#erwin caruso | Explore Tumblr Posts and Blogs

orofcontextbizarreadventure · 3 years

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¿El gato de Schrödinger? ¡El cuervo de Caruso!

En la publicación anterior vimos que los sistemas cuánticos pueden violar el principio de realismo. Esto significa que una cantidad a medir puede no estar bien definida antes de realizar la medición.

Esto evidencia que el proceso de medición juega un rol fundamental en la teoría cuántica, pues, si una cantidad no está bien definida antes de medir, y al medir se obtiene un resultado, entonces la medición no se trata simplemente de conocer el valor de dicha cantidad.

Esto da lugar a decir que, quien mide, está *creando* el resultado y, con un poco de delirio místico, podemos decir que: “el pensamiento de quien mide crea la realidad”.

Incluso Caruso Lombardi es menos vende humo que frases como esta, pero esto es un tema de la siguiente publicación, ya que antes debemos decir algunas cosas.

Para poder discutir porqué la medición juega un rol tan importante en la cuántica es importante conocer un poco la superposición cuántica, y, para introducirla, viajemos al 2011.

La superposición de Caruso

El equipo argentino Quilmes había descendido de la primera división y tenía como objetivo volver a ascender rápidamente. Para lograrlo, contrataron a la estrella de estas publicaciones, quien armó el equipo y comenzó a dirigirlo.

A mitad del campeonato, y con el ascenso encaminado, Caruso recibió un llamado del club San Lorenzo de Almagro, equipo que estaba a punto de descender de la primera división.

Caruso abandonó Quilmes y fue a dirigir a los Cuervos, y, para el final de ese campeonato, Quilmes logró el ascenso y San Lorenzo logró salvarse del descenso.

Caruso lo hizo... En el mismo campeonato ascendió un equipo y salvó a otro de descender. ¿Alguna vez escucharon hablar del gato de Schrödinger? Ese que podía estar vivo y muerto a la vez. Si no lo hicieron no se preocupen, porque a continuación vamos a ver de que se trata y esperemos entender bien la diferencia con el caso de Caruso.

El gato de Schrödinger

El gato de Schrödinger es un famoso experimento imaginario que ideó Erwin Schrödinger para evidenciar los problemas conceptuales que trae aparejada la teoría cuántica.

El experimento consiste en un gato que está encerrado dentro de una caja, la cual, al abrirse, la mitad de las veces se abre normalmente y la otra mitad activa una trampa que mata al gato. Esto significa que, antes de abrir la caja, es imposible saber si el gato estará vivo o muerto. La mitad de las veces estará vivo, mientras que la otra mitad morirá debido a la trampa de la caja.

La conclusión que se saca es que, según la teoría cuántica, antes de abrir la caja, el gato no está ni muerto ni vivo, está en un estado superpuesto. Esto significa que si quisiéramos asignar un estado al gato, este no sería ni vivo ni muerto, sería la mitad vivo y la mitad muerto.

Esto resulta extraño, pues sabemos que, si el gato muere, muere cuando se abre la caja. Entonces, antes de abrir la caja, el estado del gato debería ser vivo, y a lo sumo se muere después. Justamente, Schrödinger quería usar este experimento para evidenciar lo anti-intuitiva que resulta la teoría cuántica.

Pero entonces... ¿Qué le pasa al gato? Para explicar la interpretación cuántica del experimento veamos lo que es un estado superpuesto.

Superposición cuántica

Cuando hablamos del gato usamos la palabra “estado”. Dijimos que el estado del gato podía ser vivo, muerto, y, según la teoría cuántica, podía ser una combinación de vivo y muerto.

Para entender como se compone un estado cuántico, pensemos en un equipo de fútbol. Este está constituido por una arquera, defensoras, volantes y delanteras. Entonces, para armar el equipo, se deben poner cierta cantidad de defensoras, cierta cantidad de volantes y cierta cantidad de delanteras, pero estas deben sumar 10.

ADVERTENCIA: A PARTIR DE AHORA NO VOY A MENCIONAR MAS A LA ARQUERA CON EL FIN DE SALVAGUARDAR CLARIDAD. PERO LA ARQUERA SIEMPRE ESTÁ AHÍ, Y, SOBRETODO, EN NUESTROS CORAZONES.

Entonces pensemos en un equipo compuesto por 4 defensoras, 3 volantes y 3 delanteras. Llamemos a este equipo un 4-3-3. Ahora pensemos que ponemos 4 defensoras, 4 volantes y 2 delanteras. Este es un 4-4-2. Para poner un tercer ejemplo pensemos en Caruso, que, típicamente, podría poner 9 defensoras, una delantera y cero volantes, es decir, un 9-0-1.

Notemos que cualquier equipo está compuesto por combinaciones de defensoras, volantes y delanteras. Esto significa que estas tres categorías permiten armar cualquier equipo de fútbol posible. En términos técnicos, un equipo de fútbol pertenece a un espacio de tres dimensiones, pues alcanza con esas tres categorías para armar cualquier equipo que se deseé.

Por ejemplo, representemos a las defensoras como Def, a las volantes como Vol y a las delanteras como Del. En ese caso, si quiero representar un equipo del tipo 5-4-1, puedo escribir: 5-4-1=5*Def+4*Vol+1*Del.

Notemos que, en general, un equipo cualquiera puede armarse del modo: a*Def+b*Vol+c*Del. Donde “a” es la cantidad de defensoras que quiero poner, “b” la cantidad de volantes y “c” la de delanteras. Además debemos recordar que siempre debe valer que a+b+c=10.

¿Qué tiene que ver esto con el caso del gato? Recordemos que para el gato tenemos dos estados posibles: vivo o muerto. Entonces, aunque sea un poco más abstracto que el caso del equipo de fútbol, podemos construir cualquier estado del gato como a*VIVO+b*MUERTO, donde “a” es la cantidad de “vivo” que tiene el gato y “b” la cantidad de “muerto”.

Notemos que para el caso del equipo de fútbol teníamos 3 categorías, para el gato 2. Combinando esas categorías, podemos armar cualquier equipo de fútbol y cualquier estado para el gato.

En general, vale que cualquier estado cuántico puede escribirse como una combinación de elementos que vamos a llamar, solo para darle un nombre excéntrico, autofunciones.

