#Jacob van Geel | Explore Tumblr Posts and Blogs

joostjongepier · 1 year

Photo

Wat? Landschap met een voetbrug door Jacob van Ruisdael (1652), Landschap met watermolen van Meindert Hobbema (ca. 1665), Rivierlandschap met herder en koeien door Aelbert Cuyp (Ca. 1650-1660), Soldaat en lachende vrouw door Johannes Vermeer (ca. 1657), Zelfportret (1658) (met detail) en Portret van een jonge kunstenaar (ca. 1650-1660) door Rembrandt van Rijn en Portret van een man (met details) door Frans Hals (ca. 1660)

Waar? Tentoonstelling Manhattan Masters – Hollandse schilderijen uit The Frick Collection in het Mauritshuis, ’s-Gravenhage

Wanneer? 24 november 2022

Aan de rand van Central Park in New York staat de villa waarin The Frick Collection is gevestigd. Het museum huisvest de verzameling van ondernemer en kunstverzamelaar Henry Clay Frick met wat daar later aan is toegevoegd. Nu dit museum wordt gerenoveerd, leent het tien topstukken van Nederlandse meesters uit aan het Mauritshuis in Den Haag.

Een tentoonstelling van slechts tien werken klinkt niet veelbelovend, maar kwantiteit is niet alles en in dit geval geldt het Bauhaus-motto ‘Less is more’ meer dan ooit. De kwaliteit van de tentoongestelde werken is fantastisch en het is heerlijk om je aandacht slechts over een beperkt aantal doeken te hoeven verdelen.

Jacob van Ruisdael is natuurlijk vooral beroemd vanwege zijn luchten. Nu moet ik bekennen dat ik van de meeste werken van deze schilder een beetje somber wordt. Maar niet van het werk dat hier hangt: Landschap met een voetbrug. Het werk vertoont veel diepte en de kleuren zijn zo intens alsof het werk gisteren is geschilderd. Het werk is ongetwijfeld recent gerestaureerd of ten minste schoongemaakt. We zien een heuvelachtig landschap. Links zit een heer te paard, terwijl een tweede paard door een knecht bij het leidsel wordt vastgehouden. De berijder van dit tweede dier is afgestapt en sluipt met het geweer in de aanslag de helling op naar de loopbrug. Zijn doelwit is waarschijnlijk het paar eenden dat op de rivier dobbert. Aan het water zit een hengelaar. Hij heeft zijn hoofd gedraaid naar de paarden. Werd hij bij het hengelen gestoord of is het nieuwsgierigheid die zijn aandacht afleidt van waar hij mee bezig is? In de verte op een heuvel zien we een kerk en een molen, wat erop duidt dat zich daar een dorp bevindt. Natuurlijk is de wolkenlucht fraai geschilderd, zoals je van Ruisdael mag verwachten, maar dat geldt zeker ook voor de bomen. Vooral de oude boom links, die zijn wortels in de, zo te zien rotsachtige, bodem heeft begraven is geweldig weergegeven. Het licht speelt door het gebladerte en zorgt voor een prachtige gloed. Als ik na de tentoonstelling thuis de catalogus opensla, zie ik op de reproductie weinig terug van wat dit doek in realiteit zo onweerstaanbaar maakt. Dat toont maar weer eens aan dat niets op kan tegen ‘het echte werk’.

Een ander landschap is van de hand van Ruisdaels leerling Meindert Hobbema, een schilder die ik beter ken van de Amsterdamse kade dan van zijn schilderijen. Ook dit werk is van een verbluffende kwaliteit. Net als het schilderij van Ruisdael lijkt het zo uit het restauratieatelier afkomstig. Het shirt van de man links vooraan is helderrood en ook het geel van het huisje is sprankelend. Aan de deur van het huisje is een man, leunend op een stok, in gesprek met iemand die binnen staat. Is de man buiten een bedelaar? Dat lijkt zeker het geval te zijn bij de man die rechts van het pad zit. Hij strekt zijn hand uit naar een man en een jongen die tegenover hem staan. Net als bij het landschap van Ruisdael zijn de bomen ook in dit schilderij heel mooi weergegeven.

Van Aelbert Cuyp zien we een rivierlandschap. Een herder frummelt wat aan zijn hemd, terwijl vier van zijn koeien rustig aan de oever van een rivier liggen. Een vijfde koe staat en lijkt te kijken naar de zeilboten op het water. Zowel het tafereel als het gouden licht zijn typerend voor de Dordtse schilder. Een half jaar geleden bezocht ik de tentoonstelling In het licht van Cuyp in het Dordrechts museum. Deze expositie ging uitgebreid in op het werk van deze schilder en de invloed die hij had op andere, met name Engelse, kunstenaars.

Het eerste dat mijn aandacht trekt op Johannes Vermeers Soldaat en lachende vrouw is de landkaart van Nederland. Naar onze begrippen hangt de kaart op zijn kant, het westen naar boven. Ik zie dat mijn geboorte-eiland Walcheren hier nog echt een eiland is. Een ander interessant detail is het glas-in-loodraam. Dit zorgt voor een warme gloed, met name op het gezicht en de hoofddoek van de vrouw. Dit werk is een goede smaakmaker voor de grote Vermeer-tentoonstelling die volgend jaar in het Rijksmuseum zal plaatsvinden. In 1996 bezocht ik hier in het Mauritshuis de laatste grote Vermeer-expositie. Een ware blockbuster!

Het absolute pièce de résistance van deze tentoonstelling is het zelfportret van Rembrandt uit 1658. Tijdens zijn leven schilderde de kunstenaar zo’n tachtig zelfportretten, waarvan dit het grootste is. Rembrandt vereeuwigde zichzelf levensgroot in zestiende-eeuwse kledij, zittend in een leunstoel. De verfstreken zijn gedurfd, hier en daar haast wild, op het doek gezet. Kijk naar de band van de paltrok om Rembrandts nek! Maar het meest indrukwekkend aan dit portret is het doorleefde gezicht met de ogen die mij als beschouwer strak aankijken. Rembrandt voelt in dit schilderij niet als een kunstenaar uit een ver verleden, maar veeleer als een oudere vriend of een wijze oom.

Aan de wand links van dit magistrale werk hangt een werk van een navolger van Rembrandt. Wat een tegenstelling tussen de twee schilderijen! Hier zien we een jonge kunstenaar vol zelfvertrouwen. Zijn blik is zelfverzekerd. Het leven ligt nog grotendeels voor hem. Rembrandt heeft net een faillissement achter de rug, waarbij hij zijn huis (nu het Rembrandthuis) moest verkopen. Het leven heeft zijn sporen nagelaten in het gelaat van de kunstenaar.

Schreef ik dat Rembrandts verfstreken wild waren? Kijk dan ook eens naar het Portret van een man van Frans Hals. Hier is haast sprake van impressionisme avant la lettre. Het witte hemd is met woeste streken neergezet en de handschoenen, die de man in zijn hand houdt, zijn feitelijk niet meer dan een paar vegen verf.

#jacob ruisdael #meindert hobbema #aelbert cuyp #johannes vermeer #rembrandt van rijn #frans hals

9 notes · View notes

perpetually-sad-but-its-fine · 1 year

Text

chicago fire 11x11

11x11

make a wish babbyyyyy

i wish for the people in this episode to be happy

i wish for my babies to live

and just

not be traumatized

that's all

oh goodie

this recap

we already love it

so much trauma

and pain

there are only two things in this recap

and im already scared

the herrmann household

we love this start

they're great

i love them

herrman is grumpy dad

cindy and christopher are truly my otp

ik shes just sick

but my mind automatically goes to the worst case scenario

‘i got the kids’

*crash*

‘do you though?’

‘i'll just drop them all of at juvie on the way to work’

cue grumpy!dad!herrmann

we love it

comedy gold

cindy and herrmann are actually my faves

truly

they deserve the best

that's apart of my 11x11 wish

who is this visitor

ohhhh

evan’s cousin

yippee

so much pain

so so much pain

im not prepared at all for this

violet cleaning out evan’s stuff???

absolutely not

im not ready

kellyyyyyyy

stellaaaaa

oh god

immediately

i don't like this

waIT

IT SAID JIMMY NICHOLAS IN THE GUEST STARS THING

IS VIOLET GONNA HAVE SOME SORT OF FLASHBACK THING????

I DONT WANNA LOOK ANYTHING UP

IM TOO SCARED

wait

is the guy that plays hawkins jimmy nicholas or nichols?

idk

but

idk

im not ready is all i know

‘two for the price of one’

how humorous gallo

lovely time to make a joke

‘thank you ma’am, step aside’

his polite way of saying ‘shut the fuck up and get out of the way’

thE LIEUTENANTS BEING AMAZING LEADERS

THEYRE SO POWERFUL

I LOVE IT

‘this car might be the only holding this up’

of course

why not

lets just have the most unrealistically dangerous scenario ever

lovely

so lovely

so much danger

kidd and carver

actually working together without being at each other’s necks

i love it

god im too nervous

someone’s gonna get hurt

or something

oh wait

they all got out???

excuse me???

that's the most unrealistic part of this

brO?

