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yuupsychedelic · 6 months

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小詩集『ELECTROCITY JAPAN 2046 -Prologue-』

小詩集『ELECTROCITY JAPAN 2046 -Prologue-』

1.「3Love」 2.「Monster/A」 3.「We Are The Night Generation 2017/2023」

1.「3Love」

君だけを好きになりこのまま愛して大人になれたらとあの頃は想ってた

だけど現実は遠距離恋愛ですべてに疲れ果てあいつに手を出した

ネット通販で見つけた仮想彼女にときめいた当時の僕は周りがなんにも見えていなかった

ある日家に帰ると君が立ち尽くしていたその視線の先には隠せてたはずの虚飾

色のない都市（まち）でひとり暮らしてきた君と出逢って変われたはずと信じていたのに

君だけを好きになりこのまま愛して大人になれたらとあの頃は想ってた

すべてが壊れた今何も反論できない微笑む君は壊れたままの関係を示すよう

Broken Love…… 僕のせいで平穏は崩れた

荷物のすべてを運び出し仮想彼女も棄てられたカメラロールが語るのは投げ棄てた未来図

ある日家に帰ると君が立ち尽くしていたその光景が今も脳裏にこびりついたまま

光のある都市（まち）でふたり暮らせたはず君と出逢って色づいた日々再び影になる

君だけを好きになりこのまま愛して大人になれたらとあの頃は想ってた

ずっと続くはずの倖せ僕が壊してしまった微笑む君は壊れたままの心情（こころ）を示すよう

Broken Life…… 僕のせいで未来が壊れた

ある日街で君を見つけた隣には親友が手を繋いでいるふと僕は気づいてしまったのさまるでパズルのような恋愛巻き込まれていたんだと

君だけを好きになりこのまま愛して大人になれたらとあの頃は信じてた

時が流れた今なら僕でもわかるよ君は別れたい理由をずっと探していただけ

すべてが終わった今ようやく歩き出せるふたりの裏切りの果てに未だ癒えぬ傷痕

Broken Heart…… 君と僕の恋愛が終わった

Broken Love…… 見つめる度すべてを思い出す

2.「Monster/A」

TOKYO MACHI ARAWARETA MONSTER TOKYO MACHI KOWASHITEKU MONSTER

DAREKA NO SAKEBI GA KIMI WO KAETE IKU NAMIDA GA KAETE IKU SEKAI WO KAETE IKU

海も空も大地も君があなたが私が変えていく

地球に生まれたたったひとりの私が変えていく

TOKYO MACHI ARAWARETA MONSTER TOKYO MACHI KAZE NO FUKUMAMA NI

DAREKA NO SAKEBI GA KIMI WO KAETE IKU NAMIDA GA KAETE IKU SEKAI WO KAETE IKU

山も川も街も君があなたが私が変えていく

宇宙に生まれたたったひとつの命が変えていく

TOKYO MACHI ARAWARETA MONSTER SUBETE WO KAETE IKU WATASHI WA KAWATTEKU

君があなたが私が街が社会が地球が変わっていく

3.「We Are The Night Generation 2017/2023」

We‘re The Night Generation…… We’re The Night Generation……

あれから何年時が流れても私はこのクラブで踊る朝から晩まで時を忘れて現実すらも消し去っていく

私たちは夜の世代に生まれ死んでいく憂鬱の中に生まれ衰退の中で死んでいく

We‘re The Night Generation…… We’re The Night Generation……

都会の片隅に佇むふたりきっと高校生だろう誰も声すらかけることなく明日なき迎えを待つ

私たちは夜の時代に憧れ溶けていく光の中に生まれ影の中で死んでいく

We‘re The Night Generation…… We’re The Night Generation……

政治家たちは理想を語るけど若者もそんなにウブじゃない萎んでいくばかりの社会の中じゃ踊り明かすことしかできない

私たちは夜の季節に花束を持って生まれてきたそして真夜中になる頃に子孫に見捨てられるんだろう

We‘re The Night Generation…… We’re The Night Generation…… We‘re The Night Generation…… We’re The Night Generation……

未来なき世代夜の世代私たちの世代

私たちいくつになっても 20世紀生まれ若者たちの憎しみを背負い生きなきゃいけないそんな宿命捨ててしまえるなら少しは楽なのに

We‘re The Night Generation…… We’re The Night Generation……

【Bonus】「夜の世代 Featuring lilil」（2017）

人が集まる場所それが「都」夢が集まる場所それは「都」

誰もが背伸びして身の丈の自分を忘れて無謀なことばかり呆れちゃうよね人のエゴと君の欲望がまるでナイフのように鋭くて

十代が終わるからってこの街に来たけどカッコつけてばかりで心は不幸になっていく正解は街じゅうに転がっているのに気付かせてくれないのはこの街に住むアクマ

ただ誰かのせいにするだけで変化を拒んでるのはわたしでしたただ自分の責任を押し付けるだけで変わろうとすらしないのはわたしでした

見上げてもビルばかり月なんて何処にもない通りかかった人々は誰も気付かない今この瞬間も街は変わっていること

すべての要素は繋がっているんだって気付いているのはたぶんあの月だけですすべての出逢いは必然だって気付けているのはたぶんあの月だけです

もうすぐ十代が終わろうとしてるベリーショートの黒髪が風に揺れている変わるためにこの街へ来たはずなのに誰かの作り笑いにウンザリしてるだけ…「想定外」

どんな美しさも汚さが消してしまうよ当たり前の日常が証明してるいつかわたしもあの月のように気付けるのかな？この街で生きることの「美しさ」に

眠らない都は答えを知ってるだからわたしはこの街に染まっていく

小詩集『ELECTROCITY JAPAN 2046 -Prologue-』Credits

Produced by 坂岡優 Co-Produced by Koharu Takamoto

All the words were written by 坂岡優 Drafted by Sakura Ogawa & Rin Seiun（No.2）/ Yuu Sakaoka with lilil「夜の世代」（No.3） Written at Yuu Sakaoka Studio

Demo Track Music by 坂岡優 Rhythm & Basic Programming by 坂岡優 Arranged / Programming by Koharu Takamoto Recorded at Yuu Sakaoka Studio & Studio P.K.T

Dedicated to Godzilla -1.0（No.2）

Special Thanks to TORIMOMO, Yurine and my best friends!!

Very very very thanks to my friend, my family, and all my fan!!

2023.11.8 坂岡優

#詩 #現代詩 #創作 #歌詞 #東京 #テクノ #Lyrics #Poem #Tokyo #Creative #Story #優の惑星

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nuthmique · 8 months

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・・・・・・・・・ヌトミック × 2.5 architects

青海三丁目地先リサーチクラブ #4

・・・・・・・・・

2024年春、演劇カンパニー・ヌトミックと建築家ユニット・2.5 architectsは、東京の埋立地をテーマとした演劇公演／展示作品を発表します。

舞台は、かつて「青海三丁目地先」と呼ばれていたゴミの最終処分場であり、東京湾のど真ん中に浮かぶ3km四方の巨大な人工島。東京にありながらも私たちの日常から隔たったこの広大な埋立地は、一体どのような場所なのでしょうか？

この土地を探り、また様々な視点から読み解くために、「青海三丁目地先リサーチクラブ」を定期的に開催中です。

第4回は演劇とパフォーマンスを中心に批評活動を展開する渋革まろんさんをお招きし、2024年春の公演に向けた途中経過として、2020年代における舞台作品の創作プロセスやコラボレーションの意義などについて、ヌトミックの額田大志と2.5 architectsを交えてのトークを行います。

