#принц нуада

[muncotton]

Когда погибали Элементулы, родители всего живого и убийцы, местность с их трупом покрывалась толстой зеленой — травяной —прослойкой. Мягкой, но достаточно плотной. Она представляла собой небольшие ростки, и вполне были способной породить леса, сплошь покрытые высокими могучими деверьями, захватывающими участок до самой дальней капли божественной крови.

И то же самое произошло здесь, в столичном городе. Прячась за обломками машины, которые свирепо сокрушил Бог Растений, я поджала губы, мысленно считая, сколько людей находится здесь.

Крови они не обнаружили, и уже точно не обнаружат, как только она оседала на землю или другие предметы, то приобретала иную форму, поэтому мужчины в костюмах озадаченно обходили заражённую область, то и дело шкрябая выросшие из ниоткуда заросли.

Вскоре, собрав пару образцов — сорвав листья с ниспадающих веток и отодрав кору деревьев — мужчины небольшой группой загрузили два крупных контейнера и, отсалютовав, выехали из огороженного района. За ними последовали и остальные.

Теперь мне следовало добраться до головы Бога, нелепо свисающей назад, по неживому телу, лишённому магических сил.Хватаясь за вросшие ветки, лезла вверх, огибая или подныривая под коряги, царапая кожу об шипы. Иногда ноги глупо слетали, как только касались гладкой коры, и мне приходилось искать другой ход или, в крайнем случае, если она занимала весь периметр, использовать ножи, грубо врезаясь в деревянную кожу.

И всё-таки увечий наносить ему не хотелось. Я и так потрачу большую часть своих сил на возрождение Бога. А они, к тому же, весьма жадны до целительной магии, могут пересилить спасителя и сожрать, поглотив всё без остатка.

И лезла, продолжала двигаться вперёд. На свой риск и страх. А всё потому, что я продолжала ощущать страх и тревогу; его желание жить и быть живым. И это манило меня, звало жуткой песнью, проникая под кожу, словно не мной, заставляло быстрее перебирать конечностями, безрассудно цепляясь за острые, покрытые маленькими иглами, ветки.

Вновь ударившись ногами об кору, сбив колени в кровь, наконец, вылезла на крышу. Стояла вблизи его головы и, замерев, тяжело дышала.

Руки заныли тяжёлой болью.

Тряхнув кистями, сбрасывая с тела лёгкий мандраж, сделала ещё один шаг в его сторону. И вновь остановилась, стала осматривать разорванное лицо. Кто-то, использовав огнестрельное оружие, расшиб его жизненное ядро.

Что ж, это займёт пару часов. Как бы ни дней — мне не хотелось бы находиться здесь несколько дней и слышать в голове чуткую песнь смерти, словно ангелы, кружа над городом, зазывали его — это могло грозить мне лишением рассудка. Конечно, я восстановлю его, если к этому времени не потеряюсь и не забуду, кто такая и для чего сюда явилась.

А это произойти могло.

И я подготовилась. Написала на руке имя и причину визита на 'недра смерти'. Эта же информация будет нужна и тем, кто найдёт меня, точнее, опустошенный труп.

Вдохнула. Сжала пальцы рук.

Вздохнула. Разжала их.

Подойдя ближе, сложила руки на его лбу. Склонилась над ним и стала шептать. Сначала тихо, еле слышно, но чем больше времени уходило на его возрождение, тем громче, нетерпеливее звучали слова.

Дальше сосредоточиться на лечении Бога становилось сложнее: руки пробивала мелкая дрожь, тело, значительно ослабленное после вылазки, постепенно немело, а белые руны — признаки целебного наследия — обрисовавшие собой весь стан, побледнев, исчезали.

Стали дрожать ноги.

Спустя ещё часы Элементул стал подавать первые признаки жизни: постарался качнуть головой — простая, но не успешная, попытка её приподнять. Позже, дёрнул рукой; хотел либо скинуть меня, либо всё ещё ощущал опасность и нужду вновь защищаться.