STELLA AND CARVER BROMANCE

WE LOVE TO SEE IT

‘hey, we’re all in this together, right?’

sound like high school musical

‘i owe you one carver’

CARVER AND KELLY BROMANCE

‘oh god this is a disaster’

‘but the job is exciting and we really help people’

*stern sylvie looking*

violet my love

thank you

you are amazing

of course her paramedicine program thing is in danger

oH WAIT

THIS IS EMMA ISNT IT

WHY DO I GEEL LIKE ITS EMMA

fireboots under the pillow

gallo and ritter

we love it

‘you know that's a one-man job, right?’

*judgmental look*

‘we're multitasking’

‘mhm’

*disappointed carver look*

peak comedy

oh love the conversation of the squad table

poor carver

its going to be a different person that Schafer isn't it

its gonna be someone that boden hates

‘close the door’

‘good to see you too’

what's the point of this???

what is this conversation

pearce

i dont like you

huH????

VAN METER????

CORRUPT???

THE. FUCK.

i don't like where this is going

i really don't

why van meter?

man’s chill

like really chill

thank you kelly

god i hate this

why do I feel like this isn't gonna end well

kelly playing fire cop

lovely

pearce i fucking hate you

suck a dick

CINDYYYYY

awww

i hate this

i want them to be happy

but i know that somethings gonna happen to cindy

STELLARIDE

mY LOVES

stella being supportive and trying to find the positive of everything

we love it

violet

what're you doing

good god jacobs

fuck off

i despise you

‘thanks vi’

you call her that one more time

ill gouge your eyes out bitch

I FUCKIN KNEW IT

SHES BEHIND IT ISNT SHE

dodging the question huh jacobs???

ill murder you

ill fucking gut you

god everyone looks really fucking good in their uniform

oh mygod

wait

is this the first time we’re seeing herrmann in his uniform???

EEEKKKK

we love

I FUCKIN KNEW IT

ITS SOMEONE DIFFERENT

kylieeeee

my love

who is this guy

good god

i already hate you

i hate him

did i mention that i don't like him

BRO DIDNT EVEN GO INSIDE

‘its always been dc shafer, what happened?’

‘i don't know’

emma happened

i can feel it

she's the reason for this

fire cop!kelly severide

we love to see it

its great

sylvie and violet

my loves

this'll be fun

paramedicine coming in hot

we love to see it

sylvie takin charge

i love her

she's amazing

SHES SO SWEET

THE LOVE OF MY LIFE

SHES AMAZING

‘this isn't even my style’

we love it

THAT SCENE WAS SO HEARTFELT

power couple of the entire one chicago franchise

‘looks like we both got our work cut out for us’

‘mhm’

we love

OH MY GOD

THE APPOINTMENT

WHATS HAPPENING WITH CINDY

oh god

im so nervous

im not handling this well

doc

answer the goddamn question

comE ON

I DONT WANT ANYTHING TO HURT HER

‘doctors drive me crazy, have I told you that before?’

‘only like a gabillion times’

sweethearts

my mother and father who raised me

‘but if she calls me mrs. herrmann one more, she’s getting a knuckle sandwich.’

*proud look from christopher*

oh yippee

the writers didn’t forget about mouch and sylvie working paramedicine together

wow

that's a first

sylvie looKS SO GOOD

VIOLET LOOKS SO G O O D

STELLA LOOKS SO G O O D

gallo’s gonna forget, isn't he

pLEASE

RITTER AND VIOLET MAKING FUN OF HIM

my chaotic besties

i love y'all so much

the looks shared b/w violet and ritter are amazing

oh yippee

severide playing fire cop!!!

van meter???

bro that lowkey scared me

whaT IS THIS CONVERSATION

YOURE NOT SUPPOSED TO TELL HIM

ok but van meter has a point

ms. lawyer saw one picture of the two of them together and thought

‘yes, he is corrupt’

and then moved on

OH MY GOD WAIT

VAN METER’S BEING SET UP

bro

come on

jusT ANSWER THE QUESTION

also

this conversation could have gone a lot better

that's for sure

DOMESTIC STELLARIDE

but crappy conversation

we can't ever see them happy, can we???

AW THEY KISSED

im so fuckin giddy

OH MY GOD

SHES GONNA CLEAN OUT HIS APARTMENT

FUCK

im gonna cry

chicago fire writers take a break from hurting me challenge

S T O P

im begging you

please stop

painnnnnn

oh my goD HIS LAPTOP

its gonna have evidence against emma

i can feel it

poor poor violet

im not strong enough

this lawyer lady is probably dirty

or something

lady

do you want his help or not

i don't like you

no wait

is it peerage who’s dirty????

cleaning time

yay

god, my room is so dirty

I FUCKIN KNEW IT

HE MESSED IT UP

mouch is bailing

loving it

‘last man out, remember?’

‘and im the suck up’

yes gallo

you are

because carver and kidd went through something traumatic together

and you

well youre not great at saying no to people

ritter looking out for gallo

lovely

lady

please keep your comments to a minimum

i don't like you

fuck off

leave

I. DO. NOT. LIKE. YOU.

aw violet

my poor child

AWWWW

STOP

HIS DESKTOP SCREEN

OH MY GOD

i knew it

there would be evidence against emma

I FUCKIN KNEW IT

please get rid of her

HAWKINGS

my baby

that's why jimmy nicholas was in the guest starts thing

PLEASE GET RID OF JACOBS

KILL HER

PLEASE

oh yay

inspection

boden looks like a proud father

we love it

its not dc watts is it??

I FUCKIN KNEW IT

stella’s face after kylie admits to throwing away the liquor

lovely

arE YOU TELLING ME THAT HE ONLY GIVES GOOD REVIEWS IF HE GETS ALCOHOL?????

bodes questioning look

fantastic

boden looks like he wants to punch something

‘are you stealing liquor from molly’s?’

‘sh’

peak comedy

oh goodie

this is gonna be great

‘how goes the witch hunt’

this'll be fun

LADY SHUT THE FUCK UP

NOBODY LIKES YOU

keep your comments to ZE R O

kelly and vanmeter

the duo we never knew we needed

VIOLET AND BODEN

THE FATHER DAUGHTER DUO WE LOVE

SUCK IT JACOBS

THEYRE GONNA GET RID OF YOU

fucK YEA

YES

geT R I D OF HE R

VIOLET

i love you

youre amazing

FUCKING HELL YESS

YESSSS

YES

no dammit

i wanted to hear her get fired

oh ew

pearce

i hate you

see

van meter and kelly

they are the ultimate father-son duo

fuck off pearce

i despise you

benny was a shit father

and i hate him too

fuck off pearce

don't do this

you don't know the damage that was caused

oh god

WILL WE FIND OUT WHATS WRONG WITH CINDY????

‘what's that rash that i saw on his neck this morning?’

‘those are hickeys, christopher’

‘what?’

‘he was out with Lana last night.’

‘th-that is horrifying’

*cute cindy snort*

‘wait so they’re just out there mauling each other?’

‘you might be overreacting a bit’

well

herrmann is nothing if not dramatic

clueless herrmann is a national treasure

OH MY GOD

the look on the doctors face

stop

im not ready

oh no

oh noooo

nonononono

shit

what's happening

LUNG CANCER

WHAT????

god fucking dammit

‘im the one who’s supposed to get lung cancer’

why must you hurt me like this

goddammit

herrmann

trying to find a way out

stop

this

cindy’s gentle nodding

STOP HURTING ME

THE TEARS IN HERRMANNS EYES

COME ON

STOP THIS

WHY CANT THEY JUST BE HAPPY

WHY

WH YYYYYYYY

im hurt

#Chicago Fire 11x11 #christopher hermann #stella kidd #kelly severide #violet mikami #sylvie brett #sam carver #chicago fire #*kissy kissy* watches chicago fire

5 notes · View notes

rebrandtdebibls · 2 years

Text

TOTIUS dr. Jacob Daniel du Toit So ‘n Droom.

Totlus is die skryfnaam van dr. Jacob Daniel du Toit. Vroeër het hy nog 'n ander skuilnaam gehad: Jaduto. Kyk of julle die oorsprong van die naam kan vasstel. Lees sy volle name en van weer 'n keer! Hy is op 21 Februarie 1877

in die Paarl gebore. Sy vader was ds. S. J. du Toit, die leier van die Genootskap van Regte Afrikaners, ook ge noem,,die vader van die Af rikaanse taal". Sy moeder is vroeg oorlede, en haar dood het 'n onuitwisbare indruk op sy gemoed gemaak. As seun van ses jaar het hy nou by sy ouma in Daljosafat gaan bly totdat sy vader in 1885 weer getroud is. Nou is Totius na Pretoria, want ds. S. J. du Toit was destyds Superintendent van Onderwys in Transvaal.

Sy eerste onderwys het hy aan die Gedenkskool in Daljosafat ontvang. Daar was hy 'n tydgenoot van D. F. Malherbe en A. G. Visser, wat ook later groot digters geword het. 'n Rukkie is hy op 'n Duitse kosskool in die distrik Rustenburg. Hy wou predikant word en besoek daarom die Kweekskool van die Gereformeerde Kerk op Burgersdorp. Hy was maar 'n klein rukkie predikant in Transvaal toe die Tweede Vryheidsoorlog uitbreek; hy gaan op kommando vir 'n paar maande as veld prediker, en vertrek toe na Holland om verder in die teologie te studeer. Hy behaal sy doktorsgraad, en word weer predikant in Transvaal totdat hy in 1911 benoem word tot professor aan

die Kweekskool op Potchefstroom. Hy is oorlede op 1 Julie 1953. Totius het nie net verskillende digwerke gelewer nie, maar ook byna die hele Ou Testament in Afrikaans vertaal, en watter sierlike Afrikaans is dit nie! Lees maar net weer 'n paar van die bekende Psalms, en julle sal sien dat hier 'n digter aan die woord is. Die Psalmboek het hy ook in Afrikaans berym. Met hierdie twee groot werke het hy sy naam verewig. En nou kom nog daarby dat hy van die mooiste Afrikaanse

verse gemaak het.

