Тайна Бермудского треугольника - приключения США, Канада, Барбадос 2001 Люк Перри, Дэн Кортезе, Оливия Д`Або
Чтобы добраться до тропического острова Сан-Себастьян, нужно либо пролететь, либо проплыть через Бермудский треугольник. Но слишком часто здесь пропадают самолеты и корабли, и виной тому не магнитные поля и солнечные вспышки. Лишь островитяне знают истинную причину… Стью Шеридан и его друзья, конечно же, не верят во всю эту чепуху. Они ищут сокровища с легендарного лайнера «Королева Шотландии», затонувшего в этих местах 50 лет назад. Но островитяне не горят желанием стать их проводниками. Лишь отставной капитан Морган предоставляет друзьям старую яхту, взявшую курс к месту, где предположительно затонула «Королева Шотландии». Но перед самым прибытием к цели начинается ужасный шторм, а затем чудом уцелевшую яхту скрывает таинственный желтый туман…
#приключения #мистика #ужасы #триллер
Выпущено: США, Канада, Барбадос, TBS Superstation
Режиссер: Льюис Тиг
В ролях: Люк Перри, Дэн Кортезе, Оливия Д`Або, Дориан Хэрвуд, Полли Шеннон, Дэвид Хьюлетт, Роберт Доддс, Мэттью Уарри-Смит, Виктор Клиффорд, Соня Уильямс
Перевод : - SDI Media
0 notes
[Гледай] Кухия човек (2020) Пълен филми Онлайн бг аудио и субтитри
Гледането на филми онлайн или стрийминг наистина е избор на много хора днес. Въоръжени със сайт, който гледа филми онлайн в интернет, сега можете лесно да гледате филми Кухия човек безплатно. Освен стрийминг, има и други опции за изтегляне на филмови файлове, за ��а гледате и офлайн медии. Щракнете [ᐉ] за да започнете да гледате филм Кухия човек!!
гледане на филм Кухия човек. В този филм ще видите много нови неща. Заинтригуван от филм Кухия човек? Прочетете този синопсис и след това продължете да гледате.
Щракнете тук » https://bit.ly/2Dt4Gw8
Щракнете тук » https://bit.ly/2Dt4Gw8
Сценарист: Дейвид Прайър
Режисьор: Дейвид Прайър
В ролите: Оуен Тиг, Джеймс Бадж Дейл, Стивън Рут, Джоел Кортни, Марин Айрланд
Продуцент: Рос Ричи, Стивън Кристи
Гледайте филмите ни безплатно в интернет. Cе насладите Кухия човек 2020 Uptobox movie изтегляне Кухия човек Uptobox Movie 2020 онлайн, Най-добрите файлове с пълно HD качество от 1080p в цял свят Torrent, Uptobox, Uploaded, Drobox, 2020 филм.
филм Синопсис:
Създаден по едноименната, изключително популярна серия от комикси на Кълън Бън и Ванеса Р. Дел Рей за Boom! Studios, Кухия човек е страховит свръхестествен трилър, който е решен в най-добрите традиции на жанра, но в същото време смело излиза от калъпа на до болка познатите ни формули и клишета. Филмът предлага смразяващо кръвта изживяване с богато тематично разнообразие и вълнуваща история, в центъра на която лежи мистерията на Кухия човек.
След като група тийнейджъри от американския Среден Запад изчезват мистериозно, местните хора приписват деянието на Кухия човек – страховито същество от популярна градска легенда. Във случая е въвлечен бившият полицай Джеймс Ласомбра (Джеймс Бадж Дейл), който все още не е преодолял травмата от трагичната смърт на съпругата и сина си. Докато се опитва да намери някакъв смисъл и връзка в отделните истории, той се натъква на тайна група, която се опитва да призове ужасяващо мистично създание. Много скоро животът на Джеймс попада в смъртна опасност, а истината за Кухия човек заплашва да разруши разума му.
ключова дума:
Кухия човек (2020) Целият филм HD 1080p Качество,
Кухия човек (2020) Онлайн бг аудио,
Кухия човек (2020) фильм онлайн,
Кухия човек (2020) стрийминг онлайн,
Кухия човек (2020) смотреть онлайн бесплатно,
Кухия човек (2020) да гледате онлайн безплатно,
Кухия човек (2020) заплаха изтегляне българия hd филми,
Кухия човек (2020) Uptobox Bulgaria,
Кухия човек (2020) изтегляне,
Кухия човек (2020) трейлър,
Кухия човек (2020) премиера,
Кухия човек (2020) заплахафилм от света на филма,
Кухия човек (2020) заплахабг аудио целия филм,
Кухия човек (2020) Целият филм,
Кухия човек (2020) Изтегляне на субтитри,
Кухия човек (2020) на субтитри бг,
Кухия човек (2020) онлайн бг суб,
Кухия човек (2020) програма,
Кухия човек (2020) синема сити,
благодаря ви
1 note
·
View note
Юмор — часть истории феминизма, и он нужен нам больше, чем когда-либо
Авторка: Мэгги Хеннефельд (США, 6 мая 2018 г.)
