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prettiestlovergirl · 1 month

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EAT YOUR YOUNG (part one)

tw: MDNI; fem!reader; ravenclaw!reader; hidden identites; teasing; masks; french! mattheo riddle. no active smut just yet.

concept: hogwarts is having a masquerade ball and the student body has taken it amongst themselves to ensure everybody's identity remains a secret. tonight will be about shedding your inhibitions and exposing who you really are. song: eat your young by hozier.

a/n: this came to me in a dream after i finished another cinderella story (the one with selena gomez) and then i had to write it djfgnsf. this is PART ONE!! had to cut it into two bc it was getting long, promise part two will be extra smutty. enjoy, my lovelies! 𓆩♡𓆪

tonight, you were determined to try something new.

in your regular day-to-day life, you had a fairly generic life. you got good grades, you were a good student, you hung out with your small group of friends, you just... didn't do anything outside of the norm.

you didn't really flirt with cute guys or go to parties and get drunk. really, you didn't do much of anything that would bring a lot of attention to yourself.

so tonight, when your best friend insisted on you going to the masquerade ball with her... you decided you were going to be someone brand new.

for one night, and one night only, you were going to be open and free. no names, no rules, no boundaries. as long as you wore this pretty white mask, you were going to have fun.

you'd left your best friend to pick out your masks and dresses, knowing that if you chose you would pick the safe options, and that's not what you wanted. if you were really doing this, you needed to be out of your comfort zone.

your mask was absolutely gorgeous. it was white and covered in gold tipped feathers, reminiscent of a dove. and your dress? god, it was fucking stunning.

the material of the dress was gold satin that flowed down your body perfectly, the back of it an open crisscross that exposed more skin than you were used to.

you made a mental note to thank your friend for this tomorrow. if there was one thing she had, it was good taste. she knew you and picked out the best possible outfit for you.

but now that you were here, in your gorgeous dress and mask, you were insanely nervous. it was exciting, of course, getting to be a new person for the night, but still, it was brand new.

mattheo riddle was definitely excited for this masquerade ball.

already, he could have just about any girl he wanted. it was that bad boy charm that had just about any girl hooked on him with a single wink.

he looked at this evening as a sort of... challenge for himself. no one would know it was him, he wouldn't have his reputation to back him up when he started to flirt. he had to rely solely on his skills, it was exciting.

he'd spotted you first.

he was in the middle of a conversation with draco, taking a survey of the room when you arrived. you were a gold fleck in a sea of dark blues and blacks, it wasn't hard to track you as you made your way in.

you didn't notice his stare until you turned to do your own survey of the room and caught the man staring intently at you. his entire outfit was a stark contrast to yours.

he wore a black button up with the cuffs rolled up and black jeans that outlined his muscled legs. he looked mouthwateringly delicious, and with the way his lips quirked up when you caught him staring? he knew it.

you shot him a wink before turning and walking in the opposite direction, feeling the heat of his gaze on your back as you got lost in the sea of masked students. normal you would have gone towards him, but tonight?

tonight you felt like playing the long game.

mattheo's eyes sparked when you walked farther away from him, you were exactly the challenge he had been hoping for. fly as far away as you want, petite colombe (little dove). the night would end with your lips on his, that was a guarantee.

you walked over to the food table, leaning over to grab some punch and letting your dress glide up, revealing more of your plush thighs to him and the rest of the room.

môme (brat), he thought, his tongue gliding over his suddenly dry lower lip. draco continued to go on about.... something, but mattheo's attention was solely on you.

he wanted nothing more than to grab your hips and bend you over, smacking your ass until the skin was a deep red and his hand stung. he wanted to drag has hand between your thighs, feel the way they were soaked in your arousal.

you could still feel his eyes on you, but you didn't look back at him. you grabbed your drink and took a sip, excited butterflies floating in your stomach. you'd never played this game before, never been chased and tracked like this. it was exciting.

"wanna dance?" a voice asked you, snapping you out of your thoughts as you looked to see a different guy standing in front of you, instantly being struck by deep blue eyes. "i'm sorry, what was that?" you asked, having to shout over the music as you looked to him.