Hy dig eenvoudig, sy verse is teer en innig; hy maak graag gebruik van verkleinwoordjies, en dit gee die teerheid aan sy poësie. Hy is verder 'n simboliese digter. So is die treurwilger vir hom die simbool van smart, van lyding, want sy takke neig altyd na die grond; die doringboom die simbool van gehardheid, want in die grootste droogte staan die doringboom geel van die blomme. So sê hy van die wilgerboom:

O wilgerboom,

Beeld van my skuld!

So naak en ingetoë

Is ook my siel,

Verarmoed en So diep terneergeboë.

In sy eerste bundel By die Monument (1908) dig hy o.a. oor die kindertjies wat baie swaar gely het in die oorlog van 1899 1902: Trekkerswee (1915) het die geskiedenis van Johannes burg tot agtergrond; Uit Donker Afrika (1936) het 'n historiese tema, en Passieblomme (1934) is gewy aan die dood van sy twee kindertjies. In hierdie bundel sien ons hoe hy oor sy seuntjie en dogtertjie treur. Maar hy is die Christen wat glo in 'n ewige lewe; hy glo dat hy hulle eendag in die Hemel sal ontmoet. Hy sê:

As ek oor bleek-verlate sand, Oor duine en skemerdonker land

Die dood se velde oplaas moet gaan, Dan sal hul spoortjies voor my staan. As ek dan oor dié sand moet gaan, Dan hou ek op dié spoortjies aan Totdat ek, waar dit haas verswind, Hul albei eind'lik, elnd'lik vind.

So 'n Droom

't Was in 'n droom. Die dinge las dan aaneen en los mekaar... Wie kan 'n droom verklaar?

't Was by 'n brug. 'n Hinde saam met haar hertjie- waarvandaan dié diere?- het daaroor gegaan.

Dan die geval. Die hertjie so vlug en lig van voet was hy.

Hoe't hy dan in die stroom gegly?

Dié moederangs. 'k Sien net die koppie wat nog drywe in die stroom,

En 'k het toe weg durf gaan. So 'n droom!

Of 't kort of lank geduur het?... Die eerste wat my oog ontmoet,

is weer die koppie in die vloed. Die redding! Wat 'n vreugde! Ek het die koppie sag omarm;

sy't met haar asem hom verwarm.

Dan is my droom ten einde. Maar warmte was daar in my hart... Wat is so 'n droom tog mooi-verward!

(Uit: Afrikaanse Natuurpoësie, Afr. Pers-Boekhandel)

#dutchblr #afrikaans #poeta #dutch language #original poem #vangelo #nederland #woorden #do revenge #duna #ich liebe dich #literatura #liefde #RaBrand

0 notes

football2ch · 2 years

Text

18歳に悲劇…前半12分から出場もPK献上し、たった22分で電撃退場

かつて本田圭佑や吉田麻也がプレーしたVVVフェンロは現在オランダ2部リーグを戦っている。このほど行われたズウォレ戦で珍しい退場劇があった。 VVVは前半12分に負傷した選手に代わって、18歳のイェンス・ヤコブスを投入。だが、彼は前半22分にPKを与えてイエローカードを貰うと、前半34分には2枚目のイエローを提示され、あっという間に退場になってしまったのだ。そのシーンがこちら。 De invalbeurt van Jens Jacobs:🔁 ’12 valt in🟨 ’23 veroorzaakt penalty en krijgt geel🟥 ’34 pakt zijn tweede gele kaart pic.twitter.com/HYkpjgUOMe— ESPN NL (@ESPNnl) August 21,…

View On WordPress

0 notes

mauritshuis-museum · 3 years

Photo

Imaginary Wooded Landscape, Jacob van Geel, 1636, Mauritshuis Museum

An idyllic landscape is populated by numerous figures, walking, taking a rest or doing things on the water. The main role, however, is taken by the fairytale tree in the foreground. Gnarled and covered in moss and ivy, it dominates the landscape, showing us the grandeur of nature. Van Geel painted around thirty of this sort of fantasy landscape. This is remarkable, as his colleagues were concentrating more and more on naturalistic representations of the flat Dutch landscape.

https://www.europeana.eu/portal/record/2021672/resource_document_mauritshuis_1157.html?utm_source=api&utm_medium=api&utm_campaign=j4AoMQNzp

#europeana #mauritshuismuseum #artmuseum #museumarhive #mauritshuis

5 notes · View notes

rijksmuseum-art · 5 years

Photo

David George van Lennep (1712-97), Senior Merchant of the Dutch Factory at Smyrna, and his Wife and Children, Museum of the Netherlands

Centraal in het midden zitten Anna Marie Leidstar en de pater familias David George op een lange gele divan. Anne Marie draagt Turkse kleding en zij heeft haar jongste zoon Jacob op schoot die een geel jurkje draagt. Aan haar rechterzijde werd haar jongste dochter Hester Maria staand op de divan met een bloempje in de hand afgebeeld. David George is westers gekleed en houdt twee brieven in zijn hand. Verder zitten op de gele divan links van het echtpaar grootvader Justinus Johannes Leidstar met snor en op Turkse wijze gekleed. Rechts van het echtpaar zien we de gouverneur van de kinderen, meneer D’Antan, bladerend in een boek. Voor hem staat de oudste dochter Elisabeth Clara afgebeeld. Zij draagt eveneens Turkse kledij en haar hoofdtooi is versierd met bloemen en een veer. Met haar linkerhand leunt zij op een tafel en in haar rechterhand heeft zij een tekenstift. Aan vaders voeten op het Turkse tapijt zitten nog twee dochters knus bij elkaar. Degene in het blauwe jurkje is Cornelia Jacoba. Anna, die een geel jurkje draagt, slaat een arm om haar zus en samen houden zij een appel vast. Links op de voorgrond staan trots de twee oudste zonen van David George afgebeeld. Links met de degen in de hand is David. Rechts met strijkstok in de hand en viool onder de arm is George Justinus vernoemd naar zijn twee grootvaders.

http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.10112

#europeana #rijksmuseum #museumarchive

12 notes · View notes

astridpeters · 3 years

Photo

Als bovenste foto: één van de schilderijen van de wolkenstudies (1821-1822) van Engelsman John Constable (1776-1837). Daaronder zijn schilderij ‘Hampstead Heath with a Rainbow’ (1836). Beide kunstwerken zijn geschilderd met olieverf op doek. Het Teylers Museum in Haarlem heeft momenteel de eerste overzichtstentoonstelling in Nederland van deze Engelse grootmeester uit de Romantiek. Deze tentoonstelling duurt tot en met 31 januari 2021 en is een aanrader om naar toe te gaan (in verband met corona: kijk voor actuele openingstijden op de website). Constable is een geniale landschapschilder die met zijn wolkenluchten de kijker diep in het hart raakt. Hij wordt niet voor niets een meteoroloog met verf en kwast genoemd. Vanwege zijn interesse in licht effecten, haalt hij inspiratie uit de Nederlandse schilderkunst van de Gouden eeuw (Jacob van Ruisdael). Hij bestudeert specifiek het kleurgebruik van de Vlaamse barokschilder Peter Paul Rubens. Ook de Engelsman Thomas Gainsborough (Rococo) ziet hij als zijn voorbeeld. Zijn stijl was zo vernieuwend dat tijdgenoten er lange tijd geen raad mee wisten. Toch werd zijn werk een inspiratiebron voor veel kunstenaars (zoals de Franse kunstenaars Eugène Delacroix en Théodore Géricault) en wordt hij nu gezien als één van de vaders van de moderne schilderkunst.

Constables werk behoort tot de hoogtepunten van de Romantiek. De kenmerken van die stroming zijn: gevoel als aanvulling op het verstand, natuurverlangen, escapisme, expressie, landschappen, het sublieme, buitenlucht en randervaringen, zoals erotiek en dood. Constable maakt werken, waarbij de natuur en haar krachten zijn hoofdthema’s zijn.

Zijn meest geliefde onderwerp was het landschap (platteland) van zijn jeugd aan de Engelse oostkust in de buurt van Harwich. Niemand schilderde eerder zoveel in de buitenlucht als hij. Buiten schilderen was uniek voor die tijd. Andere schilders schetsten buiten en schilderden daarna binnen met olieverf. Er waren namelijk nog geen tubes in die tijd. Constable vulde daarom zelf urineblazen van dieren met zelfgemaakte verf. Zo kon hij buiten ‘het licht vangen’. Hij was gefascineerd door de kleuren en vormen van wolken, regenbogen en andere atmosferische verschijnselen.

