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nekotubuyaki-blog-blog · 1 year

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2022年の読書（2022年12月28日現在）

2022年の読書（2022年12月28日現在）読了206冊

特に印象深かった本（順不同）《文芸》『たったひとつの冴えたやりかた』（ジェイムズ・ティプトリー・ジュニア著／浅倉久志訳／カバーイラスト：片山若子／ハヤカワ文庫）『リリアン卿――黒弥撒』（ジャック・ダデルスワル=フェルサン著／大野露井訳／装丁：柳川貴代／国書刊行会）『骸骨ジェローム・Ｋ・ジェローム幻想奇譚』（ジェローム・K・ジェローム著／中野善夫訳／装丁：岡本洋平／国書刊行会）『ハイ・ライズ』（J・G・バラード著／村上博基訳／創元SF文庫）『旱魃世界』（J・G・バラード著／山田和子訳／牧眞司解説／カバーディレクション＆デザイン：岩郷重力＋R.F／創元SF文庫）『ウィトゲンシュタインの愛人』（デイヴィッド・マークソン著／木原善彦訳／装幀：アルビレオ／装画：ケッソクヒデキ／国書刊行会）『スキャナー・ダークリー』（フィリップ・K・ディック著／浅倉久志訳／扉デザイン：土井宏明（ポジトロン）／ハヤカワ文庫／Kindle版）『耄碌寸前』（森於菟著／池内紀解説／みすず書房）『時の子供たち上下巻』（エイドリアン・チャイコフスキー著／内田昌之訳／竹書房文庫／Kindle版）『クララとお日さま』（カズオ・イシグロ著／土屋政雄訳／早川書房／Kindle版）『純潔』（嶽本野ばら著／造本：松田行正＋日向麻梨子／新潮社）『シシリエンヌ』（嶽本野ばら著／新潮社／Kindle版）『プロジェクト・ヘイル・メアリー上下巻』（アンディ・ウィアー著／小野田和子訳／早川書房）『異形の愛』（キャサリン・ダン著／柳下毅一郎訳／装丁：木庭貴信+岩本萌（オクターヴ）／河出書房新社）『葉書でドナルド・エヴァンズに』（平出隆著／三松幸雄解説著者目録／デザイン：菊地信義＋水戸部功／講談社文芸文庫）『詩歌探偵フラヌール』（高原英里著／装幀：名久井直子／装画：カワグチタクヤ／帯文：梅﨑実奈／河出書房新社）『日々のきのこ』（高原英理著／帯文：岸本佐知子／名久井直子装丁／ヒグチユウコ装画／河出書房新社）『幾度目かの最期』（久坂葉子著／青空文庫／Kindle版）『ボダ子』（赤松利市著／新潮文庫／Kindle版）『喜べ、幸いなる魂よ』（佐藤亜紀著／綿引明浩装画／國枝達也装丁／角川書店）『どちらでもいい』（アゴタ・クリストフ著／カバーオブジェ：勝本みつる／カバーデザイン：ハヤカワ・デザイン／ハヤカワepi文庫）『夜中に犬に起こった奇妙な事件』（マーク・ハッドン著／小尾芙佐訳／装幀：服部一成／ハヤカワepi文庫）『氷』（アンナ・カヴァン著／山田和子訳／川上弘美解説／カバーデザイン水戸部功／ちくま文庫）『懐中時計』（小沼丹著／秋山駿解説／作家案内、著書目録：中村明／デザイン：菊地信義／講談社文芸文庫）『後藤明生・電子書籍コレクション行方不明』（後藤明生著／アーリーバード・ブックス／Kindle版）『私は幽霊を見ない』（藤野可織著／朝吹真理子解説／カバー絵：Angela Deane／カバーデザイン：大原由衣／角川文庫／Kindle版）『百鬼園戦後日記（全三巻合本）』（内田百閒著／巻末エッセイ：谷中安規、高原四郎、平山三郎、中村武志／解説：佐伯泰英／カバー画：山髙登／カバー図版：内田百閒戦後日記（岡山県郷土文化財団所蔵）／カバーデザイン：中央公論新社デザイン室／中公文庫／Kindle版）『木になった亜沙』（今村夏子著／装画：木原未沙紀／装丁：野中深雪／文藝春秋）『小島』（小山田浩子著／新潮社／Kindle版）『死ぬまでに行きたい海』（岸本佐知子著／岸本佐知子写真／装幀：宮古美智代／スイッチ・パブリッシング）『少年』（谷崎潤一郎著／青空文庫／Kindle版）『外套』（ニコライ・ゴーゴリ著／平井肇訳／青空文庫／Kindle版）『鳳仙花』（川崎長太郎著／講談社文芸文庫／Kindle版）

