#川原八郎
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本ビジュアル＆本予告解禁！
5月5日“こどもの日”に、『サバカン SABAKAN』の本ビジュアルと本予告が解禁となりました。
今回解禁となる本ビジュアルは、本編に登場する「子供時代の友達との思い出」である「サバの味噌煮の缶詰」がモチーフとなっています。上の缶詰では「1980年代の子供時代（番家一路）」を、下の缶詰では「大人になった今」の主人公久田（草彅剛）が子供時代を懐かしむかのように見上げる構図となっています。1980年代の缶詰では、主人公の久田（番家一路）と友達の竹本（原田琥之佑）が自転車に乗り、母ちゃん（尾野真千子）は小言を言いながら追いかけ、父ちゃん（竹原ピストル）はノリで追いかけています。キャラクターたちの表情に個性とユーモアが溢れ、「缶詰から想い出が飛び出してくる“あの頃”に誘われるような」楽しさが漂うビジュアルとなりました。そして「ここは80年代。子供が主役です。」というキャッチコピーが添えられており、いったいどんな青春映画なのか、とても気になる本ビジュアルが完成しました。
さらに本予告も解禁となりました。主題歌はORANGE RANGEの大ヒット曲「キズナ」をANCHORが編曲、さらに、りりあ。の涙腺を刺激するピュアな歌声が予告編を盛り上げます。音楽はベテランの大島ミチルが手掛け、物語を奥深いものにしています。空と海に囲まれた長崎の美しいロケーションと煌めく夏が、観る者を懐かしく包み込み、“すべての人の子供時代”の記憶を呼び覚ます、胸を熱くする予告編となりました。
『ミッドナイトスワン』に続く温かな愛、新たな青春映画の誕生。ご期待ください。
「キズナ」編曲：ANCHOR
主題歌を担当させていただきましたANCHORと申します。初めて作品の詳細を伺った際、自分の生まれ育った故郷の田園風景を思い浮かべました。学生時代、その景色の中でMDウォークマンから流していたORANGE RANGEさんの楽曲「キズナ」をカバーさせていただけて大変光栄であると同時に、制作中はまるで作品の中に迷い込んだような不思議なノスタルジーに包まれました。大人になった今、まさに憧憬と呼ぶに相応しい夏の1ページを、りりあ。さんの歌と私の音、そして変わらない名曲と共に楽しんでいただけましたら幸いです。
「キズナ」歌唱：りりあ。
金沢監督からオレンジレンジさんの「キズナ」を主題歌として歌って欲しいとお話をいただいた時は私で良いのかと戸惑いました。監督から「キズナ」への熱いこだわりをお聞きして、この素晴らしい作品が完成した時に私の歌声で幕を閉じる事がとても光栄で「やらせていただきたいです。」とお返事しました。この作品はとにかく観て！の一言です！後悔しないと思うので是非観ていただきたいです。
音楽：大島ミチル
映画「サバカン」の作曲は金沢監督が私の音楽の「風笛」が大好きとのことでお話をいただきました。監督はとても穏やかで、でも音楽のイメージを明確に持っていらっしゃいました。映像を最初に見た時、長崎出身の私はその懐かしい風景や言葉に湿度を感じました。春や秋は少し生暖かく、夏はセミの鳴き声とジリジリした暑さ、冬場は底冷えではない寒さ・・・この映像は記憶であり、優しさでもあります。私の中では故郷の家族、友達はいつも温かくそこにあって遠くから見守ってくれる存在です。その甘酸っぱく、ほろ苦くかつ包み込むような思い出を今の心と重ねて作曲をしました。素敵な映像と役者さんたちと一緒に音楽も楽しんでくださると嬉しいです。
《ストーリー》
１９８６年の長崎。夫婦喧嘩は多いが愛情深い両親と弟と暮らす久田は、斉藤由貴とキン消しが大好きな小学5年生。そんな久田は、家が貧しくクラスメートから避けられている竹本と、ひょんなことから“イルカを見るため”にブーメラン島を目指すことに。海で溺れかけ、ヤンキーに絡まれ、散々な目に合うが、この冒険をきっかけに二人の友情が深まる中、別れを予感させる悲しい事件が起こってしまう…。
《出演》
番家一路 原田琥之佑 尾野真千子 竹原ピストル
村川絵梨 福地桃子 ゴリけん 八村倫太郎(WATWING) 茅島みずき 篠原篤 泉澤祐希
貫地谷しほり 草彅剛 岩松了
監督：金沢知樹
エグゼクティブプロデューサー：飯島三智 小佐野保
プロデューサー：佐藤満 高橋潤
脚本：金沢知樹 萩森淳
音楽：大島ミチル
音楽プロデューサー：丸橋光太郎
ラインプロデューサー：福田智穂
監督補：小川弾／撮影：菅祐輔／照明：渡邊大和／録音：田辺正晴／美術：岡田拓也／装飾：佐藤孝之／衣裳：松下麗子／スタイリスト：細見佳代／ヘアメイク：永嶋麻子／スクリプター：外川恵美子／助監督：新谷和弥人／制作担当：林みのる／編集：河野斉彦／制作プロダクション ギークサイト
主題歌：ANCHOR「キズナ feat. りりあ。」（VIA / TOY'S FACTORY）
撮影協力：長与町 時津町 西海市 島原市 長崎県フィルムコミッション
助成：文化庁 文化庁文化芸術振興費補助金（映画創造活動支援事業） 独立行政法人日本芸術文化振興会
宣伝：モボ・モガ／配給：キノフィルムズ／製作：CULEN ギークサイト
2022年8月19日全国ロードショー
©2022 SABAKAN Film Partners
#番家一路#原田琥之佑#尾野真千子#竹原ピストル#村川絵梨#福地桃子#ゴリけん#八村倫太郎#茅島みずき#篠原篤#泉澤祐希#貫地谷しほり#草彅剛#岩松了#金沢知樹#ANCHOR#りりあ。#大島ミチル#キズナ#ORANGE RANGE#長崎#サバカン
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#野口贤雄#大冢宁宁#小高七海#佐藤东弥#阪元裕二#深田恭子#彩木久留美#堂本光一#冰室光三郎#上岛伸吾#大仓孝二#八户一郎#千曲川元彦#内山雅博#庐山裕子#筱原真衣#载宁龙二#森山花奈#小泉梨奈#青岛秋菜#日向敏文#浜川瑠奈
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Glamorous Fellows - Various
000 Cover + Author Comments
001 [森薫] アメノウズメ
002 [冨明仁] フワリンモーニン
003 [山田果苗] ぺらぺらまるまる
004 [九井諒子] 彼女へのなり方
005 [高橋拡那] 湯姫伝説
006 [志岐佳衣子] にゅうげーむ
007 [松本水星] MISS.ほほかべ図書館の魔力
008 [宮永麻也] スミレちゃんとコウタくん
009 [八重樫莉子] 僕だけのポートレー卜
010 [真冬麻里] デッサンの時間
011 [サワミソノ] 空が飛べるだけ
012 [町馬順子] セクシー ドラッグ
013 [なかま亜咲] 落ちオチまっぱ
014 [設楽清人] アラジン
015 [戎島実里] ホラー映画撮影
016 [大武政夫] 90 59 88
017 [川田大智] ヒッチハイク
018 [緒方波子] 恋と肉
019 [山高守人] ドロップ&グラマラス
020 [佐藤春美] 特権的肉体についての考察
021 [中西芙海] 探究者、その名はカー夕ー
022 [二宮香乃] リリスの悪魔的生活
023 [浅井海奈] ぽんぽこ!
024 [須川佳] 太陽の子どもたち
025 [富岡二郎] かなえて！イヌ松さま 憧れのボディー！の巻
026 [原鮎美] 怪盗インス夕 グラマラス
027 [上瀬達也 ] グラマラスで いこう！
028 [高江洲弥 ] カガミの国
029 [山本ルンルン] 愛しの赤ずきんちゃん
030 [比嘉史果] うけもちの神
031 [佐々大河] 玉華のチャイナドレス
032 [高橋拡那] グラマラ捨て山
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Original Gotei 13
Now my blind ass can't see very well but I believe the writing is:
山本 元柳齋 重國 — Yamamoto Genryūsai Shigekuni
四楓院 千日 — Shihōin Chika
厳原 金勒 — Izuhara Kinroku
志島 知霧 — Shijima Chikiri
尾花 弾児郎 — Obana Danjiro
齋藤 不老不死 — Saitō Furōfushi
執行 乃武綱 — Shigyō Nobutsuna
鹿取抜 雲斎— Katoribatsu Unsai
久面井 煙鉄 — Kumoi Entetsu
王途川 雨緒紀 — Ōtokawa Furuoki
卯ノ花 八千流 — Unohana Yachiru
善定 寺有嬪 — Zenjō Jiuhin
逆骨 才蔵 — Sakahone Saizō
#bleach#bleach manga#weekly shonen jump#gotei 13#original gotei 13#Yamamoto Genryūsai#unohana yachiru#I'm not very sure about Furuoki#but I believe the others are correct#a lot of archaic kanji...#I mean obviously they're super old but nice detail
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「宮崎正弘の国際情勢解題」
令和五年（２０２３）１２月２７日（水曜���）参
通巻第８０７０号
AIは喜怒哀楽を表現できない。人間の霊的な精神の営為を超えることはない
文学の名作は豊かな情感と創造性の霊感がつくりだしたのだ
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
わずか五七五の十七文字で、すべてを印象的に表現できる芸術が俳句である。三十一文字に表すのが和歌である。文学の極地といってよい。
どんな新聞や雑誌にも俳句と和歌の欄があり、多くの読者を引きつけている。その魅力の源泉に、私たちはＡＩ時代の創作のあり方を見いだせるのではないか。
「荒海や佐渡によこたう天の川」、「夏草や強者どもが夢の跡」、「無残やな甲の下の蟋蟀」、「旅に病で夢は枯野をかけ巡る」。。。。。
このような芭蕉の俳句を､AIは真似事は出来るだろうが、人の心を打つ名句をひねり出すとは考えにくい。和歌もそうだろう。
『春過ぎて 夏来にけらし 白妙の 衣干すてふ 天香具山』（持統天皇）
皇族から庶民に至るまで日本人は深い味わいが籠もる歌を詠んだ。歌の伝統はすでにスサノオの出雲八重垣にはじまり、ヤマトタケルの「まほろば」へとうたいつがれた。
しかし人工知能（ＡＩ）の開発を米国と凌ぎを削る中国で、ついにＡＩが書いたＳＦ小説が文学賞を受賞した。衝撃に近いニュースである。
生成ＡＩで対話を繰り返し、たったの３時間で作品が完成したと『武漢晩報』（１２月２６日）が報じた。この作品は『機憶（機械の記憶）の地』と題され、実験の失敗で家族の記憶を失った神経工学の専門家が、ＡＩとともに仮想空間「メタバース」を旅して自らの記憶を取り戻そうとする短編。作者は清華大でＡＩを研究する沈陽教授である。生成ＡＩと６６回の対話を重ね、沈教授はこの作品を「江蘇省青年ＳＦ作品大賞」に応募した。ＡＩが生成した作品であることを予め知らされていたのは選考委員６人のうち１人だけで、委員３人がこの作品を推薦し
「２等賞」受賞となったとか。
きっと近年中に芥川賞、直木賞、谷崎賞、川端賞のほかに文学界新人賞、群像賞など新人が応募できる文学賞は中止することになるのでは？ 考えようによっては、それは恐るべき時代ではないのか。
文学の名作は最初の一行が作家の精神の凝縮として呻吟から産まれるのである。
紫式部『源氏物語』の有名な書き出しはこうである。
「いづれの御時にか、女御、更衣あまたさぶらひたまひける中に、いとやむごとなき際にはあらぬが、すぐれて時めきたまふありけり」
ライバルは清少納言だった。「春は曙、やうやう白く成り行く山際すこし明かりて、紫立ちたる雲の細くたなびきたる」（清少納言『『枕草子』』
「かくありし時すぎて、世の中にいとものはかなく、とにもかくにもつかで、世に経るひとありけり」（道綱母『蜻蛉日記』）
額田女王の和歌の代表作とされるのは、愛媛の港で白村江へ向かおうとする船団の情景を齊明天王の心情に託して詠んだ。
「熟田津に 船乗りせむと月待てば 潮もかなひぬ今は漕こぎ出いでな」（『万葉集』）。
「昔、男初冠して、平城の京春日の郷に、しるよしして、狩りにいにけり。その里に、いとなまめいたる女はらから住みけり。」（『伊勢物語』）
▼中世の日本人はかくも情緒にみちていた
「ゆく河の流れは絶えずして、しかももとの水にあらず。淀みに浮かぶ泡沫（うたかた）はかつ消えかつ結びて、久しくとどまりたるためしなし」（『方丈記』）
『平家物語』の書き出しは誰もが知っている。
「祇園精舎の鐘の声、諸行無常の響きあり。 沙羅双樹の花の色、盛者必衰の理をあらはす。 奢れる人も久からず、ただ春の夜の夢のごとし。 猛き者も遂にはほろびぬ、 偏（ひとへ）に風の前の塵におなじ」。
『太平記』の書き出しは「蒙(もう)竊(ひそ)かに古今の変化を探つて、安危の所由を察(み)るに、覆つて外(ほか)なきは天の徳なり」(『太平記』兵藤祐己校注、岩波文庫版)
「つれづれなるままに、日くらし硯にむかひて、心にうつりゆくよしなし事を、そこはかとなく書きつくれば、あやしうこそものぐるほしけれ」（『徒然草』）
古代から平安時代まで日本の文学は無常観を基盤としている。
江戸時代になると、文章が多彩に変わる。
井原西鶴の『好色一代男』の書き出しは「「本朝遊女のはじまり、江州の朝妻、播州の室津より事起こりて、いま国々になりぬ」
上田秋成の『雨月物語』の書き出しはこうだ。
「あふ坂の関守にゆるされてより、秋こし山の黄葉（もみぢ）見過しがたく、浜千鳥の跡ふみつくる鳴海がた、不尽（ふじ）の高嶺の煙、浮島がはら、清見が関、大磯小いその浦々」。
近代文学は文体がかわって合理性を帯びてくる。
「木曽路はすべて山の中である」（島崎藤村『夜明け前』）
「親譲りの無鉄砲で小供の時から損ばかりしている。小学校に居る時分学校の二階から飛び降りて一週間ほど腰を抜ぬかした事がある」（夏目漱石『坊っちゃん』）
「石炭をば早はや積み果てつ。中等室の卓つくゑのほとりはいと静にて、熾熱燈の光の晴れがましきも徒らなり。今宵は夜毎にこゝに集ひ来る骨牌カルタ仲間もホテルに宿りて、舟に残れるは余一人ひとりのみなれば」（森鴎外『舞姫』）。
描写は絵画的になり実生活の情緒が溢れる。
「国境の長いトンネルをぬけると雪国だった」（川端康成『雪国』）
谷崎潤一郎『細雪』の書き出しは写実的になる。
「『こいさん、頼むわ』。鏡の中で、廊下からうしろへ這入はいって来た妙子を見ると、自分で襟えりを塗りかけていた刷毛はけを渡して、其方は見ずに、眼の前に映っている長襦袢姿の、抜き衣紋の顔を他人の顔のように見据みすえながら、『雪子ちゃん下で何してる』と、幸子はきいた」。
「或春の日暮れです。唐の都洛陽の西の門の下に、ばんやり空を仰いでいる、一人の若者がありました」（芥川龍之介『杜子春』）
▼戦後文学はかなり変質を遂げたが。。。
戦後文学はそれぞれが独自の文体を発揮し始めた。
「朝、食堂でスウプをひとさじ吸って､お母様が『あ』と幽（かす）かな声をお挙げになった」（太宰治『斜陽』）
「その頃も旅をしていた。ある国を出て、別の国に入り、そこの首府の学生町の安い旅館で寝たり起きたりして私はその日その日をすごしていた」（開高健『夏の闇』）
