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kenisweetheart · 2 years

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¡Hablemos de las vanguardias artísticas! #2

¡Hola!

Bienvenidos de nuevo al segundo blog en el cual hablamos de las vanguardias artisticas. En el blog anterior hablamos acerca de lo que era una vanguardia artística, de dónde es que nacen y mencionamos los primeros ejemplos de estos estilos.

Repasemos nuevamente el concepto de vanguardias. Cuando hablamos de vanguardias hacemos referencia a etilos o movimientos que nacieron de un cambio en la idea del arte.

[Más info. en el blog anterior]

Vasily Kandinsky: Composición VII, 1913, óleo sobre lienzo, 200.6 × 302.2 cm, Galería Tretyakov, Moscú, Rusia.

Ahora, una vez recordado este concepto básico podemos pasar a conocer más de las vanguardias artisticas.

Expresionismo 1905/1915

Trata de dar al espectador una visión de los sentimientos del artista. Supone el inicio de la pintura abstracta en sentido estricto. Deforma y exagera.

Características:

-Su forma, textura y color se encuentran a disposición de la transmisión de los estados de ánimo del artista.

-Su pintura deforma y exagera.

-Su interpretción es subjetiva.

-Su visión deforma y exagera.

-Fue el inicio de la pintura abstracta.

Ciudades de influencia:

Alemania.

Crítica:

Fue una revolución, un pequeño pero significativo salto para los artistas les permitió abrir más sus emociones y plasmar sus ideas. En lo personal creo que es muy linda y en su mayoría logra transmitir sensaciones claras y faciles de "leer".

Futurismo 1909/1914

Exaltaba la modernidad, lo tecnológico, lo mecánico. Rompe una lanza a favor de sus cualidades estéticas de estos objetos industriales infravalorados según vanguardia.

Características:

-Exalta la originalidad.

-El movimiento: tiempo, velocidad, energía fuerza, etc.

-Relacionado con el mundo moderno. Se vuelve parte escencial e importante.

-Genera ritmos gracias a sus colores y formas.

-Uso de colores resplandecientes.

Ciudades de influencia:

-Italia

Crítica:

Sin duda hablamos de un estilo de arte el cual funcionaba como una mirada al futuro, así que era usado para expresar ideas futuras. Una interesante forma de plasmar esas ideas fue con las repeticiones, formas y colores. Lo encuentro un poco caótico pero admirable.

Fortunato Depero, 'Rascacielos y túneles' (Gratticieli e tunnel), 1930.

Expresionismo abstracto americano

Muestra grandes influencias del surrealismo, expresionismo y la abstracción. Se centra en compartir el estudio y reflexiones acerca del movimiento.

Características:

-Se basa en chorrear, salpicar, crear pinceladas directas.

-Es un estilo muy personal.

-Los colores pueden ser muy puros y saturados, pero crea combinaciones con tierras y sobras.

-Uso contante de movimientos en su creación.

-Contiene un gran sentido de expresar.

-Suele mezclase y ser abstracto.

Ciudades de influencia:

Nueva York

Crítica:

Un movimiento sin duda interesante y espontáneo, creo que fue una manera creativa de abordar algo nuevo. Se ve como una buena terapia de desahogo o autodescubrimiento. Es obvio que no tiene una figura que observar, sino que al dirigirse más a lo que expresa a traves de todo en conjunto podría ser un poco confuso pero y sobre todo sensorial.

Hasta aquí el blog de hoy, recordemos que el principal motivo de las vanguardias artísticas fue exponer las ideas y sentimientos de los artistas.

¡Hago una invitación a que comenten acerca de su favorito! proximamente más de estas vanguardias.

References

expresionismo abtracto americano con autores - Búsqueda de Google. (n.d.). Com.Mx. Retrieved October 22, 2022, from

Imaginario, A. (2020, February 17). Expresionismo. Cultura Genial. https://www.culturagenial.com/es/expresionismo/

Imaginario, A. (2021, January 6). Los 25 movimientos artísticos más fascinantes del siglo XX. Cultura Genial. https://www.culturagenial.com/es/movimientos-artisticos-del-siglo-xx/

Wikipedia, F. (2011). Futurismo: Filippo Tommaso Marinetti, Fortunato Depero, Ardengo Soffici, Luigi de Giudici, Futuristi Di Sinistra, Aldo Palazzeschi. Books LLC, Wiki Series.

#arte #historia del arte #expresionismo #expresionismoamericano

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tsunami-subastas · 1 month

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2018

OLA 6/ LA LIGA DEL COLLAGE

La liga del collage es un equipo que se junta por algunos intereses en común. Como por ejemplo el collage y las instancias de taller compartidas. Desarrolla variadas actividades, como recopilación de material visual, encuentro y pesquisa de artistas y producciones relacionadas, visita a talleres de artistas ligados al collage, y encuentros mensuales de producción conjunta con invitación abierta, como una especie de reunión de trabajo masiva, donde el hacer es eje principal de la cuestión. La dinámica de las reuniones es disponer de mesas de trabajo, sobre las cuales los asistentes puedan recortar y pegar, y otro sector donde dejar materiales que puedan compartirse. Al final de uno de los encuentros, realizamos una “encintada” espontánea, con la posibilidad de intercambiar, trocar, vender o simplemente exhibir los collages producidos en la jornada de trabajo.

Participantes:

Jazmín Giudici / Yazmin Welli / Pau Punto / Flor Bianchi / German Gentile /Josué Gómez / Majo Badra / Guillermina Farrugia / Catalina Silvetti / Luisina Addad / Gabriel Yesurón

#tsunami #subastas #artistas #argentina

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giancarlonicoli · 4 months

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15 dic 2023 14:56

A SCUOLA DI TRUFFA – UNA 49ENNE DI COMO PER VENT'ANNI HA INSEGNATO INGLESE E TEDESCO IN SCUOLE ELEMENTARI E LICEI, PRESENTANDO TITOLI DI STUDIO CONTRAFFATTI. ORA LA CORTE DEI CONTI L'HA CONDANNATA A RESTITUIRE I 247MILA EURO DI STIPENDI INDEBITAMENTE INCASSATI DAL 2003 IN POI – LA DONNA NON AVEVA MAI CONSEGUITO NON SOLO LA LAUREA, MA NEPPURE IL DIPLOMA MAGISTRALE. È STATA BECCATA PERCHÉ… -

Estratto dell’articolo di Nicola Palma per www.ilgiorno.it

Per quasi vent’anni ha insegnato inglese e tedesco in materne, elementari e licei senza averne i titoli, anzi presentandone di contraffatti. E per lo stesso periodo di tempo ha incassato dal Ministero delle Finanze e in minima parte dagli istituti scolastici i regolari stipendi da docente. Adesso è arrivato il conto, salatissimo, per la quarantanovenne comasca Viviana Mazzoni, condannata dalla Corte dei Conti della Lombardia a restituire 247.673,41 euro.

