#Берегись автомобиля | Explore Tumblr Posts and Blogs

dmitriy-rusanov · 11 months

Text

Печать печали....

Бывают лица, на которых будто уже от рождения наложена вуаль тяжёлой и грустной судьбы.

Вот Татьяна Гаврилова - классический пример такого знака.

Она закончила ВГИК в группе Герасимова и Макаровой, сниматься начала ещё студенткой, потом тридцать лет работала в Театре киноактёра.

Татьяна Гаврилова в фильме "Люди и звери" (1962)

Герасимов снимал её в своей картине "Люди и звери" - небольшая роль русской эмигрантки в Аргентине, богатой сеньоры. Она пишет картины, будучи, по словам её дяди, "бездарной как лошадь". Влюбилась в своего лакея-водителя, но он обиделся на неё за ругательный отзыв об СССР - и бросил. Была Таня хамоватой официанткой в рязановской картине "Дайте жалобную книгу", - классическая физиономия с наглыми круглыми глазами из серии "вас много - я одна!" припоминается без труда.

Татьяна Гаврилова в фильме "Дайте жалобную книгу" (1965)

А как прекрасна она в своём амплуа отрицательной героини, когда лупит Андрея Миронова за его слова, что жениться следует на сироте! В фильме "Берегись автомобиля" все упивались тем, как органично вписалась она в образ мещанки, у которой и муж-то жулик, и отец хапуга.

Татьяна Гаврилова в фильме "Берегись автомобиля" (1966)

Разумеется, Эльдар Александрович позже с удовольствием пригласил её на роль бездомной пьянчужки в свои "Небеса обетованные", а в картине "Забытая мелодия для флейты" она мелькнула в роли городничихи на сцене самодеятельного театра. На роль управдомши в "Бриллиантовой руке" Таня тоже пробовалась, но великолепная Мордюкова оттеснила её безоговорочно.

Татьяна Гаврилова в фильме "Калина красная" (1973)

А вот что удалось ей лучше всего, так это Люсьен из фильма Шукшина "Калина красная". Образ настолько яркий и безупречный, что никакие другие персонажи тут просто и рядом не стояли. Испитое лицо, злые глаза, тонкие кривящиеся губы, развязные повадки - просто идеальная бандитская "маруха".

Были в её актёрской биографии и другие эпизодические роли. И даже если её героини являлись примерными комсомолками, то всё равно в исполнении Гавриловой будто становились они хуже, порочнее. Как бы ни старалась актриса явить миру святую праведность, а коварный злющий чёртик выскакивал то и дело. Взгляд ли, циничный и равнодушный, был тому причиной, выражение лица, кривая улыбка, - всё вместе создавало что-то неприятное, отталкивающее.

Она любила режиссёра Худякова, дважды приглашала его на бракосочетание, и оба раза он жениться не пришёл. Пошутил, передумал, обиделся - да неважно, просто не явился. По извечной традиции неуравновешенных и истеричных дам Татьяна стала заливать горе алкоголем.

Татьяна Гаврилова в фильме "Визит дамы" (1989)

Потом она всё-таки была замужем - за художником Эдуардом Курочкиным. Вместе пили, вместе пели про злых людей и несправедливую судьбу. Он - непризнанный гений, она - великая актриса, оба по достоинству не оценены современниками, ну всё как обычно. Часто компанию им составляла актриса Изольда Извицкая, тоже потом закончившая свои дни в хмельном угаре.

Потом грянули 90-е, потом Татьяна перенесла полостную операцию, после чего врачи пить не велели категорически. Но что такое какие-то глупые лекаришки для гениальной актрисы? Вскоре свалилась актриса с инсультом, а позже похмельный супруг сдал её в психушку. Не сам же он будет ухаживать, ему некогда, он пишет уникальные картины в стиле авангардизм.

Татьяна Гаврилова в фильме "Небеса обетованные" (1991)

Актриса Лариса Лужина однажды навестила Татьяну в скорбном заведении и поразилась, - сидит в инвалидном кресле лысая беззубая старушка, никого не узнаёт. А ей даже не было шестидесяти.

Потом она тихо умерла, о кончине её узнала актёрская братия совершенно случайно...

Печальная судьба...

