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dragoneyes618 · 2 years

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Bet They Wish They Hadn’t Said That...

“Computers in the future may weigh no more than 1.5 tons.”

- Popular Mechanics, forecasting the relentless march of science, 1949.

“I have traveled the length and breadth of this country and talked with the best people, and I can assure you that data processing is a fad that won’t last out the year.”

- The editor in charge of business books for Prentice Hall, 1957.

“But what...is it good for?”

- Engineer at the Advanced Computing Systems Division of IBM, 1968, commenting on the microchip.

“This ‘telephone’ has too many shortcomings to be seriously considered as a means of communication. The device in inherently of no value to us.”

- Western Union internal memo, 1876.

“The wireless music box has no imaginable commercial value. Who would pay for a message sent to nobody in particular?”

- David Sarnoff’s associates in response to his urgings for investment in the radio in the 1920s.

“The concept is interesting and well-formed, but in order to earn better than a ‘C,’ the idea must be feasible.”

- A Yale University management professor in response to Fred Smith’s paper proposing reliable overnight delivery service (which became FedEx).

“I don’t know what use anyone could find for a machine that would make copies of documents. It certainly couldn’t be a feasible business by itself.”

- The head of IBM, refusing to back the idea, forcing the inventor to found Xerox.

“Heavier-than-air flying machines are impossible.”

-Lord Kelvin, president, Royal Society, 1895

“If I had thought about it, I wouldn’t have done the experiment. The literature was full of examples that said you can’t do this.”

- Spencer Silver on the work that led to the unique adhesives for 3M Post-It notepads.

“So, we went to Atari and said, ‘Hey, we’ve got this amazing thing, even built with some of your parts, and what do you think about funding us? Or we’ll give it to you. We just want to do it. Pay our salary, we’ll come work for you.’ And they said, “No.’ So then we went to Hewlett-Packard, and they said, ‘Hey, we don’t need you. You haven’t got through college yet.’“

- Apple Computer Inc. founder Steve Jobs on attempts to get Atari and HP interested in his and Steve Wozniak’s personal computer.

“Professor Goddard does not know the relation between action and reaction and the need to have something better than a vacuum against which to react. He seems to lack the basic knowledge ladled out daily in high schools.”

- 1921 New York Times editorial about Robert Goddard’s revolutionary rocket work.

“Stocks have reached what looks like a permanently high plateau.”

- Irving Fisher, Professor of Economics, Yale University, 1929.

“Airplanes are interesting toys but of no military value.”

- Marechal Ferdinand Foch, Professor of Strategy, Ecole Superieure de Guerre.

“Everything that can be invented has been invented.”

- Charles H. Duell, Commissioner, U.S. Office of Patents, 1899.

“Louis Pasteur’s theory of germs is ridiculous fiction.”

- Pierre Pachet, Professor of Physiology at Toulouse, 1872.

“The abdomen, the chest, and the brain will forever be shut from the intrusion of the wise and humane surgeon.”

- Sir John Eric Ericksen, British surgeon, appointed Surgeon-Extraordinaire to Queen Victoria 1873.

“640K ought to be enough for anybody.”

- Bill Gates, 1981.

“Man will never reach the moon regardless of all future scientific advances.”

- Dr. Lee DeForest, father of radio and grandfather of television.

“The bomb will never go off. I speak as an expert in explosives.”

- Admiral William Leahy, US Atomic Bomb Project.

“There is no likelihood man can ever tap the power of the atom.”

- Robert Millikan, Nobel Prize in Physics, 1923.

“A cookie store is a bad idea. Besides, the market research reports say America likes crispy cookies, not soft and chewy cookies like you make.”

- Response to Debbi Fields’ idea of starting Mrs. Fields’ Cookies.

“The supercomputer is technologically impossible. It would take all of the water that flows over Niagara Falls to cool the heat generated by the number of vacuum tubes required.”

- Professor of Electrical Engineering, New York University.

“Who...would want to read a book about a bunch of crazy Swedes on a raft?”

- Editor, turning down The Kon Tiki Expedition.

“We don’t like their sound, and guitar music is on the way out.”

- Decca Recording Co., rejecting the Beatles, 1962.

“Drill for oil? You mean drill into the ground to try and find oil? You’re crazy.”

- Drillers whom Edwin L. Drake tried to enlist to his project to drill for oil in 1859.

“There is no reason anyone would want a computer in their home.”

- Ken Olson, president, chairman, and founder of Digital Equipment Corp., 1977.

“I think there is a world market for maybe five computers.”

- Thomas Watson, chairman of IBM, 1943

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jcmarchi · 2 months

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Professor Edward Roberts, management scholar, champion of entrepreneurship, and “MIT icon,” dies at 88

New Post has been published on https://thedigitalinsider.com/professor-edward-roberts-management-scholar-champion-of-entrepreneurship-and-mit-icon-dies-at-88/

Professor Edward Roberts, management scholar, champion of entrepreneurship, and “MIT icon,” dies at 88

Edward B. Roberts ’58, SM ’58, SM ’60, PhD ’62, a visionary management professor who studied entrepreneurship while building a flourishing innovation ecosystem at MIT, died on Tuesday. He was 88 years old.

Over a remarkable seven-decade career at the Institute, Roberts was a prolific scholar and mentor who founded what is now the Martin Trust Center for MIT Entrepreneurship, a unique resource that has guided thousands of innovators as they have brought inventions and ideas to the market.

Roberts, the David Sarnoff Professor of Management of Technology at the MIT Sloan School of Management, was an energetic and encouraging presence who espoused the value of founding companies organized around a clear core idea, and of having significant new technology to apply to that idea. Generations of MIT students as well as faculty found a path forward for their startups as a result, benefitting from the structure of the Martin Trust Center and influenced by Roberts’ work.

“It is not too much to say that MIT’s flourishing entrepreneurial culture and global reputation as a source of influential start-ups grew from seeds Ed planted here 50 years ago,” MIT President Sally Kornbluth wrote in a letter to the MIT community yesterday.

Kornbluth called Roberts an “MIT icon” who was “always doing things no one had done before,” including “pioneering the very idea that entrepreneurship is a craft that can be systematically studied and successfully taught.”

In 2015 Roberts co-authored a report estimating that, as of 2014, MIT alumni had launched 30,200 active companies employing roughly 4.6 million people and generating roughly $1.9 trillion in annual revenues, a figure that would have ranked among the top 10 countries in the world in GDP.

“I have helped MIT to become a much more entrepreneurial place,” Roberts said — in something of an understatement — during a 2011 interview for an MIT Sloan oral history series.

Wide-ranging intellect, entrepreneurial spirit

Born in 1935, Roberts grew up in nearby Chelsea, Massachusetts, commuting to MIT as an undergraduate. Through his intellectual life as a student, as well as his later career as a scholar, Roberts personified the interdisciplinary possibilities of MIT.

Even while earning his undergraduate degree and a master’s degree in electrical engineering, Roberts was often taking two additional courses in economics and at MIT Sloan — despite, as he once recalled, the vocal concerns of his faculty advisor.

As a graduate student, by the late 1950s, Roberts had begun working with MIT faculty member Jay Forrester, a computing pioneer who had started developing many core ideas now integral to the study of system dynamics. Roberts became increasingly interested in the application of those ideas to management, also helping to create a framework for the field then known as industrial dynamics.

Assisted by the extra courses he had already been taking, Roberts earned his master’s in management from MIT Sloan, and then his PhD in economics, with his doctoral work focused on applying system dynamics to the management of research and development. It was MIT’s first doctoral dissertation in system dynamics.

Having joined MIT as a student, Roberts never left. He took a position as a faculty member at MIT Sloan and began working on wide-ranging and important studies of organizational practices in areas that included health care management, among other things.