La vicenda inizia il 19 ottobre 2020, quando il dirigente scolastico di un istituto tecnico di Como controlla le dichiarazioni presentate dalla donna per l’incarico iniziato un mese prima come "docente laureato della scuola secondaria di secondo grado".

[…] dalle verifiche emerge che Mazzoni non si è mai laureata in Lingue e letterature straniere moderne alla Iulm di Milano, essendo "incorsa nella decadenza dalla qualità di studente per non aver effettuato il numero minimo di esami nel periodo temporale prescritto dal regolamento". Di più: l’insegnante non ha conseguito neppure il diploma magistrale alla paritaria Matilde di Canossa di Como, come da lei dichiarato.

A quel punto, scatta la denuncia in Procura, che il 13 gennaio 2022 chiede il rinvio a giudizio di Mazzoni per le false attestazioni relative al titolo di studio e per le relative certificazioni fasulle nel periodo 2020-2021.

Allo stesso tempo, l’Ufficio scolastico provinciale di Como segnala il caso alla Corte dei Conti della Lombardia: gli approfondimenti investigativi appurano che l’attività senza titoli va retrodata all’anno scolastico 2003-2004, ai tempi delle prime due sostituzioni dal 25 settembre al 18 novembre 2003 in un comprensivo di Uggiate Trevano e della supplenza di quattro giorni (dal 20 al 23 aprile 2004) in un comprensivo di Lurate Caccivio.

Gli incarichi si susseguono: tre settimane tra novembre e dicembre 2004 sempre a Lurate Caccivio; 17 giorni nel febbraio 2006 ad Appiano Gentile; 9 giorni a marzo 2007 a Olgiate Comasco e due mesi tra aprile e giugno dello stesso anno a Valmorea; e così via negli anni successivi negli stessi istituti e in altre scuole di Cermenate, Como e Villa Guardia.

Le supplenze vengono retribuite nella stragrande maggioranza dei casi dal Ministero delle Finanze per un ammontare complessivo di 232.957,80 euro e per la restante parte (16.781,88 euro) dai comprensivi, per una cifra complessiva di 249.739,68 euro. Introiti che il 13 giugno 2023 la Procura contabile contesta formalmente alla donna, che non si costituisce in giudizio tanto da essere dichiarata contumace.

Lunedì i giudici della Corte dei Conti hanno depositato la sentenza, che ha accolto quasi in toto le richieste dell’accusa (ricalcolando al netto delle imposte gli importi bonificati dalle singole scuole) e condannato la quarantanovenne a risarcire più di 247mila euro. […]

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delectablywaywardbeard-blog · 6 months

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"Tu si que vales", il sosia di Gigi D'Alessio sfida Gerry Scotti e Luciana Littizzetto in un duello all'ultimo playback

Nella sesta puntata di “Tu si que vales” il sosia di Gigi D’Alessio Ivan Di Fenza torna sul palco per sfidare i giudici. In palio c’è la semifinale del trofeo “Re del playback” e il concorrente si lancia nell’interpretazione di “Como suena el corazón”, brano scritto nel 2000 dal cantautore napoletano. A quel punto Gerry Scotti e Luciana Littizzetto decidono di rispondere interpretando…

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paoloferrario · 1 year

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presentazione del libro UN COWBOY IN RIVA AL LARIO, di Fabio Caironi, 20 aprile ore 17.30, Famiglia Comasca | via Bonanomi 5 – Como

La Famiglia Comasca invita alla presentazione del libro UN COWBOY IN RIVA AL LARIO di Fabio Caironi , in dialogo con Adriano Giudici, past President della Famiglia Comasca giovedì 20 aprile ore 17.30 sede Famiglia Comasca | via Bonanomi 5 – Como Como, 19 aprile 2023 – Adriano Giudici, past President della Famiglia Comasca presenta il libro “Un Cowboy in riva al Lario”, scritto da Fabio Caironi…

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ministeriocompartilhando · 1 year

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07/04 Bom dia - Buongiorno - Good morning - Buenos días

Compartilhando Na Web

Juízes / Giudici / Judges / Jueces 5.31

Assim, ó Senhor, pereçam todos os teus inimigos! Sejam, porém, os que te amam, como o sol quando se levanta na sua força.

#compartilhandonaweb #ministeriocompartilhando #bíblia #biblia #bible #bibbia #leiaabiblia

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lamilanomagazine · 1 year

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"Le Iene presentano: inside" questa sera in prima serata su Italia 1

