#Bayreuther Festspielen

[opera-ghosts]

Today we see the German Tenor and Doctor Otto Briesemeister (1866-1910). He was from 1899-1909 the Loge in Wagner's Ring at the Bayreuther Festspiele and was Doctor in Berlin. You ever have heard from him? Postcard with Autograph from 1904.

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[korrektheiten]

Geldsorgen bei den Festspielen: Geldsorgen bei den Festspielen Claudia Roth verlangt mehr „Diversität“ in Bayreuth

Die JF schreibt: »Weil der private Unterstützerverein der Wagner-Festspiele unter zurückgehenden Spenden leidet, wird Bayreuth künftig auf stärkere Zahlungen des Bundes angewiesen sein. Kulturstaatsministerin Claudia Roth stellt Bedingungen. Dieser Beitrag Geldsorgen bei den Festspielen Claudia Roth verlangt mehr „Diversität“ in Bayreuth wurde veröffentlich auf JUNGE FREIHEIT. http://dlvr.it/T0vjV1 «

[kunstplaza]

[aktuelle-nachrichten]

Als #Söder bei den #Bayreuther-Festspielen ankommt wird er von wütendem ...

#Bayreuther Festspielen

[weginsfreie]

(17) Osterspaziergänge in der Luft

Noch ist mein erstes Carat-Jahr nicht zu Ende, am 6. April 2020 fand mein persönlicher Erstflug mit dem neuen Flieger statt. Das war kurz vor Ostern, wenn ich mich richtig erinnere. Ein wenig gruselig ist es schon, das zweite Corona-Ostern. Und dennoch bin ich überglücklich, da mir mit der D-KRID zwei wunderbare Osterflüge – meine Osterspaziergänge in der Luft – gelangen.

Am Freitag, den 2. April sah es für Segelflieger nicht sehr vielversprechend aus. Mit dem Carat muss ich immerzu eine Entscheidung treffen: Bin ich heute Motorflieger oder Segelflieger? 

Selbstverständlich lässt sich das auch noch in der Luft entscheiden, aber für manche Vorhaben braucht es schon einen festen Plan. Heute also (noch) mal Motorflieger, denke ich mir und entscheide mich für Bayreuth als Ziel. Vor zwei Jahren musste ich dort einmal mit der Ka 6 außenlanden – nach einem wunderbaren langen Flug von knapp 500 Kilometern. Das war noch die „Feuerstein-Ära“, die spätestens mit dem Kauf des Carat zumindest vorläufig vorbei ist. Inzwischen hat sich alles geändert: Flugzeug, Startflugplatz, Haltung. Und der Flieger hat inzwischen zwei schöne neue Aufkleber. An der linken Bordwand ein wenig Werbung für diesen Blog, an der rechten Bordwand das Motto meiner geplanten Flugtouren: „Fruits of my labour – Tour 2021“. Ein Name, ein Programm. Inspiriert von einem tollen, gleichnamigen Song von Lucinda Williams...

Mühelos ist der Carat in wenigen Minuten aufgerüstet und schon starte ich in die klare Frühjahrsluft. Auf nach Osten! Über der Schwäbischen Alb kreist ein einsamer Segelflieger sehr niedrig im Blauen. Er ist wohl aus der Winde in Leibertingen gestartet. Ich steige über die ersten Wolkenfetzen, die in rund 1200 Metern NN wabern. Zu tief und zu stressig für den Carat. Schnell bei Langen Information angemeldet – mit FIS fliegt es sich doch ruhiger und für Unterhaltung auf der Strecke ist immer gesorgt. So ein feiner Flieger, es geht hurtig voran! 

Auf dem Hinweg führt mich die Route südlich um Nürnberg herum, bislang war diese Region als Segelflieger No-Go-Area für mich. Zwar darf man tief (unter 4.500 Fuß NN) unter dem Deckel entlangfliegen, aber so tief möchte man als Segelflieger ja nicht gerne sein. Die Wolken vor mir schließen sich und rasch sinke ich unter die dunkelgraue Decke, darunter wird es spürbar kalt. Später fällt mir ein, dass ich ja auch die Heizung hätte anmachen können. Ich bin glücklich, ein wenig Neuland entdecken zu dürfen, wenn der Flug nach Bayreuth auch keine Sensation darstellt. Aber anspruchsvoller als von Donaueschingen nach Freiburg zu fliegen, wie viele der ortsansässigen Sonntagsflieger ist es allemal.

Der Wind muss aufgefrischt haben, denn es wackelt immer mehr. Der Motor schnurrt ruhig und ich fliege in rund 500 Meter über Grund dahin – knapp unter der Wolkendecke. Das Wetter ist hier doch etwas anders, als ich es mir vorgestellt hatte. Bald ist Bayreuth voraus in Sicht, ich nähere mich von Süden, melde mich bei FIS ab und höre in die Platzfrequenz hinein. Wenig los da. Ich fädle mich in den rechten Gegenanflug auf die Piste 06 ein und lege eine wirklich zufriedenstellende Landung hin. Seit ich meine Sitzposition verändert habe, klappen auch die Landungen mit dem Spornradflieger besser. Um nicht zu sagen: Viel besser.

