente la financiación.
Las tres vacunas más avanzadas se encuentran en la fase 3.
Una está siendo desarrollada por investigadores de la Universidad de Oxford en el Reino Unido. Utiliza una versión debilitada de un virus que causa resfríos comunes en chimpancés. Luego, los investigadores agregaron proteínas, conocidas como antígenos, del nuevo coronavirus, con la esperanza de que pudieran “entrenar” al sistema inmune humano para combatir al virus si entra en contacto con él.
Otra candidata en un ensayo de fase 3 se está desarrollando en China. Utiliza una versión muerta, y por lo tanto segura, del nuevo coronavirus para estimular una reacción inmune.
Y el 15 de julio, la empresa de biotecnología Moderna, que se está asociando con los Institutos Nacionales de Salud de los Estados Unidos, anunció que pasaría a la fase 3 de su vacuna en dos semanas.
Otras dos han llegado a la fase 2, mientras que ocho están terminando sus ensayos de la fase 1 e iniciando el trabajo en la fase 2.
Todas estas vacunas están siendo desarrolladas por una combinación de corporaciones e instituciones en varios países. Estos esfuerzos buscan aprovechar una gama de tecnologías.
Una usa material de ARN que proporciona las instrucciones para que un cuerpo produzca los antígenos necesarios. Este es un enfoque relativamente no probado para la vacunación, pero si funciona, tiene aspectos que podrían facilitar su fabricación. Otro enfoque es similar, pero usa ADN en lugar de ARN.
La compañía estadounidense de biotecnología, Novavax, recibe fondos federales para producir una vacuna que utiliza una proteína hecha en laboratorio para producir una respuesta inmune.
Hay 10 investigaciones de otras vacunas en fase 1, y unas 140 todavía no han alcanzado todavía la fase clínica.
Expertos dicen que tener este número de vacunas potenciales en desarrollo es impresionante, justamente por lo nuevo que es el coronavirus.
“En general, el ritmo de desarrollo y avance a los ensayos de fase 3 es impresionante”, dijo Matthew B. Laurens, profesor asociado del Centro de Desarrollo de Vacunas y Salud Global de la Escuela de Medicina de la Universidad de Maryland. “Las asociaciones público-privadas han tenido mucho éxito y están logrando objetivos para el desarrollo rápido de vacunas”.
Además, el hecho de que se estén probando varios enfoques distintos significa que no estamos poniendo todos los huevos en una sola canasta.
“Necesitaremos varias candidatas si alguna presenta problemas en la producción o efectos inesperados cuando se use en un número grande de personas”, explicó Laurens.
Mientras tanto, en un momento de creciente escepticismo público sobre el gobierno y las vacunas, la Administración de Medicamentos y Alimentos (FDA) recientemente publicó pautas adicionales sobre la efectividad de la vacuna.
Las pautas de la FDA “reafirmaron el riguroso proceso de la FDA para aprobar cualquier vacuna. Eso da una gran seguridad”, dijo William Schaffner, profesor de medicina preventiva y enfermedades infecciosas en el Centro Médico de la Universidad de Vanderbilt. “Cuanto más hablamos de hacer las cosas rápido, más piensa el público, ‘probablemente están usando atajos’”.
Si se quiere obtener la aprobación de la agencia, la vacuna debe prevenir o disminuir la gravedad de la enfermedad al menos en un 50%.
¿Qué tan rápido tendremos acceso a una vacuna viable?
A principios de abril, Kathleen M. Neuzil, directora del Centro de Desarrollo de Vacunas y Salud Global de la Universidad de Maryland, dijo a Politifact que si todo salía bien, podría haber cinco o seis ensayos de vacunas dentro de los seis meses siguientes. Ahora, tres meses y medio después, ese número es el triple.
Anthony Fauci, director del Instituto Nacional de Alergias y Enfermedades Infecciosas, y otros funcionarios se han mantenido consistentes en su estimación del tiempo: 12 a 18 meses desde el comienzo de la pandemia, o aproximadamente a fines de la primavera de 2021.
Queda por ver qué tan rápido se pueden producir y distribuir las vacunas una vez aprobadas para uso general. Las autoridades también están lidiando con quiénes tendrán acceso primero. Por lo tanto, no está claro cuánto tiempo tendría que esperar una persona para vacunarse.
Laurens dijo que no está muy preocupado por la distribución, porque eso es algo con lo que los funcionarios tienen una larga experiencia. “Existen programas bien establecidos para la distribución de vacunas, incluso para la vacunación estacional de grandes cantidades de individuos”, dijo.
William Schaffner, experto en infecciosas del Centro Médico de la Universidad Vanderbilt, dijo que una señal de esperanza es que el coronavirus en sí parece ser relativamente estable. Ha habido preocupación de que el nuevo coronavirus, como muchos otros virus, estuviera mutando con el tiempo. Si el virus cambia mucho, podría convertirse en un problema que perjudica la investigación de vacunas.
Pero hasta ahora, eso no ha sucedido. Incluso si surge evidencia de que las mutaciones están haciendo que el virus sea más transmisible, o que una nueva variante esté enfermando a las personas, eso no debería afectar el proceso de la vacuna. “El núcleo central del virus seguirá siendo el mismo”, dijo Schaffner.
En el ultimo mes ha habido poca información sobre el avnace en las vacunas, pero Schaffner no esta preocupado sobre este silencio.
“en el ensayo de una vacuna, si aparece un efecto adverso el estudio se detiene”, dijo. “Por eso el silencio es Bueno, nos enteraríamos si pasara algo malo”.
Vacuna contra el coronavirus: ¿en qué punto está la investigación? published first on https://nootropicspowdersupplier.tumblr.com/
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A principios de julio, había cerca de 160 ensayos de vacunas en todo el mundo, según la Organización Mundial de la Salud (OMS).
En general, el ensayo de una vacuna tiene varias fases. En la inicial, la vacuna se administra a 20 a 100 voluntarios sanos. El enfoque en esta fase es asegurarse que la vacuna sea segura y observar cualquier efecto secundario.
En la segunda fase, hay cientos de voluntarios. Además de monitorear la seguridad, los investigadores intentan determinar si las vacunas producen una respuesta del sistema inmunitario.
La tercera fase involucra a miles de pacientes. Esta etapa continúa evaluando los primeros objetivos, además de cuán efectiva es la vacuna para proteger a las personas expuestas al patógeno, en este caso el coronavirus.
Esta fase también recopila datos sobre efectos secundarios negativos más raros.
En circunstancias normales, todo este proceso tarda años en completarse. Pero en el caso del coronavirus, el tiempo apremia. Esto ha estimulado más asociaciones público-privadas y ha aumentado significativamente la financiación.
Las tres vacunas más avanzadas se encuentran en la fase 3.
Una está siendo desarrollada por investigadores de la Universidad de Oxford en el Reino Unido. Utiliza una versión debilitada de un virus que causa resfríos comunes en chimpancés. Luego, los investigadores agregaron proteínas, conocidas como antígenos, del nuevo coronavirus, con la esperanza de que pudieran “entrenar” al sistema inmune humano para combatir al virus si entra en contacto con él.
Otra candidata en un ensayo de fase 3 se está desarrollando en China. Utiliza una versión muerta, y por lo tanto segura, del nuevo coronavirus para estimular una reacción inmune.
Y el 15 de julio, la empresa de biotecnología Moderna, que se está asociando con los Institutos Nacionales de Salud de los Estados Unidos, anunció que pasaría a la fase 3 de su vacuna en dos semanas.
Otras dos han llegado a la fase 2, mientras que ocho están terminando sus ensayos de la fase 1 e iniciando el trabajo en la fase 2.
Todas estas vacunas están siendo desarrolladas por una combinación de corporaciones e instituciones en varios países. Estos esfuerzos buscan aprovechar una gama de tecnologías.
Una usa material de ARN que proporciona las instrucciones para que un cuerpo produzca los antígenos necesarios. Este es un enfoque relativamente no probado para la vacunación, pero si funciona, tiene aspectos que podrían facilitar su fabricación. Otro enfoque es similar, pero usa ADN en lugar de ARN.
La compañía estadounidense de biotecnología, Novavax, recibe fondos federales para producir una vacuna que utiliza una proteína hecha en laboratorio para producir una respuesta inmune.
Hay 10 investigaciones de otras vacunas en fase 1, y unas 140 todavía no han alcanzado todavía la fase clínica.