「雪後庵は起伏の多い小石川の高台にあって、幸いに戦災を免れた」（三島由紀夫『宴のあと』）
和歌もかなりの変質を遂げた。
正統派の辞世は
「益荒男が 手挟む太刀の鞘鳴りに 幾とせ耐えて今日の初霜」（三島由紀夫）
「散るをいとふ 世にも人にも さきがけて 散るこそ花と 吹く小夜嵐」（同）
サラダ記念日などのような前衛は例外としても、たとえば寺山修司の和歌は
「マッチ擦る つかのま海に霧ふかし 身捨つるほどの 祖国はありや。」
わずか三十一文字のなかで総てが凝縮されている。そこから想像が拡がっていく。
こうした絶望、空虚、無常を表す人間の微細な感情は、喜怒哀楽のない機械が想像出来るとはとうてい考えられないのである。
AIは人間の霊感、霊的な精神の営みをこえることはない。
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町田康＋勝井祐二『くるぶし』刊行記念セッション
諦めろおまえは神の残置物祈りとしての恥を楽しめ ──
書き下ろし全352首を収録した町田康さんの初めての短歌集『くるぶし』（COTOGOTOBOOKS）の刊行を記念して、音楽家/ヴァイオリニスト・勝井祐二さんとのセッションを、5月19日にtwililightで開催します。
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うねりのなかから浮き上がり、いまにも暴れ狂いだしそうな町田康さんの歌の言葉たちを、町田さん自身の朗読と勝井祐二さんのエレクトリック・ヴァイオリンでセッション。歌と楽器の調べはわたしたちをどこまで連れていってくれるのか。
町田康さんの短歌の魅力を、ぜひ五感でご堪能ください。
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＊満席になったので、キャンセル待ちの受付になります。
町田康＋勝井祐二『くるぶし』刊行記念セッション
日時：2024年5月19日（日）
開場：19時 開演：19時30分 終演：20時45分
会場：twililight（東京都世田谷区太子堂4-28- 10鈴木ビル3F＆屋上/三軒茶屋駅徒歩5分）
料金：2500円＋1ドリンクオーダー
定員：22名さま
出演：町田康（朗読）、勝井祐二（音楽）
＊満席になったので、キャンセル待ちの受付になります。
件名を「町田康＋勝井祐二『くるぶし』刊行記念セッション」として、お名前（ふりがな）・お電話番号・ご予約人数を明記の上、メールをお送りください。
＊このメールアドレスが受信できるよう、受信設定のご確認をお願い致します。2日経っても返信がこない場合は、迷惑フォルダなどに入っている可能性がありますので、ご確認ください。
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町田康（まちだ・こう）
作家。1962年大阪府生まれ。 1997年『くっすん大黒』でBunkamuraドゥマゴ文学賞、野間文芸新人賞、2000年「きれぎれ」で芥川賞、2001年『土間の四十八滝』で萩原朔太郎賞、2002年「権現の踊り子」で川端康成文学賞、2005年『告白』で谷崎潤一郎賞、2008年『宿屋めぐり』で野間文芸賞を受賞。他の著書に「猫にかまけて」シリーズ、「スピンク日記」シリーズ、『ホサナ』『記憶の盆踊り』『湖畔の愛』『ギケイキ』『男の愛 たびだちの詩』『しらふで生きる 大酒のみの決断』『入門 山頭火』など多数。最新刊は歌集『くるぶし』。
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勝井祐二（かつい・ゆうじ）
音楽家／ヴァイオリニスト
ROVO . DRAMATICS . 勝井祐二 × U-zhaan . Bondage Fruit . GONG . ROVO and System 7 . などのバンドやユニットへの参加と、ソロや様々な音楽家との即興演奏で、エレクトリック・ヴァイオリンの表現の可能性を追求し続ける第一人者。
「1991-1992 JAPAN – UK Festival」の中心展示「VISIONS OF JAPAN」(Victoria and Albert Museum)のサウンド・ディレクターを務め、渡英。帰国後、日本最初期のレイヴ・パーティー「WATER」をオーガナイズする。
96年、山本精一と「ROVO」結成。バンド編成のダンスミュージックで、90～00年代以降のオルタナティブ～野外フェスティバルのシーンを牽引した。
2018年度キネマ旬報文化映画第1位、文化庁文化記録映画優秀賞を受賞した三上智恵監督作品のドキュメンタリー映画「沖縄スパイ戦史」、2019年 放送文化基金賞テレビドラマ部門の最優秀賞を受賞したNHKスペシャルのドラマ「詐欺の子」、2024年 三上智恵監督作品の映画「戦雲」の音楽を担当。
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All Photos from the Burimyu Cast Page 🩷
Everything is under the cut to not clog up the dash!
⿊崎⼀護 / 木原瑠生, Kurosaki Ichigo played by Kihara Rui
井上織姫 / 佐當友莉亜, Orihime Inoue played by Yuria Sato
茶渡泰⻁ / チャンヘ, Sado Yasutora played by Chanhe
⽯⽥⾬⻯ / 佐藤永典, Uryuu Ishida played by Satou Hisanori
平⼦真⼦ / 山﨑晶吾, Hirako Shinji played by Shogo Yamazaki
浦原喜助 / 根本正勝, Urahara Kisuke played by Nemoto Masakazu
朽⽊ルキア / 田野優花, Kuchiki Rukia played by Tano Yūka
朽木白哉 / 山本一慶, Kuchiki Byakuya played by Yamamoto Ikkei
阿散井恋次 / 宇野結也, Abarai Renji played by Uno Yuya
日番谷冬獅郎 / 松岡拳紀介, Hitsugaya Tōshirō played by Kennosuke Matsuoka
松本乱菊 / 美麗, Matsumoto Rangiku played by Birei
更木剣八 / 岡本悠紀, Zaraki Kenpachi played by Yuki Okamoto
斑目一角 / 川﨑優作, Madarame Ikkaku played by Yusaku Kawasaki
藍染惣右介 / 井澤勇貴, Aisen Sōsuke played by Yuki Izawa
市丸ギン / 秋沢健太朗, Ichimaru Gin played by Kentaro Akisawa
東仙 要 / 藤田浩太朗, Tōsen Kaname played by Fujita Kōtarō
ウルキオラ・シファー / 百名ヒロキ, Ulquiorra Cifer played by Hyakuna Hiroki
グリムジョー・ジャガージャック / 植原卓也, Grimmjow Jaegerjaquez played by Uehara Takuya
note: names in romaji prioritize however the actors write it in portfolios and social media! Also wasn't able to find anything about 美麗 / Birei with a cursory search so if anyone knows her socials please let me know!!
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The Gold and Silver Expenditure and Receipt Book (金銀出入帳)
The "Gold and Silver Expenditure and Receipt Book" is a record of the Shinsengumi’s receipts and disbursements, covering the period from the 14th day of the 11th month, Keio 3 (1867) to the 1st day of the 3rd month, Keio 4 (1868). It is approximately ten pages in length and is written in a unique ink script. This record is thought to have been written down by Shinsengumi accountants, and is one of the most valuable official documents of the Shinsengumi for understanding their exact activities and financial situation.
A portion of this document was once published in "Shinsengumi Shimatsuki" (written by Shimozawa Kan in 1928). Until around 1937, it was in the possession of Kondo Isami’s relative, Miyagawa Takashi, who lived in Kamiishihara, Chofu, Tokyo. It’s now kept at Ryugenji Temple (6-chome, Osawa, Mitaka, Tokyo), the site of Kondo Isami’s tomb, along with many other related documents once owned by the Miyagawa family.
The first part of this document is marked with "Start". It then describes the movement of money within the accounting division, and the four people whose names appear in the document, Yasutomi Saisuke, Kishijima Yoshitaro, Otani Isao, and Nakamura Gendo are of course Shinsengumi accountants.
The accountants were usually in charge of bookkeeping, but in times of war, such as the Battle of Toba-Fushimi, they were also assigned to the the logistics division (konida). Yasutomi and Kishijima worked as investigators (諸士調役) (also called "metsuke"), while Otani and Nakamura were treated as the same level as corporals. Some records refer to Otani as an accountant and Nakamura as an equivalent of an accountant.
(source: 新選組史料集)
Out of all the historical texts in 新選組史料集, the Shinsengumi’s account book seemed the most interesting to me, and I kept seeing quotes from it in the articles I’ve read.
It took a while to make sense of the archaic terms and Edo period accounting notation, but I think I’ve mostly figured it out. Here’s my translation: [link], and below are my translation notes and the full original text.
[Read the full translation here]
Translation Notes
一金...也 = formal notation used to clarify and confirm that the money will indeed be paid. Ignore this when translating. (source)
也 = classical modal particle used at the end of sentences to express an explanation or judgement. Ignore this when translating. (source)
右 = classical term of respect. Ignore this when translating. (source)
ニて (にて) = indicates the location where something took place. Ignore this when translating.
江 = river? (not sure why it’s added to some of the entries, but makes more sense to ignore this when translating)
同 = same
一同...也 = 一金...也
同人 = same person as the previous entry
両 = ryo (see: how much was 1 ryo worth?)
分 = bu (1/4 of a ryo)
朱 = shu (1/16 of a ryo)
代 = fee
渡 = transferred
相渡 = handover, transferring from one party to another
手宛 = salary
地役 = easement (the right to use someone else's land for a specific purpose) (source)
入用 = necessary uses
御用 = official duties
帰ル = returned
拾 = ten
廿 = twenty
卯 = year of the rabbit (1867 in this case)
正月 = first month
極月 = twelfth month
一件 = incident
候 or 候事 = the state of things. Ignore when translating.
