#carla tofano

[selinkamayer]

There really is nothing quite like a silver gelatin print you've made yourself.

This is a detail from a print of the wonderful Carla Tofano

#analog photography #analogue photography #film photography #i still shoot film #selina mayer #black and white #black and white film #black and white photography #nude art #carla tofano #darkroom #silver gelatin

[fredericaranda]

I had the pleasure of doing an interview about my photography with the lovely Carla Tofano at Metralla Rosa this year!

#Metralla Rosa #Carla Tofano #Photography #Interview #Vivienne Westwood #Ian McKellen #Vogue #Vanity Fair #Group Portrait #Portraiture #Frederic Aranda

[micaramel]

Artists: Maria Luisa Bemberg, Delia Cancela, Graciela Carnevale, Diana Dowek, Graciela Gutiérrez Marx, Narcisa Hirsch, Ana Kamien and Marilú Marini, Lea Lublin, Liliana Maresca, Marta Minujín, Marie Orensanz, Margarita Paksa, Liliana Porter, Dalila Puzzovio, Marcia Schvartz, Mara Alvares, Claudia Andujar, Martha Araújo, Vera Chaves Barcellos, Lygia Clark, Analívia Cordeiro, Liliane Dardot, Lenora de Barros, Yolanda Freyre, Iole de Freitas, Anna Bella Geiger, Carmela Gross, Nelly Gutmacher, Anna Maria Maiolino, Márcia X., Wilma Martins, Ana Vitória Mussi, Lygia Pape, Letícia Parente, Wanda Pimentel, Neide Sá, Maria do Carmo Secco, Regina Silveira, Teresinha Soares, Amelia Toledo, Celeida Tostes, Regina Vater, Gracia Barrios, Sybil Brintrup and Magali Meneses, Roser Bru, Gloria Camiruaga, Luz Donoso, Diamela Eltit, Paz Errázuriz, Virginia Errázuriz, Lotty Rosenfeld, Janet Toro, Eugenia Vargas Pereira, Cecilia Vicuña, Alicia Barney, Delfina Bernal, Feliza Bursztyn, María Teresa Cano, Beatriz González, Sonia Gutiérrez, Karen Lamassonne, Sandra Llano-Mejía, Clemencia Lucena, María Evelia Marmolejo, Sara Modiano, Rosa Navarro, Patricia Restrepo, Nirma Zárate, Victoria Cabezas, Ana Mendieta, Marta María Pérez, Zilia Sánchez, Margarita Azurdia, Yolanda Andrade, Maris Bustamante, Ximena Cuevas, Lourdes Grobet, Silvia Gruner, Kati Horna, Graciela Iturbide, Ana Victoria Jiménez, Magali Lara, Mónica Mayer,  Sarah Minter, Polvo de Gallina Negra, Carla Rippey, Jesusa Rodríguez, Pola Weiss, Maria Eugenia Chellet, Sandra Eleta, Olga Blinder, Margarita Morselli, Teresa Burga, Gloria Gómez-Sánchez, Victoria Santa Cruz, Poli Marichal, Frieda Medín, Judith F. Baca, Barbara Carrasco, Josely Carvalho, Isabel Castro, Ester Hernández, Yolanda López, María Martínez-Cañas, Marta Moreno Vega, Sylvia Palacios Whitman, Sophie Rivera, Sylvia Salazar Simpson, Patssi Valdez, Nelbia Romero, Teresa Trujillo, Mercedes Elena González, Margot Römer, Antonieta Sosa,  Tecla Tofano, Ani Villanueva, Yeni and Nan

Venue: Pinacoteca de São Paulo

Exhibition Title: Radical Women: Latin American Art, 1960-1985

Date: August 18 – November 19, 2018

Click here to view slideshow

Full gallery of images, press release and link available after the jump.

