#Jonás Trueba

[365filmsbyauroranocte]

La virgen de agosto (Jonás Trueba, 2019)

#La virgen de agosto #Jonás Trueba #Jonas Trueba #The August Virgin #2019 #quote #Itsaso Arana #truth #smoke #summer #feeling #feelings #Vito Sanz

[fluorite-flow]

La virgen de agosto (2019)

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[1day1movie]

Tenéis que venir a verla (2022) Jonás Trueba.

#Tenéis que venir a verla #Jonás Trueba #1day1movie

[jeviensdevoir]

Eva en août, Jonás Trueba, 2020

Une jeune madrilène trentenaire reste dans la ville alors que les autochtones fuient la chaleur. Belle évocation de l’été où l’on philosophe avec d’anciennes ou de nouvelles connaissances.

A young woman in her thirties who live in Madrid stays in the city while everybody else run away from heat. Beautiful atmosphere where you can talk with your new or old friends about the meaning of life.

★★✰✰✰

#Jonás Trueba #espagne #madrid #movie #cinéma #film

[cinevisto32]

La virgen de agosto (2019)

#sundance #jonás trueba #vito sanz #itsaso arana

[loreakblaus]

Tenéis que venir a verla (Jonás Trueba, 2022)

La reacción ante la pieza musical emotiva, más que la pieza en sí misma. La recepción tan dispar por parte de varias personas con sus diversas circunstancias. La fragmentación puede ser más perfecta por su condición incompleta. La amistad adulta, sus tiempos lentos, sus reencuentros anuales, el “a ver si nos vemos” y la falta de lenguaje por falta de espacio-tiempo compartido. ¿De qué hablar cuando te quedas a solas con una de las personas y no existe ese salvavidas global de las reuniones colectivas?

#Tenéis que venir a verla #Jonás Trueba #2022

[whileiamdying]

Equipaje para leer y pensar a Jean-Luc Godard

“El cine no existe en sí. Es un movimiento […]. La película no está en el aparato de proyección, ni sobre la pantalla, es una especie de movimiento en el que se entra.” Eso lo pensó Godard en los años sesenta, pero seguramente lo sigue pensando hoy, quizá con más intensidad que entonces: no hay más que ver Film socialisme, su última película, para corroborarlo. La frase se encuentra recogida en un libro maravilloso que ha editado el sello Intermedio y que recoge todo el pensamiento de Godard a lo largo de más de cincuenta años. El libro se titula, precisamente, Pensar entre imágenes, y es una suerte de monólogo godardiano que han elaborado Núria Aidelman y Gonzalo de Lucas hurgando en entrevistas, conversaciones y toda clase de textos generados por el director suizo. Se trata de un libro único y original, un libro que Godard lleva escribiendo desde hace muchos años sin haberse nunca sentado a escribirlo. Lo ha ido esparciendo por el camino, en pequeñas píldoras o semillas, esperando a que alguien llegase a recoger los frutos. Pero es también la clase de libro que a Godard le gustaría leer, un objeto que se puede disfrutar de principio a fin o de manera fragmentada y azarosa, como él ha hecho tantas veces con los libros de los otros, abriendo por cualquier página y encontrando frases que le ponían en el disparadero y activaban el mecanismo de sus películas.

Para Godard, el movimiento no se demuestra andando sino con el pensamiento. Por eso su cine está lleno de ideas que se disparan en múltiples direcciones. Por eso no deberíamos hablar tan solo de un cineasta, sino también de un pensador y un ensayista, de un filósofo del cine, quizá el único que ha habido. Godard considera que “el cine está hecho para relacionar”. El cineasta ligará una imagen a otra imagen, pero hay una tercera imagen que tiene que formar necesariamente el espectador, pues se trata de que este trabaje y participe en la experiencia cinematográfica. Ahí se encuentra una de las ecuaciones más hermosas de todo el pensamiento godardiano, la que le convierte en un cineasta eminentemente moderno y en un teórico fundamental para este tiempo nuestro repleto de imágenes que no sabemos mirar.