Поспешила вернуться к тихому шепоту, запоздало понимая, что его поврежденный разум пугает мой рассерженный голос. Руки стали медленно водить по голове, успокаивая и убаюкивая.

И он вновь погрузился в сон. В лёгкий, невесомый сон.

Пальцы его рук слегка подрагивали — Бог Растений вновь предпринял попытку подняться на ноги.

Меня толкнуло. Высокое здание тоже. Родитель всего живого, оперившись руками об стену здания, пытался встать. Крепкие лианы, вросшие в многоэтажный дом, рвались, тянулись за ним, обламывая постройку, лопая стекла.

Меня толкнуло ещё раз — он рывком поднялся, всё ещё волоча за собой руки, свисающие сломанными ветками. Шагнул в сторону, стал крутить головой, пытаясь найти,высмотреть кого-то.

Пытается найти убийцу.

Из меня вырвался судорожный вдох — морда Элементула следила за мной, ловила каждое нервное движение. Наклонив голову в бок, склонил тело вперёд так, как обычно делают дикие кошки прежде, чем напасть на свою жертву. И замер. Лишь на мгновение.

После резко вскинул руку, разломав итак разрушенные плиты, мерзко зарычав, всё ещё сплевывая кровь. Меня откинуло назад. Резко. Больно. До темноты в глазах. Свалившись на пол, моментально покрыв своё тело целительными рунами, превозмогая тяжесть в теле, встала.

Что ж, это и есть твоя благодарность?

Завела руку за спину, схватив рукоять меча, крепко сжала его, выжидая дальнейшие действия Бога.

Его жизненное ядро — большой зеленый камень, помещенный в голове, защищаемый лишь листками лопуха — его смерть. Раз вместо благодарности он решил убить меня, то здесь я ему не помощник — как и любое живое существо, буду бороться до конца.

— Он хочет преподнести тебе подарок, — сделав шаг из тени и сложив обе руки у себя за спиной, произнес эльф. — В качестве благодарности за его возрождение.

Удивленно посмотрела не него, резко развернув голову.

— Подарок? — ещё крепче сжав рукоять меча, спросила.

Бог заурчал. Подошел ближе к краю здания и, склонив тело, протянул руки, сложенные в замок. Медленно разжал пальцы, позволяя увидеть легкое голубое свечение.

Цветок. Он держал, окончательно раскрыв ладони, бессмертный цветок, от которого сильным потоком лилась могущественная магия.

Я задержала дыхание. Руки вновь пробила дрожь.

Эльф, незаметно подкравшийся ко мне, подошел сзади, подталкивая к Родителю. Он обхватил мои кисти своими руками, приподнимая руки чуть выше рта: такую позу обычно занимали почитатели Богов, когда те снисходили к ним со своими дарами.

Я, помня традиции, опустила голову.

Элементул заурчал радостнее, пытаясь встать поодаль, но его ноги уперлись в этажи постройки. Его это не смутило. Он склонился непозволительно близко, отчего вздрогнула, силясь сделать шаг назад, но уперлась спиной в грудь эльфа.

Он усмехнулся — я ощутила это затылком.

Не обращая внимание на мой страх, Бог Растений упоенно уронил в мои ладони бессмертный цветок. И исчез — растворился в миллионах белых лепестков, что кружили над городом, подхватываемые ветром.

Встревоженно обернулась к эльфу.

— Он же не умер? — поднеся цветок к груди, допытывалась.

— Нет, не умер.

— Подобное было и тогда, когда его убили..

— Он отправился домой, — наблюдая за тем, как медленно оседали лепестки, зарождая новые ростки, перебил меня. — Ты даровала ему жизнь.

И взглянул на меня задумчиво.

— Это ведь Вы сюда отправили его, — заметила я, стараясь не сжимать пальцы, дабы не навредить растению.

Но когда отвела взгляд от, казалось, взволнованного цветка, эльфа здесь не было. И не осталось ничего, что напоминало бы о его присутствии. Наверное, лишь этот подарок Бога, что продолжал отдавать легким свечением, освещая глубокую ночь.