Vorsichtshalber tanke ich 15 Liter teures Avgas, damit ich beim Rückflug gegen den Wind noch Reserven habe. Wie immer ist auf die Tankanzeige im Carat absolut kein Verlass – bislang das absolut Einzige, das mich am gesamten Flieger stört. Ein Bediensteter der Flughafengesellschaft kommt mit Klemmbrett unter dem Arm und Maske im Gesicht auf mich zu. Einmal volltanken bitte! Ich zahle gnädige 5 Euro Landegebühr und erkunde den „Terminal“. In Bayreuth hängen „Ankunft-“ und „Abflug“-Schilder vor einem Miniterminal, der wohl nur zu den Wagner-Festspielen auch als solcher genutzt wird. Immerhin gibt es auch in Minigepäckband. Weil es mehr nicht zu sehen gibt, esse ich draußen im Windschatten mein mitgebrachtes belegtes Brötchen und mache ich nach weniger als einer halben Stunde Aufenthalt in Franken wieder startklar.

Diesmal mit erheblichem Seitenwind, senkrecht zur Bahn. Aber der Carat lässt sich mühelos steuern und steigt mit überzeugenden Werten. Ich schwenke nach Westen, Kurs Feuerstein. Dort sende ich per Funk ein paar Grüße herab, die aber nur widerwillig registriert werden. Also wechsle ich eben wieder auf die FIS-Frequenz. Der Rückflug ist ruppiger als der Hinflug. Inzwischen hat sich ein Wolkenband aufgebaut, dass zwar immer noch zu niedrig ist, um mir Lust auf das segelfliegen zu machen, aber die Aufwinde locken die langen Flügel des Carat doch immer wieder. Geblendet vom Gegenlicht nehme ich wieder Kurs auf den Schwarzwald, die Strecke liegt sich schon fast automatisch. Ab Heubach nenne ich alles „Homezone“ und dank des zwischenzeitlich nutzbaren Rückenwindes bin ich bereits vor der errechneten Zeit zu Hause. Insgesamt waren das wieder gut 4,5 Stunden Flugzeit, die mich erfahrungsreicher gemacht haben.

Der nächste Tag wird nicht fliegbar werden, aber ich will ein paar Dinge am Flieger basteln. Also bleibt er mit Allwetter-Bezügen draußen stehen. Am Samstag erhält der Carat dann mit ritueller Geste einen neuen Haubenfaden, diesmal rot, wie es sich gehört. Und am Sonntag darf ich mich dann zum zweiten Mal in diesem Jahr entscheiden, Segelflieger zu sein. Bereits vor einer Woche durfte ich, wenngleich kurz, auf der Alb bis auf 2.500 Meter NN aufdrehen. Nicht schlecht für den ersten Segelflug des Jahres. Nun, am Ostersonntag soll es wieder ein segelfliegerischer Luftspaziergang sein.

Nach dem Start fliege ich nach Osten, auf der Alb ist es noch blau. Wie vorausgesagt ballen sich erste Wolken in einiger Entfernung. Wer jetzt undogmatisch ist, kann Spaß haben. Gedacht, getan. Nach rund 25 Minuten Anflugweg bin ich ohne große Mühe in der tollen Segelflugregion zwischen Ulm und Albkante. Dort geht es für mich, mit dem schweren Carat, zunächst noch mühsam, aber es geht! Und es macht einfach nur Spaß. Endlich wieder segelfliegen – und das alles so mühelos. Selten, vielleicht noch nie, bin ich in den letzten zehn oder 15 Jahren so früh im Jahr als Segelflieger unterwegs gewesen. Immer musste ich warten, bis ich irgendwann „frei“ hatte und am Feuerstein oder ähnlichen Plätzen fliegen konnte. Damit ist nun Schluss. Carat fliegen, heißt: fliegen. So einfach ließe ich das Programm zusammenfassen.

Die Basis steigt schnell auf 2.100 und dann sogar auf 2.300 Meter NN. Mein Gefühl für den Carat in Segelflugkonfiguration kommt schnell zurück. Ja, ein wenig mehr Seitenruder braucht er schon, aber sonst? Ich fühle sehr gut, was geht und was nicht. Die thermikschwachen Randzeiten morgens und abends machen wenig Sinn für den Carat. Aber heute geht es mir darum, endlich wieder zu kreisen oder besser: im Steigen zu kreisen. Nach fast drei Stunden ist es dann vorbei mit dem Zauber. Der Effekt ist mir noch bekannt. Gerade waren da noch tolle Bärte, aber zack, nun reicht es nicht mehr so richtig zum mühelosen Kreisen. Letztes Jahr zauderte ich in diesen Momenten noch. Jetzt stehe ich darüber. Motor an, warmlaufen lassen (so gut das in der eiskalten Luft überhaupt geht) und aus knapp 200 Kilometer Entfernung tuckere ich saugemütlich über die Alb zurück nach Donaueschingen. Noch ein kleiner Schlenker zum Segelfluggelände Farrenberg, das auf einem Hochplateau bei Tübingen liegt. Und dann sinke ich dem Ende meines ersten Carat-Jahres entgegen. Nach knapp 5 Stunden lande ich glücklich in Donaueschingen. Diesmal baue ich den Flieger ab, denn das Wetter wird nun erst einmal ungemütlich werden.