Expertos dicen que tener este número de vacunas potenciales en desarrollo es impresionante, justamente por lo nuevo que es el coronavirus.
“En general, el ritmo de desarrollo y avance a los ensayos de fase 3 es impresionante”, dijo Matthew B. Laurens, profesor asociado del Centro de Desarrollo de Vacunas y Salud Global de la Escuela de Medicina de la Universidad de Maryland. “Las asociaciones público-privadas han tenido mucho éxito y están logrando objetivos para el desarrollo rápido de vacunas”.
Además, el hecho de que se estén probando varios enfoques distintos significa que no estamos poniendo todos los huevos en una sola canasta.
“Necesitaremos varias candidatas si alguna presenta problemas en la producción o efectos inesperados cuando se use en un número grande de personas”, explicó Laurens.
Mientras tanto, en un momento de creciente escepticismo público sobre el gobierno y las vacunas, la Administración de Medicamentos y Alimentos (FDA) recientemente publicó pautas adicionales sobre la efectividad de la vacuna.
Las pautas de la FDA “reafirmaron el riguroso proceso de la FDA para aprobar cualquier vacuna. Eso da una gran seguridad”, dijo William Schaffner, profesor de medicina preventiva y enfermedades infecciosas en el Centro Médico de la Universidad de Vanderbilt. “Cuanto más hablamos de hacer las cosas rápido, más piensa el público, ‘probablemente están usando atajos’”.
Si se quiere obtener la aprobación de la agencia, la vacuna debe prevenir o disminuir la gravedad de la enfermedad al menos en un 50%.
¿Qué tan rápido tendremos acceso a una vacuna viable?
A principios de abril, Kathleen M. Neuzil, directora del Centro de Desarrollo de Vacunas y Salud Global de la Universidad de Maryland, dijo a Politifact que si todo salía bien, podría haber cinco o seis ensayos de vacunas dentro de los seis meses siguientes. Ahora, tres meses y medio después, ese número es el triple.
Anthony Fauci, director del Instituto Nacional de Alergias y Enfermedades Infecciosas, y otros funcionarios se han mantenido consistentes en su estimación del tiempo: 12 a 18 meses desde el comienzo de la pandemia, o aproximadamente a fines de la primavera de 2021.
Queda por ver qué tan rápido se pueden producir y distribuir las vacunas una vez aprobadas para uso general. Las autoridades también están lidiando con quiénes tendrán acceso primero. Por lo tanto, no está claro cuánto tiempo tendría que esperar una persona para vacunarse.
Laurens dijo que no está muy preocupado por la distribución, porque eso es algo con lo que los funcionarios tienen una larga experiencia. “Existen programas bien establecidos para la distribución de vacunas, incluso para la vacunación estacional de grandes cantidades de individuos”, dijo.
William Schaffner, experto en infecciosas del Centro Médico de la Universidad Vanderbilt, dijo que una señal de esperanza es que el coronavirus en sí parece ser relativamente estable. Ha habido preocupación de que el nuevo coronavirus, como muchos otros virus, estuviera mutando con el tiempo. Si el virus cambia mucho, podría convertirse en un problema que perjudica la investigación de vacunas.
Pero hasta ahora, eso no ha sucedido. Incluso si surge evidencia de que las mutaciones están haciendo que el virus sea más transmisible, o que una nueva variante esté enfermando a las personas, eso no debería afectar el proceso de la vacuna. “El núcleo central del virus seguirá siendo el mismo”, dijo Schaffner.
En el ultimo mes ha habido poca información sobre el avnace en las vacunas, pero Schaffner no esta preocupado sobre este silencio.
“en el ensayo de una vacuna, si aparece un efecto adverso el estudio se detiene”, dijo. “Por eso el silencio es Bueno, nos enteraríamos si pasara algo malo”.
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A más de cuatro meses del comienzo de la pandemia en los Estados Unidos, ¿qué tan cerca está el país y el mundo de una vacuna segura y efectiva? Científicos dicen que ven un progreso constante y expresan un optimismo cauteloso de que una vacuna podría estar lista para la próxima primavera del hemisferio norte.
Forma parte del grupo de Facebook de Kaiser Health News en español “KHN-Hablemos de Salud”.
KHN-Hablemos de Salud
A principios de julio, había cerca de 160 ensayos de vacunas en todo el mundo, según la Organización Mundial de la Salud (OMS).
En general, el ensayo de una vacuna tiene varias fases. En la inicial, la vacuna se administra a 20 a 100 voluntarios sanos. El enfoque en esta fase es asegurarse que la vacuna sea segura y observar cualquier efecto secundario.
En la segunda fase, hay cientos de voluntarios. Además de monitorear la seguridad, los investigadores intentan determinar si las vacunas producen una respuesta del sistema inmunitario.
La tercera fase involucra a miles de pacientes. Esta etapa continúa evaluando los primeros objetivos, además de cuán efectiva es la vacuna para proteger a las personas expuestas al patógeno, en este caso el coronavirus.
Esta fase también recopila datos sobre efectos secundarios negativos más raros.
En circunstancias normales, todo este proceso tarda años en completarse. Pero en el caso del coronavirus, el tiempo apremia. Esto ha estimulado más asociaciones público-privadas y ha aumentado significativamente la financiación.
Las tres vacunas más avanzadas se encuentran en la fase 3.
Una está siendo desarrollada por investigadores de la Universidad de Oxford en el Reino Unido. Utiliza una versión debilitada de un virus que causa resfríos comunes en chimpancés. Luego, los investigadores agregaron proteínas, conocidas como antígenos, del nuevo coronavirus, con la esperanza de que pudieran “entrenar” al sistema inmune humano para combatir al virus si entra en contacto con él.
Otra candidata en un ensayo de fase 3 se está desarrollando en China. Utiliza una versión muerta, y por lo tanto segura, del nuevo coronavirus para estimular una reacción inmune.
Y el 15 de julio, la empresa de biotecnología Moderna, que se está asociando con los Institutos Nacionales de Salud de los Estados Unidos, anunció que pasaría a la fase 3 de su vacuna en dos semanas.
Otras dos han llegado a la fase 2, mientras que ocho están terminando sus ensayos de la fase 1 e iniciando el trabajo en la fase 2.
Todas estas vacunas están siendo desarrolladas por una combinación de corporaciones e instituciones en varios países. Estos esfuerzos buscan aprovechar una gama de tecnologías.
Una usa material de ARN que proporciona las instrucciones para que un cuerpo produzca los antígenos necesarios. Este es un enfoque relativamente no probado para la vacunación, pero si funciona, tiene aspectos que podrían facilitar su fabricación. Otro enfoque es similar, pero usa ADN en lugar de ARN.
La compañía estadounidense de biotecnología, Novavax, recibe fondos federales para producir una vacuna que utiliza una proteína hecha en laboratorio para producir una respuesta inmune.
Hay 10 investigaciones de otras vacunas en fase 1, y unas 140 todavía no han alcanzado todavía la fase clínica.
Expertos dicen que tener este número de vacunas potenciales en desarrollo es impresionante, justamente por lo nuevo que es el coronavirus.
“En general, el ritmo de desarrollo y avance a los ensayos de fase 3 es impresionante”, dijo Matthew B. Laurens, profesor asociado del Centro de Desarrollo de Vacunas y Salud Global de la Escuela de Medicina de la Universidad de Maryland. “Las asociaciones público-privadas han tenido mucho éxito y están logrando objetivos para el desarrollo rápido de vacunas”.
Además, el hecho de que se estén probando varios enfoques distintos significa que no estamos poniendo todos los huevos en una sola canasta.
“Necesitaremos varias candidatas si alguna presenta problemas en la producción o efectos inesperados cuando se use en un número grande de personas”, explicó Laurens.
Mientras tanto, en un momento de creciente escepticismo público sobre el gobierno y las vacunas, la Administración de Medicamentos y Alimentos (FDA) recientemente publicó pautas adicionales sobre la efectividad de la vacuna.
Las pautas de la FDA “reafirmaron el riguroso proceso de la FDA para aprobar cualquier vacuna. Eso da una gran seguridad”, dijo William Schaffner, profesor de medicina preventiva y enfermedades infecciosas en el Centro Médico de la Universidad de Vanderbilt. “Cuanto más hablamos de hacer las cosas rápido, más piensa el público, ‘probablemente están usando atajos’”.