Las autofunciones del equipo de fútbol serían defensora, volante y delantera; mientras que las del gato serían vivo y muerto.

Un estado superpuesto es una combinación de autofunciones, es decir, algún numerito “a” por una autofunción, más algún numerito “b” por otra autofunción, más..... y así siguiendo hasta llegar a la última autofunción que tengamos.

Pero ¿Qué tiene que ver esto con las mediciones? Veámoslo con el equipo de fútbol.

La medición en cuántica

Pensemos en un equipo de fútbol del tipo 5-5-0. Ya sabemos que este equipo tiene 5 defensoras, 5 volantes y ninguna delantera. Entonces, podríamos decir que 5-5-0=5*Def+5*Vol+0*Del y, recordemos, que defensora, volante y delantera son las autofunciones.

Entonces supongamos que yo no conozco al equipo, ni a las jugadoras, ni lo vi entrenar o jugar; y decido, al azar, señalar alguna de las jugadoras y luego ver si esta es defensora, volante o delantera. Tengo la mitad de probabilidades de que esta sea defensora, la mitad de probabilidades que esta sea volante y ninguna probabilidad de que esta sea delantera.

Notemos que, solo puedo obtener tres resultados: la jugadora es defensora, volante o delantera. Sin embargo, este equipo en particular no tiene delanteras (el número que acompaña Del es cero), entonces nunca podría señalar una delantera.

De esto podemos sacar dos conclusiones:

Solo puedo obtener tres resultados para mi medición. Es decir, puedo obtener tantos resultados como autofunciones (recordemos, las autofunciones en este caso son defensora, volante y delantera, o sea, tres posibles resultados).

Los números que van en la combinación para armar el equipo, es decir, en este caso 5 para defensoras, 5 para volantes y 0 para delanteras, están relacionados con la probabilidad que tengo de obtener algún resultado. En este caso, como no hay delanteras, y hay tantas defensoras como volantes, tengo las mismas probabilidades de señalar una defensora que una volante, y ninguna probabilidad de señalar una delantera.

Entonces, para ir recapitulando, antes de saber la posición de la jugadora que señalé, la teoría cuántica dice que está está en un estado superpuesto entre defensora, volante y delantera, y, más aún, si el equipo es del tipo 5-5-0, puedo saber exactamente cual es ese estado superpuesto.

Antes de señalar, puedo escribir el estado de la jugadora como 5*Def+5*Vol+0*Del. Pero supongamos que, luego de señalar la jugadora, esta resulta ser defensora. Entonces ¿Cuál es el estado de la jugadora ahora? ¿Sigue estando en un estado superpuesto? La respuesta es NO. Ahora el estado de la jugadora es DEFENSORA.

Así funciona la medición en la teoría cuántica, volviendo al gato, antes de abrir la caja, este tiene 1/2*VIVO+1/2*MUERTO. SI luego de abrir la caja, el gato salta a atacarme por usarlo para estos experimentos, sé que entonces el estado del gato es VIVO.

¿Y la superposición de Caruso?

A esta altura debería resultar obvio que el D.T. nunca estuvo en superposición cuántica. Estuvo primero en Quilmes y luego en San Lorenzo. Es decir, nunca estuvo en “ambos a la vez”.

Pero... ¿Realmente el gato antes de abrir la caja está vivo y muerto a la vez? ¿De verdad la jugadora es defensora, volante y delantera antes de que la señale? Claramente la respuesta es NO. Antes de abrir la caja el gato está vivo, a lo sumo muere con la trampa, mientras que la jugadora, antes de que la señale ya tiene asignada su posición, simplemente yo no la conozco. Pero esto ocurre porque, tanto el ejemplo del gato como el de la jugadora, son ejemplos clásicos.

Entonces, ¿Podría ser que el sistema cuántico antes de medir ya tiene su estado y, simplemente no lo sabemos? La respuesta nuevamente es NO, pues se pueden preparar estados cuánticos superpuestos idénticos en el laboratorio, medirlos todos y obtener resultados diferentes en cada medición.

Podemos pensar esto en términos de la jugadora: supongamos que señalo una jugadora, y antes de saber su posición, la clono diez veces. Clásicamente, sabemos que si la jugadora era defensora, las diez clones serán también defensoras.

Pero cuánticamente, si yo tenía la mitad de probabilidades que sea defensora y la mitad de probabilidades que sea volante, de las diez clones, 5 serán defensoras y 5 serán volantes.

Esto es lo asombroso: según la teoría cuántica, el gato sí está vivo y muerto a la vez, y la jugadora es defensora, volante y delantera antes de que yo lo sepa. Repito, en el ejemplo no puede ser delantera porque el equipo no tiene delanteras, es decir, el estado es una combinación de defensoras y volantes.

Luego, al medir, la jugadora se ve “obligada” a adoptar una posición, y el gato se ve “obligado” a estar vivo o muerto. Es decir, en cuántica, la medición realmente afecta al sistema cuántico, y por ende, al resultado de la medición.

Entonces... ¿Es verdad que al medir podemos afectar al sistema? ¿Es verdad que podemos obtener el resultado que queramos solo con nuestros pensamientos? Para responder esto mencionaremos algunas cosas más sobre las autofunciones y hablaremos del determinismo de la mecánica cuántica. Todo esto, en el último de esta serie de publicaciones de #QuantumCaruso. No te lo pierdas.

#QuantumCarusoFacts3: lo que llamamos estado del sistema está representado por un ente matemático llamado función de onda.

#QuantumCarusoFacts4: la función de onda “vive” en un espacio de Hilbert y se escribe como una combinación lineal de los elementos de la base del espacio (que son las autofunciones).