"i asked if you wanted to dance." the new guy shouted back. you glanced over at the brown-eyed man still watching you from a distance, although now his gaze had shifted towards blue eyes and narrowed.

you couldn't stop the grin breaking out on your face as you nodded, placing your hand in his happily. "i'd love to." you stated, tossing your cup into the trash and letting blue eyes lead you back towards the dancefloor.

mattheo watches as you and blue eyes dance on the floor, a smirk on his face as he sees just how bad of a dance partner he is. you look fucking stunning, your body free and weightless as you sway your hips to the beat. blue eyes on the other hand?

he's not equipped to handle you the way mattheo can. he doesn't tease you while you dance, doesn't run his hands over every inch of exposed skin, doesn't murmur filthy things in your ear to make you blush.

he let it go on for a bit longer, wanting to see you suffer a bit for teasing him the way you did, before making his way down to get rid of him.

"i'll take it from here." mattheo stated firmly, tapping blue eyes on the shoulder and then shooing him away. you bit your lip gently as you heard his voice, all deep and rough.

"i was dancing, you know." you hummed, resting your head back against his chest as you went back to swaying your hips to the music, his hands gliding down your body.

"'m not sorry, petite colombe (little dove). your body deserves to be fucked right, to be worshipped. he's got nothing to offer you." he murmured in your ear, making you shiver at his hot breath on your skin.

"and you think you do?" you asked teasingly, chest heaving as his hands continued to run over every inch of your body he could reach while your hips swayed together.

"oh, petite colombe (little dove), i know i do." he smirked, his voice deep and so full of lust it made your thighs squeeze together. he brushed his thumb over your lower lip, smudging your perfectly lined lipstick onto your chin.

you looked straight up at him, head falling back onto his chest so you could look right into his eyes. he nearly groaned, feeling your ass pressing against his bulge and providing delicious friction.

he pushed his thumb into your mouth, surprising you slightly. you flicked your tongue against the digit, staring right back into his eyes as a million images popped into his mind. "fuck. let me have you, petite colombe (little dove). let me fuck you like you deserve."

you suck on his thumb harshly as you consider his words. isn't this exactly what you wanted from tonight? a free moment, away from yourself? his eyes nearly roll into his head as your tongue expertly sucked the skin.

"okay."

ᵈⁱᵛⁱᵈᵉʳ ᵐᵃᵈᵉ ᵇʸ @ᵐᵘʳᵘᶠᶠⁱⁿ

#☆lola writes !#mattheo riddle #mattheo riddle smut #mattheo riddle x reader #mattheo smut #mattheo riddle imagine #mattheo riddle x you #smut #slytherin boys #slytherin boy

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lux-vitae · 1 year

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Muse avec Deux Colombes (Muse with Two Doves) by the Circle of Louis-Jean-François Lagrenée (1724-1805)

#louis-jean-françois lagrenée #art

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under-the-sulfur-sun · 4 months

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L'Amour coupant ses ailes by Jean Marie Bonaimé Bonnassieux and L'Amour assis au bord de la mer rassemblant les colombes du char de Vénus by Louis Claude Vassé except it's Gabriel and some Virtues

some sketches to snack on before i start school again

the former one does represent a rather young version of Eros so please be aware of that (Amour, or l'Amour is Eros' French name)

#gabriel ultrakill #suggestive #layer modes go brrr #ultrakill #thank you Louvre guys for keeping your collections online #my art

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centuriespast · 1 year

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COLOMBE, Jean Les très riches heures du Duc de Berry: Novembre (November) 1412-16 Manuscript (Ms. 65), 294 x 210 mm Musée Condé, Chantilly

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detournementsmineurs · 5 months

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"Chrémier en Forme de Colombe" de Jean-Alexandre Chertier d'après Eugène Viollet-Le-Duc en argent doré et émail champlevé (1866) présenté à l'exposition "Le Trésor de Notre-Dame de Paris - Des Origines à Viollet-Le-Duc" au Louvre, décembre 2023.