#prince nuada #hellboy #хеллбой #принц нуада #moments #imagine #sketch #пропущенная сцена #missed scene

[teatrtenei]

#shadow play #shadow theater #shadow #Prince Nuada #Nuada #celts #fire #vector illustration #vector art #нуада #принц нуада

[witch-n]

Теперь каждый раз смотрю на свою аву и прикладываю руку на сердце💖В моем сердце есть много favorite characters, но первый детский идол Принц Нуада. Его бои в фильме что-то фантастическое. Маленькая я болела больше за него😂

#русский тамблер #русский пост #русский текст #русский блок #русский tumblr #Принц Нуада

[kinostorm]

Гильермо дель Торо: мрачный сказочник современного кинематографа

В детстве мы все любили сказки. Почему? Потому что это увлекательные законченные истории, которые трогали душу не только причудливым фантастическим сюжетом, но и моралью. Сюжет развивал фантазию – главный аспект в развитии любого ребенка, мораль учила жизни. Вот только мало кто знает - те сказки, что мы слышали от наших родителей, были безумно далеки от реальности.

В оригинале они довольно жестокие и мрачные. Педагогически правильного воспитания ребенка тогда и в помине не существовало, поэтому в основе было запугивание. Чем сильнее запугаешь ребенка – тем покорнее он будет слушаться, тем ниже будет его мотивация исследовать окружающий мир. Поэтому в ход шло все, что только можно: ужасные подробности, садистская жестокость, животный страх и так далее. Сказки являлись чистой, концентрированной выжимкой зла и были по сути натуральными хоррорами в словесной форме. Судите сами. Принц, взбиравшийся по косам Рапунцель, сорвался, упал и выколол себе глаза острыми ветками кустарника, что рос у подножия башни. Пускай он потом все равно обрел счастье с волосистой красоткой, братья Гримм не на шутку разыгрались, когда описывали детали такого жуткого ранения. Белоснежку не выходили гномы, они ее держали в заточении и поочередно насиловали. Румпельштильцхен не просто отбирал детей у их матерей, а съедал их живьем, чавкая кусочками мяса, чтобы роженицы могли слышать ужасные звуки. Одна из сестер Ашенпуттель из «Золушки», чтобы влезть в хрустальную туфельку, отрезала себе мизинец, но это ей все равно не помогло. Список можно продолжать бесконечно, но возникает резонный вопрос: почему сказки дошли до нас в настолько «облегченном» виде? Все дело в развитии психологии как науки в ХХ веке. Тогда ученые и педагоги поняли, что столь жестокие рассказы могут травмировать несформировавшуюся психику ребенка, и поэтому сказки было решено упразднить. Но остались люди, которые относятся с глубочайшим пиететом к старому фольклору, пытаясь донести ту мрачную атмосферу до человека нынешнего дня. Один из таких людей – мексиканский режиссер Гильермо дель Торо.

Чтобы понять режиссерский стиль мексиканца, нужно проанализировать то, откуда он черпает свое вдохновение. Во-первых, это мистика. Дель Торо обожает все потустороннее и метафизическое, особенно прозу Лавкрафта и готическую стилистику. Эти два культурных пласта настолько любимы режиссером, что будут встречаться практически в каждом его фильме, даже в кинокомиксах вроде “Хэллбоя” и “Тихоокеанского рубежа”. Во-вторых, это в некоторых местах мощный пацифистский посыл. Нацизм и фашизм - больная тема для Гильермо и они строго порицаются постановщиком, а война так и вовсе преподносится как натуральный ад. В-третьих, самое важное, это любовь к сказкам. Режиссер создает свои фильмы по типу тех самых мрачных и страшных сказок, о которых шла речь выше по тексту. Вот только фильмы дель Торо местами по-настоящему пугают, заставляют сердце уйти в пятки, а волосы встать дыбом - ровно, как и те самые старые сказания, задачей которых было напугать ребенка. Однако в перспективе задачи у постановщика совершенно иные.