#Ricardo Caruso Lombardi #Caruseando #No me midas #Humeante #Mecánica cuántica #Superposición #Schrodinger #Gato de Schrodinger #San Lorenzo #Quilmes #Fútbol #Física

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tsbg · 4 years

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A group of deans from ABA-accredited law schools in California have asked the California Supreme Court to change its online October bar exam to an open-book format with no remote proctoring. The Sept. 14 letter was signed by 15 deans, including Paul Caron, the dean of the Pepperdine University Caruso School of Law, who posted the communication on TaxProfBlog, and Erwin Chemerinsky, the dean of the University of California at Berkeley School of Law and a frequent ABA Journal contributor. Reasons given for the requested change include proctoring rules creating a hardship for test-takers living in small spaces, racism, the COVID-19 pandemic and California fires, which have dislocated many test-takers, according to the letter. “Administering the exam without remote proctoring and in an open-book manner would decrease the stress for many taking the bar. In addition, there is a nontrivial risk of significant technical issues or snafus in the planned administration that would be substantially alleviated by this alternative approach,” the deans wrote. The October exam includes 100 multistate bar examination questions provided by the National Conference of Bar Examiners, as well as essay questions and a performance test written by California bar examiners, according to Mike Sims, the president of BarBri, a bar exam prep course company. “The only issue I would see with the open-book request is whether the NCBE would object,” Sims told the Journal in an email. The deans’ letter notes that Indiana and Nevada already administered open-book bar exams, but those tests did not use NCBE content, according to Sims. In August, the NCBE told the Journal that it has a remote proctoring requirement for states using its testing materials in October online bar exams. The “NBCE supports the California Supreme Court and its decisions regarding administration of the October exam. This is consistent with NCBE’s interest in jurisdictions administering a secure exam,” the organization wrote in a Sept. 14 email to the Journal. Three companies provide bar exam software, and one of them, Extegrity, pulled out of the online tests this summer, partially due to concerns about remote proct https://www.instagram.com/p/CFR4jYXDfO8/?igshid=261qalmg583d

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cezzysims · 4 years

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Adolpho Cross & Christa Landgraab dating (I guess she and Franco, her ex-stepfather and now also ex-husband split) Jerald Loveland needed to borrow money bc he's broke (oof) Barbara Kyle & Ignacio Mosqueda expecting Caroline potty Michael Tomyoy & Gayle Graf dating and adopted Deidre Tomyoy and Sylvester Graf Amira Grace & Erik Mosqueda dating Erwin Louie and Irene Su break up Voltamil painting 1 Caroline talk Zuni paint 3 Raja Ansari and Noela Spector dating Marielle & Martin January break up Votamil painting 2 Zunari A student, Voltamil, Athena and Alanna B students Chrissie and Reginald (Barker) Landgraab expecting Gloria Goode died Raja Ansari & Shawna Schwarz dating Ali Royal-Vanderburg asks Voltamil to prom! LABOR Jacquelyn Lopes and Trevor Alto engaged Isaac Chase (13 and possibly final of this gen?) born, grumpy and neurotic Caroline xylophone Trenton Alto and Brenda Lopes dating Alexandra (4) dating Jax Benton Misty Brinson and Randy Caruso engaged Wilfred Knott born to Shawn Tripp and Theresa Knott Ali Royal-Vanderburg and Dixie Sekemoto dating Shawna Schwarz and Franco Cruz dating Calling Timothy Su so we can maybe have another bb He said no, so she invited Trevor Alto and he is coming over

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barredux · 7 years

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Cinema Noir: Niagara/ The Asphalt Jungle March 1st 9pm to 12am

Bar Redux & New Orleans Film Noir Society Present a Cinema Noir Double Feature of Marilyn Monroe. Niagara- "Belated honeymooners Polly (Jean Peters) and Ray Cutler (Casey Adams) arrive at their Niagara Falls cottage only to find that Rose (Marilyn Monroe) and George Loomis (Joseph Cotten) have not yet checked out. Though the Cutlers temporarily take another cabin, the lives of the two couples are bound together for the next two days. Polly discovers that Rose is having an affair and that George, though emotionally unstable, has good reason for his jealous rage. George accurately suspects that Rose openly flaunts her sexuality to make him act crazy in front of witnesses. This is part of Rose's plan: her lover Patrick (Richard Allan) will kill George and make it look like suicide or a disappearance. Instead, George kills Patrick, and he returns to kill Rose, but finds Polly instead. As she had been sympathetic to him, he asks her not to tell anyone that he is alive so he can simply disappear. But, realizing that he wants to kill Rose, Polly informs the police. What follows is escalating terror, with George stalking Rose, Rose desperately trying to leave town, the police searching for both of them, and finally George and Polly adrift in a boat heading for the precipice. In Henry Hathaway's Technicolor film noir, Niagara Falls serves as an apt metaphor for the destructive power of out-of-control carnal and murderous obsessions."~ Steve Press, All Movie Guide The Asphalt Jungle - "The Asphalt Jungle is a brilliantly conceived and executed anatomy of a crime -- or, as director John Huston and scripter Ben Maddow put it, a left-handed form of human endeavor. Recently paroled master criminal Erwin Doc Riedenschneider (Sam Jaffe), with funding from crooked attorney Emmerich (Louis Calhern), gathers several crooks together in Cincinnati for a Big Caper. Among those involved are Dix (Sterling Hayden), an impoverished hood who sees the upcoming jewel heist as a means to finance his dream of owning a horse farm. Hunch-backed cafe owner (James Whitmore) is hired on to be the driver for the heist; professional safecracker Louis Ciavelli (Anthony Caruso) assembles the tools of his trade; and a bookie (Marc Lawrence) acts as Emmerich's go-between. The robbery is pulled off successfully, but an alert night watchman shoots Ciavelli. Corrupt cop (Barry Kelley), angry that his patsy (Lawrence) didn't let him in on the caper, beats the bookie into confessing and fingering the other criminals involved. From this point on, the meticulously planned crime falls apart with the inevitability of a Greek tragedy. Way down on the cast list is Marilyn Monroe in her star-making bit as Emmerich's sexy niece; whenever The Asphalt Jungle would be reissued, Monroe would figure prominently in the print ads as one of the stars. The Asphalt Jungle was based on a novel by the prolific W.R. Burnett, who also wrote Little Caesar and Saint Johnson (the fictionalized life story of Wyatt Earp)" .~ Hal Erickson, All Movie Guide

Films are screened on our lovely patio (weather permitting)

#barredux #neworleansfilmnoirsociety #3firstwednesdays #cinemanoir #marilynmonroe #niagara #theasphaltjungle

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todayclassical · 7 years

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January 13 in Music History

1683 Birth of German composer Johann Christoph Graupner in Kirchberg.

1690 Birth of German composer Gottfried Heinrich Stolzel in Grünstadtl.

1726 FP of J. S. Bach's Sacred Cantata No. 32 Liebster Jesu, mein Verlangenon the 1st Sunday following Epiphany in Bach's third annual Sacred Cantata cycle in Leipzig 1725-27.