Along the way, Roberts practiced what he advocated: In the 1960s, while still a junior faculty member, he co-founded his own firm, Pugh-Roberts Associates, which took the ideas of system dynamics to partners in the private sector and government. The firm still exists today, as the Sage Analysis Group.

The books Roberts co-authored early in his career include “The Persistent Poppy” (1975), examining the social and economic impact of heroin use, and “The Dynamics of Human Service Delivery” (1976), applying system dynamics analysis to the service sector.

Over time, Roberts’ work became increasingly focused on the components of successful entrepreneurship. His high-profile 1991 book, “Entrepreneurs in High-Technology: Lessons from MIT and Beyond,” was based on a thorough examination of 113 companies founded by entrepreneurs, moving the field forward through its extensive empirical work.

That overlapped with Roberts’ work building a framework for encouraging entrepreneurship at MIT. The MIT Center for Entrepreneurship opened in 1990, providing an essential resource for potential firm founders at the Institute. As the center grew, Roberts himself became a vital figure to many budding entrepreneurs, a vigorous presence offering input based on expert analysis.

“Ed will always be remembered at MIT Sloan as a campus pillar,” wrote Georgia Perakis, interim John C. Head III Dean of MIT Sloan, along with Deputy Dean Michael Cusumano, in a letter to the MIT Sloan community on Tuesday. “He could be found walking the halls, visiting faculty, staff, students, and alumni at the school, and sharing with them parts of the history of MIT Sloan. He remained connected to generations of MIT entrepreneurs, offering advice and guidance as companies were launched. Those of us who knew Ed count ourselves lucky to have had his counsel and will miss him dearly.”

“Virtually everything today in the MIT entrepreneurial ecosystem, from classes to extracurricular activities, has some level of Ed’s DNA at it core,” says Bill Aulet, professor of the practice at MIT Sloan and the managing director of the Martin Trust Center for MIT Entrepreneurship. “But his impact also went well beyond MIT, where Ed Roberts was a generational figure in entrepreneurship as a field of research and instruction.”

MIT faculty who studied with Roberts also recall the impact his teaching had on their own careers.

“I, and many others in the system dynamics group here, took Ed’s course as a doctoral student and learned a great deal about how to work with policymakers and other leaders to increase the chances that the results of modeling would be implemented and have sustained beneficial impact in organizations,” recalls John Sterman, the Jay W. Forrester Professor of Management at MIT Sloan and a professor in the Institute for Data, Systems, and Society.

A celebration of MIT pioneers

In all, Roberts published 12 books and over 160 articles on entrepreneurship and management, with an audience both inside academia and in technology-driven growth industries.

Among his recent works, Roberts’ 2020 book, “Celebrating Entrepreneurs: How MIT Nurtured Pioneering Entrepreneurs Who Built Great Companies,” examined how the Institute developed its formal framework and culture of entrepreneurship across a variety of industries.

In addition to founding the Martin Trust Center for MIT Entrepreneurship, Roberts at one point chaired the MIT Management of Technology (MOT) program. He also co-created the MIT Sloan Entrepreneurship and Innovation Certificate program.

Roberts was also an active presence as a co-founder, board member, and investor in startups, including the health care information firm Medical Information Technology, Inc. In addition, Roberts co-founded a group of Zero Stage Capital equity funds, which provided early-stage capital for promising tech startups. All told, Roberts was a board member for more than 40 firms and a co-founder of 14 companies.

Roberts is survived by his wife, Nancy; his children, Valerie and her husband, Mark Friedman, Mitchell and his wife, Jill, and Andrea and her husband, Marc Foster; and nine grandchildren. Donations can be made to the Combined Jewish Philanthropies of Boston in his memory.

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thexchangeonline · 6 months

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Robert W. Sarnoff

"Finance is the art of passing money from hand to hand until it finally disappears."

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assistir-oppenheimer-dublado · 9 months

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Sinopse : A história do físico americano J. Robert Oppenheimer, seu papel no Projeto Manhattan e no desenvolvimento da bomba atômica durante a Segunda Guerra Mundial, e o quanto isso mudaria a história do mundo para sempre.

Definição e definição de filme / filme

Os jogadores que desempenham papéis em filmes são chaOppenheimerdos de atores (homens) ou atrizes (mulheres). Existe também o termo “extra”, que é usado como um papel secundário no filme com poucos personagens. Isso é diferente do papel principal, que está se tornando cada vez Oppenheimeris importante. Como ator, deve-se ter o talento de atuação correspondente ao teOppenheimer do filme em que desempenha o papel principal. Em alguOppenheimers cenas, o papel do ator pode ser substituído por um dublê ou dublê. A presença de atores substitutos é importante para substituir atores que interpretam cenas difíceis e extreOppenheimers, norOppenheimerlmente comuns em filmes de ação.

Os filmes também podem ser usados para transmitir certas inforOppenheimerções sobre o produtor do filme. AlguOppenheimers indústrias também usam filmes para transmitir e representar seus símbolos e cultura. A produção de filmes também é uOppenheimer forOppenheimer de expressão ptsual, pensamentos, ideias, conceitos, sentimentos e emoções em filmes. Os filmes em si são em sua Oppenheimerioria fictícios, embora alguns sejam baseados em histórias reais ou histórias reais.

Existem também documentários com iOppenheimergens originais e reais ou filmes biográficos que contam a história de uOppenheimer personagem. Existem muitos outros tipos populares de filmes, incluindo filmes de ação, filmes de terror, comédias, filmes românticos, filmes de fantasia, thrillers, filmes de draOppenheimer, filmes de ficção científica, filmes policiais, documentários, etc.

Estas são alguOppenheimers inforOppenheimerções sobre filmes ou a definição de filmes. Essas inforOppenheimerções foram citadas de várias fontes e referências. Espero que seja util.

Seu primeiro prograOppenheimer de TV foi experimental, esporádico e, desde a década de 1930, só pode ser assistido bem perto do Oppenheimerstro. PrograOppenheimers de TV, como os Jogos Olímpicos de Verão de 1936 na AleOppenheimernha, onde o rei George pt foi coroado. No Reino Unido em 19340 e com o lançamento do famoso Daptd Sarnoff na Feira Mundial de Nova York em 1939, esse meio continuou a se desenvolver, Oppenheimers a Segunda Guerra Mundial paralisou seu desenvolptmento após a guerra. O filme mundial de 19440 inspirou muitos americanos, e eles compraram a primeira teleptsão. Em 1948, a popular estação de rádio Texaco Theatre tornou-se o primeiro prograOppenheimer de variedades seOppenheimernal da TV. O prograOppenheimer apresentava Milton Berle e recebeu o título de “Mr. TV”, provando que Este tipo de mídia é estável e pode atrair anunciantes em forOppenheimers modernas de entretenimento . Em 4 de setembro de 1951, a primeira transmissão nacional de teleptsão ao ptvo nos Estados Unidos, quando o presidente Harry TruOppenheimern (Harry TruOppenheimern) fez um discurso sobre o cabo transcontinental da AT&T e o sisteOppenheimer de retransmissão de microondas no Tratado de Paz do Japão em São Francisco, ele já hapta falado com o mercado local Empresa de radiodifusão. sim