《その他》『寄生生物の果てしなき進化』（トゥオマス・アイヴェロ著／セルボ貴子訳／倉持利明解説／草思社／Kindle版）『「ネコひねり問題」を超一流の科学者たちが全力で考えてみた――「ネコの空中立ち直り反射」という驚くべき謎に迫る』（グレゴリー・J・グバー著／水谷淳訳／装丁：寄藤文平＋古屋郁美（文平銀座）／Kindle版）『みんなが手話で話した島』（ノーラ・エレン・グロース著／佐野正信訳／澁谷智子解説／はじめに：ジョン・W・M・ホワイティング／ハヤカワ文庫NF）『スピルオーバー——ウイルスはなぜ動物からヒトへ飛び移るのか』（デビッド・クアメン著／甘糟智子訳／装丁：間村俊一／明石書店）『新・動物記4 夜のイチジクの木の上で─フルーツ好きの食肉類シベット』（中林雅著／新・動物記シリーズ編集：黒田末壽、西江仁徳／ブックデザイン・装画：森華／京都大学学術出版会）『共立スマートセレクション5 オーストラリアの荒野によみがえる原始生命』（杉谷健一郎著／コーディネーター：掛川武／共立出版／Kindle版）『共立スマートセレクション10 美の起源 ─アートの行動生物学』（渡辺茂著／コーディネーター：長谷川寿一／共立出版／Kindle版）『共立スマートセレクション16 ベクションとは何だ！？』（妹尾武治著／コーディネーター：鈴木宏昭／共立出版／Kindle版）『世界を変えた建築構造の物語』（ロマ・アグラワル著／牧尾晴喜訳／装幀者：トサカデザイン（戸倉巌、小酒保子）／草思社／Kindle版）『宇宙創成上下合本版』（サイモン・シン／青木薫／新潮文庫／Kindle版）『岩波科学ライブラリー310 食虫植物─進化の迷宮をゆく』（福島健児著／カバーイラスト・一部図版：安斉俊／岩波書店）『銀河の死なない子供たちへ上下巻』（施川ユウキ著／カバー・本文デザイン：セキネシンイチ制作室／電撃コミックス NEXT／KADOKAWA）

この一年間で複数の著作物を読了（著者名／冊数）後藤明生／25 西村賢太／8 フィリップ・K・ディック／7 川崎長太郎／6 小沼丹／6 嶽本野ばら／6 藤野可織／6 今村夏子／6 橋本治／5 J・G・バラード／4 岸本佐知子／4 内田百閒／4 小山田浩子／3

#読書メモ

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distinktionsfetzen · 2 years

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Check out Yasumasa Morimura 森村泰昌, Self-Portraits through Art History (Van Eyck in a Red Turban) (20162018), From Luhring Augustine