#expos #email #plumes #sculpture #Chertier #ViolletLeDuc #Louvre

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tournoi-francophone · 11 months

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Matchs de Poule

Bonjour à tous.tes, on a reçu énormément de suggestions, c'était super. En tout on a 160 livres et BD pour le tournoi ! On va donc commencer par des poules, pour ne garder que 64 livres. Les groupes sont notés ci-dessous (on ajoutera les liens pour les votes au-fur et à mesure qu'ils seront publiés), il y en a 32. Les deux livres recevant le plus de votes de chaque groupes seront séléctionnés pour la suite du tournoi.

Groupe 1 Le Château d'Anne Hiversaire ; Le Petit Prince ; Les Chants de Maldoror ; La Geste des Chevaliers Dragons ; L'Incal

Groupe 2 Les Furtifs ; Un Jacques Cartier Errant ; Même pas Mort ; Yoko Tsuno ; Les Trois Mousquetaires

Groupe 3 Un Sac de Billes ; Malpertuis ; Vango ; Mémoires de Louise Michel ; Les Schtroumpfs

Groupe 4 Femmes d'Alger dans leur appartement ; La Quête de l'Oiseau du Temps ; Bérénice ; La Rose Ecarlate : Vingt Mille Lieues sous les mers

Groupe 5 U4 ; Le Jardin, Paris ; La Passe Miroir ; Romancero aux étoiles ; L'île mystérieuse

Groupe 6 Les 4 As ; Les amis inconnus ; Tobi Lolness ; Persepolis ; Le Jeu de l'Amour et du Hasard

Groupe 7 Vendredi ou la vie sauvage ; L'Autre ; Oh boy! ; Julie, Claire, Cécile ; Le Journal Tintin

Groupe 8 Etudes et Préludes ; Lou! ; Sur les Terres d'Horus ; L'élégance du Hérisson ; Parle-leur de batailles, de rois et d'éléphants

Groupe 9 Lancelot-Graal ; Les Fleurs du Mal ; Chien Blanc ; Mélusine ; Une Tempête

Groupe 10 La Métaphysique du Vampire ; Pot Bouille ; Les Mémoires d'Hadrien ; La bête humaine ; Le Misanthrope

Groupe 11 Tara Duncan ; Trois Oboles pour Charon ; Gaspard de la nuit ; Le Pacte des Marchombres ; Sambre

Groupe 12 Kid Paddle ; Père Castor ; Dom Juan ; Ces Jours qui Disparaissent ; Le Message

Groupe 13 Astérix ; Les animaux dénaturés ; Fantômette ; Germinal ; Mathieu Hidalf

Groupe 14 Le Cid ; Les Carnets de Cerise ; Tant qu'il le faudra ; Rhinoceros ; Dans la Nuit Blanche et Rouge

Groupe 15 Thorgal ; L'arbre à soleils ; Les Faux Monnayeurs ; Alcools ; La Mécanique de Cœur

Groupe 16 Aya de Yopougon ; Chat Noir ; Blake et Mortimer ; Le Survenant ; Le Deuxième Sexe

Groupe 17 Au Bonheur des Dames ; Nadja ; Mille francs de récompense ; Le tour du monde en 80 jours ; Le Butterlyland

Groupe 18 A comme Association ; La Nuit des Temps ; La Guerre de Troie n'aura pas lieu ; Quatrevingt-treize ; Une Famille aux Petits Oignons (Histoires des Jean-Quelque-Chose)

Groupe 19 Le forçat innocent ; Phaenomen ; A la mystérieuse ; Le Livre des Etoiles ; Le Livre de Perle

Groupe 20 L'écume des jours ; Max et Lily ; Petit Ours Brun ; Les Dingodossiers ; Cyrano de Bergerac

Groupe 21 Thérèse Desqueyroux ; La fin du monde ; 47 cordes ; Garin Trousseboeuf ; Oksa Pollock

Groupe 22 Le Grand Secret ; Lucky Luke ; L'Illusion Comique ; Pardonnez nos offenses ; Les Liaisons Dangereuses