Si se quiere obtener la aprobación de la agencia, la vacuna debe prevenir o disminuir la gravedad de la enfermedad al menos en un 50%.
¿Qué tan rápido tendremos acceso a una vacuna viable?
A principios de abril, Kathleen M. Neuzil, directora del Centro de Desarrollo de Vacunas y Salud Global de la Universidad de Maryland, dijo a Politifact que si todo salía bien, podría haber cinco o seis ensayos de vacunas dentro de los seis meses siguientes. Ahora, tres meses y medio después, ese número es el triple.
Anthony Fauci, director del Instituto Nacional de Alergias y Enfermedades Infecciosas, y otros funcionarios se han mantenido consistentes en su estimación del tiempo: 12 a 18 meses desde el comienzo de la pandemia, o aproximadamente a fines de la primavera de 2021.
Queda por ver qué tan rápido se pueden producir y distribuir las vacunas una vez aprobadas para uso general. Las autoridades también están lidiando con quiénes tendrán acceso primero. Por lo tanto, no está claro cuánto tiempo tendría que esperar una persona para vacunarse.
Laurens dijo que no está muy preocupado por la distribución, porque eso es algo con lo que los funcionarios tienen una larga experiencia. “Existen programas bien establecidos para la distribución de vacunas, incluso para la vacunación estacional de grandes cantidades de individuos”, dijo.
William Schaffner, experto en infecciosas del Centro Médico de la Universidad Vanderbilt, dijo que una señal de esperanza es que el coronavirus en sí parece ser relativamente estable. Ha habido preocupación de que el nuevo coronavirus, como muchos otros virus, estuviera mutando con el tiempo. Si el virus cambia mucho, podría convertirse en un problema que perjudica la investigación de vacunas.
Pero hasta ahora, eso no ha sucedido. Incluso si surge evidencia de que las mutaciones están haciendo que el virus sea más transmisible, o que una nueva variante esté enfermando a las personas, eso no debería afectar el proceso de la vacuna. “El núcleo central del virus seguirá siendo el mismo”, dijo Schaffner.
En el ultimo mes ha habido poca información sobre el avnace en las vacunas, pero Schaffner no esta preocupado sobre este silencio.
“en el ensayo de una vacuna, si aparece un efecto adverso el estudio se detiene”, dijo. “Por eso el silencio es Bueno, nos enteraríamos si pasara algo malo”.
from Updates By Dina https://khn.org/news/vacuna-contra-el-coronavirus-en-que-punto-esta-la-investigacion/
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Danilo Díaz Granados recomienda: Estrógenos: tipos, funciones y efectos en el cuerpo
El sistema endocrino consiste en el conjunto de órganos y tejidos del organismo, que segregan un tipo de sustancias: las hormonas. Aquí **conoceremos un tipo de hormonas sexuales femeninas, los estrógenos**, así como los diferentes tipos de estrógenos que existen. Las hormonas son liberadas al torrente sanguíneo y regulan algunas de las funciones del cuerpo. Las principales hormonas sexuales femeninas, segregadas de forma natural por el cuerpo, son el estradiol, la estrona y el estriol. * Artículo relacionado: "[Sistema neuroendocrino: partes, funciones y características](/neurociencias/sistema-neuroendocrino)" ## Características de los estrógenos Los estrógenos **son hormonas sexuales esteroideas, principalmente femeninas, aunque también se segregan en los hombres** (en menor medida). Son las responsables del desarrollo de las características sexuales secundarias femeninas, como por ejemplo el crecimiento de las mamas. Los diferentes tipos de estrógenos son producidos por los ovarios, la placenta (durante el embarazo) y en menor medida, por las glándulas adrenales. En su secreción juega un papel esencial el eje hipotálamo-hipofisario. Concretamente, **en los ovarios se producen en respuesta a señales del cerebro y otros órganos**, tanto en vertebrados como invertebrados. ### Química de estas hormonas A nivel químico, la molécula de los estrógenos **está basada en la estructura del fenantreno** (tipo de estructura química). En cuanto a su biosíntesis, ésta incluye la aromatización de la testosterona por la enzima aromatasa. La aromatasa está presente en muchos tejidos, incluyendo el adiposo y el cerebro. * Quizás te interese: "[Los efectos de la testosterona sobre el cerebro del hombre](/neurociencias/efectos-testosterona-cerebro)" ## Tipos de estrógenos Según su tipo de síntesis o origen, podemos hablar de tres tipos de estrógenos: ### 1. Estrógenos naturales Son los segregados por el propio cuerpo. Los más importantes: **el estradiol, la estrona y el estriol**. ### 2. Estrógenos semisintéticos Son esteroides derivados del estradiol. Existen tres diferentes: * **Etinilestradiol**: de gran potencia estrogénica, es muy activo por vía bucal. * **Mestranol**: se usa generalmente junto con los progestógenos. * **Quinestrol**. ### 3. Estrógenos sintéticos no esteroideo No son esteroides, y son activos por vía bucal. Adquieren cierta similitud química con los esteroides y **son capaces de activar los receptores estrogénicos potentes**, así que son de gran utilidad teapéutica. Los principales son tres: * **Dienestrol**: se usa o se usó para tratar los síntomas de la menopausia. * **Dietiletilbestrol** o etilbestrol: es el más conocido y clásico. * **Clorotrianiseno**: en el organismo se transforma en un estrógeno activo de acción prolongada (proestrógeno). ## Mecanismo de acción y funciones En el ser humano (y en todos los vertebrados), los tres estrógenos principales naturales son la estrona, el estradiol y el estriol. De estos tres, el estradiol es el más potente, ya que tiene la mayor afinidad con los receptores de estrógenos. Estos tres estrógenos principales son segregados principalmente por los folículos en desarrollo en **los ovarios, el cuerpo lúteo de la placenta, córtex adrenal, cerebro, testículos, hígado y tejido adiposo**. Pero, ¿cómo operan en el organismo los estrógenos? El mecanismo de acción de los estrógenos tiene que ver con los receptores nucleares de las células. Su función es la de **regular la expresión génica, así como promover la síntesis de mRNA específicos** (ARN mensajero). Además, los estrógenos inducen la síntesis de receptores para la producción de progesterona en células de diferentes tejidos. ### Efectos en hombres y mujeres Los efectos de los estrógenos también son notables en **el desarrollo prenatal y posnatal, en hombres y mujeres**. Así, la relación específica entre estrógeno y andrógenos (hormonas sexuales masculinas) se necesita para la diferenciación y formación adecuada de los órganos reproductores. Si dicha relación es perturbada, los órganos reproductores pueden desarrollarse de forma incompleta o anómala. En mujeres, la función de estas hormonas es **preparar el útero para aceptar el huevo fertilizado**, así como ayudar con el embarazo y la lactancia. Un autor, Hileman (1994), propuso que los estrógenos disminuyen el riesgo de ataques al corazón y la osteoporosis, pero incrementan el riesgo de cáncer de mama y de útero. En los hombres, los estrógenos **regulan la espermatogénesis** (síntesis de espermatozoides) en el sistema reproductor masculino. Sin embargo, si la concentración de estrógenos en los hombres es elevada, puede llegar a inhibir la producción del esperma. ## Acciones farmacológicas A nivel farmacológico, los estrógenos tienen acciones diversas. Estas acciones pueden ser específicas (cuando actúan en lugares de acción concretos, por ejemplo en mamas, genitales, vagina, trompas,...) o no específicas (por ejemplo en relación a la prolactina, la tiroides, la suprarrenal,...). Vamos a ver algunos ejemplos de acciones farmacológicas no específicas de los estrógenos: ### 1. Prolactina Los estrógenos **aumentan la síntesis y liberación de la prolactina**, una hormona que estimula la secreción de la leche, especialmente cuando la mujer está embarazada. ### 2. Tiroides La glándula tiroides es una glándula endocrina que **regula el metabolismo del cuerpo y la sensibilidad del cuerpo a otras hormonas**. En este caso, los estrógenos a bajas dosis aumentan su actividad (hipertiroidismo), y a altas dosis, la inhiben (hipotiroidismo). ### 3. Anabolismo proteicos La presencia de estrógenos aumenta el anabolismo proteico, es decir, **la síntesis de proteínas a partir de aminoácidos**. ### 4. Coagulación Algunos de los diferentes tipos de estrógenos también favorecen la coagulación de la sangre. La coagulación implica que la sangre se convierta en un gel para formar un coágulo. ## Efectos adversos Según si hay un exceso o una baja concentración de estrógenos, podemos encontrarnos diferentes efectos adversos en el organismo: ### 1. Por alta concentración Algunos de los efectos adversos de la alta concentración de estrógenos son que aparece aumento del moco cervical (flujo cervical en las mujeres), así como un aumento del tamaño del útero. **El exceso de estrógenos también produce hipermenorrea** (hemorragia menstrual muy intensa a intervalos regulares) y dismenorrea (dolor antes de la menstruación). Una posible causa de exposición a altas concentraciones de estrógenos son los tratamientos farmacológicos utilizados para el reemplazo hormonal, de regulación del ciclo menstrual o los métodos anticonceptivos. ### 2. Por descenso de la concentración Aparecen principalmente dos efectos adversos: **metrorragia (sangrado vaginal no programado) y amenorrea** (ausencia de la menstruación). ## Otros tratamientos en animales Los estrógenos, además de para tratamientos anticonceptivos en seres humanos, también **son usados en terapias hormonales con animales** (ganado para producir alimentos, y animales domésticos). Algunos de sus fines terapéuticos son: el empleo de estradiol para inducir y sincronizar el período de celo en vacas, o el estriol para el tratamiento de la incontinencia urinaria en perras. #### Referencias bibliográficas: * Hileman, B. (1994). Environmental Estrogens Linked to Reproductive Abnormalities, Cancer. Chemical & Engineering News, 72(5), 19-23. * Ramírez-Sánchez, I., Martínez-Austria, P., Quiroz-Alfaro, M. y Bandala, E. (2015). Efectos de los estrógenos como contaminantes emergentes en la salud y el ambiente. Tecnología y Ciencias del Agua, 6(5), 31-42.