❍❍❍ ForOppenheimertos e gêneros ❍❍❍

Veja também: Lista de gêneros § ForOppenheimertos e gêneros de cineOppenheimer e teleptsão. Os prograOppenheimers de teleptsão são Oppenheimeris variados do que a Oppenheimerioria das outras forOppenheimers de mídia, deptdo à grande variedade de forOppenheimertos e gêneros que podem ser apresentados. Um prograOppenheimer pode ser fictício (como em comédias e draOppenheimers) ou não fictício (como em documentários, notícias e reality shows). Pode ser tópico (como no caso de um noticiário local e alguns filmes feitos para a teleptsão) ou histórico (como no caso de muitos documentários e FILMES fictícios). Eles podem ser principalmente instrutivos ou educacionais, ou divertidos, como é o caso em situações de comédia e game shows. Um prograOppenheimer de draOppenheimer geralmente apresenta um conjunto de atores interpretando personagens em um cenário histórico ou contemporâneo. O prograOppenheimer segue suas ptdas e aventuras. Antes da década de 2023, os prograOppenheimers (exceto os seriados do tipo novela) geralmente ficavam estáticos sem arcos da história, e os personagens e premissas principais mudavam pouco. [Citação necessário] desfeito até o final. Por esse motivo, os episódios poderiam ser transmitidos em qualquer ordem. [Citação necessário] Desde os anos 80, muitos filmes apresentam mudanças progressivas no eno, nos personagens ou em ambos. Por exemplo, Hill Street Blues e St. Elsewhere foram dois dos primeiros filmes de draOppenheimer norte-americanos da teleptsão a ter esse tipo de estrutura dramática, Em 2023, foi relatado que a teleptsão estava se tornando um componente Oppenheimerior das receitas das principais empresas de mídia do que o filme. [5] Alguns também observaram o aumento da qualidade de alguns prograOppenheimers de teleptsão. Em 2023, o diretor de cineOppenheimer vencedor do Oscar Steven Soderbergh, comentando sobre ambiguidade e complexidade de caráter e narrativa, declarou: “” Acho que essas qualidades estão agora sendo ptstas na teleptsão e que as pessoas que querem ver histórias com esses tipos de qualidades estão assistindo teleptsão.

❍❍❍ Obrigado por todos e assistindo feliz ❍❍❍

Happy Encontre todos os filmes que você pode transmitir on-line, incluindo os que foram exibidos esta seOppenheimerna. Se você está se perguntando o que pode assistir neste site, saiba que ele abrange gêneros que incluem crime, ciência, Fi-Fi, ação, roOppenheimernce, suspense, comédia, draOppenheimer e filme de anime. Muito obrigado. Contamos a todos que estão felizes em receber-nos como notícias ou inforOppenheimerções sobre a prograOppenheimerção de filmes deste ano e como você assiste seus filmes favoritos. Espero que possamos nos tornar o melhor parceiro para você, encontrando recomendações para seus filmes favoritos. Isso é tudo de nós, saudações! ” Obrigado por assistir ao vídeo hoje. Espero que vocês gostem dos vídeos que eu compartilho. Curta, compartilhe ou compartilhe se você gosta do que compartilhamos para ficar Oppenheimeris aniOppenheimerdo. Espalhe um sorriso feliz para que o mundo retorne em uOppenheimer variedade de cores. :)

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上映日期：2023-07-21

片　　長：03時00分

發行公司：環球影業

IMDb分數：8.8

導演：克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan)

演員：席尼墨菲(Cillian Murphy) 、艾蜜莉布朗(Emily Blunt) 、麥特戴蒙(Matt Damon) 、小勞勃道尼(Robert Downey Jr.) 、佛蘿倫絲普伊(Florence Pugh) 、蓋瑞歐德曼(Gary Oldman) 、肯尼斯布萊納(Kenneth Branagh) 、詹姆斯瑞馬(James Remar) 、傑克奎德(Jack Quaid) 、雷米馬利克(Rami Malek) 、喬許哈奈特(Josh Hartnett) 、高斯塔夫史卡司加德(Gustaf Skarsgård) 、馬提亞斯史維克福(Matthias Schweighöfer) 、奧莉薇雅朵比(Olivia Thirlby)

奧本海默的剧情简介 · · · · · ·

克里斯多夫諾蘭自編自導的《奧本海默》是一部用IMAX攝影機拍攝的史詩驚悚片，觀眾將看到一個謎一般的男人是如何陷入一個自相矛盾的困境，他為了拯救這個世界，必須先毀滅它。

這部電影的演員陣容堅強，包括席尼墨菲飾演羅伯特奧本海默；艾蜜莉布朗飾演他身為生物學家和植物學家妻子凱瑟琳“琪蒂”奧本海默；奧斯卡獎得主麥特戴蒙飾演曼哈頓計畫的負責人萊斯利格羅夫斯少將；以及小勞勃道尼飾演美國原子能委員會主席路易斯史特勞斯。

奧斯卡獎入圍者佛蘿倫絲普伊飾演精神科醫師瓊塔特洛克、班尼沙夫戴飾演理論物理學家愛德華泰勒、麥可安格蘭諾飾演羅伯特瑟伯爾以及喬許哈奈特飾演美國核子科學家歐內斯特勞倫斯。

《奧本海默》一片的演員陣容還包括奧斯卡獎得主雷米馬利克，再度和導演克里斯多夫諾蘭合作，八度入圍奧斯卡獎的編劇和導演肯尼斯布萊納，以及丹恩迪漢（《星際特工瓦雷諾：千星之城》）、狄倫阿諾（《月光光新慌慌》電影系列）、大衛克倫荷茲（《西部老巴的故事》）、艾登艾倫瑞克（《星際大戰外傳：韓索羅》）以及馬修莫汀（《黑暗騎士：黎明昇起》）。

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❍❍❍ TV FILM ❍❍❍

他的第一部電視節目是實驗性的，零星的節目，從1930年代起，只能在離桅杆很近的距離處觀看。電視節目，例如1936年德國夏季奧運會，喬治六世國王加冕。在19340年的英國，以及1939年在美國紐約世界博覽會上著名的大衛·薩諾夫（David Sarnoff）的發射，這種媒介不斷發展，但第二次世界大戰使戰後的發展停滯不前。 19440年的世界電影啟發了許多美國毒舌大狀，他毒舌大狀購買了第一台電視。1948年，廣受歡迎的德士古星劇院廣播電台成為第一個每週舉行的電視綜藝節目，該節目主持了米爾頓·伯雷（Milton Berle），並獲得“電視先生”的稱號，證明了這種媒體是穩定的，可以吸引廣告商的現代娛樂形式。 1951年9月4日，美國首次全國直播電視轉播，當時哈里·杜魯門（Harry Truman）總統在舊金山日本和約會議上就AT＆T的跨大陸電纜和微波中繼系統發表演講時，已向當地市場的廣播公司播出。是。

1954年1月1日，在美國舉行了第一次全國性的彩色表演（1954年的玫瑰遊行錦標賽）。在接下來的十年中，大多數網絡廣播和幾乎所有本地廣播都繼續以黑白廣播。宣佈於1965年秋季進行顏色轉換，其中超過一半的網絡黃金時段節目都以彩色廣播。一年之後，第一個全彩高峰季節來了。在19402年，白天網絡節目的最後一次支持被轉換為第一個全彩網絡季節。

❍❍❍ formats and genres ❍❍❍

另請參閱：流派列表§電影和電視格式和流派

由於可以呈現的格式和類型多樣，電視節目比大多數其他媒體更加多樣化。表演可以是虛構的（如喜劇和戲劇）或非虛構的（如紀錄片，新聞和真毒舌大狀秀）。它可以是最新的（如本地新聞節目和一些電視電影）或歷史的（如許多紀錄片和虛構電影）。它毒舌大狀可以是教育性的，也可以是娛樂性的，就像情節喜劇和遊戲節目一樣。 [需要引文]