払 = payment
付 = assistant
Original Text
Simplified Text
卯七月
金銀出入帳
(宮川隆司氏や龍源寺の所蔵印があるが、これらは後に押印されたもの)
始メ
卯十一月二十八日
二十両
中村渡蠟印一件
(中村は、勘定方の中村玄道���こと)
十二月三日
六十二両二分
安富渡福林代
(安富は、諸士調役の安富才介のこと)
五日
七十二両
同人袴代渡
十一日
二百五十両
岸嶋渡
(岸嶋は、諸士調役の岸島芳太郎のこと)
十一日
百両
安富渡
五十両
同人渡
五十両
同人渡
百両
同人
十二月二十一日
五十両
安富渡
百両
同人
三百両
同人
大平分
百五十両
同人
百両
同人
大平分
伏見にて
二百両
中村玄道預ケ
二百両
同人
船中にて
品川
二百両
安富渡
百両
中村渡
一月二十三日
百両
同人
品川にて
一月二十三日
五百両
安富渡
布段代
二十八日
五十両
同人
大坂より諸払分
二百二十二両
中村渡
二月六日
百両
安富渡
八日
六百三十両
同人
十一日
百両
同人
十五日
百両
同人
二十三日
五十両
同人
二十七日
五十両
大谷
(大谷は、勘定方の大谷勇雄のこと)
二十九日
二百両
安富
百両
大谷
二月二十九日
五十両
岸嶋渡
三月一日
二百両
道中 大谷
手宛入用出口
(現在は書き出し付箋がはがれ、上から三文字が不明となっている)
十一月十四日
三百五十七両三分
十一月分手宛
(十一月分の月給のこと)
七両
同学講 三人
(講師への手当)
十五日
五両
角楼払
(島原遊廓角屋への支払い)
十七日
十両
山田一郎
刀拵代渡
(二条小川角の研師で、隊士の刀剣の修理代と考えられる)
百両
佐藤安二郎
相渡
(保次郎とも書き、文久三年以来、新撰組といろんな接点を 持つ。この記録からも密接な関係を知ることができるが、実態はいまひとつはっきりしない。幕臣 <小普請組岡田将監支配〉 佐藤喜内の孫で、父を宗三郎という)
十七日
二十五両渡
伏見御用
内十両原田請取
原田岸嶋
内十二両二分□二分入
両人渡
(副長助勤原田左之助、諸士調役岸島芳太郎らが伏見へ公用 で出張した折のもの。坂本龍馬の暗殺により海援隊士などが 大坂から伏見に上り、ここから分散して京都に潜入したのが十七日。この不穏な動きを察知し、直ちに出動したものらしい)
十九日
十七両
七条一件 十七人被
(七条油小路で伊東甲子太郎および高台寺党の面々を襲撃した時に出動した隊士への特別手当。一人各一両が渡されている。記録によって出動が判明している隊士は、永倉新八、原田左之助、大石鍬次郎、岸島芳太郎、宮川信吉、島田魁、横倉甚五郎、三浦常次郎、 芝岡剛三などで、原田、大石、岸島、三浦、芝岡の負��が確認できる)
十一月十九日
十両
金物屋清兵衛払
十九日
一両
七条一件付下男共遣し
二十一日
二十両
山田一郎相渡
二十二日
一両二分
伏見行入用幷ニ酒料共
二十二日
五両也 帰ル
下坂手宛宮川 渡
(この記載事項は印を押して抹消してある)
二十三日
十両
同入用辛嶋 相渡
(辛島昇司への大坂行きの手当。この辛島は、後に大坂で新撰組を脱走している)
二十三日
五両
荒木新三郎遣し
(信三郎とも書く。江戸で病死したと伝わる)
二十六日
十六両二分
大和守身三本
(会津の刀匠大和守源秀国の刀身三本を購入)
十一月二十三日
一二分
御用出入用渡
二十九日
十六両
刀身二本宗安
五両
綿代相渡
十二月 二日
二分二朱
西ノ宮御用行
(上京途上の長州藩兵の様子を探るため、二日夜に西ノ宮へ向かった隊士への費用。翌三日に帰還して作成した報告書が残る)
二日
一二分二朱
土方剣術古手一ツ
(「古手」は「籠手」の誤記)
五両
土方入用
六日
十五両
山田一郎相渡
九日
十両
原田渡
二両
宮本
(局長付の宮本騰太のことか)
十二月 十日
六両
着込入用吉村渡
十一日
二百両
歩人足手宛部屋頭 相渡
三百四十四両三分
手宛相渡
(十二月分月給のこと)
三十九両
局長付相渡
(局長付の十二月分月給。局長付池田七三郎の遺談に「十二 月になって一両が渡された」とあるから、三十九人分ということになる)
三千両
山中組十家 返済
十三日
二百二十七両
二条城にて一同 相渡
(特別手当として支給されたもの)
二百両
人足渡部屋頭渡
十両
吉村貫一郎着込
(吉村は本名を嘉村権太郎といい、奥州盛岡藩を脱藩し新撰 組に加入した人で、この時、諸士調役を務めていた)
十五両
賄方忠助福田渡
(忠助とは沢忠輔のこと)
四千九十八両二分
(十一月二十三日の御用出入用渡という記載からの合計金額)
四十五両
山崎烝相渡
(山崎は副長助勤)
二十五両
大坂岩城にて先生 御買物払分
(新撰組は十四日に永井玄蕃頭に従い下坂して、大坂の天満天神に駐屯した。先生とは近藤勇のことである。岩城とは呉服屋のことか)
十両
先生行辛嶋 渡
大坂にて
十六両
局長付残分手宛山崎
十五日 夜
百両
山崎吉村伏見行節 相渡
(新撰組の伏見警備が決まり、偵察と下準備を兼ねて、先発隊として向かったものらしい)
十五日
十両
大坂にて辛嶋渡
十六日
二十五両
伏見地役共被
(十六日、新���組は大坂を発し、夕方、伏見に到着し、伏見奉行所へ入る)
十両
部屋頭渡伏見人足 入用
十両
大坂表て人夫分 渡
四両
大川七郎相渡代
五十両
先生下坂付山崎 相渡
(十二月十八日、伏見奉行所から二条城へ出向いての帰り、 近藤は高台寺党の残党に鉄砲で右肩を撃たれ、重傷を負った。 会津藩と大坂城の将軍家から医者が来たというが、手当てが 充分できないというので、二十日になって大坂へ赴いた。 沖 田総司も同行し、以後、大坂町奉行屋敷にて療養を続けた。この時に護衛をした山崎烝に預けられたもの)
二十両
伏見部屋頭 相渡
八両
荒木柏村岡田中村残人 相渡
三両
井上源三郎賊相手 節渡
(井上は、副長助勤で三番隊組頭)
四十九両
伏見て歩兵人足 被
十一
十一人賊相手節
(十二月二十一日夜の都城兵との事件に関する特別手当。 一人あたり一両となる)
三十両
伏見部屋頭 相渡
十二月二十八日
百八十五両
伏見にて一同被
(特別手当として支給されたもの)
御口し口
十二月二十八日
三百両
部屋頭 貸渡分
六両
福田平馬相渡
(天然理心流近藤周斎の門人で、神奈川奉行所定役である。 甲州勝沼戦争の時に近藤が神奈川の菜葉隊の応援を期待したのは、この福田の関係からである。明治になって、駿府奉行所支配定番となる)
二十九日
四両
小幡三郎 (+) 行節渡
(薩摩兵の動きを探るため、間諜として潜入する時に渡されたもの)
一両二分
大坂遣ひ人相渡
一月七日
百五十五両
大坂城って一同手 宛渡
(一月分月給のこと)
十八日
五百八十五両
品川宿局中一 同 被三十九
(鳥羽伏見戦争に敗れた新撰組は、大坂天保山沖から富士 丸と順動丸に分乗して江戸へ向かった。 横浜で負傷者を上 陸させ、本隊は品川宿の釜屋半右衛門方を宿所とした。この 時に分配された特別手当で、一人に十五両が渡された)
二百四十両
同局長付二十四人被 下
(一人に十両となる)
百五両
伏見地役七人被
(一人に十五両となる)
百五両
步兵 被
(一人に七両で、十五人か)
六十五両
人足 被
(一人五両で、十三人か)
一月十八日
九十両
役人分被
十五日
百両
横浜病人手宛嶋田 預ヶ置候
(横浜の仏語学校を改造した病院で治療を受けている隊士た ちのことで、伍長の島田魁が世話役として派遣される)
品川にて
二十両
大工仙蔵渡
(近藤の試衛館道場と関係のあった人物)
十八日
二十五両
土方諸買物払
二十二日
三十五両
土方戎屋払
(武器購入の支払い分)
二十三日
二十五両
大工仙蔵相渡
(この日、品川から鍛冶橋御門内の若年寄役屋敷へ移っているので、この役宅の修繕代か)
五両
諸払土方出
(副長土方歳三は、このところ自らいろんな買物をしているようだ)
五両一分二朱
子儘者ぶん硯瀬戸 物色々
(「子儘者」は「小間物」ということだろう)
千八百七十一両三分二朱
(十二月二十八日の部屋頭へ貸渡分という記載からの合計金額)
四百両
大坂先生出分
二十六日
十五両
大工仙藏
二十七日
三百二十両
横浜在留之者相渡
同志十六人局長付六人
人口四人
(一人あたり、同志十五両、局長付十両、人足五両。 これは、 横浜において治療を受けていた隊士たちを岸島芳太郎と尾関泉が迎えに行き、近藤の指示に従って江戸和泉橋の医学所へ移した日に渡されたもの。医学所が収容しきれなかったので、 幡三郎、中山重造、大町通南太郎、大橋半三郎、足立麻太郎、医学館の方へ入ったという。ちなみに鳥羽・伏見戦争で負傷したと考えられる面々は、近藤芳祐、 小原孔三、 粂部正親 山野八十八、 松原幾太郎、 沼尻小文吾、 中條恒八郎、小上原栄作、池田七三郎、和高小刀太、相馬肇、一色善之助、小堀誠一郎などである)
二十八日
五十両
内三十八両帰ル
先生 横浜行持参
(仏人医師の治療を受けるため、横浜へ赴いたもので、この時に近藤と会った通詞田島応親の遺談が残っている)
二十九日
六両
仕立や乙二郎遺
二月二日
三十両
大工仙藏
三日
十両
近藤隼雄 原錠之進
三日
二十五再
原田嶋田両人子供 片付遣し候
三日
百両
元詰鉄炮五丁
(一挺二十両となる)
二月六日
十両
岸嶋芳太郎脇差代
八日
八両
佐藤安次郎刀代
十日
六両三分
買物払
十三日
五十両
先生 出
(永倉証言でいうところの近藤の月給か)
百六十四両一分
手宛相渡
(二月分の月給のこと)
十五日
六十四両
病院詰
十四両
同手宛
(病院に入院中の同志および局長付へ渡された二月分の月給。六十四両は同志の分、十四両は局長付の分と思われる。 同志十六人とすると人あたり四両で、局長付は二両で七人といったところか)
四十三両
中嶋屋払大小七本
十五両
同渡
二十両
大工仙蔵分寺尾君 渡
(寺尾君とは、田安家の家来で寺尾安次郎という人。 近藤上京後、道場の世話をしてくれていた天然理心流の有力者であ る。 板橋で処刑された近藤の死骸を掘り出す時も、その指示をした)
十六日
三十両
日野宿要三幸助遣
(谷春雄氏によると、要三とは侠客小金井小次郎の弟分天野要蔵だという)
二月十七日
三百両
甲州行三人渡
(甲州鎮撫に赴くための下工作資金か)
七両
永倉 両度渡
(副長助勤永倉新八のこと)
十八日
二十一両
伏見地役七人渡
(一人あたり三両となる)
七十五両三分
刀五本脇差三本
二十四日
六両二分
二十五日
二十両
中村屋金払
二十両
石屋弘二本
千疋
芝参詣香料
(芝の金地院にある近藤周斎の墓に詣でた折のものか、あるいは増上寺の徳川家茂の墓か)
二十六日
六両二分
中村屋金兵衛払
七両二分
馬代大久保払
(この頃、近藤はすでに大久保剛と名乗っていたらしい。一説によれば、若年寄格に登用されたという)
二月二十六日
二十両
大工払沖田渡
(副長助勤沖田総司のこと)
十両
佐藤安二郎馬代払
二十七日
十両
大石鍬二郎甲州行
(十両は甲州行きの特別手当。 大石は鎮撫隊先番として先発した)
百両
松本良順石料
(松本への薬代の支払いである)
二十八日
五百九十五両
四十九人二十一人甲 行手定
(甲州行きの特別手当で、同志四十九人に十両ずつ、局長付二十一人に五両ずつが支給された)
二十八日
三百両
二十騎相渡し
(近藤の妻子が住んでいる牛込騎町のことを、俗に仕騎と呼んだ。御坊主の家を購入したもので、新しく建て増した勝手と三部屋くらいの広さであった。この後まもなく甘騎の家は福田平馬に譲り、中野の成願寺へと疎開している)
五十両
宮川神前
(天満屋事件で戦死した伍長宮川信吉の神前に供えたもの)
十両
沖田渡
(甲州行きの特別手当と同額であり、沖田が甲州鎮撫隊に途中まで随行したという説が、俄かに真実味を帯びてくる)
三両
忠助妻
二月二十九日
七両
子供手宛
(近藤、土方の召し抱えた小姓のことで、刀持ちなどを勤めた。一人一両ずつとすると七人いたことになり、一両三分ずつとすると四人となる。井上泰助、沼尻愛次郎、渡辺市造、市村鉄之助、上田馬之介、玉置良蔵、 田村銀之助などがいた)
三十一両
中嶋屋弥右衛門払
十三両二分
中村屋佐兵衛づぼん
(池田七三郎〈後の稗田利八〉の談話に、「洋服の上着みた いな木綿の綿入れにズボンをはき、これに撃剣の胴を着けて草鞋ばき」という、甲州勝沼戦争時の服装を語った部分がある)
六両二分
沖田遣
四十両
田中福田蔭山嶋崎
(田中恒太郎、福田平馬、 蔭山新之丞、嶋崎は勇三郎か玄弥 か。同志の甲州行きの特別手当と同額なので、この人たちも甲州鎮撫隊に参加したと考えられる)
十両
伏見役人遣し
(これも甲州行き特別手当と考えられる)
二十両
松原大橋渡
(松原幾太郎と大橋半三郎への甲州行き特別手当。同志格につき、各十両ずつが渡されている。両名は鳥羽・伏見戦争で負傷し治療を受けていたため遅れたもの)
二十両
三人分手宛
(甲州行きの特別手当で、同志名、局長付二名に対し支給されたもの。同志一名とは、 近藤芳祐か)
金請取口
(現在は付箋がはがれ、一部文字不明となっている)
十一月十四日
六十三両一分
十一月分一同借財
十九日
二十両
会より四人葬敷手 宛受取