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Kram-Weisshaar
Kram-Weisshaar. Estudio de diseño de vanguardia digital y multidisciplinar.
El trabajo del Estudio de diseño Kram-Weisshaar, fundado en 2002 por el diseñador alemán Clemens Weisshaar y el diseñador estadounidense Reed Kram, re-definen el diseño de vanguardia.
Clemens Weisshaar (1977, Munich, Alemania) después de un aprendizaje como trabajador del metal, estudió diseño de producto en la Escuela de Arte y Diseño Central Saint Martins y el Royal College of Art, ambas escuelas en Londres.
Después de tres años como asistente de Konstantin Grcic fundó su propia oficina de diseño en el año 2000, que trabajaba en proyectos que van desde consultoría estratégica sobre arquitectura de exhibición hasta diseño de producto.
Por ejemplo, consultaba a la firma de investigación Office for Metropolitan Architecture (OMA) de Rem Koolhaas en temas relacionados con el diseño industrial.
Clemens Weisshaar trabaja y vive en Munich y Estocolmo.
En 2002, Clemens Weisshaar y Reed Kram (1971, Columbus, Ohio, EE.UU.) fundaron la oficina Kram-Weisshaar como una plataforma para integrar los esfuerzos multidisciplinares.
Reed Kram, que también vive y trabaja en Munich y Estocolmo.
Estudió en la Duke University (una universidad privada de investigación ubicada en Durham, Carolina del Norte, EE.UU.) y estudió diseño en el innovador MIT Media Lab, donde co-fundó el Grupo de Estética y Computación del Laboratorio de Medios liderado por John Maeda.
También asistió a la Escuela de Postgrado de Harvard, y en 1998 ganó la Beca Fulbright de Arte y Diseño para los Países Bajos.
Desde su primer trabajo ha explorado la integración de intermedios activos y entornos en comisiones que abarcan el rendimiento de los medios, juegos electrónicos, gráficos en movimiento, instalaciones de vídeo y diseño.
El trabajo de Weisshaar-Kram se centra en la intersección entre el diseño y la tecnología, entre lo digital y lo físico, siempre comprometido con el “diseño de re-diseño” (Arch + magazine).
Al estudio Kram-Weisshaar se los conoce como “la vanguardia de la próxima generación de diseñadores digitales” (revista FORM) y sus proyectos abarcan desde el desarrollo de software hasta el diseño de procesos, desde el diseño del producto hasta la arquitectura.
Algunas de las comisiones de Kram-Weishaar incluyen el concepto, diseño y ejecución de instalaciones y dispositivos de medios para por ejemplo la tienda de PRADA en Beverly Hills, California.
Una instalación interactiva para el Center Georges Pompidou en París; herramientas de visualización de datos para el grupo BMW y PWC (PriceWaterhouseCoopers).
Un plan maestro y arquitectura de exposición para “The Design Annual” en Frankfurt (Alemania); interfaces de conmutación para The Merten Company y mobiliario para Moroso y Classicon.
El trabajo del dúo Kram-Weisshaar.
En el trabajo del dúo de diseñadores destaca, entre otros intereses, cómo investigan democratizar el acceso a la maquinaria industrial costosa.
“¿Cómo diseñamos herramientas que nos ayudan a tener un contacto mucho más estrecho con la maquinaria?” dice Weisshaar.
Así “Outrace“, era una instalación -dentro del London Design Festival de 2010- que comprendía seis brazos robóticos industriales que los visitantes podían programar para escribir mensajes ligeros en el aire.
“Queríamos entregar el control de estas máquinas masivas al público. Podrían enviar un mensaje a los robots por SMS o correo electrónico y los robots dibujarían su mensaje. Después, 36 cámaras alrededor del pedestal grababan esas letras y al reproducir esas imágenes se revelaba el mensaje“.
El proceso “Multithread” (2012), adaptaba su articulación para formas asimétricas agregando soporte donde era necesario, girando la articulación y/o aumentando su masa.
Originalmente creado como una instalación para la Galería Nilufar de Milán, “Multithread” formó parte de la exposición “Adhocracy” en la Istanbul Design Biennial 2012.
El curador de la exposición Joseph Grima declaró a la revista Dezeen que las nuevas tecnologías están causando una “revolución cultural” que podría transformar cómo se ven y cómo se hacen los objetos (la fabricación).
El diseño de cada pieza de muebles “Multithread” comienza con un conjunto de superficies horizontales ubicadas en el espacio: mesa, estante, escritorio, etc., y se define una red de barras de conexión finas para soportar estas superficies.
Luego, un software personalizado creado por los diseñadores Kram-Weisshaar analiza, modifica y pinta la estructura en función de las fuerzas que pasan por ella. La forma y el color final de cada articulación es una representación directa de la energía que admite.
El software genera un conjunto completo de planos digitales para los tubos y uniones de conexión que posteriormente se imprimen en 3D con la última tecnología de impresión de metal: Selective Laser Melting (SLM).
Estos se entregan luego a un equipo de 21 maestros artesanos que unen las partes y aplican colores al marco de acuerdo con los cálculos de elementos finitos generados por computadora. Cada articulación está personalizada para ilustrar las fuerzas que actúan dentro de ella.
“Robochop” (2015), permitió a cualquier persona con un teléfono inteligente, ordenador o tableta tener acceso a un brazo robótico industrial para esculpir un bloque de espuma con un cortador de alambre y utilizando una interfaz 3D.
“Con Robochop fue la primera vez que dijimos: hagamos objetos, hagamos que la gente realmente diseñe cosas“, dice Weisshaar.
Y agrega: “Alguien de la industria verá esto como una demostración tecnológica perfecta de lo que es la Industria 4.0. Usted tiene una orden del usuario, entrega una especificación a través de Internet a una planta industrial y finalmente la envía al cliente“.
Sin embargo, Weisshaar dice que el proyecto también destaca los peligros potenciales de conectar robots industriales a internet.
En la Vienna Design Week del 2016, Weisshaar exploró el concepto de Industria 4.0, un término acuñado en 2014 por líderes de la industria alemana para describir la producción industrial de redes.
“Industry 4.0 es en realidad una invención alemana“, explica Weisshaar.
“Describe lo que sucede cuando se conectan las máquinas a las cadenas de suministro y todo lo demás. Es la industria del futuro: máquinas conectadas entre sí que interactúan con personas y otras máquinas. La versión civil se llama Internet de las cosas. La versión industrial es Industria 4.0 “.
“Robochop” (2015) y Table “SmartSlab” en Milan Design Week (2016).