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ljj86196280-blog · 12 days

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artist2

Karl Gerstner_卡尔·格斯特纳 Karl Knaths_卡尔·纳斯 Kasia Nowowiejska_卡西娅·诺沃维耶斯卡 Kaws_考斯 Kay Sage_凯圣人 Keith Negley_基思·尼格利 Kelly Freas_凯莉·弗雷斯 Kengo Kuma_隈研吾 Kenneth Noland_肯尼思·诺兰 Kerby Rosanes_克比·罗萨内斯 Kevin Gnutzmans_凯文·古兹曼斯 Kevin Sloan_凯文·斯隆 Kilian Eng_基利安·恩格 Kitagawa Utamaro_北川歌麻吕 Koson Ohara_大原幸村 Krenz Cushart_克伦兹·库沙特 Károly Ferenczy_卡罗利·费伦齐 La Mode Francaise_法国时尚 Lee Bogle_李博格尔 Leonora Carrington_利奥诺拉·卡林顿 Li Tiefu_李铁夫 Liam Wong_利亚姆·黄 Lillian Bassman_莉莲·巴斯曼 Linzie Hunter_林齐·亨特 Liubov Sergeevna Popova_柳博夫·谢尔盖耶夫娜·波波娃 Loish_洛伊什 Lorser Feitelson_洛瑟·费特尔森 Louis Icart_路易斯·伊卡特 Louis Marcoussis_路易·马库西斯 Lygia Clark_莉吉亚·克拉克 Lyonel Feininger_莱昂内尔·费宁格 László Moholy-Nagy_拉斯洛·莫霍利-纳吉 Maggie Laubser_玛吉·劳布瑟 Malika Favre_玛莉卡·法夫尔 Man Ray_曼·雷 Marc Davis_马克·戴维斯 Maria Pascual Alberich_玛丽亚·帕斯夸尔·阿尔贝里奇 Marianne Brandt_玛丽安·勃兰特 Mark Lovett_马克·洛维特 Marta Bevacqua_玛尔塔·贝瓦夸 Martin Ansin_马丁·安辛 Mary Heilmann_玛丽·海尔曼 Maurice Sapiro_莫里斯·萨皮罗 Maximilian Pirner_马克西米利安·皮尔纳 Meghan Howland_梅根·豪兰 Meredith Marsone_梅雷迪思·马松 Mike Dargas_迈克·达尔加斯 Mike Kelley_迈克·凯利 Morris Louis_莫里斯·路易斯 Muxxi_穆西 Méret Oppenheim_梅雷·奥本海姆 Nelleke Pieters_内勒克·彼得斯 Nicholas Hilliard_尼古拉斯·希利亚德 Nicolas de Stael_尼古拉·德·斯塔尔 Nikolay Makovsky_尼古拉·马科夫斯基 Nikolina Petolas_尼科利娜·佩托拉斯 Nizo Yamamoto_山本二藏 Oleg Oprisco_奥列格·奥普里斯科 Oleg Shuplyak_奥列格·舒普利亚克 Olexandr Archipenko_亚历山大·阿奇彭科 Osman Hamdi_奥斯曼·哈姆迪 Ossip Zadkine_奥西普·扎德金 Pablo Picasso_巴勃罗毕加索 Paul Rudolph_保罗·鲁道夫 Pegi Nicol MacLeod_佩吉·尼科尔·麦克劳德 Peter Mitchev_彼得·米切夫 Petra Cortright_佩特拉·科特赖特 Philip Guston_菲利普·加斯顿 Philippe Druillet_菲利普·德鲁耶 Pino Daeni_皮诺·德埃尼 Quan Yi_权义 Ralston Crawford_罗尔斯顿·克劳福德 Raphael Soyer_拉斐尔·索耶 Ray Eames_雷伊姆斯 Raymond Duchamp-Villon_雷蒙·杜尚·维庸 Rembrandt van Rijn_伦勃朗·凡·赖恩 Remedios Varo_雷梅迪奥斯·瓦罗 Richard Bergh_理查德·伯格 Richard Diebenkorn_理查德·迪本科恩 Richard Hamilton_理查德·汉密尔顿 Rimel Neffati_蕾梅尔·奈法蒂 Robert Bateman_罗伯特·贝特曼 Robert Campin_罗伯特·坎平 Robert Vonnoh_罗伯特·冯诺 Roberto Parada_罗伯托·帕拉达 Robin Jacques_罗宾·雅克 Russ Mills_拉斯·米尔斯 Sam Francis_萨姆·弗朗西斯 Sam Guay_萨姆·盖伊 Samantha Keely Smith_萨曼莎·基利·史密斯 Samuel Melton Fisher_塞缪尔·梅尔顿·费舍尔 Sana Takeda_武田纱奈 Sanford Robinson Gifford_桑福德·罗宾逊·吉福德 Sarah Biffen_莎拉·比芬 Saul Leiter_索尔·莱特 Scott Naismith_斯科特·奈史密斯 Shaun Tan_陈绍恩 Simon Birch_西蒙·伯奇 Steve Hillier_史蒂夫希利尔 Steven Klein_史蒂文·克莱因 Suehiro Maruo_丸尾末广 Sui Ishida_石田穗 Susan Weil_苏珊·韦尔 Sverre Fehn_斯韦雷·费恩 Teun Hocks_特恩·霍克斯 theCHAMBA_昌巴 Theo van Doesburg_西奥·范杜斯堡 Theodor Kittelsen_西奥多·基特尔森 Thomas Dewing_托马斯·杜因 Thomas Lawrence_托马斯·劳伦斯 Tim Burton_蒂姆·波顿 Tim Etchells_蒂姆·埃切尔斯 Tim Gill_蒂姆·吉尔 Tokujin Yoshioka_吉冈德仁 Tracey Adams_特雷西·亚当斯 Troy Brooks_特洛伊·布鲁克斯 Truls Espedal_特鲁斯·埃斯佩达尔 Tyler Shields_泰勒·希尔兹 Ueda Fumito_上田文人 Umberto Boccioni_翁贝托·博乔尼 Victorina Durán_维多利亚·杜兰 Walter Gropius_沃尔特·格罗皮乌斯 Wassily Kandinsky_瓦西里·康定斯基 Wilhelmina Barns-Graham_威廉敏娜·巴恩斯·格雷厄姆 William James Glackens_威廉·詹姆斯·格拉肯斯 William Kay Blacklock_威廉·凯·布莱克洛克 Yanjun Cheng _程彦军