Constable verhuist in 1817 naar Londen vanwege zijn zieke vrouw. Hij huurt een huis in Hampstead voor zijn familie. Het tweede schilderij boven aan dit blog heeft de titel ‘Hampstead Heath with a Rainbow’. Het is één van de vele gezichten van Hampstead die hij maakt. De dubbele regenboog voegt hij aan zijn latere werk vaker toe voor de symbolische waarde, maar ook om het unieke verschijnsel an sich vast te leggen. Aan de regenboog te zien, is hij zich bewust van de discussies over het aantal kleuren van een regenboog. De Newtonian prismatic of de zeven-kleuren-regenboog is dan nog niet universeel geaccepteerd. In het schilderij brengt hij de regenboog terug naar drie kleuren: rood, wit/geel en blauw. Hij lijkt zijn oog hier te gebruiken en schildert naar wat hij ziet en niet wat hij weet over de regenboog. Hier komt een belangrijk verschil met andere romantici naar voren, namelijk dat Constable niet het heersende ideaal van die tijd volgt, waarbij een kunstenaar de natuur op sterk geïdealiseerde wijze weergeeft. Constable observeert de natuur in het veld en schildert deze precies zoals zij zich aan hem voordoet, meer zoals realisten dat doen. Je zou hem een romantisch realist kunnen noemen. Hij zegt over zichzelf: ‘Wanneer ik ga zitten om een schets te maken naar de natuur, is het eerste wat ik probeer te doen, te vergeten dat ik ooit een schilderij gezien heb’. Omdat hij de snel veranderende weersomstandigheden wil vangen, gebruikt hij voor zijn olieverfschetsen een toentertijd revolutionaire losse toets. Dat wil zeggen dat hij met die toets de verf snel aanbrengt en daarmee het moment vangt. Hierdoor maakt hij de kijker getuige van de natuurfenomenen die hij waarneemt. En dát is precies zijn doel. Constable ziet schilderkunst als een wetenschappelijke operatie. Zijn doeken dienen als onderzoek naar de natuurwetten.

Een heftig gevoelsleven schemert achter zijn scherpe observatie van de natuur. Geluk en verdriet, liefde en vriendschap gaan schuil in licht, lucht en landschap. Hij weet het gevoel te vangen dat landschapskunst uit de Romantiek zo uniek maakt. Constables quote ‘Painting is but another word for feeling’ spreekt boekdelen. Typisch een quote die past in de stroming Romantiek.

In vergelijking met de romanticus Constable bespreek ik graag de Zuid-Koreaanse kunstenaar Do Ho Suh (1962). Eén van zijn werken staat als derde foto boven aan dit blog. Interessant is om te kijken of deze moderne, hedendaagse kunstenaar ook een romanticus is als we naar de algemene kenmerken van de Romantiek kijken. In 2019 was de eerste Nederlandse soloshow van deze kunstenaar te zien in museum Voorlinden, waar ik zelf zijn werken heb mogen bewonderen. Do Ho Suh maakt architecturale installaties die onze persoonlijke herinneringen en belevingswereld prikkelen. Hij is geïnteresseerd in hoe wij ons als mens verhouden tot de ruimtes waarin we leven en in wat het betekent om ‘thuis’ te zijn. Hij verbeeldt dit in super gedetailleerde replica’s van stof van zijn voormalige woonhuizen, die hij met de hand maakt. Hierin probeert hij een ervaring te vangen die zich bevindt tussen droom en werkelijkheid. Zijn werk doet dan ook sprookjesachtig aan. Hij heeft zich laten inspireren door zijn persoonlijke ervaringen, maar tegelijkertijd overstijgt hij dit. Daardoor raakt het aan universele thema’s als thuishoren, herinnering, identiteit en migratie. Door als moderne kunstenaar zijn eigen gevoel en universele gevoelens te integreren in zijn installaties, gebruikt hij één van de stijlkenmerken (gevoel) van de stroming Romantiek.

Daarnaast wil Do Ho Suh stil staan bij de betekenis van plekken met een persoonlijke betekenis. Hij heeft de behoefte om ruimte en het concept identiteit in kaart te brengen. Door zijn vele migraties over de hele wereld, is hij zelf vaak ontworteld geraakt (randervaring die het hoogtepunt van gevoel aangeeft). Dit persoonlijke gevoel wil hij weergeven in zijn beeld ‘thuis’. Ook de verschillende benadering van het persoonlijke en het collectieve tussen Amerika en Zuid-Korea speelt een belangrijke rol in zijn werk. Hierdoor wordt hij zich bewust van zijn eigen identiteit. Zijn persoonlijke gevoel over identiteit en de ervaring van het ontworteld raken, zijn twee belangrijke kenmerken binnen de stroming Romantiek.

Zo plaatst Do Ho Suh in zijn werk het persoonlijke tegenover het universele en het fysieke naast het immateriële. Zelf zegt hij: ‘Ik zie het leven als een gang zonder vast startpunt of bestemming. Wij hebben de neiging om ons steeds op de bestemming te richten, waardoor we alle tussenruimtes over het hoofd zien’.

Als je kijkt naar Do Ho Suh en de Romantiek zou je kunnen zeggen dat Do Ho Suh een moderne romanticus is. Zowel het verbeelden van het gevoel van de kunstenaar als het verbeelden van zijn randervaring zijn duidelijk romantische kenmerken in zijn moderne architecturale installaties.

Credits: Collectie David Thomson, Tate, Museum Voorlinden

#tate #voorlinden #kunst #museumvoorlinden #romantiek #romanticus #johnconstable #dohosuh #olieverf #zuidkoreaansekunst #astridpeters #artez #artezzwolle #dbkv #docentbeeldendekunstenvormgeving

0 notes

stefselfslagh · 5 years

Text

Aron Berger: “Ik heb in België toch iets veranderd.”

Dit interview verscheen op zaterdag 22 december in Zeno, de weekendbijlage van De Morgen.

Een orthodoxe Jood die op een christendemocratische verkiezingslijst stond: het was niet alleen in Antwerpen groot nieuws. Maar toen Aron Berger (42) verklaarde dat hij vrouwen geen hand zou geven, was zijn CD&V-carrière al voorbij nog voor ze begonnen was. Hoe kijkt hij acht maanden later terug op zijn politieke amourette?

Even terugspoelen. Begin dit jaar sleept de Antwerpse CD&V zich met bladlood in de benen naar de gemeenteraadsverkiezingen. Kopman Kris Peeters - door burgemeester Bart De Wever (N-VA) grijnzend 'de transitmigrant uit Puurs' genoemd - blaakt niet echt van politieke gezondheid. Zijn taalgebruik is zo wollig als een ongeschoren alpaca, hij beseft nu al dat het moeilijk zal worden om de CD&V in Antwerpen uit de vergeetput te takelen.

In april kent Peeters een opflakkering: met een royale glimlach stelt hij de 42-jarige orthodoxe Jood Aron Berger voor als nieuwe kandidaat op de CD&V-lijst. Een wit konijn met een zwarte hoed, potentieel goed voor 10.000 Joods-orthodoxe stemmen. Mooi meegenomen: in tegenstelling tot Peeters is Berger géén inwijkeling. Hij kent niet alleen de chassidische gemeenschap, maar ook de rest van Antwerpen als de broekzakken van zijn zwarte pantalons. 'Bien joué, Peeters', complimenteert Kris Peeters zichzelf in gedachten.

Alleen: in al zijn pre-electorale enthousiasme vergeet de vice-premier dat Joods-orthodoxe mannen uit respect voor hun echtgenotes fysiek contact met andere vrouwen vermijden. En dat ze bijgevolg verkiezen om vrouwen geen hand te geven. Een ongebruikelijke, zij het weinig bedreigende etiquetteregel. Maar in tijden waarin veel Vlamingen vrezen dat we onze eigen normen en waarden in een multiculturele hinderlaag laten lopen, kunnen ook etiquetteregels uitgroeien tot identiteitsissues van jewelste.

CD&V'er Hendrik Bogaert - altijd bereid om zijn christendemocratische peers verbaal te tuchtigen - wijst Aron Berger, en bijgevolg ook Kris Peeters, meteen terecht: “Wie geen hand wil geven aan vrouwen, hoort niet thuis op de lijsten van de CD&V.” Andere prominente CD&V'ers geven Bogaert gelijk en uiteindelijk moet ook Kris Peeters - inmiddels al wat minder uitgelaten - en public verkondigen dat Aron Berger alleen kandidaat kan blijven als hij zijn handenschudbeleid bijstelt. Voorspelbaar resultaat: Berger - voor wie de geloofsregels van de Thora belangrijker zijn dan een lonkende politieke carrière - trekt zich terug.

Acht maanden later ontmoet ik hem in zijn woning in de Jacob Jordaensstraat. Het is de derde dag van Chanoeka, het Joodse feest waarmee de herinwijding van de tempel van Jeruzalem wordt herdacht. Met zijn zwarte hoed en lange baard had Berger me altijd een stuk ouder geleken dan de 42 jaar die hem worden toegekend. Maar nu hij enkel een keppeltje draagt, zie ik rimpelloze gelaatstrekken en ogen waarin nog een geruststellend voorraadje jeugdigheid ligt opgeslagen.

Mijnheer Berger, bent u al een beetje bekomen van uw politieke avontuur?

