T. Lux Feininger (1910 - 2011) ~ [Metalltanz]. Dance in Metal, by Oskar Schlemmer, performed by Karla Grosch, Dessau, ca. 1928-1929 | src Getty museum
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Anni Albers - wall-hanging (1928)
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Three Bauhaus students under the southern balconies of the studio building, Dessau, 1927
Stiftung Bauhaus Dessau (I 46490)
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Gunta Stölzl (1897-1983) was a German textile artist who played a fundamental role in the development of the Bauhaus school's weaving workshop, where she created enormous change as it transitioned from individual pictorial works to modern industrial designs. She was one of a small number of female teachers on the Bauhaus' staff and the first to hold the title of "Master".
Bauhaus Artists: Geniuses of Art and Design
Gunta Stölzl Swiss, 1897-1983) •
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Wusstet ihr schon? ...- Wissenswertes aus der Welterberegion
Was wäre die moderne Architektur ohne das Bauhaus? Dessau ist so eng mit der Kunsthochschule verbunden wie keine andere Stadt. Aus diesem Grund findet ihr hier nicht nur das Bauhaus selbst, sondern auch viele weitere Highlights, wie das 2019 eröffnete Bauhaus Museum, das die weltweit zweitgrößte Sammlung zum Thema Bauhaus beherbergt oder die Bauhausbauten, die Einblicke in das Leben der Meister geben. Mehr Infos & Reiseideen findet Ihr unter https://bit.ly/3QggKU5
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#SaveTheSchemel – Heute haben wir uns mit Barbara Steiner, Direktorin von der Stiftung Bauhaus Dessau, zu einem kurzen Interview getroffen.
Mit welchen Visionen haben Sie 2021 das Amt der Direktorin der Stiftung Bauhaus Dessau angenommen und konnten Sie diese bereits umsetzen?
Frau Steiner: Die Erwartungen und Hoffnungen, die an das Bauhaus Dessau geknüpft werden, und die Vorstellungen, wofür es inhaltlich stand, steht und stehen soll, sind sehr divers: Pflege und Vermarktung des Welterbes, Ausbau von Lehre und Forschung, wissenschaftliche Arbeit, praktische Mitgestaltung brennender gesellschaftlicher Anliegen, Impulsgeber für künftige Entwicklungen usw. Mich interessiert diese Ebenen zusammenzudenken und der Vielgestaltigkeit von Erzählungen, Begegnungen und Diskussionen mit dem und über das Bauhaus Raum geben. Es ist ein wenig wie in einem großen Orchester. Am Zusammenspiel arbeite ich. Das ist eine Daueraufgabe.
Was hat Ihrer Meinung nach Walter Gropius dazu bewogen, den Rowac-Schemel für die Lehrräume und Werkstätten des Bauhauses zu verwenden?
Frau Steiner: Zum einen gab es sicherlich praktische Gründe die Lehrräume und Werkstätten damit auszustatten. Zum anderen war der industrielle Bezug wichtig, schließlich wollte man sich ja auch für eine Zusammenarbeit mit Industriebetrieben empfehlen. Der Rowac-Schemel als leichtes und stabiles Industriemöbel passte bestens ins Bild, das man von sich vermitteln wollte. Bei allen Kooperationen mit der Industrie – Schmutz, Lärm und Taktbelastungen durch Fließbandarbeit gab es allerdings in vergleichbarer Weise am Bauhaus nicht. Man arbeitete an Prototypen, hatte dabei einiges mehr an kreativen Freiheiten und rang um die Frage wie viel Nähe zur Industrieproduktion bzw. wie viel Distanz das Bauhaus vertragen könne. Dies zu thematisieren, ist uns heute am Bauhaus ein Anliegen.
Der Rowac-Schemel kommt ursprünglich aus dem industriellen Kontext und ist zu einem ästhetischen Objekt in Nutzung geworden. Was denken Sie über diese Art der Transformation?
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T. Lux Feininger (1910 - 2011) ~ Untitled (Bauhaus Stage; Dance in Metal by Oskar Schlemmer, performed by Karla Grosch), ca. 1928 | src Kicken Galerie Berlin at Art Basel 2019
T. Lux Feininger (1910 - 2011) ~ Metalltanz, Bauhaus Dessau, about 1928-1929 | src Getty museum
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Karla Grosch's performance of Metalltanz, or "Dance in Metal," exploited the reflective properties of polished metal. The avant-garde performances produced by Oskar Schlemmer's Stage Workshop at the Bauhaus School are seen today as significant forerunners of modern performance art and multimedia theater. | getty.edu
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Balconies
Martin Pohlmann. Bauhaus Dessau, Germany.
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László Moholy-Nagy
bauhaus Dessau building balconies 1927
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