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eternitycomenevermore · 21 days

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https://www.kawade.co.jp/np/isbn/9784309418629/

遠野遥『改良』　 572円（本体520円）　河出書房新社

”納得”することの他者性

平野啓一郎

　遠野遥氏は、デビュー作『改良』に於いて、既に確乎たる個性的な文体を獲得しており、読者はその着実な発展を、芥川賞を受賞した『破局』に見ることが出来る。

　一見、特に技巧を凝らした風にも見えない、平易と言って良い文体だが、絶えず、ユーモアのかたちを採った、何とも知れない落ち着かなさが感じられ、それが巧みな構成力と相俟って、物語の進展と共に増幅されてゆく。

　この文体は、確かに新鮮だが、しかしどこかで心当たりもあり、人によっては、カミュの『異邦人』を思い出すかも知れず、また私は、横光利一の『機械』を連想した。

　時間芸術である小説では、基本的に起点があり、終点があり、その間で、事象の連なりが描かれるのであるが、まさにその事象が連なっているように見えるためには、物語の禍中の主人公が、自ら経験するところに〝納得〟していること／していないことを、読者が納得することが肝要である。

　遠野氏は、この〝納得〟の構造に着目し、それをテコにして、言語的に形成されている社会秩序そのものを問おうとしている。

　物語は、主人公が小学生の頃にスイミングスクールに通っていた記憶から語り起こされている。それは、親の勧めであり、彼自身は通うことに憂鬱を感じていた。

　水泳自体は「好きでも嫌いでもな」かったが、「人前で下着同然の格好」になるところ、また、「プールの中でこっそりとおしっこをする子がいる」ことが、その憂鬱の理由だった。

　この冒頭から、プロットとしてはそれ故に、親に反発して通うのをやめた、という方向にも進み得るのだが、主人公は「喘息持ち」であり、水泳が、心肺機能の向上に役立つという親の考えに従ってスイミングスクールに通い続ける。これは、医学的にも認められている、一種の常識である。

　つまり、彼は自らに課された不快な「強制」を、そのように〝納得〟して受け容れるのである。読者もまた、この成行には〝納得〟するはずだが、著者が問うているのは、こうした読書の了解的な関係である。

　水泳をやめる頃になると、実際に彼は、喘息がよくなっているが、しかし振り返って、それは、「水泳をやっていたからではなく、成長とともに自然と治った」のだと解釈されている。つまり結局は、〝納得〟したはずのことを、〝納得〟していないのであり、強制は強制のままということになる。そうすると、主人公が〝納得〟したはずの理屈と、読者の〝納得〟とは乖離してしまうのだが、作者はそれを、物語のこの後の展開に委ねて放置するのである。