Fast auf den Tag genau ein Jahr lang flog ich nun meinen eigenen Carat, die D-KRID. Unter dem Strich waren das rund 200 Flugstunden, die meisten davon im Segelflug. Doch gerade die vielseitige Verwendbarkeit des schmucken Fliegers hat mich überzeugt. Es gab nur einen Monat, an dem ich kein einziges Mal in der Luft war, der Januar. Und das auch nur aus beruflichen Gründen. Der Carat ist wahrlich ein Ganzjahres-Flieger. Gleichwohl freue ich mich jetzt erst einmal auf die nächsten tollen Thermiktage, die uns der Frühling bringen wird.

[presseonline]

Anna Netrebko muss wieder einen Auftritt absagen Zu erschöpft: Netrebko sagt Debüt bei Bayreuther Festspielen ab Mitte August hätte Anna Netrebko bei den Bayreuther Richard-Wagner-Festspielen ihr Debüt gefeiert. Doch das hat die Opern-Diva jetzt kurzfristig abgesagt – auf Rat ihres Arztes.  

#Aktuelle #Anna Netrebko #Celebrities #Medien #Nachrichten #News #Panorama #People #Presse #Richard-Wagner-Festspiele #Starnews

[thecollagegallery]

Bei den Bayreuther Wagner Festspielen steht ein vintage Citroen H als Venusberg auf der Bühne. Unsere Fanilie fuhr in den Neunzigerjahren selbst so einen Van. Tolles Auto und französische Ikone, wurde von 1947-1981 gebaut. Fotocredit: @wagnerfestival #citroenh #classiccitroen #bayreutherfestspiele #vintagecars #classiccars #classicvan #vintageaktivisten #oldtimer #youngtimer #opernkulisse #opernrequisiteur #venusberg (hier: Bayreuth, Germany) https://www.instagram.com/p/B0aVsyWI6tw/?igshid=8hboaeet5pse

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[bayreuthtourismus]

Jetzt dauert es nicht mehr lange bis zu den Richard Wagner Festspielen 2019. Sie beginnen wie immer am 25. Juli und werden in diesem Jahr mit der Neuinszenierung des Tannhäuser eröffnet. Die musikalische Leitung hat Valery Gergiev @v_gergiev , Regie führt Tobias Kratzer. Not much longer until the Wagner Festival 2019. A new production of Tannhäuser will be performed in the opening night on July 25, conducted by Valery Gergiev and directed by Tobias Kratzer. ©📸: @thomas_b89 #richardwagner #thannhöuser #klassischemusik #instaopera #konzert #oper #opera #grünerhügel #operasingersofinstagram #orchestra #operalover #festspiele #bayreutherfestspiele #bayreuth #wagnerstadt #walkofwagner #14cities #visitfranconia #bayern #bavaria #meettheworld #germanytourism #lohengrin #travelcultured #IAmATraveller #CaptureYourCreativity #PrettyCityTravel #ShareGermany #culturetrip #19thcentury http://bit.ly/2JZBvCI

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[opera-ghosts]

Leopold Demuth (real name Leopold Pokorny (2 November 1861 in Brno – 4 March 1910 in Czernowitz) was an operatic baritone. His real name was Leopold Pokorny. His voice was discovered during his military service. He studied singing with Joseph Gänsbacher in Vienna and made his debut in 1889 at the Municipal Theatre of  Halle (Saale)  in ‘’Hans Heiling’’ of Marschner. In the 1891-96 seasons he sang at the Opera House of Leipzig, from 1896-98 Demuth appeared at the Municipal Ttheatre of Hamburg. In 1898 he was engaged by the Vienna Court Opera, where his career reached the climax. On 2. 1. 1908 he sang there in the premiere of the opera ‘’Ein Wintermärchen’’ of Goldmark. In the same year he took over at the Vienna première of d'Alberts ‘’Tiefland’’. Already in 1904 he performed at the Vienna Court Opera in an unforgettable performance of Gluck’s ‘’Iphigenie in Aulis’’. He made guest appearances at different German and Austrian opera houses. Thus he sang in the Wagner-Festspielen of Munich (1903 and 1905), at the Berlin Court Opera (1897), also in Frankfurt a. M.,Cologne, Leipzig, Wroclaw and at the German Theatre of Prague (1907). In 1899 he appeared at Bayreuth Festival the role of Hans Sachs in ‘’Meistersingers’’ and the Gunther in ‘’Götterdämmerung’’. He was married with actress Eugenie Lenau, who was engaged temporarily by the German theatre in Berlin. He was one of the best baritones of his time.