1727 Birth of German composer Johann Christoph Schmugel in Pritzier.

1734 Birth of Croatian composer Luka Sorkocevic in Dubrovnik.

1762 Death of composer Leonhard Trautsch, at 68.

1775 FP of W. A. Mozart's opera La finta giardiniera 'The Feigned Gardener', at the Opernhaus St. Salvator in Munich.

1778 Birth of composer Anton Fischer.

1780 FP of Mozart's "Die verstellte Gärtnerin" singspiel, Augsburg.

1788 Birth of composer Carl Ludwig Cornelius Westenholz.

1795 Death of composer Francois-Joseph Krafft, at 73.

1811 FP of Beethoven's Fifth Piano Concerto, Carl Czerny in Vienna.

1815 Birth of mezzo-soprano Rosine Stoltz in Paris.

1822 Birth of mezzo-soprano Elise Polko in Leipzig.

1824 Birth of Polish cellist and composer Ignacy Marceli Komorowski in Warsaw.

1828 Death of English composer Elizabeth Anspach in Naples, Italy.

1828 Death of French composer Alexandre-Auguste Robineau, at age 80.

1838 Death of German composer Ferdinand Reis, at age 53, in Frankfurt.

1842 Birth of German pianist and composer Heinrich Hoffmann in Berlin.

1850 Birth of Australian composer Leon Francis Victor Caron.

1864 Death of American composer Stephen Collins Foster in NYC.

1870 Birth of Polish composer and conductor Henryk Opienski.

1873 FP of Rimsky-Korsakov's opera The Maid of Pskov.

1882 German composer Richard Wagner completes his opera Parsifal.

1883 FP of George Chadwick's Thalia Overture. Boston Symphony.

1893 Birth of Czech composer and organist Jan Evangelista Zelinka in Prague.

1893 Death of soprano Melita Otto.

1895 Birth of Spanish opera singer Fortunio Bonanova, in Palma de Mallorca, Spain.

1895 Birth of Austrian composer Abraham Wolfe Binder.

1896 Birth of tenor Nikolay Pechkovsky in Moscow.

1898 Birth of Italian baritone Carlo Tagliabue in Mariano Comense.

1899 Birth of British-American composer and conductor Laurence Powell.

1900 Birth of composer Yasuji Kiyose.

1901 Death of composer Carlo Angeloni, at 66.

1903 Birth of American tenor Charles Kullman in New Haven Connecticut.

1904 Birth of English composer Richard Addinsell in Oxford.

1904 FP of Bela Bartók's tone-poem Kossuth, with parody of the German national hymn causing outrage, in Budapest.

1906 Birth of composer Maxime Jacob.

1910 First experimental live broadcast of opera. In NYC, from the MET Opera stage, Mascagni's Cavalleria Rusticana and part of Pagliacci, with Enrico Caruso and Emmy Destinn.

1914 Death of Spanish composer Valentin de Zubiaurre y Unionbarrenechea, at age 76, in Madrid.

1917 Birth of Mexican composer Felix Guerrero Diaz.

1917 Death of tenor Albert Niemann.

1923 Birth of Russian cellist Daniel Shifrin.

1931 Birth of tenor Erwin Wohlfahrt in Nurnberg.

1933 Birth of soprano Christiane Sorell in Vienna.

1935 FP of Roy Harris's overture When Johnny Comes Marching Home the final version, by the Minneapolis Symphony and chorus under Eugene Ormandy.

1936 Birth of Italian baritone Renato Bruson near Padua.

1936 Birth of composer Ami Maayani.

1938 Birth of Finnish composer Paavo Heininen in Helsinki.

1938 American debut of pianist Rudolf Firkusny.

1943 Birth of composer William Duckworth.

1944 FP of Igor Stravinsky's Circus Polka for orchestra and Four Norwegian Moods at the Garden Theatre. Boston Symphony conducted by the composer in Cambridge, MA.

1945 Death of baritone Alfred Kase.

1945 FP of Sergei Prokofiev's 5th Symphony.

1951 Birth of English composer Gary Carpenter in Hackney, London.

1954 Birth of English composer Richard Blackford in London.

1954 Death of composer Roland Diggle, at 69.

1961 Birth of English organist, pianist and conductor Wayne Marshall.

1971 Birth of tenor Domonic Natoli.

1971 Death of French composer Henri Tomasi, at age 69, in Paris.

1971 Death of English composer Robert Still, at age 60.

1973 Birth of tenor Juan Diego Flores in Lima,Peru.

1974 Death of Canadian tenor Raoul Jobin in Quebec, age 67.

1976 Death of soprano Lily Pons.

1976 American conductor Sarah Caldwell is 1st woman to conduct at NY's Metropolitan Opera. She led the MET orchestra and singers in a performance of La Traviata.

1980 Birth of England based, Polish conductor and organist Krzysztof Czerwinski.

1980 Death of conductor Andre Kostelanetz, at 78 in Port-au-Prince, Haiti.

1992 Death of soprano Rachaeli Mori.

1993 Death of Brazilian composer Camargo Guarnieri in São Paulo.

1994 Death of English musicologist Frederick William Sternfeld, at 79.

2000 FP of Richard Danielpour's Voices of Remembrance for string quartet and orchestra. Guarneri String Quartet and the National Symphony, Leonard Slatkin conducting in Washington, D.C.

2002 FP of Robert Kapilow's Louisiana Purchase by Louisiana Philharmonic, Baton Rouge, LA.

#classicalmusic #todayclassical #onthisday #todayinmusichistory #musichistory

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dinosquad-central · 9 months

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Okay, longer post about a headcanon that is completely integral to my enjoyment of Dino Squad. (Largely copy/pasted from my rant on the Discord server)

I think Caruso might actually be very smart. Genuinely, classically, academically smart.

I know that sounds like a crackpot theory, but hear me out!