　スイミングスクール通いを巡る、このありきたりな経験の記述は、小説全体を通して執拗に反復される抵抗と〝納得〟の構造の原型である。

　主人公は、スイミングスクールの友人で、「バヤシコ」という渾名の少年に、屋外セックスの覗き見に誘われるのだが、この時も、「別にカップルを見たいとは思っていなかった」が、「ゲームのようで楽しかった」と、その強制を〝納得〟し、受け容れる。──しかし、この〝納得〟も、後に撤回されるのかもしれない。

　やがて、覗き見をしながら、バヤシコに性器を触られ始めた時も、主人公は、激しい怒りを覚えつつ、やめてほしいなら、逆に彼の性器を触るように命じられ、「そんなことはしたくなかったが、私に拒否権はなかった」と、その条件に従う。更に、手で上手く出来なかったことの「罰」として、オーラル・セックスまで強いられ、これもまた受け容れるのである。

　彼の〝納得〟は、言語的に形成された秩序観に基づいており、その理屈は、常識や通念といった他者的なものである場合（水泳は喘息に良い効果がある）もあれば、自身の判断（覗き見もゲームのようで楽しい）ということもある。

　私は嘗て、「『機械』には、ただ心理だけがあり、感情がない。」（「独白の不穏」『モノローグ』収録）と書いたことがあるが、『改良』に読者が感じる違和感も、これと似ている。主人公の〝納得〟する理屈は、その一文だけ取り出してみれば、瑕疵なく意味をなしているが、しかし、普通なら、状況に対してそれを適用しようとした時、何かもっと感情的な抵抗があるはずなのではないか、と感じられる。この小説に、どことなく人間の思考を学習したＡＩが書いたかのような雰囲気があるのは、そのためである。

　主人公の強制に対する態度は、しばしば過剰適応的に見える。一概にヘンだとも言えないが、全体として共感出来るというわけでもない。しかし、本作が最終的に突こうとしているのは、まさにその微妙な一点なのである。

　主人公は、この秩序観故に、企業のクレーム対応のバイトを黙々とこなし、面倒な相手でも、上司に回すことなく「自分で頑張る」。感情的になりそうな現実に対して��、乖離的に「別の世界の人間」、「別の世界の出来事」と感じ取り、結果、残されるのは、仕事である以上、役割を務めるべきだ、という一種の職業倫理だけである。

　この当為は、他方で、自己のみならず、他者にも適用される。本作のみならず、作者は『破局』でも、トイレの便座が上がっている、という状態をしきりに問題とし、便座とは、「下がった状態が便器本来の姿」だと主人公に立腹させている。このネットの世間話のような逸話が、主人公の人物造型に効果を発揮している。

　主人公が従属するのは、常に、他者というよりも、この内面化された規範群の方である。従って、他者がそれから逸脱していると感じられている時もまた、強い反発が芽生える。バヤシコへの怒りがそうで、但し、彼から「やめてほしいなら」という条件を与えられ、「罰」を科されると、忽ち、それが新たな規範として状況に上書きされ、〝納得〟してしまうのである。彼が好意を寄せていたのは、デリヘル嬢のカオリだったが、彼女が肝心な時に職業的に的確に対応出来ず、「不安定」さを露呈すると、「絶対に許せない。あってはならないことだ」と激怒し、その関係を破綻させてしまうのである。

　そして、こうした強制の象徴として、自己と他者との双方に跨がり、作品全体を支配しているのが、ルッキズムである。

　女装は、主人公の情熱であるが、それは彼の性自認とも性的指向とも無関係の性表現であり、その根底にあるのは、「どうして、私は美しくないのだろう。」というコンプレックスである。美しくなりたいというのは、まさに彼自身の願望だが、しかし、その願望を強制しているのは、その実、今日では大いに批判されている、この差別的な価値観である。主人公は、人間の価値は多様だと知っているものの、それらは「どれも美しさの前では霞む」と感じ、ルッキズムに〝納得〟している。彼が「美しくない」が故に劣等感を抱かずに済み、蔑みつつも好感を抱いているのが「つくね」という幼馴染みであり、その関係は、読者に、主人公としては例外的に人間的なものを感じさせる描き方となっている。