Groupe 23 Un Secret ; Fortunes ; Querelle de Roberval ; Manuel de savoir-vivre à l'usage des rustres et des malpolis ; 38 mini westerns (avec des fantômes)

Groupe 24 Les Misérables ; Magarcane ; Frangine ; Les Eveilleurs ; Archives des Anges

Groupe 25 Le Dit de Vertigen ; Spirou et Fantasio ; Antigone ; Le Prince Eric ; Les Colombes du Roi-Soleil

Groupe 26 Cédric ; Sept Jours pour une Eternité ; La Petite Fille de Monsieur Linhl ; Gouverneurs de la Rosée ; Gaston Lagaffe

Groupe 27 Corps et Âmes ; Claudine ; L'œil du loup ; Boule et Bill ; Le Dernier Jour d'un Condamné

Groupe 28 Les Fables de La Fontaine ; La Dame Pale ; Chansons ; Marsupilami ; Les Aventures de Loupio

Groupe 29 L'Enfant de la haute mer ; Du Domaine des Murmures ; La Bibliothécaire ; Ondine ; Dieu n'a pas réponse à tout

Groupe 30 Le Horla ; Réparer les Vivants ; Freaks' Squeele ; De Cape et de Crocs ; L'automne à Pékin

Groupe 32 Les Derniers Contes de Canterbury ; Le Compte de Monte-Cristo ; Storm ; Manifeste Assi ; Les Lumières d'Oudja

#bande dessinée #france #french #french side of tumblr #frenchblr #littérature francophone #upthebaguette #français #littérature française #francophone #info !!

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elmartillosinmetre · 1 year

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"El sentido de la perfección de un cellista es imposible en la viola"

[Johanna Rose con su nueva viola de siete cuerdas. / JUAN CARLOS VÁZQUEZ]

La violagambista germano-sevillana Johanna Rose graba para su instrumento un álbum que incluye dos suites para cello de Bach

Catorce años lleva ya en Sevilla Johanna Rose, música de Bremen, que se atreve ahora, espoleada por el aislamiento provocado por la pandemia y el tiempo libre que generó, a publicar un álbum por completo en solitario, el primero de su carrera. Armada con una viola de siete cuerdas recién construida para ella por Robert Louis Baille, lutier asentado en Sevilla hace años, afronta las dos más complejas Suites para violonchelo solo de Bach, que rodea de música de los dos Sainte-Colombe, padre e hijo.

–El álbum viene anunciado por siete vídeos un tanto especiales sobre la concepción y producción del álbum.

–Fue una idea de Carlos Pineda. Yo le había pedido un vídeo puramente musical, que me cogiera en el estudio de grabación tocando o algo así. Pero él me decía que eso no era interesante, que la gente quiere ver otras cosas. Así que me convenció para hacer una serie de videos que mostraran todo lo que conlleva una producción de este tipo, que no es sentarse y grabar y va a salir un disco. Me propuso hacerlo en siete movimientos, que venía bien con las suites en seis movimientos más uno añadido. Yo tenía mis dudas, porque pensaba que a quién le va a interesar una sesión de fotos o cómo doblo la ropa en casa, pero me convenció y lo hicimos.

–Los guiones son suyos...

–De los dos. Él me proponía tipos de escenas que pensaba interesantes y se pasaba el día conmigo. El primer video por ejemplo es un día normal en la Alameda. Los textos están lógicamente redactados por mí, no son improvisados.

–Y todo ello para llegar a Bach...

–Me di cuenta de que no había hecho mucho repertorio para viola sola, porque me gusta tocar con gente. Pero había alguna propuesta de concierto en solitario por streaming, empecé a leer muchas cosas, y la verdad es que no veo muy atractivo el repertorio de viola sola para un concierto entero. En cambio, las Suites de Bach me encantan, escucharlas y ahora tocarlas. Había mucho tiempo para trabajarlas, necesitaba un proyecto así.