(会とは会津藩のこと。 七条油小路で殺害した、伊東甲子太郎、藤堂平助、服部武雄、毛内有之助の葬儀料を受け取った屯の)
二十三日
三両
東一件持合之入
十二月朔日
二百両
杢兵衛受取
(永倉記録に、部屋頭若松杢之助とある人物のことか)
五日
千両
同人
七日
千四百両
会 大竹受取
六百両
会より受取
十三日
二千両
小堀数馬受取
(所司代支配下の京都代官。 禁裡御所御用支配を兼任した。役高六百石、役料千俵)
四十二両
宮川 紀州より
(伍長宮川信吉が、紀州藩公用人三浦休太郎を護衛術中に戦死したため、紀州藩からの弔慰金)
二十日
二十両
会より先生見舞
(近藤が高台寺党の残党に襲われ、右肩に重傷を負った折の見舞金)
一月七日
五百両
大坂城請取
四千二百両
同賄方分請取
二百両
大坂先生請取
江戸にて
二千両
会請取
十二月八日
四千両
大坂山中組合十家 より
(帳簿に記載するのを忘れ、後で書き込んだようである)
二月三日
三百両
御城設楽殿
(幕府御目付設楽岩次郎〈備中守〉のことと考えられる)
二十七日
二千三百九十四両一朱 御城請取
二十九日
千二百両
会より
三千両
松本良順より 二万三千百四十一円余
(この分別筆)
(カッコ内は古賀茂作の註解)
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こんちゃ、あろハムです
つい1年前の今頃は演劇のえの字も頭になかったのに偶然が重なって今では舞台に立って新入生を演劇に勧誘している。人生って本当に不思議なもんですねえ〜。さて、本題の役者紹介ですが、あれ？独断と偏見シリーズ流行ってるの、、、？結構色々考えたのですが皆面白いのを書いてくれてるのでこれまでふざけてた分今回くらいは自分が感じていることを素直に書いてみるのも良いのかも知れませんね。たまには、ね。さ、前置きはこれくらいにして、耳の穴かっぽじいて聞いて下さい。
園堂香莉(夢の住人α)
本当、器用な役者さんなんだなと今公演特に感じました。今回の3役とも全く性質が違うのに飄々とこなしてしまうなぽりが羨ましいです。実は稽古の時エレベーターガールのなぽりが好きすぎて気付かぬうちにガン見していたことは墓場まで持っていきます。エレガのマイムいつの間にあんな上手くなったの？5月にあるvaundyのライブ、どうだったかまた感想言いますね。
水琴冬雪(東雲)
私の演劇を好きになるキッカケを作ってくれた先輩なので、今公演でやっと役者として同じ舞台に立てるのが凄く嬉しかったです。役者として理想的すぎる発声と滑舌を持っているので演技しているところを見て自分なりにもこそっと真似してみますがまあー近づけないですよね。いつか背中が見える日が来れば良いな。あ、噛んで落ち込んでるベガさんも素敵ですよ。
緒田舞里(二宮光)
ちゃうかの大量の仕事をやりながら主役するってどんな生活、精神力してるんですか？絶対疲れてるはずなのに演技中全然そんな姿を見せないのは何故ですか？まりおさんの声の震わせ方、表情、目線の使い方がめっちゃ好きです。みんなの魅力を引き出すキャスパ、素敵すぎました。とにかくお疲れ様でした。ゆっくり休んでください。
たぴおか太郎(弁護士)
ちゃうかをイメージすると大体一番最初になすかさんが出て来ます。(withちいかわTシャツ)異議なし、毎回幕裏で笑っていました。あのなすかさんの通る声だからこそ6発6中でウケたのだと思います。オムニからお世話になっているのでなすかさんに褒められると尻尾振って喜んじゃいます。仕込み週になるとほぼ毎日全体LINEで謝ってるなすかさんが大好きです。
肆桜逸(検察官)
唯一の学科の先輩です。体験稽古でめっちゃ優しく話しかけて下さって、それが無ければ私はちゃうかに入ってなかったかもしれません。重い物持ってる時とか仕込みの時とか一番皆に声かけしてくれている優しい先輩です。オムニの時から思っていたのですが、ボケ寄りの役をやってるスチルさんめっちゃ好きです。あと、今公演の場転で行き詰まった時すぐ解決策を出してくれるのがすっごく頼もしかったです。でもキャスパのカウントを勘違いしていて呆然としていたスチルさんもなかなか良かったですよ。
帝京魂(深山登)
今公演で1番関わりがあった役者です。こんの爆発力のある演技を間近で見てみたいなあとは前々から思っていたのでそれが叶って嬉しかったです。演技している時の表情とか目つきが「入っている」感じがして役者として悔しかったです。あんな素晴らしい演技をするもんだから、私の存在感が消える！負けたく無い！と思って必死に練習しました。あと、この前サッカーマシンガントークしてごめんなさい。でもあれは聞いてきたこんが悪い。
縦縞コリー(市原優)
2公演続けての主役、本当にお疲れ様でした。こりの演技を見てると「ああ〜主役だなあ〜」とひしひし感じます。主人公、という言葉がお似合いです。新入生が入ってきても変わらず主演の座に立ち続けて下さい。恐らくこりは自分の中でこう演じたいとイメージしたものをそのまま演じることができる役者さんなんだろうなと勝手に思っています。凄いなああ。私もそうなりたい。線形なんてものも簡単に攻略できるんだろうなあ。
大福小餅(裁判長)
本当に、本当に頑張ったよね。舞監としても、役者としてもめちゃくちゃ頑張ってた。ここは手を抜いてもいいかな、こんくらいで良いかみたいなことを絶対にしない。キャスパも夜遅くまで残って、周りもほとんど帰ってるのに、すごく疲れてそうだったのに、「私出来てないからまだやりたい」って言ってたこふくの顔が忘れられません。こふくを傷付けるような人は私が絶対に許しません。みんなでこの可愛く勇ましい舞監をこれからも全力で支えていきましょう。
苔丸(村上)
器用すぎる。役者としても裏方としても。かっこいいと可愛いを両方バランス良く兼ね備えた役者さん。毎公演本当見事に違う役を演じていて、稽古初日どんな演技をしてくれるのか楽しみでした。色んな役をやってみたいとは思っても実際にやるのはめちゃくちゃ難しいし、苔丸にそういう色んな幅の役が任されるのは恐らくこれまでの演出全員「苔丸なら出来る」と大きな信頼を寄せているからなんでしょう。今公演、役の相談にも乗ってくれてありがとう。役者としても人としてもすごく信頼しています。
岡崎仁美(七瀬マイコ)
先輩としての頼もしさもあるのにたまに同期と勘違いしてしまうような可愛さを持っている方です。今公演の役、恐らくカヌレさんじゃ無いとあんなあどけない無垢な少女にはならなかったでしょう。カヌレさんじゃ無かったら誰がやってたんだろ。想像つかない。立て看、良すぎです。めちゃくちゃ好き。あれに顔はめて写真撮れなかったのが心残り、、、。次もまた看板作ってくれますよね？
衿君(夢の住人β)
実はちゃうかイチオシの役者です。公演ごとの私の推しキャラは大体エリックがやってます。普段は割と大人しめ(周りがうるさい)なのに皆をツボらせたときのウケ方は間違いなくちゃうかイチだと思う。静と動の演じ分けがめっちゃ上手い。だから人の注意が飽きることなくエリックに注がれるんだと思う。ラジパ、後ろでやってたから一回も見れ無かったけど写真で見てビックリしました。あんな笑顔してたんですね。あの写真は今公演1番のお気に入りです。
海泥波波美(夢の住人γ)
この人は何にも考えてなさそうに見えて(失礼)人の観察力がすごいなと思います。だから適当に言っているように思える発言でも実はそのおかげでちゃうかの空気は澱みなく流れてるんだと思う。今公演のあさぎの不気味なシーンちゃんとめちゃくちゃ不気味で大好きです。あの笑い方、良いですよねえええ。あそこで空気がひゅんっと変わる感じが大好き。楽ステのアドリブめっちゃ面白かった。回転扉が回らなくなって焦ってる時のあさぎの顔が忘れられません。
七枚目(郷田)
マキマさーん！チェンソーマン見たことないけどマキマさんだー！郷田さん好きぃいい！私も郷田さんに肩揉んでもらいたいよーー！ぜーんぜん怖くないよ！って言って欲しいよおお！って感じでみそかの演技は脳死しちゃうくらい好きです。通しの時とかずっと周りでウロウロしててごめんね。みそかの優しさと強さを兼ね備えた声が大好き。毎回言ってるけど。一生役者していて下さい。
ミル鍋(施設長)
相変わらず動きの付け方が上手すぎる。実は今公演からゆにの動きをパクってます。というか、ここ動きどうしようって思ったらゆにならどうするかなとイメージしてからその動きを真似してます。バレて、、無いよね！？多分まだ言われたことないから大丈夫。今回も動きに関することでゆにに相談させてもらったら、良いアイデアを即座に言ってくれました。流石です。吹田で一緒に練習したの楽しかったね。またやろう。製図なんてくそくらえ。
西峰ケイ(八戸)
面白すぎです。らびの面白さがフル発揮出来る役を見れてめっちゃ良かった。あの漫才、本当に驚きました。内容もさることながらテンポ感、間、動きの付け方、完成度が凄すぎてちゃんと面白かったし、あんだけお客さんを笑わせるの普通じゃないよ。ずっと練習してたもんね。なのに、そこだけじゃない。二宮と八戸のあの2人のシーン、周りからも散々言われたと思うけど本当に良かった。2人とも演技してるようには思えない空気感だった。あのシーンが今公演で1番のお気に入りです。
あろハム権左衛門(黒川)
キャラメルメル
白子(演出補佐)
誰よりも演劇への想いが熱く、そして演技指導をする時の「こんな感じ」が、レベル高すぎる生粋の演劇サイボーグ。役のことで相談した際、わざわざ私の役の解釈を色分けした台本を作ってくれた。あれは本当に助かりました。白子には前公演も今公演も助けられてばかりです。次の公演は役者として出てくれるのでしょうか？楽しみにしています。あ、授業の方も演劇と一緒にちゃんと頑張りましょうね。
近未来ミイラ・唯端楽生(演出・脚本)
もう散々褒めたしいっか。嘘です。褒め足りません。メガホン持ってスクランブル交差点のど真ん中で「俺は天才なんだぞおおおお！」って言ってもお釣り帰ってくるくらい天才です。ミイラの脚本は、こんな感じのストーリーを描きたいからこのキャラを作る、じゃなくてこのキャラの人生、生き様を描こうとして気づいたらストーリーが出来ていたって感じがします。付け足しのキャラクターがいない。ひとつのキャラクターがいなくなっちゃうだけでもストーリーが壊れてしまうような繊細で美しい作品。黒川の解釈を聞いたらめちゃくちゃ長文ですっごく分かりやすい表現で説明してくれたとき感動しました。ひとつひとつのキャラクターにこんな細かい想いが込められているとは思ってなかったです。出来れば他の人のアドバイスとか指摘とか一切聞く耳持たずにみいらの感じたこと、書きたいことをそのまま��き続けて欲しい。演劇のルール、文学のルールとかにとらわれない自由な作品をこれからもずっと描き続けて欲しいなあと勝手に思ってます。
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人柄慕われ信念貫く 一九七〇年代に提唱され、二〇〇三年に凍結され事実上なくなった石川県珠洲市の原発建設計画。教育者の樫田準一郎は、厚い人望から反対派に推され二回市長選に挑んだ。選挙に勝つことはなかったが、反対派、賛成派を問わず今でも地元で「樫田先生」と慕う人は多い。（上井啓太郎）
五一年、当時の若山村立大坊小学校で教員生活を始めた。次の飯田小以降は組合活動に励み、休日の宿直廃止など教員の待遇改善を訴えて度々ストライキにも参加した。長男の誠（６３）は「（市教委などが）家に押しかけることがあったら関連の文書を燃やすように言われた」と当時の緊迫した空気を証言する。
蛸島小には特に長く、七九〜八六年の八年間勤めた。二〇〇一年に記した自伝では、同小赴任当初「教組に対する反感が異常に強い」と不安があったことを振り返っている。それでも保護者との「ふだん着で語る会」を始めたり、学童相撲大会を企画したりする中で、蛸島地区の有志が異動させないよう申し入れるほど信頼関係を築いた。
定年後の九二年秋、翌年四月の市長選で原発推進を掲げ三選を目指した当時の林幹人市長への対抗馬として、原発反対派から立候補を打診された。出馬意向が明るみに出ると親戚からやめるよう説得があったが、反原発派の中核だった円龍寺（同市高屋町）住職、塚本真如（まこと）（７７）の強い訴えなどもあり出馬を決意。九三年二月に会見に臨んだ。
会見では「珠洲に残って」と伝えてきた教え子に、退職後の同窓会で今後について聞かれ「息子や娘のいる小松か金沢へ行こうと思っている」と話したところ「先生それはひきょうや」と言われたことを紹介し、「それでこうして珠洲にいます」とふるさとへの思いを語った。選挙対策本部にいた元中学教師の砂山信一（７３）は「誠実な人だと、聞いていて涙が出た」と懐かしむ。
約千票差での落選。しかし、この選挙は不在者投票などの不正が九六年五月に最高裁で認定され、同年七月再選挙。この選挙にも出たが、貝蔵治候補に約千八百票差で敗れた。砂山は「命を懸けて立って活動をつないでくれたことで、原発が立たなかったと思う」と力を込める。