公演の開催が近づいてきたため、リサーチクラブは今回が最終回となります。

〈日時〉

2024年1月28日（日）15:00～17:00

（14:30開場）〈会場〉

みんなのひろば（成城学園前）

東京都世田谷区成城5-10-22　Google map 〈参加費〉

1,000円（煎茶・お菓子付き）〈ゲスト〉

渋革まろん（しぶかわ・まろん）

演劇・パフォーマンスを中心に批評活動を展開。「チェルフィッチュ（ズ）の系譜学――新しい〈群れ〉について」で批評再生塾第三期最優秀賞を受賞。演劇系メディア演劇最強論-ingの〈先月の1本〉にてパフォーマンスとポスト劇場文化に関するレビューを連載(2022)。最近の論考に「WWFesにおける〈らへん〉の系譜」(Body Arts Laboratory、2023)、「これが沖縄の’現実’ですか？」(2023)など。パフォーマンスアートのプロジェクト「R5 遺構 I 以降 since then I from now」(2023)、「Inhabited island - War and Body」(2023)などにも参加。 ➣ #4 申し込みはこちら Googleフォーム

〈これまでの「青海三丁目地先リサーチクラブ」〉

#1　2023年9月10日（日）

第1回は、建築史・都市史の専門家である長谷川香氏をお招きし、座談会形式でトークイベントを実施。東京2020の会場としても使われた埋立地について深掘りするために、五輪施設の土地の前史や、万博・五輪にまつわる臨海埋立地の歴史について伺いました。

ゲスト：長谷川香（はせがわ・かおり） 1985年東京都生まれ。建築史・都市史。東京大学大学院工学系研究科修了、博士（工学）。東京藝術大学美術学部建築科講師。著書に『近代天皇制と東京』（東京大学出版会、2020年）、共著に『明治神宮以前・以後』（鹿島出版会、2015年）など。

#2　2023年12月6日（水）第2回は、ドラマトゥルクとして活躍し、東京芸術祭FTレーベルプログラム・ディレクターを務める長島確氏をお招きし、座談会形式でトークイベントを実施。長島氏がフェスティバル/トーキョーや東京芸術祭も含め手がけてきた「街なか」の上演やプロジェクトを起点に、劇場外で上演を行う可能性と、その広がりを探りました。ゲスト：長島確（ながしま・かく）ドラマトゥルク。演出家や振付家の創作のパートナーとして、演劇・ダンス・オペラなどのさまざまな現場に参加。劇場のアイデアやノウハウを劇場外に持ち出すことに興味をもち、アートプロジェクトにも積極的に関わる。主なプロジェクトに「アトレウス家」シリーズ、「つくりかた研究所」、「←（やじるし）」、「まちと劇場の技技（わざわざ）交換所」など。また大橋可也＆ダンサーズによる江東区を舞台にしたリサーチ型のダンスプロジェクト『ザ・ワールド』（2013-2021）に企画から参加。訳書にベケット『いざ最悪の方へ』、『新訳ベケット戯曲全集』（監修・共訳）ほか。2018〜2020年フェスティバル/トーキョーディレクター、その後2023年まで東京芸術祭のディレクションに関わる。中野成樹＋フランケンズのメンバー。東京藝術大学国際芸術創造研究科（GA）准教授。

#3　2023年12月6日（水）

第3回は、土地にまつわる物語や伝説、建築や都市の歴史などから着想を得て映像インスタレーションを制作し、作品の中から生まれた新たなフォークロアが私たちに何をもたらすのかについての研究も実践する美術家・菅野歩美さんをお招きします。リサーチに基づく作品制作のプロセスや、埋立地にはどのような物語の可能性がありえるのかをお話しします。

ゲスト：菅野歩美（かんの・あゆみ） 1994年東京都生まれ。土地にまつわる物語や伝説を指すフォークロア（伝承）が、なぜ人々によって紡がれてきたのかに関心を持ち、その背後にある歴史や個人の感情を想像することで生まれる「オルタナティヴ・フォークロア」を映像インスタレーションとして表現している。主な展示に、「ICC アニュアル 2023　ものごとのかたち」（NTTインターコミュニケーション・センター、東京、2023）、「明日のハロウィン都市」（SACS、渋谷、2023)、「News From Atopia/アトピアだより」（コートヤードHiroo、東京、2022）など。

＊＊＊

「青海三丁目地先リサーチクラブ」は、今後も続いてゆく予定です。

メンバーになってくださる方には、次のイベントや活動のお知らせをお送りいたします。

➣ クラブに参加する Google フォーム

#news

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buraddofurenzufurumubi · 2 years

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見る〜HD Chii Tomodachi 2022 Furu MOvie muryō onrain

buraddofurenzufurumubi 見る〜HD Chii Tomodachi 2022 Furu MOvie muryō onrain

見る〜HD Chii Tomodachi 2022 Furu MOvie muryō onrain

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=>> Chii Tomodachi 2022 Furu MOvie

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見る〜HD Chii Tomodachi 2022 Furu MOvie muryō onrain

ブラッドフレンズ（2022）

ブラッドフレンズ（2022）-ファンタジー映画80分。友だちちい。物語は来栖私立高校の献血部を舞台にしています。採血の楽しさに魅了される女の子は、マキ（唐田えりか）、ジンコ（尾碕真）、ナミ（日比美思）、薫（天野菜月）の4人。ある日、マキは献血室で黒い服を着た美少女のマイ（マキノニーナ）と出会う。舞は看護師に暴れ回った後気を失い、真希は意図せず献血クラブの部屋に連れて行った。マイはそれから衝撃的な事実を明らかにします–彼女は人間を攻撃することができなかったドロップアウトの吸血鬼です！舞のもろい表情に打たれ、真希と他のメンバーは献血する代わりに自分の血で彼女を養うことにしました…

リリース：2022年2月5日

実行時間：80分

ジャンル：ファンタジー、ドラマ

出演：唐田えりか、尾碕真花、天野菜月、日比美思、筧利雄、松井玲奈

クルー：押井守（監督）、川井憲次（オリジナル作曲家）、山村圭（作家） Buraddofurenzu (2022) buraddofurenzu (2022) - fantajī eiga 80-bu. Tomodachi Chī. Monogatari wa Kurusu shiritsu kōkō no kenketsu-bu o butai ni shite imasu. Saiketsu no tanoshisa ni miryō sa reru on'nanoko wa, maki (tō Den Erika), Jinko (o 碕真 ), Nami (Hibi Bi Shitau), Kaoru (Amano Natsuki) no 4-ri. Aru Ni~Tsu, maki wa kenketsu-shitsu de kuroi fuku o kita bishōjo no Mai (makinonīna) to deau. Mai wa kankoshi ni abare mawatta nochi ki o ushinai, Maki wa ito sezu kenketsu kurabu no heya ni tsurete itta. Mai wa sore kara shōgeki-tekina jijitsu o akiraka ni shimasu – kanojo wa ningen o kōgeki suru koto ga dekinakatta doroppu auto no kyūketsukidesu! Mai no moroi hyōjō ni uta re, Maki to hoka no menbā wa kenketsu suru kawarini jibun no chi de kanojo o yashinau koto ni shimashita… rirīsu: 2022-Nen 2 tsuki 5-nichi jikkō jikan: 80-Bu janru: Fantajī, dorama shutsuen: Tō Den Erika, o 碕真 Hana, Amano Natsuki, Hibi Bi Shitau, Kakei Toshio, matsuirena kurū: Oshii mamoru (kantoku), kawai kenji (orijinaru sakkyokka), Yamamura Kei (sakka)

見る〜HD Chii Tomodachi 2022 Furu MOvie muryō onrain

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見る〜HD Chii Tomodachi 2022 Furu MOvie muryō onrain

#見る #Chii Tomodachi #Furu MOvie #muryō onrain #Blood Friends (2022)

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pricechecktranslations · 3 years

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ワンスアポンアタイム

Once Upon A Time

*Note that without the album I cannot be 100% sure of these lyrics.

Once upon a time……

「とある国」の王さまが、不思議な病に苦しんでいました。

The king of a “certain country” suffered from a peculiar illness.

支援る4人の皇子さま。でも王さまは心配です。

He was supported by four princes. But the king was worried.

午前0時、皇子たちを呼び出して言いました。

At midnight he called the princes to him and said:

さぁ、助け合おう！

Come, let’s help each other!

穢れた「仮面の表」で。

With what’s “on the surface of the corrupted mask”.

兄弟で乗り越えようじゃあないか。

You’ll be able to pull through with your brothers, won’t you?

……引き金は、引いたまま。

…With the trigger pulled.