"Le Iene presentano: inside" questa sera in prima serata su Italia 1. Questa sera, domenica 2 aprile, in prime-time su Italia1, il tema del quarto appuntamento stagionale con “Le Iene presentano: Inside” è “Scommettiamo che Rosa e Olindo sono innocenti?”, l’inchiesta di Antonino Monteleone e Francesco Priano interamente dedicata alla Strage di Erba, l’omicidio multiplo commesso nella cittadina in provincia di Como l’11 dicembre del 2006. Monteleone torna a parlare – con elementi nuovi e mai emersi fino a oggi - di un caso che ha lasciato un segno indelebile nell’immagine degli italiani, definito come la più atroce impresa criminale nella storia della Repubblica, un caso complesso che si è consumato in poco più di quindici minuti ma durato ben diciassette anni, fuori e dentro le aule di giustizia. Una vicenda fatta da dettagli che, se guardati da una differente angolazione, sembrano mutarne il senso e la verità. Per la prima volta Le Iene ripercorreranno la vicenda attraverso le interviste a Rosa e Olindo realizzate, in esclusiva, all’interno delle carceri di Bollate e di Opera, e mostrando parti inedite mai andate in onda. Nella mattanza dell’epoca persero la vita quattro persone: Raffaella Castagna, il figlioletto di due anni Youssef Marzouk, sua madre Paola Galli e la vicina di casa Valeria Cherubini, brutalmente uccisi a colpi di spranga e coltello, nelle loro abitazioni, nella cittadina di Erba. Mario Frigerio, marito di Valeria Cherubini, fu l’unico sopravvissuto e divenne anche, suo malgrado, unico testimone oculare. Condannati in via definitiva all’ergastolo da ventisei giudici in tre gradi di giudizio e descritti come i mostri della porta accanto, Rosa e Olindo, i vicini di casa delle vittime, donna delle pulizie lei, spazzino lui, avrebbero avuto come movente del delitto le continue liti condominiali. La coppia, che in un primo momento si dice estranea ai fatti, poi confessa, successivamente ritratta, infine si dichiarerà sempre innocente. Monteleone riavvolge il nastro e ripercorre la vicenda, evidenziando tutti gli elementi che sembrerebbero ragionevolmente far dubitare della loro colpevolezza. Nella serata saranno mostrati, per la prima volta, nuovi elementi frutto dell’inchiesta giornalistica, e verranno presentate nuove prove che la difesa dei coniugi, grazie al lavoro di un pool di esperti e scienziati di fama internazionale, ritiene di avere in mano per ottenere la richiesta di revisione del processo e ribaltarne le conclusioni. Sono testimonianze finora irreperibili, intercettazioni ritenute scomparse che erano sepolte nei documenti del processo, frammenti di audio giudicati incomprensibili o di scarso rilievo, a cui si aggiunge un imponente lavoro scientifico composto da decine di nuove perizie sottoscritte da un team capitanato dal prof. Giuseppe Sartori, ordinario di Neuroscienze e Neuropsicologia Forense. La condanna dei coniugi Romano poggia su tre pilastri ritenuti, finora, più che solidi: la testimonianza di Mario Frigerio, unico sopravvissuto alla strage, la traccia del sangue di una delle vittime, Valeria Cherubini, rinvenuta dopo quattordici giorni sul battitacco dell’automobile di Olindo Romano e quella considerata la prova regina ossia la confessione rilasciata dalla coppia, elementi di cui la ricostruzione attenta della puntata mostra fragilità e difetti. A condividere con l’inviato tesi e conclusioni, frutto di anni di lavoro e di ricerca, scienziati, investigatori e giornalisti investigativi, tra questi Edoardo Montolli, Felice Manti, Salvo Sottile.... #notizie #news #breakingnews #cronaca #politica #eventi #sport #moda Read the full article

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pietroguerravideo · 2 years

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Spumador vittima dei trasportatori mafiosi della 'ndrangheta (ma un po’ li ha agevolati): l’azienda sotto tutela giudiziaria

Tribunale di Milano, i giudici ordinano l’amministrazione giudiziaria della società di bevande gassate e acque minerali. I dipendenti: noi minacciati dagli uomini dei clan. Lo scopo: bonificare dalle infiltrazioni della ‘ndrangheta il gruppo di Como dei marchi Recoaro, Sant’Antonio e Beltè controllato da un colosso olandese source

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paoloxl · 4 years

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La recente emergenza sanitaria legata all’epidemia da COVID-19 ha imposto l’adozione di misure eccezionali, giungendo da ultimo (art. 2 DPCM 10 marzo 2020 ed ancora con DPCM 11 marzo 2020) al divieto di ogni forma di assembramento di persone in luoghi pubblici o aperti al pubblico, ciò che costituisce una forte compressione di diritti costituzionalmente tutelati. Tutte le misure adottate sono tese a limitare i rischi di contagio e dunque a evitare che si creino condizioni in cui le persone si trovino vicine e in condizioni di promiscuità.

Per tale ragione sono stati sospesi servizi essenziali, come le scuole e le università, oltre a attività nelle quali si possano generare occasioni di aggregazione di persone, come tutte quelle legate ad eventi culturali, ricreativi o sportivi; da ultimo tali misure sono state estese anche a tutti gli esercizi commerciali esclusi quelli di vendita e somministrazione di beni primari. In questo quadro generale, desta agli scriventi estrema preoccupazione la condizione nei CPR, ove un numero elevato di persone vive in condizioni di promiscuità, spesso in condizioni sanitarie precarie ed in assenza di adeguati presidi sanitari interni ai centri.

In considerazione della diffusione del virus, nonché della circostanza che i Centri sono, necessariamente e quotidianamente, frequentati da persone che vivono all’esterno (dal personale di polizia e dell’esercito, al personale degli enti gestori, ai mediatori, agli operatori, ai giudici e avvocati), e che non può certo ridursi o evitarsi tale afflusso, nonché del fatto che per quanto a conoscenza degli scriventi (e sulla base delle informazioni diffuse) il pericolo di contagio proviene anche da soggetti asintomatici, anche le misure eventualmente adottabili (autocertificazioni, uso di mascherine, mantenimento della distanza di almeno un metro tra trattenuti e altre persone) non appaiono idonee a scongiurare il rischio che avvengano contagi all’interno. Peraltro, tra i trattenuti non sarebbe certo ipotizzabile, per i limiti strutturali propri dei Centri, ipotizzare l’applicazione delle misure (distanze, misure igieniche, uso di mascherine) previste dalle disposizioni e raccomandazioni nazionali di tutela sanitaria.

Appare, ancora, del tutto evidente che un contagio all’interno della popolazione dei CPR avrebbe conseguenze drammatiche: le condizioni promiscuità renderebbero molto facile la diffusione del contagio nella popolazione trattenuta; molti trattenuti sono affetti da varie patologie, che ne debilitano il corpo, con conseguenti maggiori pericolo anche per la stessa esistenza in vita; un contagio in larga scala non potrebbe essere affrontato con misure di isolamento dei soggetti che risultassero contagiati, sia in quanto non sono normativamente previste aree siffatte, sia in quanto ciò significherebbe concentrare in condizioni di promiscuità, in aree isolate e con privazione dei diritti fondamentali, un numero sempre maggiore di trattenuti contagiati, con conseguente peggioramento delle loro condizioni, non impedendo al contempo la diffusione del virus, e non consentendo la somministrazione di adeguate cure di contrasto agli effetti del virus (contrasto che non può certo adeguatamente essere operato nelle infermerie dei CPR); l’esplodere del contagio nei CPR, dunque, imporrebbe presumibilmente un aumento significativo del numero di ricoveri in ospedale dai CPR medesimi, con conseguenti effetti anche sulla tenuta e funzionalità de sistema sanitario (già gravemente sollecitato dall’emergenza in atto).