Sin embargo, son muchos los que asocian a Godard a una modernidad lejana o ya pasada de moda. Y es que siempre han existido muchos malentendidos en torno a Godard; él mismo se ha encargado de fomentarlos en un juego de desdoblamiento constante que afecta no solo a su cine sino también a su propia imagen pública. El Godard autor y el militante, el payaso y el hombre hermético, el egoísta y el hombre comprometido. Hay muchas biografías y puntos de vista posibles, pero es difícil que nadie logre abarcar a Godard como lo han hecho Gonzalo de Lucas y Núria Aidelman. Como ellos mismos explican, Pensar entre imágenes “surge de una intuición”; de la posibilidad de mostrar “las edades de un cineasta” a través de sus palabras, sus dudas, sus deseos y sus frustraciones. Es también una “novela de ideas, pensamientos y vivencias” y una invitación a ver y revisar su cine, pero sobre todo es un libro para los amantes del cine y para los que aspiramos a hacer cine, porque todo lo que se dice en él es inspirador, sorprendentemente liberador y contagioso. Godard se siente más vivo cuando hace películas que cuando no las hace. Es su particular manera de entender el cine como un laboratorio en el que caben todas las relaciones humanas y desde donde se puede “estudiar la vida y vivirla al mismo tiempo”. De ahí su credo de “hacer películas como remedios, como elixires”, en busca del amor a través del trabajo. Como otros compañeros de la Nouvelle Vague, Godard aprendió de Rossellini “que era posible hacer una película con casi nada: (…) se coge a un hombre, a una mujer, un coche, un país y con eso se puede hacer cine”. Hoy más que nunca. Godard hizo À bout de souffle sin saber exactamente la película que quería hacer, empujado tan solo por el deseo de hacer cine. Se trataba de filmar para descubrir lo que era necesario filmar. Por eso diferencia a los cineastas que saben de antemano lo que quieren decir y someten la cámara a su discurso, frente a los que usan la cámara como una herramienta de descubrimiento, a la manera de los mejores pintores con el pincel.

A Godard le gusta verse como un pintor que carga con su caballete y se detiene ante una determinada calle, una luz, el paisaje de un rostro, y siente la necesidad de capturarlos. La imagen de los hermanos Lumière cargando con el trípode de la cámara como si fuera un caballete es una imagen que le gusta recordar a menudo. Esa idea del cine artesanal le llevó a tener su propio taller, un lugar donde poder manipular las imágenes y los sonidos. Desde allí esculpió algunas de sus mejores películas, envuelto en la duda, a golpe de incertidumbre, abriendo nuevos caminos y clausurando otros. A este periodo pertenecen Numéro deux, JLG/JLG, Histoire(s) du cinéma, Scénario du film Passion o Carta a Freddy Buache. Había dejado atrás su época maoísta y el cine militante, aquellas películas compartidas y menos suyas, los años que me resultan menos interesantes de su filmografía, apenas quince páginas del libro. Pero hay que bucear en ellas para encontrar el germen de una idea que hoy ha devuelto a Godard al centro de las grandes polémicas: el cuestionamiento de los derechos de autor desde la reflexión de que las imágenes no pertenecen a quienes las hacen, sino a quienes las miran. Una idea que él mismo ha llevado a la práctica llenando sus películas de planos de otras películas, de citas y de frases prestadas. Godard nos hace reflexionar acerca de la validez de los derechos de autor tal y como los hemos reconocido hasta ahora, pero además hace una defensa de la apropiación de lo ajeno para fabricar algo propio, o diferente del material de partida, que es absolutamente necesaria para estos tiempos histéricos, cuando vamos camino de convertirlo todo en un peaje para ricos y abogados que nos impedirá sacar la cámara de casa, o que nos disuadirá de convocar la frase de nuestro autor favorito al comienzo de los libros. Godard nunca consideró que su cine fuese original. Solo en los últimos años ha empezado a considerar la originalidad de sus películas más recientes, precisamente cuando más material ajeno ha usado en ellas.

Pero Godard ya se veía a sí mismo como cineasta mucho antes de dirigir À bout de souffle. Al igual que sus futuros compañeros de la Nouvelle Vague, consideraba que escribir sobre cine, también pensarlo y hablarlo, era ya una forma de hacer cine. Y cuando ha hecho películas, no ha dejado de ejercer la reflexión y la crítica cinematográficas a través de ellas, en una especie de conversación inagotable. Lo más triste del libro es precisamente el distanciamiento de muchos de sus compañeros y colegas de profesión, la pérdida de interlocutores que el propio Godard lamenta una y otra vez a lo largo de los años, el aislamiento progresivo, la sensación de soledad final. A Truffaut le reprocha especialmente que dejase de hacer las películas que habían soñado juntos, pero cabe preguntarse por la validez real de todas esas películas soñadas. Aunque “sus mejores películas sean precisamente las que no ha hecho”, lo cierto es que los demás solo podremos disfrutar de las que sí ha hecho. Ahora también podemos disfrutar de este libro que ya debería figurar entre sus mejores obras y entre los mejores libros que se han escrito sobre el cine. Aunque lo haya escrito un hombre sin saber que lo estaba escribiendo.~

— Jonás Trueba

#Letras Libres #Jean-Luc Godard #Nouvelle Vague #Jonás Trueba #Cine Français

[lightsonparkave]

The past is where we come from. The past shapes who we are today. The past is both immutable and malleable; it is set in stone and what we make of it.