手を取り誓う、4人の皇子たち。

The four princes put their hands together and vowed.

よいか……

Alright…

ポデルアモルフェリスリケサ

Poder, Amor, Feliz, Riqueza

心をひとつに。

With their hearts as one.

“Yes, Your Majesty”

なんと穢しいのでしょう！

How beautiful(filthy)!

王は魔女と契約し、宝具を分け与えました。

The king made a contract with a witch, and distributed noble tools to them

優しい彼らならば、きっとうまく使ってくれると信じて。

Believing that they were so kind they would surely use them wisely.

スペードのリング

The ring of spades

ハートのネックレス

The necklace of hearts

クラブのブローチ

The brooch of clubs

ダイヤのピアス

The earring of diamonds

その夜に……

That night…

「とある国」の王さまは、安心して眠るように死んでしまいました。

The king of a “certain country” relaxed, and passed away as though in sleep.

哀愁む4人の皇子さま。でもどこか不穏な様子です。

The four princes grieved. But they seemed in a somewhat turbulent state.

午前0時、先に撃ったのは長兄のポデルでした。

At midnight, the first to attack was the eldest brother Poder.

さぁ、殺し合おう。

Come, let’s kill each other

美しい「仮面の裏」で。

With what’s “under the beautiful mask”.

“兄弟らの宝具を奪うだけで、この国は俺のもの！”

“By stealing those bastards(my brothers)’ noble tools, this country can be mine!”

手を血に染めた、4人の皇子たち。

The four princes stain their hands with blood.

彼ら……

They…

ポデルアモルフェリスリケサ

Poder, Amor, Feliz, Riqueza

あの頃にはもう、戻れやしない。

Would never return back to those days.

なんと美らわしいのでしょう……。

How filthy(beautiful)…

争い絶えず国は荒廃れ、人々は苦しみました。

With unending conflict, the country fell to ruin and its people suffered.

午前0時、そこへ魔女が現れて言いました。

At midnight, the witch arrived there and said:

“まぁ、憐れだわ……祝いしか視ていないなんて。

“Well now, how pitiful…You saw nothing but the surface(celebration).

王のすべてが慾しいというなら、呪いもくれてやろう”

If you’re greedy for everything of the king's, then I’ll give you now the underside(curse).”

あぁ、呪われた4人の皇子たち。

Ah, the four princes were cursed.

そして……

And so…

ポデルアモルフェリスリケサ

Poder, Amor, Feliz, Riqueza

皆、残酷な死を遂げました。

They all met horrible deaths.

魔女が遺した、4人の宝具。

The witch left behind four royal cards (noble tools)

それは……

That is…

権力　愛　幸福　富

Poder(Power)　Amor(Love)　Feliz(Happiness)　Riqueza(Wealth)

その行方は、誰もわかりません。

No one knows where they are now.

Once upon a time……

こうして��は救われ、平穏が戻りましたとさ。

In this way the people were saved, and peace was restored.

めでたし、めでたし。

And they all lived happily ever after.

#()royal scandal #()songs #()kanon69 #this one's my favorite

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sarufaromeo · 2 years

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【Korg volca trackmake contest #01 】アルバムリリースのお知らせ

9月に開催しましたKorg volca trackmake contest #01 にご参加いただいた皆様、ありがとうございます。

当コンテストではKorg volcaシリーズを使用して制作された楽曲の中から

コンピレーションアルバムをデジタルリリースしようという企画です。

今回、アルバムに収録される7組のアーティスト、曲名等について発表いたします。

※アルバムのリリース時期につきましては来年2022年1月上旬（正月）頃を予定しております。

< Artist 1 >: 下弦の月 (Kagen no Tsuki)

< Title >: Space Flight (Original Mix)

< 使用機材 >:

・volca sample2

・volca keys

・volca fm

・volca mix

< 自己紹介 >:

下弦の月といいます。

バーチャルマルチ楽器プレイヤーとして活動をしています。

今回は最近手に入れ沼にはまっているvolcaの友達ができればと応募しました。

この曲は小型宇宙船が敵の弾幕をすり抜け安全宙域にたどり着くイメージで作りました。

< Artist 2 >: M_Pheno , Oni56shi

< Title >: Ubiquitous Ginza (Original Mix)

< 使用機材 >:

・volca sample

・volca kick

・volca nubass

・volca modular

< 自己紹介 >

・m_phenoです。法に触れなければどんな音でも扱います。（m_pheno）

・oni56shiと申します。普段はハードスタイルやハードテクノやってます。

今回は m_pheno 氏と組んでマシンライブしてみました。（oni56shi）

< Artist 3 >: wataru

< Title >: Four Elements (Original Mix)

< 使用機材 >:

・volca beats

・volca kick

・volca FM

・volca keys

・BOSS RE-20

< 自己紹介 >:

wataru

DJ/Composer Manager+A&R(Early Reflection/Waveform Laboratry)

https://linktr.ee/w_naruse

< 制作トラックについて >:

「volcaを極めるものはマシンライブを制す」との意気込みで、漢の一発録りにて挑みました。

普段眠りがちなvolcaのポテンシャルを引き出そうと意識することで、

削ぎ落とされた機能でいかに自分の音に持っていくかが課題でした。

また裏テーマとして、volca beatsのペラペラなスネアをいかにかっこよく

トラックに落とし込むかにも挑戦しました。

研ぎ澄ましたminimul dubをどうぞご堪能ください。

< Artist 4 >: A2C

< Title >: Breakfast (Original Mix)

< 使用機材 >:

・volca kick

・volca sample

< 自己紹介 >

2017年までドイツ　ベルリンでテクノアーティストとして活動し、同年帰国。

KORG VOLCAでの制作は今回が初作品。KICK、SAPLEの2台をメインにミニマルな作品に挑んでみた。

普段はビンテージROLANDのTRシリーズを主に使用して作品制作をしている。

アナログレコードのカッティングエンジニアとしても有名であり、様々なクラブミュージックの作品を生み出している。

https://www.altphonic.com

< Artist 5 >: Takashi Kusano

< Title 1 >: Round and Round (original Mix)

< Title 2 >: A Little Hope (Original Mix)

< 使用機材 >:

・volca kick

・volca sample1

< 自己紹介 >

テクノとハウスが好きでずっと趣味で曲作っています。

8月にUSのインディーレーベルのからレコード出さないかとメールで言われ、

リリースの曲も提出して多少お金も払って、ずっと待っている最中です。

もしかしたら騙されているのかも知れませんが・・・

< 楽曲について >:

一発どりでやリました。

volca kickは好きな機材なので強調しました。

< Artist 6 >: Hiro Ikezawa

< Title >: Volca Brues (Original Mix)

< 使用機材 >:

・volca kick

・volca fm

・volca modular

・Blues Driver

< 自己紹介、制作した曲について >:

暗くて重くて激しいテクノを作ったり演奏したりしてます。

今回ドラム音源がなくて厳しかったです。

3つともBlues Driverをかけました。

< Artist 7 >: 潮音きつね , Y. (Kitsune Shione , Y.)

< Title >: Spicy Fifty (Original Mix)

< 使用機材 >：

潮音きつね

・volca drum

・volca bass

・ZOOM MS-50G

・volca fm

・volca nubass

・Make Noise Mimeophon

・Empress Effects ZOIA

・ALM Busy Circuits Jumble Henge

< 自己紹介、制作した曲について >：

・こんにちは。poor composer・潮音きつねと申します！

volcaは個人的には初心者に是非おすすめしたいハードウィアシンセです。

値段は高いではありませんし、とても複雑な音響を制作することができますし、

全世界の音屋に普及させるべきなのではと思います！ｗ

今回収録された曲は、友人のY.さんとセッションして作曲させていただきました。

Y.さんとシンセサイザーの交流で出会った以来始めてのコラボ作品です。

タイトルのSpicy Fiftyはある日偶然にバーで飲んだカクテルの名前です。

本来はメキシコ原産の唐辛子を使用したカクテルですが、そのバーテンダーはなんと中国産の唐辛子

（ネットで検索すればわかると思いますが多分四川麻辣火鍋に使用される唐辛子です）を

注文したカクテルに混ぜました。お陰様で一晩中腹痛に襲われました．．．

まぁ、話は飛んでましてごめんなさい。

とりあえず、タイトルのSpicy Fiftyは２つの意味があります。

一つは僕とY.さんが互いに作品の半分を担当する、「Fifty Fifty」の意味です。

もう一つは、クラブでお酒を飲んだ後に体が揺れる状態です。

volca is GOD!