A ciò si aggiunga che, nell’attuale congiuntura, molti Paesi hanno limitato se non vietato le possibilità di ingresso ai soggetti provenienti dall’Italia, con il conseguente rischio di dilatazione a dismisura dei periodi di trattenimento.

Appare, quindi, sin da subito necessaria l’adozione di misure che limitino il rischio di contagio e, nel bilanciamento tra i diritti e gli interessi in gioco (bilanciamento imposto da varie norme, prime tra tutte quelle di cui alla Convenzione Europea dei Diritti dell’Uomo), obbediscano al prioritario obiettivo di ostacolare la diffusione dell’epidemia e salvaguardare la salute e la vita dei trattenuti e della popolazione tutta.

Per tutti questi motivi gli scriventi chiedono che venga disposta l’immediata sospensione di ogni nuovo ingresso nei CPR, che vengano disposte anche quanto a soggetti già trattenuti le misure alternative al trattenimento di cui all’art 13, co. 5.2, Testo Unico Immigrazione, e che si proceda con la massima tempestività alla progressiva chiusura dei Centri.

ADESIONI (in aggiornamento...): Legal Team Italia; Campagna LasciateCIEntrare; Progetto Melting Pot Europa; Mai più Lager - No ai CPR; ASGI; Clinica del diritto dell’Immigrazione - Università Roma Tre; Rete Antirazzista Catanese; Aps Lunaria; Osservatorio della repressione; Associazione Yairaiha onlus; Carovane Migranti; ADIF; Antenne Migranti; BeFree; Associazione Immigrati Cittadini; Il grande Colibrì – Essere LGBT nel mondo; LGBT+ diritti; Laboratorio 53 Onlus; ActionAid Italia; Associazione Casa a Colori; Rete Lenford - Avvocatura per i diritti LGBTI; Associazione Diritti di Frontiera, Roma; Lab!Puzzle; Csa Astra; Portoamico; Renzo e Lucio A.P.S.; Partito della Rifondazione comunista-Sinistra Europea; Ambasciata dei Diritti Marche;

Avvocata Ghirardi Natalie, foro di Torino; Avvocato Dario Belluccio, foro di Bari; Avvocata Vilardi Eleonora, foro di Torino; Avvocata Davini Silvia, foro di Pisa; Avvocato Geremia Marco, foro di Perugia; Avvocato Andrea Maestri, foro di Ravenna; Avvocata Maria Chiara Arca, foro di Milano; Avvocato Capriata Marco, foro di Alessandria; Avvocato Guido Savio, foro di Torino; Valeria Capezio, funzionario pubblico; Giuseppe Tiano, dirigente sindacale, Torino; Avvocata Bava Donatella, foro di Torino; Denaro Chiara, assistente sociale/ricercatrice, Palermo; Fernandez Rojo Gabriela, giurista, Milano; Avvocata Friso Gabriella, foro di Torino; Santangelo Thomas Vladimir, operatore legale, Napoli; Avvocato Cardaci Filippo, foro di Varese; Avvocata Clementi Chiara, foro di Prato; Panizza Andrea, operatore sociale, Lecco; Nucci Federica, operatore legale, Grosseto; Enrica Rigo, professoressa associata, Roma; Avvocata Salerno Margherita, foro di Roma; Bucci Immacolata, operatrice sociale, Carosino; Avvocato Diroma Andrea, foro di Trieste; Contegiacomo Caterina, commerciante, Taranto; Avvocato Francesco Roppo, foro di Forlì; Cricenti Luca, ricercatore e consulente legali in materia di immigrazione, Roma; Avvocata Barbero Alessandra, foro di Cuneo; Avvocato Guidobono Elisabetta, foro di Torino; Andrea Bermond; Avvocata Celoria Eleonora, foro di Torino; Giovannelli Stefano, pensionato, Prato; Del Vecchio Marco; Vigilanti Cecilia, consulente legale, Ferrara; Avvocata Laura Furno, foro di Torino; Avvocato Salvini Nicola, foro di Torino; Avvocato Francesco Conte, foro di Bologna; Buzzi Antonella, consulente legale msna, Bologna; Esposito Gabriella, biologa, Taranto; Avvocato Mughini Luigi, foro di Firenze; Avvocato Brizio Roberto, foro di Torino; Avvocata Ximenes Maria Cristina, foro di Cagliari; Nieloud Clara, praticante avvocato, foro di Torino; Avvocato Pigato Chiara, foro di Bassano del Grappa; Avvocato Castrale Stefano, foro di Torino; Avvocata Collenea Isernia Alessandra, foro di Venezia; Avvocata Giulia Virdis, foro di Parma; Avvocato Pellegrino Davide, foro di Torino; Avvocata Bonafé Maria Ester, foro di Como; Francesca Cimino, dottoranda, Venezia; Martinelli Marco, dipendente, Milano; Avvocato Marchio Marco, foro di Torin; Avvocata Di Rosa Daniela, foro di Torino; Gennaro Avallone, ricercatore,Università di Salerno; Avvocata Nadia Buso; Avvocata Serena Terzuolo; Avvocata Monica Checchin; Avvocata Elisa Costanzo; Stefano Galieni, giornalista; Annamaria Rivera, antropologa, già docente nell’Università di Bari; Casaccio Valentina; Avvocata Alessia Pasero, foro di Torino; Avvocato Antonio Guarascio, foro di Torino; Avvocato Lamarucciola Antonio, foro di Como; Avvocata Cischino Emanuela, foro di Saluzzo; Carlo Della Pepa, Medico Ricercatore Dipartimento di Scienza e Tecnologia del Farmaco – Università di Torino; Cestonaro Gaetano, medico, Ivrea, Maurizio Acerbo - segretario Rifondazione comunista-Sinistra Europea;