　主人公は、カオリに激怒し、女装のままつくねの家を訪ねる途中、男に声をかけられ、公衆トイレに連れ込まれて、性的暴行を受ける。その描写は生々しく凄惨であり、主人公が冒頭で、人前で裸体になりたくなく、また排泄の不潔さに嫌悪感を抱いていると語っていた素朴な呟きが、痛ましく谺している。

　しかし、その暴力の禍中でも、彼は、自分で無理だと判断して逃げることをしない。また、汚い手で性器に触ることを咎められると、トイレの床に触れ、男の靴でも踏まれていたので、「確かに汚かった」と〝納得〟してしまう。

　主人公の服従に対する読者の違和感が、最も批評的に検討されるのは、この場面であり、何故なら、性暴力被害者に対して向けられる世間の「普通なら」という二次加害的な偏見は、常に、なぜ抵抗しなかったのか、なぜ言われるがままに従ったのか、……といった懐疑の言説を採るからである。

　言うまでもなく、無抵抗であるのは、多くの場合、殺されるかもしれない、という恐怖心の故である。決して心から相手を受け容れているわけではない。つまり、ここに至って批評されているのは、主人公の〝納得〟というより、寧ろそれに何となく違和感を抱いてきた読者の方なのである。

　主人公は、性行為を強いられながら、この暴力を招いたのは、自分の女装なのだと内省する。しかしそれは、ただ、「自分をきれいに見せることができるようになっていくのが嬉しかった」からであり、決して「男の気を惹く」ためではなかった。この思考の場面は、「わからない時にはなってみる」という、美術作品に対する森村泰昌氏の試みを想起させる。性暴力を誘発するのは、女性の挑発的な格好なのだというのもまた、被害者を傷つける二次加害の典型だが、それに対して、作者は主人公を通じ、女性になってみることで、身を以てその不当さを告発しているようにも見える。その自らの服従を「私を守るための一時的な反応でしかない」と考える件は、バヤシコからの性的暴力以降続く、彼の抵抗と〝納得〟とのメカニズムに対する総括的な自己批評と言えよう。それは、彼の乖離的な現実の受け容れからも看て取れる。

　この状況に至った主人公を、自業自得だと突き放す読者は、多くはないだろう。彼はただ、美しくなりたかっただけなのである。ところが、彼がそもそも捕らわれていたルッキズム自体は、社会的に否定されていた考えのはずである。つまり、読者に突きつけられているのは、結末から遡行されたはずの原因追及を、決して結末に短絡させてはならないという苦い倫理的教訓なのである。

　ここから主人公は、自らの被った暴力を拒絶するために、相手の性器を嚙みちぎろうとし、ヒールで足を踏みつけて、その場から逃走する。その「ひどい格好」のまま、向かう先は、つくねの家である。

　この結末は、主人公が遂に、自らの好悪に正直な主体性を恢復して、その受け止め先として「つくね」への愛を確認するという未来を予感させる。しかし、暴行現場から逃げ出した主人公がしきりに憤っているのが、相手には、自分の鼻を「どうこうしていい権利などないはずだ」という点であることに注目したい。つまりは、彼が許せないのは、相手が規範に背いていることであり、その意味では、便座が上がったままのトイレへの怒りと、本質的には変わらないのである。

　作者は、この『改良』の主題を、次作『破局』では一層先鋭化させている。ルッキズムに相当するものとして焦点化されるのは、スポーツとセックスという肉体的欲望であり、それ以外は、「正気」、「常識」、「礼儀」、「マナー」、父の言いつけ、……といった、片々たる正しさの規範──それはシニカルに笑われつつ、決して全否定することも出来ない──に、徹底して”自律的に他律的”な主人公を造型している。しかも、そのような規範群と同化した彼に対し、最も他者的に振る舞うのは、実のところ、その自らの欲望であり、やがてスポーツが、規範群と結託しながら他者をも吞み込んでゆき、また、同時にセックスが他者と結託して彼を吞み込み、双方向から「破局」をもたらす様は鮮烈である。