・はじめまして、GAS末期患者のY.です。（GASとはGear Acquisition Syndromeです。

シンセサイザーなどの購入欲望は一般人より遥かに強いことで特徴付けられます。）

全作品を一回で録音する形を試してみました。

曲の半分を担当してもたくさんてんてこ舞いしました。

ちなみに今、あなたが聴いたのは、take 120ぐらいだと思います。

#korg #volca #machinelive #techno #house #beatport #applemusic #spotify #itunes

#techno #house #pulsewaverecords #beatport #music #housemusic #applemusic #iTunes #spotfy #dub techno #minimal #korg #volca #machinelive

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leenaevilin · 3 years

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[Announcement] 舞台「錦田警部はどろぼうがお好き」(butai nishikida keibu wa dorobou ga suki)

the show will be running from March 11th, 2021 to March 21st, 2021 (Tokyo) @ 品川プリンスホテルクラブeX (Shinagawa Prince Hotel Club eX)

Cast:

Hirono Ryouto as Phantom Thief Jack = Constable Anri (怪盗ジャック＝アンリ巡査)

Oosaki Natsuki as Phantom Thief Jack = Constable Anri (怪盗ジャック＝アンリ巡査)

Fujita Rei as Inspector Nishikida = Dead Eyes Nishikida (錦田警部＝死んだ目の錦田)

Takagi Shun as Inspector Nishikida = Dead Eyes Nishikida (錦田警部＝死んだ目の錦田)

Oosumi Yuuta as Midorishima Eisuke (緑島栄助)

Kobayashi Yuuta as Police Officer (警官) BISKE as Police Officer (警官) Satou Jun as Police Officer (警官) Taira Fuuto as Police Officer (警官) Fukushima Kaita as Bukada Tateshi (部下田タテシ) Sakai Toshiya as Takaranomochi Kusare (宝ノ持クサレ)

homepage twitter natalie

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diarytheroomoffuji · 3 years

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2% クラブ

やっと来ました

日本便（船）から降りてきたばかりのホヤホヤです。日本製、ありがたいです。（しみじみ）

ND Miataを買いたかったけど、仕事で使う比重があまりにも高過ぎるので、オヤジの趣味は分けなきゃいけません・・と自主規制。メチャ悩みましたよ（苦笑）

でも、ちゃっかり６MT（２L・Gas）にしました。そこ重要　（でも試乗車にMTがなかったけどね（笑）

だって、乗ってて楽しいじゃん＾＾

※こちらのカーレビューで、マニュアル車両を選ぶ人（少ない）の事を冗談で「２％クラブ」と呼んだりします。（笑）

#Corolla #カローラ #日記

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shiro-absence · 3 years

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作品[編集] 　　　＊長編[編集] 都市の夏 Summer in the City （1970年）ゴールキーパーの不安 Die Angst des Tormanns beim Elfmeter （1972年）緋文字 Der Scharlachrote Buchstabe （1973年）都会のアリス Alice in den Städten （1974年）まわり道 Falsche Bewegung （1975年）さすらい Im Lauf der Zeit （1976年）アメリカの友人 Der Amerikanische Freund （1977年）ニックス・ムービー/水上の稲妻 Lightning Over Water （1980年）ドキュメンタリーハメット Hammett （1982年）ことの次第 Der Stand der Dinge （1982年）パリ、テキサス Paris, Texas （1984年） Docu Drama （1984年）ドキュメンタリー東京画 Tokyo-Ga （1985年）ドキュメンタリーベルリン・��使の詩 Der Himmel über Berlin （1987年）都市とモードのビデオノート Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten （1989年）ドキュメンタリー夢の涯てまでも Bis ans Ende der Welt （1991年）時の翼にのって/ファラウェイ・ソー・クロース! In weiter Ferne, so nah! （1993年）リスボン物語 Lisbon Story （1994年）愛のめぐりあい Al di là delle nuvole （1995年） ※ミケランジェロ・アントニオーニと共同監督ベルリンのリュミエール Die Gebrueder Skladanowsky （1995年）エンド・オブ・バイオレンス The End of Violence （1997年）ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ Buena Vista Social Club （1999年）ドキュメンタリーミリオンダラー・ホテル The Million Dollar Hotel （2000年） Viel passiert - Der BAP-Film （2002年）ドキュメンタリー U2: The Best of 1990-2000 （2002年）ビデオドキュメンタリーソウル・オブ・マン The Soul of a Man （2003年）ドキュメンタリーランド・オブ・プレンティ Land of Plenty （2004年）アメリカ、家族のいる風景 Don't Come Knocking （2005年）パレルモ・シューティング Palermo Shooting （2008年） Pina/ピナ・バウシュ踊り続けるいのち Pina （2011年）ドキュメンタリーセバスチャン・サルガド/地球へのラブレター　The Salt of the Earth （2014年）ドキュメンタリー　※ジュリアーノ・リベイロ・サルガドと共同監督誰のせいでもない Every Thing Will Be Fine （2015年）[3] 3D映画 [4] アランフエスの麗しき日々 Les beaux jours d’Aranjuez （2016年）世界の涯ての鼓動 Submergence （2017年） Pope Francis: A Man of His Word （2018年）　　＊短編[編集] Schauplätze （1967年） Same Player Shoots Again （1968年） Victor I. （1968年） Klappenfilm （1968年） Silver City （1969年）警察映画 Polizeifilm （1969年）アラバマ：2000光年 Alabama: 2000 Light Years from Home （1969年） 3枚のアメリカのLP Drei Amerikanische LP's （1969年）ワニの家族から Aus der Familie der Panzerechsen （1977年）テレビシリーズ『Ein Haus für uns - Jugenderholungsheim』の一話島 Die Insel （1977年）テレビシリーズ『Ein Haus für uns - Jugenderholungsheim』の一話 666号室 Chambre 666 （1982年）テレビドキュメンタリーリヴァース・アングル Reverse Angle: Ein Brief aus New York （1982年）ドキュメンタリー Night and Day （1990年）テレビ映画『Red Hot and Blue』の一篇アリーシャと熊とストーンリング Arisha, the Bear, and the Stone Ring （1992年）キング・オブ・フィルム/巨匠たちの60秒 Lumière et compagnie （1995年）オムニバス Un matin partout dans le monde （2000年）トローナからの12マイル Twelve Miles to Trona （2002年）オムニバス『10ミニッツ・オールダー人生のメビウス』の一篇 Other Side of the Road （2003年） Invisible Crimes （2007年）オムニバス『Invisibles』の一篇平和の中の戦争 War in Peace （2007年）オムニバス『それぞれのシネマ』の一篇人から人へ Person to Person （2008年）オムニバス『8 -Eight-』の一篇もし建築が話せたら… If Buildings Could Talk （2010年） Ver ou Não Ver （2012年）オムニバス『Mundo Invisível』の一篇ベルリン・フィルハーモニー The Berlin Philharmonic （2014年）ドキュメンタリー。オムニバス『もしも建物が話せたら』の一話　　＊製作[編集] Ein Bißchen Liebe （1974年）ファイト・フォン・フェルステンベルク監督左利きの女 Die linkshändige Frau （1978年）ペーター・ハントケ監督 RADIO ON Radio On （1979年）クリストファー・ペティット監督 ...als Diesel geboren （1979年）ペーター・プルツィゴッダ、ブラウリオ・タヴァレス監督鉄の大地、銅の空 Yer demir gök bakir （1987年）ズルフュ・リヴァネリ監督 Dream Island （1991年）ショーン・ノートン監督 L'absence （1992年）ペーター・ハントケ監督 Go for Gold! （1997年）ルシアン・セグラ監督 Rain レイン Three Days of Rain （2002年）マイケル・メレディス監督 Halbe Miete （2002年）マルク・オッティカー監督 Junimond （2002年）ハンノ・ハックフォート監督 Narren （2003年）トム・シュライバー監督 La torcedura （2004年）パスカル・レスター監督 Egoshooter （2004年）クリスティアン・ベッカー、オリバー・シュヴァーベ監督ミュージック・クバーナ Música cubana （2004年）ヘルマン・クラル監督 The House Is Burning （2006年）ホルガー・エルンスト監督クローンは故郷をめざす（2008年）中嶋莞爾監督最高の人生の選び方 The Open Road （2009年）マイケル・メレディス監督台北の朝、僕は恋をする一頁台北（2010年）アーヴィン・チェン監督 Sing Me the Songs That Say I Love You: A Concert for Kate McGarrigle （2012年）ライアン・ランソン監督もしも建物が話せたら Cathedrals of Culture （2014年）オムニバス Return to Timbuktu （2015年）マイケル・メレディス監督