Хоррор - новая сказка

Дело Торо использует приемы хоррора не для того, чтобы напугать и, как следствие, оттолкнуть морально. Постановщик идет на такой шаг, чтобы преподнесенная мораль лучше усвоилась. Страх - лучший мотиватор, но дель Торо куда важнее рассказать историю, а не попортить нам всем нервы. Сюжет может быть и не особо сложным в структурном плане, зато этой простотой мексиканец добивается максимального вовлечения от зрителя. Все гениальное - просто.

Самое главное в сказке - это атмосфера. Гильермо из кожи вон лезет, чтобы создать ее: он изобретает фантастические миры, населяет их фэнтезийными персонажами, насыщает невероятными образами и нередко подводит к морали. Некоторые углы постановщик сглаживает, а некоторые наоборот выпячивает. Мексиканцы знают толк в остроте - как в блюдах, так и в историях. И дель Торо, под стать своей национальности, внедряет в свою, так сказать, фейри-тейл элементы хоррора. Миры, не смотря на всю свою фантастичность, зачастую невероятно опасны, а существа являют собой страшных монстров. Неизменной остается только мораль. Такой подход на словах чем-то напоминает режиссерский почерк Тима Бертона, однако у дель Торо есть несколько особенностей, которые отличают его от американца.  Это, как было сказано выше, любовь к готике и произведениям Лавкрафта.

Первый аспект проявляется в архитектуре декораций, второй - в дизайне многих монстров. И в определенный момент режиссер снимает фильмы, которые полностью основаны на них. Готика прямо-таки расцветает у него в “Багровом пике”, а своеобразная ктулховщина монстров берется за основу при создании “Тихоокеанского рубежа”. И где-то посреди этой феерической визуальной и атмосферной вакханалии затерялись обычные люди.

Так уж повелось, что люди у дель Торо оказываются не в доброй, а в злой сказке. Но почему он так поступает? Мизантропия. Режиссер явно недолюбливает нас, но не настолько сильно, чтобы ненавидеть все человечество. Люди для мексиканца - существа, которые не всегда замечают то, что происходит вокруг. Поначалу постановщик поносил род человеческий на чем свет стоит: “Хронос” и “Мутанты” явно выглядят осуждением наших желаний найти бессмертие и подчинить себе законы природы соответственно. Заигрывание человека с вечным, сакральным и метафизическим, по мнению дель Торо, до добра не доведет. В своих поздних работах люди у него зачастую являются ксенофобами, которые мало того, что не хотят видеть ничего дальше своего носа, так еще и отвергают все отличное, как во внешности, так и в взглядах на жизнь. Поэтому главные герои режиссера - это всегда персонажи непонятые, непринятые, отвергнутые всем обществом, не только из-за внешности рогатого демона или человека-амфибии, а и из-за взглядов на жизнь. Так что не заслужили мы пока доброй сказки, наш удел - вариться в этом злобном котле до тех пор, пока не поумнеем.

Война как проявление чудовищной натуры человека

С другой стороны дель Торо нередко затрагивает тему войны. А конкретнее - нацизма и фашизма. Краеугольной для режиссера является диктатура Франко, которая принесла много боли и страдания не только самой Испании, но и всему испаноговорящему населению. Он освещает эту проблематику в двух своих лентах - “Хребет Дьявола” и “Лабиринт Фавна”, где показывает, что какой бы жестокой и мрачной не было сказка, все равно наш человеческий мир будет еще более жестоким и мрачным. Геноцид и военные преступления сильно порицаются постановщиком вплоть до того, что на фоне испанских военных тиранов даже самый страшный и жуткий монстр будет смотреться не так ужасно. А все потому, что психология монстров проста - они, может быть и исчадия ада, но вот только ни один монстр нико��да не убьет своего сородича, в отличие от человека. Безумную и безжалостную способность людей убивать своих собратьев просто за идею, режиссер решительно не может принять, поэтому он, как Карлос и Офелия, скорее сбежит в своеобразное Зазеркалье и будет жить среди чудовищ, лишь бы не видеть бездумных преступлений человека против другого человека.