–La 5ª y la 6ª suites son las más difíciles y las más largas, la 6ª es agotadora…

–Sí, la 6ª es agotadora desde el preludio. Cuando lo terminas ya estás agotada [risas]. Pero son también las dos que más me gustan, las que tienen algo especial. La 6ª se puede tocar en re mayor y funciona muy bien. Los cellistas clásicos tampoco la tocan tal cual, porque está escrita para un violonchelo de cinco cuerdas. La 5ª hay que trasponerla, suena mejor en re que en do. En el Preludio de la 6ª hay también que cambiar varias cosas, sonará un poco distinto a quienes estén acostumbrados a escuchar el original en cello.

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–Y acompaña con los Sainte-Colombe para un disco de concepción circular.

–He empezado con Sainte-Colombe el padre, porque quería grabar algo de viola, para que el oyente se haga una idea del sonido, es como tomar un aperitivo en una comida. Así que toco un preludio en re menor para enmarcar la suite de Bach en la misma tonalidad, y luego al final de la 6ª Suite de Bach, que está en re mayor, brillante, alegre, vuelvo a la depresión de la chacona en re menor para cerrar así un poco el círculo.

–Esa tonalidad de re menor da el tono al disco...

–En este manuscrito de Sainte-Colombe hay muchos preludios, todos en re menor; el que he escogido para abrir el disco para mí es el más bonito de todos. La de re menor es una tonalidad ideal para la viola, los armónicos funcionan muy bien, hay muchas cuerdas al aire que se pueden utilizar. Por ejemplo, todo el libro de Abel está en re menor y mayor…

–¿Por qué sintió la necesidad de una viola nueva, de siete cuerdas, para tocar a Bach?

–En realidad no para tocar a Bach, porque la séptima cuerda sólo la necesito para la Allemande de la 6ª suite. Pero Sainte-Colombe no se puede tocar sin esa séptima cuerda. Además detrás hay razones que tienen que ver con la sonoridad. Quería un instrumento con armónicos más amplios, que pueda defenderse bien tocando sola. Para mí la viola de seis cuerdas, con su sonido directo, funciona perfecta con acompañamiento, y la de siete, que tiene un sonido más redondo, es ideal para tocar sola.

[Johanna Rose en foto promocional. / LAURA LEÓN]

–¿Cuando encargó esta viola había decidido ya lo que quería tocar?

–Sí, absolutamente. Optamos por una viola con idea ya un poco de cello, con el fondo abombado. Igual que Sainte-Colombe se atrevió a añadir una séptima cuerda, yo he optado por hacer un instrumento que muchos pueden decir que históricamente no existió. En realidad, todo lo que hemos usado está documentado que existía en instrumentos del tiempo, pero no es copia de ninguno en particular. Hay cosas prácticas que hemos tenido en cuenta, como los bordes. Las violas sin bordes a veces se mueven mucho en los conciertos. Para hacer cosas difíciles en registro muy agudo como la 6ª suite de Bach, necesitaba más estabilidad: si ya de por sí es difícil afinar los agudos, si te falta estabilidad es una lotería.

–La viola está fechada en agosto de 2021 y la grabación es de noviembre. Muy cerca, ¿no?

–Ha sido un poco arriesgado grabar sólo tres meses después de fabricar el instrumento, sí. Ahora estoy más cómoda con él, el instrumento está más abierto; además, le he cambiado varias cosas, el puente es el tercero, no es el de la grabación. He ido ajustando cosas.

–¿Sigue usando su otra viola, la de seis cuerdas?

–Sí, para tocar en consort el sonido ese directo es mejor, pero el de esta de siete se está abriendo y la he utilizado ya para cosas que en principio no serían adecuadas. Está bien tener varias opciones, como los clavecinistas, un clave italiano y uno francés.

–¿Lo más difícil de las transcripciones?

–No me he sentado para escribirlas. Están en mi cabeza. Tengo cosas apuntadas en la partitura, pero no las he escrito.

[En el estudio justo antes de esta entrevista. / JUAN CARLOS VÁZQUEZ]

–¿Y cuándo se sienta con qué partitura se pone?

–Depende, la de cello original a veces. Hay una transcripción de Paolo Pandolfo que está editada y está muy bien. También la miro y la uso a veces, pero mi propia transcripción la tengo en la cabeza. Tampoco las he tocado tanto en concierto

–¿Hay diferencias cuando las toca?