Así por ejemplo, la mesa de comedor “SmartSlab“, de Kram-Weisshaar (presentada en la Milan Design Week 2016) tiene tecnología oculta para cocinar y refrescar bebidas.
Weisshaar dice que gran parte de su trabajo, que realiza junto con su colega diseñador Reed Kram, explora las posibilidades de estos avances en la producción industrial.
Kram-Weisshaar comentaron que si bien en los últimos años las actitudes hacia la comida habían cambiado radicalmente, no había sido así en el diseño de las cocinas.
Están las cocinas hechas de unidades modulares, que condujeron al desarrollo de la cocina equipada, y “… están las cocinas elegantes que son monolíticas y son sólo demostraciones de poder adquisitivo“.
“En los años 70 y 80 hubo un par de intentos, como Joe Colombo convirtiendo la cocina en un carro móvil que se puede llevar a cualquier parte, pero en las últimas dos décadas no se ha intentado repensar la cocina“.
Las mesas “SmartSlab” se han desarrollado para probar el concepto de: en lugar de ser un producto arquitectónico, que sea un producto de mobiliario, de ahí que presente una tapa de cerámica súper delgada hecha de SapienStone.
Una mesa delgada como una navaja con circuitos ocultos para que pueda preparar la cena y mantener los platos calientes y bebidas frías mientras se cena. “… Pensamos que podría ser mucho más una hoja en lugar de un volumen, y la mesa lo demuestra“.
Los proyectos del Kram-Weisshaar incluyen “Picó Blitz“, un sistema de sonido (un altavoz móvil) que reemplaza el recubrimiento de tela habitual por una superficie reflectante y flexible hecha de una lámina fina de papel de aluminio que distorsionan los reflejos de los bailarines al ritmo de la música.
“A medida que la música se reproduce, ritmos colosales e imágenes vibrantes se combinan para crear una experiencia interactiva embriagadora“, declaró el dúo Kram-Weisshaar.
La instalación se creó para Plusdesign Gallery en Milán, como parte de su exposición del “Proyecto Picós” de sistemas de sonido colombianos.
La exposición se inauguró el 13 de febrero de 2016 coincidiendo con Festivale Musicale Sonido Classics, un evento de 12 horas de duración que celebra la cultura de la calle.
Este sistema de sonido cubierto utiliza vibraciones de audio para distorsionar las reflexiones de los oyentes.
Kram-Weisshaar trabaja también con la empresa EWO, una empresa de iluminación con sede en el Tirol italiano, para desarrollar sistemas inteligentes de alumbrado público que puedan detectar autos y peatones, y así ajustar el encendido de luz cuando se necesite.
“Añadimos un poco de inteligencia a este sistema. Básicamente es una pequeño ordenador que es capaz de entender lo que sucede debajo del poste sobre el que está montada la lámpara. Si no hay nadie debajo, no se necesita una farola“.
El trabajo de Kram-Weisshaar forma parte de las colecciones permanentes de Die Neue Sammlung (Munich); el Vitra Design Museum en Weil am Rhein y el Centro Georges Pompidou de París.
Kram-Weisshaar (pág. web).
Fuente: (Dezeen).
Kram-Weisshaar y pieza de la colección “Multithread” (2012), muebles impresos en 3D y diseñados utilizando una aplicación de software.
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A
Achille Castiglioni
Adolf Loos
Alessandro Mendini
Alfredo Häberli
Alvar Aalto
Andrea Branzi
Andrée Putman
Andreu Carulla
Andy Martin
Antonio Citterio
Arend Groosman
Arik Levy
Arne Jacobsen
Atelier Oï
Atelier Van Lieshout
Autoban
B
BarberOsgerby
Benjamin Graindorge
Benjamin Hubert
Bertjan Pot
Boca do Lobo
C
Carlo Alessi
Carlo Mollino
Carlos Tíscar
Charles Rennie Mackintosh
Charles y Ray Eames
Claesson Koivisto Rune
Claudio Colucci
Curro Claret
D
David Adjaye
Dieter Rams
DimoreStudio
Doriana y Massimiliano Fuksas
Doshi Levien
E
Ed Annink
Edward van Vliet
Eero Aarnio
Eero Saarinen
Eileen Gray
Elena Manferdini
Elisabeth Garouste
Enrico Franzolini
Enzo Mari
Ettore Sottsass
F
Fabio Novembre
Färg & Blanche
Federica Capitani
Fernando Mastrangelo
Filippo Mambretti
Finn Juhl
Formafantasma
Francesco Rota
François Bauchet
Frank Gehry
Frank Lloyd Wright
Fredrikson Stallard
G
Gabriella Crespi
Gae Aulenti
Gaetano Pesce
Geoffrey Harcourt
George Nelson
George Sowden
Gerrit Rietveld
Gio Ponti
Goula Figuera
Greg Lynn
H
Hans J. Wegner
Héctor Serrano
Hella Jongerius
Hermanos Campana
Hervé Van der Straeten
I
Ico Parisi
India Mahdavi
Inga Sempé
J
Jaime Hayón
Jasper Morrison
Jean Prouvé
Jean Royère
Jean-Louis Deniot
Jean-Marie Massaud
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Jens Risom
Joaquim Tenreiro
Joe Colombo
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Jonathan Adler
Joost Van Bleiswijk
Jörg Schellmann
Joris Laarman
Josef Hoffmann
Jurgen Bey
K
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Kaj Franck
Karim Rashid
Kelly Wearstler
Kenya Hara
Kiki Van Eijk
Konstantin Grcic
Kram-Weisshaar
L
Le Corbusier
Lex Pott
Lievore Altherr
Lindsey Adelman
Lucas Muñoz Muñoz
Ludovica y Roberto Palomba
Lukas Peet
M
Maarten Baas
Maarten Van Severen
Marc Newson
Marc Thorpe
Marcel Breuer
Marcel Wanders
Marco Acerbis
Marianne Brandt
Marie Christophe
Mario Bellini
Mario Ruíz
Martin Szekely
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Matteo Thun
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Michele de Lucchi
Mies van Der Rohe
Miguel Milá
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Odosdesign
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P
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Paolo Lomazzi
Patricia Urquiola
Patrick Jouin
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Peter Ghyczy
Peter Marino
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Philippe Starck
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Piero Lissoni
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Pierre Paulin
Piet Hein Eek
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Q
Quentin de Coster
R
Ricardo Fasanello
Richard Hutten
Richard Sapper
Rick Owens
Rodolfo Bonetto
Rodolfo Dordoni
Ron Arad
Ron Gilad
Ronan & Erwan Bouroullec
Ross Lovegrove
S
Sacha Lakic
SANAA
Satyendra Pakhalé
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Serge Mouille
Sérgio Rodrigues
Seung-Yong Song
Shiro Kuramata
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Snarkitecture
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Stefano Giovannoni
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T
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U
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UUfie
V
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Vincenzo de Cotiis
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W
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William Plunkett
William Sawaya
X
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Xavier Mañosa
Y
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Z
Zaha Hadid
Zanuso
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EXAMEN GENÉTICO, LA FARMACOLÓGICA Y SUS IMPLICACIONES ÉTICAS
Primero que nada se necesita saber la definición de examen genético la cual es “el estudio de ADN, ARN, cromosomas, proteínas y ciertos metabolitos, con el fin de detectar genotipos relacionados a enfermedades, mutaciones, fenotipos o cariotipos con fines clínicos” (M. Lagos, 2010, p. 129) ya explicado que es el examen genético se puede enfocar mas en el área de las enfermedades o trastornos que se pueden encontrar gracias a esta herramienta de la tecnología y que la farmacogenética se encarga de hasta cierta forma solucionar estos problemas mediante el estudio del ADN y mejormente se dio su definición “en el año 1959 cuando Fredrich Vogel usó por primera vez el término Farmacogenética, para designar el estudio del papel que juega la variación de los genes individuales en la respuesta a los medicamentos, ante los numerosos ejemplos de lo que solía denominarse idiosincrasia a medicamentos…” (I. Arribas, 2010, p.23) todo esto con el fin de ayudar al ser humano a combatir enfermedades, prevenir efectos secundarios y reacciones alérgicas a los medicamentos.
IMPLICACIONES ÉTICAS
De acuerdo con el avance de la tecnología la ingeniería genética ha tenido más importancia en el desarrollo de medicamentos y la creación y estudio de nuevas especies lo cual genera preocupación en el campo de la ciencia por lo que se dificulta el avance de la tecnología ya que está limitado por la fuerza política porque manipula la base de el material de todos los seres vivos.