He's in the same science class as Rodger (the guy who's explicitly stated to be the smartest kid in school), as well as Fiona (who's also clearly very intelligent), Buzz (maybe not top marks, but since it appears to be a biology class, and Buzz is especially interested in animals it makes sense he'd be in a more advanced bio-class). Max may not be a genius, but most schools require members of the school sports teams to maintain a certain GPA, and he’s on the football team, so he can't be a complete idiot either.

And Caruso is in the same class as them and therefore it's implied that he's at the same level as them in that subject! Because of this, and the fact that the classroom is a lecture hall and not a regular classroom, I also headcanon that it's an AP bio class, or at least honors.

Plus! When Caruso told his parents he was dinosaur, their one insistence was that he not neglect his studies meaning A) his family cares about his education and B) he probably gets at least relatively good grades already.

AND! It's shown in the show that Caruso regularly and *easily* manipulates his friends into doing his homework for him (episode: “who let the dog out”). He also manipulated others during the show, including a TV producer or show host, I can’t remember which (episode: “Zoom in on Zoom” I think). You can't be that deliberately manipulative and a complete idiot like Caruso appears to be.

ALSO Caruso has a line of beauty products which he both invented, and markets/sells himself (episode: “Scents and Scents Ability”), meaning he must also have a small company/business that he personally runs, and the quality of his products are good enough to have a whole spa treatment devoted exclusively to them, which is named after him/his product, meaning the products themselves must be well known and trusted enough to attract customers. This demonstrates that Caruso has some level of skill with chemistry and botany (iirc he made herbal moisturizers but it's been a while, so that detail may be wrong). In addition to that he must have a good sense for business, finance, and marketing.

But wait! There's more! When they were trapped in a cage with seemingly no way out, it was Caruso who came up with the plan to use misdirection and social engineering to trick Veloci into not only letting them go, but also donating a sizeable amount to a local charity as hush money (episode: who let the dog out”). It wasn’t genius Rodger, or leader Max, or competent female character Fiona, it was Caruso, “the dumb one”. This indicates that he can also think on his feet and come up with quick solutions to difficult problems.

Furthermore! A lot of highly intelligent people learn to act like they're stupid because when people know how smart you are, they have high expectations of you, and that's stressful to the point of traumatizing sometimes. There's also an interesting type of stigma around intelligence where people tend to think you're pompous or unapproachable when you're highly intelligent and become intimidated or resentful, which, since Caruso highly values his popularity, would be extremely distasteful to him. Given his fixation with fame and popularity, I don't think it's a stretch at all to think he'd dumb himself down, even around his friends, to avoid that stigma.

So yeah, there you have it. That’s all the reasons (that’s I can think of at the moment, anyway) why I believe Caruso is a big fat liar pretending to be an idiot so he doesn’t have to be responsible for anything. I hope I’ve managed to convince you all because I am 100% committed to this theory lol.

#feel free to use this headcanon in any of your creations I encourage it #please note however that I may have cited some episodes incorrectly by mistake #I know all of these things happened but I’m bad at connecting episode titles to events #i did my best #dinosquad #dino squad #erwin caruso #dinosquad headcanons #dino mod

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dinosquad-enjoyer · 8 days

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will someone who is more mentally ill about dinosquad for me confirm or deny caruso is wasian

i get the vibe be is but am unsure :(

#dino squad #dinosquad #erwin caruso #i look at his mom #And im like thats an asian chick right there #His dads genetics didnt have a prayer lmao

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inconsistentcharacterizationcomp · 11 months

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Erwin Caruso: Inconsistently Characterized?

Submissions propaganda will be here. Feel free to reblog or reply to this post with additional inconsistency in characterization, or to refute it!

See #Erwin Caruso Propaganda as a tag.

Erwin Caruso (just called Caruso in the show) goes through a character arch in every single episode and not one of them continues into the next episode. He’s trying to become famous and then we learn this entire time he’s had a very successful skin/hair care brand, he learns like 12 times that he shouldn’t lie, sometimes he litters all the time despite that never being part of his character all so they can tell people that littering is bad.

Basically Caruso has a character arch every episode that never sticks and always introduces a new aspect of his character that was not previously established only to fix it by the end of the episode. Makes no sense, we love him for it.

Has to keep learning the same goddamn lesson every other episode because the writers can’t remember that they’ve already taught him. They also cannot decide if he’s part of the team’s found family or if he despises and resents them all. Is he protective? Does he want them all dead? It’s literally impossible to tell which it will be from one episode to the next.

#character intro #propaganda #dino squad #erwin caruso #erwin caruso propaganda

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watchwrestling-usa · 5 years

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WWE Monday Night RAW Results 6/3/19

– The final WWE RAW before WWE Super ShowDown opens live from the Frank Erwin Center in Austin, Texas as Michael Cole welcomes us. He’s joined by Corey Graves and Renee Young.

– We go right to the ring as Roman Reigns makes his way out to a mixed reaction. The announcers plug Reigns vs. Shane McMahon at Super ShowDown.

Cole hypes how Brock Lesnar will cash-in his Money In the Bank contract on WWE Universal Champion Seth Rollins. We see Charly Caruso outside waiting for Lesnar and his advocate to arrive. Reigns waits in the ring but the music hits and out comes McMahon. Shane stops on the stage and has Mike Rome give him his “Best In the World” introduction.

Shane says he can’t wait to shut Reigns up on Friday. Shane says he’s not just called the best in the world, he is the best when he gets in the ring. Shane goes on about how he gets better with age and how he will beat Reigns from corner to corner, ending him with a Coast 2 Coast and making him tap out for the first time. Shane says actually that won’t satisfy him because he will keep the Triangle applied after the referee orders him to break it, because he makes his own rules. Reigns tells Shane to shut up and dares him to try and make him tap. Reigns says he will pick Shane’s little spoiled ass up and drive him into the mat. Reigns goes on and brings up Shane relying on Drew McIntyre. Reigns reveals he will face Drew at WWE Stomping Grounds in July.

Drew interrupts and runs Reigns down, saying Shane will beat him on Friday and then he will destroy Reigns at Stomping Grounds. Drew says he doesn’t need his partners tonight because he and Shane will take Reigns out. They head to the ring but The Revival’s Scott Dawson and Dash Wilder attack Reigns from behind. The Usos, Jimmy Uso and Jey Uso, run out to make the save, clearing the ring. Reigns and The Usos stand in the ring as the heels regroup at ringside.