Images:

Images courtesy of Pinacoteca de São Paulo

Press Release:

From August 18 to November 19, 2018, the Pinacoteca de São Paulo, a museum of the Secretariat of Culture of the State of São Paulo, presents the major group exhibition Radical Women: Latin American Art, 1960-1985, on display on the first floor of the Pinacoteca. Curated by British Venezuelan art historian and curator Cecilia Fajardo-Hill and Italian Argentine researcher Andrea Giunta, the show is the first in history to bring to the public an extensive and notable mapping of the experimental artistic practices by Latin women artists and their influence on international art production. In total, around 120 artists will represent fifteen countries, bringing together more than 280 works in a variety of techniques and on different supports, such as photography, video, painting and others. It´s presentation in São Paulo closes the itinerary and counts with the collaboration of the Pinacoteca’s Chief Curator Valéria Piccoli.

By giving visibility to a remarkable artistic production created between 1960 and 1985 by women who lived in Latin American countries, and by Latina and Chicana women born in the United States, Radical Women addresses a lacuna in the history of art. Among them, the exhibition presents works by some of the most influential artists of the 20th century, – such as Lygia Pape, Cecilia Vicuña, Ana Mendieta, Anna Maria Maiolino, Beatriz Gonzalez and Marta Minujín – alongside that of less well-known such as the performance Mexican artist Maria Eugenia Chellet, the Colombian Feliza Bursztyn and the Brazilians Leticia Parente, one of the pioneers of video art, and Teresinha Soares, a Minas Gerais-born sculptor and painter who has recently been attracting international attention.

The chronological segment of this group show is considered decisive both for the history of Latin America, and for the construction of contemporary art and the transformations concerning the symbolic and figurative of the female body. During this period, these pioneering artists set out to explore the notion of the body as political field and embarked on radical poetic investigations so as to defy the dominant classifications and the established art canons. “This new approach laid the foundations of a research on the body as a rediscovery of the subject, which in turn would later be regarded as a radical change in the iconography of the body,” affirm the curators. According to them, these researches eventually fostered the emergence of new directions within the fields of photography, painting, performance art, video art, as well as conceptual art.

The approach adopted by these Latin American artists was a form of dealing with the dense political and social atmosphere of a period that was deeply marked by patriarchal power (in the United States) and by the atrocities of the dictatorships of the time supported by the former (in Central America and in South America), which repressed these bodies, especially those of women, resulting in works that denounced the social, cultural and political violence of the time. ”The lives and the works of these artists are interwoven with the experiences of dictatorship, of imprisonment, of exile, torture, violence, censorship and repression, but also with the emergence of a new sensibility,” says Fajardo-Hill.

For Giunta, topics such as the poetic and the political are explored in the show “through self-portraits, through the relationship between body and landscape, through the mapping of the body and its social inscriptions, feminisms and social places.” As she goes on to say, “These themes crossed borders, arising in works by artists that had been working in radically different cultural conditions.” It is not by chance that the exhibition space is structured around themes instead of around geographic characteristics. The Pinacoteca’s curator Valéria Piccoli highlights the importance of the representativeness of the Brazilian artists in the show: “in addition to the names that participated in the exhibitions at the Hammer and Brooklyn Museums, we also included works by Wilma Martins, Yolanda Freyre, Maria do Carmo Secco and Nelly Gutmacher in the São Paulo exhibition”, she reveals.

Latin America preserves a strong history of feminist militancy that — with the exception of Mexico and in some isolated cases a few other countries in the 1970s e 1980s – was not widely reflected in the arts. Radical Women proposes to consolidate internationally this aesthetic heritage created by women who center on their own body to allude — in a veiled manner, indirectly or explicitly – to the distinct dimensions of the female existence. For such, the curators have carried out an extensive research since 2010, which includes trips, interviews, and analyses of publications found in the libraries of the Getty Foundation, Texas University, among several others.

The central argument of the exhibition shows that even though a large part of these artists were decisive figures in the expansion and diversification of the artistic expression in our continent, they nonetheless have not received due recognition. As the curators define, “The show stemmed from our common conviction that a vast group of works produced by Latin American and Latina artists has been marginalized and by a dominant, canonical and patriarchal art history. ”According to the Director of the Pinacoteca, Jochen Volz, “it was mainly women artists who pioneered experimentation with new forms of expression, like performance and video art, among others. Thus, the exhibition Radical Women’s itinerancy across Brazil is of great relevance for contemporary artistic and academic research and for the audience of the museum.