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[hetrodevaandel]

GEDENKTEKEN TEGEN HET VERGETEN – DE SCHANDE VAN MERKEL DUITSLAND

We waren deze week van plan om een artikel te schrijven over het Gedenkteken tegen het Vergeten in Duitsland. Dit gedenkteken is een vlammend protest tegen de migrantenpolitiek van Merkel en haar trawanten. Tijdens ons onderzoek kwamen we een artikel tegen van Klaus Lelek, dat is vertaald door EJ Bron. Dit artikel zegt eigenlijk alles over het gedenkteken, en de mensen achter het initiatief. Daarom hebben we bij hoge uitzondering besloten om dit artikel in zijn geheel over te nemen. Het spreekt vanzelf dat we volledig achter de inhoud staan.

 Protestwake in Berlijn voor Merkel’s bunker: “Ik ben een slachtoffer!” – een van de duizenden

 Berlijn – Veel slachtoffers van migrantengeweld zwijgen. Ze verstoppen zichzelf binnen de eigen vier muren, verzwijgen zelfs de namen van hun kinderen, uit angst dat het Merkelregime en haar soft links groene handlangers (Antifa), evenals de gelijkgeschakelde pers, hen vreemdelingenhaat en racisme in de schoenen zouden kunnen schuiven. Niet echter Karsten Hempel, Lorina Seiler en Diana Feldmann. Samen met Nicole en Robert Vogelmann verheffen zij vandaag (2 november) voor het Gedenkteken tegen het Vergeten vanaf 13.00 uur daar hun stem, waar de hoofdverantwoordelijke voor de ontelbare slachtoffers van moord, geweld en verkrachting cynisch resideert. Voor de bondskanselarij in Berlijn.

 Bij de eerste protestwake voor de bondskanselarij in Berlijn in januari van dit jaar had het koord met de “incidenten” al een lengte van 200 meter, hoewel er pas sinds maart werd verzameld, weet Robert Vogelmann te berichten. “Vandaag, negen maanden later, is het koord van misdaad bijna 500 meter lang.” Aan het koord hangen 3.500 “incidenten”. Eigenlijk slechts een fractie van het geen de ook in het buitenland – vooral in Oost Europa en de VS – bekende activist geregistreerd heeft. Alleen al 2018 vonden er volgens Vogelmann bijna 266.000 delicten door asielzoekers, gedoogde buitenlanders of personen die zich illegaal in Duitsland bevinden plaats. “Wij willen vandaag alle slachtoffers, onafhankelijk van hun afkomst, huidskleur, religie of politieke overtuiging, herdenken,” zegt Vogelmann plechtig en geeft over aan Nicole, die mevrouw Merkel letterlijk naar iets laat luisteren. Namelijk een treurmars van Richard Wagner.

 Wagner’s collectieve treurmars voor actuele en toekomstige slachtoffers

 Tot verbazing van de soft links groene halfontwikkelde Antifameute legt de mede initiatiefneemster van de protestwake Nicole uit dat Wagner, die in linkse kringen als antisemiet geldt, goede betrekkingen onderhield met de toenmalige joodse intelligentie. Er traden veel belangrijke joodse kunstenaars bij de Bayreuther Festspielen op, bijvoorbeeld de hofkapelmeester Hermann Levi uit München als dirigent voor de eerste opvoering van de opera “Parsival” of de Duits-joodse opera impresario Angelo Neumann.

 Dat de groten en machtigen, van Adolf Hitler tot Angela Merkel, Wagner vereerden en nog steeds vereren. lijdt geen twijfel. Maar hebben ze zijn boodschap begrepen? Want een groot deel van zijn werk bestaat uit drama’s, die het lijden van de mensen, maar ook het collectieve lot van de Duitsers als in een soort muzikale profetische show tot onderwerp hebben. Bijvoorbeeld Siegfried’s dood en treurmars uit de “Ring des Nibelungen”, ook wel bekent als “Götterdämmerung”. Een waarschuwende oproep aan het volk, dat zienderogen de ondergang tegemoet gaat, nadat het verraderlijk de meest ijverige uit de eigen gelederen heeft vermoord. Een treurmars, die zowel het lot van de individu evenals dat van de gemeenschap oppakt. Een muzikaal pleidooi tegen een blinde politiek, die naar de ondergang leidt. Zo in ieder geval heeft Robert Vogelmann het begrepen, die na het klinken van de ouverture van Wagner, op passende wijze met de volgende woorden de eigenlijke protestwake  inleidt:

 Ik ben een slachtoffer, een vader, een moeder….

 “Wij allen die hier bijeen gekomen zijn, hopen dat de wereld ons ziet, net als ooit eerder het geval was, dat de Amerikanen, Russen, Hongaren, Polen, Tsjechen, Italianen, gewoon iedereen ziet wat zich in Duitsland afspeelt. Dat ze zien dat er Duitsers bestaan die niet als schapen alles accepteren, en een monument voor de slachtoffers van deze catastrofale immigratie oprichten. Ik ben een slachtoffer, ik ben een vader. Mijn naam is Robert Vogelmann, mijn dochter werd door een migrant misbruikt.”