　重要なのは、作者が、社会の全般に張り巡らされている権力構造を、個人が何気なく胸に思い浮かべ、”納得”する通念に言語的にアプローチしようとしている点である。

　作者、登場人物、読者を巻き込んだこの大掛かりな実験の行方を、私たちは今後も、試みられつつ、見守ってゆくこととなるだろう。（小説家）

＊遠野遥『改良』について、単行本発売時の過去記事はこちら！

https://web.kawade.co.jp/bungei/3055/

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tatsumine · 4 months

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2024年シーズンの横浜FC

選手

□1 永井堅梧←清水期限付

21 市川暉記(G大阪期限付から復帰)

40 遠藤雅己

△42 フェリペ・メギオラーロ←神戸完全

2 ンドカボニフェイス

3 中村拓海

5 ガブリエウ

17 武田英二郎

22 岩武克弥

23 杉田隼

□24 福森晃斗←札幌期限付

△27 レオ・バイーア←金沢完全

○47 林健吾(ケンゴ)←ユース昇格

○48 松下衣舞希(イブキ)←宮崎日大高

4 ユーリ・ララ

6 和田拓也

7 井上潮音

8 山根永遠

□14 中野嘉大(ヨシ)←湘南期限付

25 三田啓貴

○34 小倉陽太(ヒナタ)←早稲田大

○56 橋本丈(ジョー)←関東学院大

77 新井瑞希

△9 櫻川ソロモン(ソロモン)←千葉完全

10 カプリーニ

13 小川慶治朗

15 伊藤翔

△18 森海渡(カイト)←柏完全

△20 村田透馬(トーマ)←岐阜完全

28 グエン・コン・フォン

○29 宮田和純(イズミ)←流通経済大

△33 室井慧佑(ムロ)←大宮完全

スタッフ

監督　四方田修平

コーチ　○堀孝史、竹内清弥、中村俊輔、○小野信義ヤレ!

GKコーチ　土肥洋一

GKアシスタントコーチ　村井泰希

フィジカルコーチ　生駒武志

コンディショニングコーチ　田中章博

アナリスト　和氣昌平

コンディショニングダイレクター兼チーフトレーナー　渡邉将広

トレーナー　片瀬裕己、福士森、内藤大貴、丸山高弘

フィジオセラピスト　ウジソン

強化部国際担当　池田良平

ポルトガル語通訳　○小林俊也、黒須功司

強化部担当兼チーフマネージャー　網盛孝哉

マネージャー　中畑友斗、中島佑太

OUT

ヘッドコーチ　ジョン・ハッチンソン

コーチ　倉石圭二

アナリスト　ヘリー・ペイトン、竹中達郎

トレーナー　村田裕弥、山田朋弥

通訳　益田勇気、藤井隆昌

ユニフォームは紺色と水色のストライプ。

インド代表っぽくていいじゃん（褒めてます）。

2ndは白にグレーのストライプ

GKはピンクと黄色

#yokohamafc

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kachoushi · 7 months

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各地句会報

花鳥誌　令和5年10月号

坊城俊樹選

栗林圭魚選　岡田順子選

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令和5年7月1日零の会坊城俊樹選　特選句

あぢさいや錆ゆくときもずぶ濡れて光子雨に白く汚されてゐる木下闇緋路サイレンも街騒もまだ梅雨の底久鉄骨が叩く鉄骨濃紫陽花緋路見覚えのビルはもう無くサルビアにいづみ夏草のつぶやくやうな雨であり和子鉄条網梅雨の蝶さへ寄せつけず同支へ切れぬ天へ石柱梅雨深し昌文飛石をぬらと光らせ五月雨久その人は梅雨に沈みながら来る順子五月闇不穏な波の来るといふはるか

岡田順子選　特選句

列車音遠ざかるとき浜万年青はるか庭石は梅雨のものとて黄泉のもの俊樹サイレンも街騒もまだ梅雨の底久鉄骨が叩く鉄骨濃紫陽花緋路雨の日の桔􄼷のうしろすがたかな美紀萱草のそびらに恩賜なりし闇光子潮入りのみづは昔や通し鴨いづみ支へ切れぬ天へ石柱梅雨深し昌文瞬ける雨粒蜘蛛の囲の銀河緋路雨に白く汚されてゐる木下闇同