#наше кино #русский tumblr #русский блог #русский тумблер

25 notes · View notes

vladimir-polishko · 1 year

Text

🎬 18 ноября родился Эльдар Александрович Рязанов (1927 — 2015) — советский и российский кинорежиссёр, сценарист, актёр, поэт, драматург, телеведущий, педагог, продюсер; народный артист СССР (1984), лауреат Государственной премии СССР (1977) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1979).

Среди шедевров советской киноклассики, созданных Эльдаром Рязановым, — комедии и мелодрамы «Служебный роман» (1977), «Девушка без адреса» (1957), «Карнавальная ночь» (1956), «Ирония судьбы, или С лёгким паром» (1976), «Вокзал для двоих» (1982), «Гараж» (1979), «Берегись автомобиля» (1966), «Жестокий романс» (1984), «Невероятные приключения итальянцев в России»(1973), «Старики-разбойники» (1971), «О бедном гусаре замолвите слово»(1980), «Небеса обетованные» (1991).

Рязанов — автор более 200 собственных телевизионных программ, с 1979 по 1985 год вёл телепередачу «Кинопанорама». Автор текста ряда широко популярных романсов, среди которых «У природы нет плохой погоды» и «Любовь — волшебная страна».

4 notes · View notes

ariel-chan · 2 months

Text

Кино / «TLM» / ненависть. Часть 1 из 4

#original-date: 2.01.2024 Tue #original-time: 3:08 AM

Посмотрела я таки новую «TLM». Вообще-то, я собиралась посмотреть в спокойной обстановке, но как-нибудь потом, а тут люди форсировали это, и пришлось смотреть. И это тяжело говорить, но я попытаюсь.

В целом, если отвлечься от базы (!), представить, что это какое-то самостоятельное произведение, то в целом фильм норм. Во время просмотра не возникает ликования души, но и рвотных позывов не замечено. Все танцуют, люди бегают, русалки плавают, музыка есть, песни есть, идиотизмов вроде вертикального плавания из третьего мувика не наблюдается. Есть Джоди Бенсон, которая выполняет тут роль примерно как Цучия в третьем «Форсаже» – стыдит героиню за дичь, которую та творит. Имеются цитаты из оригинала, красивые пейзажи, море, кораблики (один кораблик и одна шлюпка), ну и так далее. Актёры тоже не сильно пугают. Короче, смотреть можно, смотреть интересно.

Но! Если не отвлекаться от базы (!), если воспринимать кино именно как киновоплощение легендарного мультика, то на экране тут же начинает происходить какой-то лютый пиздец. Можно сидеть и непрерывно тыкать в каждый проёб, который допустили авторы. А авторы пытались по максимуму цитировать классику, и делали это прилежно, но тут не докрутили, то там неправильно распарсили мультик, то тут забили болт. Плюс авторы постарались старое произведение обогатить отсебятиной, дабы сделать его более насыщенным и, я не знаю, свежим, что ли. Но и в этом снова обосрались, сделав всё кое-как. В итоге получился такой продукт, который пилили, пилили, но в итоге не допилили буквально всё, что только можно.

Вообще-то, сейчас подумалось, что фильм, на самом деле, сделал одну очень важную вещь. Фильм всеми своими проёбами показал, насколько целостным и выверенным был мультик. В мультике не было ничего лишнего, всё было подогнано под микроскопом, каждый элемент был не просто так, а нёс какой-то свой смысл и занимал ровно столько места, сколько нужно. Каждое движение, каждое слово было на своём месте. /* Это, похоже, свойство классики. Вспоминала тут «Берегись автомобиля», где всё было точно так же. */

Если с аналогиями, то мультик был хардкорным нинзя, воином-тенью, который проникает в замок феодала не издавая ни одного лишнего звука, не делая ни одного лишнего движения, все его действия подчинены выполнению задачи, энергия расходуется так, чтобы дойти до конца и вернуться обратно, ум остр как бритва, а глаз вообще как у орла. Да, а фильм – это прогрессивный каратист-пухляш, который выглядит, на самом деле, неплохо, но вот только при попытке выполнить пару приёмов порвал трико и обосрался.