The theme for Lights on Park Ave Round 50 is the past. As a reminder, each round will now be two months long, at least for the time being.

Here are the prompts:

Theodore reflecting on his relationship with Catherine in Spike Jonze's Her

A quote about being on good terms with your past selves from Slouching Towards Bethlehem by Joan Didion

"I Am Running into a New Year" - Lucille Clifton

Haesung asking his married childhood sweetheart Nayoung who she thinks they are to each other in the next life in Celine Song's Past Lives

A gifset of Steven Spielberg's Jurassic Park

Dialogue from Wong Kar-wai's Chungking Express about wishing memories could be stored without expiration

Photos of male couples from Loving: A Photographic History of Men in Love 1850s–1950s collected by Hugh Nini and Neal Treadwell

A prompt about choosing three things to remember about your current life if you get to start your life over

bell hooks's explanation that you're only able to love and be loved after coming to terms with your past love

Amelia K.'s analysis of Lot's wife's decision to look back in “I: Vision - Eurydice, Mangan’s Sister, & Lot’s Wife”

Rita and William going over the steps that she took in previous time loops to get through the invasion and Rita getting killed each time in Edge of Tomorrow

A photo of Penn Station in 1926 by Drahomir Josef Ružicka

"Yesterday" - The Beatles

Tony instructing Scott to give his alt 2012 self a heart attack in Endgame

Dialogue about not knowing how much of your idea of a past relationship is real from Jonás Trueba's La virgen de agosto

Heedo and Yijin letting each other go by expressing gratitude for each other as friends and first loves and the way they helped each other grow as people in Twenty-Five Twenty-One

A quote from The Autobiography of My Mother by Jamaica Kincaid about loving her father only after his death

A manual on dining and wining in 1934 New York

"Summer of '69" - Bryan Adams

Meta about Succession's title sequence and what it says about the construction and mystery of the past and how it haunts the present

Roman's refusal to think about his relationship with his father growing up and Shiv's denial about her father's abuse in Succession

Round 50 will end on December 31, 11:59 PM ET (what time is that for me?).

As always, you’re free to jump in whenever you’d like during the round, a wide variety of work types is accepted, and there are no minimum work requirements. Unfinished works and works for other fandom events are allowed. You can find more information about Lights on Park Ave and the participation guidelines here.

#stevetony #superhusbands #stony #steve/tony #stevetony prompts #stony prompts #lightsonparkave #round 50

[frooopsen]

Alright Froop, I'm gonna be extra nosy for the ask game (if that's okay ofc).

15, 21 and 34 please! 😁

Yes!!! Pls be nosy this was fun!! Thank you!! :))

15: favorite movie

This one is gonna make me sound like a movie snob who…

✨only cares about real movies and obscure ones that no one else knows about because I‘m so into the matter and no one undeestands film like I do✨

but this is the farthest thing from the truth 😂I was forced to watch it on a school trip and lovee it so much that it‘s been my favourite ever since:

La Reconquista

Or The reconquest

By Jonás Trueba

Great music too and slow-paced - I highly recommend - some countries have it on netflix - it‘s in Spanish but has English subtitles

21: what I love most about myself

Already answered before but here again:

That I listen to my intuition and that my intuition is usually always spot on.

And another thing i like about myself - cos complimenting myself is difficult but you deserve a gudd answer to the ask prompts and froop is determined😌: I like that I get excited about a lot of things and that I always want to learn.

34: What I find attractive in women

The simple answer to this is yes.

The more elaborage one is:

physically:

- nice voice gets top spot

- Crow‘s feet

- Warm eyes

- That lower belly pouch where the body keeps the organs safe - so beautiful

- Shoulders and collar bones

- Hands. Pretty hands, strong hands, well kept hands.

- That line down the back (makes me stop thinking)

- Uhm…boobs. Yes.

- Muscles or no muscles

- Thighs …. Soft or strong or… thighs.

- TATTOOS

- Warm soft protective hugs

Other:

- Intelligence (but not a smartass cos that‘s a huge no no)

- Someone who articulates themselves in a pretty way SO FUCKIng aTTRaCTIVE to me

- someone who puts a lot of effort into hygiene

- When someone has a style that fits them well

- communication skills and honesty👀😳

- If she‘s into the arts

- Confidence….