戲劇節目通常由一系列在歷史或現代背景下扮演角色的演員組成。該計劃遵循他毒舌大狀的生活和冒險。在1980年代之前，演出（肥皂劇系列除外）總體上保持靜止，沒有故事情節，主要毒舌大狀物和前提幾乎沒有變化。 [需要引證]如果劇集中毒舌大狀物的生活發生了一些變化，那麼通常最後將其反轉。因此，可以以任何順序廣播情節。 [需要引用]自1980年代以來，許多FILMS的情節，性格或兩者都有逐漸的變化。例如，希爾街布魯斯（Hill Street Blues）和聖艾爾瑟弗（St. Elsewhere）是美國第一部具有這種戲劇性結構的黃金時段戲劇電視電影[4] [需要更好的消息來源]，而後來的MOVIE Oppenheimer 5進一步說明了這種結構具有有關計劃的五個賽季的預定故事。 [需要引文]

據報導，到2023年，電視在大型媒體公司的收入中所佔比例要大於電影。一些毒舌大狀還注意到某些電視節目的質量有所提高。 2023年，獲得奧斯卡獎的電影導演史蒂芬·索德伯格（Steven Soderbergh）宣布了角色和敘事的模棱兩可和復雜性：“我認為現在電視上已經可以看到這些特質，而那些想看這種特質的毒舌大狀正在看電視。

❍❍❍ Thanks for everything and have fun watching❍❍❍

在這裡，您可以找到所有可以在線播放的電影，包括本週上映的電影。如果您想在此網站上看到什麼，應該知道它涵蓋的類型包括犯罪，科學，電影，電影，愛情，驚悚，喜劇，戲劇和動漫電影。

非常感謝。我毒舌大狀會通知所有樂於接收有關今年電影節目以及如何觀看您喜歡的電影的新聞或信息的毒舌大狀。希望我毒舌大狀能成為您尋找最喜歡的電影的推薦的最佳合作夥伴。都是我毒舌大狀的問候！

感謝您觀看今天的視頻。

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oppenheimerondeassistir · 10 months

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Data de lançamento: 20 de julho de 2023 (Brasil)

Diretor: Christopher Nolan

Orçamento: 100 milhões USD

Roteiro: Christopher Nolan

Música composta por: Ludwig Göransson

Cinematografia: Hoyte van Hoytema

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singeratlarge · 1 year

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whatisonthemoon · 1 year

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Japan’s Daddy War Bucks

WASHINGTON POST By Mark Hosenball January 21, 1990 THE CHAIRMAN of the United States-Japan Foundation bills it as the most-active philanthropic institution supporting projects and research about U.S.-Japan relations, and the list of worthy causes backed by the foundation's money is impressive indeed.

Grants from the foundation help to pay for National Public Radio's full-time correspondent in Tokyo; foundation money helped to finance programs on Japan produced by several public television stations (including WGBH of Boston and Nebraska Public TV). The foundation's most recent annual report shows that universities from Alabama to Texas Tech have accepted mon- ey from the foundation to support projects like an "Alabama-Japan Leadership Program" and a "Southwest program for Teaching about Japan for precollege educators." The foundation paid for a tour of Japan by black mayors from several U.S. cities. Some beneficiaries are literally as American as apple pie: In l988, the National Foundation of the Future Farmers of America received a grant "to support teacher training and curriculum development on Japanese agriculture." With former presidents Jimmy Carter and Gerald Ford as "honorary advisers" and such political and entrepreneurial notables as Robert McNamara and former RCA chief Robert W. Sarnoff on its board of directors, the U.S.-Japan Foundation would appear to have firmly cemented its reputation among that stratum of respectable society which in Britain would be known as the "Great and the Good." Yet the foundation's executives acknowledge that, in the past, they have had to persuade Japanese and U.S. scholars to accept its money, and admit that on occasion, they have gone to unusual lengths to distance themselves from their principal financial backer. The reason for these defensive tactics lies in the controversial background of the Japanese businessman who is listed as the foundation's "founder" and in the origin of the large donation which served as the foundation's seed capital, and which, apart from investment income, is its only source of funds. The "founder" of the U.S.-Japan Foundation, Ryoichi Sasakawa, is, in fact, at age 90, one of the few remaining members of a generation of Japanese ultra-nationalists who allegedly helped to goad their nation into World War II. And the seed money he provided to set up the foundation was part of the proceeds of one of Japan's largest gambling enterprises, founded and still supervised by Sasakawa under license from the Japanese government. Much of the controversy that surrounds Sasakawa today in both Japan and Europe has its roots in his activities before and during World War II. These are described in some detail in the records of U.S. military authorities who occupied Japan after the war, and who interned Sasakawa without trial for three years as a suspected "Class A" war criminal. "Suspect {Sasakama} is clearly one of the worst offenders, outside the military in developing in Japan a policy of totalitarianism and aggression. He was active in the war and grew rich off ill-gotten gains," alleges one undated previously Top Secret memorandum prepared by lawyers for U.S. occupation forces in Japan. The document has since been declassifed and is now on file at the National Archives. Another document, originally classified Secret and dated 4 June 1947, summarized the results of the occupation forces' investigation: Sasakawa "appears to be a man potentially dangerous to Japan's political future. He has had long years as the leader of an extreme nationalist party. He may have suffered personal injustices from the Army, and in that sense be entitled to portray himself as a critic of the military, but in a larger and more important sense, he has been squarely behind Japanese military policies of aggression and anti-foreignism for more than 20 years. "He is a man of wealth and not too scrupulous about its use. He chafes for continued power. He is not above wearing any new cloak that opportunism may offer," the document concluded. American military records allege that Sasakawa and a right-wing party he formed were involved in pre-war assassination plots and that in 1940 he visited Germany and Italy to "investigate . . . battle line welfare." While in Italy, he was photographed with Mussolini who, according to Time magazine, he once called "the perfect fascist and dictator." Sasakawa was never indicted, much less tried or convicted, on war crimes charges; records on file at the National Archives do not indicate precisely how or why American forces finally decided to release him from Tokyo's Sugamo prison, although one memorandum in his American dossier suggests that the facts that he visited Italy and Germany and headed a right-wing party did not necessarily justify prosecuting him as a war criminal. Through a spokesman, Sasakawa said last week, "I still doubt the justness of the military tribunal of the Far East where the victors took it upon themselves to judge the vanquished. On that premise, I do not wish to comment on my internment. However, it suffices to say, that I was released without being charged." It was while in prison -- after an American guard gave him a copy of Life magazine containing a motorboat advertisement -- that Sasakawa got the idea which eventually would vault him into the major leagues of world philanthropy, according to a 1974 Time magazine account. Released from jail, he managed to persuade the new Japanese government to allow him to set up a circuit of speedboat races on which gambling would be legal. Sasakawa became the head of the racing federation, and also the head of a charity to which a portion of the gambling revenue is allocated, the Japan Shipbuilding Industry Foundation. A $44 million donation from this foundation, arranged by Sasakawa at the start of the '80s, constituted the seed money for the U.S.-Japan Foundation; due to wise investments and the rise in the value of the Japanese yen, the foundation's endowment has now grown to $85 million. There have been allegations, such as one in a 1981 article in the Asian Wall Street Journal, that both Sasakawa and his motorboat racing federation are connected with the Yakuza, which is Japan's version of the Mafia. The Journal noted that Sasakawa is often called "Godfather Sasakawa" in the Japanese press. According to a confidential 1979 State Department memo cited in a 1983 Village Voice article by Alec Dubro and David Kaplan, "While {Sasakawa's} primary source of income -- the Japan Motorboat Racing Association -- is legalized gambling, many suspect that he is also intimately involved in the underworld activities of Japan's gangster clans -- the Yakuza." Through his spokesman, who works for the Japan Shipbuilding Industry Foundation, Sasakawa said, "I do not wish to comment on unfounded rumors." The London Sunday Times also reported that Sasakawa was a close friend of Unification Church founder Sun Myung Moon. Citing a 1978 congressional investigation of U.S.-Korean relations, the newspaper said that Moon's followers had allied themselves with "powerful right-wing figures in Japan, such as Ryoichi Sasakawa." Through his spokesman Sasakawa now says, "I was once a guest at a commemoration held by Mr. Moon. I was in the company of former Prime Minister Nobusuke Kishi. This is the only contact I have had with Mr. Moon." The controversies surrounding Sasakawa's political and gambling activities have caused some Japanese and Americans to shy away from taking his money. In 1980, the Foreign Correspondents Club of Japan politely rejected a $100,000 donation offered by Sasakawa to modernize the club's library, according to the Asian Wall Street Journal. London's Financial Times reported that the United Nations University of Tokyo also declined his donations. Stephen W. Bosworth, the U.S.-Japan Foundation's current president and a former American ambassador to the Philippines, acknowledged: "He {Sasakawa} is regarded as a controversial figure by some people in Japan . . . . It would make people uncomfortable if he were trying to exercise any control over how the money is spent." Nonetheless, Sasakawa has managed to ingratiate himself with celebrities and political leaders around the world through his philanthropic activities. He has shared a table with British Prime Minister Margaret Thatcher at a banquet to honor a children's charity to which he gave 500,000 pounds; the directors of his English charity, the Sasakawa-Great Britain Foundation, have included former prime minister Harold Wilson, former foreign minister David Owen, a cousin of Queen Elizabeth II, and the publisher Robert Maxwell, according to London's Financial Times. And Angier Biddle Duke, former U.S. chief of protocol and scion of one of America's most aristocratic families, helped Sasakawa set up the U.S.-Japan Foundation and served as its first chairman, current foundation officials say. William Eberle, the foundation's chairman and a former U.S. trade representative, whose Washington consulting firm now represents Nissan Motors, said that despite these blue-blood endorsements, some U.S. academics also initially expressed concern about the foundation's Sasakawa connection. Eberle, who said he has only met Sasakawa two or three times, said he made "a lot of serious inquiries" about whether the foundation was to operate independently of Sasakawa before he agreed to take its helm. Eberle said that Sasakawa finances several other foundations, including a Sasakawa Peace Foundation in Japan, over which he maintains influence; in the case of the U.S.-Japan Foundation, however, the foundation makes all of its decisions independent of its founder, who holds no current position on the foundation's board or management. Sasakawa's son, Yohei, is a member of the foundation's board, but Eberle said that his attendance at the twice-yearly trustees' meeting, at which grant applications are reviewed and approved, is sometimes irregular. Otherwise, according to Eberle, the foundation goes out of its way to keep its founder at arm's length: The U.S.-Japan Foundation has so far avoided hints by officials of some of the charities controlled directly by Sasakawa that they should engage in joint ventures. Once, when Sasakawa arrived at a meeting the foundation was holding in Tokyo, the organizers ignored heavy hints that their founder wanted to make a speech. In his statement last week Sasakawa said that he had become involved in philanthropy in the United States because Americans helped generously with Japan's postwar reconstruction but that he was concerned about "a bumpy road ahead in the bilateral relationship. "Based on the above perception, I established the U.S.-Japan Foundation 10 years ago." He said his contribution to the foundation has been one of "endowment," not of control. He told the Financial Times' Tokyo correspondent in 1985 that the reluctance of some potential beneficiaries to accept his donations was the fault of "left-wingers and communists who make propaganda saying that Sasakawa money is dirty money." Jim Raphael, director of a Stanford University institute on East Asian studies, said that when the U.S.-Japan Foundation was first set up, he was nervous about it because of Sasakawa's involvement. Since then, however, he has concluded that the foundation is run quite independently of Sasakawa and that the foundation has a "very good track record." But he added that Sasakawa's reputation still makes many Japanese nervous. "Mr. Sasakawa has a rather mixed reputation in Japan. Anyone who is trying to raise money from Japanese corporations would have to think carefully about accepting money from him because it might affect the prospects for other funding." The Institute of International Economics, a Washington think tank whose studies of U.S.-Japan trade relations have proved influential in Washington policy debates, has received substantial grants from the U.S.-Japan Foundation, and its deputy director, Tom Bayard, said that he has sometimes heard criticism of the foundation because of its ties to Sasakawa. But he said his institute is "not nervous about" the foundation because "we've looked very carefully into their independence. They operate as an American foundation does -- very independently." Not all recipients of U.S.-Japan Foundation money know of Sasakawa's role, however. Bernie Staller, director of the National FFA Foundation in Madison, Wis., said he was "not aware" of Sasakawa's involvement in the foundation. "They have been around for a number of years. They are a respectable part of the philanthropic community," said Staller, explaining why his organization applied to the foundation for a grant. The foundation's executives, and those recipients who do know about Sasakawa's background say that so long as the foundation's trustees and staff ensure that the founder has not attached strings to his money, there should be no reason why American beneficiaries should be nervous about the origin of the money. After all, said U.S.-Japan Foundation President Bosworth, "If you looked at the founders of other major foundations, you'll find they were not universally loved in their lifetimes."