The match begins with Uso hitting a big superkick on Wilder. Dawson pulls Dash to safety as Uso goes to the top. The Usos join each other in the ring and run the ropes for the double team dive. We go to commercials with The Usos standing tall. Monday Night Raw (6/3/2019): Recap & ResultsThe Mix brings you Ringside Intel’s recap and results for tonight’s WWE Monday Night Raw (6/3/2019) broadcast. Show starts at 8 pm EST.The Mix brings you Ringside Intel’s recap and results for tonight’s WWE Monday Night Raw (6/3/2019) broadcast. Show starts at 8 pm EST. Paul Heyman has supposedly confirmed that Brock Lesnar will cash in his Money In The Bank contract tonight. Tweet and follow @RingsideIntel on Twitter.

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laurent-bigot · 7 years

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« Rendons hommage à ces messieurs, et en particulier à John Huston, pour leur magnifique travail ! Dès le tout premier plan, dans lequel la caméra suit un voyou en maraude qui se faufile entre les immeubles pour semer une voiture de police dans la grisaille humide de l’aube, ce film laisse entrevoir, sous des dehors aussi implacables et lisses que l’acier, la présence de tout un monde de personnalités déviantes et de criminels Invétères. » Bosley Crowther dans The New York Times

L’histoire : A peine sorti de prison, le docteur Erwin Riedenschneider (Sam Jaffe) prépare un nouveau coup : le cambriolage de la bijouterie Belletier. Il fait part de son projet à Cobby (Marc Lawrence), un bookmaker, qui le met en relation avec un avocat véreux, Alonzo Emmerich (Louis Calhern). Ce dernier, au bord de la ruine, accepte de financer l’opération, les fonds étant en réalité fournis par Cobby. Riedenschneider recrute alors ses hommes : Dix Handley (Sterling Hayden), un tueur, le spécialiste en coffres forts Louis Ciavelli (Anthony Caruso), et Gus Minissi (James Whitmore), qui servira de chauffeur. L’opération se déroule bien jusqu’à l’arrivée d’un gardien. Ciavelli est grièvement blessé. De son côté, Emmerich est décidé à doubler ses partenaires, aidé de Bob Brannom, une petite crapule. Brannom tente de s’emparer de la serviette contenant les bijoux mais Dix Handley, qu’il vient de blesser, l’abat. Ciavelli meurt, Cobby donne à la police Gus Minissi après avoir été durement secoué par le lieutenant Ditrich (Barry Kelley ). Le docteur Riedenschneider tente de fuir, alors qu’Emmerich se suicide, mais il est arrête pour être demeuré trop longtemps dans un bar où dansait une jeune fille au son du jukebox local. Victime de ses blessures. Dix meurt dans un champ, près des chevaux qui lui rappellent son enfance disparue …

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

Malgré les personnages outrés qui figurent dans ses différentes œuvres, le réalisateur John Huston est connu pour son naturalisme, un qualificatif rarement associé au film noir. Les liens de Huston avec le Noir remontent pourtant au Faucon maltais (The Maltese Falcon, 1941), tourné avant la période communément considérée comme l’âge d’or du genre. Si ce n’est pas à proprement parler le premier film noir de l’histoire, il marque toutefois le début d’un cycle allant de cette adaptation d’un roman de Dashiell Hammett à La Soif du mal (Touch of Evil, 1958) d’Orson Welles. En tant que scénariste, Huston fait son entrée dans le film noir avec une adaptation d’un roman de W.R. Burnett, La Grande Évasion (High Sierra, 1941), réalisée par Raoul Walsh.

Une décennie plus tard, à la fois coscénariste et réalisateur de The Asphalt jungle, Huston explore une jungle urbaine peuplée des mêmes bandits ordinaires que dans High Sierra. Les romans de W.R. Burnett (également scénariste de longue date à la Warner Bros.) Le Petit César (Littte Caesar, 1931) et Fin de parcours (Nobody Lives Forever, 1943) correspondent bien à la vision du monde de Huston. Après le considérable succès critique et commercial du Trésor de la Sierra Madre (The Treasure of the Sierra Madre, 1948),The Asphalt jungle offre à Huston une nouvelle histoire où la cupidité s’allie à la malchance et à la paranoïa, qui se situe cette fois clairement dans le domaine du film noir.

THE ASPHALT JUNGLE – (1950). John Huston et Marilyn Monroe

Huston était très indulgent à l’égard de Marilyn, il lui permettait de faire venir Natasha Lytess (professeur d’art dramatique) sur le plateau, puisqu’elle était son coach. Marilyn pouvait s’amuser devant un appareil photo, séduire le photographe et l’objectif lui-même, mais elle était terrorisée par la caméra, qui pouvait s’emparer non seulement de son image, mais aussi de sa voix. Les réalisateurs étaient naturellement des ennemis parce qu’ils la réduisaient à n’être qu’un membre de toute une équipe, de toute une distribution.

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

Contrairement aux personnages centraux des films de gangsters des années 1930, les brigands des films noirs sont rarement plus vrais que nature. Riedenschneider, alias « Doc » (Sam Jaffe), le cerveau deThe Asphalt jungle est un comploteur réputé pour son savoir-faire et sa méticulosité. Le choix de l’acteur de genre Sam Jaffe et son interprétation calme et concentrée sont bien loin de l’extravagance d’Edward G. Robinson, alias « Rico », dans le film Little Caesar, de Paul Muni dans Scarface (1932) ou même de James Cagney, alias Tom Powers, dans L’Ennemi public (The Public Enemy, 1931).

Dix Handley (Sterling Hayden), recruté pour sa force musculaire, rêve également du gros coup qui lui permettra de récupérer la ferme familiale dans le Kentucky. L’interprétation de Hayden s’avère tout aussi solide que celle de Bogart dans le rôle de Roy Earle, qu’évoque également sa relation brutale et tendre avec Doll Conovan (Jean Hagen). Dans High Sierra, Earle, traqué par la police, s’endort au flanc d’une montagne sous le regard de Marie (Ida Lupino). Dans The Asphalt jungle, Dix Handley, mortellement blessé, s’effondre dans un pré avec Doll à ses côtés.