Однако тираны-садисты у дель Торо не только люди и встречаются не только в его испанских фильмах. Режиссер исследовал нацизм как идеологию и в других своих лентах. Так, Карл Рупрехт Кронен и принц Нуада из дилогии “Хэллбой” являются  воплощениями двух самых деструктивных аспектов нацизма: бездумной жестокости и извращенной идеологии соответственно. Первый настолько был одержим ницшеанской философией о создании сверхчеловека, что посвятил всю свою жизнь модификациям собственного тела. Хоть эти изменения и требовали сумасшедшего самобичевания и извращения над собой. В этом персонаже дель Торо показывает, что жестокость, как проявление деструктивной эмоции, разрушительно действует не только на объекта, но и на субъекта. 

В свою очередь принц Нуада не является злодеем как таковым. Это скорее антигерой, который ведом благими намерениями, но использует жестокие и садистские методы для их достижения. Однако вместо направленного отвращения к персонажу, режиссер его скорее жалеет. Дель Торо наделяет Нуаду не только идеологией ура-патриотизма от мира эльфов, но и честью, достоинством, целеустремленностью и стойкостью - черты вполне себе положительного героя. Через принца режиссер доносит до зрителя мысль о том, что реализовать любую идею можно двумя способами: конструктивным и деструктивным. И то, что Нуада пошел именно по второму пути, сильно печалит дель Торо.

Натуралистичность визуализации

Какая сказка без волшебных созданий? А чтобы зритель поверил в фантастических существ, их нужно сделать максимально реалистично. Дель Торо уже приобрел звание мастера визуализации и работы над внешним видом персонажей по той причине, что режиссер использует компьютерную графику крайне редко. Более того, в начале своего творческого пути Гильермо яростно отвергал любое цифровое вмешательство во внешний вид своих героев, а заставлял целую команду гримеров работать вручную. Собственно, дель Торо сам на заре своей кинокарьеры работал гримером для фильмов ужасов, отсюда и такая педантичность. Рон Перлман для воплощения образа Хэллбоя каждый день высиживал несколько часов перед съемками, Люк Госс - аналогично для ролей Джареда Номака и принца Нуады. Но рекордсменом по количеству невероятных перевоплощений у мексиканца является Даг Джонс. Актер сыграл и лавкрафтовских Эйба Сапиена и Амфибию из будущей “Формы воды”, и монстра-таракана, и двух ужасных призраков в “Багровом Пике” . Но своего апогея Джонс достиг в шедевральной картине “Лабиринт Фавна”, где сыграл одновременно ужасного монстра Бледного Человека и, собственного, самого Фавна, обитателя зачарованного лабиринта. Более того, так как фильм был испанским, Джонсу пришлось заучивать реплики своих партнеров, чтобы знать, когда произносить и свои. Такая отдача вкупе с ежедневным наведением марафета по несколько часов, заслуживает как минимум уважения.

Однако даже такой радикальный консерватор как дель Торо в определенный момент сдался. Режиссер признал, что использование компьютерной графики сильно облегчает кинопроизводство и работу над продакшеном персонажей. Поначалу она боязно и аккуратно вводил цифровую обработку в свои фильмы, все еще делая упор на использование грима. Но в конце концов с головой окунулся в компьютерную визуализацию. Его “Тихоокеанский Рубеж” с первого взгляда меньше всего походит на типичное творение режиссера: хоть это и тот же самый мономиф, сказкой “Рубеж” можно назвать разве что с натяжкой. Фильм на 40% состоит из нарисованного на компьютере, отсутствует любимая режиссером готичность, а от Лавкрафта позаимствован только внешний вид чудовищ. Но в то же самое время для режиссера “Рубеж” является невероятно личной картиной. Именно здесь он реализовал свои две потребности - бесконечную любовь к японским кайдзю-фильмам и творческую инфантильность. Он мог сделать третью часть “Хэллбоя”, придумать новую готическую историю, но вместо этого постановщик снял блокбастер, где стометровые роботы дубасят стометровых монстров. Дель Торо с детским задором сталкивает между собой двух гигантов и как ребенок радуется, когда огромный трансформер дает по морде очередному местному Ктулху.