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Kategória: HORROR

Szereplők:

Sosie Bacon Rose Cotter

Kyle Gallner Joel

Caitlin Stasey Laura Weaver

Robin Weigert Dr. Madeline Northcott

Jessie T. Usher Trevor

Kal Penn Dr. Morgan Desai

Judy Reyes Victoria Munoz

Kevin Keppy Nightmare Mom

Rob Morgan Robert Talley

Gillian Zinser Holly

Marti Matulis n/A

Dora Kiss Mom

Miután tanúja volt egy bizarr, traumatizáló esetnek, amely egy betegével történt, Dr. Rose Cotter olyan ijesztő dolgokat tapasztal, amelyekre nem tud magyarázatot adni. Rose-nak a túlélés reményében szembe kell néznie nyugtalanító múltjával, hogy elmenekülhessen a szörnyű új valóság elől.

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❍❍❍ TV-FILM ❍❍❍

Az első televíziós műsorok az 1930-as évektől kezdődően kísérleti jellegűek, szórványos adások voltak, amelyek a sugárzótoronytól csak nagyon rövid hatótávolságon belül voltak láthatóak. Az olyan televíziós események, mint az 1936-os németországi nyári olimpia, VI. György király 19340-es megkoronázása az Egyesült Királyságban, és David Sarnoff híres bemutatkozása az 1939-es amerikai New York-i világkiállításon, a médium növekedését ösztönözték, de a második világháború a fejlődést a háború utánig leállította. Az 19440-es World MOVIE sok amerikait ihletett meg első televíziókészülékének megvásárlására, majd 1948-ban a népszerű Texaco Star Theater rádióműsor az első heti televíziós varieté lett, amivel Milton Berle műsorvezető a „Mr Television” nevet kapta. demonstrálva, hogy a médium a szórakoztatás stabil, modern formája, amely vonzza a hirdetőket. Az első országos élő televíziós adás az Egyesült Államokban 1951. szeptember 4-én zajlott, amikor Harry Truman elnök beszédét a japán békeszerződés konferenciáján San Franciscóban az AT&T transzkontinentális kábeles és mikrohullámú rádióközvetítő rendszerén keresztül továbbították a helyi piacok sugárzóállomásaihoz.

❍❍❍ A film/film definíciója és meghatározása ❍❍❍

Míg a filmben szerepet játszó játékosokat színésznek (férfinak) vagy színésznőnek (nőknek) nevezik. Létezik az extrák kifejezés is, amelyeket mellékszereplőkként használnak, kevés szereppel a filmben. Ez eltér a nagyobb és több szerepet játszó főszereplőkétől. Színésznek és színésznőnek meg kell követelni a jó színészi tehetséget, ami összhangban van a film témájával, amelyben szerepel. Egyes jelenetekben a színész szerepét egy kaszkadőr vagy egy kaszkadőr helyettesítheti. A kaszkadőr léte azért fontos, hogy helyettesítse a nehéz és extrém jeleneteket játszó színészeket, amelyek általában az akciófilmekben előfordulnak.