This outstanding ensemble of works, as well as the research archives brought together for the conception of the exhibition finally reach spectators in São Paulo, contributing to open new investigative paths and understandings about Latin American history. “The topic is now part of a wider and at the same time urgent agenda. Yet there is still a lot of work to be done and we are fully aware that this is just the beginning,” say the curators.

Radical Women is organized by the Hammer Museum, Los Angeles as part of Pacific Standard Time: LA/LA, an initiative of the Getty in partnership with arts institutions from Southern California, and is curated by guest curators Cecilia Fajardo-Hill and Andrea Giunta. The exhibition’s presentation at the Pinacoteca de São Paulo is sponsored by Itaú Bank, Itaú Carros, the law firm Mattos Filho, Veiga Filho, Marrey Jr. and Quiroga, BTG Pactual Bank and Vicunha Têxtil, in addition to support from Select, ArtNexus, Claudia and Capricho magazines. The exhibition is made possible thanks to lead grants from the Getty Foundation. Major funding is provided by the Diane and Bruce Halle Foundation and Eugenio López Alonso. Generous support is also provided by the Vera R. Campbell Foundation, Marcy Carsey, Betty and Brack Duker, Susan Bay Nimoy and Visionary Women.

EXHIBITION CIRCLE For the first time in its history, the Pinacoteca has set up an Exhibition Circle – a fundraising practice that has become quite common in the U.S. and in Europe – adopted especially for this exhibition. To this end, the museum invited 30 inspiring women who are pioneers in their fields of practice to contribute financially to Radical Women. “We invited women that reflect the spirit of this exhibition and who are, for us, a source of admiration and deserve public recognition. The group we affectionately refer to as ‘Extraordinary Women’ represents the feminine pioneering spirit and engagement in various areas of society,” declares Paulo Vicelli, Director of Institutional Relations of the Pinacoteca. The list of women being honored includes: Adriana Cisneros, Ana Lucia de Mattos Barretto Villela, Catherine Petigás, Estrellita Brodsky, Luisa Strina, Fernanda Feitosa, Lygia da Veiga Pereira Carramaschi, Luiza Helena Trajano, among others.

Link: “Radical Women: Latin American Art, 1960–1985” at Pinacoteca de São Paulo

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#micaramel

[herretes]

El 27 de mayo de 2007 se apagó el canal de Quinta Crespo. La decisión del gobierno de Hugo Chávez de revocar la concesión del canal 2 en señal abierta puso fin a un capítulo fundamental en la historia de la televisión venezolana que tuvo impacto en la vida social y política del país.

Aquella noche, los venezolanos fueron testigos de excepción del cierre de un canal de referencia regional para dar paso al oficialista Tves. Aquí se reviven las últimas horas de RCTV, registradas hace 10 años, desde las 6 de la tarde hasta la medianoche en que la pantalla se fue a negro y se hizo el silencio

@boonbar

Minuto a minuto: seis horas definitivas de RCTV

6:00 pm El programa especial “Un amigo es para siempre” arriba a las 12 horas de transmisión. Continúa homenaje a La Rochela, animado por Marialejandra Requena.  La actriz Tania Sanabria aparece en silla de ruedas mostrando solidaridad con el canal. También Nora Suárez y Elisa Parejo,  cómicas históricas de Radio Rochela.

6: 20 pm avance de El Observador: tomas en vivo sobre altercados en la sede de CONATEL por manifestantes que trataron de romper cordón de seguridad. La PM lanza bombas lacrimógenas y perdigonazos. “La ballena” repele a manifestantes. Se redobla la presencia policial y de la GN. Los manifestantes vuelven poco a poco al lugar. “No al cierre”, gritan a coro los asistentes del programa.

6:45 pm entra al estudio la actriz Crisol Carabal. Se le quiebra la voz cuando recuerda “este canal me apoyó cuando estuve a punto de morir”. Recita un poema de su padre.

6:49 pm se hacen presentes Simón Díaz, Graterolacho y Oscar Yánez para apoyar al Canal 2.

7:00 pm Rueda de prensa con director de RCTV, Marcel Granier. Asistencia de periodistas de medios nacionales y extranjeros.