Перевод: Emily Rose (Москва)
---------
Нет более грозного средства политической борьбы, чем смех. Споры о блестящем, «неудобном» и предельно честном разносе, устроенном комедианткой Мишель Вульф на ужине Ассоциации корреспондентов Белого дома (видео), — самый недавний из череды примеров, которые показывают угрожающую силу феминистских шуток. По словам писательницы Маргарет Этвуд, «мужчины боятся, что женщины будут смеяться над ними; женщины боятся, что мужчины будут их убивать». Именно поэтому приверженцы патриархата всегда пытались создать о феминистках стереотипное представление как о не имеющих чувства юмора занудах, полиции по борьбе с развлечениями или замшелых консерваторшах.
На самом деле это максимально далеко от истины. От сатирического шоу Саманты Би «Во всех деталях» до стендап-выступлений Ванды Сайкс, Маргарет Чо и Тиг Нотаро; до быстро заполоняющих интернет забавных мемов и остроумных табличек участниц демонстраций, которые яростно высмеивают хищничество патриархата, феминизм активизируется и укрепляется коллективным смехом, полным радости, — и так было всегда.
В своей новой книге «Призраки слэпстиков и комедийных актрис немого кино» (слэпстик, или буффонада, — стиль комедии, для которого характерно резкое преувеличение, окарикатуривание действий, явлений, черт характера персон��жа. Для комедий с Чарли Чаплином характерны элементы слэпстика. Слово «слэпстик» впервые появилось как название деревянного приспособления, которое издавало громкий и комичный звук, когда один актёр бил другого — прим. перев.) я показываю, как сатира c комедией, основанной на преувеличении, в определённой степени составляли силу феминистского движения в его ранние годы. Самый большой миф антифеминистской пропаганды — и в настоящее время и на протяжении всей истории борьбы — состоит в том, что желание равноправия и наличие чувства юмора несовместимы.
В действительности, когда женщины смеются слишком громко или заметно, их не принимают всерьёз и считают «истеричными» — не в хорошем смысле этого слова и не фигурально, а подразумевая патологию: «Может быть, нам стоит отправить тебя в психбольницу, где тебе будут вводить разные приспособления в матку, чтобы выяснить, что с тобой не так».
Комедия, даже бессмысленная и не затрагивающая серьёзных тем, часто бывает крайне жестокой и откровенно вызывающей. Между смелым и оскорбительным очень тонкая грань, и долгое время задача клоунесс и клоунов заключалась в том, чтобы нащупать эту грань, которая со временем перемещается, особенно во времена роста социального и политического активизма. Мишель Вульф показывает эту «зону напряжения» между актуальным и табуированным в своём разносе такими шутками, как: «Сара Хакаби Сандерс, я любила тебя так же, как тётку Лидию из “Рассказа служанки”» (Сара Хакаби Сандерс — пресс-секретарь Белого дома с 2017 по 2019 гг., республиканка, ярая сторонница и защитница президента Трампа — прим. перев.), «Я знаю, многие из вас — ярые противники абортов, если только это не аборт для вашей тайной любовницы».
Женщины, ЛГБТК+, небелые и другие притесняемые меньшинства давно и эффективно используют сатирическую комедию, чтобы выставлять в негативном свете ценности людей, находящихся у власти, и говорить правду им в лицо. Например, Линди Уэст пишет в статье «Как пошутить об изнасиловании», что между «шуткой о том, что женщин насилуют» и «шуткой о том, какие чувства вызывает в женщинах культура изнасилования (которая включает шутки об изнасиловании)», есть разница. Для прогрессивной комедии нет ничего «за гранью», это относится даже к теме изнасилований; важно, кто высмеивается — жертва или насильник. Независимо от личности комедиантки или комедианта — хотя вы и вынуждены переносить последствия своих собственных насмешек, — шутка, которая заходит слишком далеко или рискует злоупотребить темой вместо того, чтобы раскрыть её, будет скорее всего пропущена мимо ушей.
Отсутствие смеха не всегда является намеренным. В конце концов, смех считается чем-то непроизвольным: он вырывается против нашей воли, часто как реакция на изображения и идеи, которые совершенно сбивают нас с толку. Это не хорошо и не плохо: мы смеёмся, когда не вполне понимаем, как мы хотим относиться к чему-то, и всё ещё думаем над этим. Другими словами, нам не всегда подвластны социальные последствия нашего смеха, несмотря на то, что мы бы этого хотели.