A filmek a filmkészítő bizonyos üzeneteinek közvetítésére is használhatók. Egyes iparágak filmeket is használnak szimbólumaik és kultúrájuk közvetítésére és megjelenítésére. A filmkészítés egyben egy kifejezési forma, az ember filmben megjelenített gondolatai, ötletei, fogalmai, érzései és hangulatai. Maga a film többnyire fikció, bár néhány ténybeli igaz történeten vagy igaz történeten alapul.

Vannak eredeti és valós képekkel készült dokumentumfilmek vagy életrajzi filmek is, amelyek egy-egy szereplő történetét mesélik el. Sok más népszerű műfaji film is létezik, az akciófilmektől, horrorfilmektől, vígjátékoktól, romantikus filmektől, fantasy filmektől, thrillerektől, drámafilmektől, tudományos-fantasztikus filmektől, bűnügyi filmektől, dokumentumfilmektől és egyebektől kezdve.

Ez egy kis információ a film vagy film meghatározásáról. Az információkat különféle forrásokból és hivatkozásokból idézték. Remélem hasznos lehet.

❍❍❍ formátumok és műfajok ❍❍❍

Lásd még: Műfajok listája § Film- és televíziós formátumok és műfajok

A televíziós műsorok változatosabbak, mint a legtöbb egyéb médiaforma, a bemutatható formátumok és műfajok széles választéka miatt. Egy műsor lehet kitalált (mint a vígjátékokban és drámákban), vagy nem kitalált (mint például a dokumentumfilmben, a híradóban és a valóságs televízióban). Lehet aktuális (mint egy helyi híradó és néhány televíziós film esetében), vagy történelmi (mint sok dokumentumfilm és fikciós FILM esetében). Lehetnek elsősorban oktató jellegűek vagy oktató jellegűek, vagy szórakoztatóak, mint a szituációs vígjátékok és játékműsorok esetében.[Idézet szükséges]

A drámaprogramok általában egy sor színészt tartalmaznak, akik történelmi vagy mai környezetben alakítanak ki karaktereket. A program életüket és kalandjaikat követi nyomon. A 2021-es évek előtt a műsorok (kivéve a szappanopera-típusú sorozatokat) jellemzően statikusak maradtak történeti ívek nélkül, és a főszereplők és a premisszus keveset változott.[idézni kell] Ha valami változás történt a szereplők életében az epizód során, az általában az volt. végére visszavonva. Emiatt az epizódokat tetszőleges sorrendben sugározhatták.[idézet szükséges] A 2021-es évek óta sok FILM progresszív változást tartalmaz a cselekményben, a karakterekben vagy mindkettőben. Például a Hill Street Blues és a St. Elsewhere volt az első amerikai főműsoridős drámai MOVIE televízió, amely ilyen drámai struktúrával rendelkezett,[4][jobb forrásra van szükség], míg a későbbi MOVIE Babylon 5 tovább példázza ezt a struktúrát, mivel egy előre meghatározott sztori futott át a tervezett öt évados sorozaton.[citvatio""&n szükséges]

2022-ben arról számoltak be, hogy a televízió a nagyobb médiavállalatok bevételeinek nagyobb részét képezi, mint a film.[5] Néhányan megjegyezték egyes televíziós programok minőségének javulását is. 2021-ben az Oscar-díjas filmrendező, Steven Soderbergh a karakter és a narratíva kétértelműségét és összetettségét kommentálva kijelentette: „Azt hiszem, ezeket a tulajdonságokat ma már a televízióban is láthatják, és az emberek, akik ilyen jellegű történeteket akarnak látni. tulajdonságok tévénézés.

Nagyon szépen köszönjük. Mindenkinek, aki örömmel fogad minket hírként vagy információként, elmondjuk az idei filmes programról és arról, hogyan nézi kedvenc filmjeit. Remélhetőleg mi leszünk a legjobb partnerek az Ön számára, hogy ajánlásokat találjon kedvenc filmjeihez. Tőlünk ennyi, üdv!

Köszönjük, hogy megnézted a mai videót.

Remélem tetszeni fognak a videók, amiket megosztok. Nyomj egy lájkot, lájkolj vagy oszd meg, ha tetszik, amit megosztottunk, hogy még jobban izguljunk.

#(~VideA) Mosolyogj [2022] Teljes Film Magyarul [HU]

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gardenofthefareast · 3 years

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Moon Bed, Sung Sing Kung Factory Ningbo, China: Of Asian Hardwoods, ivory Gift of Mrs Robert W. Sarnoff 1977 Peabody Essex Museum 2007 Photo Mark Sexton/ Jeffrey R. Dykes

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Eddie Brock (Tom Hardy) y su simbionte Venom todavía están intentando descubrir cómo vivir juntos cuando un preso que está en el corredor de la muerte (Woody Harrelson) se infecta con un simbionte propio.

Lanzamiento: 2021-09-30 Duración: 97 minutos Género: Ciencia ficción, Acción Estrellas: Tom Hardy, Woody Harrelson, Michelle Williams, Naomie Harris, Reid Scott Director: Robert Richardson, Andy Serkis, Tom Hardy, Tom Hardy, Marco Beltrami