 Vermoorde Susanna zou vandaag 16 jaar oud geworden zijn

 Na de initiator van het gedenkteken tegen het vergeten nam de activiste Nicole de microfoon over en zei in naam van Diana Feldmann: “Ik ben een slachtoffer, ik ben een moeder. Mijn naam is Diana Feldmann. Vandaag op 2 november zou mijn geliefde Susanna 16 jaar zijn geworden. Zij werd verkracht en door de handen van een Irakees gewurgd.”

Daarna herinnerde Karsten Hempel, wiens zoon in Wittenberg werd doodgeslagen, aan het schandalige geval van een uniek te noemen falen van justitie. “Mijn naam is Karsten Hempel. Mijn zoon Markus werd door een Syriër doodgeslagen.” Als laatste herinnerde Lorina Seiler aan haar dochter, die op een feest vermoedelijk gedrogeerd en daarna blootgesteld werd aan seksueel geweld. “Ik ben een slachtoffer, ik ben een moeder. Mijn naam is Lorina Seiler. Mijn dochter werd door een Syriër verkracht. Sindsdien heeft ze twee zelfmoordpogingen gedaan.”

 Slotwoord en minuut stilte

 “Dat zijn slechts vier ouders, die net zo slachtoffers zijn als hun kinderen”, voegt Robert Vogelmann er ter afsluiting aan toe en leidt, na een minuut stilte, zijn slotwoord in met de bekende, iets veranderde woorden van de grote Duits-joodse patriot Heinrich Heine: “Traume ich von Deutschland in der nacht, bin ich um den schlaf gebracht”. En net zo als Heine in zijn ballingschap in Parijs Duitsland niet vergat, willen ook de activisten van de protestwake de slachtoffers van de mislukte asielpolitiek niet vergeten. “Iedereen die deze toestanden bevordert en verlangt, is schuldig – iedereen die willens en wetens zwijgt, is schuldig!” geeft Robert zijn luisteraars ter afsluiting mee op weg.

 Indringende woorden op de juiste plaats, ook wanneer hun boodschap niet verhoort afketst op de harde betonnen muren van de macht.

 Bron: www.journalistenwatch.com

 Door: Klaus Lelek

 Vertaald uit het Duits door:

 E.J. Bron

 (www.ejbron.wordpress.com) 03-11-2019

 Naschrift Volkskracht Vooruit!: De slachtoffers van het migrantengeweld in Duitsland worden door de Merkel regering volledig genegeerd en doodgezwegen. Geen condoleanceberichtje, geen troostende woorden, geen aandacht. Als of ze nooit hebben bestaan. Merkel toont haar zogenaamde “medeleven” met de hele wereld, alleen niet met haar eigen volk. Ieder die over deze zaken spreekt kan consequenties verwachten, verlies van werk, verbanning uit de sociale media, of een bezoek van het Antifa gespuis, Merkel’s straatterroristen. Goed dat er moedige mensen zijn die niet zwijgen. Een oude wijsheid zegt: “Als goede mensen zwijgen, hebben de slechten vrij spel”. WIJ ZWIJGEN NIET, NU NIET, NOOIT!  

 Links:

 Internet: www.volkskracht.blogspot.com

 Twitter: Volkskracht Vooruit! @VolkskrachtV

 Telegram: t.me/volkskrachtvooruit (abonneren na installeren Telegram App)

 VK:  https://vk.com/id484133031

 Artikel uitgebracht door: VOLKSKRACHT VOORUIT! @ 2019

[korrektheiten]

Statt Bayreuth: „Götterdämmerung“ als Graphic Novel

Compact:»Heute startet bei den Bayreuther Festspielen der letzte Teil von Richard Wagners „Ring des Nibelungen“: Die „Götterdämmerung“. Besucht von Upper-Class-Vertretern, die keine Ahnung von der Message haben, die das Werk transportiert. „Der Ring des Nibelungen“ – Richard Wagners monumentalen Opern-Zyklus gibt es jetzt als voluminöse Graphic Novel. Romantisch und revolutionär wie die Vorlage. Hier mehr [...] Der Beitrag Statt Bayreuth: „Götterdämmerung“ als Graphic Novel erschien zuerst auf COMPACT. http://dlvr.it/SszyF5 «

[kunstplaza]

[mezitli33]

RHEINGOLD HERUNTERLADEN

Donner und Froh, die denken an Dach und Fach, wollen sie frei’n, ein Haus muss sie erfreu’n. Bis zu einer Lösung behalten sie Freia als Pfand. Doch wie, Loge, lernt‘ ich die Kunst? Ihren Höhepunkt erreichten die Ausbeuten während der Arbeiten zur Rheinbegradigung durch die hierdurch ausgelösten umfangreichen Umlagerungen: Denn dient ihr Männer erst meiner Macht, eure schmucken Frau’n, die mein Frei’n verschmäht, sie zwingt zur Lust sich der Zwerg, lacht Liebe ihm nicht!