https://ja.wikipedia.org/wiki/ヴィム・ヴェンダース#作品

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hachi-8log · 1 year

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20230101

GAクラブにて

ランチバイキング90分2200円/人

新年早々満腹満足事案

全部おいしかった

特に印象に残ったやーつ

唐揚げ!

プリン　カラメルが他にない手作り感ある味わい

筑前煮　牛蒡の食感が最高でした！

ペペロンチーノ　しっかりニンニク！塩気もバジルも濃く！味が濃いのは正義！

他の行きつけの食べ放題より料金は高め

だけども、材料やメニュー構成など総合的にはお得に感じるし満足度も高い

また行こー！

#GAクラブ #グローバルアリーナ #バイキング

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xf-2 · 4 years

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コロナウイルス危機以来の抗議暴力の最大の発生後、香港警察が115人を逮捕

政府は、都市が公衆衛生危機の危機にさらされているため、暴力の復活を警告し、経済に大きな脅威をもたらす警察と抗議者が催涙ガス、ガソリン爆弾を取り引きする間、カオスは九龍で週末に噴火します。

クリスティ・レオン、キミー・チョン、フィラ・シウ

公開日：2020年2月29日午後8時45分

日曜日の香港警察は、モンコックとエドワード王子の混乱の夜の後、115人を逮捕したと述べた。

コロナウイルスの流行。

市は昨年の復活の見通しに直面して社会不安公衆衛生上の緊急事態の最中に、ポール・チャン・モポー財務長官は、すでにCovid-19によって虐待されている経済へのさらなる損害について警告した。

「モンコックでの道路の封鎖とガソリン爆弾の使用は（土曜日）...心配だった」とチャンは日曜日のテレビトークショーで述べた。「暴力的な衝突が続くと、市民の安全を損ない、消費者の感情を傷つけ、企業に影響を与えます。」

財務長官は、抗議の暴力が続くと、外国人投資家は香港のビジネス環境に対する信頼を失うと警告した。これは昨年10月に米国と英国を訪問したときに聞いた懸念である。

「香港の外国人ビジネスマンは、家族を香港から引っ越すべきかどうか、自分のビジネスのために他の計画を立てる必要があるかどうかを自問し始めました」と彼は言いました。

Chanは、日曜日の別のブログ投稿でより楽観的なメモを書き、2003年の深刻な急性呼吸器症候群（Sars）危機の後、1998年と2008年の金融津波の後、経済は大幅に回復したと述べた。

先週の水曜日の予算演説で、チャンは、国内総生産が1.5パーセントの減少からわずか0.5パーセントの成長に及ぶと予測しています。彼は、市民への経済的負担を軽減し、苦しんでいる経済に新たな生命を吹き込むことを目的として、1,200億香港ドル（154億米ドル）のパッケージで、現金配給、税控除、多くの補助金を提供しました。

警察は、15から54歳の男性71人と女性44人を土曜日の無許可の集会への参加の疑惑、違法な目的にふさわしい攻撃的な武器や道具の所持、放火、警察官への攻撃、職務遂行の妨害を理由に逮捕しました。

無許可の集会のために逮捕された人々の中には、非番の補助警察官がいました。

警察の情報筋によると、23歳の教師は2年前に軍に加わり、クントンに拠点を置いていた。警察のスポークスマンは、違法行為を行っている警官は真剣に取り扱われると述べた。

警察は日曜日に、南クワイ・チョン・ジョッキー・クラブの一般外来クリニックに対する早朝のガソリン爆弾攻撃も報告しました。政府は「悪意のある行動」を「罪のない患者を苦しめた」と非難しました。

このクリニックは、感染の呼吸器症状が軽度の患者をスクリーニングするために指定された18の医療施設の1つであり、抗議者は裏庭では望みません。数十人が、Shau Kei Wan、Yau Ma Tei、およびKowloon Bayの他の3つの診療所の外で抗議し、住宅地からさらに離れた代替手段を政府に求めました。

感染症の専門家である香港大学のGabriel Leung教授は、それは実用性と共感の問題だと言いました。

「これらの香港の患者が路上を歩き回り、診療所を探してほしいと思いませんか？それとも、非常に厳しい保護措置の下に置かれる指定された診療所に行くようにしたいですか？」彼は言った。

「あなたが利己的であっても、できるだけ早く助けを求めてほしいでしょう。」

警官は彼の銃を引き出し、土曜日に彼を攻撃する過激派にそれを指したが、発砲しなかった。警察は、抗議者がレンガ、石、竹の棒、その他の硬い物を彼に投げつけたので、自分の命を恐れたので、武器を引いたと言いました。

暴動者は昨日夕方、ネイサンロードとプリンスエドワードロードウェストの周りに集まり始め、道路を遮断し、火災を起こし、公共施設を破壊し、ガソリン爆弾を投げつけ、レンガと硬い物で警察官を攻撃しました。その結果、数人の警官が負傷した」と政府は日曜日に公式声明で述べた。

抗議者がプリンスエドワードMTR駅の外に集まったときに問題が発生しました。8月31日のクリアランス操作中にデモがデモで殺されたと信じています。

その後すぐに警官が到着し、駅のB1出口に置かれた花を一掃し、群衆に解散を促した。しかし、約100人の抗議者がネイサンロードをブロックし始め、群衆が夜になると規模が大きくなるにつれて衝突が発生しました。

デモ隊は警官にガソリン爆弾とレンガを投げつけ、警官は催涙ガスとコショウのスプレーで反応した。

オンライン報道機関のスタンド・ニュースは、警察が記者の防毒マスクを引っ張り、ヘルメットを外したと非難した。記者は新聞のベストを着ていて、協力的だったとアウトレットは言った。

政府は、「この困難な時期に、少数の急進派が依然として法律と秩序を無視する破壊行為の暴力行為を行った」と言って、抗議者に非難をかけた。彼らの行動はとんでもないです。」

週末の抗議の混乱への回帰を見て、政治アナリストのジョニー・ラウ・ユシウは、政府が、裁判官主導の独立した裁判の調査を含む、抗議者の主要な要求をまだ満たしていないため、社会不安が続くと述べた検察に直面しているすべての人々に対する警察の残虐行為と恩赦。

「それは終わりませんが、介入するために外国政府にロビー活動をするなど、さまざまな形をとることがあります。」「問題は、香港政府がこれを解決するために行うことではありませんが、もしそれが何かをしたい場合は...当局は世論に耳を傾けていません。」

6月以来、7,000人以上がこの騒乱に関連して逮捕されました。引き渡し法案。

警察は16,000発以上の催涙ガスと10,000個のゴム弾を発射しました。550人の警官を含む約2,000人が負傷しました。

#hong kong economy

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leenaevilin-stage-calendar · 5 years

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[Streams & TV] June 2020

STREAMS

♪ June 12th, 2020 GEKIIKE本公演第8回「あまつきつねの鬼灯」 (gekiike honkouen dai 8 kai ~ amatsuki tsune no hoozuki) [line live app]

♪ June 13th, 2020 紙、投げてもらえませんか？ (kami, nagete moraemasen ka?) [line live app]