- Likes animals

- Speaks interesting language(s)

This will have to do for now but there are so many more I can‘t think of rn

[chapitre-suivant]

Eva en août, Jonás Trueba (2019) 

#jonas trueba #eva en aout #la virgen de agosto

[365filmsbyauroranocte]

#Films watched in 2024 #La virgen de agosto #Jonás Trueba #Jonas Trueba #Itsaso Arana #2019 #The august virgin #siete #Spain #summer #august #loneliness #fashion #Madrid #bed #ice cream #swim suit #Vito Sanz #watermelon #fruit #fruits #drama

[narcolepticzombie]

He estado intentando convencerme de que abandonar a una persona no es lo peor que se le puede hacer. Puede resultar doloroso, pero no tiene por qué ser una tragedia. Si uno no dejase nunca a nada ni a nadie, no tendría espacio para lo nuevo.

Evolucionar constituye una infidelidad, a los demás, al pasado, a las antiguas opiniones de uno mismo. Cada día debería tener al menos una infidelidad esencial, una traición necesaria. Se trataría de un acto optimista, esperanzador, que garantizaría la fe en el futuro. Una afirmación de que las cosas pueden ser no solo diferentes, sino mejores.

Todas las canciones hablan de mí (2010), de Jonás Trueba

[laschicasestanbien]

la Película de Las chicas están bien Completa HD

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Four actresses and a writer spend a summer week in an old mill to rehearse a play. During those days, the girls will get to know each other and measure themselves through the materials that the work presents.

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Un cuento de verano sobre la convivencia entre cuatro actrices y una escritora que ensayan una obra de teatro en un antiguo molino, apartado del mundo. Es la historia de un hechizo. Con princesas, sapos, ríos, cartas y hasta un príncipe despistado. Durante esos días de ensayo, las chicas se irán conociendo y midiendo a través de los materiales que plantea la obra, y aportarán sus propias vivencias alrededor de los temas de sus personajes; el amor, la belleza, la orfandad, la fe, la amistad, la actuación, la muerte.

título internacional: The Girls Are Alright título original: Las chicas están bien país: España ventas en el extranjero: Bendita Film Sales año: 2023 género: ficción dirección: Itsaso Arana duración: 85’ fecha de estreno: ES 25/08/2023 guión: Itsaso Arana reparto: Bárbara Lennie, Irene Escolar, Itsaso Arana, Itziar Manero, Helena Ezquerro, Gonzalo Herrero fotografía: Sara Gallego montaje: Marta Velasco escenografía: Laura Renau música: Keith Jarrett, Niño Josele productor: Itsaso Arana, Javier Lafuente, Jonás Trueba producción: Los Ilusos Films distribuidores: Elastica Films

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[skenes]

You Have to Come and See it (2022) *** / Spain

Charming minimal film following the conversations of two couples of friends from Madrid in their thirties. A well-acted ode to simplicity that manages to be intimate and empathetic.

Directed by Jonás Trueba, The August Virgin (2019)

#europe #Youtube

[loreakblaus]

Mantícora (Carlos Vermut, 2022)

Dos personas, con sus respectivas historias, se cruzan por el camino. Casi sin darse cuenta se ayudan mano a mano en sus conflictos internos que nunca son verbalizados de viva voz. Él, tras la fijación con su vecino, encuentra una segunda oportunidad de normalidad encarnada en una mujer joven, menuda, andrógina y de pelo corto. Personifica el niño en ella y ambos se vuelven uno. Ella tiene una gran carga familiar cuidando a su padre, un hombre que es incapaz de valerse por sí mismo. Él es un hombre normal, sano y bueno, a ojos de la sociedad, a ojos del espectador, solo un chico tímido con problemas de comunicación. Cuando pierde sus capacidades tras el accidente y tras ser repudiado por la sociedad (por su novia, por sus colegas, por sus compañeros de trabajo) es cuidado por Ella, que ocupa de nuevo su faceta de cuidadora. Ella pierde un novio pero le es devuelto su padre.

De cómo, de un día para otro, amaneces humano y pasas a ser un monstruo.

Detalles: Visualmente muy precisa y cuidada, ensalzando un retrato del Madrid en pausa a lo Jonás Trueba, musicalmente acertada y atractiva, las distribuciones en cuanto a decoración al milímetro, es refrescante que los actores sean desconocidos y la escena de las pinturas negras me pareció encantadora.

#Mantícora #Carlos Vermut #2022

[relampagos]

‘Tenéis que venir a verla’.- Jonás Trueba (2022). IMDb. Filmaffinity.

#film