Сходу пример, который прямо бросился в глаза при просмотре. Этот момент воспринимается интуитивно, поэтому я даже как-то не задумывалась раньше над этим, но на самом деле даёт офигенную экспозицию и буквально служит ей.

Мультик. На корабле пьянка, Гримсби дарит Эрику пафосную статую с фамильным гербом и гигачадской позой. Эрик смотрит на это скептично-иронично, но старика неловко благодарит. Старик доволен.

Что это было? Здесь мы увидели, что Эрик – классный парень, а не зазвездившийся принц, который попытку себя возвеличить воспринимает со скепсисом, но не теряет чувства юмора. Плюс он всё же благодарит близкого человека, понимая, что тому это важно. В итоге зритель видит не просто симпатичного парня, но и хорошего парня. И всё это буквально за несколько секунд экранного времени. А дальше – больше, в том числе спасение любимой собаки, почти что ценой своей жизни. Классный парень – надо брать!

А что в кино? А нихуя! Пьянка есть, шторм есть, полёт в воду есть. А потом Ариэль вдруг находит где-то статую и притаскивает её в грот. И всё. Экспозиция машет ручкой и выходит из чята.

Ах, да. Переиначив способ попадания статуи в грот, авторы сломали другую экспозицию, которая ещё менее заметна, но всё равно немного считывается.

Мультик. Себастьян устраивает подводное шоу по переубеждению Ариэль. /* Боже, как офигенен тот кадр, где она со скептичной улыбкой смотрит на краба! */ Под конец приплывает Флаундер, что-то говорит Ариэль, и та бросается за ним. Далее события переносятся в грот, где Флаундер презентует принцессе ту самую статую. Ариэль безумно рада.

Что мы тут видим? Мы видим габариты статуи и габариты Флаундера. И статую, которая попала в грот. Мультик не сообщает, как она это сделала, очевидно, не через дырку в своде. Но, учитывая, что именно Флаундер сообщил о доставке, мы можем предположить, что этот товарищ не только организовал кого-то на то чтобы перетащить ценный артефакт в убежище подруги, но и сохранил всё в тайне. Это не просто забавно выглядящий персонаж с несуразным голосом, это настоящий друг, который сразу всё понимает, и делает всё необходимое, чтобы сделать Ариэль счастливой. /* И я напоминаю, что Ариэль на бочке до корабля со свадьбой Флаундер тоже тащил до победного. */

А что было в кино? А в кино сильная независимая Ариэль сама притащила статую в грот, и... И всё. Она – сильная и независимая.

Или другой пример, который прямо бросился в глаза, а именно – уничтожение коллекции Ариэль.

В мультике это была по-настоящему страшная сцена. Весь визуал был заточен под это. Яростное выражение лица Тритона, ужас и беспомощность на лице Ариэль, всё показано вспышками, и я не про выстрелы трезубца, а про мелькающие кадры. И всё в жёлто-красных цветах. Сцена была очень короткой, но эмоционально насыщенной. А потом Тритон уплывает, Ариэль остаётся, и всё окрашивается в бледные, мрачные цвета, оставляя одну лишь пустоту. И не забываем, что весь этот пиздец случился сразу же после того, как Ариэль получила статую, почувствовала себя счастливой, смеялась и радовалась. Переходы очень резкие, но именно такие, какими они и должны в сталь драматичный момент быть. Полное погружение в сюжет, полное отражение чувств героев.

В фильме тритон поплавал, эффектно повзрывал всё, уплыл, а потом приплыла голограмма Урсулы. Вроде бы сюжетно одно и то же, но визуал никак не передаёт накала страстей, эмоции не чувствуются, мы просто следим за какими-то событиями, и они никак не усиливаются. Ощущение как от пересказа «Маленького принца» в виде комикса про Микки Мауса (я оригинал не читала, но народ сильно торчит): дёшево и неэмоционально.

Обидно! Ведь это именно тот момент, который помог Ариэль определиться. Если бы не буйство Тритона, Ариэль, возможно, и не поддалась бы на манипуляции Урсулы. А тут ребёнка буквально уничтожили, и тут же находится добрая тётя, которая готова помочь за скромную плату – надо брать!

/* Вообще-то я хотела либо кратко всё рассказать, либо устроить обзор с начала до конца, но получается как-то так. */

Ещё поржала над апдейтом сделки с Урсулой. Начну издалека.