♪ June 13th, 2020 ヤってませんよね。 (yattemasen yo ne.) [line live app]

♪ June 13th, 2020 こっち来ないで！ (kochi konaide!) [line live app]

♪ June 19th, 2020 GEKIIKE本公演第9回「漆黒ノ戰花」(gekiike honkouen dai 9 kai shikkoku no ikusabana) [line live app]

♪ June 19th, 2020 ハンサム落語第十幕 (handsom rakugo dai 10 maku) [niconama]

♪ June 19th, 2020 『ヒプノシスマイク-Division Rap Battle-』Rule the Stage -track.1- (hypnosis mic -division rap battle- rule the stage -track.1-) [dmm]

♪ June 20th, 2020 Online♥Reading「百合と薔薇」Vol.01 (online♥reading yuri to bara vol.01) ~ Aramaki Yoshihiko, Arisawa Shoutarou, Akutsu Nichika, Kobayashi Kensaku [abema]

♪ June 21st, 2020 Online♥Reading「百合と薔薇」Vol.01 (online♥reading yuri to bara vol.01) ~ Kitazono Ryou, Satou Ryuuji, Konishi Eito, Ikeda Tetsuhiro [abema]

♪ June 21st, 2020 生演奏ミュージカル「信長の野望-炎舞-」(namaensou musical nobunaga no yabou -enbu-) [niconama]

♪ June 27th, 2020 ひとりしばい (hitori shibai) ~ Aramaki Yoshihiko [zoom]

♪ June 27th, 2020 朗読劇「僕とあいつの関ヶ原」(roudokugeki boku to aitsu no sekigahara) [PIA LIVE STREAM]

♪ June 27th, 2020 朗読劇「俺とおまえの夏の陣」(roudokugeki ore to omae no natsu no jin) [PIA LIVE STREAM]

♪ June 27th, 2020 toshiLOG vol.3 舞台「ZERO 公安警察特殊部隊『霧組』」(toshilog vol.3 butai zero kouan keisatsu tokushubutai ~kirigumi~) [mirail]

♪ June 28th, 2020 ひとりしばい (hitori shibai) ~ Ozawa Ren [zoom]

♪ June 28th, 2020 七つの大罪 The STAGE (nanatsu no taizai the stage) [niconama]

♪ June 29th, 2020 リーディングシアター『緋色の研究』(reading theater hiiro no kenkyuu) ~ Arisawa Shoutarou & Suzuki Hiroki [niconama]

♪ June 30th, 2020 リーディングシアター『緋色の研究』(reading theater hiiro no kenkyuu) ~ Matsumura Ryuunosuke & Suzuki Shougo [niconama]

♪ June 3rd, 2020 ミュージカル『薄桜鬼』~沖田総司篇~ (musical hakuouki ~okita souji hen~) [時代劇専門チャンネル]

♪ June 4th, 2020 舞台「どろろ」(butai dororo) [時代劇専門チャンネル]

♪ June 6th, 2020 舞台「八王子ゾンビーズ」 (butai hachiouji zombies) [TBSチャンネル1]

♪ June 8th, 2020 喜劇おそ松さん (kigeki osomatsusan) [衛星劇場]

♪ June 11th, 2020 ミュージカル「テニスの王子様」コンサート Dream Live 2017 (musical tennis no oujisama concert dream live 2017) [WOWOWライブ]

♪ June 13th, 2020 朗読劇『逃げるは恥だが役に立つ』荒木宏文×妃海風×石川界人×友近 (roudokugeki nigeru wa haji da ga yaku ni tatsu ~ Araki Hirofumi×Hinami Fuu×Ishikawa Kaito×Tomochika) [日テレプラス]

♪ June 14th, 2020 舞台「KING OF PRISM-Rose Party on STAGE 2019-」(butai king of prism -rose party on stage 2019-) [衛星劇場]

♪ June 14th, 2020 舞台『里見八犬伝』(butai satomi hakkenden) [衛星劇場]

♪ June 15th, 2020 王室教師ハイネ-THE MUSICAL II- (oushitsu kyoushi haine -the musical II-) [衛星劇場]

♪ June 20th, 2020 舞台「八王子ゾンビーズ」 (butai hachiouji zombies) [TBSチャンネル1]

♪ June 20th, 2020 朗読劇『逃げるは恥だが役に立つ』梶裕貴×生駒里奈×有澤樟太郎×濱田めぐみ (roudokugeki nigeru wa haji da ga yaku ni tatsu ~ Kaji Yuuki×Ikoma Rina× Arisawa Shoutarou×Hamada Megumi) [日テレプラス]

♪ June 21st, 2020 舞台「どろろ」(butai dororo) [時代劇専門チャンネル]

♪ June 21st, 2020 舞台おおきく振りかぶって秋の大会編 (butai ookiku furikabutte aki no taikai hen) [衛星劇場]

♪ June 21st, 2020 舞台『里見八犬伝』(butai satomi hakkenden) [衛星劇場]

♪ June 22nd, 2020 舞台「十二大戦」(butai juuni taisen) [衛星劇場]

♪ June 22nd, 2020 舞台『刀剣乱舞』虚伝燃ゆる本能寺 (butai touken ranbu ~kyoden moyuru honnouji~) [日テレプラス]

♪ June 23rd, 2020 舞台『刀剣乱舞』虚伝燃ゆる本能寺 ~再演~ (butai touken ranbu ~kyoden moyuru honnouji~ saien) [日テレプラス]

♪ June 24th, 2020 0 舞台『刀剣乱舞』義伝暁の独眼竜 (butai touken rider ~giden akatsuki no dokuganryuu~) [日テレプラス]

♪ June 26th, 2019 MANKAI STAGE『A3!』~SPRING & SUMMER 2018~ [WOWOWライブ]

♪ June 27th, 2020 おそ松さん on stage 〜six men’s show time 3〜 (osomatsusan on stage~ six men’s show time 3~) [衛星劇場]

♪ June 28th, 2020 残酷歌劇『ライチ☆光クラブ』 (zankoku kageki lychee hikari club) [衛星劇場]

♪ June 29th, 2020 ミュージカル「憂国のモリアーティ」(musical yuukoku no moriarty) [日テレプラス]

#stream #tv #2020

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amebreak-bootleg-archive · 2 years

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2008/04/25 DS455 RIDE WIT THA D.S.C.

今でこそ完全にいちジャンルとして定着した感のある、日本のウエッサイ・サウンドだが、その基礎を築き上げたパイオニアで、名実ともに現在も最高峰に位置するのがDS455であることに疑いの余地はない。メジャー・デビュー以降の名曲を収めたベスト盤「The Best Of DS455」のリリースは、そんな彼らの成功への道のりを再確認し、再評価する絶好の機会だ。今となっては語られることも少ない、彼らのストラグルの時代と、そこから這い上がってきたサクセス・ストーリーを語ってもらった。

（90年代中盤当時は）NYサウンド全盛の時代だったから、ライヴする場すらなくて。でも、日本のHIP HOPは多分一枚残らず聴いてたし、『さんピンCAMP』も出れなかったけど観客として観に行って。俺もパブちゃんもMACCHOも、雨の中で客席から見てるのを凄く悔しく思ってて。そういう経験がプライドだったりこだわりになっていったんだよね——Kayzabro

　ウエスト・コースト・スタイル不毛の地だった日本に種を蒔き続け、現在では一大勢力となった日本のウエスト・コースト・スタイルの始祖と言えば、DS455をおいて他にいないだろう。今回は初となるベスト・アルバム「The Best Of DS455」のリリースに際し、来年20周年を迎えるDS455ヒストリーを語り下ろしてもらった。