推進派だった市議の森井洋光（７３）は「過疎が激しい中、自然だけでは人は増えない。原発は今でも必要だったと思っている」としつつも、「先生としては尊敬していた。（反原発の）組織だけならあんなに票はとれなかったはず。教え子たちの支持も多かったのだろう」と語る。
葬儀では笑みを浮かべピースした遺影が使われ、多くの弔問客を和ませた。葬儀の導師を務めた塚本は振り返る。「信念を曲げない、筋の通った人だった」（敬称略）
樫田 準一郎（1931〜2022年）石川県珠洲市 珠洲原発に反対した教育者：北陸中日新聞Web
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近藤らは敗走し、3月8日には八王子宿（東京都八王子市）において江戸引き上げを宣言した。この頃、永倉新八、原田左之助らは勢力を結集して会津において再起を図る計画を立て、3月11日には江戸和泉橋医学所において近藤と面会するが、近藤は永倉・原田らの計画に対して近藤の家臣となる条件を提示したため両者は決裂し、永倉・原田は離脱した。近藤・土方は会津行きに備えて隊を再編成し、旧幕府歩兵らを五兵衛新田（現在の東京都足立区綾瀬四丁目）で募集し、隊士は227名に増加した。近藤は変名をさらに「大久保大和」と改めた。
4月には下総国流山（千葉県流山市）に屯集するが、新政府軍は3月13日にすでに板橋宿（東京都板橋区）に入っていた。新選組は4月1日・2日には流山の光明院・流山寺に分宿し、近藤・土方は長岡七郎兵衛宅を本陣としていた。新政府軍は総督内参謀の香川敬三が大軍監となり、下野国宇都宮の宇都宮城占拠を企てる会津・桑名勢に対抗するため日光街道を進軍し、4月2日には糟壁（埼玉県春日部市）に至っている。新政府軍は流山に集結した新選組が背後を襲う計画を知り、4月3日には近藤を捕縛する。近藤捕縛は史料により状況が異なり、越谷の政府軍本営に出頭したとする記録もある。
しかし、大久保が近藤勇と知る者が政府軍側におり、そのため総督府が置かれた板橋宿まで連行される。 板橋宿平尾の脇本陣豊田家に幽閉され、板橋宿本陣にて連日取り調べが行われた。近藤は大久保の名を貫き通したが、元隊士で伊東甲子太郎率いる御陵衛士だった加納鷲雄、清原清に近藤であると看破され、結局捕縛された。その後、土佐藩（谷干城）と薩摩藩との間で、近藤の処遇をめぐり対立が生じたが、結局土佐藩（谷干城）が押し切り、慶応4年4月25日（1868年５月17日）、中仙道板橋宿近くの板橋刑場で横倉喜三次、石原甚五郎によって斬首された。享年35（満33歳没）。首は京都の三条河原で梟首された。
近藤勇 - Wikipedia
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1. 山本 源流斎 重國 (Yamamoto Genryūsai Shigekuni)
2. 四楓院 千日 (Shihōin Chika)
3. 厳原 金勒 (Izuhara Kinroku)
4. 志島 知霧 (Shijima Chigiri)
5. 尾花 弾児郎 (Obana Danjirou)
6. 齋藤 不老不死 (Saitou Furoufushi)
7. 執行 乃武綱 (Shigyou Nobutsuna)
8. 鹿取 抜雲斎 (Katori Batsuunsai)
9. 久面井 煙鉄 (Kumoi Entetsu)
10. 王途川 雨緒紀 (Outogawa Furuoki)
11. 卯ノ花 八千流 (Unohana Yachiru)
12. 善定寺 有嬪 (Zenjouji Uhin)
13. 逆骨 才蔵 (Sakahone Saizou)
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勉強メモ
野口良平『幕末的思考』
第2部「内戦」 第四章「未成の第二極」１～３
細かいメモ
野口良平『幕末的思考』みすず書房
第2部「内戦」第4章「未成の第二極」１～３
きのう大まかに書いたことの、さらに書き留めておきたい細かいことどもをメモします。
【目次】
■中江兆民とルソー
■西郷に希望を託した若者たち
■会津藩士たち
■増田栄太郎と福沢諭吉
■中江兆民とルソー
中江兆民は、大久保に直談判して（司馬遼太郎『翔ぶが如く』で、中江青年が大久保の馬車を追いかけて、乗せてもらいながら売り込みをするシーン、印象的ですね。なんか、長い小説の中に、二回くらい、この同じシーンが出てきたような）岩倉使節団に随行する留学生としてフランスに学ぶ。
ルソーの『社会契約論』に目を拓かれ、これを訳して日本に紹介するが……
まず、ルソーの思想とは。
ルソーの最初の著書『人間不平等起源論』では、「すべての人間が本来平等である」という。
我々をつないでいる身分制度の鎖を解き放て！ と。
（高校生の時、これを聞いてときめいた。平等だったのか！ しらんかった！ 生まれつき高級な人と、わたしのようなどうしようもないのがいて、そういうことは運命的に決められているのだと思っていた！ 民主主義の時代に生きてる私でさえそう思うのに、身分制度の時代に生まれてそんなことを考えたルソーって天才だ！ と。うれしかった。平等なんだ！！ わーいと思った）
だけど、どうだろう。どこまでも自由だとしたら、力が強かったり悪知恵が働いて良心のかけらもない人が、気の弱い人や体の弱い人を押しのけて、奴隷にしたり餌食にしたりするのも自由、ってことになる。そしたら弱い者には勝ち目のない地獄になる（今の日本のようですね）。
この状態を、ホッブスは「自然状態」といって指摘した。
『人間不平等起源論』の七年後、ルソーはこれに答えるべく？『社会契約論』を書く。
強くて悪い者が好き放題する自由は、やっぱ困る。
で、こうまとめたそうだ。ｐ176
《人間は、ルール（鎖）なしには自分を自由にする力を持たない。ルールには、正当化しうるもの（鎖）と、そうでないものとがある。》
その正当化しうる鎖とは、力ではなく約束。（じーん）
《正当化しうるルールの源泉とは、各人が自己保存と自己への顧慮を手放すことなしに、すべての人と利益を共有しうる結社の創設への合意（convention）すなわち「社会契約」である。》
しかし、難問が！
「えー。おれ強くて頭いいいから、好き放題してても困らない。ルールなんか従いたくないんだけど。自由がいい」という横暴な人たち（往々にして世の中の主流になる）を、どうやって約束の席につかせうるか。
↓
ルソーは「立法者」というスーパーマンの存在を考え出して、この人になんとかさせようとしている。
↓
中江も自分で考えた。
やっぱり答えは出ないけど、
徳が高くて強い立法者と、その補佐役がいたらいい！
とこのとき考えたそうだ。
そして、この立法者が西郷さんで、補佐役がオレ！
でも、中江の「フランスすばらしい！」は、航海中のベトナムでかげる。人権に目覚めたはずのフランス人が、ベトナム人に酷いあしらいをしている！
「人権を考え出したのはヨーロッパ人だが、実行するのはアジア人だ！」
しかしさあ、どうやって実現する？ （むずい）
■西郷に希望を托した若者たち。
大久保たちの裏技を使ったやり方に敗れ、野に降った西郷。
（私としては、やめんでほしかった）
大久保たちのごり押し近代化（武士の禄を奪い、藩をなくし、誇りだった刀を強制的にやめさせ……）に異議申し立てせんという旧士族たちが、方々で叛乱を起こす。
（江藤新平のことももう少し知りたいなあ）
西郷は、慕ってきた子分たちと共に鹿児島で私学校を開いていた。
西郷自身は、ことを起こすことに対して慎重だったようだけど、
結局、大軍を率いて、東京へ押しかけ政府のやり方をあらためさせようと「挙兵」。
鹿児島を出発。
でも熊本で負けてしまい……。
明治１０年９月、よくドラマに出てくる最期をとげる。
この節で、私が胸を衝かれたのは、
中江兆民世代の、ほんとに有望な人（小倉処平、宮崎八郎）、
迷える青年（増田栄太郎）らの戦死だ。
小倉処平は、
日向飫肥藩の仲間たちをひきいて西郷軍に参じた人望ある人。
かつては藩主に留学制度を進言し、選抜した青年たちを率いて長崎に学ぶ。のちロンドンにも留学。《英国仕込みの自由主義者であり、中央政府による急進的な近代化とは異なる、もう一つの近代化の可能性を探っていた人物だった。》ｐ183 （滂沱）
宮崎八郎は、熊本荒尾村の庄屋の次男（実質長男）。
《人民の擁護者を任じる家風の中で育てられた》ｐ179
（中岡慎太郎みたいね）
八郎は、はじめは、列強の理不尽への怒りや、政府の強引さへの不満から、征韓論に熱中し、征台義勇軍を組織するなど、物騒な感じだったが、中江訳『社会契約論』に目を拓かれる。
それがどうして、西郷の武装蜂起に参加？
→「キミの考えは西郷とは違うじゃないか、どうして西郷軍へ？」と聞かれて、
「西郷を助けて政府を倒してから、西郷を倒すんじゃ」
（西郷軍に身を投じた若者には、こういう人が多かったようだ）
けれどもどちらもならぬまま、戦死。
その克明な日記は、預かった人が川の徒渉に失敗して永遠に喪失してしまったと。
……このシーン、小説のよう。
川の畔に立ち尽くしたような気持ちに。
■会津藩士たち
また、西郷軍を熊本で果敢に防いだ政府軍には、多くの有能な旧会津藩士が加わっていたことも記される。
極寒不毛の斗南藩へ送られたのち、一族を率いて新政府の警視庁に出仕した、元会津藩家老の佐川官兵衛は、阿蘇山麓で戦死。（呆然）
同じく元家老の山川浩は、西郷軍に囲まれた熊本城を後巻きして救出する。
いっぽうで、同じく会津藩士だった長岡久茂は、政府打倒を試みて、獄死していた。
両極に別れたように見える彼らの行動を
著者は、「同じ動機」によるものと記す。
《彼らが目指していたのは（略）──戊辰戦争が勝者のためだけに戦われたものではなかったことを自力で証明してみせることだった。》p179
■増田栄太郎と福沢諭吉
増田栄太郎は、福沢の又従兄弟にあたるという。
増田は遅れてきた攘夷青年。それだけに、「攘夷に落とし前をつけなくていいのか」という答えを求めていた。
殺してやろうと思っていた福沢から「敵である列強の良いところを学べ」といわれて、一時は慶応大学にはいるが、すぐに退学。郷里で結社を作ったり、新聞を発行したりする。
これらの手当たり次第のような闇雲なガッツは、《内心の葛藤の受け皿を手探りで構想する作業だった。》ｐ186
（個人的には激しく共感；； むしろ出来ブツの小倉処平さんより。ああ、この人、もっと長く生きていればなあ、生き方は見つかったに違いないのに）
そんな「迷走」のさなか、増田栄太郎は、西郷軍が田原坂で敗退してから、わざわざ敗軍の鹿児島勢に加わる。
何を思って？
その死には諸説あるが、曙新聞は「不敵な笑いを浮かべて処刑された」と報じた。
最期に披瀝したといわれる増田の言葉は、「西郷先生バンザーイ」というかんじのもの。
探していた思想はどこへ……。（余計に悲しい）
西郷の死と、救えなかった増田の刑死報道に衝撃を受けた福沢諭吉は、『丁丑公論』を窃かに書く。
西郷の敗北ののち、世論がいっきに「西郷＝賊」視したことへの激しい疑問から。
福沢は言う。
政府が専横になることは仕方ないことだが、あまり野放しにするととんでもないことに。これを防ぐためにも抵抗は必要だ。と。
かつて『文明論之概略』で、“難題を抱えていながらそれで乱れない（戦争したりしない）のが文明というものだ”と喝破した福沢だが、この文明論は、何の役にも立たなかった。
西郷の死は、福沢の思想に深みを与えたと、著者は言う。
これまでの『学問のすすめ』『文明論之概略』では、
眠りから覚めている自分が、眠りこけているみんな（愚民）へ呼びかけていた。
『丁丑公論』では、
眠りから覚めるのが「速かった人」と「遅い人」の差があるだけだと、福沢は気付く。
このことに福沢は
《おそらくサイゴンの中江篤介よりも、城山の増田栄太郎よりも、遅れて気づいたのである。》ｐ１８９
心がどよめいた。
どうしてだろう。
すっきりしたような、著者の福沢評にようやく合点がいった、ような。
いやちがう。
利口者の福沢の真摯な“愕然"が胸を打ってくる。
利口で視野が広いがために、低い苦しみの地平からものがみえなかった。
凡百の利口者なら死ぬまでそれに気づかないだろう。
だがやっぱり福沢は本物だったのだ。
私はまことに直感的に、福沢は信用できなかった。
なんだってこう上から目線なのか。何を持って自分は上から見てるつもりになっているのか。と。
でも、福沢も、その不思議な「特権階級」にあぐらをかくような人ではなかったのだ。
西郷の死と、フラフラしているかに見えた若い増田の問い掛けを、心と頭脳を駆動して受けとめたのだ。
そこを（これまで福沢をすごくひいき？にしてるように見えた）著者にとかれて、
こういう利口者が、真摯にがっくり「膝を折った」音に、心を叩かれたのかもしれない。
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・クロニクル・
・大島朋恵の、ざっくり活動履歴・
2023年
【演奏】死神紫郎バンド (「ジャパン死神サミット2023」池袋 手刀)