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andrescasciani · 5 years

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"Prontuario de Gabinete" *Texto: Eddy Whopper / caricatura digital: Andrés Casciani (2019) Hoy: Gabriela MICHETTI Nombre completo: Marta Gabriela Michetti Fecha de Nacimiento: 28 de mayo de 1965 Si bien algunas informaciones vinculan directamente sus inicios en la política con el partido “Compromiso para el Cambio”, liderado por Mauricio Macri, otras fuentes señalan que sus primeros pasos en la militancia corresponden a su adhesión al Partido Demócrata Cristiano, una fuerza que nació del antiperonismo de mediados de la década del 50. Michetti, por entonces, se enroló bajo el apadrinamiento de Carlos Auyero, representante del ala de centroizquierda dentro del movimiento y fuerte defensor de los Derechos Humanos. Pronto pasó a integrar el PRO y fue elegida, dentro de este espacio, legisladora de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en 2003. Desde ese entorno, operó a favor de su jefe de partido Mauricio Macri para acentuar la degradación de la imagen pública del entonces Jefe de Gobierno Aníbal Ibarra, luego de la llamada “Tragedia de Cromañón”. Fue miembro de una Comisión Investigadora de los hechos, desde la que se promovió la destitución del primer mandatario porteño, lograda en marzo de 2006. Sobre la base de esta victoria política y con promesas de restauración del orden, Mauricio Macri (que había perdido las elecciones de 2003 precisamente contra Ibarra) logró vencer en los comicios de 2007. Gabriela Michetti lo acompañó como Vicejefa. En ejercicio de este último cargo, Michetti debía presidir las sesiones del Cuerpo Legislativo porteño. Sin embargo, tan sólo concurrió a 3 de las 43 sesiones que se desarrollaron entre 2007 y 2008. En el año 2009, impulsada por la buena imagen lograda en el electorado porteño (que vio en Macri un representante cabal de sus metas aspiracionales y en Gabriela Michetti una “gestora progresista”) triunfó en las elecciones para diputada nacional, cargo que ocupó hasta el año 2013. Luego fue senadora nacional. Enfocado en la campaña presidencial, Mauricio Macri centró sus esfuerzos políticos tanto en el seguimiento de la campaña mediática de sugestión colectiva –diseñada y liderada por el ecuatoriano contratado Jaime Durán Barba- como en la formación de la estructura de poder que le permitiera extender las posibilidades de su partido vecinal a un movimiento de alcance nacional. Gabriela Michetti quedaría como reservorio de poder en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires; sin embargo, perdió frente a Horacio Rodríguez Larreta la interna para Jefa de Gobierno durante el período 2015 – 2019. No obstante, su vigor como cuadro político local condujo a Mauricio Macri, luego de muchas dudas, a integrarla como vicepresidenta en la fórmula que interpelaría el poder del Frente para la Victoria. Sus primeros pasos presidiendo el Senado de la Nación estuvieron signados por la torpeza y el desconocimiento. Falta de práctica debido a sus constantes ausencias en la Legislatura porteña, no sólo omitió renunciar a la banca de senadora que ocupaba desde 2013 antes de jurar como vicepresidenta de la Nación; sino que, además, demostró una palmaria ignorancia del Reglamento interno de la Cámara. Debió ser asistida en todo momento por el vicepresidente primero; luego de la primera sesión, prometió “estudiar más”. Tiempo después, frente a una situación de empate en la votación artículo por artículo de una ley de “apoyo a emprendedores”, la vicepresidenta confesó: “El reglamento dice que hay que volver a votar y ahí, si hay empate, desempata el presidente. Me dicen acá, yo no sé. Yo no lo sé”. Ya por entonces, las informaciones vinculaban a Michetti con dos hechos de gravedad. El primero de ellos versa sobre el presunto cobro de dádivas con el fin de favorecer la actividad de trata de personas en el ámbito de la ciudad: fue nombrada en la declaración de Lorena Martins, hija de Raúl Martins, amigo de Macri y ex agente de los Servicios de Inteligencia del Estado, quien lideraría una red de prostitución forzada desde hace más de dos décadas, con conexiones en Argentina y en México. El segundo hecho tiene relación con la ocultación de un aparente robo sufrido en su casa el mismo día que Mauricio Macri fue elegido presidente de la Nación (22 de noviembre de 2015). En esa oportunidad, Michetti habría ocultado la sustracción de 245.000 pesos y 50.000 dólares, noticia que tomó estado público luego de las declaraciones de su empleada doméstica. Puesta a aclarar el asunto, la ya vicepresidenta emitió un comunicado en el que sostuvo que el dinero en pesos provenía de una donación en efectivo realizada a la Fundación SUMA que ella presidía, y que los dólares tenían por origen un préstamo solicitado a su entonces pareja, el “coach espiritual” Juan Tonelli. En su testimonio, la trabajadora manifestó que era “habitual” que en la casa de Michetti hubiera “bolsos con dinero”. El episodio del robo doméstico sacó a luz un cúmulo de presuntas irregularidades en el manejo de la mencionada Fundación, que fuera una de las principales herramientas de gestión de aportes para la campaña de Cambiemos a nivel local y nacional. Por empezar, resultó llamativo que el dinero se encontrara en una bolsa junto a la cama de la funcionaria y en efectivo, ya que la normativa vigente imponía que toda donación que superara los $ 50.000 se realizara por vía bancaria. Además, la reglamentación ordenaba efectuar dentro de los 30 días una declaración jurada de la ofrenda, manifestación legal que fuera omitida por SUMA, tanto respecto de ésa, como de otras donaciones. La averiguación de estas anomalías resultó la punta de un enrevesado historial de ingresos de dinero a la Fundación, exentos de todo sostén documental. La organización, además, no había presentado balances en la Inspección General de Justicia al momento de conocerse públicamente el hecho, coincidente con la aparición de Mauricio Macri en los Panama Papers. La Fundación SUMA presidida por Michetti, asimismo, exhibía en su página de Internet una nutrida lista de empleados, a pesar de no tener ninguno registrado ante la AFIP. Con todos estos antecedentes, SUMA –una persona jurídica cuyo objeto publicitado era “la cooperación, el trabajo en red y la suma de esfuerzos entre distintos actores de la sociedad para alcanzar un objetivo común y potenciar el impacto”- habría sido hacia el año 2015 una “cáscara societaria” destinada tan sólo a la recepción de sumas de dinero. Quizás este velado fin haya generado la necesidad de que diversas personalidades del PRO fiscalizaran de cerca su actuación, su dinámica patrimonial y todo cuanto hace a la real finalidad de su creación; y así, entre sus autoridades, es posible encontrar al Senador y ex presidente provisional Federico Pinedo (secretario de la fundación), a la ex legisladora Silvina Giudici (tesorera), a Hernán Lombardi (vocal), a Guillermo Montenegro (vocal), a Rogelio Frigerio (vocal) y hasta a la pareja de un conductor mediático fuertemente vinculado con el macrismo, Alfredo Leuco. En el año 2016 se denunció que esta última –Cecilia Ruth Brook- recibía un sueldo del Senado de la Nación, pero en verdad trabajaba para SUMA. Gabriela Michetti fue finalmente sobreseída por el juez federal Ariel Lijo, en el año 2017, de los cargos que se le imputaron en función de estas cuestiones. Otra de las acusaciones penales que sobre ella recayeron fue la relacionada con el reparto de avisos propagandísticos del Senado de la Nación en diversos medios. Según el portal El Disenso, Michetti habría repartido más de $ 3.000.000 en el lapso de un mes, sin control alguno, entre periodistas “amigos del macrismo”, bajo la etiqueta de “pauta publicitaria” y en violación a las normas aplicables. Su entonces novio, Juan Tonelli, también recibió contraprestaciones millonarias en concepto de servicios otorgados a la Ciudad Autónoma de Buenos Aires como organizador de eventos a través de la empresa “TOUGH MATCH S.R.L.”, como así también remesas en calidad de “pauta publicitaria” para su revista de buen vivir titulada JOY. Durante su gestión en el Senado de la Nación, Michetti articuló los mecanismos que finalizaron en el despido paulatino y programado de miles de empleados. Se jactó de ello en una entrevista: “en el Senado hice muchas cosas: arreglamos el edificio y eché a 3.500 tipos de los 7.000 que había”. Para encubrir la persecución discriminatoria por razones de ideología o pensamiento, afirmó que se trataba de personas que tenían “puestos políticos” y que “no renunciaron después del cambio de gobierno”. Durante un encuentro en el Rotary Club de Palermo, justificó la violencia desplegada por el Estado macrista durante las manifestaciones en contra de la Ley de Reforma Previsional. En aquella oportunidad, dijo que “las fuerzas de seguridad actúan sacando a la gente como la tengan que sacar. Si no la pueden agarrar, viene el hidrante; o, si no, balas de goma en la pierna. Tenemos que dejarnos de embromar". Por lo demás, acaso en función de su menor vocación delictiva, Gabriela vez a vez despliega conductas lúdicas de trasfondo infantil que alcanzan alguna notoriedad, y que dan cuenta de cierta torpeza en la ejecución de las pautas que tiene asignadas en esta etapa de la evolución política del macrismo. Son de mención, al respecto, las forzadas caras de “seriedad severa” que se exige durante las alocuciones de la senadora Cristina Fernández de Kirchner, las dificultades para hallar las palabras adecuadas frente a preguntas de cierta complejidad, su metáfora de “la luz en el fondo del túnel” que aparecería durante un “segundo semestre” de gestión y sus balbuceos informes al intentar hablar en francés o en italiano. No obstante ello, diversos medios dan cuenta de que, tan sólo entre 2014 y 2015, se patrimonio creció un 708 %. Esta modificación positiva de su riqueza llegaría al 1.271 % en 2017, con relación al mismo 2014. El denuedo puesto por Gabriela en el mantenimiento de la fidelidad prodigada a Mauricio Macri no fue, sin embargo, suficiente para sostener el peso de su influencia en Cambiemos. Con la aparición de María Eugenia Vidal –una joven ambiciosa con mayores dotes discursivas y sobre todo histriónicas- Michetti parece haber encontrado un límite tanto de popularidad como de gravitación en la toma de decisiones dentro del ámbito partidario. A fuerza de verdad, su vicepresidencia de la Nación responde a una mera cuestión coyuntural: el meteórico fervor emocional de los sectores de clase media aspiracional por el “tándem” Macri-Vidal, quien de este modo se constituyó antes de las elecciones de 2015 en la “vicepresidenta natural” de la fórmula macrista. La apuesta a María Eugenia para gobernar la provincia (un insólito “pase” de jurisdicción, ya que venía de ser vicejefa de la ciudad de Buenos Aires), hizo retroceder a Mauricio en la elección de su compañera de fórmula, que recayó en Michetti tan sólo por el favor residual que los votantes porteños y bonaerenses le prodigaban. Una suerte de ejercicio de una “memoria por los servicios prestados” aprendido de su padre que provocó, incluso, algún enojo en Gabriela durante las vacilaciones de Macri antes de definir las candidaturas. Es posible que, si triunfa en las elecciones presidenciales de octubre de 2019, Mauricio Macri le ofrezca a Gabriela un cargo de representación ante organismos internacionales, con sede en el extranjero.