インタビュー：高木晋一郎　 ■今回はベスト盤のリリース・インタビューということで、DS455のヒストリー的な部分からお話しを伺おうと思っています。まず、DS455の最初期ですが、DS455はKayzabroさんとSHALLAさんとで、PMXさんはMAZZ & PMXと、そもそもは別々に活動をされていたそうですが。特に、MAZZ & PMXでは12インチ“GO YELLOWS GO”や「DANCE 2 NOISE 001」収録の“ヴァイオレーター”を出されて、音源リリースもあったそうですね。 Kayzabro（以下K）「ただ、89〜90年ぐらいにはもう出会ってて。元々DSは俺の地元のツレ連中で集まって作ったグループで、凄くちっちゃなイヴェントを横浜で開いたりしてたんですね」　　 ■PMXさんが合流される前に一緒にライヴをされたりしてたんですか？　 K「MAZZ ＆ PMXがCLUB CITTA川崎でライヴをやった時があって、その時に『DSも一緒に出ないか？』って誘われて、MAZZ & PMX WITH DS455って形で一緒にライヴをやったことがあったんだよね。それが一番最初にやったライヴかな。それでMAZZが抜けて、パブちゃん（PMX）がDSに入った形になって。それと��時期に俺のやってた洋服��があったんだけど、そこにレイダースのキャップにウィンドブレイカー着た『こいつギャングスタ・ラップ好きそうだな〜』っていう中学生が来て、それがまだ14歳だったMACCHO（OZROSAURUS）なんだ。それでMACCHOが毎日店に遊びに来るようになって『ラップやってみたら？』って話したら、すぐに上手くなったから、じゃあDSに入れようって。それが今に至るDSが形作られた最初かな」　 DJ PMX（以下P）「音楽的なことをやり始めたのはそれ以降で、それまでは一緒に遊んでツルんでって感じだったよね。パーティを開いたりDJしたり、みんなで週末遊ぶような」　

■DS音源としては、「THE BEST OF JAPANESE HIP HOP VOL.3」収録の“ROLL IN MY NIGHT OF MADNESS”が最初になるんですか？ P「いや、WILD BLUE YOKOHAMA（注：90年代に鶴見に存在した屋内型プール。現在は閉園）のコンピCD『CLUB WILD.B』にDS455として“ROLLIN WITH MY MUSTY, ROLLIN WITH MY CADI”を入れた方が早いかな。マッチョもMC MACCHOとして“NANATSUKI”が入ってて。それが95年かな」　 K「たぶんそれが一番最初だと思う。イントロでD.Lに喋ってもらってるんだ」

■KayzabroさんとD.Lさんって実は付き合いが古いんですよね。　 K「コンちゃん（D.L）はずっとNYに子供の頃から行ってたんだけど、高校の時に一度戻ってきてて、その時にクラブで知り合ったんだよね。彼は茅ヶ崎だし、歳が一緒っていうので仲良くなって。それでまたNYに戻るんだけど、20歳ぐらいの時に一旦日本に帰ってきた時に、パブちゃんにも紹介して」　 P「MILOS GARAGE（注：DJ DOC HOLIDAY［現：須永辰夫氏］やZINGI、ECDなどが出演していた新宿のクラブ。現在も名前を変えて営業している）で、毎週火曜にHIP HOPばっかりかかってるイヴェントがあって、その時にコンちゃんを紹介されて。HIP HOPがクラブでかかるイヴェントなんてそれくらいしかなかったから、みんな集まってたね。それが90年ぐらい」 K「MUROやBOY KEN、キミドリ、GAS BOYSなんかも来てたよね」　　 ■パブさんはGAS BOYSの曲をプロデュースされてますが、それもMILOS GARAGE繋がりですか？　 P「そう。あの当時は裏方としてECDやZINGI、RHYMESTERにもトラックを提供して。その頃から俺はウエッサイをやりたかったんだけど、ウエッサイそのものが認知されてない時代だし、まだ自分の中でも見えてない部分もあって。その少し前はPUBLIC ENEMY（以下PE）みたいな激しいのも好きだったから、N.W.Aも好きになって、その流れで両方（東も西も）追いかけてたんだよね」　　 ■それが西に完全に針が振れたのは？　 P「DR. DREの『THE CHRONIC』が出た時だと思う。あのぐらいから完全に西になって、メロウなモノの方がカッコイイなって。それからWARREN Gとかを追い始めるんだよね」�� K「俺もRUN DMC〜PEって東モノをガッツリ聴いてたんだけど、DE LA SOULぐらいから物足りなくなって。その時にパブちゃんにN.W.Aを教えてもらって、はじめは『ダサいな』って思ってたんだけど（笑）、聴いてく内にその中毒性に気付いて。それで『THE CHRONIC』が出るぐらいにはもう完全にハマってて」　 P「それで『CLUB WILD.B』とか、『THE BEST OF JAPANESE HIP HOP VOL.3』ぐらいのタイミングで裏方仕事を辞めて、DSとしてウエッサイなトラックを発表し始めたんだ。やっぱり徹底しないとどっちつかずになっちゃうから」　

■その意味ではウエッサイものを作れないフラストレーションは裏方の時にはありましたか？　 P「ちょっとね。ウエッサイな曲を作ってもリリースできないし、レコーディングさえできなかったから。今みたいにPro Toolsが個人でも持てて、自宅で録れる時代じゃなかったから、録るとしたら高い金払ってスタジオ押さえなくちゃいけなかったし」

　 ■そういう意味ではウエッサイ・スタイルが無視されていたというか。　 P「流れ的にそういう時代だったね」

■それは何故だったんでしょう？　 P「やっぱり、ギャングスタだったりっていう、イメージが良くなかったからなんじゃないかな。それにNYモノのビートの方が受け入れられやすかったんだと思う。クラブで踊るにしてもね。ウエスト系のHIP HOPはチルってるモノが多いし、聴いた印象も全く別物だったろうしね」　　 ■そういう状況をどういう風に見てました？　 P「その時思ってたのは、とにかくDSは日本のウエッサイのはしりのグループとしてやっていけば絶対芽が出ると思ってた」　 K「ただ、その当時MICROPHONE PAGERだったり、BUDDHA BRANDだったりががんがんメディアに出れるようになってくのを、ちょっと悔しく思ってた。NYサウンド全盛の時代だったから、俺らはライヴする場すらもなくて。それで段々気まずくなって（NYサウンドにインスパイアされた勢と）離れてっちゃったって部分もあるんだよね。でも、日本のHIP HOPは多分一枚残らず聴いてたし、『さんピンCAMP』も出れなかったけど観客として観に行って。でも、俺もパブちゃんもMACCHOも、雨の中で客席から見てるのを凄く悔しく思ってて。そういう経験がプライドだったりこだわりになっていったんだよね」　 P「それで、そこに入るより、ウエッサイの第一人者になろうと、シーンを作ろうって意識になっていたんだよね」　　 ■ただ、例えばそういう状況だと腐ってしまったり、極端な話、辞める人もいると思うんですね。その状況にあっても「このスタイルで進めば大丈夫だ」って精神を保てた理由は？　 P「趣味に近い感覚というか、『好きだからやってる』ってトコなのかな。今だってその気持ちは変わらないし。特にその当時は、『他の仕事しながら音楽できりゃいいや』って気持ちだったからね、音楽で食おうって思ってないし」　 K「だから、『俺たちはやれてない』って意識じゃなくて、『あいつらだけいけるようになったんだな』って気持ちだったから。例えば草野球のチームがあって、みんなそこに最初はいたんだけど、その中からプロに行くヤツもいるけど、俺たちは草野球が好きだからやってるって感じだったんだ」 P「だから1stの『BAYSIDE RIDAZ』を出す以前は、一生懸命練習してっていうより、酒呑んでる時にラップしたり、遊びに近い感じだったね」　 K「その頃、マンション一部屋借りてて。毎晩のようにそこにみんな集まって、『この新譜聴いた？』とか、みんなでリリック書いたり、溜まり場的な感じだったね。それで出れるライヴがあればどこでもみんなで行って。繋がりはみんなウエスト・コーストのラップが好きってくらいで」