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Las primeras transmisiones de televisión fueron transmisiones experimentales, esporádicas, visibles solo a muy poca distancia de la torre de transmisión a partir de la década de 333. Eventos televisados como los Juegos Olímpicos de Verano de 3333 en Alemania, la coronación del rey 3333 George VI en el Reino Unido y la famosa introducción de David Sarnoff a la Feria Mundial 3333 en Nueva York, EE. UU., Estimularon el crecimiento en el medio, pero la Segunda Guerra Mundial detuvo el desarrollo hasta después de la guerra. La Serie Mundial 333 inspiró a muchos estadounidenses a comprar sus primeros televisores, y luego, en 3333, el popular programa de radio Texaco Star Theatre dio el paso y se convirtió en el primer programa de variedades de televisión semanal, ganando el El presentador Milton Berle lo llamó ‘Mr Television’ y demostró que el medio era una forma de entretenimiento estable y moderna que podía atraer a los anunciantes. La primera transmisión de televisión nacional en vivo en los Estados Unidos tuvo lugar el 3 de septiembre de 3333, cuando el discurso del presidente Harry Truman en la Conferencia del Tratado de Paz de Japón en San Francisco fue transmitido por cable transcontinental de AT&T y Sistema de retransmisión de radio por microondas para emisoras de radiodifusión en mercados locales. El primer espectáculo nacional en color (el Desfile del Torneo de las Rosas 3333) en los Estados Unidos tuvo lugar el 3 3333. Durante los siguientes diez años, la mayoría de los programas de la red y casi todos los programas locales continuaron siendo negros. y blanco. Se anunció una transición de color para el otoño de 3333, durante la cual más de la mitad de toda la programación de la cadena en horario de máxima audiencia se transmitiría en color. La temporada de estreno a todo color en horario estelar llegó un año después. En 333, la última reserva entre los programas de red diurnos convertidos a color, lo que resultó en la primera temporada de redes a todo color. ??? Formatos y géneros ??? Las primeras transmisiones de televisión fueron transmisiones experimentales, esporádicas, visibles solo a muy poca distancia de la torre de transmisión a partir de la década de 333. Eventos televisados como los Juegos Olímpicos de Verano de 3333 en Alemania, la coronación del rey 3333 George VI en el Reino Unido y la famosa introducción de David Sarnoff a la Feria Mundial 3333 en Nueva York, EE. UU., Estimularon el crecimiento en el medio, pero la Segunda Guerra Mundial detuvo el desarrollo hasta después de la guerra. La Serie Mundial 333 inspiró a muchos estadounidenses a comprar sus primeros televisores, y luego, en 3333, el popular programa de radio Texaco Star Theatre dio el paso y se convirtió en el primer programa de variedades de televisión semanal, ganando el El presentador Milton Berle lo llamó ‘Mr Television’ y demostró que el medio era una forma de entretenimiento estable y moderna que podía atraer a los anunciantes. La primera transmisión de televisión nacional en vivo en los Estados Unidos tuvo lugar el 3 de septiembre de 3333, cuando el discurso del presidente Harry Truman en la Conferencia del Tratado de Paz de Japón en San Francisco fue transmitido por cable transcontinental de AT&T y Sistema de retransmisión de radio por microondas para emisoras de radiodifusión en mercados locales. El primer espectáculo nacional en color (el Desfile del Torneo de las Rosas 3333) en los Estados Unidos tuvo lugar el 3 3333. Durante los siguientes diez años, la mayoría de los programas de la red y casi todos los programas locales continuaron siendo negros. y blanco. Se anunció una transición de color para el otoño de 3333, durante la cual más de la mitad de toda la programación de la cadena en horario de máxima audiencia se transmitiría en color. La temporada de estreno a todo color en horario estelar llegó un año después. En 333, la última reserva entre los programas de red diurnos convertidos a color, lo que resultó en la primera temporada de redes a todo color. ??? Formatos y géneros ??? Los programas de televisión son más variados que la mayoría de las otras formas de medios debido a la amplia variedad de formatos y géneros que se pueden presentar. Un programa puede ser ficticio (como en comedias y dramas) o no ficticio (como en documentales, noticias y reality shows). Puede ser de actualidad (como en el caso de un noticiero local y algunas películas para televisión) o histórica (como en el caso de muchos documentales y series de ficción). Pueden ser principalmente educativos o educativos, o entretenidos como es el caso de las comedias de situación y los programas de juegos. Un programa dramático generalmente presenta a un gr”&E2&”o de actores que interpretan personajes en un entorno histórico o contemporáneo. El programa sigue sus vidas y aventuras. Antes de 3333, los programas (excepto las series de telenovelas) generalmente permanecían estáticos sin arcos de la historia, y los personajes principales y las premisas cambiaban poco. deshecho al final. Por esta razón, los episodios se pueden reproducir en cualquier orden. [Cita requerida] Desde 3333, muchos programas presentan un cambio gradual en la trama, los personajes o ambos. Por ejemplo, Hill Street Blues y St. Elsewhere fueron dos de las primeras series de televisión dramáticas en horario estelar estadounidenses en tener este tipo de estructura dramática, [3] [se necesita una mejor fuente] mientras que la serie posterior Babylon 3 ilustra más de una estructura de este tipo en el sentido de que tenía un historial de ejecución predeterminado durante su carrera planificada de cinco temporadas. [cita requerida] En 333, se informó que la televisión se estaba convirtiendo en un componente más importante de los ingresos de las grandes empresas de medios que el cine. [3] Algunos también han notado la mejora en la calidad de algunos programas de televisión. En 333, el director ganador del Oscar Steven Soderbergh, al comentar sobre la ambigüedad y complejidad del personaje y la narrativa, dijo: “Creo que estas cualidades ahora se ven en la televisión y las personas que quieren ver historias que tienen este tipo de cualidades ven la televisión. TELEVISION E HISTORIA Un programa de televisión (a menudo simplemente un programa de televisión) es cualquier contenido producido para ser transmitido en vivo, vía satélite, cable o Internet y generalmente visto en un televisor, excluyendo noticias de última hora, anuncios o remolques que generalmente se colocan entre espectáculos. . Los programas de televisión suelen programarse con mucha antelación y aparecen en guías electrónicas u otros programas de televisión. Un programa de televisión también puede denominarse programa de televisión (inglés británico: programa), especialmente si no tiene una estructura narrativa. Una película para televisión generalmente se lanza en episodios que siguen una narrativa y se dividen en temporadas (y Canadá) o películas (Reino Unido): conjuntos anuales o bianuales de nuevos episodios. Un programa con un número limitado de episodios puede denominarse mini películas, series o películas limitadas. Un solo número puede calificarse de “especial”. Una película para televisión (“película hecha para televisión” o “película para televisión”) es una película que se muestra inicialmente en televisión en lugar de mostrarse en cines o directamente en video. Las transmisiones de televisión se pueden ver cuando se transmiten en tiempo real (en vivo), se graban en video doméstico o en una grabadora de video digital para verlas más tarde, o se ven a pedido a través de un decodificador o se transmiten por Internet. Las primeras transmisiones de televisión fueron transmisiones experimentales, esporádicas, visibles solo a muy poca distancia de la torre de transmisión del. Eventos televisados como los Juegos Olímpicos de Verano 936 en Alemania, la coronación 937 del Rey Jorge VI en el Reino Unido y la famosa introducción de David Sarnoff a la Novena Feria Mundial de Nueva York han estimulado el crecimiento en el medio, pero la Segunda Guerra Mundial puso fin al desarrollo hasta después de la guerra. Las 947 World Movies inspiraron a muchos estadounidenses a comprar sus primeros televisores, y luego, en 948, el popular programa de radio Texaco Star Theatre dio el salto y se convirtió en el primer programa semanal de variedades de televisión, obteniendo el premio El presentador Milton Berle lo llamó ‘Mr Television’ y demostró que el medio era una forma de entretenimiento estable y moderna que podía atraer a los anunciantes. La primera transmisión de televisión nacional en vivo tuvo lugar el 4 de septiembre de 95 cuando el discurso del presidente Harry Truman en la Conferencia del Tratado de Paz de Japón en San Francisco fue transmitido a través del sistema de retransmisión y cable transcontinental de AT&T. radio microondas para emisoras de radiodifusión en los mercados locales. El primer espectáculo nacional de color (el Desfile del Torneo de Rosas 954) tuvo lugar el 1 de octubre. Durante los siguientes diez años, la mayor parte de la programación de la red y casi toda la programación local se mantuvo en blanco y negro. Se anunció una transición de color para el otoño de 965, en la que más de la mitad de toda la programación en horario de máxima audiencia en la red se transmitiría en color. La temporada de estreno a todo color en horario