–Sí, seguro, en los arcos, sobre todo, que he ido evolucionando y lo toco diferente. Algunas cosas están muy fijadas y otras son libres.

–En uno de sus vídeos promocionales habla de vencer inseguridades, ¿siguen apareciendo?

–Siempre. Más con un repertorio así. Inseguridades musicales, técnicas... Meterte con un repertorio así te las crea, porque hay tantas grabaciones buenísimas de grandes cellistas. Y con la viola es mucho más difícil que con el cello. En el cello queda todo mejor. El sentido de la perfección que puede tener un cellista es imposible en la viola, no se alcanza nunca, porque siempre hay pequeñitos problemas. Para empezar el cello está afinado en quintas, lo que ya le da una estabilidad, y luego las cuerdas del cello moderno son mucho más estables también que las que usamos nosotros.

–¿Qué grabaciones de las Suites le gustan especialmente?

–Me gusta mucho una muy reciente de Alisa Weillerstein. Su interpretación es muy romántica. Queyras también me gusta. Y me gustan mucho las grabaciones de Mischa Maisky (hay dos) y la de Rostropóvich. Son muy clásicos, todos con instrumentos modernos, pero me gustan así. También me gusta mucho la de Sergey Malov con el violoncello da spalla, muy distinta, muy barroca, muy rápidos los tempi.

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–¿Qué aporta su Bach?

–Para mí lo más interesante es la sonoridad, muy diferente. Hay algunos sonidos más llenos porque con la viola puedes rellenar los acordes.

–Pero violagambistas ya las han grabado...

–La integral sólo Pandolfo. La 4ª no la iba a hacer porque ya la grabó también Fahmi [Alqhai]. 5ª y 6ª creo que las ha hecho solo Pandolfo antes que yo, y su forma de verlas es muy diferente. Me gusta la idea de integrar estas obras en el repertorio de la viola da gamba, porque en realidad estas suites están escritas para cello en una época en que la viola estaba desapareciendo, pero el cello no había tomado aún una forma solista; igual Bach quería mostrar algún tipo de supervivencia de la viola o de permanencia del género de la suite. Los gambistas tenemos muy asumidas cómo son las suites, cómo se toca una alemanda, cómo son los tempi, cómo combinamos los distintos movimientos, que no olvidemos que son danzas, en origen pensadas para bailar. Es lo primero que tocamos los gambistas, suites.

–Este disco se publica en formato CD, ¿aún cree en él?

–La discográfica los hace, pero en realidad los usamos para promoción y poco más, también alguno que se pueda vender en algún concierto. Hay gente, no tanto en España, pero sí en el norte de Europa, a la que le sigue gustando tener el disco. Es una pena que si escuchas en Spotify lo que te queda es la portada, pero ahí hay más cosas, hay textos, que se pierden. Al fin y al cabo, tal cual, el CD es un objeto bonito.

Discografía. Tres álbumes en un sello londinense

7 Movements es el tercer álbum que Johanna Rose publica en el sello londinense Rubicon. A ellos lógicamente habría que sumar la multitud de trabajos que ha compartido con Accademia del Piacere (y algunos otros grupos) que han visto la luz en sellos como Alqhai & Alqhai, Glossa, Deutsche Harmonia Mundi, Carpe Diem o Itinerant.

El debut de Rose en Rubicon se produjo a finales del año 2017. Junto al clavecinista Javier Núñez grabó tres Sonatas de Carl Philipp Emanuel Bach, el más famoso hijo de Sebastian, un repertorio ya tardío para su instrumento. Dos años después se desplazó al ámbito más clásico de la viola, el francés de las primeras décadas del siglo XVIII, y lo hizo, acompañada otra vez por Núñez en el clave y Josep María Martí en la tiorba, con un disco de sugerente título (Histories d’un ange) para acercarse especialmente a Marin Marais, el ángel del famoso tratado publicado por Hubert Le Blanc en 1740.

[Diario de Sevilla. 18-12-2022]

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