У феминисток долгое время была претензия к нашей самой любимой песне «Kiss the Girl». Глорификация изнасилований! Себастьян призывает Эрика не получать никакого согласия, а брать инициативу в свои руки, и брать в свои руки и саму Ариэль. Нет, правда, именно так пишут тумблерные феминистки.

И я их логику понимаю. И без контекста песня в наше время звучит неоднозначно. Но, если перестать быть тумблерной феминисткой и смочь в контекст, то там всё весьма однозначно: у Ариэль сильно меньше двух дней, поцелуй – это не обмен жидкостями™, а вопрос жизни и смерти, поэтому хватит мяться, как девочка, бери и целуй Ариэль прямо сейчас.

Если смотреть через ту же фем оптику™ на большем масштабе, то можно заметить, что Себастьян инструктирует Ариэль, как той вести себя рядом с принцем, что делать, чтобы выглядеть максимально для того привлекательно. Опять же, в отрыве от контекста, это как раз тема для феминисток.

Короче, такой большой крест с надписью «Бить сюда».

Как мы помним, условие сделки с Урсулой было таким: есть три дня, за которые принц должен поцеловать Ариэль. Если на закате третьего дня поцелуя не будет, то гейм овер. Магия дала Ариэль ноги и забрала голос. Все подлянки устраивались уже потом силами мурен и самой Урсулы.

В фильме же добавили маленький нюанс. Магия не только сделала всё то же самое, что было в мультике, но и сделала так, чтобы Ариэль забыла о том, что нужен поцелуй. Типа, чтобы осложнить её задачу, а, может быть, даже сделать её невыполнимой. Но при этом в сюжете осталось и переворачивание лодки, и явление Ванессы народу. Тоесть этот пункт сюжетно ни на что не повлиял.

/* Это как добавление гея в современный фильм без какой-либо надобности чисто ради очков для студии. Ну, типа, вот у нас Саша. Просто Саша. Вот у нас Вася. Просто Вася. А вот у нас Петя. Он – гей. У него нет романтической линии, мы его видим только в каких-то сторонних событиях, камера не лезет к нему в постель, но он гей. Внимание, зритель, Петя – гей. Спасибо за внимание, не забывай. */

У меня есть теория, зачем это сделали. Вспоминаем, что Себастьян инструктировал Ариэль, как, так сказать, подать себя принцу. Вспоминаем убийственный взгляд Ариэль в самом конце сцены на лодке. Они были нацелены на поцелуй, и они делали всё, чтобы поцелуя добиться.

А теперь убираем эту нацеленность, делаем так чтобы Ариэль не помнила ни о каком поцелуе, а Себастьяну затыкаем рот красочным зеванием и игнором. И всё! «Сексуализация» и «обслуживание патриархата» строевым шагом уходят за горизонт.

Тоесть феминистки всё ещё не довольны, но заметно меньше, а у Ариэль вместо погони за поцелуями начинается погоня за знаниями. Ну, там, слоняние по замку в поисках местного варианта её грота, наблюдение за звёздами, вот это всё.

Кстати о поцелуе. Мультик заканчивается двумя поцелуями, а кино только одним. На людях влюблённые не целуются. /* Мне, честно говоря, показалось, что они вообще ни разу не поцеловались, но я сейчас пересмотрела, и поцелуй на лестнице, на которой Эрик сидел в депрессии, таки был. */

#the little mermaid #ariel #princess ariel

0 notes

technolib · 6 months

Text

Книга vs Фильм. Уильям Шекспир "Гамлет"

А не замахнуться ли нам на Уильяма, нашего, Шекспира? “Берегись автомобиля” Не стану долго суесловить о том, что Уильям Шекспир величайший в мире драматург, что его пьесы и по сей день занимают ведущее место в репертуаре театров всего мира. Как тот Атлант или Геркулес – символ шекспировского театра «Глобус», который держит на плечах земной шар, так и Шекспир на плечах своего творчества держит…

View On WordPress

#Гамлет #Экранизации

0 notes

pan-himeko · 7 months

Text

В определённый момент я понял, что больше погружён в западную, американскую и азиатскую культуру, чем в русскую. Поэтому я устроил себе месяц российского кино.