Однако, взглянув глубже, “Тихоокеанский рубеж” на самом деле является куда более дельторовским фильмом, чем могло показаться изначально. Помимо страстной любви к фантастическим монстрам и чудовищам, режиссер по-настоящему одержим механизмами. Разного рода устройства появляются во многих его фильмах и рассматриваются как своеобразные символизмы. Так, Хронос из одноименной ленты, воплощает в себе бессмертие и власть над ходом времени, Золотая армия из второй части “Хэллбоя” - несокрушимость и вечность. Но именно в “Тихоокеанском Рубеже” увлеченность режиссера механизмами занимает центральное место. Все роботы Егери детализированы с сумасшедшей дотошностью, визуализирован каждый винтик, каждый поршень, каждая царапина на корпусе машины. Но в то же самое время дель Торо не забывает и о физических декорациях. Например, кабина управления робота была сконструирована в реальности и достигала высоты 5 метров.  В “Тихоокеанском рубеже” постановщик добивается почти что идеальной пропорции между компьютерной графикой и настоящими спецэффектами, окончательно преклоняясь перед возможностями цифровой обработки. Но в сердце мексиканца навсегда останутся реальные спецэффекты - трудоемкий гримм и построенные вручную декорации.

Несбывшиеся проекты

Больнее всего становится от осознания того, что дель Торо мог бы снять куда больше фильмов, чем мы имеем сейчас. Мексиканец - настоящий трудоголик и может хоть каждый год выдавать мощные картины, однако на деле имеем 1 фильм в 2 года. Ожидание нового дельторовского кино можно скрасить его продюсерскими проектами, однако это все равно будет “не то”. Причина? Как всегда и у всех: деньги. Гильермо будет снимать, но только на своих условиях, а большинство студийных боссов условия сами мастаки ставить. С одной стороны такая упертость нам только в радость: режиссер делает такое кино, какое хочет. С другой - из-за твердой позиции постановщика мы не увидели (и вряд ли вообще увидим) ряд совершенно потрясающих лент. Но обо всем по порядку.

Дель Торо до безумия любит историю о Хэллбое - ради рогатого демона, он в свое время отказался от постановки третьей части “Блэйда”. Студийные боссы очень жаждали видеть мексиканца у руля триквела о чернокожем истребителе вампиров, но Гильермо отверг предложение в пользу картины “Хэллбой: Герой из Пекла”. Как итог: третья часть марвеловского кинокомикса с Уэсли Снайпсом провалилась, а вот история о рогатом Демоне Ада в исполнении Рона Перлмана выстрелила. Кассовые сборы были хорошими, хотя и не настолько, чтобы впечатлить продюсеров.

Одно время ходили слухи о том, что дель Торо рассматривался как главный претендент на режиссерское кресло “Гарри Поттера и Узника Азкабана”. И каким бы огромным не был соблазн увидеть визуальную лавкрафто-готическую стилистику режиссера в сеттинге “Гарри Поттера”, этому не суждено было случиться. Дель Торо опять “продинамил” очередной триквел ради своей истории - многострадального “Хэллбоя 2: Золотая армия”. Почему многострадального? Потому что боссы не хотели давать деньги режиссеру на сиквел с Роном Перлманом после неуверенных сборов первой части (масштаб по задумке был больше, соответственно и бюджет бы увеличился), однако Гильермо, что говорится, “дожал”. Место постановщика “Гарри Поттера 3” могло бы озолотить дель Торо и в одночасье принести ему мировую славу, однако он выбрал свой путь. В конце концов “Узника Азкабана” снял другой мексиканец - Альфонсо Куарон. Вышло неплохо, но, чует сердце, у дель Торо было бы феноменально. А “Хэллбой 2” показал опять недостаточно хорошие кассовые сборы, что поставило крест на триквеле.