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ladedicatoria · 2 years

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No es fácil hacer crónicas en las que uno debe estar comprendido, pero, también es cierto, alguien tiene que hacerlas. En la última semana de octubre dos conferencistas -Giudici y Santangelo- dieron datos que nos permitirán esclarecer ciertas situaciones que socialmente no debemos confundir ni olvidar.

Trataremos de ir por partes. La Sociedad ''Dante Alighieri" ha invitado durante el ya pasado 1982 a supuestamente destacados autores de la plástica mendocina de origen o ascendencia itálicos. Si quitamos supuestamente podremos nombrar a Dora Antonacci, Abdulio Giudici y Carlos Ercoli, entre otros.

El 25, en un pantallazo de un par de horas, Abdulio Giudici, en el local de "la Dante" (como se la nombra en la intimidad), mostró en diapositivos un desarrollo cronológico de su obra pictórica desde sus inicios convencionales hasta sus investigaciones actuales con espejos y volúmenes. Hay muchas cosas para destacar en la obra de Giudici, pero recordaré: a) en una epoca en que en "op-art" se trabajaba con blanco y negro, realizó pinturas ópticas agregando el medio tono; b) en los 60 realizó trabajos pictóricos que permiten la participacion del observador; c ) en el año 1949 realizó la primera pintura "no figurativa" de Mendoza.

En otro par de horas, dentro del mismo ciclo de "la Dante", pero en el Microcine de la Municipalidad de la Capital, Santángelo mostró, a saltos, algunos resultados de sus trabajos en plástica desde los iniciales convencionales hasta los multimedia (la noche del 29: minimutables suyos en acto complementario con el talento musical de Monica Pacheco y Rodolfo Castagnolo con creaciones, instrumentaciones y variaciones que les pertenecen y el talento dancístico de Alejandra Peralta y Herta Poquet, con ideas, coreografías y variables propias). Para destacar: sus propuestas sobre cinética, participación e integración, en la década del 60.