Результаты (из того, что раньше не смотрел, либо смотрел очень фрагментарно):

1. Человек-амфибия - два миллионера добиваются внимания женщины. Один купил её у отца, но второй - беловолосый голубоглазый ариец коммунист.

2. Я шагаю по москве - meh, проходничёк.

3. Дерсу Узала - затянуто, очень медленно, но не пожалел.

4. Неоконченная пьеса для механического пианино - meh, мимо меня.

5. Москва слезам не верит - вообще огонь, абсолютно вне времени, восхитительно.

6. Тихий дон - посмотрел новый. Теперь у меня меньше вопросовк нетфликсу, что там все перетрахались.

7. Приключения электроника - очень годно, если выкинуть линию с бандитами.

8. Берегись автомобиля - meh, скучно.

9. Дмб - норм. Типа классика.

10. Майор гром - огнище, понравилось.

11. Дылда - мимо меня.

12. Левиафан - великолепнейшая картинка в сочитании с мыльным сериалом он россии-2.

13. Остров - понравилось, хороший, правильный фильм, пропогандирующий религию.

14. Глубже - легонько, смешно. Но чуть затянуто.

15. Время первых - вообще огненно.

16. Многоэтажка - тот же "дурак".

17. Реальные пацаны против зомби - так плохо, что хорошо.

18. Утомлённые солнцем - бэээ.

19. Кочегар - я удивлён, что это вышло после брата. Слишком просто и линейно.

20. Премия - как же это жизненно. До боли жизненно.

21. Двойной обгон - нуок. Хорошо даже.

22. Авария - дочь мента - зашло, но как продукт времени.

23. Гонщики - да, моё. Сильная специфика времени, но оно понятно.

24. Восточный коридор или рэкет по... - буэээ

25. Петровка 38 - я не могу вспомнить о чём он. Видимо ни о чём.

26. Белое солнце пустыни - Мерисьюшно, понравилось.

27. Свой среди чужих, чужой среди своих - тоже не могу вспомнить. Мимо.

28. Старики-разбойники - очень совецкий фильм.

29. Чернобыль - бэээ.

30. Духи ада - какое же это говнище.

31. 12 стульев - абсолютно нет.

32. Иди и смотри - великолепно, очень страшно, захватывающе, ужасающе. Кроме расстрела коровы бластерами

33. Десять негритят - ох уж эта театральщина.

34. Служебный роман - ну посмотрел и посмотрел.

35. Тысяча дешёвых зажигалок - какое кринге. Закос под американскую школу с колумбайном. Там даже есть подросток - переросток со скейтбордом.

36. Притяжение - равносильно с обзором бэда. Теорема эскобара.

37. Черновик - книги лукьяненко всегда очень сильно насилуют.

38. Про уродов и людей - смотрится на одном дыхании. Гилти плэжэр.

39. Интердевочка - "сказка про золушку"

40. Тупой жирный заец. Маклаков великолепен.

41. Generation П - понравилось.

42. Жмурки - типа классика. Посмотрел на раз - не пожалел.

43. Мне не больно. Ну да, понравилось.

44. Пока цветёт папоротник. Очень хорошо.

И есть три заброшеных тайтла:

Гостья из будущего. Я пытался, это невероятно скучно, я старался, но нет. Романовы - это оказалась документалка, а не художка. Война - не выдержал и пяти минут. Вообще никак не захотел смотреть.

Вроде результатами доволен, действительно есть, чего посмотреть. Но мне не хватает чего - то лёгкого. Не хватало сёнена.

К концу третьей недели вспомнил, что студия анимации 2х2 - это тоже российская студия, и я могу разбавить ими. Особо рекомендую "нигдегород", " доктор пси" и "вселенная хакинга".

1 note · View note

dushevnyeretcepty · 9 months

Text

Женщина за рулем, или автоледи

Автоледи... Автомобиль и женщина, женщина и руль – эти словосочетания по-прежнему вызывают усмешку и произносятся с подтекстом: берегись, она непредсказуема! На самом деле многие мужчины искренне завидуют той легкости и непринужденной грации, с которой настоящая леди садится за руль и управляет автомобилем. Даже статистика подтверждает, что женщины гораздо реже попадают в аварии или создают аварийные ситуации.