7:58 pm se transmite el video “Un corazón que grita”. Nelson Bustamante entra a animar el programa.

8:08 pm video sobre momentos del show de Renny y Víctor Saume.

8:15 pm Aparecen Carmen Victoria Pérez y Rosario Pietro. Se proyecta discurso grabado de despedida de Eladio Láres, presidente de RCTV.

8:30 pm Entra Judith Castillo, quien trabajó 17 años en RCTV. “No quiero lágrimas. Les pido integridad”.

8:40 pm otro avance informativo desde CONATEL, en Las Mercedes. La calma ha vuelto a la concentración y se refuerza el cordón policial. Pocos minutos después, vuelve la confusión, la ballena entra en acción y la policía lanza bombas y perdigonazos. RCTV repudia actos de violencia. Se lee comunicado de la directiva del canal en el que asegura que acatará medida de cierre a pesar de no estar de acuerdo.

9:00 pm Se transmite una vez más video de despedida de Eladio Láres

9:04 pm Bustamante y Requena hacen llamado a la calma. Camila Caníbal pide rectificación al presidente. “Todavía tiene tiempo, esperamos su llamada”.

9:12 pm Bustamante muestra foto de Hugo Chávez  en visita al canal cuando era candidato.

9:20 pm proyectan videoclip especial de actores de RCTV para la llegada del milenio, grabado en diciembre de 1999 en Plaza Altamira.

9:30 pm paseo por imágenes de los concursos “Date con todo” y Atrévete a soñar”.

9:44 pm Interviene Erika de la Vega, precedida por video sobre “Sangre, Sudor y Lágrimas”. También la acompañan Ernesto Calzadilla, Lilian Tintori, Carla Tofano y Pablo Dagnino.

9:45 pm proyectan de nuevo discurso de despedida de Eladio Láres.

10:00 pm cobertura de cacerozalo y sirenazo en diferentes puntos de Caracas por parte de equipos de El Observador.

10:12 pm Dioni López, mejor conocido como Popi, pone a cantar al público algunas de sus canciones para niños:“Popina” y “Mi amigo Dios”.

10:24 pm avance noticioso sobre manifestaciones cívicas en Santa Mónica, barricadas en Plaza Altamira y concentración de simpatizantes frente a sede de RCTV.

10:34 pm se difunde video “Cuando un amigo se va”.

10: 38 pm vuelve a intervenir Judith Castillo diciendo “el show debe continuar”. Avances de El Observador desde algunos puntos de la ciudad donde hay cacerolazos.

10:44 pm el público corea cada vez más fuerte “RCTV”. Entra Leila Adrian mostrando con orgullo su carnet del canal.

11:00 pm Avance de El Observador. La redacción en pleno protesta ante las cámaras. Aparecen en solidaridad Carolina Perpetuo y Leonardo Padrón.

11.03 pm Miguel Angel Rodríguez, con la canción “Unidos” de fondo, pide juramento a todos los presentes: “nunca de rodillas”

11:10 pm avance de El Observador. Pases a sede de CONATEL, Plaza Altamira, Santa Mónica y sede de RCTV. Despedida de todos los equipos de reporteros, camarógrafos y técnicos. La redacción dice “seguimos de pie”.

11:15 pm se trasmite por última vez video de despedida de Eladio Lárez.

11:25 pm interviene en la animación Daniel Somaro

11:37 pm  Entrada de Marcel Granier con aplausos y vítores para RCTV.  “Regresaremos”.

11:43 pm interviene Eladio Lares. Ya todos los presentes se mantienen de pie.

11:45 pm Bustamante pregunta al asistente de dirección ¿Cuánto nos queda?

11:46 pm los presentes entonan una oración a Dios en colectivo.

11:48 pm transmiten por última vez el video “cuando un amigo se va”.

11:50 pm Ya nadie contiene las lágrimas. El lobby está repleto. Aparece la cantante Mairé.

11:52 pm Todos gritan “viva Radio Caracas Televisión”. Bustamante asegura “nos vemos pronto. Estas son las caras de toda Venezuela”. El coro sigue: “Libertad libertad”.