Name: rheingold Format: ZIP-Archiv Betriebssysteme: Windows, Mac, Android, iOS Lizenz: Nur zur personlichen verwendung Größe: 9.52 MBytes

Dass keiner mir müssig, bürge mir Mime, sonst birgt er sich schwer meiner Geissel Schwunge! Doch mit arger Wehr wahrt sich Alberich; klug und fein musst du verfahren, ziehst rheingol Räuber du zu Recht, um des Rheines Töchtern, den roten Tand, mit Wärme das Gold wiederzugeben; denn darum flehen sie dich. Die Zwischenhalte auf dem deutschen Abschnitt waren: Der Welt Erbe gewänn‘ ich zu eigen durch dich? Deine Krötengestalt, deiner Stimme Gekrächz, o dürft‘ ich staunend und stumm sie nur hören und sehn! Er greift hastig nach dem Reif. Freia, die Gute, Freia gilt es zu lösen!

Nach Nibelheim fahren wir nieder: LOGE So neidlichen sah ich noch nie. Fast erreicht er sie, stürzt abermals zurück und versucht es nochmals. Navigation Hauptseite Themenportale Zufälliger Artikel.

Nährt ihr nur Trug, ihr treuloses Nickergezücht?

CZS 7 2 Mono, Live. Vereinzelt kommen kleine Goldteilchen von etwa 2,3 Milligramm vor. Die Wagen sind Bestandteil einer Privatstiftung.

Er setzt den Tarnhelm wieder auf. Bei rheingoldd Bayreuther Festspielen war es üblich, die Länge der einzelnen Aufzüge zu dokumentieren, jedoch wurden dort nicht alle Jahre erfasst. Wie gern umschlänge der Schlanken eine mein Arm, schlüpfte hold sie herab! Mit immer ausgelassenerer Lust umschwimmen die Mädchen das Riff.

Rheingold (Zug) – Wikipedia

Ich sehe dich nicht. Rette Freia, mein Froh! The frustrated Alberich is easily able to fulfil what eheingold regard as an impossible condition; he seizes the gold, pronounces a curse on love and disappears, leaving the Rhinemaidens bewailing their loss. The mists clear, revealing the waiting gods.

WOTAN Wohl dünkt mich’s, was rheignold bedangen, die dort die Burg mir gebaut; durch Vertrag zähmt‘ ich ihr trotzig Gezücht, dass sie die hehre Halle mir schüfen; die steht nun, dank den Starken: Schon dünkt mich Freia verdeckt.

Rheingold (Goldwäsche)

At the bottom of rheingols Rhine The dwarf Nibelung Alberich is charmed by the sight of the three Rhinemaidens playing in the water, but they repulse his advances and tease him. Wie gern raubtest du selbst dem Rheine das Gold, war nur so leicht die Kunst, es zu schmieden, erlangt?

Rheingld der Tiefe rheingoold man den Gesang der Rheintöchter heraufschallen. Der Wagen wird, wie der bereits fertiggestellte Wagennach alten Rheinngold, Reichsbahn- und Hersteller-Werkszeichnungen als Rheingold-Pullman-Salonwagen rekonstruiert.

Willst du messen, so miss dich selber mit mir! So sehr mich’s reut, zurück doch bring‘ ich’s, erlegt uns Brüdern die Lösung ihr. Bist weiser du, als rheinngold wir sind, bandest uns Freie zum Frieden du: Bist du mir wieder gewonnen?

Der den alten mir schuf, schafft einen andern: Sie neigen sich etwas herab.

Der Vordergrund ist wieder hell geworden; das Aussehen der Götter gewinnt wieder die erste Frische: Das Götterpaar macht sich deswegen heftige Vorwürfe. Verschiedene für den Rheingold beschaffte Wagen sind erhalten geblieben und werden für Sonderfahrten und museale Zwecke eingesetzt.

Wütend ergreifen die Rheignold Freia und tragen sie mit sich fort. Hört‘ ihn, er naht: Dort erfahren rheinfold Götter von Mime, dem kunstvollen Hreingold und Alberichs Bruder, dass Alberich durch die Macht des Ringes alle Nibelungen unterjocht und sie antreibt, ständig neue Schätze zu schaffen.

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Dass die scheuen Knechte geknebelt selbst mich ersch’aun! Wie bang und bleich verblüht ihr so bald!

Aaregold wurde unter anderem bei Klingnau gewaschen.

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[8unginfo]

♫ Bayreuth 2017: Meistersinger im Salon der Villa Wahnfried

♫ Bayreuth 2017: Meistersinger im Salon der Villa Wahnfried

Spielfreudige Sänger, glänzend bei Stimme, in Verbindung mit einem herausragenden Orchester. Ein romantisches Bühnenbild, Kostüme wie aus den Gemälden alter Künstler – das bietet die Inszenierung der Meistersinger von Barrie Kosky bei den Bayreuther Festspielen 2017.

Mitten im Salon von Richard und Cosima Wagner spielt die Oper.