Природная осторожность и аккуратность не позволит женщине сесть за руль, если техническое состояние автомобиля вызывает у нее хоть малейшие сомнения.

Даже анекдоты о «обезьяне с гранатой» в основной своей массе уже достаточно «бородатые» и сам факт женщины за рулем не вызывает такого ажиотажа и удивления, как это было еще совсем недавно. А широкий спектр истинно женских автомобильных аксессуаров, над разработкой которых трудятся многие дизайнеры и конструкторы, подтверждает тот факт, что дамы заняли свое место за рулем всерь��з и надолго.

Даже выбор автомобиля женщиной зачастую осуществляется по тем же параметрам, что и мужчиной: простота управления, надежность, вместительность или комфортабельность. Однако, что касается устройства авто – тут женщины отдают пальму первенства: при малейшей неисправности леди доверит ремонт своего автомобиля специалисту, а не полезет сама устранять неисправность, как поступил бы каждый второй мужчина! К слову сказать, вряд ли стоит относить это к недостаткам!

Помимо всего протчего – автомобиль для женщины – это не игрушка и не показатель ее социального статуса или достатка, а необходимое и удобное средство передвижения и решения повседневных проблем.

0 notes

cuzyanavi · 1 year

Video

Заверните мне норку - комедия Великобритания 1960 Терри-Томас, Эфин Сейлер, Хэтти Жак, Билли Уайтлоу

Группа неудачников под руководством стареющего майора Альберта Рейна решает ограбить меховой салон. И пока участники преступления находят в этих приключениях новый смысл жизни, невольной участницей событий оказывается экономка хозяйки квартиры, недавно вернувшаяся из мест заключения. Чисто английская криминальная комедия с неподражаемым Терри-Томасом. Невольно наводит на мысли в процессе просмотра, ни этот ли фильм послужил толчком для режиссёра Рязанова в создании им его "Берегись автомобиля"? Линии и связь очевидны.

#комедия #киноклассика #авантюра

Выпущено: Великобритания, The Rank Organisation Режиссер: Роберт Эшер В ролях: Терри-Томас, Эфин Сейлер, Хэтти Жак, Билли Уайтлоу, Джек Хедли, Рэймонд Хантли, Айрин Хэндл, Сидни Тэфлер, Джоан Хил, Пенни Моррелл, Фредди Фринтон, Майкл Бальфур, Ноэл Перселл, Кеннет Уильямс, Грэйс Арнольд