"Uiteraard, het leven gaat voort. En iedereen gaat weleens door een mindere periode. Trouwens, als je de gebeurtenissen in april vergelijkt met hoe het er in de Israëlische politiek soms aan toegaat, is wat ik heb meegemaakt een lachertje. Israëlische politici zijn nog veel harder voor elkaar."

Nadat u CD&V-kandidaat af was, zei u nochtans: 'Ik ben teleurgesteld, beschaamd, blij dat het afgelopen is.' Hoe diep heeft u gezeten?

"Het waren niet de meest aangename weken van mijn leven. Maar ik heb behalve tegenkanting ook veel steun gekregen. Zelfs Bart De Wever heeft mij persoonlijk gezegd dat er in april van een mug een olifant is gemaakt."

Bijna alle orthodoxe Joden die na de bekendmaking van uw kandidatuur werden geïnterviewd, zeiden dat ze in oktober op u zouden stemmen. Als de CD&V u aan boord had gehouden, had u hen wellicht aan een extra zetel geholpen. U had zelfs de uittredende coalitie in stand kunnen houden.

"Heel juist. En toch maak ik me niet vrolijk over het feit dat de CD&V de verkiezingen verloren heeft. Integendeel: ik voel me nog altijd een beetje de verrader van de partij."

Pardon? De CD&V heeft ú toch gedumpt?

"U moet de zaken ook vanuit CD&V-perspectief bekijken: ik ben mij eind vorig jaar zelf aan hen gaan voorstellen. En zij hebben de moed gehad om mij op hun lijst te zetten. Daarom heb ik ondanks alles toch het gevoel dat ik de partij schade heb berokkend. Ik heb er ook nog altijd goeie kennissen."

Heeft u na april nog contact gehad met Kris Peeters?

"Nee. Wel met Miet Deckers, zijn woordvoerder."

Wat vindt u ervan dat uw voormalige lijsttrekker straks wellicht naar Europa verhuist?

"Ik ga me daar niet over uitspreken. Ze moesten hem iets geven, denk ik. Ik weet het niet."

Bent u blij met de coalitie die in Antwerpen in de steigers staat?

"Al een maand voor de verkiezingen zei ik dat N-VA, Open-VLD en SP.A waarschijnlijk een nieuwe coalitie zouden vormen. En volgens mij kan rood-geel-blauw ook wel werken. Zolang Bart De Wever burgemeester blijft, tenminste. Hij heeft het de voorbije zes jaar prima gedaan. Elke coalitie waarin de N-VA de dominante partij is, is goed voor Antwerpen."

Met permissie, maar nu klinkt u alsof u in april beter op de N-VA-lijst was gaan staan.

"Oh, maar ik had ook heel graag met de mensen van de N-VA samengewerkt. Zij het dan als verkozene van de CD&V."

U koos voor de CD&V omdat u ervan uitging dat christendemocraten meer begrip hebben voor religieuze gevoeligheden. Hoe wrang is het dat de CD&V u uitgerekend omwille van een geloofsregel heeft laten vallen?

"Ik zal u vertellen wanneer ik beslist heb om mijn kandidatuur in te trekken: op het moment dat ik te horen kreeg dat ik in de Joodse wijk mocht doen wat ik wilde, maar dat ik in de buitenwereld verplicht was om vrouwen een hand te geven. De CD&V dacht dat er in Antwerpen nog maar naar één ding gekeken zou worden: schudt Aron Berger vrouwen-handen of niet? Ze gingen ervan uit dat er naar mijn politieke verhaal niet eens geluisterd zou worden indien ik vrouwen geen hand gaf. Ik betwijfel dat, maar hoedanook kon ik met hun voorstel niet akkoord gaan. Ik zeg niet de ene dag A en de andere dag B."

Dat Kris Peeters in eigen rangen ergernis opwekte, heeft uw politieke overlevingskansen wellicht ook niet vergroot.

"Nee. Net zomin als het feit dat Wouter Beke vanuit Leopoldsburg meende te moeten oordelen over een politieke kwestie in Antwerpen. Vlamingen die niet in Antwerpen wonen of werken, hebben weinig affiniteit met de Joodse gemeenschap. Ze kennen onze cultuur en gewoonten niet. Antwerpenaren kunnen perfect uitleggen waarom chassidische mannen vrouwen geen hand geven. En waarom dat niks te maken heeft met de discriminatie van vrouwen."

Heeft de CD&V geen gouden kans laten liggen om toe te lichten hoe we in dit land met verschillen zouden kunnen omgaan? Ik citeer advocaat Fernand Keuleneer: "Een man die weigert een vrouw de hand te schudden, bevindt zich in het domein van de vrije samenleving en doet niks verkeerds. Er is geen enkele wet die hem verplicht om mensen de hand te schudden wanneer hij daar geen zin in heeft. Maar een man die vindt dat in ons parlement alle vrouwen links moeten zitten en alle mannen rechts, moeten we tegen-spreken. Die man begeeft zich in het domein van de staat, die hem inzake de gelijkheid van mannen en vrouwen een aantal wetten oplegt." Dat is een essentieel onderscheid. Maar het werd door haast niemand gemaakt. En al zeker niet door de CD&V.

"En toch hebben de mensen dat onderscheid wel degelijk opgepikt. Veel orthodoxe Joden vertellen mij dat ik hun leven gemakkelijker gemaakt heb. 'Als we vandaag een vrouwelijke dokter bezoeken', zeggen ze, 'hoeven we niet langer uit te leggen waarom we haar liever geen hand geven.' Ook politici stellen zich sinds april veel breeddenkender op ten opzichte van orthodoxe Joden. Ze denken niet langer dat wij een achterlijke, gesloten gemeenschap zijn. Ik heb dus toch iets veranderd in België. Het is niet allemaal voor niks geweest."

Om nog even bij het citaat van Fernand Keuleneer te blijven: als u volksvertegenwoordiger was, zou u dan tussen de vrouwelijke verkozenen gaan zitten?

"Ik zou ervoor opteren om naast een man plaats te nemen. Maar als er vervolgens een vrouw naast mij zou komen zitten, zou ik niet opstaan en weggaan."

In de Joods-orthodoxe gemeenschap worden mannen en vrouwen op publieke plaatsen wél van elkaar gescheiden. Dat wekt de indruk dat Joodse mannen zich superieur voelen aan vrouwen.

"Met een superioriteitsgevoel heeft dat niks te maken. Joodse mannen hebben het grootste respect voor vrouwen. In onze gemeenschap zijn zaken zoals vrouwenmishandeling en seksueel grensoverschrijdend gedrag onbestaande. U weet dat de CD&V een vrouwenbeweging heeft die ijvert voor meer respect ten opzichte van vrouwen. (Vrouw en Maatschappij, red.) Wel: Joodse mannen zouden perfect van die beweging deel kunnen uitmaken. Wij hebben veel meer ontzag voor vrouwen dan mensen soms denken."

Chassidische vrouwen kunnen zich niet in alle vrijheid ontplooien. Ze worden geacht zich over de kinderen en het huishouden te ontfermen terwijl de mannen gaan werken.

"Ja, maar dat komt omdat orthodoxe Joden - mannen én vrouwen - nu eenmaal vinden dat dat de beste manier is om de taken tussen een man en een vrouw te verdelen. Kijk, wij pakken de dingen niet op dezelfde manier aan als jullie. Maar doen wij het daarom slechter? Ik zal u aan de hand van een voorbeeld bewijzen van niet. Onze huwelijken worden in zekere zin gearrangeerd: de families van de huwelijkskandidaten gaan na of de jongen en het meisje goed bij elkaar passen, of ze afkomstig zijn uit een eerbaar gezin en of ze een deugdelijke opvoeding hebben genoten. Veel mensen begrijpen dat niet. Ze vinden dat Cupido ongecontroleerd zijn gang moet kunnen gaan. Maar het echtscheidingscijfer bij orthodoxe Joden bedraagt nauwelijks 5%. En bij jullie bijna 40%. Onze manier van trouwen is dus zo gek nog niet."

U verschilde met de CD&V niet alleen van mening over de omgangsvormen tussen mannen en vrouwen, maar ook over anticonceptie, abortus en homoseksualiteit, om maar een paar onderwerpen te noemen. Was het achteraf bekeken niet ontzettend naïef om te denken dat een politieke alliantie tussen Aron Berger en de CD&V kansen op slagen had?

"Nee. Het is niet omdat ik als orthodoxe Jood tegen anticonceptie ben dat ik als CD&V-kandidaat gepleit zou hebben voor een wettelijk verbod op anticonceptie. Orthodoxe Joden hebben niet de gewoonte om hun manier van leven aan de rest van de wereld op te dringen. Maar ik vind wel dat visies geuit mogen worden. Door u, maar ook door mij. En als we van mening verschillen: geen probleem. We hoéven het niet met elkaar eens te zijn."

Aron Berger behoort tot de derde generatie Belgische Bergers. Zijn grootvader trok na de tweede wereldoorlog naar Antwerpen om van daaruit door te reizen naar Amerika of Israël. Maar nog voor hij aan boord van een intercontinentaal schip was gestapt, had hij zijn hart al aan Antwerpen verpand.