自分にとってウエッサイはライフ・スタイル。サウンドからファッションからローライダーまで、自分の生活の全てに近いものだね。そこにドップリ浸かってる——DJ PMX

■その当時って今みたいにネットも発達してないし、ウエッサイ専門のパーティもほとんどなく、メディアも（特に日本の）ウエッサイものは黙殺してるような状況でしたよね。つまり、誰がウエスト・コーストHIP HOPが好きなのかが分かりづらい中で、どのように繋がることが出来たんですか？ K「いや、だから『まったく知らないけどウエッサイが好きだから繋がる』っていうような、そういう繋がり方は出来なかったね。ウエッサイを聴いて、そのスタイルをやってるヤツなんて俺たちしかいないと思ってた。だからその溜まり場にいたのも俺たちの友達や、マッチョの友達ぐらいで。だから、俺たちだけで孤立してやってた感じだよね。『THE BEST OF〜』を聴いてPHOBIA OF THUGが名古屋に呼んでくれたぐらいで。だけど、2000年に『BAYSIDE RIDAZ』を出したら、ライヴのオファーが凄く来て、『あ、俺らと同じようなヤツらがいたんだ』ってその時に分かったんだ」 P「『BAYSIDE RIDAZ』も『出すだけ出しとくか』みたいな気持ちで、1,000枚ぐらいしか作ってなかったんだけど、今は10万枚ぐらい売れてるし、そういう繋がるキッカケにもなったんだよね」

■そういう狼煙を上げたからこそ、「そこにいるぞ！」ってことがみんな分かって、そこで繋がることが出来たわけですね。 K「96年にSNOOP DOGGが来日した時にDSはフロント・アクトをやったんだけど、それを色んなヤツらが見てて、日本人がそういうサウンドでやってることに驚いたらしいんだ。だけど、繋がってなかったから、自分達のペースでやらざるを得ないし、繋がることでの相乗効果も生み出せなかった。『BAYSIDE RIDAZ』を出すことによって、そういう相乗効果も生み出せるようになったのかなって思うんだよね。音楽の話も普通に出来るようになったし。そんな時が来るとは思ってなかったんだけど、『やっぱり来たんだ』って。作られたムーヴメントじゃないが故に、凄く手応えを感じた」　 ■その時期にはパブさんのプロデュースされたOZROSAURUS“AREA AREA"もリリースされましたね。 P「あの時期から世の中の流れが一気に変わった感じだったね。サウンドにしても、横浜の見方にしても」 K「そこで横浜のイメージが確立されたと思う」 P「それくらいから自分の作りたい音楽を直球で作っても受け入れられることが分かったから、このままやっていって大丈夫だって自分でも気付けたし」 K「で、その頃はまだまだ自分のことで精一杯だったんだけど、2002年にメジャーに移った��に、出来つつあったウエッサイ・シーンのことや、そのシーンにおいてどうすべきかってことを考え始めたかな」　 ■2000年からのDSの動きは凄く速くなりましたよね。ライヴ的にもリリース的にも。 K「もう溜まってたものがいっぱいあって。それこそ構想は10年以上分あるから。色んな経験や思いもいっぱいあったし、それを形に出来る喜びも強かったね。でも、今まで無視されてたのが急に受け入れられたわけだから、『DabStar CLIQUE』の時は、『これでいいのかな』って戸惑いもあったけど、その戸惑いも一瞬だったし、進めるだけ進むしかないなって」

■先ほどシーンのお話しが出ましたが、その「DabStar CLIQUE」の時に認識されたシーンは、自分たちの想像と同じでしたか？ K「うーん……。認識するまで、シーンが出来るなんて想像もしてなかったから、その時は『シーンが出来たな』って感じだったかな。ただ、今のシーンは少し想像と違うね」

■今のシーンはどのように想像と違いますか？ P「昔はローライダーもいっぱいいたし、もっとコアなものになると思ってたんだけど、今は若い子も多くて、コアなモノに『憧れる人』が多いなって」 K「あと、アメリカのHIP HOPを聴かない人が大半を占めてて、そこが俺たちの思ってたものとは大分違うよね。俺たちはアメリカのウエスト・コースト・ラップが好きで、その思いを共有したかっただけだから。それは（日本のウエッサイ・アーティストを含めた）シーンが熟成されたからだとは思うし、それを見て育った層がシーンの大半だからだとは思うんだけど」 P「『これをウエッサイと言っていいのか？』っていうのも多いしね」 K「それはすげえ思うね。変にこだわったりして、俺たちが味わってきたような苦い思いを繰り返す必要はないと思ってるけど。ただ、ウエスト・コースト・ラップ自体にしっかりした定義がないから仕方ないと言えば仕方ないけど、とは言っても、イエスとは言えない状況もいっぱいある」 P「『メロウって言葉で片付けてるけどそれJ-POPだろ』って言うのもあるし」 K「まあ、俺たちがこだわってやってきたからそう感じるんだとは思うんだけどね。例えば日本にロックが入ってきた時に、『日本語でロックなんてロックじゃない』っていうのもあったように、時代と共に変わっていくものだから、今までの意見は『2008年のシーンに感じること』なんだけど。またこれから変わっていくだろうしね」 ■なるほど。 K「ただ、凄く良いと思うことは、俺たちの世代ではUSの東西抗争みたいな時代背景もあって『ウエスト・コーストなんて……』ってハナからバカにしてた人もいっぱいいたけど、若い人達はもっと自由に聴けてると思うんだよね。だから、俺たちが『ウエスト・コーストとは』みたいな話をしても、『うるせー親父だな』って思うかもしれないし(笑)、それでもしっかりしたウエスト・コースト・スタイルを守ってくれるヤツはいるだろうし、また別の進化をするヤツもいるかもしれない。ただ、それが日本語ラップなんじゃないかな、っていう目で俺は見てるけどね。内心は複雑だけど(笑)。俺たちの頃はセルアウトするのが一番ダサイことだったけど……」 P「今の若いヤツはそういう感覚ないよね。最初から売れたいと思ってる」 K「『セルアウトの何が悪いんですか？』って(笑)。『売れたくて音楽やってるんでしょ？』って思ってるよね」 P「感覚が全く変わってきてる。『売れること』と『セルアウトする』ことはまったく違うんだけど、その差を理解できないんだろうね」 K「『ウエッサイが流行ってるから、こいつら使って金儲けしよう』ってヤツもいるし、それに乗せられて操られてしまうヤツらもいてっていう、どの音楽でもやられてきたことが、ウエッサイにも来てるのが恐いね」　 ■では、もっと総括的な質問で、DSが日本のHIP HOPシーンに与えてきたものを自己分析するとなんでしょうか？ P「別の流れ……かな。流れの一つを作ったってことだと思う」　 ■ベスト盤って自分たちを見つめ直す機会にもなると思うんですが、その中で気付いたものってありますか。 P「サウンド的に言うと……90年代中期ぐらいのことをずーっとやってんな〜って(笑)」 K「最近のアルバムは新しいことやってるんだけどね」 P「最近はね。ただベストに入ってる曲は95〜6年の一番いい時代のウエスト・コーストを一生懸命追求してると思う」　 ■では、このベストからDSに触れる人にはどう聴いてほしいですか？ K「まあ、今までのような話は実際考えてもらわなくていいと思ってるんだ、俺は。車でかけてたらHIP HOPが好きじゃないヤツでも『これ良いね』って感じてもらえればいいかなって。でも、それは昔だったら考えられないことだと思うし、それが出来るようになったのは凄く嬉しい」　 ■これからDSの動く方向はどんなモノになるでしょう。 P「特に大きくシフト・チェンジするってことはないだろうし、DSの場合はあくまでもウエッサイのサウンドやファッションを追求したモノになるだろうね」 K「ただ、その見せ方を変えてければいいなって。今までは流れでここまで来てる部分があるから、自分達のモティヴェーションを高めるためにも、色んなことをやっていきたい。若手の育成だったり、ちょっと燻ってるけど面白いアーティストのリリースを出来たらいいと思ってる」

■最後に、DSにとってウエッサイ・スタイルとはなんでしょう。

P「ライフ・スタイル。サウンドからファッションからローライダーまで、自分の生活の全てに近いものだね。そこにドップリ浸かってる」 K「人生の半分以上これに費やしてきたし、冗談じゃなくて命がけでやってきたから、毎日の全てでもあるし、生きてきた時間の全てなんだと思うね」

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