¿Qué beneficio le trae a Mendoza que en 1949 haya sido hecha una pintura "no figurativa" y que pueda y deba ser considerada la primera? y qué le aportan la participación y la integración artísticas

Si suponemos que no todo es rigurosamente excluyente, podemos dudar de la veracidad de esta vieja tradición que suele ser presentada como una verdad inalterable: "Todo lo que se hace en Mendoza tiene su origen en otra parte; todo lo que se hace en Argentina tiene su origen en otra parte".

Se acepta a Kandinsky (1866-1944), como el iniciador, en el 1910, con una acuarela, del movimiento abstracto, aunque Picabia (1879-1953), iniciara sus búsquedas en 1909. Los estudios geométricos de Kupka (1871 - 1957) son de 1911. El año 1912 encuentra ya a muchos "no-figurativos", entre ellos R. Delaunay (1885-1941) y Mondrian (1872- 1944), por ejemplo. El argentino Pettoruti ( 1892-1971) fue a Europa en 1913 a estudiar a los maestros del Renacimiento y se integró a los grupos de los nuevos creadores de la pintura y conmovió a Buenos Aires a partir de 1923.

Que todo haya pasado en Europa es pura casualidad? No, puesto que hasta ese momento todos los movimientos pictóricos se habían iniciado allí. Como no tenemos el tiempo-espacio suficiente para desarrollarlo con toda la profundidad que este asunto merece, nos veremos en la necesidad, como simple ayuda de memoria, de relacionar situaciones aparentemente disociadas:

Vasarely (1908) apenas contaba cuatro años de edad cuando aparece la no-figuración como propuesta estética.

Allá por el año 20, Albers (1888-1976), Moholy-Nagy (1895-1946) y Duchamp (1887- ), entre otros, echaban bases concretas en la pintura óptica y en el "arte-cinético", nombre este, al parecer, propuesto por Naum Gabo (1890- ) (se acepta como óptico, en la pintura, al movimiento virtual y como cinético, en la pintura, al movimiento real).

Una pequeña lista acerca de la contemporaneidad de autores y fechas en que se iniciaron en la no-figuración:

Aunque Del Prete (1897), argentino de origen italiano, que viajó a París en 1929 y participó en los movimientos de vanguardia, expusiera obras no-figurativas en 1933, en "Amigos del Arte", R. Guibourg,en "Pintura Moderna", Edit. Kapelusz, Buenos Aires, 1965, pág. 211, da como primera exposición individual no-figurativa realizada en Argentina a la de Gyula Kosice (1924) en el año 1947. Kosice reside en Argentina desde 1928, participó en la revista "Arturo" en 1944 y desarrolló el grupo "Madí", desde 1946, junto con otros no menos importantes.

Vasarely, Le Parc, Sempere, Sobrino, Winter, Soto, Riley y muchos más, fuera de Argentina y Giudici, Santangelo, Maria Filomena Moyano, Alicia Farkas, Juan José Gomez y Beatriz Santaella, en Mendoza, todos, en la década del 60, realizaban trabajos en "op-art" o en "cinética" (dentro de las pinturas ópticas están las propuestas "geométrica" e "informal").

Uno de los argumentos usados en contra de estas búsquedas estéticas es: "La no-figuración es ya vieja (además de no preocuparse por el hombre porque no lo representa) porque ha cumplido los setenta años de ANTIGÜEDAD!".

Lo increíble es que esta suerte de exclamación la hacen hasta los pintores que pintan a la manera de Modigliani (1884-1920), Renoir (1841-1919), Klimt (1862-1918), Degas (1834-1917), Rousseau (1844-1910), Toulouse-Lautrec (1864-1901), Van Gogh ( 1853-1890) Manet (1832-1883), Daumier ( 1808-1879) o Turner (1775-1851), entre muchísimos, cuando no copian directamente a Miguel Angel (1475-1546)...

Hay algunos historiadores que dan al año 1912 una significación muy especial porque se inicia una etapa verdaderamente decisiva en la problemática estética con realizaciones absolutamente concretas que poco a poco "dominaran al mundo entero", de polo a polo en los 360° del Ecuador (después de todo no es distinto de lo que paso con las ideas de la Revolución Francesa, de la Revolución Industrial, de la Revolución Electrónica o de la Revolución Ecológica, sino por nombrar algunas) y (creo que la década de! 60 tambien es importante por los ensayos de integracion y participacion) quienes hayan estado o estén trabajando en la misma problemática en las décadas del 60, 70, 80, 90, o etcétera, hayan estado o estarán trabajando, buscando, investigando, proponiendo (no importa el verbo), sin dependencia unos de otros , aunque existan fuertes intercambios de informaciones entre ellos (bien entendido el problema, a mayor información menor dependencia)

Como aquello de que nadie es profeta en su tierra funciona bien en todas las regiones, es posible que mis argumentos no sirvan para ayudar a los demás a ser libres, así que recurriré a informaciones europeas aparecidas en distintos medios: Bajo el título de "'Dos Experiencias Revolucionarias", el historiador y crítico Raul Chavarri, publicó en "YA", diario de Madrid, España, el 4-6-71: "(. . .) Entre los módulos se da a veces una especial correlación que permite destacar en el conjunto formas definidas, y una utilización de luz y sonido aumenta las funciones expresivas. Estamos, pues, ante una

pintura cuya función y misión social quedan al margen de cualquier tipo de reverencia; pintura para jugar, para permutar sus colores y para variar su unidad. Con experiencias semejantes a ésta del profesor Santangelo, la obra de arte cobra un significado diferente y plantea sus relaciones con el espectador en pianos hasta ahora inéditos, convirtiéndose en una realidad más próxima y tangible, a tenor de las características de nuestro tiempo".