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

Riedenschneider n’est pas non plus coulé dans le même moule que le personnage abattu et vieillissant de Roy Earle, allas – Mad Dog “, campé par Humphrey Bogart dansHigh Sierra. Certes, les deux hommes cherchent le dernier gros coup qui leur assurera une retraite tranquille. Mais alors que Earle a encore la virilité nécessaire pour faire marcher les jeunes voyous à la baguette avec un rictus et un regard menaçants. Riedenschneider est un chef à la voix douce, Qui fume le cigare et tire son autorité de son cerveau, pas de ses biceps. Si Earle et Riedenschneider ont tous deux un faible pour les jeunes filles, Doc a l’intelligence de ne pas mélanger les affaires et le plaisir, de ne pas laisser ses émotions influencer son jugement En réalité, le seul point faible de son plan est qu’il a besoin du soutien financier de l’avocat véreux Alonzo Emmerich (Louis Calhern), dont l’obsession pour sa voluptueuse maîtresse Angela (Marilyn Monroe) est exactement le genre de détail dont Doc sait qu’il peut faire capoter le plan le plus solidement ficelé… ce qu’il ne manquera pas de faire.

Aussi inhabituelles ou sensationnelles que puissent paraître les aventures des bandits qu’ils dépeignent, les romans de Burnett s’inscrivent dans une tradition prolétarienne et réaliste au sein de la littérature américaine. Ainsi, ils s’apparentent aussi bien au roman noir qu’à des auteurs comme Dos Passos et Hemingway lorsqu’ils décrivent l’agitation et la décadence sociales de leur époque. En adaptant l’œuvre de Burnett, Huston et son coscénariste Ben Maddow ont transposé à la fois ses dialogues saccadés et ses descriptions indulgentes des escrocs à la petite semaine. Comme c’est pour le cas pour Earle, le dernier coup de Riedenschneider, Handley et leurs comparses est à la fois un casse à l’ancienne et un rituel de rédemption. Qu’on ait ou non lu le livre de Burnett, on ne s’étonne guère, dans le contexte d’un film noir, que leur plan ne se déroule pas comme prévu. Ce qui distingue The Asphalt jungle du Faucon maltais est précisément l’accent mis sur la mécanique de la malchance – c’est un facteur qui intervient également dans l’adaptation par Huston de Key Largo (1948) -, mais ce film, qui se déroule à huis clos sur une période de quelques jours, fait preuve d’une moins grande complexité narrative. En fin de compte, ce qui confère à The Asphalt jungle la même dimension existentielle qu’à tant d’autres films noirs réside dans son interprétation et son style visuel. Jafe, Hayden et même Calhern dans le rôle du pathétique Emmerich empêtré dans ses mensonges et ses trahisons, apportent un remarquable réalisme aux moindres détails du tableau. Quant à la façon parfaitement détachée et directe dont Huston cadre les acteurs, elle situe les événements dans un cadre totalement quotidien même lorsque les enjeux sont une question de vie et de mort, ce qui est l’essence même du film noir. (Alain Silver)

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

C’est faute de pouvoir mettre en chantier en temps voulu Quo Vadis dont le tournage était compromis par la maladie oculaire dont souffrait Gregory Peck, que le producteur Arthur Hornblow Jr. et John Huston choisirent de porter à l’écran The Asphalt Jungle, de WR. Burnett dont Dore Schary avait acquis les droits avant même la parution du livre.

« John Huston, reconnut Burnett, demeura fidèle aux personnages, à l’intrigue et à l’atmosphère. Rien ne fut arbitrairement ni inventé, ni modifié. Je n’ai pourtant pas toujours été d’accord avec ce qui a été fait. Nous nous sommes rencontrés à plusieurs reprises chez moi pour des réunions de travail, mais il est très difficile de l’emporter sur Huston. Il est pour moi celui qui a modifié l’intrigue. Je voulais que le film commence comme le roman par les appels radio répercutant dans le bureau du commissaire les nouvelles criminelles de la nuit, la voix de la jungle du trottoir. Au lieu de cela, le film commence comme n’importe quelle autre histoire criminelle ; la nuit, un bas quartier, un homme qui poursuit son chemin… Je n’ai pas non plus été satisfait de la mort de Dix Handley, l’homme de main originaire du Sud, à demi mort et poursuivant des chevaux dans un pré. C’était exagéré. Mais, en dehors de ces deux points j’ai été satisfait de tout le reste.»

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

The Asphalt Jungle dort décrit un univers corrompu dans lequel – jusqu’au cambriolage de la bijouterie Belletier – tout semble se passer tranquillement selon un rituel immuable. Cobby, le bookmaker qui avoue que « l’argent le fait transpirer », paie le lieutenant Ditrich pour que celui-ci ferme les yeux. Alonzo Emmerich, l’avocat véreux, supporte une femme malade en se distrayant avec une jeune maîtresse (Marilyn Monroe). Dix Handley, souvent soupçonné, réussit toujours à éviter d’être reconnu par des témoins capables de l’identifier. Gus Minissi le sympathique cafetier amateur de chats, cache volontiers l’arme compromettante que lui confie Dix avant l’arrivée de la police. Gangsters et policiers cohabitent dans des mondes voisins et parfois même entremêlés. De temps en temps, le commissaire Hardy se plaint du manque d’efficacité de certains de ses hommes. Ceux-ci intensifient durant quelques heures les rafles, prévenant au passage leurs relations du milieu, puis tout redevient comme avant. L’arrivée du docteur Riedenschneider et l’opération qu’il monte vont contribuer à bouleverser cet équilibre instable, provoquant la mort des uns, l’arrestation des autres, la destitution de certains, le commissaire Hardy continuant inlassablement à faire l’apologie de ses hommes en prouvant à la presse ce qui se passerait si ceux-ci n’existaient pas. Patrick Brion (Le Film Noir) – In The Asphalt Jungle, postface de W.R. Burnett – Entretien avec John Huston de Rui Nageira et Bretrand Tavernier (Positif n°116, mai 1970) –

The Asphalt Jungle est le sixième film de Marilyn Monroe, où elle pointe en onzième position au générique de fin (elle n’est pas mentionnée en début de film). Il s’agit, avec La Pêche au trésor (Love Happy) des Marx Brothers un an plus tôt, d’un film de premier plan et non plus d’une série B, car réalisé par un metteur en scène renommé, John Huston. C’est son imprésario qui fit tant pour sa carrière, Johnny Hyde, qui lui décroche le rôle.