【演劇】りくろあれ「(ふたりの)とても小さくて大きな王」(南宇都宮 悠日)
【朗読】idenshi195「やわらかな鎖」(高円寺 AMP Cafe)
【演劇】LORE.ｐ「迷い羊はつきあかりに」(下北沢 小劇場楽園)
【演劇】PSYCHOSIS「疫病流行記」(ザムザ阿佐谷)
【朗読】idenshi195「やわらかな鎖」(大阪 Common Cafe)
【ショウ】-sPirale-「神話-Mythology-」in デザインフェスタ57 (東京ビッグサイト)
【演劇】偉伝或〜IDEAL〜『生贄姫 一〇七』(吉祥寺Star Pine’s Cafe)
【朗読】PSYCHO AND ILL HAUS 音像空間劇 朗読「あやかしの鼓」(RITTOR BASE)
【演劇】舞台芸術創造機関SAI【変身-METAMORPHOSIS-】(シアターバビロンの流れのほとりにて)
【ショウ】リンリ. (「異人間 -イジンカン-」CONTONTON VIVO)
【演劇】十割そばひかり演劇事業部「ふたり、静かに」(アトリエほんまる)
2022年
【演劇】PSYCHOSIS「G線上のアリア」(Theater新宿スターフィールド)
【演劇】演劇集団つむぐ「いつかまた生まれた時のために」(江古田 兎亭)
【演奏】死神紫郎バンド (「ジャパン死神サミット2022」池袋 手刀)
【音声】昭和精吾事務所 音楽アルバム『仮面劇犬神 』
【演劇】あんよはじょうず。「(めくるめく恋の)白痴はよいこ」(中野 テアトルBONBON)
【演出】夢乃屋毒花企画 独り芝居「走れ！キヨヒメ」(新宿五丁目 CON TON TON)
【演劇】PSYCHOSIS「TSUYAMA30－津山三十人殺し－」(ザムザ阿佐谷)
【演劇】劇団ロオル “mono drama live vol.1【 ROLE 】(下北沢 シアター711)
【演奏】死神紫郎バンド (「面黒楼卍20周年企画」京都 夜想)
【映像】乃々雅ゆう企画「不正わしい配置の羅列」(ウェブギャラリーにて公開)
【踊り子】UM-アム- (『弟3回 帰ってこい藤宮タク-下北ギタァ.nu-』下北沢BREATH)
2021年
【朗読】哲学者の薔薇園「くるみ割り人形とねずみの王さま」(ツイキャス公演)
【演劇】月蝕歌劇団「白夜月蝕の少女航海紀ー劇場版ー」(ザムザ阿佐谷)
【ショウ】「家畜人集会 – 家畜人ヤプー朗読会 – 」(Theater新宿スターフィールド)
【朗読】idenshi195 朗読キネマ『船弁慶』(シアター風姿花伝)
【声】 アトリエほんまる『コメット・イケヤ２０２１』(宇都宮 アトリエほんまる)
【演奏】死神紫郎バンド (「死神サミット2021×あう生誕祭スペシャル」池袋音処手刀)
【声】Scarlet ドラマCD「DARK HERO義経」
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 ライブ (「眠剤パァティ。」新宿BLAZE)
【演劇】あんよはじょうず。「もう会えないおまえのための三篇」＊日替わりゲスト (オメガ東京)
【演劇】月蝕歌劇団「少年極光都市」(オメガ東京)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 ワンマンライブ『箱船2021』(池袋音処手刀)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 ライブ ([Valentine M.D. 2021]池袋音処手刀)
2020年
【朗読】idenshi195『月想 − 人妻死後成本形會旧夫語 − 』(配信公演)
【朗読】三島由紀夫「卒塔婆小町」「熊野」「葵上」「弱法師」を読む (zoom)
【朗読映像】麻宮チヒロ 演出演目【朗読 藪の中】(配信)
【演劇】クリム＝カルム「ロミオとジュリエット＝断々罪」(スタジオHIKARI)
【ショウ】りくろあれ「琴台語り」(「おやま街かどモノローグ演劇祭」小山市立生涯学習センター
ホール)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 ライブ (『POTLATCH DEAD vol.34』下北沢SHELTER)
【朗読】戯曲「サロメ」を読む (zoom)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 ワンマンライブ「マッドネスパーティー」(池袋音処手刀)
【演奏】死神紫郎バンド (【ウタ、ライブ7】阿佐谷イエロービジョン)
【声】 東京ネットラジオ「ActなdokuRock」にてラジオドラマ出演
【唄い子】 RiqrhoAre00 ライブ (「baco the special」宇都宮 studio baco)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『不思議の国のアリス・オブザデッド』(ザムザ阿佐谷)
【朗読】 激嬢ユニットバス『新春！HOTEL孔雀的恋の朗読歌謡ショー』(中野Vスタジオ)
【演劇】なかないで、毒きのこちゃん「イケてるともだちＸ」(下北沢 ザ・スズナリ)
2019年
【朗読】昭和精吾事務所「氾濫原 2 -はんらんげん-」(新宿シアター POO)
【映像】死神紫郎 MV「続・自殺の唄」
【映像出演】 舞台芸術創造機関SAI『FOOLS PARADISE～愚者の楽園～』(江古田
アトリエⅢプレイズ)
【演劇】クリム＝カルム「小さなエイヨルフ＝罪過 」(新宿眼科画廊 スペース0)
【ショウ】リンリ. “「twilight.」(「弦月音 -ユミハリネ-」経堂 アンティークスタジオ
みのる)
【演劇】りくろあれ「シロノヲト。」(「弦月音 -ユミハリネ-」経堂 アンティークスタジオ
みのる)
【朗読】idenshi195『眼球綺譚』-One Day Session- (CaféBar Le Temps)
【朗読】昭和精吾事務所『鬼姫-約束の血』(「昭和精吾事務所Bar」新宿シアター POO)
【演奏】死神紫郎バンド (－ままみほ音女遊戯・裸－池袋 LIVE INN ROSA)
【演劇】トッコ演劇工房「星と、私と、王子さま」(下野市 グリムの館)
【朗読】idenshi195 WIP版『朗読 原爆詩集』(三鷹 SCOOL)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 ワンマンライブ『闇が発芽する』(下北沢SHELTER)
【演劇】Unique Rabbits 「死神」(宇都宮 アトリエほんまる)
【映像出演】昭和精吾事務所『水鏡譚-すいきょうたん-』(こまばアゴラ劇場)
【演劇】虚飾集団廻天百眼「令和元年のシェイクスピア〜マクベスvsハムレットマシーン〜」(中野 ギャラリーO2)
【演劇】月蝕歌劇団『聖ミカエラ学園漂流記』(Theater新宿スターフィールド)
【演劇】激嬢ユニットバス『HOTEL孔雀』(池袋 GEKIBA)
【踊り子】UM-アム- (「弟1回 帰ってこい藤宮タク2019 -新宿アーカイブス-」新宿MERRY-GO-ROUND)
【演劇】舞台芸術創造機関SAI「栃木でつくる演劇WIP版【イト2019】」(南宇都宮 悠日)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『闇を蒔く ～屍と書物と悪辣異端審問官～』(ザムザ阿佐谷)
2018年
【演奏】死神紫郎バンド (名古屋サウンドノート)
【朗読】idenshi195『眼球綺譚/再生』(新宿眼科画廊)
【朗読】しき読みの会 朗読劇「カイルの森」(南宇都宮 悠日)
【演劇】『MODERN NOH PLAYS-卒塔婆小町-』(江古田アトリエⅢプレイズ)
【演劇】有末剛 緊縛夜話『銀河鉄道の夜ー露ー』(ザムザ阿佐谷)
【踊り子】リンリ. (‘tenderize’ 宮原 ヒソミネ)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『殺しの神戯』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】りくろあれ×舞台芸術創造機関SAI【贋作マッチ売りの少女】神奈川公演 (若葉町ウォーフ)
2017年
【演劇】りくろあれ×舞台芸術創造機関SAI【贋作マッチ売りの少女】東京公演(江古田 アトリエⅢプレイズ)
【演劇】りくろあれ×舞台芸術創造機関SAI【贋作マッチ売りの少女】栃木公演(南宇都宮 悠日)
【ショウ】りくろあれr.a.02_03Po.noc.-Variations01-(南宇都宮 悠日)
【唄い子】RiqrhoAre00(「lobotomy」宇都宮snokey music public house six)
【ショウ】KaiYoshinobu sessionband(宇都宮MusicBar LYNCH)
【朗読】しき読みの会「朗読劇春琴抄-それぞれの愛のカタチ-」(宇都宮伊澤屋2F)
【ショウ】リンリ.「サイレンの海」(赤坂グラフィティ)
【朗読】idenshi195『潮騒の祈り-TTS-』(江古田兎亭)
【演劇】舞台芸術創造機関SAI『無題』(江古田アトリエⅢプレイズ)
【ショウ】りくろあれ「薔薇色に沈む記憶、宵闇、待ちて、」(雀宮 感動創造空間まつぼっくり)
【ショウ】螺子-vis-『JapanesqueSpiral–陰陽彩枯百鬼夜行編–』inデザインフェスタ (東京ビッグサイト)
【唄い子】RiqrhoAre00 (月光密造舎 音楽催事 江古田兎亭)
【ショウ】リンリ. (「無善寺ロックフェスティバル(本八幡編)」本八幡Route14)
【声】ScarletドラマCD「VampireKiller」
【演劇】舞台芸術創造機関SAI「イト2017」(「第4回うつのみや春の演劇フェスティバル」宇都宮市立南図書館サザンクロスホール)
【演劇】りくろあれ「黒百合・抄」(「第4回うつのみや春の演劇フェスティバル」宇都宮市立南図書館サザンクロスホール)
【映像】死神『共喰いの未明』PV
【演劇】虚飾集団廻天百眼『悦楽乱歩遊戯』(ザムザ阿佐谷)
2016年
【演劇】SUGARBABY『rowhee』(宇都宮 ATELIER JAM)
【語り】obiterdictaobiterdicta主催「ImproNight」(宇都宮 snokey music public house six)”
【演劇】有末剛緊縛夜話『泡雪屋浪漫譚』(ザムザ阿佐谷)
【踊り子】UM-アム- (「弟1回祝★MATARICAサウジアラビア帰国イベント」江古田clubDorothy)
【朗読】虚飾集団廻天百眼 詩劇『冥婚ゲシュタルトEve』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】EgHOST「ヴァルプルギスの羊」(「軽やかな初夏の風とやわらかな幻のための３つの短編集」荻窪OMEGATOKYO)
【ショウ】螺子-vis-「JapanesqueSpiral」inデザインフェスタ(東京ビッグサイト)
【ショウ】R-27(大島朋恵×倉垣吉宏)(武蔵小山cafe＆bar「TARUHO」)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼ワンマンライブ『伝染性狂言』(池袋音処手刀)
【唄い子】RiqrhoAre00(「mora-tauCD発売記念Gig」宇都宮 snokey music public house six)
2015年
【声】麻人楽-matra- 音楽劇04『幻夜』(FOXPILLCULT企画ポトラッチデッド)
【演劇】SUGARBABY『少年ドローン』(宇都宮 ATELIER JAM)
【踊り子】UM-アム- (「弟5回東日本とライヴハウスの為のイベント」渋谷 Last Waltz)
【唄い子】RiqrhoAre00 (宇都宮MusicBarLYNCH)
【ショウ】リンリ.「日々のやけど」(「hibinojuryoku.」大久保 ひかりのうま)
【踊り子】Asohgi×大島朋恵 (宮原ヒソミネ)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『屍のパレード』(ザムザ阿佐谷)
【踊り子】UM-アム- (『燭台(怪)とDISHと…。【サイレンス】』神楽坂EXPLOSION)
【演劇】舞台芸術創造機関SAI「BORDERS」栃木公演 (南宇都宮be-off)
【ショウ】月蝕歌劇団「月蝕歌劇団創立30周年記念イベント」(ザムザ阿佐谷)
【ショウ】リンリ. 『サイレンの海』(水道橋nuisancegalerie)
【演劇】月蝕歌劇団「阿呆船ー少年と蝸牛ー」(南阿佐ヶ谷ひつじ座)
【演劇】月蝕歌劇団「ネオ・ファウスト地獄変」(南阿佐ヶ谷ひつじ座)
【ショウ】螺子-vis-「la rose blanche」inデザインフェスタ(東京ビッグサイト)
【ショウ】劇団シンの箱「おびくに伝説」(栃木・蔵の街かど映画祭参加企画 栃木市陶珈紗2階「ぽたり」)
【唄い子】紅黒ちゃん(ARTiSM『奇奏ト狂唱ノ宴』池袋LIVEINNROSA)