[1] (L, 2010) (ARRIBAS, 2010)
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Patrick Jouin
Patrick Jouin. Diseñador de productos, prototipos, escenografías e interiores.
Patrick Jouin (1967, Nantes, Francia) obtuvo su diploma en el Ensci-les Ateliers, Escuela Nacional Superior de la Creación Industrial (París) en 1992.
Trabajó como diseñador para la empresa Compagnie des Wagons-lits, y en 1993 inició una corta colaboración con una empresa que producía sets de televisión bajo la dirección artística de Philippe Starck, en cuyo estudio trabajó desde 1995 a 1999 en París.
Jouin ha realizado diseños con su firma desde 1998 : sofás y camas; sillas para Kartel; diseño de automóviles y stands para varias ferias del automóvil en colaboración con Imaad Rahmouni; una tabla de cortar, ollas y sartenes para Alessi; una vajilla para La Faïencerie de Gien.
Ha diseñado para Thomson; Ligne Roset; Renault; Cassina; Murano, y en 2003 fue galardonado con el premio Diseñador del año por Maison & Objet (París).
Ningún objeto es demasiado humilde para la atención de Patrick Jouin. Desde el establecimiento de su Estudio en 1998 el diseñador francés ha abordado todo, desde un lavadero autolimpiante y una espátula para Nutella, e interiores para varios restaurantes del famoso chef Alain Ducasse.
Para Jouin no es tanto el producto a diseñar sino lo que le interesa especialmente es la relación que se establece, el “cómo se usa“, entre el comportamiento humano y el objeto, precisamente el tema de su primera exposición individual en Estados Unidos “Patrick Jouin : Diseño y Gesto“, en el Museo de Arte y Diseño de Nueva York.
Explica Jouin, interesado en perfeccionar la ergonomía de los objetos, que “El diseño es una evolución basada en la revisión del gesto“.
Atento a todos los detalles, Jouin puede dar el mismo protagonismo a una cuchara que a un salón, pero es su mirada lo que marca la diferencia. Según él, se trata tan sólo de una cuestión de escala:
“Al principio fueron mis clientes…. los que me llevaron a pensar en una silla y luego a idear todo un comedor. Por eso mi encuentro con el chef Alain Ducasse en 1999 (que le dio a Jouin fama a nivel internacional) cambió literalmente la escala de mi trabajo“.
“Su confianza en nuestras ideas y su manera de trabajar con mi equipo, al límite de lo que podemos imaginar, nos ha llevado a crear juntos proyectos extraordinarios”.
Son ya muchos los establecimientos que los unen : Le 58 y el Jules Vernee, los dos en la Torre Eiffel, y el Alain Ducasse au Plaza Athénée (París); el Spoon Byblos (Saint-Tropez); las panaderías de lujo Be boulangerie-epicerie (París y Japón).
También destaca el restaurante Alain Ducasse’s Le Mix en Las Vegas, situado en el último piso del Hotel Mandalay. “En las Vegas, afirma Jouin, quieres superar los límites del glamour, del lujo y de la imaginación, pero al fin y al cabo esto es un poco lo que tratamos de hacer en todos nuestros proyectos”.
Le Mix es un lugar inmenso y exuberante : vistas panorámicas al desierto y en el comedor una araña descomunal de un millón de dólares con 15.000 bolas de vidrio soplado de Murano. Un local único y excéntrico, aunque también lleno de detalles exquisitos.
Una oda a la teatralidad con la que despertar los sentidos del comensal. “Siempre intentamos provocar nuevas emociones basadas en la sensualidad del entorno. En un restaurante todo debe de ser muy sensorial si queremos que la gente preste a las texturas, a los colores y al ambiente la misma atención que al menú o al plato que les traen.”
Para Patrick Jouin la luz juega un papel esencial. “Es verdad que con la iluminación se consigue la atmósfera… pero si la iluminación está mal, se arruinará todo… por eso desde el principio estamos en contacto con los creadores de la iluminación para asegurarnos que nuestro concepto inicial se hará realidad”.
Lámparas sofisticadísimas, estructuras lumínicas, paneles retroiluminados… Su proceso de trabajo tiene mucho que ver con el teatro : Jouin siempre busca sensaciones a través de la escenografía del local. Por eso es tan aficionado a idear instalaciones y arquitecturas efímeras para exposiciones.
Con ellas tiene la oportunidad de desarrollar estrategias más artísticas y experimentar con nuevos materiales. Los logros conseguidos se aplican después a proyectos más comerciales.
Aun así el interiorismo no es la única actividad del estudio de Patrick Jouin, y desde 2006 cuenta con una doble dirección.
Por un lado, Patrick Jouin ID dedicado al diseño de productos. Y por otro la agencia Jouin Manku, donde colabora con el canadiense Sanjit Manku en propuestas más relacionadas con la arquitectura. En total un equipo donde trabajan 20 personas, diseñadores, interioristas y arquitectos.
Uno de los valores fundamentales de la agencia es reinventarse en cada proyecto, en una continua colaboración dinámica que rompe los límites entre disciplinas, y donde interseccionan la producción industrial con la larga tradición artesana, y los enfoques conceptuales coherentes con los enfoques experimentales.
Entre sus obras destacan la impresionante residencia YTL en Kuala Lumpur; o los lujosos interiores de la famosa joyería Van Cleef & Arpels en la Plaza Vendôme de París.
“En Van Cleef & Arpels queríamos aportar un toque de cuento de hadas a los históricos salones, un toque de fantasía y un nuevo look a las creaciones bellas y delicadas que se encuentran en las vitrinas de la boutique”.
Al final, sin renunciar a la experimentación con las nuevas tecnologías -equilibrando belleza y funcionalidad- Patrick se niegue a definir su estilo.
“Cada obra es una experimentación con un final abierto que se define a largo plazo. Al fin y al cabo es lo que distingue la verdadera creación de la mera decoración“.
Patrick Jouin (pág. web).
Patrick Jouin con maquetas de las sillas “C1” y “C2” collection SOLID «prototypage rapide» (2004), y Lámpara Bloom (2011) para MGX Materialize.
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A
Achille Castiglioni
Adolf Loos
Alessandro Mendini
Alfredo Häberli
Alvar Aalto
Andrea Branzi
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Andreu Carulla
Andy Martin
Antonio Citterio
Arend Groosman
Arik Levy
Arne Jacobsen
Autoban
B
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Benjamin Graindorge
Benjamin Hubert
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C
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Carlo Mollino
Carlos Tíscar
Charles Rennie Mackintosh
Charles y Ray Eames
Claesson Koivisto Rune
Claudio Colucci
D
David Adjaye
Dieter Rams
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Doriana y Massimiliano Fuksas
Doshi Levien
E
Edward van Vliet
Eero Aarnio
Eero Saarinen
Eileen Gray
Elena Manferdini
Elisabeth Garouste
Enzo Mari
Ettore Sottsass
F
Fabio Novembre
Fernando Mastrangelo
Filippo Mambretti
Finn Juhl
Formafantasma
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Frank Lloyd Wright
Fredrikson Stallard
G
Gabriella Crespi
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George Nelson
George Sowden
Gerrit Rietveld
Gio Ponti
Goula Figuera
Greg Lynn
H
Hans J. Wegner
Héctor Serrano
Hella Jongerius
Hermanos Campana
Hervé Van der Straeten
I
India Mahdavi
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J
Jaime Hayón
Jasper Morrison
Jean Prouvé
Jean-Louis Deniot
Jean-Marie Massaud
Joaquim Tenreiro
Joe Colombo
Johan Lindstén
Jonathan Adler
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Jörg Schellmann
Josef Hoffmann
Jurgen Bey
K
Karim Rashid
Kelly Wearstler
Kenya Hara
Kiki Van Eijk
Konstantin Grcic
L
Le Corbusier
Lex Pott
Lievore Altherr
Lindsey Adelman
Lucas Muñoz Muñoz
Ludovica y Roberto Palomba
M
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Maarten Van Severen
Marc Newson
Marcel Breuer
Marcel Wanders
Marianne Brandt
Matali Crasset
Matteo Thun
Mattia Bonetti
Max Lamb
Michael Anastassiades.