#комедия #киноклассика #авантюра

0 notes

panelki · 1 year

Text

1 января 1976 года состоялась премьера фильма «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» — советский двухсерийный телевизионный фильм режиссёра Эльдара Рязанова, созданный в 1975 году и впервые показанный в СССР 1 января 1976 года в 17:45 по первой программе ЦТ. В настоящее время фильм показывается каждый год 31 декабря. Аудитория первого показа оценивается в 100 миллионов зрителей; уже 7 февраля фильм повторили по многочисленным просьбам зрителей. До 1978 года, согласно Фёдору Раззакову, фильм «по ТВ посмотрели порядка 250 миллионов человек». В 1977 году был удостоен Государственной премии СССР. История. Фильм является авторской экранизацией пьесы Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова «С лёгким паром! или Однажды в новогоднюю ночь…» (отсюда и позаимствована вторая часть названия фильма). Эта пьеса написана в 1969 году и к моменту постановки фильма с успехом шла в нескольких театрах по всему Советскому Союзу. Она имеет схожий с фильмом сюжет. Осенью 1975 года, незадолго до официальной телевизионной премьеры, фильм посмотрели телезрители Грузии в рамках программы Всесоюзного фестиваля телевизионных фильмов (проходившего в Тбилиси), на котором картина заняла первое место. С «Иронии судьбы» в творчестве Рязанова начался период фильмов, в которых соединяются комическое и серьёзное, которые приближаются к мелодраме и даже к трагикомедии (предшественник этого периода, по мнению режиссёра, — «Берегись автомобиля»). Новеллизация. Существует новеллизация (драма с развёрнутыми ремарками) «Иронии судьбы», которая опубликована в составе различных сборников из новеллизаций фильмов Эльдара Рязанова. В ней присутствуют несущественные отличия от фильма, например, наличествует сцена, в которой Женя оказывает медицинскую помощь матери Нади, когда той становится плохо с сердцем. В ролях: Андрей Мягков — Евгений Михайлович Лукашин, хирург (вокал — Сергей Никитин) Барбара Брыльска — Надежда Васильевна Шевелёва, учительница русского языка и литературы (озвучивание — Валентина Талызина, вокал — Алла Пугачёва) Юрий Яковлев — Ипполит Георгиевич, жених Нади Любовь Добржанская — Мария Дмитриевна Лукашина, мама Жени Ольга Науменко — Галя, невеста Жени Лия Ахеджакова — Таня, подруга и коллега Нади Валентина Талызина — Валя, подруга и коллега Нади Александр Ширвиндт — Павлик, близкий друг Жени/голос за кадром в начале фильма Георгий Бурков — Мишка, друг Жени Александр Белявский — Саша, друг Жени Любовь Соколова — Ольга Николаевна Шевелёва, мама Нади Готлиб Ронинсон — пассажир из Красноярска, ожидающий посадки на самолёт Не указанные в титрах: Елена Наумкина Николай Погодин — случайный гость с баяном Александр Постников — прохожий Борис Руднев — таксист Эльдар Рязанов — пассажир самолёта Съёмочная группа. Авторы сценария: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов Режиссёр: Эльдар Рязанов Оператор: Владимир Нахабцев Художник: Александр Борисов Звукооператор: Юрий Рабинович Композитор: Микаэл Таривердиев Мультипликационная заставка в начале фильма: Виталий Песков Директор картины: Лазарь Милькис Псни и стихи. ❄"Со мною вот что происходит", стихи Евгения Евтушенко, исполняет Сергей Никитин (Женя) ❄"Никого не будет в доме", стихи Бориса Пастернака ❄"По улице моей", стихи Беллы Ахмадулиной, исполняет Алла Пугачёва (Надя) ❄"На Тихорецкую", стихи Михаила Львовского ❄"Если у вас нету тёти" (Ария московского гостя), стихи Александра Аронова, исполняет Сергей Никитин ❄"Мне нравится", стихи Марины Цветаево��, исполняет Алла Пугачёва ❄"Я спросил у ясеня", стихи Владимира Киршона, исполняет Сергей Никитин ❄"У зеркала", стихи Марины Цветаевой, исполняет Алла Пугачёва ❄"Баллада о прокуренном вагоне", стихи Александра Кочеткова, читают Андрей Мягков (Женя) и Валентина Талызина (Надя). Награды 1976 — «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» признана по опросу журнала «Советский экран» лучшим фильмом года. 1976 — Андрей Мягков признан лучшим актёром СССР по опросу журнала «Советский экран». 1976 — Алле Пугачёвой был полностью посвящён отборочный выпуск Всесоюзного телевизионного фестиваля «Песня-76» от 25 сентября 1976 года, где она исполнила 4 песни из кинофильма: «На Тихорецкую», «Мне нравится», «По улице моей» и «У зеркала». 1977 — Государственная премия СССР. Награждены: режиссёр Эльдар Рязанов; исполнители главных ролей, Андрей Мягков и Барбара Брыльска; композитор Микаэл Таривердиев; оператор Владимир Нахабцев; автор сценария Эмиль Брагинский. Технические подробности. Кинопробы. 