【唄い子】虚飾集団廻天百眼 ワンマンライブ『深淵のパレード』(池袋音処手刀)
【演劇】りくろあれ「シロノヲト。-[pregando]-」(「第2回うつのみや春の演劇フェスティバル」宇都宮市文化会館小ホール)
【ショウ】リンリ. (「ヨルノミギミミ」吉祥寺曼荼羅)
2014年
【演劇】舞台芸術創造機関SAI『イト2014-変異する演劇/展示する演劇』(クリエイションギャラリー日本橋箱崎)
【演劇】りくろあれ「ツキトコトリ。」(宇都宮 studio baco)
【踊り子/ショウ】UM-アム-/ふじみやたくとこもだまりとおおしまともえの鬼姫(「10日目の雨」大塚Hearts+)
【ショウ】リンリ.「翅‐hane‐」(王子pit北/区域)
【映像】映画『つむぎ』
【踊り子】UM-アム- (「雨の種」三鷹ユメノギャラリー)
【唄い子】RiqrhoAre00 (宇都宮 MusicBarLYNCH)
【唄い子】舞台芸術創造機関SAI「PARADE～終焉の詩」(王子pit北/区域)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 ライブにて。(「東京眼帯アリス症候群18」池袋LIVEINNROSA)
【唄い子】紅黒ちゃん/RiqrhoAre00 (「犬塚レッドブラックゾーン」大塚Hearts+)
【ショウ】東京棲んでるガールズ「東京棲んでるガールズ展ＨＥＮＴＡＩポップ宣言！」(江戸川橋絵空箱)
【唄い子】RiqrhoAre00 (「Panama the Special」鹿沼Canal de Panama)
【唄い子】RiqrhoAre00 (「音色～私の描く夢の虹～」宇都宮Cafe Le Jardin)
2013年
【踊り子/唄い子】UM-アム-/RiqrhoAre00 (「弟3回東日本とライヴハウスの為のイベント」渋谷LastWaltz)
【映像出演】劇団東京都鈴木区『いるわけないしっ！』劇中心霊ビデオ「とある稽古場にて」
【映像出演】舞台芸術創造機関SAI「SHUJITERAYAMA#13」(王子pit北/区域)
【踊り子/唄い子】UM-アム-/R＊A00 (「8日目の雨」神楽坂EXPLOSION)
【ショウ】MONT★SUCHT presents Cafe PANTARHEI vol.8(高円寺マッチングモヲル)
【演劇】鵜飼雅子×大島朋恵 二人芝居「まい・すぺしゃる・らいふ？」(宇都宮 NEWS CAFE)
【ライブ】ゾンビロリータワンマンライブ「カナリア」(三軒茶屋 HEAVEN’S DOOR)
【踊り子】UM-アム- (「残響ノ窓Ⅱ-zankyo nomad 02」渋谷残響shop)
【唄い子】R＊A00 (「KISS the Special」鹿沼 KISS THE COD)
【唄い子】R＊A00 (宇都宮 HELLO DOLLY)
【唄い子】fujimiya.tv (『弟8回無善寺ロックフェスティバル2013』高円寺無力無善寺)
【唄い子】fujimiya.tv/R＊A00 (「http://www.hearts.tv」大塚Hearts+)
【演劇】劇団東京都鈴木区『ヒーローアゴーゴー！～デパート屋上編＆遊園地編～』(池袋シアターKASSAI)
【唄い子/踊り子】fujimiya.tv/Asohgi(「KaisanNightv06」渋谷LastWaltz)
【ショウ】paysdesfées コレクションショウ『ウィルス』(初台旧・玉井病院)
【唄い子】fujimiya.tv (「深淵の指向性」神楽坂EXPLOSION)
【演劇】R＊A(��くろあれ)【Riecca.(01)】(雀宮 感動創造空間まつぼっくり)
2012年
【演劇】月蝕歌劇団実験室公演「人力飛行機ソロモン-劇場版-」(南阿佐ヶ谷ひつじ座)
【唄い子】R＊A00 (宇都宮 yuji cafe)
【踊り子】UM-アム- (「黒い秋葉原-blackihabara-vol.23」高円寺HIGH)
【唄い子】fujimiya.tv (「弟2回東日本とライヴハウスの為のイベント」神楽坂EXPLOSION)
【唄い子】fujimiya.tv (『ARTiSM FESTA 2012 WINTER』池袋 LIVE INN ROSA)
【演劇】虚飾集団廻天百眼”『少女椿』(ザムザ阿佐谷)
【唄い子】R＊A00 (宇都宮SOUND A BASE NEST)”
【踊り子/唄い子】UM-アム-/R＊A00 (「残響ノ窓-zankyo nomad-」渋谷残響shop)
【踊り子】UM-アム- (「8日目の雨」新宿OREBAKO)
【声】Art style music ボイスドラマ「モテ期、負け犬」
【唄い子】fujimiya.tv (「Way of the chattering」神楽坂EXPLOSION)
【演劇】舞台芸術創造機関SAI『イト』(王子pit北/区域)
【唄い子】fujimiya.tv (「ドキッ！女だらけの神楽坂！」神楽坂EXPLOSION)
【ショウ】R＊A(りくろあれ) 【Riecca.(00)】(宇都宮 yuji cafe)
【唄い子】fujimiya.tv『奇奏ト狂唱ノ宴』(池袋 LIVE INN ROSA)
【唄い子】fujimiya.tv (『弟7回無善寺ロックフェスティバル2012』高円寺無力無善寺)
【踊り子/唄い子】UM-アム-/fujimiya.tv/mooma/Asohgi/ペルシャムキック”(新宿RUIDOK4)
【演劇】月星あかり×大島朋恵”「黒百合抄」(宇都宮市立南図書館サザンクロスホール)
【ショウ】paysdesfées コレクションショウ『虫』(渋谷TRUMPROOM)
2011年
【踊り子】mooma (『唐揚げナイトvol.3』新高円寺 CLUB LINER)
【唄い子】fujimiya.tv(『EXPLOSION COUNT DOWN LIVE』神楽坂EXPLOSION)
【演劇】月蝕歌劇団『英雄伝説馬賊矢吹丈』(新宿風紋)
【踊り子】UM-アム-/mooma (『KaisanNightv04』新宿OREBAKO)
【唄い子】fujimiya.tv (『行く秋、夜の月光カフェ』経堂アンティークスタジオみのる)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『少女椿』(ザムザ阿佐谷)
【唄い子】fujimiya.tv(『7th elegy』新宿OREBAKO)
【映像】映画『ヘルドライバー』
【踊り子】mooma(『たかのやアイドルフルーツパーラー』新宿LIVEたかのや)
【唄い子】fujimiya.tv (『弟1回東日本とライヴハウスの為のイベント』神楽坂EXPLOSION)
【映像】『東京残酷警察警察』DVD特典映像『ザ・ヒロイン・オブ・マイ・アドゥレセンス』
【踊り子】UM-アム- (『Luna Romantica』青山月見ル君想フ)
【演劇/踊り子】RDO-project『祭』(駒込 ギャラリー La Grotte)
【踊り子】ニニ (「もう直ぐにでもマリーアントワネットの避雷針は回り、雨と共に音楽がやってくる。」神楽坂EXPLOSION)
【踊り子/ショウ】UM-アム-/廻天百眼 (「雨降る.Fes」新宿RUIDOK4)
【演劇】MONT★SUCHT『「Hiddenplacehidden」～私はそこで私を見つけ出すことができるだろうか～』 (浅草橋 parabolica-bis)
【ショウ】paysdesfées コレクションショウ『バルーンの夢』(浅草橋パラボリカ・ビス)
【演劇】奥秀太郎演出舞台『サウスオブヘブン』(渋谷パルコ劇場)
【映像】映画『TANTHEI／タンテイ』
2010年
【映像出演】舞台芸術創造機関SAI『FOOLSPARADISE～愚者の楽園～』(駒込 ギャラリー La Grotte)
【演劇】月蝕歌劇団『続・白夜月蝕の少女航海紀』(新宿風紋)
【演劇】劇団東京都鈴木区『TOKYORADIOCLUB！〜トーキョー･レディオ･クラブ〜』(西荻窪 遊空間がざびぃ)
【踊り子】ニニ (『クラビギVol.4』池袋音処手刀)
【演劇】月蝕歌劇団『白夜月蝕の少女航海紀』(新宿風紋)
【踊り子】ニニ (『2番目の音楽ジャンル』神楽坂EXPLOSION)
【踊り子】tokyoDOLORES(『Frotti-Frottavol.2HALLOWEENEDITION』六本木57)
【踊り子】アム (『Untitled Monologue』神楽坂EXPLOSION)
【演劇】R-27(大島朋恵×倉垣吉宏)『BIRTHSONG』(駒込 ギャラリー La Grotte)
【演劇】月蝕歌劇団『坂本龍馬戦場へ！』(ザムザ阿佐谷)
【踊り子】アム (『やけにいいイベントですよ。』大塚REDZONE)
【踊り子】ニニ (神楽坂EXPLOSION)
【踊り子】ニニ(『眼帯アリス症候群02』池袋 L IVE INN ROSA)
【演劇】月蝕歌劇団『〈津山三十人殺し〉幻視行』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『死ぬ機械』(大塚萬スタジオ)
【踊り子】ニニ(『DeCoRa Alamode 03』池袋 LIVE INN ROSA)
2009年
【演劇】月蝕歌劇団『白夜月蝕の少女航海紀』(新宿風紋)
【踊り子】ニニ (『ロマの碧猫レコ発イベント』本八幡ROUTE14)
【ショウ】R-27(大島朋恵×倉垣吉宏) (『E・1～エンターテイメントコロシアム～』吉祥寺曼陀羅)
【踊り子】アム (「ごさいでちゅよ。」渋谷 club asiaP)
【演劇】NUDO『火の鳥』(pit北／区域/STスポット/KAWAGUCHIARTFACTORY)
【演劇】月蝕歌劇団『寺山修司 過激なる疾走』(新宿紀伊国屋ホール)
【ショウ】 (『modeofblue』池袋ベムスター)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼『黒色サロス』(井の頭恩寵公園)
【朗読】「琴台語り」(『新宿フェティッシュナイト』新宿 cafe&bar BE-WAVE)
【演劇】『中本昂佑/大島朋恵 二人芝居』(下北沢ＣＡＦＥ・スロコメ)
【演劇】劇団東京都鈴木区『無気力宇宙船メロディライナー５５号』(西荻窪 遊空間がざびぃ)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 (『Theatic×Alamode』池袋LIVEINNROSA)
【演劇】黒色綺譚カナリア派『義弟の井戸』(シアタートラム)
【演劇】月蝕歌劇団『怪盗ルパン・満洲奇岩城篇～川島芳子と少年探偵団～』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『鬼姫』(新宿タイニィアリス)
2008年
【演劇】月蝕歌劇団『白夜月蝕の少女航海紀』(目黒茶番)
【演劇】奥秀太郎演出舞台『黒猫』(新国立劇場小劇場)
【サロン】虚飾集団廻天百眼『襦袢クラブ』(Cafe´＆Bar 黒猫)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 (『GothicBarHeaven』新宿 Club hoop)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼「ザ・テアトロ」(清水真理個展『聖書と木馬』銀座青木画廊)
【踊り子】紅日毬子×大島朋恵 ダンス・フェティッシュショウ (『JapanFetishBall』渋谷キリストンカフェ)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 (『弟5回ルイード狂愛～よんさいでちゅよ～』渋谷RUIDOK2)
【演劇】月蝕歌劇団『邪宗門』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】月蝕歌劇団『〈津山三十人殺し〉幻視行』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『エロスグロテッサアッパーグラウンドオペレッタ』(新宿タイニィアリス)
【踊り子/案内人(MC)】道先案内人/アムの踊り子(『奇奏ト狂唱ノ宴』田町StudioCUBE326)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 (『無善寺ロックフェス』高円寺無力無善寺)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼『地下の音楽祭』(渋谷青い部屋)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼”過虚飾展『ファイナルエロスグロテッサ』にて、
カイ×紅日毬子とのダンスショウ/廻天百眼ショウ/アムの踊り子(新宿眼科画廊)
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『奇奏ト狂唱ノ宴』田町StudioCUBE326)