11:54 pm La gerente general de RCTV, Daniela Bergami, resalta “Me siento orgullosa de todos ustedes, somos los mejores, por eso nos quieren callar”.

11:55 pm Bustamante, con la promesa de “volvemos pronto”, anuncia el himno nacional, grabado previamente con todo los trabajadores del Canal 2.

12:00 am se acaba la señal. En las calles de Caracas suenan cacerolas, sirenas y fuegos artificiales.

Tuvieron con qué*

Lisseth Boon

Parecía la fiesta de despedida de un año viejo cualquiera, aunque los invitados no lucieron trajes de luces ni  bebieron champaña de utilería. El programa especial que Radio Caracas Televisión preparó para su cierre forzado por el gobierno reunió a todos, animadores, periodistas, actores, cantantes, técnicos y altos gerentes del canal más antiguo del país, con escaso panqué en el rostro para maquillar su consternación, portando con orgullo el logo de la empresa o lemas de protesta estampados en sus franelas. Por primera vez en la historia de los medios de comunicación en Venezuela, le toca a un canal de televisión cubrir su propio sepelio.

¿Qué se puede decir durante los últimos latidos, los resuellos finales de un canal de televisión con 53 años de historia? La sonrisa y el tono entusiasta de los animadores trataron de aguantarse hasta el final. “El show debe continuar”. A lo largo del programa, el locutor Nelson Bustamante así como el presidente de RCTV, Eladio Lares y el director de las empresas 1BC, Marcel Granier insistieron en no perder la ilusión, en que Radio Caracas Televisión volverá. El intento por convocar a la normalidad se apreció también en la continuidad de las cuñas comerciales y los anuncios de los programas de la semana, salvo por la advertencia: “si triunfa la libertad, estaremos con ustedes el próximo miércoles”. La esperanza era lo último que se perdería.

El lobby de la sede en Quinta Crespo fue adaptado para la gran reunión del adiós (o hasta luego, como prefieren los no pocos dolientes) que fue presenciado por todo el país el domingo 27 de mayo de 2007. Empleados activos y muchos ex que se iniciaron en RCTV tomaron el micrófono para certificar su agradecimiento y respaldo al canal privado. Otros rostros ajados, reconocidos por el televidente promedio, fueron pillados por la inquieta cámara que querían captarlo todo para el archivo del imaginario nacional. A medida que avanzaban las horas, machacadas sin clemencia por un  reloj en la esquina superior derecha de la pantalla, se llenaba el espacio de actores, conductores, periodistas, asistentes y técnicos. Todos, absolutamente todos, debían ser protagonistas, vivir al menos sus 15 minutos o 15 segundos de fama.

No faltaron lágrimas en el temido desenlace del canal de los culebrones criollos. Sólo que esta vez no fue necesario fingirlas. La emotividad rompió inevitablemente los diques del aplomo requerido ante la unilateral decisión del gobierno bolivariano. Un paseo por momentos estelares grabados en blanco y negro en los inicios y a color desde los años setenta avivó la nostalgia colectiva, arrullada por el coreado himno “Un corazón que grita” y los temas “Cuando un amigo se va” y “Unidos”, que años atrás popularizara el Puma José Luis, otro recordado transeúnte del canal con mayor cobertura nacional.

Afuera, se mantenía a raya la tensión generada por la inminente clausura. Reportes frecuentes de los periodistas de El Observador daban cuenta de las protestas en diferentes puntos de la ciudad, así como pequeños brotes de violencia oportunamente controlados. Mientras, para los otros canales privados el domingo era tan trivial como cualquier otro. En los minutos de agonía al menos quedó descartado el rumor de que el presidente Chávez no dejaría de intervenir en la despedida de RCTV con una cadena.

Faltando 15 minutos para apagar la señal, la angustia y la impotencia en el estudio se reconfortaban en un solo abrazo grupal y una improvisada oración. A las 11:55 de la noche comenzó el himno nacional entonado por todos los trabajadores del canal 2. A medianoche la pantalla oscureció. Y luego se hizo el silencio.

*Esta crónica fue publicada originalmente el 28 de mayo de 2007 en el desaparecido El Mundo vespertino, perteneciente a la ex Cadena Capriles. 

Runrunes

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