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

Marilyn y joue le personnage d’Angela Phinlay, jeune maîtresse d’Alonzo Emmerich, un avocat – marié – qui s’avérera véreux et aux abois. Elle ne semble pas avoir d’activités autres que vivre dans une résidence secondaire dudit avocat et l’y attendre. Elle n’a que trois scènes dans ce film, sans jamais rencontrer Sterling Hayden.

Une quatrième scène implique le personnage Marilyn sans qu’on l’aperçoive : prétextant des raisons politiques, l’avocat lui demande au téléphone de dire à la police qu’ils étaient ensemble la nuit précédente, sans qu’elle sache de quoi il retourne. Selon les biographes de la comédienne, ce film attira l’attention du public sur Marilyn, et donc de Hollywood qui commença à faire appel à ses services. Marilyn tournera à nouveau avec John Huston dans Les Désaxés (The Misfits, 1961), son dernier film achevé.

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

Tournant pour la première fois pour la Metro-Goldwyn-Mayer, Huston trouve la plus belle équipe technique de l’époque. La beauté de The Asphalt Jungle est indissociable du soin apporté par le chef opérateur Harold Rosson, qui signe une photographie à la John Alton, jouant en véritable peintre sur la densité des noirs et des blancs.

Peu favorable à ce type de sujets, Louis B. Mayer reprochera à Dore Schary la noirceur des personnages et la répulsion que ceux-ci provoquaient. « Ma chance doit tourner », disait Dix à sa compagne Doll. C’était sous-estimer le poids de la fatalité qui détruit les uns après les autres les protagonistes du film. Deux scènes prévues dans le scénario original manquent dans le montage définitif : l’interrogatoire de Doll au commissariat et la rencontre entre Emmerich et les représentants de la compagnie d’assurance. Huston a certainement voulu, en les supprimant, renforcer la densité d’une intrigue dont chaque plan et chaque phrase de dialogue semblent indispensables. Le film contribua – on le sait – à la notoriété de Marilyn Monroe. Dore Schary regretta toujours à ce sujet de ne pas avoir mis la jeune actrice sous contrat, ce que fit Darryl F. Zanuck.

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950)

« D’une manière ou d’une autre, nous travaillons tous pour nos vices », reconnaît Riedenschneider, alors qu’Emmerich avoue à sa femme : « Le crime n’est après tout qu’une forme dégénérée de l’ambition. » Comme l’or du Trésor de la Sierra Madre ou la statuette du Faucon maltais, le butin du cambriolage de la bijouterie Belletier est un véritable rêve auquel aspirent la plupart des héros du film, l’occasion – souvent ultime – d’échapper à leurs ennuis et à la grisaille de leur vie quotidienne. Emmerich espère ainsi pouvoir se renflouer, Riedenschneider se distraire avec de jeunes beautés, Ciavelli faire soigner son fils, et Dix renouer avec sa jeunesse symbolisée par ce cheval dont le souvenir l’obsède. « Les metteurs en scène, déclarait Huston, font toujours une erreur énorme. Ils donnent une importance primordiale au hold-up, au crime, et oublient les personnages. Dans mon film, le hold-up était secondaire. Les motivations du hold-up étaient beaucoup plus importantes. Beaucoup de gens ont trouvé ce film immoral, parce qu’on était forcé de sympathiser avec les criminels. (…) Évidemment, pour traiter un sujet, un personnage, il faut d’abord le comprendre, et en le comprenant, on s’identifie un peu à ce sujet ou à ce personnage. Ces gens-là avaient peur de ce que le film éveillait en eux. Ils se sentaient criminels de comprendre l’état d’esprit des criminels. »

Au cours de l’avant-dernière scène du film, Hardy annonce aux journalistes réunis : « Eh bien, messieurs. Trois hommes sont en prison. Trois autres sont morts, l’un de sa propre main. Un homme est en fuite et nous avons de bonnes raisons de le croire grièvement blessé. Cela fait six sur sept. Ce n’est pas mal. Et nous aurons également le dernier. Il est, d’une certaine manière, le plus dangereux de tous. Un tueur impitoyable, un voyou, un homme dépourvu de sentiments humains et de pitié.» Cette description de Dix Handley est aussitôt contredite par la scène suivante – la dernière – qui montre les derniers instants d’un homme désespérément humain, blessé, saignant, à l’agonie et réunissant ses dernières forces pour atteindre ce pré mythique où paissent des chevaux semblables à ceux de son enfance. Comme Roy Earle, le héros de High Sierra, autre héros créé par W R. Burnett, Dix ne peut compter que sur sa compagne. Depuis longtemps, la société l’a rejeté, calomnié, condamné sans jugement ni appel. L’attachement que l’on peut éprouver face aux personnages de The Asphalt jungle dort provient, comme le signalait Huston, de la manière exceptionnelle dont ils sont joués. L’interprétation du film est d’ailleurs l’une des plus admirables interprétations collectives que l’on puisse imaginer, et il est impossible d’oublier Gus Minissi, le bossu, Louis Ciavelli, réduit à un nouveau « coup » pour faire vivre sa nombreuse famille. Angela Phinlay, maîtresse d’un homme qui pourrait être son père. Emmerich lui-même, cherchant – comme Dix – à oublier la fuite des années … La vulnérabilité de Jean Hagen, superbe comédienne sous-employée, la composition de Sam Jaffe et la virilité trop sensible de Sterling Hayden forment un ensemble exemplaire. Patrick Brion (Le Film Noir) – In The Asphalt Jungle, postface de W.R. Burnett – Entretien avec John Huston de Rui Nageira et Bretrand Tavernier (Positif n°116, mai 1970)

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Fiche technique du film

THE ASPHALT JUNGLE – John Huston (1950) « Rendons hommage à ces messieurs, et en particulier à John Huston, pour leur magnifique travail !

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