Цифра 3 является для режиссера почему-то несчастливой. “Блэйд 3”, “Гарри Поттер 3”, “Хэллбой 3” - все эти триквелы были так или иначе связаны с постановщиком, но мы их не увидели. Однако, есть еще одна третья часть, работу над которой ему пришлось забросить в долгий ящик. Картина “3993” должна была завершить так называемую “испанскую трилогию”, состоящую на тот момент из фильмов “Хребет дьявола” и “Лабиринт Фавна”. Все, что известно о ней на данный момент - это опять мистическая история, развивающаяся во времена франковской тирании в Испании. Наверняка, в “3993” снова присутствовала бы тематика ребенка-проводника между совершенно разными мирами (как Карлос и Офелия) и вполне возможно, что дель Торо снял бы еще более мощную картину, чем “Лабиринт Фавна”, но проект не нашел финансирования. Увы.

Сердце любого киномана обливается кровью, когда речь заходит об экранизации повести Лавкрафта “Хребты безумия”. Дель Торо является безумным фанатом великого писателя и всегда мечтал снять что-то по нему. Но не судьба. Довольствоваться лавкрафтовской стилистикой мексиканец мог только выборочно, вставляя отсылки и референсы в своих картинах, однако когда речь зашла о полномасштабной экранизации, постановщик не задумываясь выбрал свою самую любимую историю - “Хребты безумия”. Работа одно время шла действительно полным ходом: Гильермо написал сценарий, утвердил его, были готовы раскадровки абсолютно всех сцен, съемочная группа нашла натуру для съемок, Том Круз выражал большую заинтересованность в проекте и предлагал свои актерские услуги совершенно бесплатно. Казалось, в этот раз режиссеру повезет, но студия не выделила 200 млн на фильм с рейтингом R. И все рухнуло. Для дель Торо это был очень большой удар и он погрузился в  глубокую депрессию на долгих 5 лет. Время от времени он из нее выбирался, продюсировал разные проекты, писал сценарий для “Хоббита”, но за режиссуру браться откровенно не хотел. Вернул “к жизни” режиссера, как ни странно, именно “Тихоокеанский рубеж”.

Каждая новость о новом “замороженном” проекте дель Торо сразу настораживает: есть вероятность, что эту картину мы так и не увидим. Сейчас внимание фанатов творчества режиссера приковано к невероятно интересному проекту, который так может и не увидеть свет - “Пиноккио”. По задумке режиссера, это должен быть мрачный кукольный мультик, в котором все действие будет происходить в Италии времен правления Муссолини, а сам Пиноккио должен быть не добрым деревянным мальчиком (как это было в мультике Диснея и книге Толстого “Приключения Буратино”), а злобным и язвительным персонажем, которым и являлся в оригинале. Этот проект важен потому, что он определенно совмещал бы в себе любимые паттерны режиссера: сказочное повествование и порицание войны. К тому же он задумывался как кукольный мультик, а учитывая педантичность режиссера в гриме, декорациях и реалистичных спецэффектах, посмотреть на такой эксперимент было бы как минимум интересно. Однозначного ответа дель Торо по поводу судьбы “Пиноккио” пока нет, так что будем надеяться, что долгий ящик со сценариями не пополнится экранизацией сказки Карло Коллоди.

Дель Торо совмещает в себе маленького ребенка, который хочет исследовать этот мир, и взрослого, который уже успел обжечься. Именно поэтому его “сказки” настолько мрачны, настолько жестоки, настолько злобны. Миры, которые создает постановщик, зачастую совершенно фантастичны и безумно необычны, но в то же самое время очень недоброжелательны. Гильермо в этом плане не щадит никого: ни здоровенного увальня-демона, столкнувшегося с миром эльфов, ни маленькую девочку, оказавшуюся в зачарованном лабиринте. Однако они завораживают и в созданные мексиканцем миры хочется верить. Да, сказки Гильермо навевают в первую очередь страх, но режиссер обладает потрясающим умением рассказывать истории. И несмотря на то, что на экране порой творится причудливая и пугающе-фриковатая фантастика, следить за ней невероятно интересно. Так что самого дель Торо стоит уважать за педантичность, умение стоять на своем и невероятный визионерский талант, который подарил нам немало прекрасных сказок и, будем надеяться, подарит в будущем еще.

#guillermo del toro #hellboy #panslabyrinth #pacific rim #crimson peak #shape of water