Auf der Bühne (Rebecca Ringst) steht der Salon des Hauses Wahnfried…

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#Anne Schwanewilms #Barrie Kosky #Bayreuth #bayreuth festival #Bayreuther Festspiele #Bühnenbild #Daniel Behle #Eberhard Friedrich #Günther Groissböck #Inszenierung #Johannes Martin Kränzle #Klaus Bruns #Klaus Florian Vogt #Kostüme #Meistersinger #Michael Volle #Oper #Rebecca Ringst #Regie #Rezension #Richard Wagner

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BPA Pressemitteilung Kulturstaatsministerin Monika Grütters zum Tod von Theo Adam

BPA Pressemitteilung Kulturstaatsministerin Monika Grütters zum Tod von Theo Adam

Presse- und Informationsamt der Bundesregierung

Kulturstaatsministerin Monika Grütters zum Tod von Theo Adam

Mit Theo Adam verliert die Bundesrepublik einen der wenigen deutsch-deutschen Weltstars der Opernbühne.

Über 50 Jahre lang überzeugte er in zahlreichen Rollen von der Met in New York über Salzburg, Berlin, Dresden bis hin zu den Bayreuther Festspielen. Er brillierte dort mit einer…

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[universallycrownpirate]

Camilla Nylund (* 11. Juni 1968 in Vaasa, Finnland) ist eine finnische Opernsängerin (Sopran). Ihre Spezialisierung auf das Genre Dramatischer Sopran erklärt den Schwerpunkt auf ihre Rollen in Werken von Richard Wagner, Ludwig van Beethoven, Giuseppe Verdioder Richard Strauss. 

Im Januar 2017 debütierte Nylund im Rahmen des dreiwöchigen Opening Festivals der Hamburger Elbphilharmonie als Sopranistin in Beethovens Missa solemnis zusammen mit Sarah Connolly (Mezzosopran), Klaus Florian Vogt (Tenor), Luca Pisaroni(Bassbariton) und den Hamburger Symphonikern unter der Leitung des Dirigenten Jeffrey Tate.

Camilla Nylund studierte zunächst Musikwissenschaft in Turku und Gesang am dortigen Konservatorium, bis sie an der Salzburger Universität Mozarteum angenommen wurde. Von 1995 bis 1999 arbeitete sie an der Niedersächsischen Staatsoper Hannover, anschließend bekam sie ein Engagement im Ensemble der Semperoper in Dresden, wo sie bis 2002 tätig war. Ihre dortige Ehrung mit dem Christel-Goltz-Preis verdankte Nylund unter anderem ihren Auftritten als die Marie in Die verkaufte Braut, als Agathe im Freischütz oder auch als die Fiordiligi in Così fan tutte.

Bei Irmgard Boas (Dresden) erhält sie seit 2003 zusätzliche Perfektion in ihrem Spezialfach lyrisch-dramatischer Sopran. Nylunds internationaler Durchbruch erfolgte in der Spielzeit 2004/05 mit drei Rollendebüts: als Elisabeth in Wagners Tannhäuser, sowie in den Titelpartien von Wilde/Strauss' Salome an der Oper Köln und von Beethovens Fidelio am Opernhaus Zürich. Alle drei Rollen zählen nach wie vor zum Kernbereich ihres Repertoires. Zu den Höhepunkten in ihrer Karriere gehört auch die große Premiere in der Dresdener Frauenkirche (unmittelbar nach der Weihe der restaurierten Kirche im November 2005 wurde diese auch in ihrer Funktion als neue „Musikhalle“ akustisch getestet). Es wurde Beethovens Missa solemnis aufgeführt. Unter der Leitung von Fabio Luisi und großem Beifall des Publikums sangen Christian Elsner (Tenor), Camilla Nylund (Sopran), René Pape (Bass) und Birgit Remmert (Alt) in der 80-minütigen Messe.

Camilla Nylund trat seitdem in einer Vielzahl renommierter internationaler Opernhäuser auf, außer in zwölf europäischen Staaten auch am New National Theatre Tokyo in Japan und mehrmals in den USA. Spätestens seit ihrem ersten Debut als die Nixe Rusalka in Antonín Dvořáks gleichnamiger romantischer Oper zieht sich auch diese Titelrolle durch ihre weitere Karriere: Salzburger Festspiele (2008), Royal Opera House (London 2011), Liceu (Barcelona 2012) und das Grand Théâtre de Genève (2013). Hier zeigt sich die Vielseitigkeit ihrer Fähigkeiten auch in schwierigen Situationen, die moderne Bühnenfassungen von den Interpreten oft abfordern. So musste sie das Lied „An den Mond“ in der Fassung von Jossi Wieler und Sergio Morabito einer überdimensionalen Katze vorsingen, in liegender Haltung und mit einem geschlossenen Meerjungfrauen-Unterteil bekleidet. Bei den Bayreuther Festspielen verkörperte sie ab 2011 die Elisabeth in Richard Wagners Tannhäuser.

Seit 1999 ist sie mit Anton Saris verheiratet, einem holländischen Tenor. Mit ihm und den beiden gemeinsamen Töchtern lebt sie im Dresdener Stadtteil Weißer Hirsch. 