1977 год. Застройка бывшего села Тропарёво. На заднем плане дома, снятые в фильме Польскую актрису Барбару Брыльску в фильме дублировала Валентина Талызина, однако она не указана в титрах. Ранее Талызина пробовалась на роль Нади Шевелёвой, но не была утверждена. В фильме она играет одну из ролей — подругу Нади по имени Валя. Алла Пугачёва и Сергей Никитин, исполнившие песни за героев Барбары Брыльской и Андрея Мягкова, также не упомянуты в титрах фильма. Эльдар Рязанов сыграл в картине одну из характерных для него эпизодических режиссёрских ролей — раздражённого пассажира в самолёте, на которого постоянно сваливается спящий Лукашин. Помимо известной версии фильма, существует ещё одна монтажная версия, которая показывается очень редко. В ней, в отличие от оригинальной, первая серия заканчивается раньше. Вдобавок там во время разговора Нади с Галей по телефону Надя говорит: «Он уже ушел на аэродром», затем Галя спрашивает: «А Вы кто такая?», и Надя отвечает: «Случайная знакомая». В оригинальной версии фильма вопрос Гали не звучит. В качестве типового дома по адресу 3-я улица Строителей, 25, в фильме сняты два панельных дома, расположенных в московском районе Тропарёво-Никулино по адресам: проспект Вернадского, 113 (дом Нади Шевелёвой), и проспект Вернадского, 125 (дом Жени Лукашина). В реальности же, прототипы «типового» дома были построены по экспериментальному проекту, реализованному всего в трёх зданиях на этом проспекте. В 2003 году на стенах домов героев фильма — Жени и Нади — были открыты мемориальные таблички, одну из которых украли. 29 декабря 2007 года памятные таблички были обновлены и вновь торжественно открыты при участии Э. А. Рязанова. В одном из эпизодов фильма по телевизору идёт фильм «Соломенная шляпка». В частности, на экране видна Людмила Гурченко, которую Эльдар Рязанов снимал во многих своих фильмах. В «Иронии судьбы» для Гурченко роли не нашлось, но Рязанов всё же «снял» её в фильме таким оригинальным способом. В этом же эпизоде вместе с Людмилой Гурченко можно увидеть и Андрея Миронова, который пробовался на роль Жени, но не был утверждён. На роль Нади Шевелёвой пробовались многие советские актрисы — Людмила Гурченко, Валентина Талызина, Светлана Немоляева и др. Однако Рязанов посчитал эти пробы неудачными. После просмотра скандального (излишне эротического по советским понятиям) польского фильма «Анатомия любви», где главную женскую роль (Ева) исполнила актриса Барбара Брыльска, Рязанов принял решение пригласить Б. Брыльску на пробы «Иронии». Брыльска на тот момент практически не говорила по-русски, и некоторые уточнения съёмочной группе приходилось объяснять актрисе на английском языке. На роль Ипполита был вначале утверждён Олег Басилашвили. Однако во время съёмок скончался его отец, а затем ушёл из жизни актёр Ефим Копелян, коллега Басилашвили по БДТ, в связи с чем Басилашвили не смог приехать на съёмки. По этой причине в начале марта Рязанов пригласил на эту роль Юрия Яковлева. Когда Надя в фильме подбирает со снега выброшенную Женей из окна фотографию Ипполита, на ней изображён Басилашвили. Факты. ✔В титрах, открывающих фильм, допущена опечатка: в слове «исключительно» пропущена буква «Л» (во фразе «Совершенно нетипичная история, которая могла произойти только и искючительно в новогоднюю ночь»). ✔В Москве с 1958 года существовала 3-я улица Строителей, но в 1963 году её переименовали — теперь это улица Марии Ульяновой, а дом 25 по этой улице — хрущёвская панельная пятиэтажка, на которой была установлена табличка о фильме в виде портфеля с веником. Пятиэтажка была снесена в 2015 году, но табличка была сохранена бывшими жильцами. В Ленинграде 3-й улицы Строителей не существовало никогда, зато c 1955 по 1962 год существовали сразу две улицы Строителей, одна — в промзоне Красногвардейского района; ныне эта улица носит название Бокситогорская, вторая — в Кировском районе, ныне — улица Маринеско. ✔В начале фильма Женя и Галя в разговоре несколько раз упоминают Катаняна, который приглашал их к себе встречать Новый год. Василий Катанян — это человек, совместно с которым в 1950-е годы Рязанов как оператор снимал документальные фильмы. Эта фамилия упоминается также в других фильмах Рязанова — «Забытая мелодия для флейты», «Вокзал для двоих» и «Привет, дуралеи!». ✔До 1974 года при покупке билетов и посадке на внутрисоюзный авиарейс в СССР паспорта действительно не спрашивали. Однако на момент премьерного показа паспорт для полётов уже требовался. ✔В одном эпизоде Надя говорит Лукашину, который пытается угадать, сколько ей лет, что ей 34 года. На момент съёмок Барбаре Брыльске было именно столько — она родилась в 1941 году.

0 notes