【演劇】月蝕歌劇団『金色夜叉の逆襲ー月蝕を自ら操作するー』(池袋あうるすぽっと)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 (『AlamodeNight』田町StudioCUBE326)
2007年
【踊り子】アム (「ルイードドームツアー04～アムの解散～」新宿RUIDO K4)
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『Theatic×Alamode』田町StudioCUBE326)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『赤闇少女～私と私の人形劇～』(神楽坂 die pratze)
【映像】押井守監修『真・女立喰師列伝』「歌謡の天使クレープのマミ」
【朗読】永井幽蘭演奏会「瞼の中の湖は銀色」(渋谷マリアの心臓)
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『ClubTheaticShow』田町StudioCUBE326)
【踊り子】アム (『アム×SHILFEE AND TULIPCOROBOCKLES』代々木ZhertheZOO)
【踊り子】白亜×紅日毬子×大島朋恵 ハロウィンダンスSMショウ (渋谷RUBYROOM)
【踊り子】白亜×紅日毬子×大島朋恵 ハロウィンダンスSMショウ (六本木某所)
【踊り子】白亜×紅日毬子×大島朋恵 ハロウィンダンスSMショウ/アムの踊り子(『AlamodeNight』田町StudioCUBE326)
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『ClubTheaticShow』田町StudioCUBE326)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『御霊祭御祭騒』(新宿シアターPOO)
【踊り子】アム (「弟3回ルイード狂愛～宇宙日本東響渋谷～」渋谷RUIDOK2)
【演劇】月蝕歌劇団『寺山修司-過激なる疾走-』(新宿紀伊国屋ホール)
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『ClubTheaticShow』田町StudioCUBE326)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『夢屋』(神楽坂diepratze)
【映像】映画『赤い文化住宅の初子』
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『ClubTheaticShow』田町StudioCUBE326)
【踊り子】アム (「EAST of TERIA～テリアの東～弟30回」渋谷O-EAST)
【演劇】月蝕歌劇団『白夜月蝕の少女航海紀』(阿佐ヶ谷JAMBJAMB)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼(『VanillaValentine』新宿ヴァニラ画廊)
【演劇】月蝕歌劇団『花と蛇』(下北沢本多劇場)
2006年
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『Theatic×Alamode』田町StudioCUBE326)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『極楽鳥×変身前夜』(南阿佐ヶ谷ひつじ座)
【唄い子】大廻天バンド万蛇砂魑 (母檸檬主催『誘蛾灯に誘はれて』渋谷屋根裏)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 (『AlamodeNight』新宿ClubHOOP)
【ショウ/案内人(MC)】虚飾集団廻天百眼 (『ClubTheaticShow』新宿ClubHOOP)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 過虚飾展『過華劇騒動』(新宿眼科画廊)
【演劇】アロッタファジャイナ『錆びた少女』(ザムザ阿佐谷)
【案内人(MC)】ARTiSM『ClubTheaticShow』道先案内人(ClubHOOP/StudioCube326他、
隔月レギュラー出演)
【演劇】月蝕歌劇団『龍馬は戦場へ行ったー春香伝異聞ー』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『文学舞台 土竜ーもぐらー』(高田馬場タナトス6)
【演劇】Feather Village Family『Take it Easy』(新宿SPACE107)
2005年
【ショウ】虚飾集団廻天百眼 『邪舞邪舞鳥』(「Fancy☆Toiletvol.2」池袋clubbed)
【演劇】DLANGOSプロデュース『青春四谷怪談』(アイピット目白)
【演劇】月蝕歌劇団『盲人書簡 上海篇』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】月蝕歌劇団『新撰組in1944』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】月蝕歌劇団『白夜月蝕の少女航海紀』(西日暮里 cafe&bar DemitoRi)
【ショウ】虚飾集団廻天百眼『みたままつり あとのまつり』(西日暮里 cafe&bar DemitoRi)
【演劇】虚飾集団廻天百眼『御霊祭御祭騒』(荻窪ボクシングリーズカフェ)
【演劇】月蝕歌劇団『金色夜叉の逆襲ー私は月蝕を自ら操作するのだー』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】ユエニハンブンナマ『刹那にコロシて』(live space planB)
【演劇】月蝕歌劇団『家畜人ヤプー』(大塚萬スタジオ)
2004年
【演劇】月蝕歌劇団『平成エレジー』(深谷市瑞宝館)
【演劇】月蝕歌劇団『ステーシー～少女ゾンビ再殺談～』(ザムザ阿佐谷)
【演劇】月蝕歌劇団実験室公演『白夜月蝕の少女航海紀』(四谷坊主バー)
【演劇】月蝕歌劇団『静かなるドン』(ザムザ阿佐谷)
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Ohh so apparently, we have been misspelling some of the names of the Original Gotei 13. According to the anime's official Twitter, it must be something like:
山本 元柳齋 重國 — Yamamoto Genryūsai Shigekuni
四楓院 千日 — Shihōin Chika
厳原 金勒 — Izuhara Kinroku
志島 知霧 — Shijima Chigiri
尾花 弾児郎 — Obana Danjirō
齋藤 不老不死 — Saitō Furōfushi
執行 乃武綱 — Shigyō Nobutsuna
鹿取 抜雲斎— Katori Batsuunsai
久面井 煙鉄 — Kumoi Entetsu
王途川 雨緒紀 — Ōtogawa Furuoki
卯ノ花 八千流 — Unohana Yachiru
善定寺 有嬪 — Zenjōji Uhin
逆骨 才蔵 — Sakahone Saizō
#bleach#bleach manga#bleach official art#original gotei 13#gotei 13#yamamoto genryusai#unohana yachiru
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「宮崎正弘の国際情勢解題」
令和六年（２０２４）１月２７日（土曜日）弐
世界の常識は、いまも日本では非常識なのだ
保守論壇に新星女流論客が登場。レトロ左翼を切りきざむ
♪
谷本真由美『日本では報道されない世界のファクト』（ワック）
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欧米での暮らしが長く国連でも働いた経験のある著者は神奈川県生まれ、だから同郷のよしみで石原慎太郎を高く評価しつつも、或ることに気がついたという。
石原は政治家と言うより、その前に文学者、芸術家である。にも拘わらず大衆が何を求めているかを文学者特有の衒学的で難解な言葉を使わず、きわめて分かりやすい語彙を選んでメッセージを発信した。トランプの先取りである。
日本の可笑しなメディアは石原を右翼とけなしたが、欧米の基準でいえば石原は右翼どころかリベラル的な中道左派だという。
著者の谷本さんは、「日本は世界で一番人種差別のない国」だと言う。
もとより戦前の国際会議でも「人類は皆兄弟」といって国際社会で訴えたのは日本だったし、ユダヤ人の出国を助けたのも日本だった。神武天皇は八紘一宇を理想だと説いた。
大相撲は横綱から前頭に至るまでモンゴル人の天下。テニスでも大坂なおみ選手、ハンマー投げ室伏、野球の誰それと混血が多い。けれども日の丸の旗を振って応援している。箱根駅伝でも外国人留学生に対して差別がない。「ミス日本」に選ばれたカロリーナ椎野・嬢（２６歳）はどう見てもウクライナ生まれの白人だが靖国神社に詣でる（参考までに下記）
https://www.thejakartapost.com/world/2024/01/25/foreign-born-miss-japan-sparks-debate-on-what-it-means-to-be-japanese.html
さはさりながら人種差別と労働移民とは区別して考える必要がある。後者は当該国で習慣や法律を無視し、伝統と文化を軽視し、価値観を共有しない。
この１月２６日に厚生労働省が発表した外国人労働者は２０４万８６７５人だった。前年比で１２・４％増加である。欧米の不法移民は深刻な社会問題だが、日本でもその兆候が出ている。
本書は世界のファクトをさらりと論じているが、メディアへの批判が基底にある。
欧米で起きている真相を、左翼メディアの偏向もさりながら、日本人との認識の落差に着目し、その矛盾を平明に語る。下半身醜聞は欧米では常識であって、日本のように問題視しない。大局を見ないで、たとえば政治資金規正法って重箱の隅を突く矮小なチケンがやる。国家がみな後ろ向きなのである。
しかし世界はハマスの暴力で大きく変貌し、その後のイスラエルのホロコースト的なガザ攻撃で、逆にイスラエルが孤立した。アイロニーである。かつてのユダヤ人への同情は欧米社会から消えた。
ダボス会議は極左のダベリングの場という認識に替わった。
オランダで、イタリアで、オーストリアで反イスラム、反移民、反中国を唱えた政党が第一党となり、独仏でも第二党に進出し次期政権を射程に入れた。ところが、メディアが左翼なので、絶対にそのホントの姿を伝えないばかりか、保守の人々を「極右」呼ばわりし、言論を弾圧した。ツィッターに至っては左翼のチンピラが言論を検閲しトランプのアカウントを永久凍結するという暴挙にでた。
怒りは野に満ち溢れ、ツィッターもニューヨークタイムズも、ＣＮＮもその周囲は保守の旗が囲んでいた。四面楚歌だが、かれらは傲慢に終始していた。イーロンマスクがツィッターを買収したのは愛国心からの行動であり、正義の奪回にあった。世界から正義は消えかけていたのだ。世界が評価した安部晋三をもっとも過小評価しているのが日本の極左メディアだと著者はずばり指摘する。
かれらの落日は近い。
２０２４年１月２４日、米西海岸の老舗メディア「ロスアンジェルスタイムズ」が編集スタッフの五分の一のレイオフを発表した。昨年６月にも１３％にあたる７０名を解雇したばかりだった。同紙に限らず米国の新聞メディアのレイオフはＣＮＮ、ワシントンポスト、週刊誌ＴＩＭＥなど。。。全米で２３年１１月までにレイオフとなったスタッフは２６８１名に達した。
日本も例外ではない。部数激減の「朝日新聞」は21年3月期で419億円の純損失を計上し、渡辺雅隆社長が引責辞任した。21年1月に「希望退職者」募集を開始し、23年度までに計300人規模の希望退職を募る。
同様にレイオフが著しいのが共同通信、毎日新聞、そして産経新聞である。
日米ともに新聞は読まれなくなった。スマホ中毒の若者たちは新聞を見向きもしない。となるとＳＮＳ情報空間で､保守の健闘と躍進を期待しなければならなくなった。評者のようなアナログ世代はもうついて行けない。
ともかく保守論壇に新星女流論客が登場したことは欣快なこと、威勢の良い本書の批判精神は爽快である。
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