Vandaag telt de Joodse gemeenschap in Antwerpen zo'n 25.000 leden. Naar schatting tienduizend onder hen zijn van chassidische annex orthodoxe strekking: zij interpreteren de geboden van de Thora op een buitengewoon vrome - lees: strikte - manier. Om u een idee te geven: omdat gelovige Joden op zaterdag - dag van de sabbat - geen enkele vorm van arbeid mogen verrichten, hebben sommige chassidische Joden voorgeprogrammeerde sabbatliften laten bouwen: die stoppen tijdens de sabbat op elke verdieping en moeten dan niet met liftknoppen bediend worden.

Ik vraag Aron Berger of hij als politicus vooral de belangen van de Joods-orthodoxe gemeenschap wilde behartigen. "Ik wilde voor álle Antwerpenaren iets betekenen. Maar het spreekt voor zich dat de visie van de Joodse gemeenschap beter vertolkt wordt door een Jood dan door een buitenstaander."

Geeft u eens een voorbeeld van een politiek project waar u samen met de Antwerpse CD&V uw schouders onder wilde zetten?

"Als Joods-orthodox lid van een chistendemocratische partij zag ik voor mezelf een rol weggelegd in het dichter bij elkaar brengen van de verschillende religieuze bevolkingsgroepen in de stad: de christenen, de Joden, de moslims, noem maar op. Ik denk dat we mits het nodige begrip nog beter met elkaar zouden kunnen samenleven."

Over interreligieuze solidariteit gesproken: ook veel moslimmannen geven vrouwen geen hand. En toch kreeg u in april geen steun van de islamitische gemeenschap. Vond u dat jammer?

"Ik heb privé wél veel steunbetuigingen van moslims ontvangen. Maar in de media niet, nee. De journalisten zijn de moslims ook niet gaan interviewen."

Wat vindt u van het feit dat Antwerpse moslima's in openbare gebouwen geen hoofddoek mogen dragen?

"Ik heb daar geen probleem mee."

Zou u wél een probleem hebben met een wet die Antwerpse Joden verbiedt om in stedelijke gebouwen een keppeltje te dragen?

"Ja, natuurlijk. Wij dragen overal een keppeltje."

Waarom bent u dan ook niet tegen het hoofddoekenverbod?

"Dat probleem zal zichzelf oplossen. Tegen de volgende gemeenteraadsverkiezingen zullen er in België weer véél meer moslims bijgekomen zijn dan Belgen. Op termijn zal geen enkel stadsbestuur het hoofddoekenverbod nog kunnen handhaven. U weet toch wat de moslims zeggen? 'Ons beste wapen is niet een Kalasjnikov. Ons beste wapen is ons geboortecijfer.' De Belgen zouden zich beter afvragen hoe ze met anderen kunnen samenleven in plaats van te verwachten dat iedereen zich gedraagt zoals hen."

Uw opvolger op de Antwerpse CD&V-lijst - de eveneens Joods-orthodoxe Rezi Friedman - kreeg bij de gemeenteraadsverkiezingen 262 stemmen: het laagste stemmenaantal van alle Joodse kandidaten in Antwerpen. Hoe verklaart u dat?

"Sta me toe daar geen antwoord op te geven. Ik ga met dit interview al genoeg problemen krijgen in de Joodse gemeenschap."

Hoezo?

"Er is veel dat orthodoxe Joden bindt, maar we hebben natuurlijk niet allemaal hetzelfde karakter. Sommigen vinden dat we als gemeenschap beter in de luwte blijven."

Zelf houdt u niét van het 'Pour vivre heureux, vivons cachés'-principe. In De Ochtend op Radio 1 zei u: "De orthodoxe Joden moeten meer naar buiten treden."

"Ja. En dat begint ook te gebeuren. We hebben weliswaar nog altijd een zekere hang naar discretie, maar er is toch al veel veranderd. En daar wil ik mezelf een klein applaus voor geven. Want ik heb daar veel voor gedaan. Zelfs toen de Joden in Antwerpen nog niet buiten de Diamantwijk durfden te komen, liet ik me al overal in de stad zien. En hoe meer ik toonde dat ik een Jood was, hoe meer respect ik kreeg. Vandaag bestaat de Joodse gemeenschap al lang niet meer exclusief uit diamantairs die zich in de Joodse wijk verschuilen. We hebben ook loodgieters, aannemers, architecten, noem maar op. En ze hebben niet enkel klanten in de Diamantwijk, maar ook in gemeenten zoals Schoten en Zwijndrecht."

In Frankrijk, Nederland en Duitsland is er sprake van een groeiend antisemitisme. Ervaart u dat ook in Antwerpen?

"Er gebeurt af en toe weleens iets. Nog niet zo lang geleden heeft een Antwerpse Palestijn de sabbathoed van het hoofd van een Jood gerukt. Maar er zijn overal opgehitste mensen die zich misdragen. Er heerst in Antwerpen zeker geen antisemitisch klimaat. We moeten een beetje opletten met het woord antisemitisme. Het is niet omdat een Jood overvallen wordt dat dat een antisemitische daad is. In vergelijking met de orthodoxe Joden in andere landen, hebben wij in Antwerpen een redelijk goed leven. We hebben een plaats veroverd op de arbeidsmarkt én we worden goed beschermd."

Sinds de Antwerpse diamantsector grotendeels is overgenomen door de Indiërs is de armoede in de Joodse gemeenschap aanzienlijk toegenomen. Hoe relatief is die armoede?

"In de diamantsector hebben we veel geld verdiend. Vandaag leven we zoals de doorsnee Antwerpenaar. Het is dus correcter om te stellen dat onze levensstandaard verlaagd is dan om te zeggen dat we bittere armoede kennen. Al zijn sommige gezinnen wel degelijk arm. Dat komt ook omdat orthodoxe Joden gemiddeld veel kinderen hebben: onze kosten liggen hoger. Zeker sinds de kinderbijslag is verlaagd."

U hebt zes zonen en drie dochters. Hebben jonge orthodoxe Joden het niet moeilijk om aan de verleidingen van de geseculariseerde samenleving te weerstaan?

"Helemaal niet. U doet nu alsof het een hele opgave is om de richtlijnen van ons geloof te respecteren. Maar zo ervaren wij dat niet. Wij worden vanaf dag één opgevoed volgens de regels van de Thora. Voor ons zijn dat geen voorschriften, maar een manier van leven."

Kent u de 613 regels van de Thora uit het hoofd?

"Nee. Maar voor religieus advies kan ik altijd terecht bij mijn rabbijn. Elke regel uit de Thora heeft nog bijkomende instructies: het is onbegonnen werk om die allemaal te memoriseren."

Twijfelt u nooit?

"Aan wat?"

Aan uw geloof. Heeft u nog nooit - al was het maar een nanoseconde - gedacht: 'Misschien hebben de anderen wel gelijk en wij niet'?

"Nog nooit. Wij, orthodoxe Joden zijn er ten diepste van overtuigd dat onze manier van leven de beste is. Zo zijn wij grootgebracht. Wat er ook gebeurt, wij zullen niet veranderen. Maar het staat u uiteraard vrij om op een andere manier naar het leven te kijken. Wij zijn geen fanatiekelingen."

Happy Chanoeka, mijnheer Berger.

"Dank u. Gaat u uw best doen om van dit interview een positief verhaal te maken? Ik heb geen zin om opnieuw in een storm van controverse te belanden."

Vindt u dat u zich tijdens dit gesprek positief heeft opgesteld?

"Ja."

Dan hoeft u zich toch nergens zorgen over te maken?

"Misschien niet. Maar ik ben te eerlijk. En dat keert zich soms tegen mij. Ik heb al wel geleerd om wat vaker te zwijgen, maar ik wil nog altijd mijn gedacht kunnen zeggen, natuurlijk. Ik ben per slot van rekening geen politicus." (lacht)

0 notes

naivelocus · 6 years

Text

An integrated native mass spectrometry and top-down proteomics method that connects sequence to structure and function of macromolecular complexes

Sharon, M. How far can we go with structural mass spectrometry of protein complexes? J. Am. Soc. Mass Spectrom. 21, 487–500 (2010).

Heck, A. J. R. Native mass spectrometry: a bridge between interactomics and structural biology. Nat. Methods 5, 927–933 (2008).

Lorenzen, K. & Duijn, E. v. Current Protocols in Protein Science (Wiley, 2001).

Van Duijn, E. Current limitations in native mass spectrometry based structural biology. J. Am. Soc. Mass Spectrom. 21, 971–978 (2010).

Benesch, J. L. P., Ruotolo, B. T., Simmons, D. A. & Robinson, C. V. Protein complexes in the gas phase: technology for structural genomics and proteomics. Chem. Rev. 107, 3544–3567 (2007).

Snijder, J., Rose, R. J., Veesler, D., Johnson, J. E. & Heck, A. J. R. Studying 18 MDa virus assemblies with native mass spectrometry. Angew. Chem. Int. Ed. 52, 4020–4023 (2013).

Van Berkel, W. J. H., Van Den Heuvel, R. H. H., Versluis, C. & Heck, A. J. R. Detection of intact megaDalton protein assemblies of vanillyl-alcohol oxidase by mass spectrometry. Protein Sci. 9, 435–439 (2000).

Rose, R. J., Damoc, E., Denisov, E., Makarov, A. & Heck, A. J. R. High-sensitivity Orbitrap mass analysis of intact macromolecular assemblies. Nat. Methods 9, 1084–1086 (2012).