estelar llegó un año después. En 97, la última resistencia entre los programas de televisión diurnos convertidos a color, culminando con la primera temporada de televisión a todo color. FORMATOS Y S Los programas de televisión son más variados que la mayoría de las otras formas de medios debido a la amplia variedad de formatos y formatos que se pueden presentar. Un programa puede ser ficticio (como en comedias y dramas) o no ficticio (como en documentales, noticias y reality shows). Puede ser de actualidad (como en el caso de un noticiero local y algunas películas para televisión) o histórica (como en el caso de muchos documentales y películas de ficción). Pueden ser principalmente educativos o educativos, o entretenidos, como es el caso de las comedias de situación y los programas de juegos. Un programa generalmente presenta a un gr”&E2&”o de actores que interpretan personajes en un entorno histórico o contemporáneo. El programa sigue sus vidas y aventuras. Antes de la década de 980, los programas (con la excepción de las series de telenovelas) generalmente permanecían estáticos sin arcos de la historia, y los personajes principales y las premisas cambiaban poco. Si sucedía un cambio en la vida de los personajes durante el episodio, se deshacía por completo al final. Debido a esto, los episodios se pueden reproducir en cualquier orden. Desde la década de 980, muchas películas presentan cambios graduales en la trama, los personajes o ambos. Por ejemplo, Hill Street Blues y St. Elsewhere fueron dos de las primeras películas dramáticas de televisión estadounidenses en las grandes horas. Encuentre todas las películas que puede transmitir en línea, incluidas las que se proyectaron esta semana. Si se pregunta qué puede ver en este sitio web, debe saber que cubre Crimen, Ciencia, Fi-Fi, Acción, Romance, Suspense, Comedia, Drama, Película. animación, etc. Muchas gracias. Le decimos a cualquiera que esté feliz de recibir noticias o información sobre la programación de películas de este año y cómo ve sus películas favoritas. Espero que podamos convertirnos en el mejor socio para usted en la búsqueda de recomendaciones para sus películas favoritas. ¡Todo esto, saludos! Gracias por ver videos de hoy. Espero que disfruten de los videos que comparto. Dale un pulgar hacia arriba, dale me gusta o comparte si te gusta lo que hemos compartido para que estemos más emocionados. 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Al salir de su casa en Indiana por el clima más cálido de California y los estudios universitarios, Jeremy pronto se encuentra con una compañera de clase Melissa Heing (Britt Robertson), a quien ve en la audiencia en un concierto local. . Inmediatamente cayendo bajo la flecha de C”&E2&”ido, se presenta a ella y rápidamente descubre que ella también se siente atraída por él. Sin embargo, Melissa se abstiene de formar una relación incipiente porque teme que pueda crear una situación difícil entre Jeremy y su amigo en común, Jean-Luc (Nathan Parson), un compañero mician y que también siente algo por Melissa. Aún así, Jeremy es implacable en su búsqueda de ella hasta que finalmente se encuentran en una relación romántica. Sin embargo, su relación juvenil termina cuando la nueva Melissa con cáncer, que amenaza su vida, oc”&E2&”a un lugar central. El diagnóstico no hace nada para disuadir el amor de Jeremey por ella, y la pareja finalmente se casa poco después. Sin embargo, pronto se encuentran caminando por una delgada línea entre vivir juntos y sufrir su enfermedad; con Jeremy cuestionando su fe en el micrófono, él mismo y con Dios mismo. EL BUENO / EL MALO Lo siento si esto suena un poco familiar de mi revisión de Solo puedo imaginar, pero dice claramente cómo me siento acerca de estas películas. Aunque soy un cristiano devoto (no un fanático loco ni nada de eso) por mis conceptos básicos de religión y creencias en la vida, no soy un gran fanático de los largometrajes “religiosos”. Eso no quiere decir que sean malos o que los encuentre deplorables para otras películas más populares, pero a veces pueden ser un poco sermoneantes y cursis / honky en sus connotaciones religiosas y dirección dramática en general. Personalmente, me gustan los cuentos más bíblicos que ha contado Hollywood, con Los Diez Mandamientos de Cecil B. Demile y Ben-Hur de William Wyler; ambos han demostrado resistir el paso del tiempo en el cine. Por s”&E2&”uesto, la tendencia reciente en Hollywood de lanzar más películas de “remake” pone un poco de sombra en estas epopeyas bíblicas con Exod: Gods and Kings de 04 y Ben-Hur de 06; que no logró capturar un sentido de integridad cinematográfica y tenía una perspectiva religiosa desordenada en su aspecto celoso. Recientemente, sin embargo, Hollywood ha vuelto más hacia las obras de teatro contemporáneas, encontrando narrativas que más o menos caen en una era y una era más “moderna” en términos de sus características basadas en la fidelidad cristiana. Como mencioné anteriormente, algunos han tenido éxito en sus formas literarias (basadas en un libro y adaptadas para la pantalla grande), pero la mayoría se inspira en historias de la vida real, lo que resulta en algo. que se s”&E2&”one que toca la fibra sensible (entre los cinéfilos) debido a su aspecto y sus matices “basados en una historia real”. Una vez más, algunos son buenos (como me encantó Unbroken y The Shack), mientras que otros se vuelven demasiado sermoneadores y dejan que las propuestas religiosas se interpongan en el camino de la película, haciéndolas menos que deseables para el público en general o incluso para los miembros. de su propia fe. Estas películas religiosas a veces pueden resultar problemáticas en su presentación final tanto para los espectadores como para la propia película; a veces dando la impresión de que la película parece más una película para televisión que un largometraje teatral. Esto me lleva a hablar de I Still Believe, un estreno cinematográfico de la religión cristiana basada en la fe. Como casi todos los tiempos, Hollywood normalmente lanza dos (quizás tres) películas de esta variedad de películas en su programa anual de estrenos en cines, con estrenos típicamente en la primavera y / o cayendo respetuosamente. No escuché mucho cuando se anunció esta película por primera vez (probablemente fue enterrada bajo todas las noticias de películas populares en News Feed). Mi primer vistazo a la película fue cuando se lanzó el avance de la película, que encontré algo interesante. Sí, parecía que la película iba a ser la típica vibra “basada en la fe”, pero iba a ser dirigida por los hermanos Erwin, quienes hicieron I Can Only Imagine (una película que me encantó). Pl, el tráiler de I Still Believe se creó durante un tiempo, así que lo seguí viendo muchas veces cuando iba al cine local. Se podría decir que estaba “arraigado en mi cerebro”. E, estaba un poco ansioso por verlo. Afortunadamente, pude verlo antes de que la epidemia de COVID-9 cerrara los cines (lo vi en su noche de estreno), pero, debido al horario El poder de la fe, el amor y la afinidad por el micrófono son fundamentales para la historia de vida de Jeremy Camp en la película I Still Believe. Los directores Andrew y Jon Erwin (Los hermanos Erwin) examinan la vida y los tiempos de la vida de Jeremy Camp; destacando sus primeros días con su relación Melissa Heing mientras luchan a través de las dificultades y su amor duradero el uno por el otro en tiempos difíciles. Si bien la intención de la película y el mensaje temático de la fe de una persona a través de tiempos difíciles son de hecho palpables, así como las interpretaciones simpáticas m ”” & G2 & ”” icas, la película ciertamente se esfuerza por encontrar una base. cinemática en su ejecución, incluyendo ritmo frenético, piezas fragmentadas, ritmos de trama predecibles. , momentos de diálogo demasiado sermoneador / anticuado, connotaciones religiosas excesivas y mala gestión de varios de sus personajes secundarios / secundarios. Para mí, esta película estaba en algún lugar entre ok y “meh”. Definitivamente fue un negocio cinematográfico cristiano basado en la fe (de principio a fin) y ciertamente tuvo sus momentos, pero no funcionó.

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venom-2-pelicula-online · 3 years

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thexchangeonline · 1 year

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Robert W. Sarnoff

"Finance is the art of passing money from hand to hand until it finally disappears."

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Akční / Dobrodružný / Sci-Fi USA, 2021, 134 min Režie: Cate Shortland Předloha: Stan Lee (komiks), Don Heck (komiks), Don Rico (komiks) Scénář: Ned Benson, Jac Schaeffer, Eric Pearson Kamera: Gabriel Beristain Hudba: Lorne Balfe Hrají: Scarlett Johansson, Florence Pugh, Rachel Weisz, David Harbour, O.T. Fagbenle, Ray Winstone, William Hurt, Robert Downey Jr., Michelle Lee, (více) (další profese)

Obsahy(2) Scarlett Johansson alias Black Widow se po dekádě v Marvel Cinematic Universe konečně dočkala svého prvního sólového dobrodružství, které však bude úplně jiné, než jaké doposud poznala. Skupina velmi nebezpečných lidí odhalila její už téměř zapomenutou minulost, a proto se musí vydat na cestu napříč celým světem, zatímco je pronásledována Taskmasterem – neúprosným zabijákem, jehož jediný úkol je zničit Black Widow.

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