Michele de Lucchi
Mies van Der Rohe
Miguel Milá
N
Nacho Carbonell
Nadadora
Naoto Fukasawa
Nendo
Nigel Coates
Nika Zupanc
Noé Duchaufour-Lawrance
O
Oeuffice
Olivier Mourgue
Ora Ïto
OS and OOS
P
Paola Navone
Paolo Lomazzi
Patricia Urquiola
Patrick Jouin
Patrick Naggar
Patrick Norguet
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Philippe Starck
Piero Fornasetti
Pierre Charpin
Pierre Paulin
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Poul Kjaerholm
Q
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R
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S
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T
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Tejo Remy
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Tokujin Yoshioka
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Peter Ghyczy
Peter Ghyczy. Diseñador industrial e investigador de nuevos materiales.
Peter Ghyczy (1940, Budapest, Hungría), hijo de una familia aristocrática de Buda -un barrio de Budapest- es un diseñador alemán de origen húngaro que actualmente vive en los Países Bajos.
En 1945, después de la invasión del ejército comunista de la Unión Soviética, en la que murió su padre, fue enviado a una propiedad familiar en las llanuras Puszta, una especie de desierto herboso de la gran llanura húngara habitada por pastores de ganado vacuno y caballar.
En 1947 la Cruz Roja Internacional lo envió a Bégica durante un año, donde aprendió francés, y después de que la familia fuera expropiada de sus propiedades regresó con su madre a Budapest, donde terminó la escuela primaria. A partir de 1954 asistió a la Escuela Secundaria Benedictina en Pannonhalma.
En 1956, después de que fuera aplastado el levantamiento húngaro contra el régimen comunista, huyó con su madre y su hermano -pasando por Viena- a la ciudad alemana de Bonn.
En 1960 obtuvo su “Abitur” (nivel A) y aunque inicialmente se interesó por las clases de escultura en la Academia de Arte de Düsseldorf, pronto decidió estudiar arquitectura en la Universidad Técnica de Aquisgrán, especializada en Ingeniería de la construcción y en la que se graduó en 1967.
A partir de 1961 fue ayudante del profesor Rudolf Steinbach, un renombrado arquitecto alemán, y posteriormente trabajó en el Instituto de Investigación Plástica.
Entre medias realizó trabajos en París y participó en un proyecto de la Unesco en colaboración con Alemania para salvar el antiguo Templo de Kalabsha, en Egipto (también conocido como “Templo de Mandulis“) de la crecida del lago Nasser a raíz de la construcción de la Presa de Asuán. El proceso de trasladar el templo llevó más de dos años.
De 1968 a 1972 vivió en Lemförde, en el sur de Baja Sajonia, y en 1969 se convirtió en ciudadano alemán. Hoy vive en Beesel, un municipio y una ciudad en la provincia de Limburgo, en el sureste de los Países Bajos.
Peter Ghyczy fue inmigrante y su talento y valía, como el de otros diseñadores del siglo XX en su misma situación (Henry van de Velde; Marcel Breuer; Hans Gugelot o Peter Maly) supuso un gran impacto beneficioso y enriquecedor para la tierra que le acogió.
En 1968 ocupó una posición de liderazgo en la empresa Elastogran GmbH (Lemförde, sur de Baja Sajonia), donde fue responsable del desarrollo de productos hechos de poliuretano, gracias también a Gottfried Reuter, ex químico de Bayer (Leverkusen), que era un experto en el campo de la producción de éste material y propietario de la empresa.
Entre 1968 y 1972 Peter Ghyczy desarrolló muchos diseños innovadores, que lo sitúan como uno de los diseñadores más productivos de esos años.
En 1970 fue el responsable de la creación del Departamento de Diseño en Lemförde (con el fin de desarrollar productos de poliuretano), construido según sus ideas y convirtiéndose en uno de los primeros estudios de diseño alemanes con una estrecha cooperación entre el diseño de producto y el desarrollo técnico, lo que era una novedad en la industria del plástico hasta entonces.
Éste estudio de diseño dio a luz a muchos componentes modulares nuevos, pero sobre todo dio lugar a varios tipos de muebles (sillas, sofás, mesas, estantes y frentes de puertas de plástico para oficinas y cocinas). Su objetivo era crear “muebles independientes y únicos“.
Uno de sus primeros diseños allí fue la silla “Huevo de jardín” de 1967/8, cuyo diseño incorpora características típicas de la época : el aspecto que se espera de la era espacial con forma de OVNI, plástico de colores brillantes, y un diseño informal de asiento bajo y fácilmente transportable.
Con la tecnología para desarrollar productos de poliuretano se concedieron licencias a empresas de renombre, entre otras a Drabert Office Furniture; Vitra (en la época se llamaba Fehlbaum GmbH), y a Beylarian en los Estados Unidos.
El Centro de Diseño en Lemförde se cerró en 1972 y más tarde fue demolido. Gottfried Reuter vendió su compañía a la empresa BASF y, más o menos en secreto, también vendió su tecnología de poliuretano a la Alemania comunista (RDA)
Detrás de la historia de la producción en masa de la silla “Egg” en realidad se encuentra una historia fascinante que refleja las relaciones entre el este y el oeste durante la Guerra Fría.
Así la empresa en Lemförde produjo sólo un par de sillas mientras probaba el nuevo material de poliuretano. Sin embargo, la compañía decidió producir en masa la silla en Alemania del Este porque la producción allí era mucho más barata, pero no se reconoció oficialmente el intercambio de información industrial entre la Alemania Occidental capitalista y la Alemania Oriental socialista.
La licencia para producir la silla fue vendida a VEB Synthesewerk Schwarzheide cerca de la ciudad de Senftenberg, que da a la silla su otro nombre : silla “Huevo de Senftenberg“.
Oficialmente, un tercio de su producción era para el mercado de Alemania Occidental y el resto para Alemania Oriental y para la exportación. Sin embargo, para los habitantes de la Alemania Oriental la silla era prácticamente prohibitiva debido a su elevado precio en relación con el salario medio.
La producción de la silla se paró después de sólo 2 ó 3 años porque el lacado del plástico era un problema. Sin embargo, a finales de los años 90 la silla se convirtió falsamente en un diseño emblemático de la producto alemana oriental, debido a su popularidad en las ferias y exposiciones, llegando a ser un artículo de coleccionista muy deseado. Peter Ghyczy ahora produce su propia re-edición.
En el otoño de 2008, el Victoria & Albert de Londres adquirió la silla “Garden Egg” para la exposición “Cold War Modern : Arte y Diseño en un Mundo Dividido, 1945-75“, que fue “la primera exposición para explorar los avances internacionales en el arte moderno, el diseño, la arquitectura y el cine en el contexto de la Guerra Fría”
En 1972 Peter Ghyczy fundó Ghyczy + Co Design en Viersen y presentó su primera colección de muebles de lujo para un consumidor exclusivo.
El principio de la década de los años 70 eran tiempos convulsos pues en 1973 surgía la primera crisis del petróleo, el crecimiento económico estaba estancado y la producción en masa se había puesto de moda.
Ghyczy quería ser un ejemplo, e influido por el informe de 1972 “Los límites del crecimiento” del Club de Roma para “actuar como un catalizador global para el cambio a través de la identificación y análisis de los problemas cruciales que enfrenta la humanidad… “, quería diseñar, fabricar y distribuir muebles con un diseño innovador/contemporáneo, de valor duradero y utilizando técnicas de producción de vanguardia.
Así surgió la primera colección de la marca GHYCZY, que fue exhibida en Colonia, con los modelos de mesa “T09” y “T14“.
Éstas mesas, que utilizaban una técnica sin marco desarrollada por él, fueron un éxito inmediato y fue la técnica que utilizó como base para toda una línea de productos, por ejemplo : el estante -patentado y también sin marco- “R03“.
Para esta colección se basó en las técnicas de fundición que ya conocía y cuya tecnología transfirió del plástico al metal.
Peter Ghyczy patentó muchos de sus desarrollos, y fue el primer diseñador en establecer una técnica de sujeción entre vidrio y metal que pronto sería una de las ideas más plagiadas en los muebles de gama alta.
Peter Ghyczy también diseñó numerosas lámparas, por ejemplo la serie “MegaWatt“, y la lámpara de mesa “MW 17“.
Para el diseñador sus diseños “toman su orientación de su propósito; están basados en soluciones técnicas que aplico de una manera nueva… la tecnología desempeña el papel para determinar su forma, es decir, es la fuerza de la razón la que impregna el diseño … ”
Peter Ghyczy (pág. web).