Van de Waterbeemd, M. et al. High-fidelity mass analysis unveils heterogeneity in intact ribosomal particles. Nat. Methods 14, 283–286 (2017).

10.

Snijder, J. et al. Defining the stoichiometry and cargo load of viral and bacterial nanoparticles by orbitrap mass spectrometry. J. Am. Chem. Soc. 136, 7295–7299 (2014).

11.

Gault, J. et al. High-resolution mass spectrometry of small molecules bound to membrane proteins. Nat. Methods 13, 333–336 (2016).

12.

Dyachenko, A. et al. Tandem native mass-spectrometry on antibody–drug conjugates and submillion Da antibody–antigen protein assemblies on an Orbitrap EMR equipped with a high-mass quadrupole mass selector. Anal. Chem. 87, 6095–6102 (2015).

13.

Rosati, S., Yang, Y., Barendregt, A. & Heck, A. J. R. Detailed mass analysis of structural heterogeneity in monoclonal antibodies using native mass spectrometry. Nat. Protoc. 9, 967–976 (2014).

14.

Walzthoeni, T., Leitner, A., Stengel, F. & Aebersold, R. Mass spectrometry supported determination of protein complex structure. Curr. Opin. Struct. Biol. 23, 252–260 (2013).

15.

Shi, Y. et al. Structural characterization by cross-linking reveals the detailed architecture of a coatomer-related heptameric module from the nuclear pore complex. Mol. Cell Proteomics 13, 2927–2943 (2014).

16.

Savaryn, J., Catherman, A., Thomas, P., Abecassis, M. & Kelleher, N. The emergence of top-down proteomics in clinical research. Genome Med. 5, 53 (2013).

17.

Smith, L. M. & Kelleher, N. L. Proteoform: a single term describing protein complexity. Nat. Methods 10, 186–187 (2013).

18.

Li, H. et al. Use of top-down and bottom-up Fourier transform ion cyclotron resonance mass spectrometry for mapping calmodulin sites modified by platinum anticancer drugs. Anal. Chem. 83, 9507–9515 (2011).

19.

Siuti, N. & Kelleher, N. L. Decoding protein modifications using top-down mass spectrometry. Nat. Methods 4, 817–821 (2007).

20.

Tian, Z. et al. Enhanced top-down characterization of histone post-translational modifications. Genome Biol. 13, R86 (2012).

21.

Xie, Y., Zhang, J., Yin, S. & Loo, J. A. Top-down ESI-ECD-FT-ICR mass spectrometry localizes noncovalent protein–ligand binding sites. J. Am. Chem. Soc. 128, 14432–14433 (2006).

22.

Castro, M. E., Russell, D. H., Amster, I. J. & McLafferty, F. W. Detection of mass 16241 ions by Fourier-transform mass spectrometry. Anal. Chem. 58, 483–485 (1986).

23.

Karabacak, N. M. et al. Sensitive and specific identification of wild type and variant proteins from 8 to 669 kDa using top-down mass spectrometry. Mol. Cell Proteomics 8, 846–856 (2009).

24.

Zhang, H., Cui, W., Gross, M. L. & Blankenship, R. E. Native mass spectrometry of photosynthetic pigment–protein complexes. FEBS Lett. 587, 1012–1020 (2013).

25.

Li, H., Wolff, J. J., Van Orden, S. L. & Loo, J. A. Native top-down electrospray ionization-mass spectrometry of 158 kDa protein complex by high-resolution Fourier transform ion cyclotron resonance mass spectrometry. Anal. Chem. 86, 317–320 (2014).

26.

Li, H., Wongkongkathep, P., Van Orden, S., Ogorzalek Loo, R. & Loo, J. Revealing ligand binding sites and quantifying subunit variants of noncovalent protein complexes in a single native top-down FTICR MS experiment. J. Am. Soc. Mass Spectrom. 25, 2060–2068 (2014).

27.

Zhang, H., Cui, W., Wen, J., Blankenship, R. E. & Gross, M. L. Native electrospray and electron-capture dissociation FTICR mass spectrometry for top-down studies of protein assemblies. Anal. Chem. 83, 5598–5606 (2011).

28.

Geels, R. B. J., van der Vies, S. M., Heck, A. J. R. & Heeren, R. M. A. Electron capture dissociation as structural probe for noncovalent gas-phase protein assemblies. Anal. Chem. 78, 7191–7196 (2006).

29.

Barford, D., Hu, S. H. & Johnson, L. N. Structural mechanism for glycogen phosphorylase control by phosphorylation and AMP. J. Mol. Biol. 218, 233–260 (1991).

30.

Horn, D. M., Ge, Y. & McLafferty, F. W. Activated ion electron capture dissociation for mass spectral sequencing of larger (42 kDa) proteins. Anal. Chem. 72, 4778–4784 (2000).

31.

Schennach, M. & Breuker, K. Probing protein structure and folding in the gas phase by electron capture dissociation. J. Am. Soc. Mass Spectrom. 26, 1059–1067 (2015).

32.

Johnson, L. N. Glycogen phosphorylase: control by phosphorylation and allosteric effectors. FASEB J. 6, 2274–2282 (1992).

33.

Tsaprailis, G., Somogyi, Á., Nikolaev, E. N. & Wysocki, V. H. Refining the model for selective cleavage at acidic residues in arginine-containing protonated peptides2. Int. J. Mass Spectrom. 195–196, 467–479 (2000).

34.

Breci, L. A., Tabb, D. L., Yates, J. R. & Wysocki, V. H. Cleavage N-terminal to proline: analysis of a database of peptide tandem mass spectra. Anal. Chem. 75, 1963–1971 (2003).

35.

Rose, G., Geselowitz, A., Lesser, G., Lee, R. & Zehfus, M. Hydrophobicity of amino acid residues in globular proteins. Science 229, 834–838 (1985).

36.

Carrigan, J. B. & Engel, P. C. The structural basis of proteolytic activation of bovine glutamate dehydrogenase. Protein Sci. 17, 1346–1353 (2008).

37.

Banerjee, S., Schmidt, T., Fang, J., Stanley, C. A. & Smith, T. J. Structural studies on ADP activation of mammalian glutamate dehydrogenase and the evolution of regulation. Biochemistry 42, 3446–3456 (2003).

38.

Smith, T. J. & Stanley, C. A. Untangling the glutamate dehydrogenase allosteric nightmare. Trends Biochem. Sci. 33, 557–564 (2008).

39.

Jacobson, R. H., Zhang, X. J., DuBose, R. F. & Matthews, B. W. Three-dimensional structure of β-galactosidase from E. coli. Nature 369, 761–766 (1994).

40.

Matthews, B. W. The structure of E. coli β-galactosidase. C. R. Biol. 328, 549–556 (2005).

41.

Cui, W., Zhang, H., Blankenship, R. E. & Gross, M. L. Electron-capture dissociation and ion mobility mass spectrometry for characterization of the hemoglobin protein assembly. Protein Sci. 24, 1325–1332 (2015).

42.

Lermyte, F. et al. ETD allows for native surface mapping of a 150 kDa noncovalent complex on a commercial Q-TWIMS-TOF instrument. J. Am. Soc. Mass Spectrom. 25, 343–350 (2014).

43.

Li, H. et al. Structural characterization of native proteins and protein complexes by electron ionization dissociation-mass spectrometry. Anal. Chem. 89, 2731–2738 (2017).

44.

Jacob, E. & Unger, R. A tale of two tails: why are terminal residues of proteins exposed? Bioinformatics 23, e225–e230 (2007).

45.

van der Spoel, D., Marklund, E. G., Larsson, D. S. D. & Caleman, C. Proteins, lipids, and water in the gas phase. Macromol. Biosci. 11, 50–59 (2011).

46.

Faull, P. A. et al. Gas-phase metalloprotein complexes interrogated by ion mobility-mass spectrometry. Int. J. Mass Spectrom. 283, 140–148 (2009).

47.

Haverland, N. A. et al. Defining gas-phase fragmentation propensities of intact proteins during native top-down mass spectrometry. J. Am. Soc. Mass Spectrom. 28, 1203–1215 (2017).

48.

Brodbelt, J. S. & Wilson, J. J. Infrared multiphoton dissociation in quadrupole ion traps. Mass Spectrom. Rev. 28, 390–424 (2009).

49.

Bourgoin-Voillard, S., Leymarie, N. & Costello, C. E. Top-down tandem mass spectrometry on RNase A and B using a Qh/FT-ICR hybrid mass spectrometer. Proteomics 14, 1174–1184 (2014).

50.

Ahlf, D. et al. Evaluation of the compact high-field Orbitrap for top-down proteomics of human cells. J. Proteome Res. 11, 4308–4314 (2012).

51.

Holzmann, J., Hausberger, A., Rupprechter, A. & Toll, H. Top-down MS for rapid methionine oxidation site assignment in filgrastim. Anal. Bioanal. Chem. 405, 6667–6674 (2013).

52.

Belov, M. E. et al. From protein complexes to subunit backbone fragments: a multi-stage approach to native mass spectrometry. Anal. Chem. 85, 11163–11173 (2013).

53.

Brodbelt, J. S. Ion activation methods for peptides and proteins. Anal. Chem. 88, 30–51 (2016).

54.