Комедия часто выступает в роли образца того, как рассматривать социальное изменение, являясь при этом и движущей силой, которая непосредственно вызывает это изменение. Возьмём в качестве примера слэпстик «Злоключения Мэри Джейн» 1903 года с Лорой Бэйли в главной роли. Это фильм о домработнице, которая, пытаясь разжечь огонь, внезапно загорается и вылетает из дымохода. Мэри Джейн взрывается над крышей, и её оторванные конечности и туловище сыпятся вниз на фоне сельского пейзажа. В конце она возвращается навестить свою могилу в виде призрака, на надгробной плите написана эпитафия: «Здесь покоится Мэри Джейн. Мир её кусочкам» (это каламбур: «rest in peace» — это «покойся с миром», а в эпитафии написано «rest in pieces», где «pieces» — кусочки — прим. перев.).
Её реактивный вылет из дымохода — абсурдное изображение того, как женщины хотят сбежать от домашнего быта и тяжёлой, монотонной работы по дому. Меня привлекают такие фильмы, в которых притеснение по признаку пола изображается смехотворным. В этом вся суть слэпстика: гиперболизированное изображение выдуманного насилия, но такого насилия, которое кажется нам почему-то слишком дурацким или мультяшным, чтобы угрожать в реальности.
// Женская демонстрация против Дональда Трампа в Торонто 21 января 2017 года (источник фото). «Girls just wanna have fun» — девушки просто хотят веселиться, «fundamental rights» — фундаментальные/основные права (прим. перев.)
Женщины всегда занимали второстепенную позицию в комедиях, основанных на преувеличении, потому что зрители часто чувствуют себя некомфортно, когда смеются над комичными изображениями насилия над женскими персонажами. В соответствии с различием между шутками об изнасиловании и шутками о культуре изнасилования, о котором писала Линди Уэст, фильм «Злоключения Мэри Джейн» был нацелен на произвол, связанный со взятием женщин в домашнее рабство, и на жестокое высмеивание насилия над женщинами в домашней обстановке; эти две вещи были представлены в форме слэпстика и посредством него донесены до зрителей.
Комикесса Эми Шумер подражает «Злоключениям Мэри Джейн» в своём скетч-шоу «Внутри Эми Шумер», которое отличается юмористическими миниатюрами о женщинах, которые внезапно воспламеняются, обезглавливают себя или совершают абсурдные ритуальные самоубийства, когда их способность находить смысл в повседневной жизни входит в прямое противоречие с их собственными утопическими гендерными идеалами. Миниатюры «Сложности с принятием комплимента», «Я такая плохая» и «С аллергией на орехи» иллюстрируют слэпстик Эми Шумер о феминизме, доведённом до абсурда.
Это не ново. С начала XX века женская комедия в популярных медиа, основанная на преувеличении, была возможностью для активной деятельности феминисток, а также социального протеста. Например, единственная возможность для Мэри Джейн вырваться из дома — через дымоход. В другом фильме под названием «Циферблат Дейзи Дудад», вышедшем в прокат в 1914 году, скучающая домохозяйка настолько увлечена подготовкой к участию в любительском соревновании по гримасничанию, что её арестовывают за возмущение общественного порядка после того, как она строит гримасы перед случайными пассажирами трамвая. После этого она запирается в спальне, и её мучают кошмары, в которых её посещают призрачные суперпозиции собственных гримас, отделённых от телесной оболочки. Или возьмите «Веселящий газ» (снят в 1907 году), в котором белый дантист использует оксид азота для наркоза темнокожей пациентки, которая потом быстро заражает своим смехом людей на улицах, включая нескольких офицеров полиции, которые не могут арестовать её из-за того, что смеются слишком громогласно.
Социальная сатира этих фильмов порождена катастрофическим столкновением между традиционным представлением о поведении женщин и меньшинств и тем, как они на самом деле хотят жить, проиллюстрированном в комедиях, связанных с протестом суфражисток, трюковом кино (короткие немые фильмы, которые создавались для демонстрации передовых спецэффектов, особенно превращений. С 1898 по 1908 гг. это был один из самых популярных жанров — прим. перев.), в котором женщины превращаются в гигантских пауков или пожирающих мужчин кукол, и комедиях о бытовых катастрофах, где женщины взрываются или вырываются на свободу из предписанных им гендерных ролей и домашних обязанностей различными ошеломительными способами.
Важно также помнить, что кинематограф, как Twitter или YouTube сегодня, был самой популярной формой новых медиа в 90-х годах XIX века и начале XX века. Благодатная почва для социального протеста и экспериментов в области культуры была обусловлена удивительными возможностями кинематографа показывать перемещения как никогда раньше: взрывающиеся горничные, сталкивающиеся автомобили, растворяющиеся миниатюрные никотиновые феи.