Peter Ghyczy y su “Garden Egg” chair (1967/68).
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Greg Lynn
Greg Lynn. Arquitecto y diseñador industrial.
Greg Lynn (1964, North Olmsted, Ohio, EE.UU.) es el fundador y director de la oficina Greg Lynn FORM.
Afirma que siempre ha querido ser arquitecto : “Cuando tenía doce años, ya podía construir dibujos en perspectiva y dibujar proyecciones axonométricas“, dice Lynn.
Lynn se graduó cum laude por la Universidad Miami -ubicada en Oxford (Ohio), informalmente conocida como Miami, Miami U, Miami of Ohio y MU, es la décima universidad más antigua de los Estados Unidos- con un grado en arquitectura y filosofía; y por la Universidad de Princeton (Princeton, Nueva Jersey) con un master en arquitectura.
Antes de abrir su propia Agencia, Greg Lynn trabajó con Peter Eisenman y Antoine Prichard.
Greg Lynn destaca por el uso del diseño asistido por ordenador para producir originales formas arquitectónicas irregulares y biomórficas, ya que defiende que con el uso de la última tecnología de cálculo se puede implementar en la generación de nuevas formas y expresiones arquitectónicas.
Los edificios, proyectos, publicaciones, enseñanzas y escritos asociados con su oficina han influido decisivamente en la aceptación y uso en arquitectura de las tecnologías avanzadas relacionadas con las industrias aeronáutica, automovilística y cinematográfica del sur de California.
Lynn ha escrito extensamente sobre estas ideas -es autor de ocho libros- primero en 1993 como Editor de un número especial de la revista AD llamado “Folding in Architecture : Architectural Design Profile 102“.
En 1999, su libro “Animate FORM“, financiado en parte por la Fundación Graham, se centró en el uso de la animación y motion graphics (un software de diseño).
“Folds, Bodies & Blobs : Collected Essays (Books-by-architects)” es el ensayo reeditado de ANY Magazine “Blobs, o por qué la tectónica es cuadrada y la topología es maravillosa“, a partir del cual se popularizó el término “blobitecture”, atribuído a él.
En obra construida, hay que destacar el co-proyecto, junto con Douglas Garofalo y Michael McInturf, de la Iglesia Presbiteriana de Nueva York en Queens (N.Y.), ya que es uno de los primeros proyectos que utilizan un software de animación vectorial en su diseño.
Las últimas obras de Lynn comienzan a explorar la manera de integrar la estructura y la forma, al descubrir que algunas formas biomórficas son intrínsecamente resistentes a la carga.
También está a la vanguardia de la exploración de las posibilidades de fabricación digital, tratando de hacer factible, en términos económicos, la realización constructiva de estas formas complejas.
A menudo experimenta con métodos de fabricación de la industria aeroespacial, construcción de barcos y de automóviles en sus instalaciones, como por ejemplo : Swarovski Crystal Sails y HSBC Designers Lounge para Design Miami (2009), y en sus proyectos de diseño industrial como el Tea and Coffee Towers (2003) para Alessi, y la Ravioli Chair (2005) para la empresa alemana Vitra.
En 1999 Time Magazine nombró a Greg Lynn una de las 100 personas más innovadoras del mundo para el Siglo XXI en el campo de la arquitectura y el diseño.
En 2002 dirigió a un grupo de estudiantes de la University of California (UCLA), Los Angeles, para participar en la Bienal de Arquitectura de Venecia representando a los Estados Unidos. Y en 2003 fue galardonado con el Premio de la Academia Americana de Artes y Letras.
En 2005 la revista Forbes nombró a Lynn uno de los diez arquitectos vivos más influyentes. Fue el ganador del León de Oro en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2008, y nombrado Fellow 2010 por la United States Artists (USA).
Su trabajo se encuentra en las colecciones permanentes del Instituto de Arte de Chicago; el Museo de Arte Moderno de San Francisco; el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y el Centro Canadiense de Arquitectura en Montreal, donde recientemente abrió la final de tres exposiciones “De las exposiciones digitales “que realizó centrándose en el desarrollo y uso de computadoras en la arquitectura, culminando en un archivo digital de 25 proyectos, así como seminarios, programas públicos y publicaciones.
Lynn enseña en el departamento de arquitectura de la Universidad de Columbia; en la European Graduate School (ETH Zurich), y en la Escuela de Arquitectura de Yale University (New Haven, Connecticut).
En la actualidad es miembro de la UCLA, en arquitectura y urbanismo, y también está a la cabeza de un estudio de diseño (una clase magistral) en la Universidad de Artes Aplicadas de Viena.
Greg Lynn (pág. web).
Greg Lynn y “Ravioli” chair (2005) para Vitra.
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Tord Boontje
Tord Boontje. Diseñador de productos.
Tord Boontje (1968, Enschede, Países Bajos) es un diseñador de productos industriales.
Se graduó en la Academia de Diseño de Eindhoven en 1991 y obtuvo su maestría en Diseño de Producto en el Royal College of Art de Londres en 1994.
Empezó a mostrar su trabajo en exposiciones e instituciones como el British Council y El Museo del Diseño.
En 1996 estableció su Studio Tord Boontje en Peckham (South London). Los primeros proyectos fueron estudios producidos a bajo costo, o incluso gratuitos como Transglass en 1997.
Más tarde ya vendrían trabajos como por ejemplo el mobiliario Rough-and-Ready en 1999, y la colección Wednesday en 2001.
En el año 2002, su lámpara Garland para la firma Habitat era un producto ampliamente reconocido y distribuido pero fue una instalación -“Happy Ever After“, llena de textura, color e imágenes- creada para el showroom de Moroso durante el Salón del Mueble de Milán de 2004, que causó sensación en la prensa internacional.
Esta experiencia sensorial hizo ver que el diseño puede conjugarse con las emociones. Dejó claro que el trabajo del Estudio se basaba en la creencia de que lo moderno no significa minimalismo, y que lo contemporáneo y la tecnología no tiene por que abandonar la tradición, a las personas y los sentidos.
Su trabajo combina a la vez técnicas artesanales y tecnologías avanzadas; y sus productos -de edición limitada y/o de producción en masa- de artículos de vidrio, iluminación, muebles, textiles… borran los límites entre el arte y el diseño.
En 2005 se trasladó a Bourg-Argental en Francia y desde este mismo año Tord Boontje ha venido trabajado con una serie de compañías internacionales como Shiseido; Yamaha; Hewlett Packard; Bisazza; Target; Philips; Kvadrat; Alexander McQueen; Perrier-Jouët; Nanimarquina; Artecnica; Authentics; Meta y ha continuado su trabajo con Swarovski; Moroso y Hábitat. La gama de productos incluye iluminación, gráficos, textiles, cerámica y muebles.
El Estudio de Boontje es extremadamente creativo, prolífico y creador de tendencias. Su interés por los asuntos sociales se transformó en un proyecto con artesanos de países en vías de desarrollo que le llevó a países como Guatemala, Senegal, Río de Janeiro y Colombia.
Después de cinco años en la zona rural de Francia en 2009 regresó a Londres para ocupar un puesto de profesor y jefe de productos de diseño en el Royal College of Art, puesto que ocupó durante 4 años.
En 2012 trasladó su Estudio a Shoreditch (East London) y abrió su primer espacio comercial; un “experimento” donde el Estudio, el taller y su primer punto de venta estaban juntos en un solo local. Desde aquí el Estudio lanza y hace nuevas colecciones experimentales de productos.
Este método de trabajo independiente e innovador sirve e inspira las relaciones con sus clientes y con las nuevas relaciones que se establecen con otras compañías.
Boontje ha sido reconocido con muchos premios, incluyendo Elle Decoration UK Diseñador del Año en 2003 y Woonbeurs Diseñador Holandés del Año en 2005.
Su trabajo está incluido en las colecciones permanentes de prestigiosas instituciones de todo el mundo, incluyendo el Cooper Hewitt y el Museo de Arte Moderno de Nueva York; el Victoria & Albert Museum y el Crafts Council de Londres; el Philadelphia Museum of Art; el Helsinki Design Museo y el Museo Stedelijk de Ámsterdam, entre otros.
Tord Boontje (pág. web).
Tord Boontje y lámpara “Midsummer” para Artecnica.
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