Durbin, K. R., Skinner, O. S., Fellers, R. T. & Kelleher, N. L. Analyzing internal fragmentation of electrosprayed ubiquitin ions during beam-type collisional dissociation. J. Am. Soc. Mass Spectrom. 26, 782–787 (2015).

55.

Ogorzalek Loo, R. R. & Loo, J. A. Protein complexes: breaking up is hard to do well. Structure 21, 1265–1266 (2013).

56.

Schennach, M. & Breuker, K. Proteins with highly similar native folds can show vastly dissimilar folding behavior when desolvated. Angew. Chem. Int. Ed. 53, 164–168 (2014).

57.

Campuzano, I. & Giles, K. Nanoproteomics: Methods and Protocols (eds Toms, S.A. & Weil, R.J.) 57–70 (Humana, 2011).

58.

Marshall, A. G., Hendrickson, C. L. & Jackson, G. S. Fourier transform ion cyclotron resonance mass spectrometry: a primer. Mass Spectrom. Rev. 17, 1–35 (1998).

59.

Rayleigh, L. XX. On the equilibrium of liquid conducting masses charged with electricity. Philos. Mag. 14, 184–186 (1882).

60.

Ma, X., Zhou, M. & Wysocki, V. Surface induced dissociation yields quaternary substructure of refractory noncovalent phosphorylase B and glutamate dehydrogenase complexes. J. Am. Soc. Mass Spectrom. 25, 368–379 (2014).

61.

Rostom, A. A. & Robinson, C. V. Detection of the intact GroEL chaperonin assembly by mass spectrometry. J. Am. Chem. Soc. 121, 4718–4719 (1999).

62.

Sobott, F. & Robinson, C. V. Characterising electrosprayed biomolecules using tandem-MS—the noncovalent GroEL chaperonin assembly. Int. J. Mass Spectrom. 236, 25–32 (2004).

63.

Zubarev, R. A. Electron-capture dissociation tandem mass spectrometry. Curr. Opin. Biotechnol. 15, 12–16 (2004).

— Nature Chemistry

#Nature Chemistry #An integrated native mass spectrometry and top-down proteomics method that connect

0 notes

tanblrnl-blog · 7 years

Photo

Kunst onderzoek -Wie is de kunstenaar? Rembrandt van Rijn -In welke tijd leefde hij? Hij leefde in de zeventiende eeuw. De Nederlandse schilderkunst in de Gouden Eeuw kwam tot een grote bloei. De voorspoed in handel en de vrije economische ontwikkeling na de overheersing van de Spanjaarden leidden tot een geheel nieuwe dynamiek in de kunsthandel en op veilingen. De vraag naar schilderijen nam enorm toe en kunstschilders moesten zich op deze nieuwe markt van elkaar zien te onderscheiden. Dit leidde tot een grote artistieke vrijheid en een geheel eigen stijlontwikkeling. Historische en Bijbelse taferelen, portretten (zowel individuele als groepsportretten), huiselijke taferelen, interieurs, landschappen, stadsgezichten, zeegezichten en stillevens: vrijwel elk onderwerp kende haar eigen bloeiperiode. -Beschrijf kort de levensloop van deze kunstenaar. Rembrandt Harmenszoon van Rijn werd op 15 juli 1606 in Leiden geboren in de Weddesteeg. Hij werd op bijna 14-jarige leeftijd door zijn ouders ingeschreven aan de universiteit van Leiden. Waarschijnlijk bleef het daarbij, omdat Rembrandt liet weten dat hij liever schilder wilde worden. Van 1619 tot 1622 was hij in de leer bij de Jacob van Swanenburg. In 1625 vertrok hij naar Amsterdam om in de leer te gaan bij de schilder Pieter Lastman, van wie hij composities leerde opbouwen. Uit dat jaar is ook zijn vroegst gedateerde schilderij, De steniging van de Heilige Stefanus. Vervolgens opende Rembrandt een atelier in Leiden, waar hij veel samenwerkte met zijn vriend. Hij verhuisde naar Amsterdam en kocht zich mogelijk in bij de kunsthandelaar Hendrick van Uylenburgh, die een academie was gestart. Rembrandt produceerde in een viertal jaren een nooit meer geëvenaard aantal portretten, na vele portretten en schilderijen van andere voorwerpen of situaties, stierf hij op 4 oktober 1669 en werd vier dagen later begraven in een gehuurd graf in de Westerkerk. -Beschrijf de tijdgeest waarin hij leefde. Wat is er gaande in de maatschappij in Nederland? De Gouden Eeuw is een periode in de Nederlandse geschiedenis die goeddeels samenvalt met de zeventiende eeuw. De noordelijke Nederlanden, die samen de Republiek van der zeven Nederlanden vormden, maakten een bloeiperiode door op gebied van handel, wetenschap en kunsten. Ook wat betreft haar politieke en militaire macht (vooral ter zee) nam de Republiek in de wereld een vooraanstaande positie in. De bloeitijd van de noordelijke Nederlanden was een belangrijke nieuwe fase in de ontwikkeling van de westerse ��beschaving -Leg een aantal werken naast elkaar en vergelijk ze met elkaar. Vergelijk het werk op kleur, stijl. Welke overeenkomsten kun je ontdekken? Kijk de afbeeldingen hierboven. Je ziet dat Rembrandt de zelfde kleuren gebruikt in zijn schilderijen, dit zijn meestal doffe en bruine tinten met wat geel. Ook qua stijlen zie je dat hij heel erg op 1 toon blijft, hij schildert de realiteit door niet alleen blije mensen op zijn schilderijen te zetten maar bijvoorbeeld ook zieke mensen. De stijlen die erg duidelijk naar voren springen in zijn werk zijn barok en caravagissme. -Vergelijk het werk op onderwerp. Welke overeenkomsten en verschillen zie je? Het onderwerp bij Rembrandt van Rijn is eigelijk altijd mensen, hij kreeg dan ook vaak opdrachten van rijke mensen om hun te schilderen. Rembrandt van Rijn was erg gespecialiseerd in het schilderen van mensen en kon dit ook goed en realistisch op een schilderij schilderen. Wat je wel ziet is dat Rembrandt van Rijn als hij in opdracht van iemand schilderde hij diegene er mooier en rijker uit laat zien. Hij deed natuurlijk erg zijn best om zijn opdracht gever te vrede te houden. -Verschilt het werk dat hij op jonge leeftijd maakte veel met het werk dat hij later maakte? Hoe komt dat, denk je? Wanneer ik naar zijn werk kijk die hij op een jonge leeftijd heeft gemaakt en dat vergelijk met zijn werk van later, zie ik niet veel verschil. Hij maakte schilderijen met details, waarin het ook sterk overeen kwam met de realiteit. Het enige verschil dat ik kan zien is dat zijn techniek over de jaren beter werd, wat natuurlijk logisch is. Maar als je zijn schilderijen van de verschillenden tijd periodes naast elkaar zou leggen, zou je niet makkelijk kunnen zeggen welke ouder of nieuwer is. Binnen welk genre schilderde de kunstenaar vooral? Rembrandt schilderde de realiteit. Dat is dus letterlijke overnemen wat je ziet en het op je canvas zetten. In zijn eerdere werk waren het vooral portretten van een groep mensen of één persoon. Later begon hij ook landschappen te schilderen. Beschrijf het werk. Hoe en waarmee is het gemaakt? (Formaat, materiaal, penseelstreken fijn of grof) Rembrandt zijn schilderwerk is erg gevarieerd. Hij schilderde altijd op een doek zoon doek kon groot zijn maar ook heel klein. Als ik naar Rembrandt zijn werk kijk zie ik dat hij heel fijn en gedetailleerd kan schilderen, elk detail was voor hem belangrijk. Maar zoals ik al zei zijn werk was heel erg gevarieerd dus hij kon ook met erg grove lijnen schilderen. -Wat is er te zien? Beschrijf aan een blinde! Op de schilderij zie je een blank meisje met rood bruin haar, ze heeft een ouderwets witte blouse aan. Haar gezicht is een beetje mollig, met rode wangen. Ze leunt op een stenen blok, met haar armen over elkaar heen. Verder zie je een rode cilinder, wat op een pot lijkt, beneden rechts onder in de schilderij. Waarom heeft de schilder dit gemaakt? Zit er een boodschap in? Ik denk dat er geen boodschap in zit omdat het simpel weg een portret is van een meisje. Vaak is het bij realiteit dat ze een situatue willen vast leggen, die mogelijk erg belangrijk kan zijn. Maar omdat je alleen een meisje, waarvan haar verhaal ook onbekend is, denk ik dat er geen boodschap achter zit. -Wat vind jij van dit werk? Ik vind het erg mooi omdat het goed overeenkomt met de realiteit. Het is ook erg gedetailleerd, dat kan je bijvoorbeeld zien aan de kleren, waarin het kleed realistisch valt op haar lichaam. De vouwen in haar kleren en de verschillende kleuren wit maken het realistischer. Daarnaast is er ook goed met schaduwen gewerkt, wat natuurlijk essentieel is voor een schilderij. Alleen vind ik wel dat de schilderij wat donker is, wat ik eigenlijk wel snap omdat er niet veel gaande is in de situatie. Maar het donkere achtergrond kan ook in z'n voordeel werken omdat alle aandacht op het meisje is.

0 notes