Тела женщин были идеальны для таких кончин, потому что считались физически податливыми и обладающими меньшей способностью сопротивляться внешним воздействиям — только взгляните, к примеру, на корсеты, ношение которых ожидалось от женщин в начале XX века, что деформировало их тела до абсурдного вида живых песочных часов. Кадры новых медиа, например, с гендерированными телами, всегда отличались неограниченными возможностями для физических воздействий и всё новых визуальных эффектов.
Люди тянулись к «новым» медиа на протяжении всей истории, потому что верили в трансформирующую силу радикальных образов в деле вызова социальных и политических прорывов. Феминные и гендерфлюидные тела («gender fluid» — не ощущающий принадлежность только к одному полу (не только женскому или мужскому, но и всем остальным видам гендерной идентичности), например, представители могут сегодня ощущать себя женщиной, а завтра — агендером — прим. перев.) — одежда, которую они носят; положение, которое принимают; то, как они располагаются в общественных местах, — маркеры того, насколько социальные нормы и культурные образцы могут меняться с течением времени.
Я вижу так много параллелей между культурой феминистского протеста начала XX века и текущим моментом в 2018 году, когда смех, вызванный сатирой, и эксперименты новых медиа снова являются такими же ярко выраженными элементами нашего коллективного воображения и сопротивления активисток. Одна из моих любимых табличек протестующих на «Глобальном женском марше» 2017 года была гордо поднята группой женщин, одетых как суфражистки: «Век другой, а дерьмо всё то же», — гласила табличка.
Несмотря на то, что проблемы изменились — от избирательных прав до права на аборт и до #MeToo, — некоторые вещи остаются прежними: смех в поддержку идеологии феминизма — грозное политическое оружие. Кто-то продолжит повторять старое заблуждение, что «женщины не смешные», но это нормально, так как показывает, что они всё ещё до ужаса напуганы революционной силой коллективного смеха.
Первоисточник на английском
Авторство фото на обложке: freepik
---------
От переводчицы:
Искренне надеюсь, что вам было интересно и вы узнали что-то новое, по крайней мере, о кинематографе! Стиль и выбор слов авторки совершенно особенные, поэтому я решила познакомить вас с несколькими идиомами из оригинального текста. Они на картинках ниже (фотографии сделаны переводчицей — прим. редакции). Сама я не то чтобы переводчица, английский для меня — это нечто большее, чем язык. Буду очень рада, если заглянете в мою группу по практике английского только для дам (ссылка).
1 note
·
View note
Спасите "Конкорд" - триллер Италия 1979 HD Джеймс Франсискус, Мимзи Фармер, Венантино Венантини
Конкуренты готовы на все, чтобы не допустить «Конкорд» на мировой рынок. Во время первого испытательного полета белоснежный лайнер по неизвестным причинам падает в воды Карибского моря. Чудом выжившую стюардессу Джин Бенетон спасают рыбаки. Как только весть доходит до скандально-известного журналиста Мориса Броуди, он вылетает на Антильские острова, чтобы расследовать трагедию. Начинается смертельная схватка с неуловимыми и жестокими преступниками… Тайна гибели самолета — на дне Карибского моря. Единственный свидетель — исчез. За главным героем идет настоящая охота. Времени — в обрез: второй «Конкорд» уже вылетел из Лондона, и пассажиры не подозревают о нависшей над ними смертельной опасности…
#триллер #боевик #криминал #киноклассика
Выпущено: Италия, Dania Film, National Cinematografica
Режиссер: Руджеро Деодато
В ролях: Джеймс Франсискус, Мимзи Фармер, Венантино Венантини, Фьямма Мальоне, Эдмунд Пурдом, Франциско Шарль, Франческо Карнелутти, Оттавиано Дэлль’Акква, Альдо Барберито, Роберто Санти, Мария Д’Инкоронато, Ренцо Мариньяно, Ренато Кортези, Джованни Батиста Феличи, Мария Д’Алессандро, Козимо Милоне, Алессандра Сторди, Энрико Папа, Вальтер Тоски, Моника Скаттини, Рената Дзаменго, Марио Марандзана, Ван Джонсон, Джозеф Коттен, Питер Бум, Даккар, Руджеро Деодато, Джон П. Дьюлени, Лина Франки, Майкл Гонт, Альфонсо Джиганти, Роберт Керман, Альба Майолини, Джузеппе Мароччу, Роберт Спэффорд, Джон Стэйси, Джейк Тиг, Гоффредо Унгер
Перевод: дублированный "Союзмултфильм СССР 1980 со вставками двухголоски Film Prestige
Режиссёр дубляжа М. Мирошкина
Роли дублировали: Николай Пеньков, Наталья Рычагова, Олег Голубицкий, Рудольф Панков, Александр Белявский, Феликс Яворский, Владимир Кенигсон
1 note
·
View note