En la revista "Estafeta Literaria", también de Madrid, Carlos Arean, historiador y crítico y al igual que Chavarri jurado internacional en muchas oportunidades, suscribió el 1-6-71: "Cuando un artista, tal como acaece con el argentino Santangelo, realiza una obra absolutamente nueva (...) se muestra fiel a esa gran tradición que se inició en la Argentina en 1943 (...) y que tras un cuarto de siglo de búsquedas rigurosas ha colocado a la República hermana en el primerísimo puesto de la vanguardia mundial. Repito machaconamente desde hace varios años que el arte más avanzado, abierto, social y hermoso del mundo es el que se realiza en la Argentina. La exposición de Santangelo nos ofrece una prueba más de esta belleza puesta al servicio de la construcción de un ámbito habitable más acogedor y más digno (...). La República Argentina ya ha superado en el rigor y necesidad de su arte, a todos los países de Europa. (...)"

Rolando Riviere, corresponsal de "La Nación" de Buenos Aires, en Roma, bajo el título de "La Argentina en la Vanguardia Artística", el 6-10-77, reprodujo palabras de Carlos Arean, cuando este recibió la "Orden de Mayo en el Grado de Comendador": "(. . .) España y Estados Unidos tenían el arte más avanzado del mundo en 1958. Hoy ese puesto le corresponde a la Argentina.(...) Si la Argentina ha logrado exportar ya sus formas artísticas y ponerse en ese tipo de creación a la cabeza del mundo civilizado, no es aventurado suponer que conseguirá en los decenios venideros éxitos similares en todas las restantes actividades del espíritu, la cultura, la economía, la ciencia y la política. El siglo XXI puede y debe ser el siglo de Hispanoamérica".

Pero no solo de pintura vive el hombre. El Reverendo Francisco Cubells Salas, Director del Instituto Calasanz de Ciencias de la Educación, en la revista "Comunidad Educativa", Madrid, España, Nro. 27, enero de 1973, entre otras cosas, dijo: "(. . .). Es peligroso hacer hombres libres si éstos no tienen el convencimiento de que no debe haber esclavos de ninguna clase. El niño que sabe filmar unas secuencias o componer un periódico escolar se sentirá libre ante la fascinación del celuloide y de las artes gráficas; pero con esto no ofrece la garantía de que respetará el derecho a la misma libertad en los consumidores de sus creaciones fílmicas o fotográficas. El artista, el creador, debería tener el convencimiento de que, por muy importante que sea su obra, la acción creadora de la que ésta resulta debería ser en algún modo compartida con el espectador o sujeto receptor de la misma. La obra artística no es solo un mensaje ha de aspirar a ser también un diálogo. Estas reflexiones que pueden ocurrírsele a cualquiera, han tenido la fortuna de hallar quien se propusiera llevarlas a la práctica, en la persona de un profesor de Bellas Artes allá en la República Argentina: Marcelo Rafael Santangelo Barrios. (...)".

Volvamos a las dos primeras preguntas, en una sola: ¿qué le puede importar todo esto a Mendoza? Tal vez lo que pueda importarle saber a Mendoza es que si se integró a una problemática pictórica con la misma actualidad con que se integró en otras problemáticas (elaboración de vinos, construcción de diques, desarrollo de la energía, organización política democrática, justicia social, distribución igualitaria de beneficios, igualdad de oportunidades, etc), dejó de ser importadora de los "facilismos" artísticos, como los llaman los desinformados.

Lo que todavía llama la atención es que para todo "absolutamente todo" se trabaja o se lucha por tener la mayor actualidad histórica para que los beneficios sociales sean los mejores o los mayores y, sin embargo, en asuntos artísticos solamente son apoyados los trabajos que responden al "inmovilismo": clasicismo; manierismo; historicismo; populismo; etc.

Creo que la sociedad mendocina -como todas las sociedades humanas- tiene derecho a informaciones verdaderas, reales, históricas, acerca de los pintores y la problemática pictórica de nuestra actualidad en el mismo nivel de actualidad de las informaciones sobre Energía Atómica o Alimentación.

En el nuevo mundo, el que mira hacia nosotros, la función de los pintores no es documentar sucesos porque esa es precisamente la función de los fotógrafos en serio: reporteros gráficos y documentadores en todas las áreas (periodismo, sociología, antropología, astronomía, psicología, biología, etc.), y con todos sus procedimientos ( foto, cine, holografía, video).

Entonces ¿para qué sirven los pintores? Como saberlo es responsabilidad de todos, dare nuevos nombres que desde hace un tiempo se han integrado a la no-figuración, buscando interrogantes y respuestas sociales, que serán válidos para todos nosotros: Marcelo Navarro, Carlos Gomez, Cesar Peni'n, Rita Cimador, Drago Brajack, Ana Maria Arzalluz, Fausto Caner.

En la generación anterior, también dentro de la no-figuración, encontramos nombres como: Hector Rodriguez, Adolfo Ruiz Diaz, Angel Oliveros, Carlos Ercoli, Luis Quesada, Julio Ochoa, Edgardo Robert y Rosalía de Flichman, aunque algunos de ellos, después,hayan seguido por otros caminos.

Cerraremos con la siguiente cita que hace Jean Grenier de V. Kandinsky ("Los Pintores Célebres", Editorial G. Gili S.A., tomo II, pág. 217): "Amo a la naturaleza con un amor más fuerte desde que he cesado totalmente de reproducirla".

Mendoza, 1 de diciembre de 1982.

MARCELO R. SANTANGELO.

*Este texto fue publicado en Santángelo, M. (1985) Diez años de papelones. 1974-1983. Mza, Arg.

Marcelo Santángelo [extraído de Quiroga. W (coord.) (2008) C/temp. Arte contemporáneo mendocino. pág. 76]

n 1923, Entre Ríos. / m 2007, Mendoza. / c Prof. de Artes Plásticas, Fad UnCuyo. / g Club de los 13 y Multimedias.

Artista visual multifacético y difusor del Surrealismo en Mendoza. Entre 1960 y 1962, en España, realiza cursos sobre las técnicas audiovisuales aplicadas a la educación. Ejerce la docencia en la UnCuyo. Teórico, animador y polémico crítico de arte. Organiza el Primer Espectáculo Surrealista en 1953; en 1965 crea la obra Para-conferencia; realiza sus primeras experiencias en pinturas de módulos intercambiables con la participación activa del público e inicia sus pinturas-transparencias con soportes y materiales aptos para proyectar. Estas investigaciones lo conducen a la creación de los Multimedias. Sus proyectos buscan generar una experiencia estética multisensorial encaminándose hacia la desmaterialización del objeto para llegar a la realización de una obra indefinida, abierta y azarosa.

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