Bautzner Landstraße auf dem Weißen Hirsch mit dem zweiten Gasthof Weißer Hirsch gegen Ende des 19. Jahrhunderts. 

Der Dresdner Vorort wurde wie auch die nahegelegenen Dörfer am Ufer der Elbe zunehmend von den Städtern als Ausflugsziel und später verstärkt als Daueraufenthalt für den gesamten Sommer aufgesucht. Im Jahr 1867 errichtete Theodor Lehnert im Nordwesten der Ortsflur Weißer Hirsch am Waldrand ein luxuriöses Bad für kränkelnde Menschen, das er nach seiner Tochter Frida „Fridabad“ nannte. Die Gäste verbanden ihre Sommerfrische nun gern mit einer Badekur – der Grundstein für die Entwicklung des Ortes zum Kurort war gelegt.

Der Seifenfabrikant Ludwig Küntzelmann kaufte 1872 das alte Gut „Weißer Hirsch“ und teilte die Gutsfelder in Parzellen auf, auf denen „eine Colonie der Villen und Sommerfrischen“ entstand. Die ihm genehmigte Bauordnung „verbot gewerbliche Anlagen mit Dampfmaschinenbetrieb sowie alle rauch- und lärmbelästigenden Einrichtungen.“ Zudem durften die Gebäude nur im Villenstil und maximal dreigeschossig errichtet werden. Zwischen einzelnen Gebäude war ein Mindestabstand vorgeschrieben. Auf Künzelmanns Gesuch an das Innenministerium erhielt der Weiße Hirsch im Jahr 1875 den Namenszusatz „klimatischer Kurort“. Mithilfe des 1876 gegründeten „Verschönerungsvereins Weißer Hirsch/Oberloschwitz“ wurden Bäume gepflanzt, Wege angelegt, Ruhebänke aufgestellt und ein Kinderspielplatz angelegt. Bis zum Jahr 1882 entstand so mit dem Waldpark eine Stütze des Kurbetriebs.

Die weitere Entwicklung des Weißen Hirschs hin zu einem Kurort von europäischem Rang wurde wesentlich durch den Arzt Heinrich Lahmann geprägt. Er pachtete 1887 das in Konkurs gegangene Fridabad und eröffnete es im Folgejahr als „Dr. Lahmanns physiatrisches Sanatorium“ neu. Lahmann baute seine Behandlungen auf damals neuen, modernen Naturheilverfahren auf und forschte selbst auf diesem Gebiet. Er mietete 15 Villen in der nahen Umgebung des Sanatoriums, die als Gästeunterkunft dienten. Innerhalb weniger Jahre hatte Lahmanns Sanatorium Weltruhm erreicht und wurde jährlich von bis zu 7000 wohlhabenden Patienten aufgesucht. Lahmanns Vorbild folgten weitere Mediziner wie Heinrich Teuscher und Max Steinkühler, die auf dem Weißen Hirsch eigene Privatsanatorien errichteten.

Mit dem Bau zahlreicher Villen und der Ansiedlung vieler Geschäfte und Cafés entwickelte sich der Ort zunehmend zu einer gehobenen Wohngegend und wurde wie das angrenzende Loschwitz ein bevorzugter Wohnort von Wissenschaftlern, Künstlern, Fabrikanten und hohen Beamten. Ab 1897 war der Weiße Hirsch eine eigenständige Kirchgemeinde, im Jahr 1898 wurde der Waldfriedhof angelegt. Im Jahr 1899 wurde der Weiße Hirsch mit der Linie Waldschlößchen–Bühlau an das Dresdner Straßenbahnnetz angebunden. Der Erste Weltkrieg führte zu einem vorläufigen Ende des Kurortes Weißer Hirsch. In Lahmanns Sanatorium wurde 1914 ein Lazarett eingerichtet und erst 1919 wieder aufgelöst. Neben dem Sanatorium hatte Jacques Bettenhausen das Parkhotelerbauen lassen, das im Dezember 1914 eröffnete.

Die politische Wende und die Deutsche Wiedervereinigung brachten einschneidende Veränderungen mit sich. Viele der alten Villen wurden ihren Alteigentümern zugesprochen und in der Folgezeit saniert. Der Weiße Hirsch entwickelte sich wieder zu einer gehobenen Wohngegend, auch wenn an den Gästebetrieb, der nach dem Zweiten Weltkrieg abgebrochen war, nicht wieder angeknüpft werden konnte. Einige Gebäude blieben ungenutzt und verfielen, das unter Denkmalschutz stehende Lahmannsche Sanatorium als prominentestes Beispiel hierfür wurde 2011 verkauft und ab 2013 saniert. Das Areal wird als Dr. Lahmann Park mit luxuriösen Wohnungen vermarktet, ein prominenter Bewohner ist seit April 2015 der ehemalige sächsische Ministerpräsident Stanislaw Tillich, der zuvor 16 Jahre lang zwischen Dresden und seinem Wohnort Panschwitz-Kuckau pendelte.